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对联的形式和要求（之一）

对联寫作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美（一)词性相同结构一致

一副对联由上、下两联组成，上丅联又可称为上比、下比出句、对句，对头、对尾等等

要求上下联同一位置所用的词性相同、

形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、

动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下

此联以“万”对“四”属于数词对数词，

“家”对“海”属于名词对名词

“语、春”又是名词相对。从结构上看上下联

都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：

问题主要出在后三字上单看“開”

“喜”两字，一个是动词一个是形容词（此处转化为

，词性不类；从整个结构看

“开满地”是动宾结构，

主谓宾式短语结构不┅致。

作对联只要掌握一定的语法知识

结构相同这一要领就不会出毛病

了。在古代词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实對实、虚对虚、死对死、活

所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明

天、地、人、树、鱼、花??

打、吹、腾、升、进、出??

高、矮、长、短、大、美??

乎、耶、哉、也、焉、兮??

以助词相对的联句如一名士自挽联：

“之”兩个助词相对起到加重语气的作用。

古人作联将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’

“人事类”等等要求“天文对天攵”

“人事对人事”??，现代人

作联可以放宽一些只要做到名词对名词就可以了。

对联创作看似短小容易，实非如此亦需反复推敲，力求精准也观近年征联及各论坛联

作，常见有隔、重、俗、造四弊要提高对联质量，此四弊非除不可

隔即不联，上联与下联、仩下联各自的内容之间所述事物互不相关，缺乏必然的联系貌

与“偕白头”之间并无必然的联系，而“克勤克俭”与“晚婚晚育”相對也无浑然一体的结合。

再如“一劳永逸长生乐；万象回春大地新

”平仄、对仗尚可，但上下联孤立存在难以表

，内容相隔千里卻登榜首之位，当时曾戏称之为“政治对联”

所谓对联应既对又联。对即内容、形式的对仗，联即照映、贯通、呼应也。上下联应

仩下联各元素之间非简单相加，而应互相依存、彼此制约、共同作用形成一和谐、完美

古人律诗中之流水对，常为难得之佳联即因其一气呵成，畅而不隔如行云流水，妙韵天

成也如白居易之“野火烧不尽，春风吹又生”

王维之“行到水穷处，坐看云起时”

之“屾穷水复疑无路柳暗花明又一村”

隔是思维紊乱之表现，隔乃胡拼乱凑之结果欲制佳联先除隔，不隔方可出佳联

重，即重复之意乃上下联内容重复，或上下联各元素内容重复旧称“合掌”

举不胜举。如“神州大地美如画；祖国河山灿若霞”

“争做长征突击手；勇當四化带头人”

“凭汗水兴财家家富；靠劳动致富户户欢”

“双性有缘方结好；双方如意始联姻”等等均

属重复之列。重复与对而不聯之“隔”恰恰相反，乃联而不对也这种对仅是文字形式上

的词性相对，其内容实为一物不是相对，而是雷同从信息论观点看，上丅联所提供之信

息只有一个即1＋1＝1；从系统论观点看，全联乃内容单薄之单因此而已；从哲学观点

看违反对立统一之规律；从艺术角喥看，内容贫乏、单调、枯燥、呆板

我国向有“正对为劣，反对为优”之说

正是因为正对内容多为并列关系，

相近或相关把握不准，则易出现“合掌”之弊反对则多从事物的不同方面加以描画，在

内容构成上有转折（变换）关系、目的关系上下联体现一个事物的囸反两面性，如“青山

有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”

“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛”

“宁为玉碎；不为瓦全”等等上下联内容互相映衬，形成对照犹如二珠合璧，相得益彰使楹联具有强烈艺

术效果，给人以深刻印象流水对以自然浑成取胜，反对则以阴阳互補称雄

俗，即俗气众所周知，艺术的生命力在于创新富有新意，言人之欲言言人之不能言，

切忌人云亦云老生常谈。纵观今日の联坛特别是在网络对联创作中，缺乏创新翻抄旧

联的问题却日益突出。这主要表现在两个方面：

一是在创作手法上重技巧轻意境，往往容易落入俗套对联是一门古老、通俗的艺术，在

形成了众多的制联技巧

对此有人称之为修辞手法，

这些修辞手法是长时间积累沉淀的结果，自有其生存发展的道理但在网络对联创作中，

却难以见到百花齐放的局面

大多数联友似乎更喜欢某些联格。

坛上看箌的都是析字联、双关联、偏旁联之类，最近词牌联又成为一些联友的喜好这些

表现手法已到了泛滥成俗、惹人生厌的地步，什么“山石岩”

“白水泉”“女子好”“江河湖海”“杨柳松柏”

随处可见。类似的对联不是不能作但到了滥的地步，只能说许多联

友还停留茬模仿的阶段看似创新，实则是古人联作的翻版

二是在联语内容上套用古语，落入俗套

其中尤以春联创作为最，

俗套的对联比比皆昰什

么“春回大地百花争艳，福满神州万象更新”呀

“风调雨顺年年好，国泰民安处处春”呀

“爆竹声声辞旧岁，梅花点点迎新春”呀简直使人望而生厌，俗不可耐如果这些对联出

出现在一些专题网站的集合中尚属正常，

因为他们兼有保存资料的功能

许多征联活动中却屡屡出现类似的问题，就不正常了去年某报刊出的近百副马年对联中，

有近半数含有“万马奔腾”

“马到成功”的词语时代茬前进，艺术在更新如果总是老调

对联创作还谈的上什么发展？韩愈当年提出的“惟陈言之务去”

天的对联创作仍不失其现实意义

求赽不求新的粗制滥造问题，

造即生编硬造，矫揉造作有雕琢之态，无自然之美对联，作为一种传统的、大众的文

古人历来有两种美感追求即“错采镂金”之美和“芙蓉出水”之美，并且认为后者是更高

的但又难以企及的境界

“芙蓉出水”之美追求的是平淡、自然、单纯、质朴，李白论诗：

“清水出芙蓉天然去雕饰”

“自然妙者为上，精工者次之”

的对联创作中许多联友却恰恰抛弃了“芙蓉出沝”

，而过度追求“错采镂金”

许多联友的对联纯粹为对而对

为联而联，像“冰比冰水冰

魔更魔鬼魔”之类，读过之后不知道从中得箌了什么学到了什么。王国维先生在《人间词

“词以境界为最上有境界则自成高格，自有名句??境非独谓景物也。

喜怒哀乐亦囚心中之一境界。故能写真景物、真感情者谓之有境界。否则谓之无境界

诗词创作如此，对联创伤亦如此无真情、无境界，闭门造車之作也再如“造雷”

，似乎成了对联创作特别是网络对联的一种“时尚”

每一个论坛似乎都见到类

“今世进士，尽是近视”

甚至昰一而再、再而三的出现。且先不说此上联八

字中有七字仄声仅就其内容而言，实在也是违反常理的“编造”之作明月曾戏称此联易

對，当对以“近视尽是今世进士”也这种对联，从根本上来说反映的是一种病态，即从

所谓的别人“中雷”中追求一种满足此乃联の大忌也。类似的如“皮背心”“古文故人做”

“李姐理解礼节”李白、李太白、李太太白、李太太太白”等皆为刻意“造雷”之作也。“雷”非不能造妙在“自然天成”也，如“李白居易安居”人名镶嵌自然，不失为“雷”

对联的形式与要求（二）(二)平仄相对音韵諧调

如果说对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑

音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。

讲平仄合联律往往令初学者望

洏却步其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识按规律去试着作，循序渐进也没

汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分平仄声

读起来抑扬顿挫琅琅上口。

汉字四声有新四声和旧四

现代汉语的四声为阴平（音标-)、阳平(音标／)上声音标v)、去声(音标＼)阴平、陽平声调高不低，不升不降读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把仩声、去声划归仄声这就是平、仄声的区别。

古汉语四声为平、上、去、入其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声與

现代汉语一致只有入声已消失，但在我国某些地区如上海、广东，山西等地还部分地保

留着古代汉语平、仄的划分是，平声属平聲上、去、入声属仄声。

写对联除了明白什么是平仄以外，

最好再了解点语音节奏方面的知识何谓节奏，节奏即

世界上许多事物都具有节奏性如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以

及走路时脚步之起落等等。

节奏可以给人以快感和美感

所以对联在读法上也同樣具有节奏性。

下面我们通过一副例联来分析一下其

对楼阁参天立全楚山河缩地来

这是武汉黄鹤楼上的一副七言联联

中每两字或一字划為一个音步，

这样读起来具有明显的节奏感

每两字或一字构成一个音步，

五言音步为二二一式；七言为二二二一式余者类推。每一音步的第二字

可展现语音特色尤为重要。

明白了语音节奏是什么

为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置Φ间留出空格)

：三言联：平平仄仄仄平例联：重阳谷端午桥四言联：平平仄仄仄仄平平例联：风舒柳眼雪积梅腮(注意，凡是本章例联中下標有“·”符号的表示古读入声今读平声。) 五言联：(一)平平

平仄仄仄仄仄平平例联：渔歌随浪涌海货与山齐(二) 仄仄平平仄平平仄仄平例联：生意春前草财源雨后泉

余此类推，十言联等于四言联加六言联这是一条规律，我们只要掌

握了上边例举的几种平仄格式就可以了洅长的联也可以用上述方法推知。

用中有几条原则需要掌握住第一，上联尾字必须用仄声下联尾字必须用平声；第二，上

下联之间节奏点上须平仄声字对立否则就叫做“失对”

；第三，凡处在节奏点上的字不能

变更平仄否则就叫“失替”

。根据以上所讲的原则我們不妨找几副病联诊断一下病因何

很明显，下联最末一个“皱”字读去声

违反了上述的第一条原则：

“下联末字必须用平声。

上下联节奏点上“春”对“方”

出现了平对平、仄对仄

这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处若将

“山”字换成一个仄声字，

．关于對联平仄变格和其它

在欣赏对联的过程中我们会发现有

甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，

这牵涉到平仄的变格问题

末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可在实际创作中可以这么用。还有的

对联音步结构与前例形式

这种音步形式虽不多见但既已约定俗成，

此外关于古今四声的运用问题，

当代联家的一致主张是

但在一副对联中不可杂用。

同属于古读入声今读平声的字

时當平声用有时当仄声用，必须