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婊子合该床上有情戏子只能台上有义
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。常言道的“婊子无情，戏子无义”是什么意思，又是出自哪里？常言道的“婊子无情，戏子无义”是什么意思，又是出自哪里？古今历史长河百家号中国民间有句老话，“婊子无情、戏子无义”。要说这句话的出处，应该属于人民群众在长期生活体验中的总结，象评书一样属于以口头流传的形式集体创作出来的。要具体要说是在哪个朝代由谁说出来的，那只能说是不可考。旧社会把人分成三六九等，“婊子无情、戏子无义”实际上说“婊子”与“戏子”为了生存而没有气节。这话有点狠,也不乏社会偏见，然而一定程度上却是市井百姓多年总结出来的“警世通言”。所&婊子无情，戏子无义”，其实只是一民间传言罢了，到底出自于哪朝哪代，北斗七星也无法去考证，至于说到书本文字记载，古书《霸王别姬》中，文章开头就有这一用语了。至于民间说到的所谓&裱子&，就如同历代靠卖身赚钱而生活的妓女，她们只认钱，不认人，你嫖客有钱付给她，她就高高兴兴地陪你睡上一觉，没钱就一顿轰你去门外，你花最多的钱在她们身上，也休想她们为你动真感情，跟你成家立业，生儿育女滴，故而人们称她们无情了。至于说到&戏子无义&，在旧社会戏子们虽然说个个人，都身怀绝技，但由于当时社会地位卑微，他们只有唱戏赚钱而生活的份儿，在社会上更谈不上有什么发言权，参政议政的权力了，同时也谈不上什么&仗义相助”别人了，所以人们就误认为戏子无义了。到了新社会，党和人民大力提倡&百花齐放，推陈出新”，过的&婊子们”成了打击的对象，都要自食其为了，而戏子们呢?现在大多数人成为了人们心目中追捧的&名星&对象了，她们的社会地位得到了普遍提高了，而过去的&婊子无情，戏子无义&之说，也只不过成为了一笑谈而已。婊子阅人无数，惯于逢场作戏，故曰无情；戏子扮角千种，说尽万户戏词，故曰无义。其实是针对这两种职业的本身特性的一种延伸比喻。在古代这两种职业被视为最卑贱的职业，属于下九流中的末端，文人爱拿他们作文字游戏也不足为奇。婊子无情，在古代小说中落有所闻。古代嫖客一旦在妓女身上花费得“弹尽粮绝”，老鸨就会和妓女联合起来，把嫖客无情地赶出去。既是当婊子，必是经济利益所驱使，既然脸都可以不要了，哪里还能谈情！戏子出于生计,一生都在演戏，一生都在重复别人的故事。戏子演戏必须逼真，所以一场戏一段爱情，一段爱情一段婚姻。戏过无痕，长年如此，他们从小就得逢场作戏,笑面迎人,说尽花言巧语。所谓“婊子无情，戏子无义”，严格地说并非真无情义。婊子常在床上有情，戏子只在台上有义。当然，这句话也反映了旧社会老百姓在对权贵荒谬化的同时，对艺人也多半妖魔化了，“婊子无情，戏子无义”，是旧社会一般大众对演艺人员的一种蔑称。其实即使“下九流”之列的小人物，也有响当当被人敬仰的大腕；也有一部分艺人也和普通人一样有血有肉、有情有义，甚至更加深情厚意、高风亮节。例如梅兰芳在抗战时期蓄须罢演，清末京城的艺人、号称“十三绝”之一的刘赶三就疾恶如雠，敢于蔑视权贵。在资讯发达、传媒夺目的今天，已经没有名正言顺的“婊子”了，“戏子”们也都升华为“艺术家”，这句话似乎无所指向了。社会主义初级阶段，各种演艺明星、大腕纷纷成为大众心中的崇拜偶像，与动辄就引得无数“粉丝”竞折腰的无限风光相比，古代、甚至解放前的艺人都只能望其项背。婊子无情戏子无义指青楼女子和舞台上演戏的演员，这二类人大多数无情无义，在封迠社会及旧社会大多如此，在那年头要他（她）们都有情有义很难也不现实，当然也有少数有情有义。出处何在一时难于有正确答案，当他传世的口头婵吧，有人说出自孔夫子，本人不敢置否，平心而言不像孔圣人口气，我还会考証，口后再说。人民群众还是希望这些艺人在生活态度，道德修养和个人品格方面也成为全社会的标兵和引领者。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。古今历史长河百家号最近更新：简介:滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄作者最新文章相关文章为什么说婊子无情，戏子无义？
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为什么说婊子无情，戏子无义？
一是,在以前,婊子与戏子之间没有明确的界限,一般妓女也卖艺,而艺人也卖身,都是"吃花饭"的.所以被大家见不起.所谓的道德义气,本来就是给有身份的人准备的,连身份都没有的人,谈不到这些,也没资格谈.二是,这些人出于生计,必须从小就逢场作戏,笑面迎人,说尽花言巧语,所以大家认为他们都是无情无义的人.其实这些全是废话,一个人没有那么多真感情可以出卖的,难道嫖客用的是真感情不成.&《霸王别姬》：婊子无情，戏子无义&&&婊子无情，戏子无义。&&菊仙曾是花满楼里的头牌红姑娘，玲珑剔透，阅尽世情的她逢场作戏本是家常便饭，从不轻易动心，但或许是冤孽，偏生让她遇见了小楼，她动情了。妾本丝萝，甘托乔木。为了他，她自赎自身，素足夜奔；为了他，她洗尽铅华，陪他在街边卖瓜；为了他，她失去了肚子里的孩子；为了他，在人人自危，只顾自保的文革时期，即使被批斗，她也始终不离不弃；……为了他，她付出的太多太多，失去的太多太多，但她从未言悔，一直心甘情愿地陪在他身边，而她的要求也不算高——她只求能平平安安地过日子，她只要他要她！可是在那个文革批斗广场上，他当着众人的面，言之凿凿：“我不爱她！”“我跟她划清界限了！”……初闻此话，她似被雷劈！眼前的这个懦弱的男人就是当年花满楼威风凛凛的护花英雄？——为什么？为什么？为什么！这么多年来，她可以不介意别人的眼光，可以陪他捱穷吃苦，甚至可以对蝶衣这个情敌的存在睁只眼闭只眼，……但她不可以忍受他的背弃！如今大半辈子风风雨雨都过来了，只要再咬咬牙挺过去就可能是“一辈子”的当口，他竟要跟她划清界限！他竟然负心了！&&为了这段感情和婚姻，她费尽心机，小心翼翼，步步为营，辛苦经营了一生，到头来依旧两手空空——她，还是一个婊子。此情此景，让她情何以堪？！她无论无何也不能接受这个打击和结局，所以这个倔强的女人穿上了当年的红嫁衣，毅然上吊自尽！是的，她宁愿一死也不要和他“划清界限”，她是他明媒正娶堂堂正正的妻！可是这有什么用呢？说出去的话如泼出去的水，她陪上了一条性命，也改变不了凄惨的命运。婊子无情，她若有错，就是错在多情。&&蝶衣是个戏子。台下的戏子是多么的让人瞧不起，但是台上，却又是那么的风光无限。而戏台上的一生一旦，其实有很多经典的戏码可以合演，如《游龙戏凤》、《四郎探母》等，但他和师兄小楼最受欢迎的戏码，却是《霸王别姬》。——戏倒是好戏，可惜是出悲剧。常言道：戏如人生，人生如戏。有时竟一语成谶。人间，只是抹去了脂粉的脸。戏演得多了，渐渐的，他真把自己当成了虞姬，人戏不分了。&&他一生的最大愿望就是当虞姬，就是和小楼在台上唱“一辈子”的戏。但可惜正如小楼说的：“你是真虞姬，我是假霸王”，所以小楼最后还是娶了别人，而那些年师兄弟俩因为种种原因数度分分合合，不知差了多少月,多少天，多少时辰没在一块唱戏，那“唱一辈子的戏”的愿望注定成了他心中永远的痛。&&菊仙有情，难道他就无义？对小楼，他也曾在二人嬉闹中断续试探；小楼被日本宪兵所抓，为了救人，也曾只身犯险，缅颜事敌；师傅责难，他宁肯挨打也不愿伤害小楼分毫；文革批斗，小楼揭了他一生都不愿碰的伤疤，而他最后揭发时候，手指的是小楼，嘴里骂的却仍是菊仙！……为了这个台上霸王，台下师哥，他和菊仙明争暗斗了大半辈子，但到头来，关键时刻站在他这边的是他的情敌，而伤害他最深的却是他最爱的人！君王意气尽，贱妾何聊生？从前他心中的霸王如今都在人前伏首认低了，他这个虞姬活着还有什么意思？反正不管怎么着都是一死，既然是戏子，那不如在舞台上作个了断。“大王，汉兵他……杀来了！”趁其不备，拔剑，把心一横，剑在脖上一抹！……往事不要再提，人生已多风雨。他太累了，死前能做回虞姬，也算是死得其所。舞台，也许是他作为一个戏子的最好归宿。&&小楼也是个戏子。他总说蝶衣“不疯魔不成活”，总是说戏是戏，人是人，但他的一生何尝不是一直以霸王自居？为了蝶衣，他敢忤逆师傅，和国民党伤兵打架，甚至向袁四爷低头；为了菊仙，他先大闹花满楼，后迎娶她过门；为了个人尊严和民族气节，他宁死也不肯给日本侵略者唱戏；……他的所作所为，固然包含了许多责任、道义与情谊等在其中，但不可否认得一点是：这里面多多少少也包含了一点英雄主义情结。但不管怎么说，他年轻的时候确实是个有情有义铁铮铮的汉子，这也是蝶衣和菊仙对他倾心的原因之一。可惜经过多年岁月的摧残和世事的打磨，他这个当年能面不改色头碎大砖的小石头不知不觉中早已被磨得棱角全无，只剩下一个霸王的空架子。所以在遭红卫兵批斗折磨时，他胆怯了，甚至神经都有些错乱了，于是他最终背叛了菊仙，出卖了蝶衣。——想不到他英雄一世，到最后却晚节不保，真是可悲可叹！&&婊子无情，戏子无义。说到底为了自保。有些人，遇上了，便知道了往后的结局，可那是别人的福分，既然自知没那个命，就不如老老实实快快乐乐地做个婊子，安安心心塌塌实实地当个戏子，为何要多情多义？菊仙有情，蝶衣有义，就连小楼也并非冷血凉薄之人，但最后呢，落得个什么样的下场？菊仙上吊，蝶衣自刎，只剩下年迈老朽的小楼孤苦伶仃形单影只地苟且于世。跟人讲“情”说“义”，到头来还不是坑害了自己？&&还是李碧华说得好：婊子合该在床上有情，戏子，只能在台上有义。既是当婊子，必是经济利益所驱使，既然脸都可以不要了，哪里还能谈情！婊子无情，在古代小说中落有所闻。古代嫖客一旦在妓女身上花费得“弹尽粮绝”，老鸨就会和妓女联合起来，把嫖客无情地赶出去。近来上网看新闻，发现老鸨和妓女对嫖客的无情更为精彩。因为嫖客嫖娼后，没有完全满足小姐的要求，而遭老鸨和婊子的报复。把嫖客楼上扔了下去有之；告发嫖客强奸的有之；殴打嫖客的有之；敲诈勒索者有之；绑架杀人的有之。更有甚者，妓女跟公安勾结，大搞“请君入瓮”的勾当。美国一名重量级妓女，在嫖资与嫖客发生纠纷，一气之下坐在嫖客的胸口，结果压死了嫖客。 老翟幽默说：“一小姐因为嫖客给钱太少，而告嫖客强奸了。警察看出问题，问：强奸时，你头朝哪？小姐说：头朝东。警察问：你脚朝哪？！小姐说：也朝东。警察说：胡说！小姐说：俺没胡说，俺的两脚就是朝东。警察叔叔，这姿势是人家要的。” 正是因为婊子无情，一些嫖客深恨她们。性虐待的有之；绑架勒索的有之；殴打致残者有之；杀害三陪小姐者有之；把小姐和老鸨一块炸死者有之。 “进门笑嬉嬉，床上好夫妻。一夜知心话，穿衣各东西。”“进门五十元，门窗要关严。上面随便摸，下面要加钱。”小姐们的战略方针是：“傍大款，吃大款，用大款，消灭大款成大款。”某地实行经济保护后不久，一个小姐给家里小姐妹发电报说：“此地人傻。”人们形象地她们比喻为三垮游击队，即“经济上打垮，家庭上拆垮，身体上拖垮”。&
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婊子无情，戏子无义 是出自哪里的？什么意思？
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古今戏子永世不能从良，在封建社会中下三教下九流都不算，不入流的职业，如今还做连婊子都不经常做的或不愿做的事，比如满足某官员的生理需要来换取成名，任何的假做表演来污染大众视听，出卖肉体灵魂艰难营生，一夜八千万毫无节操可言，国破家亡可能在一旁笑，婊子无情是以时间出卖性器换取金钱，看透了一些男人的无耻下作而对男女之感情不报希望的人生态度，现在本来是个金钱社会，戏子借鉴婊子利用卖B出名可以挣更多的钱
采纳率：100%
民间有谚语云：“婊子无情，戏子无义”，在旧社会，戏子，也就是今天的演艺圈人员的社会地位很低，被列为下九流。这种划分有它的原因。因为戏子属于那种靠器官挣钱的职业，而行走江湖，又充满了风险，所以快速敛财和躲避骚扰是戏子们经常要做的选择。在这样的情况下，很多女戏子其实就是会演戏的婊子，白天卖艺，晚上卖身。在晚清，女戏子坐轿是不能拉下轿帘子的，以区别于常人。
表子为了钱天天让人操，都动感情，动的过来吗？所以无情，我让情人告强奸，要三十万，没给判三年，怪了，公检法还支持表子，
一是,在以前,婊子与戏子之间没有明确的界限,一般妓女也卖艺,而艺人也卖身,都是&吃花饭&的.所以被大家见不起.所谓的道德义气,本来就是给有身份的人准备的,连身份都没有的人,谈不到这些,也没资格谈. 二是,这些人出于生计,必须从小就逢场作戏,笑面迎人,说尽花言巧语,所以大家认为他们都是无情无义的人. 其实这些全是废话,一个人没有那么多真感情可以出卖的,难道嫖客用的是真感情不成.
孔子的话“婊子无情、戏子无义”。说的是旧社会把人分成三六九等，除了社会偏见，实际上说“婊子”与“戏子”为了生存而没有气节。说这话着实有点狠,然而却是市井百姓积聚多年总结出来的“醒世格言”。 旧社会婊子和戏子都是卖笑的！逢场作戏
被人认为是无情无义之人
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