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[单选] 以下哪部作品的作者是王实甫（）
A . A、《西厢记诸宫调》B . B、《西厢记弹词》C . C、《弦索西厢》D . D、《西厢记》
“元曲四大家”之首是（） A、白朴。
B、赵匡胤。
C、汤显祖。
D、关汉卿。
关于突触的说法，正确的是（）。 又称终扣。
人体内电突触占绝大多数。
化学突触靠神经递质进行冲动的传递。
体内最多的是轴-轴突触。
体内最多的是树-树突触。
巴拿马运河正式通航是在下列哪一年？（） 1869年。
单位工程施工平面图设计，应首先布置（）。 水电线路。
垂直运输机械。
临时设施。
材料堆场。
关于丘脑腹后内侧核的说法，正确的是（）。 属于联络性核团，不是非特异性投射核团。
接受自孤束核发出的味觉纤维。
接受内侧丘系的纤维。
接受脊髓丘系的纤维。
接受小脑上脚的纤维。
以下哪部作品的作者是王实甫（）
参考答案：D
●&&参考解析读者来稿 | 古典音乐的“圣经”，是哪两部作品？
贝多芬《迪亚贝利变奏曲》（皮奥特·安德谢夫斯基）
有人将《哥德堡变奏曲》和《迪亚贝利变奏曲》
视为变奏曲艺术的“旧约”和“新约”全书
这种见解合理吗？
哥德堡变奏曲唱片——肯普夫、席夫
迪亚贝利变奏曲唱片——阿劳、科瓦塞维奇
首先，两部作品有不少共同点。从创作时间上看，J. S. 巴赫的《哥德堡变奏曲》（Goldberg-Variationen, 巴赫作品编号988，下简称“哥德堡”）和贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》（Diabelli-Variationen, 作品号120，下简称“迪亚贝利”），两部都是晚期作品，都堪称变奏曲套曲的鸿篇巨制（演奏时长均在50分钟以上），都含有巨大的精神力量。
“迪亚贝利”有33段而“哥德堡”有30段变奏，变奏数量亦特别接近。两部变奏曲都是作曲家一生创作活动的总结性作品，因而里面的内涵和技术已分别达到他们创作的巅峰，因两人分别又是巴洛克和古典乐派的代表，所以这两部作品也在那个时代登峰造极。因此演奏难度之大、要求之高是十分惊人的。
为演奏“哥德堡”，诠释者要有应付巨大困难的心态和能力，如快速音形的跑动中无处不在的装饰音，以及大量棘手的乐段中经常出现的左右手交叉技术等，如第5、14、20、23和28变奏。而“迪亚贝利”虽从谱面上看并非特别的繁杂，但作曲家设计的那些变幻无穷的音色与意蕴是最难表现的，这无疑需要演奏者极其成熟的心智。所以德国钢琴家G. Oppitz 说过，“迪亚贝利”是音乐史上最伟大的作品，而我们对它的认知才刚刚开始！对彪罗（Hans von Bülow，十九世纪德国著名钢琴家、指挥家。瓦格纳作品主要代言人和柏林爱乐乐团创始人）而言，该曲可称作贝多芬天才的“小宇宙”，甚至是全部声音世界的反映。
极高的音乐质量和演奏难度巨大之外，两部变奏曲还有个共同点，即它们的诞生过程和“曲名”由来都不是作曲家的本意，而是另外的原因。
驻德累斯顿宫廷的俄国公使Keyserlingk，长久受失眠的困扰。他有个年轻的天才音乐老师J. G. 哥德堡。哥德堡是巴赫之子威廉o弗里德曼以及巴赫本人的弟子。一天公使对哥德堡说，能否请“师祖”巴赫写一些听起来没什么负担、活泼的、柔和点儿的小曲子，我的睡眠很成问题，想听这样的音乐。就这样，巴赫应邀写了这套变奏，由哥德堡为公使亲自演奏。之后，作品即被冠以“哥德堡”的名色（命名的由来是传闻，至今没有确凿的证据，变奏曲问世之初巴赫为其定下的标题是《有各种变奏的咏叹调》，隶属巴赫《键盘练习曲》Clavier-?bung第四部分），不经意间的委托之作，一不小心就成了音乐史上分量最重的大作！
哥德堡变奏曲初版封面
哥德堡变奏曲唱片——图雷克、阿劳
“迪亚贝利”的诞生经历亦十分相似！维也纳著名的音乐出版商A. 迪亚贝利的出版生意很红火，本人也热衷创作一些通俗的舞曲。一天他有了个主意：我现在写一段兰德勒（L?ndler，德国舞曲，近似圆舞曲的三拍子舞曲），然后请所有来自维也纳和奥匈帝国的作曲家根据兰德勒每人写一段变奏，最后连同主题集结出版为一册曲集。几乎所有人都参与了。年轻的舒伯特写了段美妙无比的小调变奏，莫舍列斯、车尔尼以及当时只有11岁、刚刚环游了全欧并抵达维也纳的神童李斯特等等都有所展露。住在维也纳的贝多芬此时已上了年纪，健康不佳，他起初觉得这很荒谬，将这种七拼八凑的做法喻为“鸡零狗碎”(Schusterfleck)并拒绝邀请。但后来改变了主意，心中灵感的涌现（这时他已完全失聪）和指尖热情促使他独自写出了33段变奏。由于分量轻重的原因，发起人迪亚贝利在出版时不得不调整最初的计划。想象一下，这对贝多芬以外的其他参与者来说是个多大的屈辱和打击！因为全部创作最后分两册出版：集子的下册囊括了50位来自哈布斯堡王朝的奥匈帝国作曲家、钢琴家的东西，而上册只有贝多芬一人写成的33段，即著名的《迪亚贝利变奏曲》。
迪亚贝利变奏曲初版封面
迪亚贝利变奏曲唱片——塞尔金、斯泰尔
（后面这份录音囊括了贝多芬及其他若干作曲家的创作）
“迪亚贝利”主题是德国民间舞曲，即维也纳圆舞曲的先导，C大调，鲜明易记。不得不说，主题简单理想的节奏，与当时的作曲传统十分契合。车尔尼曾评价道，对于变奏曲，这个主题统一了优美的歌唱性、很少的转调，单二部曲式中两部分量相等（各16小节）以及简单易懂等优势。
迪亚贝利变奏曲主题（节选）
▼迪亚贝利变奏曲 主题
根据它谱写的变奏曲，特别是贝多芬的手笔，必然会带给世人一些清丽脱俗的声响。比如第20变奏的行板，全部用附点二分音符演奏，宏深约美，绵长中饱含着刚毅；
第20变奏（节选）
紧接着第21变奏即以八度颤音的形式出现，如势不可当的洪流，并将音高扩及到整个钢琴键盘；
第21变奏（节选）
第22变奏选用莫扎特歌剧《唐o璜》里佣人莱波雷洛的著名唱段"Notte e giorno faticar"（夜以继日地疲惫）的主旋律，熟悉的音调让人耳根舒畅，并与变奏曲主题模糊匹配，可谓神来之笔！
第22变奏（节选）
此外，还可见到其他不少作曲家及作品的影子，所以说“迪亚贝利”的影响是承先启后的。
迪亚贝利变奏曲唱片——里赫特、古尔达
如第13变奏的开头部分是“贝九”谐谑乐章的“翻版”；第15变奏的2/4拍节奏以及持续的弱音无疑影响了舒伯特《音乐瞬间》的创作；第31变奏、极有表现力的广板，8/9拍节奏、伤感的幻想曲让人想起C. Ph. E. 巴赫；
第31变奏（节选）
技巧繁复的三声部双赋格—第32变奏，给聆听者少有的体验，也对演奏者提出了极高要求，是贝多芬对音乐之父、复调艺术集大成者巴赫崇敬之意的最好表达，因为巴赫在“哥德堡”末尾也有首两个主题的赋格曲；
第32变奏（节选）
此外第28变奏的音型，有着原生态的品格，是贝多芬c小调第32号钢琴奏鸣曲第二乐章（作品号111）的延续，同时，人们在这里也仿佛听到了巴托克（Béla Bartók，，匈牙利作曲家）的声音，但说实话要比巴托克更好听。细一想，巴托克晚贝多芬百余年出生，活跃于二十世纪上半叶，也就是说，贝多芬作品能超越时空界限，影响了百年后的作曲家甚至二十世纪的音乐。
第28变奏（节选）
尤值得称道的是，很多峭折的变奏之间，过渡得是那样婉约与自然，可谓细蕴绵连；而变奏中的声部互答部分也通常给予作品丰满的织体。亲切与典雅的收尾变奏让人们不单充分回顾了主题，还不禁联想起作品111第二乐章起始的Arietta主题小抒情曲：
第33变奏与奏鸣曲op111慢乐章（节选）
然而作品 111是以弱音、低音、安静地结束全曲；而“迪亚贝利”却以强音、高音和开放式的三度音和弦收束，新猷不凡，好像乐曲并未完结、有永远继续下去的可能……
作品111与作品120结尾部分对比
迪亚贝利变奏曲唱片——布伦德尔、波里尼
哥德堡变奏曲唱片——朱晓玫、盛原
《哥德堡变奏曲》BWV988也是如此，作品以严谨的结构、浩大的规模以及各种巧思创举著称。该曲起初是为两层大键琴而作。这是一部在整体构架上经过精密筹划、于高声部有规律地嵌入严格卡农乐章、并汇集了意大利、法国、德国的键盘音乐传统的作品。庄园宁静、却又表达内心搏动的变奏曲主题源自1725年巴赫为妻子安娜·玛格达勒娜创作的小品集里的一首萨拉班德舞曲。
哥德堡变奏曲主题（节选）
▼哥德堡变奏曲 I. Aria
变奏曲的内部结构也由一根规律性的低音主线牵引着：
G大调主题与各变奏低声部主线
主题和主题再现（末尾段）以外，共三十个变奏，每段变奏都有个性。而变奏每逢三的倍数便为一卡农，因而每三个变奏又构成一个小组，共十组。首先，第三变奏是个三声部齐声卡农：
第3变奏（节选）
接下来，从第二卡农，即全曲第六变奏开始，卡农中的对位音程呈规律性增长，从二度到九度，一级级增加。
第6变奏（二度卡农、节选）
第27变奏（九度卡农、节选）
十组又被平分成前后两个部分，因此第16变奏这首（法国）序曲，声音明快洪亮、有起篇的效果，是整部作品进入第二部分的标志。
第16变奏（序曲、节选）
如遵循前面的规律，第30变奏应该是个十度音程的卡农，可它并未出现。巴赫在此放置了一首集腋曲Quodlibet ，以两首民歌（“我离开你已有时日”、“白菜和郁金香”）为基本素材，用极具艺术性的对位法写成——将主题分开、倒置、模仿后再穿插，使这段变奏一波几折、极富情感和表现力。这其实源于传统，据说巴赫祖先在家庭聚会时，大家合唱一段众赞歌，然后开始即兴创作各种音乐玩笑，当快乐达到顶峰的时候，突然又沉默下来。而两个主题的对位互答，又使人不由想起刚提及的“迪亚贝利”的双赋格变奏。
第30变奏（集腋曲、节选）
巴赫创作的一大特点，就是在规律中打破规律，又能自圆其说，让人由衷地接受和叹服。
哥德堡变奏曲唱片——古尔德年录音
对其他方面的借鉴与创新在作品中更是不胜枚举，如第13变奏主要是乐句跑动中华丽典雅的正反回音音型，好似巴赫《意大利协奏曲》(F大调，BWV 971)中的行板，但并不像后者那样以庄严的d小调结束，而是在光辉的G大调中收尾；
第13变奏与意大利协奏曲BWV 971行板乐章对比（节选）
第22变奏，它如云端的神龙若隐若现，好似帕里斯特里纳（G. P. da Palestrina, 1525-94，意大利文艺复兴时期作曲家，创作以教堂声乐作品为主）的音乐那样伏延不绝；
第22变奏（节选）
再如第25段g小调变奏，巴赫突然将笔锋一转，将前后平均一两分钟篇幅的变奏长度加了三四倍，设置一个极长的“喘息”，钢琴家阿劳和年轻的古尔德在演奏这段变奏时都要用时七、八分钟，使这个装饰丰富的广板有着曲径通幽的独绝色彩。而那些半音阶技法、六度扩展的乐句难道不是瓦格纳“特里斯坦”和肖邦音乐的先导吗？
第25变奏（节选）
全曲第32段是经过30段变奏后平静地重回主题，就像同一句哲理出自幼童和长者之口有着绝然不同的意味，经过“沧桑巨变”，主题的再次出现已变得异常丰盈与深邃。这种在大规模变奏后重现主题的形式、以及它“陶然忘机”的思想境界都不见于巴赫之前的变奏作品，而且你将整部作品听得次数越多，越觉得巴赫笔下的真理是那样坚固不破。
而这两部作品被西方音乐史冠以“变奏曲新旧约”又是何意呢？其实是一种比喻而已，藉此来说明作品的意义、丰富性和重要性。同样，音乐史也通常将两人的另外两部作品，即巴赫的《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格，巴赫作品编号 846-893）和贝多芬的32首钢琴奏鸣曲喻为所有钢琴文献的“旧约”和“新约”圣经（彪罗语），也是这个意思，并普遍被世人认同。
“巨人之所以伟大，是因为站在了另个巨人的肩膀上”，在这两部恢宏的变奏曲前后，也必然出现过其他了不起的东西。比如亨德尔的第二部《组曲集》（Zweite Suitensammlung，值得一提的是，巴赫在创作“哥德堡”时曾在该作中获得了不少启示）、M. 雷格的《巴赫主题变奏曲》(Bach-Variationen)。同样，舒曼的《交响练习曲》（Sinfonische Etüden, 作品号13）也是一部很卓越、极难演奏的变奏曲，因为作品的复杂度和要求之高，好像是为整个乐队谱写的；再如勃拉姆斯的《亨德尔主题变奏曲》（Variationen und Fuge über ein Thema von H?ndel, 作品号24），该曲难到极点，是才气横溢的钢琴家要用岁月去磨练才能驾驭的伟大作品。
巴赫《哥德堡变奏曲》（格伦·古尔德）
作者：德宝宝，旅德学者。长期从事音乐史和钢琴演奏方面的研究。认为抽象音乐须用允恰而具体的文字来解读，并进行必要的背景知识引导，才能让更多的人理解并喜爱上音乐。愿做音乐普及工作的一份子，贡献平生所学、所悟！
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三毛的代表作是哪一部？
人家评价最好的
最喜欢的 最有名的
梦里花落知多少是讲什么啊 有提到荷西吗
我有更好的答案
三毛的很多集子都很有名，像《撒哈拉的故事》、《走遍万水千山》、《稻草人手记》、《温柔的夜》等等。但我个人觉得《撒哈拉的故事》最好，里面的故事很真实，很有趣，只有真正生活过的人才能有如此感悟。
《梦里花落知多少》记录了荷西意外去世后，三毛的孀居生活，共二十三篇，展现了三毛渐渐走出人生低谷，再次坚强面对生命的心路历程。这段时期三毛的文学创作也达到了高峰。
采纳率：42%
不同时期有不同作品，早期的《雨季不再来》，结婚后的《撒哈拉的故事》（这本是我最喜欢的，评价也很高），丧夫后的《梦里花落知多少》（这本最感人），当然还有后来回到台湾后写的《万水千山走遍》（游记）《滚滚红尘》（剧本）等，这些就是比较有名的啦！！ 梦里花落知多少 就是讲荷西死后三毛对之前与荷西生活回忆……
个人喜欢撒哈拉的故事，里面有许多和荷西在一起时做的事，《梦里》讲荷西死后的事
《撒哈拉的故事》 《梦里花落知多少》
撒哈拉的故事~！
撒哈拉的故事
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色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。愉此一生是根据哪部小说改编的 小说番外大尺度描写曝光
　　网剧《愉此一生》正在热播，据悉，该剧是根据小说改编而来。那么《愉此一生》是根据哪部小说改编的？小说番外大尺度描写有哪些呢？先睹为快吧！
　　据悉，网剧《愉此一生》改编自南枝的同名耽美小说，全剧以民国为背景，讲述了民族大义与青年感情的故事。《愉此一生》是南枝所作网络小说，连载于晋江文学城，已完结。
　　南枝，知名网络写手，在晋江文学城开有个人专栏&越鸟巢南枝&，曾用马甲&晚归&写文。代表作品有《愉此一生》、《卫溪》、《念慕》、《想得山庄长夏里》等。
　　《愉此一生》这部小说，故事轻松温暖，语言描写也流畅优美，算得上是一部佳作。尤其是男主角周耀华这个人物，很能打动人心。&我爱你，便什么都依你，什么都给你&&&耀华是细腻的，他用热烈纯洁的爱，包容着愉生，疼惜着愉生，滋养着愉快生。
　　《愉此一生》小说番外尺度太大！
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　　他经常一个人呆在书房里研究围棋，对此可以废寝忘食，所做笔记已有好几本了。
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