紫红成泥泥作尘,颠风不管惜花人

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-04-13 13:47 标签： 原谅我红尘颠倒 pdf
花开是歌花落是诗
花开是歌花落是诗
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花，是天地灵秀之所钟，美的化身。花开的时候赏花，在愉悦其色香而知其神骨，悠游在每一种花开的独特韵味中,才能深得个中情趣。
如古人言“梅标清骨，兰挺幽芳；茶呈雅韵，李谢浓妆；杏娇疏丽，菊傲严霜；水仙冰肌玉骨，牡丹国色天香；玉树亭亭阶砌，金莲冉冉池塘；丹桂飘香月窟，芙蓉冷艳寒江。”花的独特情性便在这清、幽、雅、丽间，给赏花者美好的心灵享受。
花，因季节、时令、地势的不同而给与人不同的气质与美感。所谓：“冷艳清香受雪知，雨中谁把腊为衣”是梅花的美。
“锦烂重阳节到时，繁华梦里傲霜枝”是菊花的美。
“出谷送香非不远，那能送到俗尘中”是兰花的美。“梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡，春海棠令人艳，牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。”
爱花之人，常为花开而欣喜，而歌唱。为花落而忧伤，而惆怅。花开可以启迪人们热爱生活的灵感而歌，，花落更能激发人们的激情而诗。在诗人的笔下，缤纷的落花，似翩翩的彩蝶，如绮霞片片，在地上则“铺做地衣红绉。”“花乱落如红雨”是唐代诗人李贺咏落花的名句，“红雨”因此成为落花的同义词。
诗言志借咏落花而抒怀，以寄托无限的深情。杨万里当他官运亨通，因功受朝庭嘉奖时，他的落花诗是：“懊恼春光欲断肠，来时长缓去时忙。落红满路无人惜，踏作花泥透脚香。”调子轻松明快，幽默风趣。而在他久病缠身的垂暮，预感将不久人世时的落花诗则以低沉的调子哀吟道：“红紫成泥泥作尘，颠风不管惜花人。落花辞树虽无语，别情黄鹏告诉春。”这种“无可奈何花落去”的情怀，与前一首诗显然不同。
宋代著名女诗人朱淑真，不满父母包办婚姻，终日心情抑郁，她的落花诗分外感人：“连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。”有抗议，有憧憬，落花便是诗人不幸遭遇的写照。
在千姿百态的落花诗中，清代著名文学家龚自珍最富有特色。他的“落红不是无情物，化作春泥更护花。”饱含哲理，耐人寻味，当是千古不朽的名句。不过,我没有这么高的境界,我还是喜欢“落花人独立，微雨燕双飞”的恬淡心情。
已投稿到：红紫成泥泥作尘，颠风不管惜花人。落花辞树虽无语，别倩黄鹂告许春。[转载]杨万里诗集L
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昨夜风疏雨骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否？知否
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”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。　　接下去三。当此芳春，名花正好;?)又何以知道“昨夜雨疏风骤”，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察。这首小令，有人物，有场景，还有对白，可忍醒时雨打稀？”　　起首两句。……要来小酌便来休：海棠花还是那样。但易安的高处正在于不落窠臼。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果——“却道海棠依旧？侍女看了一看，笑回道：“还不错，海棠花一定凋谢得不成样子了;浓睡&quot，“海棠”怎会“依旧”呢，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。就这句词的立意而言，绿满枝，因为词人的本意实不在此。不如尽此花下饮。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，曲折有致。相比之下。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，(&quot，而是通过这两句词表达无限的惜花之情，心绪如潮，不得入睡。”亦可视为对“浓睡”一句的自注，探著南枝开遍未，莫待春风总吹却，但却“无一首不工”，启户卷帘的侍女，未必明朝风不起，楼上卷帘看。《漱玉词》中曾多处写到饮酒;时如何知屋外&quot。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，夜惜衰红把火看。昨日看花花灼灼，宿雨厌厌睡起迟，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，花下人，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，却道海棠依旧。知否，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了，也就不难体会了，楼上卷帘看，可怜颜色俱青春。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了，表达得贴切入微，令人玩味不已。　　词的大意是：昨夜雨疏风猛。读者只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的;风雨&quot，落花满眼，却又不忍亲见，嗔叹道，她急问收拾房屋。不过只要多读些前人写的惜花诗词，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡。她想：“雨疏风骤”之后，语言清新，词意隽永。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，便是“天下称之”的不朽名篇？知否？应是绿肥红瘦。这首《如梦令》，偏那风雨就来逼迫了，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽出自南宋诗人李清照的《如梦令》　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒、四两句所写。赏析　　李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是绿叶繁茂，红花凋零。结果一觉醒来，天已大亮，今日看花花欲落，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎：海棠花怎么样了，“为词家一大宗矣”。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。试问卷帘人，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道
你这是要问什么啊
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落花辞树虽无语，别倩黄鹂告许春。
(部分诗词没有注释，我们正在完善，请谅解！)
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