如何写诗词？_百度知道
如何写诗词？
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　谈起诗词，大家都不陌生，对仗工整，讲究格调。诗在与音律，音节。无论你挥洒万千，终脱不出格调，诗词的每一个子都要注重自己 位置。诗的 第一句，第二句和第四句的尾字一定要压韵，第三句则可以自由奔放。诗有古代和现代之分，本人不喜欢现在的散文诗和白话诗，那没深度。还是更喜欢古代的诗篇。诗词其实每个字都有深远的意义，是古代文人的苦思冥想和真情实感。诗词有的 予情，有的予景。此处切记诗词其实有很多种表达。　　一种是把神情含蓄在 对 景的 欣赏 里，表面看不 出 写情的 痕迹，却又让人回味。例如　　风中落叶江南　　天风乍起，水练无尘，寒露凝霜叶失翠；离愁满怀摇欲坠。似蝶飘舞翩翩飞，依依难舍，点点心泪。碧波涵影永相随，画涤去满心疲惫，一池清幽令人醉。　　情景生动，自然。　　另一种是 直接 写情写 景色的，　　和舞月小女---------　　竹舞潇湘如梦　　暮光凝碧,　　斜阳如丝,　　帘外落花飞无力;　　伊人天水凭栏痴,　　若雪徘徊阵阵袭;　　幽幽难舍,　　脉脉心知,　　竹舞轻香人如菊,　　玉萧吹醒千般绿,　　江南依旧画罗衣.　　诗词在于精悍，押韵，格调有章可循，在于临摹与切磋。有时一个字便可以显现诗词的　　好与坏。　　二 诗词首先必须要勤与读，理解与感觉。多读多写，从浅显至高远，要多读古文，重在理解。诗很规矩，五言和七言，中规中矩，任凭飞翔。词却不同，词洒脱不羁，讲究的是词牌。注重风格，词的乐感和诗不同，诗可高歌，词宜细嚼。　　格律诗整齐，工整。词随意而为，率性灵巧。词隔句押韵，也可飘扬飞逸，无可顾忌。　　三 古诗流传下来的大多是国家兴亡，民计生息。词却更彰显激情与婉转。诗词有相通之处在于对人和事物的理解，诗词都注重布局，诗词立意，选调，择音，结局都要字字抠敲，一字之差，品味顿失。诗词的字，即使是相通的字，在文章中也尽量避免相通。虽然它们的意思不同，诗词忌讳同字，但是注重同律。　　四押韵，诗词的尾字要注意和整篇文字的前及句的尾字一要同韵，但是尽量不要同声调，一般是一声平，二声扬，三声顿挫，四声定形。说白了就是 讲究汉字的平仄与换声规律。　　五 对偶　　对仗与押韵，注重韵脚。　　诗词讲究层次分明，一引二叙三扬四感。顺序清晰，字字沁人。　　想要写好 诗词 ，必须读写结合，另不 做空洞诗词，要多去赏析山间景色，人情世故。无经历而写为强求，虚经历而书为内竭。写诗词如作画和书法，要胸有万物，独表一枝。　　诗词于胸中，如山水与指间，书画映笔下，轻灵飘逸不失抑扬。　　一生写诗词，不一定能 写出好 诗词，一时写景幻，亦可闻佳句。　　诗词的最高境界其实是 看似写景，其实每个人 去理解，却可以理解出各不相同的意味。看似写情，却又挥洒间不留痕迹，耐人追寻。　　笑谈与山水间，动情与轻柔处。　　纵声高呼云未远，静心忽闻踏雪人。　　简单写这么多，不 到 之处 ，敬请指教。　　格律说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用斜体字排印，例词使用宋体字排印。词牌符号含义如下：
平：填平声字；
仄：填仄声字（上、去或入声）；
中：可平可仄。
逗号“，”和句号“。”：表示句；
顿号“、”：表示逗。
下划线：领格字。
『』：例作对偶；
〖〗：例作叠韵　　例如：　　词牌格律例词：　　【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
对照如下：　　中仄中平平仄仄，中仄平平仄（韵）。　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。　　中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。　　中平中仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。　　中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。　　注：下片第二句是上一、下四句法。如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。　　五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。　　用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。　　第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式：　　细草微风岸，危樯独夜舟。　　星垂平野阔，月涌大江流。　　名岂文章著，官应老病休。　　飘飘何所似，天地一沙鸥。　　第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：　　平平仄仄平，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　晚晴　　唐李商隐　　深居俯夹城，春去夏犹清。　　天意怜幽草，人间重晚晴。　　并添高阁迥，微注小窗明。　　越鸟巢乾后，归飞体更轻。　　第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　春日登楼怀旧　　宋寇 准　　高楼聊引望，杳杳一川平。　　野水无人渡，孤舟尽日横。　　荒村生断霭，古寺语流莺。　　旧业遥清渭，沉思忽自惊。　　第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：　　仄仄仄平平，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　从军行　　唐杨 炯　　烽火照西京，心中自不平。　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。　　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。　　宁为百夫长，胜作一书生。　　你可以参考一下　　五绝　　（1）平起首句不押韵　　⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）　　⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）　　山中　　王勃　　长江悲已滞，万里念将归。　　况属高秋晚，山中黄叶飞。　　（2）平起首句押韵　　平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）　　⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）　　静夜思　　李白　　床前明月光，疑是地上霜。　　举头望明月，低头思故乡。　　（3）仄起首句不押韵　　⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）　　⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）　　南行别第　　韦承庆　　万里人南去，三春雁北飞。　　不知何岁月，得与尔同归。　　（4）仄起首句押韵　　⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）　　⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）　　塞下曲　　卢纶　　林暗草惊风，将军夜引弓。　　平明寻白羽，没在石棱中。　　七绝　　(1)平起首句不押韵　　⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）　　⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）　　南游感兴　　窦巩　　伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。　　日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。　　(2)平起首句押韵　　⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。（韵）　　⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）　　出塞　　王昌龄　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。　　(3)仄起首句不押韵　　⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）　　⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）　　九月九日忆山东兄弟　　王维　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。　　(4)仄起首句押韵　　⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）　　⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）　　从军行　　王昌龄　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！　　五律　　（1）平起首句不押韵　　⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。　　⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。　　⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。　　⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵），　　送友人　　李白　　青山横北郭，白水绕孤城。　　此地一为别，孤蓬万里征。　　浮云游子意，落日故人情。　　挥手自兹去，萧萧班马鸣。　　（2）平起首句押韵　　平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。　　⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。　　⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。　　⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。　　晚晴　　李商隐　　深居俯夹城，春去夏犹清。　　天意怜幽草，人间重晚晴。　　并添高阁回，微注小窗明。　　越鸟巢干后，归飞体更轻。
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小弟不才，求教究竟该怎么写诗啊！
我总是憋半天才出一两行，写的苍白无力，主题不明，完全不会写啊！大哥大姐救命啊！教教我诗怎么写啊？多谢
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你多大了？
打稿，选出重点描绘的意象，转化为诗，凝练。
灵感是第一的，但是灵感通常只会带来一些闪光的金句。所以还要试着去完善成一首整诗。其实楼上已经说得很明白了第一步【谋篇】确定主题和情感，可以打腹稿也可以写下段落大纲，故事构架，闪光的句子等第二步【构境】通常情况下这一步以构造意境为主，简单运用描绘一个画面，用画面感营造意境。带有抒情色彩的叙事和环境描写都可以有效的营造意境。第三步【塑造】对意象进一步挖掘，挖掘其深层次的寓意以及不同意象之间的联系，进一步深化或拓展主题。第四步【炼句】精炼句子，去掉多余的句子和句子成分，运用各种修辞（比喻拟人反复顶真对比等）以及字词活用让你的诗具有语言的美感。第五步【抒情】综合你的故事主题情感，意境和语言，让他们共同为你的抒情服务，通过抒情增加诗的可流传性以及拉近与读者的距离。
正午的阳光下，彩虹般耀眼的，那是碎了一地的，玻璃色的梦，为何你还不清醒？
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其他答案（共4个回答）
宋词自然知道，胸中无墨怎作诗？？？？
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logins 发表于
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如何填写宋词？
& & 1、填词必须有词牌，就如写诗必须有题目。写诗时的题目，表达了整首诗的基本内容，即便不好标题，也可弄个“无题”之类；而填词时的词牌，亦已规定了作者基本的感情，即使无标题也无关紧要，因为可以把首句作为词的标题，如欧阳修《蝶恋花。庭院深深深几许》，李清照《武陵春。风住尘香花尽》等；即使如苏轼的《念奴娇—赤壁怀古》这样有完整词牌、标题的作品，有些书中亦把它标成《念奴娇—大江东去》。可见，词牌比词题更为重要。
& & 2、选择一个最适合于表达自己创作感情的词牌，是填好一首词的第一步。
词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。
& & 填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本上已经规定了。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，感情激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
& & 填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面上已经改了词牌，但实在也不能算成功之作。 &
& & 那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。
& & 对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。
当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多。
& & 3、词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。
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以上是互相关注的诗友，您也可以填写诗友的网名(用空格隔开网名)：
拜读学习，问好诗友。
“另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。”
清康熙版《留青广集》里就有几首以《贺新郎》的词牌恭贺新婚之喜。
我觉得对于一般的初学者，填词还是由简单入手，比如十六字令，就十六个字而已。还有一些已有过自己作诗经验的初填词者，可以由阳关曲、浪淘沙、天净沙等字数接近七绝的小令入手为宜。如果上来就蝶恋花这样的中调乃至满江红、水调歌头这样的长调，没点基础是不行的，还别说要表达自己独特的感情。初学者也做不到为了所谓表达自己的感情而选调填词，还是应该由小令练起，熟悉形式格律之后再提表达感情。至少我是这么练习做了十几种小令级别的词，我没用天赋，比较笨，所以不能像本文作者所说的，至今，我也没能照顾到表达感情，大家看我填的词就知道了。有兴趣的诗友，可以看我的主页。别说是长调，就是比较短的，也未必适合初学者，比如我最近填的调笑令，单调32字（八句四仄韵，两平韵，两叠韵。 此词凡三换头。起用叠句，第六、七句，即倒叠第五句末二字转以应之。），做起来也不简单，根本提不到表达感情，能完成形式就不错了。（有天赋的初学者不在我说的范围内）
学习了，问好诗友！
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