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半月刊·省部级
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《小小说月刊》（半月刊）创刊于1993年，由河北省文联主办。自创刊以来，以内容丰富、鲜活大气、文短旨远、形式小、巧、精、新，得到海内外２００万读者的喜爱。发行范围以河北为轴心，辐射全国及海内外各国。主要栏目：今古传奇、红尘异事、乡野记事、世情百态、人与自然、新聊斋、悬疑志、侠客行、笑笑吧、微语堂。
本刊为：龙源收录,
万维提示：&&&& 1、刊内网址： www.qikan.com.cn（本刊网络电子版全球总代理：龙源期刊网）&&& &2、刊内邮箱：&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&& 3、刊内电话：1&&&& 4、出刊日期：半月刊，每月1日出版。2016年4月28日星期四&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &《小小说月刊》投稿须知&《小小说月刊》——短小精悍，以小见大主持人：蔡凛立Http://www.qikan.com.cn 2008年9月12日龙源期刊网&　　《小小说月刊》注重文字的简练、白描和意境，强调作品的细节刻画和生活底蕴。在乡土文学和古典气息中，从生活的层面掘一口深井，发掘别人未发掘的原生态，阐述别人未阐述的生活底色，这是《小小说月刊》的独特魅力。　　小小说的魅力在——短小精悍，以小见大——这几个字上。以小见大，用微小来反映宏观，这是小小说的优势。并且，小小说这种短小的文体，正是其自身发展壮大的原因。　　我所绘画、描摹、撰写的都是灵魂深处的人生感悟。对生活、对世情、对芸芸众生和世间万象的个人体验在艺术创作中的独特表达，及如何完美描摹并宣泄这种独特的人生感悟，一直是我所追求的。&　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《小小说月刊》主编赵禹宾&《小小说月刊》——短小精悍，以小见大——《小小说月刊》主编赵禹宾访谈录&[关于赵禹宾]　　当代著名书画家，文艺评论家，中国美术家协会，书法家协会会员。现任中央直属机关工委主管中南海紫光阁画院院士，文化部直属中国中国艺术研究院评审委员，中国书画艺术研究院常务理事，文化部中国书法艺术研究院研究员，北京东方美术馆特约研究员，江苏、江中、绍兴、菏泽、烟台书画院院士，河北书画院院长，中国微型小说学会常务理事，世界华文微型小说学会理事，国家一级作家、书画家，河北省文艺理论研究中心文艺评论家，河北省文联《小小说月刊》杂志社主编。　　1984年以来，在作家出版社、中国文联出版公司、湖南文艺出版社、花山文艺出版社、出版长篇小说三部（《晚龙》、《玄谷》、《界》）文艺评论集二部（《解构、超越与重塑》、《赵禹宾文艺评论选集》），在《人民日报》、《光明日报》、《文汇报》、《文学自由谈》、《小说评论》、《莽原》、《黄河》、《长城》、《山西日报》、《山西文学》等国内书报刊及泰国《新中原报》等海外书报刊上，发表文学作品800余万字，书法、美术作品600余幅。多次获微、中、长篇小说奖及书画大赛奖。图画作品多件被美国、日本、泰国、菲律宾、新加坡画商及画廊购藏。著有《赵禹宾书画集》 。&[关于《小小说月刊》]&　　《小小说月刊》其前身是《小小说月报》，于1993年创刊。2000年经国家新闻出版署批准，《小小说月报》正式更名为《小小说月刊》并公开发行。　　2001年，《小小说月刊》确立了“原创首发”的特色，把“抓精品、创品牌、谋发展”作为《月刊》的办刊思路，有针对性地提炼出办刊理念：“全国唯一原创首发，精美绝仑，过目难忘”，极大的提高了刊物的艺术含量。　　2003年，《小小说月刊》重新确立了以“文化、艺术、生活”为支柱的三大办刊理念，坚持高品味、高视点、高格调。自2003年以来，《小小说月刊》首发的5篇小小说获得“金麻雀奖”二、三等奖，有近百篇精品文章被《读者》、《青年文摘》等刊物转载。　　2004年刊物由月刊改为半月刊。2005年为了区别市场定位，《小小说月刊》下半月改为故事版。　　2007年初《小小说月刊》上下半月开始进行重新定位和市场化调整。调整后的刊物，上半月以选载作品为主。刊物风格继续坚持文学性与其艺术性的高度统一。同时，为了扩大刊物的社会影响力，《小小说月刊》联合河北地区的众多初高中学校开展了“小小说月刊图书漂流活动”，通过在学校设立通讯站和文学站，提高小小说在学生中的知名度。　　小小说的难点在立意上，如果立意好，即使你没有动笔也成功了一半　　龙源期刊网：在与别人谈论文学时，您常说的一句话是“文学就是一种感觉”。怎么理解您这里所说的感觉？具体一些，落实到小小说这一文体身上呢？　　赵禹宾：我想，每个人对生活、对事物、对世间万象的感受都是不尽相同的。而文学创作，就是要抒发个人的这种独特感受。我觉得好的作家，在创作中是要超越题材与人物命运的，他所表达的是个人灵魂的体验。这就是一种感觉，一种对人生、世相、大千世界的独特领悟。　　这种感觉落实到小小说创作中，就是要作家在创作中表达灵魂深处的鸣响，表达个人的独特体验。事实上与文字的精巧、结构的铺张相比，我觉得这种对人生体验的独特表达才是真文学，才是大智慧。　　龙源期刊网：何为“小小说”？它有字数的限制吗？和小品文、小素材、小笑话这些文体怎么区分开来？它最有魅力的地方在哪里？　　赵禹宾：小小说到现在还没有一个完整的界定，关于小小说的定义我个人认为还待商榷。当一种文体发展到一定阶段的时候，它的特质将自然显露，我们只是还需要时间来认识这种特质。　　小小说有别于其它小说，当然要有文字的限制。短小精悍，无疑是其标志性的特点。　　我个人觉得它的魅力也就在“短小精悍，以小见大”这几个字上。　　龙源期刊网：关于小小说的特点，美国评论家罗伯特奥佛法斯特总结出三点：一是立意奇特，二是情节完整，三是结局出人意料。其中哪一点最难把握？　　赵禹宾：罗伯特的这个评论是中肯的。从他的评论中也可以看出，立意是排在第一位的。我个人也觉得，小小说的难点在立意上。一篇小小说的成败，立意占八成，如果立意好，即使你没有动笔也成功了一半。　　龙源期刊网：“小小说既要能‘走’，也要会‘飞’。会‘飞’是小小说的重要特征”，有位小小说作家如是说。怎么理解这句话里的“走”和“飞”这两个字眼呢。您同意他所说的吗？　　赵禹宾：我个人认为，走就是因循传统，而飞则是创新。只有先走好才能飞。而如何飞，则体现了作者的创新能力，体现了其思想性、生活阅历和个人的处理方式。　　龙源期刊网：现在一些文学期刊纷纷因没订数或停刊或改刊，而发小小说的杂志却“风景这边独好”，如《小小说先刊》、《微型小说选刊》的期发数量都达到几十万份让那些发中短篇小说的刊物望尘莫及。这是否说明，小小说的前景一片光明？　　赵禹宾：据我的了解，小小说这几年的发展并不乐观，甚至其前途堪忧。至于怎么会有风景这边独好这么一说，我深感意外。　　龙源期刊网：小小说由于篇幅短小，所以在选择题材、虚构情节和安排结构上都受到了一定的局限性，它不可能反映现实的重大矛盾和斗争，不可能反映十分严峻和重大的主题。与长篇、中篇、短篇小说相比，小小说的思想、作者所表达出的主张和观点，以及语言特色等，都受到一定的局限。小小说的这些劣势，是否会制约小小说的发展？　　赵禹宾：我认为小小说不存在劣势，以小见大，用微小来反映宏观，这正是小小说的优势。并且，小小说这种短小的文体，正是其自身发展壮大的原因。　　小小说满足了众多文学爱好者参与文学创作的一个需要，一个人一生很少有机会写一部长篇；可小小说的创作就很灵活，可以在茶余饭后随心而作、一蹴而就，这正是小小说具有广泛群众基础的来源。　　龙源期刊网：多年来，小小说这种文体一直未被有关方面重视过，国家的文学大奖，如鲁迅奖、图书馆奖，五个一工程奖，都排斥了小小说的参赛，从未授予它什么奖项。上述所提及，小小说既然受到这么多读者的喜爱，为什么还被这些文学奖冷落呢？　　赵禹宾：对小小说的肯定是需要时间的。事实上，国内文艺界已经开始重视小小说。中国作协前两年给小小说颁发“园丁奖”就是一个很好的开始。我相信不久的将来，小小说一定会有其国家大奖的。　　龙源期刊网：《百花园》主编杨晓敏提出这样的一个观点：小小说是平民的艺术。是否是说，小小说比短篇小说、中篇小说和长篇小说好写，谁都可以写小小说？　　赵禹宾：我想，小小说的创作是严谨的。事实证明，好的小小说创作是艰难的，其难度在于其要在极短的篇幅内创造出丰富的内涵，表达深刻的主题。事实上，国内的著名作家，都有极短篇的小说问世。文学的创造不在于其长短，在于文学家的功力。　　龙源期刊网：随着生活节奏的加快，以短小精悍为特点的小小说这种文学样式越来越受到人们的喜欢，也越来越多的人加入小小说的创作当中来。以于小小说创作者，请您给他们一些建议。　　赵禹宾：我个人认为，小小说的创作还是要从生活中来。在风格上要坚持其“短小精悍，以小见大”的特点，特别是要在“精”上下功夫。　　创办一本独具特色、气息浓厚、有别于传统的新文学刊物，为《小小说月刊》全体工作人员的一个野心　　龙源期刊网：《小小说月刊》的办刊思想是什么？“我们提倡的是追求艺术上的大破大立和大模大样”，怎么理解您曾说过的这句话？又怎么把它和《小小说月刊》的办刊思想结合在一起？　　赵禹宾：《小小说月刊》自创刊初始就确立了“原创首发，乡土气息，格调高雅，传承和发扬古典文学魅力，开拓现代精品文学”的办刊思想。把“抓特色、出精品、创品牌、谋发展”作为《小小说月刊》的办刊思路。在实践过程中又有针对性地提出了“全国唯一原创首发，精美绝仑，过目难忘”的办刊宗旨。　　“我们提倡的是追求艺术上的大破大立和大模大样”，这是我多年学习和从事文艺创作的一点个人心得。所谓的“大破大立和大模大样”就是要在文艺创作中敢于创新和超越前人，要有推翻传统、打破教条的勇气和气魄。一个文艺工作者没有敢为天下先的勇气，没有一览众山小的气魄是无法脱颖而出有所建树的。所以，无论是“大破大立”，还是“大模大样”，其实都是讲文艺工作者的气度和胸襟，讲对文学和文艺的创造与开拓。《小小说月刊》从创刊之初就是抱着这种胸怀而来的——创办一本独具特色、气息浓厚、有别于传统的新文学刊物，这也算是《小小说月刊》全体工作人员的一个野心吧。　　龙源期刊网：《小小说月刊》强调在人的基本生存层面深入开掘，做到独特阐发、蕴含深刻。“人的基本生存层面”包括哪些方面？如何才能做到独特阐发、蕴含深刻？与另一知名原创小小说刊物《百花园》相比，《小小说月刊》有什么特点？　　赵禹宾：“人的基本生存层面”其实就是人的生存状态。这种状态我个人认为不能简单地归结为几个方面，不同阶层、不同种族、不同文化信仰的人群其生存状态是不一样的，无法简单进行归纳。《小小说月刊》强调的“人的基本生存面”，我们认为主要是指人们在生活中对情感、心灵、精神和制度等方面的体验，这种体验可能反映了一类人、一个阶层或者一个群体的普遍生存状态和心理机能。而要做到独特阐发、蕴含深刻则需要作家深刻了解生活本身，深入其中。　　与《百花园》相比，《小小说月刊》坚持乡土特色，古典韵味是其区别。《小小说月刊》在文章选择上以淳朴和古典见长，注重文字的简练、白描和意境，强调作品的细节刻画和生活底蕴。在乡土文学和古典气息中，从生活的层面掘一口深井，发掘别人未发掘的原生态，阐述别人未阐述的生活底色，这是《小小说月刊》的独特魅力。　　龙源期刊网：“鲜活大气”是《小小说月刊》坚持的风格之一。对于体裁短小的小小说来说，要做到这一点，是否困难？　　赵禹宾：小小说的特点是以小见大。小而活，这是容易做到的。你写一条鱼，写一场对话，都可以用短小的文字栩栩如生地描述，笔力所达，聊聊百字足矣。而所谓“大气”，还是要回到以小见大这个主题上，小故事可以反映大事件，这就是所谓的一叶知秋的道理。　　龙源期刊网：“弘扬民族文化，扶持小小说新人”这是来自《小小说月刊》的一句口号。对小小说新人，都有哪些扶持？对他们的重视，是否甚于小小说名家？　　赵禹宾：《小小说月刊》在选稿上向来坚持文章第一的原则，文字好是刊发的前提，新人也好，名家也罢，能上稿都是因为他们的作品我们认为是具备了一定文学功力的。　　当然，基于《小小说月刊》坚持原创首发的特色，这就离不开新人的不断加入和创作，所以在选稿上与其他同类刊物相比，我们的新人作品是比较多的。　　龙源期刊网：您曾提及要倡导一种小小说发展的可行性空间，即构造小小说健康发展的空间。《小小说月刊》自创刊起，就没有停止过对小小说进行创新性地探索和试验，并在艺术创作上不断更新和引导，为小小说的快速发展起到了推动作用。这是否为您上述话语的言行必致？这些探索和试验，除了上述提及的实验性小小说外，还有哪些？当前会是否会推出新的探索和试验方案？　　赵禹宾：探索小小说的发展空间是有必要的。时代在进步，文学的形势和内涵也在转变，要把握时代的脉搏，就要我们文艺工作者不断进行探索和试验。　　龙源期刊网：“改版后的《小小说月刊》开设了大量与读者互动的栏目，为了引起读者的注意并得到读者的青睐，不惜一切代价满足其能够在杂志上显现身的虚荣心，诸如留言啦，交友啦，刊登读者照片……开设那么多与小小说没什么关系的栏目，无形中有‘喧宾夺主’的意味”，有读者指出，《小小说月刊》与读者互动过了头，提出了以上的批评。对此，《小小说月刊》的态度是什么？　　赵禹宾：以上所提到的栏目和方案还在不断调整，我们经过将近1年的探索，正逐渐回归到《小小说月刊》原有的特色上。1年的探索，可以说是《小小说月刊》一个蜕变和反思的过程，由此带的争议是不可避免的，我们诚挚地接受广大读者的批评和指正。　　龙源期刊网：“比较注重实验性小小说，鼓励读者作者尝试不同的写法，利于小小说的发展”，改版后的《小小说月刊》，也获得了一片赞声。如何定义“实验性小小说”？这一文本如今是还在推行？　　赵禹宾：《小小说月刊》鼓励作者尝试不同的写法，这是基于小小说是个尚未完全界定的文体，我们希望通过广大作者的探索和试验在文体、观念和社会影响力等方面探讨小小说的发展空间。　　对于实验性小小说，我们也没有一个清晰的界定。一般来说，当一个小说具备了其独特的形势和内容，在语言风格、文章结构、叙事方式等方面具有区别于传统文学的特点，或者有借鉴其他文学形式的特点而不局限于现有的小说创作模型的话，我们会界定其为实验性，或者说是开创性。　　龙源期刊网：改版后的《小小说月刊》走的是大众化路子，分为上下半月两刊，上半月“文学版”，下半月“故事版”。故事版于2006年全新打造的“故事城”理念，请谈谈这一理念。所讲的故事，与其他故事期刊的故事，有什么不同？　　赵禹宾：《精彩故事城》与其他故事期刊相比，反映了快节奏的现代生活，特别是新新人类的生活观念。它在故事定位上强调出新出彩，在语言上具有散文化、口语化的特点，在思想上有前卫、悬疑和魔幻的色彩。　　龙源期刊网：2004年《小小说月刊》第22期刊发的南京作家雅兰的《南京呆&》作品，在南京引起轩然大波，许多人在谴责作者以市骂为题有辱南京的形象的同时，把矛头指向了《小小说月刊》，认为有借此炒作扩大发行量之嫌。对于此事，您是怎么看？经历了这个风波，《小小说月刊》对于稿件的把关，是否会吸取“教训”？　　赵禹宾：南京事件并没有炒作。刊载那篇作品，完全是基于该作品反映了某些社会现实。《南京呆&》这部作品在语言上是清洁的，在思想上作者的认识是清醒和深刻的，这是我们刊载它的原因。至于引起的反响，是我们始料未及的。　　龙源期刊网：一种文体，创作与评论齐头，才能引发越来越多读者的关注。近年来，小小说创作步步高升，但关于小小说评论这一声的声音还是比较弱。《小小说月刊》是否为会评论这一块开辟多一些版面？　　赵禹宾：暂无这个意向。但是，如果有评论家要求我们给予一定的支持的话，我们会谨慎考虑　　龙源期刊网：《小小说月刊》不仅积极与读者互动，还积极投身到与网络的合作，比如曾经与龙源期刊网举办过“家乡的冬家乡的雪”征文活动。在与网络合作的过程中，都有什么感受？　　赵禹宾：与网络合作，这是传统媒介的发展趋势，网络与纸媒是互补共赢的关系。我们与网络媒体合作的同时，也在积极地与手机媒体，电视媒体合作。　　在现代社会，任何一种文化产品的发展都不是单一、凭借一个媒介能够完成的。我们认为与多媒体的合作是《小小说月刊》发展的一个战略性规划。在网络时代，通过互联网来推广小小说是大势所趋。　　龙源期刊网：“与企业家联手，在企业的赞助下，为小小说设立大奖，以吸引更多的作家参与小小说创作”，有读者给《小小说月刊》提出这样的方案，这是否在《小小说月刊》的考虑之中？　　赵禹宾：我们愿意与企业合作。并且，我们也在积极进行这方面的尝试。　　绘画一直是我对个人情感的一种表达，画的是内心，而不在于表象某个具体事物　　龙源期刊网：您的国画作品《残秋图》、《残荷听雨》曾被国外收藏家以高价购藏，作品多件被美国、日本、泰国、菲律宾、新加坡画商及画廊购藏；而您主编的《小小说月刊》，发行量和影响力都与日俱增。您如何评价自己的绘画创作和主编工作？对于艺术，您的追求理念是什么？对于您主编的这本杂志，您的追求理念又是什么？　　赵禹宾：艺术都是相通的，这是我经常提到的一句话。无论是绘画还是办刊，我都把它们当作我人生的一种追求，它们都是我艺术生活实践的一部分。　　每个人对艺术的理解和体验是不同的。我所绘画、描摹、撰写的都是灵魂深处的人生感悟，对生活、对世情、对芸芸众生和世间万象的个人体验在艺术创作中的独特表达，及如何完美描摹并宣泄这种独特的人生感悟，一直是我所追求的。　　我想，我们的杂志也是要给广大读者和作者一个表达个人体验和感悟的平台。只不过，这种表达，要用文学的语言、优美的意境、独具特色的思想来呈现。　　龙源期刊网：上个世纪80年代，您勤于笔耕，在多家知名报刊发表文学作品上百万字；90年代以后，您的文学作品少了，绘画作品多了。您的博客也以“画家禹宾”为名，这是否意味着，您追求方式的转移，由文字转向国画？　　赵禹宾：文字转为国画，是随着年龄的增长、个人精力的转移开始的。这种转移一方面是我个人兴趣的转变，另一方面是我觉得刊物应该紧随时代的潮流，要多给年轻人发展的空间。　　但是，从事国画创作，并不代表我就完全放弃文学创作。事实上，我依然在关注小小说的发展，并探讨相关问题。对小小说的这种情结，是深埋在我骨髓之中的。　　龙源期刊网：您的国画笔力厚淳、深藏风骨，尤以画荷见长。河北白洋淀的荷花举国闻名，您画荷是否出于对故土的一种深情？您创作的灵感来源是什么？　　赵禹宾：绘画一直是我对个人情感的一种表达，画的是内心，而不在于表象某个具体事物。我画残荷，多是出于对人生和死亡一种本能体验而有感而发，是情感的宣泄。正如莫奈在其晚年画睡莲一样，残荷的那种肃杀之气和凋零形态触动了我内心的感受，才多作此画。　　龙源期刊网：“中国作家协会会员”、“书法家协会会员”、“美术家协会会员”、这几种头衔同时罩在您一个人的头上。小小说、书法和美术，在这三者上，您如何分配您个人的情感？　　赵禹宾：这些年来，我以国画创作为主，书法创作和小说也兼顾。我个人感觉，绘画将在我后半生成为一种常态，而其它艺术形势将为我借鉴的素材。　　龙源期刊网：小小说、书法和美术是否把您的生活给填得满满的？除了这三者外，您还有哪些爱好吗？您是否认为自己天生是一个艺术家？　　赵禹宾：到现在为止，艺术始终是我生活的中心，和艺术有关的活动我多少都有所涉猎和了解。国画，书法和小说是我的艺术生活的起点，我想也是我全部生活的主题。　　我觉得每个艺术家都有其成为艺术的家的特质，这种特质是天生的。我的人生经历已经说明我一直都在从事艺术创作，我的个人作品表明我的艺术创作已经深入生活之中。而至于我是否是个天生的艺术家，我觉得倒是无关紧要，要紧的是你是否一直在从事艺术工作，并浸淫其中，乐在其中。　　（注：《小小说月刊》编辑郭晓霞、王鹏对本访谈给予了帮助，在此表示感谢。）　　感谢您的关注！　　本文版权属龙源期刊网，如需转载，请注明出处并与本站联系
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Classic funny我想写小说挣钱_百度知道
我想写小说挣钱
我想写一些小说 可是不知道在那个网站上写 是不是需要注册什么的 我也想知道 怎么能挣钱啊
我有更好的答案
如果你写玄幻奇幻那类的 就投到起点 ，如果你写言情的 就投到红袖添香。要记得签约。就是加入某些小说网站，要正规的啊，先写小说，在达到一定的网站要求后，根据你这部小说的网络排名等条件，网站会给你工资的。又分要给哦~
那如果要是写得免费的 能给钱么
那得看人气，人气要是高了，主办方不给你钱都不行。每部小说都有他滴价钱。那也应该有稿费吧
采纳率：21%
网站的话，可以去聚星，起点，书旗，纵横，小说阅读网，看书网等等，这只是举例，进入网站之后先要注册为用户进入个人中心后再注册为作者，再按网站要求，有些会说要发表多少字以上才会审核，审核完之后就是更文之类的顺序，挣钱的话是要看你什么时候够字数或者编辑什么时候跟你签约，签约之后可能会有签约金之类的。希望对你有帮助，好的话请记为最佳。
我想你先把小说写好了。这些都不是问题吧。
注册作者，发文，人气高的话会有编辑找你签约，签约后可以入V，入V后有人买就可以挣钱。依据小说的类型才能选择合适的网站，玄幻起点，BL晋江，连城、潇湘、凤鸣轩也可以。
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用户：wbqh***
| 山东-菏泽 | 发布： 15:37:25
我是一名网络小说的枪手，专门帮工作室续写网络小说。之前通过一位朋友，加入一个工作室，写了续写。但是刚签订好合同，朋友告诉我，我续写的小说已经被在别的网站发表，没必要写了，我便停止了工作。但是工作室，也就是我签订合同的甲方，没正面说过停止合同，但是他也没催过我稿子，我就默认他取消了合同，也没办手续，现在他们想追求我违约，没有按照规定续写小说，有没有法律意义。
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