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风景拍摄的几个技巧 雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光。距离愈远，散射光越多，色调越明亮，远处景物越看不清。所以在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景、中景、远景，加强了空间的纵深感。薄雾能掩盖杂乱无章的背景，简练地勾划出画面中的主要形象，提高了表现力。拍摄时应注意以下几点：1.雾景的光亮度很高，应正确控制曝光量，以免曝光过度。2.雾景反差小，拍摄时最好将相机的感光度调低，以获得细腻的影调和丰富的层次。一般高端数码相机都有多档锐度设置，应该将锐度值调高。当然，条件允许的话最好使用 RAW 格式拍摄，以便后期做细致调整。　 　 3.安排画面构图时，应尽量选择有远景、中景、近景的景物，以表现景物的纵深感。前景中景应昼选取暗色调的景物。4.浓雾时一般不宜于拍摄，因为它的能见度太低，除较近前景外，中景和远景都不到。这时，如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，可减弱浓雾效果。因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光，增强光线的透过能力。如想增强雾的效果时，可加用兰滤光镜或雾镜。雾镜分一号二号，可获得不同浓度的雾化效果。如果想加强雾化时，也可把一号二号雾镜加在一起使用。6招教你拍出漂亮的雾景照片分享： 作者：佚名 文章来源：网络 时间： 16:49:17 春天就快过去，希望拍摄雾景的话就要把握机会了。不过，白茫茫一片，拍出来的作品，可能总是未如人意，以下有几点可作为参考。1. 注意曝光大雾的环境可能会欺骗了你的相机，所以拍摄的时候尝试调节不同的曝光补偿，比起过分依赖相机的自动曝光，更有机会拍得出美丽的照片。另外，虽然调高 ISO 感光度会增加噪点，但其实也能加强雾的质感。2. 留心光线正因为大雾阻挡阳光，所以阳光穿透雾景更为迷人，树梢间、云雾中，寻找有阳光透出来的地方吧，你不会失望。3. 占据高点攀高一点的地方再拍下来吧，因为有些浓雾是会凝聚在较低区域，例如海面和山谷，所以建筑物、高山之类，可能会表现的如“腾云驾雾”，美景也。4. 强调深度雾景的吸引关键在于“迷”，所谓一头雾水，就令人辨不清方向，更重要是混乱了事物的距离感，因此找一些能表现远近的东西例如电灯柱、栏杆、树木等，就可以加强对比。5. 注意线条在雾中就如剪影效果，我们很难在照片里表现对象的细节，所以要找一些线条或形状突出的东西，例如树梢、古怪建筑、吊桥等。6. 曝光时间雾并不是固定停留的东西，正确来说，它们是流动的水气，因此会出现有时浓厚有时淡的情况，尝试不同的曝光时间，你会得到不一样的效果。也因此，带上三脚架是很重要的。风光摄影教程：让你的风光照片更精美分享： 作者：丹尼尔·莱扎诺 文章来源：设计之家 时间： 10:39:28 1 2>一、灵活使用光圈一般来说，风光摄影要将从前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起长焦镜头，广角镜头能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而准确对焦十分重要。我们都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建议使用非常小的光圈，比如 f/16 和 f/22。但是，光圈收得过小反而会有损于影像的清晰度，这是因为一种叫“衍射” 的光学效应的缘故。衍射，最简单地说，就是当光线穿过镜头光圈时，镜头孔边缘分散光波。光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，影像就变得越不清楚，结果影像里显现的细节就越少。一般来说，在以下情况下你就会开始看到衍射效应：ASP-C 尺寸传感器的相机光圈收小到 f/11 以下；全画幅传感器的相机光圈收小到 f/16 以下。为了说明不同光圈下的衍射效应，我们在这里展示在 f/8、f/11、f/16 和 f/22光圈下拍摄的一系列照片 ——对焦和整体曝光保持不变，唯一的变化就是光圈大小。这些照片的后期处理都是使用同一软件和设置。 光圈设在 f/8 时，照片中所有景物都很清晰，背景中树木的细节表现得也不错；光圈 f/11 时，景色还算清楚，但光圈收得更小时，随着景深的增大，影像明显越发不清晰，细节不显明。这是风光摄影中的一个重要问题，尤其是制作大尺寸影像时。正是这种看上去“糊状”的植物，损坏了很多摄影师的数码风景照片。二、理解快门我们通过拍摄水体来探讨快门的选择。如何拍摄水体的运动，是一个有争议的问题。一些摄影师喜欢以真实的方式来捕捉水体，使用高速快门速度来“凝结“水体的运动。另一些人喜欢有意将水体“模糊化”，以营造运动感。这两种技术在合适的场合都能产生好的效果。重要的是，两者定要取其一，如果介于两者之间的话，水体既不模糊也不清晰，那就往往会给人以凌乱感和无意识感。 如果你希望停住水体的运动，一般得使用 1/500 秒或更高的快门速度 ——确切的快门速度要视水体的流动速度而定。风光摄影师一般都是用小光圈( 大 f/数)来获得足够大的景深，使前景和背景细节都合焦清晰。这样一来，通常就要采用相对长的曝光时间，尤其在弱光条件下。很多摄影师喜欢走另一个极端 ——使用长时间曝光来使流水模糊化，其中的一个原因是，对于观者的眼睛来说，这种“模糊化”的效果为影像增添了活力和动感，所以更加赏心悦目。 1/2 秒的曝光应该足以实现这个效果，长达数秒的曝光会更好 ——这就能保证营造动人的白色的、丝绸般模糊感。为了能长时间曝光，要使用最小光圈(一般是 f/22)，并确保照相机的 ISO 设在最低。至此如果快门速度还不够低，你就需要滤光镜的帮助了。三、安排前景我们都知道，世界是三维的，而照片是二维的。风景照片拍摄失败的一个主要原因是，照片无法传达我们眼睛所看到的那种深度感。幸运的是，我们还可以使用一些构图技巧来克服这个相当让人不快的小问题。 创造照片深度一个有效的方法是摄入一个有力度的前景，通常要使用广角镜头来拍摄。用这种方式突出前景，就为眼睛创造一个“进入点”，将观者拉入场景中，赋予照片一种距离感和规模感，这样就为照片添加了深度。广角镜头能达到这样的效果，原因在于它能延展透视，将靠近镜头的成分进行夸张性的展现，从而打开了前景以远的景致。但是，你得留神，这样做会使中距离景色看上去有空洞感，缺乏趣味。一个弥补的办法就是采用低视点拍摄。这就压缩了中间的距离，构图中就不会出现太多的空白空间。你还需要使用小光圈，仔细调焦，以达到最大景深，使前景和远处景物都焦点清晰。 正确处理：母牛欧芹和金雀花都是很诱人的前景，能将观者的视线引入场景之中，并为远处的景致构成恰如其分的框架。广角镜头加上 f/22 的小光圈营造出很大的景深。我们一起听听著名风光摄影师亚当-伯顿怎么设置前景：应该指出的是，我首先关注的并不是前景，毕竟最重要的是拍摄主体。但对我来说，前景仅次于拍摄主体。因此，不管什么时候出去拍风光照，我总要寻找一个存在很多潜在拍摄机会的拍摄点。到了场地，我会各处察看，寻找最吸引人的拍摄主体，最好的拍摄角度。一旦选择了拍摄地点，我就开始寻找前景兴趣物。什么样的前景兴趣物算得上好，这没有现成的规则，但是你总是得考虑几个因素。重要的是，你必须仔细斟酌要纳入哪些东西，不能看到什么就拍什么。我喜欢风光摄影，所以我总是寻找天然元素作为我的前景 ——岩石、花卉、水是通常的成分。我知道，这些东西能融入我所构思的大画面中，相反，一个人造的物体就会显得不协调。 试着蹲下来，靠近你想拍摄的前景物，你的照片就会凸显生机！但也要注意不能降得太低，否则，有可能你的前景比你的远景更突出，使影像失去平衡。同样道理，你的被摄物必须干净、简洁 ——奇妙的背景会被混杂的前景所淹没！最后一点，使用小光圈也很重要，把焦点对在场景纵深范围的三分之一处，能让你获得好的景深。做到了这样简单的几条，你就能大大改进你的风光影像的构图。四、了解色彩色彩不仅具有视觉冲击力，它还能表示不同的情调，激发不同的情感，并产生与文化背景相关的象征意义。想想你的影像中一种占主导地位的颜色能产生什么效果。可能你需要减弱或者加重这种颜色。在构图、光线照明和使用滤光镜的时候应该认真考虑色彩。 红色是一种强烈的颜色，特别在与黑色背景相对照时更显强烈。红色被普遍用来表示警告或危险的标记，让人难以忽视。在摄影中，红色是最有力量的颜色，最抓人眼球，但红色也可能成为让人分心的颜色，如果风景中出现一个小红点，比如远处的一辆红色小车，一只红色小船，或一个红色邮箱。蓝色是一种与世无争的颜色，能用来表达平和、悲伤或宁静。在摄影中，蓝色通常用来传达寒冷之情，特别当蓝色与水体和冬日景物相搭配时，效果尤其好。蓝色是风光摄影师的重要颜色 ——色彩饱和的蓝天往往成为绝佳的背景。 绿色常用来表示健康和生机。很显然，绿色是植物的主导颜色，因此成为很多植物照片的主导颜色。绿色很容易被明亮的、具有前进感的颜色（比如红色）所掩盖，一般说来，视觉冲击力不强。不过，当单独使用时，绿色依然能使影像气氛强烈、生动有趣。黄色是另一种明亮的、具有前进感的颜色，常用来代表幸福或光明。黄色能为你的影像增添暖意，与蓝色相配合或映衬之下效果特别好。黄色与其他类似的鲜艳颜色（比如金色和橙色）是秋天的代表色。黄色可成为静物影像的很好背景。五、手动输入色温不同的光源会产生不同的色调，一般以光线的“暖”或“冷” 以及其中存在的绿色或品红色的量来表示。比如，家用的钨丝灯泡发出的光线比阴天室外的光线要暖和得多。荧光灯光则带有一种绿色调。光源的暖度或冷度被称为“ 色温”，用开尔文(K)来表示。数值越低，光线就越暖。比如，日落的色温为 3000K 左右，中性的日光(晴日中午 )约为 K，阴天约为 K。我们的眼睛能很快很容易地适应不同光源的颜色，会把白色物体看成白色，不管这物体是在钨丝灯光下还是在多云天的室外。不过，要是想用数码单反照相机来准确呈现色彩，就必须设置正确的白平衡，你可以在照片拍摄时设置，也可以在 RAW 转换器中处理你的影像时设置。依我个人经验，我建议在用 RAW 格式拍摄时就设定好白平衡，这样就能有更多的灵活性。在拍风景照时，我们并不追求绝对准确的颜色，重要的是捕捉到令人愉悦的色彩。所以，数码摄影师可以利用不同的白平衡设置来获得相似的效果。日光白平衡多云白平衡阴影白平衡荧光灯白平衡自定义白平衡在这些图片中，摄影师马克- 鲍尔遴选出多云白平衡这张作为最终的影像。六、使用 RAW 文件很多风光摄影师会认为 RAW 格式过于繁琐，他们宁愿使用 JPEG 来拍摄美景，photoshop 专家卢克o 马西会告诉你：使用 RAW 格式的各种好处。下面的两张图片是借助 Element4.0 调整的前后对比图，欣赏一下你就会发现二者的不同。 第一张是尚未调整时的 RAW 文件，表面看起来层次不够，影调也不够丰富，好像细节也不到位，实际上只需要调整一下，就会出现第二张的效果。从前后两张图片的对比就能看出 RAW 格式的强大。虽然 RAW 文件打开麻烦，处理麻烦，但是细节多、实现了无损压缩，而且还能在后期调整白平衡，所以，拍摄精细的风光片，一定要使用 RAW 文件。七、学会使用偏振镜为什么选择偏振镜不选择 UV 镜？大部分人，确切地说是绝大部分摄影爱好者，在镜头前面都安装了 UV 镜。在使用 UV 镜方面，他们进入了一些误区：1.用 UV 镜来保护镜头镀膜；2.UV 镜安装上从来都不拿下来；3.UV 镜不过几十块钱。可以说，有这三个毛病的摄影爱好者，建议你们还是扔掉手中的 UV 吧，一方面几十块钱的 UV 镜不仅无法消除紫外线，反而会影响画质；另一方面，个人推荐还是使用偏振镜而不是 UV 镜。UV 和偏振的区别在于：在雾天或紫外线比较强烈时，拍出的照片有蓝紫色调。加了 UV 镜可以将紫外线吸收，排除紫外线对 CCD 的干扰，有助于提高影响的清晰
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喜欢拍风景，偏振镜是不是必备呢？
共2页到第页
刚开始玩摄影，目前比较喜欢拍风景，经常看到高手提到偏振镜，不知道这东西是不是必备呢？多谢了！
IP地址：123.122.121.0
个人认为很必要，要买超薄的
IP地址：123.115.204.82
偏振镜、减光镜、渐变灰镜 都是必备
IP地址：117.33.89.2
支持蜂鸟网！
光圈：f/9.0
曝光时间：10/3200
焦距：24.0
拍摄时间: 无
IP地址：123.120.174.71
这些镜子在什么情况下用得比较多呀？
IP地址：123.120.152.167
LZ 有样东西 叫 “百度”？
5楼fujian_9
这些镜子在什么情况下用得比较多呀？
IP地址：123.120.169.204
看你要 的效果 和概念 。。。。。也不能滥用。。。。
反正都是 工具。。。 没有 是会受点限制。。。。。。。。
博客： [url]http://blog.163.com/nicecarl/...
LZ，这里有个反面例子，不用的话，就是这种效果。
4楼nicecarl
看你要 的效果 和概念 。。。。。也不能滥用。。。。
反正都是 工具。。。 没有 是会受点限制。。。。。。。。
俺都没有 。。。。 但也可以玩 。。。。。。。。。。
IP地址：192.193.132.7
支持蜂鸟网！
7楼frantic
看你要 的效果 和概念 。。。。。也不能滥用。。。。
反正都是 工具。。。 没有 是会受点限制。。。。。。。。
博客： [url]http://blog.163.com/nicecarl/...
LZ，这里有个反面例子，不用的话，就是这种效果。
光圈：f/10.0
曝光时间：10/3200
焦距：24.0
拍摄时间: 无
IP地址：123.120.164.139
找别人个按上用用就知道了
IP地址：123.234.237.213
IP地址：74.14.5.175
共2页到第页
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【相机滤镜】滤色镜的作用 滤色镜的种类和用途 滤色镜的使用
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摘要：相机滤镜就是安装在相机镜头前用于过滤自然光的附加镜头，滤镜效果最大的优势就方便了不会PS的用户，选择一个好的构图，再加上自己的小想法，轻松按下快门就能拍出创意十足的作品。下面为您介绍相机滤镜知识。
【相机滤镜】滤色镜的作用 滤色镜的种类和用途 滤色镜的使用
1、红镜（R）：
吸收蓝光，可产生浪漫的天空效果或白天拍摄类似月夜的效果，并有吸收紫外线的功能。拍摄时一般需增加曝光三级，具体需根据拍摄要求及滤镜深浅程度灵活掌握。此镜一般用于黑白照片，也可用于彩色摄影。其他各种颜色的滤镜功能都基本相似。
2、UV（紫外）镜：
该镜能基本消除紫外线及杂光对胶片感光的影响，同时对镜头起保护作用。在高原地区摄影更是必需。
3、蓝镜（B）：
用于黑、白摄影。该镜通过青、蓝、紫光，吸收红、橙、黄等色。波长约在400-500nm区间通过，需增加曝光2级左右（根据色镜深浅程度灵活掌握）。
4、天光镜：
天光镜呈现极浅的品红色，除了能吸收紫外光以外，还可以吸收一部分蓝光和绿光，因此对于最终画面的色彩起到一定的平衡作用。
5、倒影镜：
该镜为一枚正反射（镜面真空镀银）的矩形反光镜，两端有一对同轴旋纽（调校镜片角度用）。
6、渐变镜：
渐变镜是摄影艺术创作极为重要的滤镜之一，它可以分为渐变色镜及渐变漫射镜，从渐变形式讲又可分为软渐变和硬渐变，“软”即过渡范围较大，反之，即过渡范围较小，均需依据创作特点选用。
7、雾化镜：
此镜是自然风光摄影创作的常用滤镜，也广泛用于广告摄影及人像拍摄方面，它能使作品产生雾天效果，增加大气透视感。
8、偏振镜（偏光镜）：
简称PL镜，这种滤光镜能够有效减弱或者消除非金属表面的反光。偏光镜在黑白和彩色摄影中均能使用。彩色摄影时加上偏光镜，可以使天空的颜色变得深暗，而仍能保持景物的其他原有色彩。
数码相机各种滤镜的作用
摄影不仅仅需要和镜头，很多小附件也是必备的，偏振镜就是其中之一。对于户外风光摄影师，偏振镜的使用几乎和UV镜一样普遍，且使用非常简单，它可以让照片看起来更加通透，色彩更加鲜亮。
然而，偏振镜的作用远不止如此，它还能够压暗天空，消除反光，在拍摄水流和玻璃的时候非常有用。偏振镜还能起到阻挡光线的作用，可以降低快门速度。要了解偏振镜的使用方法，需要掌握一定的理论知识。“偏振光”这个词来源于物理学，玻璃和水面等非金属表面的反光都是偏振光，而晴朗的蓝天在与太阳呈90°方向的散射光也是偏振光。这些光线都需要避免，消除了偏振光，可以让天空颜色更幽深，并有效减少眩光对照片的影响。而偏振镜利用光栅原理，可以消除一定角度的偏振光。这里特别需要注意拍摄的角度，当逆光或顺光拍摄时，偏振镜的作用有限，一定要与光源和反光呈一定的角度。
在拍摄风光时，偏振镜非常有用，尤其是压暗天空时，可以让蓝天的色彩更加饱和，同时凸显天空中的云彩。但是物极必反，不要过分使用偏振镜，比如树叶和草地的反光也是偏振光，这些反光有利于表现细节和层次，如果将这些光线消除，画面会过度饱和，毫无层次。
偏振镜更大的用处是消除反光，如水面和玻璃橱窗的反光。这样你就可以拍摄到更多的细节，如窗户中的事物，或者是水中的岩石和水草。而且偏振镜可以减少镜头的进光量，还能减慢快门速度，起到和中灰密度镜相似的效果。
偏振镜分为线性偏振镜（LPL）和圆形偏振镜（CPL）两种，前者主要用于老式手动相机，因为它会干扰自动曝光和相机的测光系统。现在市面上的偏振镜大多为CPL，在选购时，要根据自己的镜头口径选择，并在使用广角镜头拍摄时，选择超薄偏振镜，以免出现暗角。
在拍摄风光时，学习使用圆形偏振镜，会起到立竿见影的效果，让你的照片焕然一新。
正确安装滤镜
将滤镜拧在镜头上，注意保持清洁，认真擦去灰尘，避免用手指接触镜片。然后慢慢转动偏振镜，你会发现画面中光线的变化。光源照射方向和反光面的角度都会影响最终效果。
设置快门速度
在使用偏振镜时要注意快门速度的设置，偏振镜可以让色彩更加饱和，但是它也会减少镜头的进光量。为了过慢的快门速度影响成像清晰度，最好能保证安全快门速度，或者使用三脚架进行拍摄。
转动偏振镜
调整好曝光参数后，就可以开始拍摄了。选择好构图，眼睛看着取景器，并转动偏振镜，你会发现天空的颜色变化非常大，你也可以换个角度，体会不同光线对偏振镜工作的影响。
1、偏振镜减少了树木上的反光，让绿色更加饱和，但也保留了树叶的层次和质感，为画面增添了一抹春天的新绿。
2、滤镜减弱了湖水的反光，让画面中的前景不至于一片惨白，画面中呈现了更多水面下的细节。
3、偏振镜的另一个优点就是可以增加对比度，让照片更有层次感和深度。
注意光源的位置
在使用偏振镜的时候要时刻谨记光源的位置和角度，以此来决定你的拍摄角度。当太阳光和拍摄角度垂直时，偏振镜才能发挥最大的作用，根据你要达到的效果，调整拍摄的角度。
关注天空的颜色变化
由于偏振镜的效果会根据光源的角度而变化，所以在拍摄风光的时候，可能会出现天空色彩明暗不均匀的现象。这时候要调整相机的角度，转动偏振镜，以达到最自然的效果。
不要过度使用偏振镜
虽然偏振镜非常有用，但也要把握程度，比如在使用广角镜头时，天空与太阳的角度不同，压暗效果会出现不均匀的现象。还有就是要防止色彩过度饱和，也会损伤画质。
保证曝光正确
偏振镜可以减少镜头的进光量，快门速度会相应减慢。这时候要防止抖动，及时查看直方图，以保证相片的曝光。
消除强光和反光的细微影响提升风光照片的质量
有些风光照片中没有平静的水面和大面积的蓝天，但是你仍然需要偏振镜。比如在下面这类瀑布的场景中，加装了偏振镜，画面下方岩石上的苍白的反光被消除，而绿色的青苔和植物的饱和度增强，画面的细节更加丰富。在拍摄时千万不要只把偏振镜拧在镜头前面，多转动镜片，寻找最合适的效果。你可以多拍几张，在电脑上放大，查看镜片角度不同带来的细微变化。
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