刘慈欣作品《三体》舞台剧八月登陆京城_网易娱乐
刘慈欣作品《三体》舞台剧八月登陆京城
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网易娱乐7月25日报道 结束上海首演的3D多媒体舞台剧《三体》即将于8月2日至7日移师京城，登陆北展剧场。《三体》舞台剧是刘慈欣作品的第一次视觉化呈现，上海首演后，他表示：“这是我的作品第一次被改编成话剧形式面向观众，也是中国科幻首登舞台。记得我上一次看舞台剧已是39年前了，而且也是在上海。看完演出后，我感觉很震撼，这是一次成功的改编，也远远超出我的预期。当我知道《三体》要改编成舞台剧的时候，其实是很兴奋的，因为舞台艺术是一种很古老的艺术形式，而科幻小说迄今只有不到200年的历史，年轻的文学和古老的艺术相结合一定能产生出很奇妙的化学反应。”这部根据刘慈欣同名小说《三体》改编的大型多媒体舞台剧，是2015年Lotus Lee戏剧工作室联手游族影业开发制作，并签约原《盗墓笔记》团队执导由刘方祺导演。日Lotus Lee戏剧工作室总制作人李童在上海三体咖啡厅召开《三体》舞台剧发布会。日《三体》小说作者刘慈欣、中国戏剧家协会理事赵志刚、上海国际艺术节的多位评委和李童出席《三体》舞台剧首演仪式。 日至11日，《三体》舞台剧在上海文化广场首演成功。日，这部《三体》舞台剧的总制作人李童接受科技日报记者采访时，谈到她希望走进剧场的观众，能在舞台剧的声和光中，重拾当初阅读《三体》时的激动与震撼。她指出,在西方国家，舞台剧艺术一直保持着惊人的生命周期和艺术影响力，如35年久演不衰的《猫》、被称为“一生可以只看这一部音乐剧”的《歌剧魅影》等。她希望能利用互联网、金融行业等各领域资源，打造跨界整合，同时借鉴西方完整健全的舞台剧制作流程，用《三体》舞台剧引领中国舞台剧行业的革新。李童，日出生于西安，毕业于英国诺丁汉特伦特大学，传媒学硕士，之后创立上海莲李文化传播有限公司，并成立了以其英文名LotusLee命名的LotusLee戏剧工作室任总制作人。在李童看来，《三体》舞台剧，实际是一部3D多媒体舞台剧。这是一种年轻的艺术形式，它还处在“技术先行、理论滞后”的发展阶段。类似《三体》这种科幻题材，给了舞台剧和特效手段结合的广阔空间。同时，又有一个新问题出现——如何找到多媒体特效和戏剧艺术表演之间的平衡点？如何不让技术“喧宾夺主”，更好地为戏剧内容和戏剧表演服务？
古老的舞台剧艺术形式需要技术革新和探索，李童相信，随着技术的发展，各种各样相关探讨也会涌现。也许，有人会赞扬，认为这是产业升级；也许，有人会不满，觉得这不是戏剧表演的正道……但如果真的众声喧哗，那也就意味着，戏剧获得了更多关注。“戏剧市场的体量很小，和电影不可同日而语。戏剧行业的优秀内容和优秀人才正在流失。”李童坦言，借助《三体》的影响力，他们的野心不仅在于做好一部舞台剧，更在于吸引更多用户走进剧场，让他们感受戏剧这种艺术表现形式的独特魅力。“如果越来越多从不看戏的人关注戏剧了，这个行业能拥有更多的朝气和机会。”“戏剧要靠口碑活下去。”李童希望，三体舞台剧能成为一部经典戏剧，一直活下去、演下去。
本文来源：网易娱乐
责任编辑：李彤_NK4455
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刘慈欣（资料图/图）
&十年前我刚写《三体》的时候，没想到过自己会有今天。&2016年 10月21日，刘慈欣和阎连科等中国作家一起参加法兰克福书展时说。《三体》的第11个外语版&&德语版出现在今年的法兰克福会展中心展台上。面对七千多个展台，阎连科说他感觉&就像乡下的孩子进了北京城& 。
&中国的阿瑟&克拉克(Arthur C. Clarke) &&&法兰克福书展的海报上这样介绍刘慈欣。《2001太空漫游》是阿瑟&克拉克广为人知的作品，他被称为三大科幻小说家之一。
在此之前不久，今年10月10日，中国国家国防科技工业局探月与航天工程中心邀请刘慈欣为中国火星探测工程的&形象大使&。
去年《三体》英文版在美国科幻文学大会上得到了&雨果奖&。该奖项和法国作家维克多&雨果无关，而是为了纪念美国科幻作家雨果&根斯巴克。美国总统奥巴马去年冬天在夏威夷度假时，就随身携带了英文版的《三体》。
在法兰克福书展后，刘慈欣接受了南方周末的专访。
刘慈欣（资料图/图）
南方周末: 奥巴马读《三体》这件事，你能说说所知道的情况吗？
刘慈欣:他肯定是看过的，白宫的人还找到出版社要了第三部的英文版。那时第三部还没有出版，他们还买不到。第三部要了好多套，不止是给奥巴马。我们很吃惊，不知道要那么多套干什么用。但是奥巴马没有对此发表过评论，白宫的人也没有，所以我并不知道他为什么要看这本书。奥巴马看《三体》，是出于兴趣呢？还是想借此了解中国未来的某种想象？我说不清楚。但他能看这本书，我觉得是件好事，从小的方面来说是对书的宣传，从大的方面来说，如果这本书能让他对于人类跟外星文明接触这个问题有更多重视的话，那这可以算是这本书所取得的一个成就吧。
南方周末:英文版的《三体》你觉得怎么样？你还在学习英文吗？
刘慈欣:《三体》英文版翻译得很好。我现在没有必要再去学英文，能看懂书就行了，像我这么大岁数还去学英文干什么？读任何原著，包括英文原著会给我带来创作的新思路。如果已经有中文版了，我就读中文版。那些还没有翻译成中文的，我会去读英文版。我去年读了一部小说，叫&The Astounding, the Amazing, and the Unknown&（震惊、好奇和未知），印象很深，讲的二战时期美国军方把科幻作家们都集合起来，让他们用科幻的想象，来创作一种高科技武器的故事。读英文书会比读中文书慢一些，吃力一些。我去读的原因也很简单，没有被翻译过来，我就只能去读英文版。
南方周末:除了地球文明，你相信有地外文明吗？如果有，他们之间是怎样的距离呢？你会以什么角度观察不同文明？
刘慈欣:从科学角度上谈，到目前为止，我们并没有发现外星文明，也就没办法知道我们离外星文明究竟有多远。我自己会以一个现代人的目光去观察不同文明，而不止是东方人的角度，毕竟我受的教育不完全是东方的教育。学到的科学知识，阅读的科幻文学，都是西方的舶来品。站在更远的角度上看，如果把全宇宙比作一个城市，比如北京或者纽约&&法兰克福有点儿小，银河系就只是城市里的一栋大楼，而太阳系只是这栋大楼的地下室，至于地球，则是地下室里的一个储物柜。地球上的文明就像一个柜子里的文明。传统文学的角度往往是描写柜子里发生的事，而科幻文学的角度是用想象力帮助人们打开柜门，走出大楼，到城市的超市和公园到处去看一看。
南方周末:你说严肃文学描述的是人类在柜子里的事，科幻文学写的是人类走出柜子。你怎么定位科幻文学在整个文学中的价值和地位？
刘慈欣:科幻文学可以超越其他文学的在视角上的限制，有更广阔的时空视角。比如传统文学写的是人与人的关系，人与社会的关系，科幻文学还可以描写人和大自然的关系。现实主义文学主要描写现在和过去，科幻文学可以描写未来。
南方周末:你有没有科幻文学作为类型文学，终究低于严肃文学的忧虑?
刘慈欣:我没有这方面的忧虑。毕竟科幻文学既可以是类型文学，又可以是严肃文学。科幻文学在世界范围内有不同的倾向，在美国偏类型文学，在欧洲偏严肃文学。这种倾向性不止是在科幻文学领域，其他艺术领域其实也一样，比如欧洲更多文艺电影，美国更多大众电影。其实，即便是作为类型文学，也并不比所谓的主流文学要低。无论是主流文学还是类型文学，都会产生经典和平庸的作品，不存在谁高谁低的问题。在全球范围内，严肃文学和科幻文学通常来说并不会发生太多的关系，它们是两个领域，相互之间并不太会注意对方。
南方周末:你认为中国的科幻文学出现得是不是晚了些？
刘慈欣:不算晚吧，科幻文学毕竟都有近二百年的历史了。中国的科幻文学在清朝末年就出现了，经历了一个世纪的科幻文学，不能算出现得晚了。翻译外国的科幻文学可以说是中国科幻文学萌芽，最开始翻译凡尔纳的作品，以及一些日本科幻作家的作品。中国本土创作的第一部科幻文学，据考证是荒江钓叟的《月球殖民地》。清朝末年出现了大量的科幻小说，其中比较著名的作者，比如梁启超就写过科幻小说《新中国未来记》，他在小说里想象了未来发展得很强大的中国。还有一个描写上海世博会的科幻小说。这个趋势一直发展到民国时期，五四之后不知道什么原因，科幻小说的数量就相对较少了。五四之前的那个阶段，可以被看作中国科幻小说的第一个繁荣期，能考证到的有上百篇。
南方周末:在你看来，中国早期的科幻小说和现在的科幻小说有什么变化？
刘慈欣:那时的科幻小说被当作抒发强国梦的一个工具，主题大多是设想未来的中国多么多么强大，怎样战胜了世界列强，立于世界民族之巅。当时的作者对于现代科学并不是很了解，小说出现的科学混杂着很多旧的迷信的东西。故事性不强，可能是因为急于表达强国梦想。这批作者对于西方的强盛持以羡慕的态度，他们迫切地希望把西方的强大科技引介到中国来。那个时候的科幻写作很难发现称得上是很经典的作品，更多的意义应该是文献价值。现在的科幻写作并不存在过渡的使命。当今国内的科幻写作风格多样，几乎一个作者一种风格，很难用一句话来概括现在国内的科幻创作。现在的科幻小说会比以前难写。因为科技现在已经渗透到生活的方方面面了，不像以前那么有神秘感。现在的科幻想象差不多处于一种瓶颈的阶段，饱和的状态。我的科幻小说会有这样的难题，对于别的科幻作家，也许可能并不犯难。
南方周末:换言之，人类已经打开了柜门？人们对柜门外的世界不再有新鲜感了。
刘慈欣:我所说的柜门，是指地球的大气层。人类打开这扇柜门了吗？现在全球有七十多亿人，可目前为止上过太空的只有四百人，而且人类足迹所到的最远处只不过是月球。我们完全没有打开太空的大门。更多人想要走出这扇门，只能靠想象。而想象并不能算是真正打开这扇门，可你又不能亲自去太空一趟。打开柜门换句话说就是飞向太空，只能靠科学家和工程师的努力，由国家和政府来实现。飞向太空并不是科幻作者力所能及的。科幻作者能做的，是让人们产生对宇宙和太空的兴趣，可以说是微不足道但又可贵的努力。
南方周末:你的小说里似乎有一种进化论，宇宙文明进化论，强调弱肉强食。你曾用计算机语言做了一个宇宙文明模拟器，这个模拟器描绘高级文明消灭低级文明从而升级。
刘慈欣: 那是很早的事了，当时用的还是Dos系统，没有图形界面。当时为了学习C语言的编程语言，加上对于科幻的兴趣，就编了一个这样的模拟器。假设宇宙中的每个文明就是一个点，每个点只有参数，没有内部细节。这就符合从远处观察宇宙文明的状态。站在足够远的地方，观察到的宇宙文明，就只是一个点，看不到它的内部细节。每个星星就是一个一个的点，你看到的文明其实就是星星。只有你站在地球上，你才能看清地球的细节。
南方周末: 你在小说中的理论，多次提到用各种简化的方式来解决问题，比如宇宙由高维向0维跌落，宇宙重生。你喜欢建模推导或者说是运算化的方式来写作？你在小说中的理论，多次提到用各种简化的方式来解决问题，某个程度上，你是在借助工具思考问题，在你看来，技术的进步是解决复杂问题的出口吗？
刘慈欣:科学技术的进步是解决复杂问题最有效的办法。但是，越先进的技术，它负面的危险性也就越大。正确的技术发展趋势，应该是尽量的去避免负面因素，去避免它所带来的危险。具体用什么样的方法来避免，这个问题对我而言太复杂了，我说不清。
南方周末: 除了避免技术发展的负面因素，在小说里，星球为了生存，另一个措施是主动攻击潜在竞争者，它和一些现实不无暗合。当小说里的&降维理论& &黑暗森林法则&在商业领域被视为一种成功学信条时，你怎么看这种解读？
刘慈欣:小说写完以后，它就属于读者了。读者觉得小说有意思的话，会解读出自己的东西来。这在我看来是很正常的文学阅读的结果。但是读者解读出来的，并不一定是作者就想到的，对吧？科幻小说的作者最大的精力，往往是思考，怎样用想象力来构造一个好的故事。读者解读出来的商业方面的内容，可能跟读者的身份有关。自然就会有经济学或者社会学的解读。但我在小说中，什么学都不想介绍。我想的，就只是讲一个好的科幻故事。我从科学中寻找科幻资源，基于对科学的想象力来构造创作，并不是用科幻小说来普及科学。用科幻小说来普及科学，我认为这其实也是做不到的。
南方周末:你自己会关注最新的科学科技动向吗？
刘慈欣:很关注，十分关注。宇宙学，物理学，航空航天，人工智能。这些我都在关注。感兴趣是我关注科技的最原始的动机。一些感兴趣的新资讯，就有可能运用到我的下一个作品中。关注科技动向，本身就很有意思。
南方周末:你怎么看待《三体》在后来预言了一些科学发现。
刘慈欣:说中了，我自然会高兴，但心理其实很清楚，这并不说明作者在专业方面多么有远见，多么有预见力。这很可能只是一种巧合。我在小说里描述的是科学的方方面面，肯定会有巧合。举个例子，一个手表没有电池，即便指针不走动，每天都能有两个瞬间与现实的时间点吻合。既然我在小说里写了那么多的科学想象，未来的某一天哪个刚好实现了，也很正常。我们只是写科幻小说的，不是科学家，也不是学者。
南方周末: 《三体》主人公的身份为什么有这么多的变化，从国民到世界公民再到地球人，甚至到人类之主的巅峰状态，然后突然从小宇宙的所有者坠向灭亡。小说主人公以上帝般的悲悯，最终却把世界推向毁灭。为什么你设计了这么多种身份？
刘慈欣: 主人公的身份，其本身而言只是一个符号。它这个符号代表我们普世认为最正确的道德体系。我的考虑是，价值观和道德体系并不是绝对的，它是不断在变化的，道德标准应该是随着人类所处环境的变化而不断变化的。每个时代都有适应那个时代的道德体系和价值观。如果我们把道德体系和价值观视为僵化的不变的，会带来灾难性的后果。这也是我在《三体》第三部想要表达的主题。
其实我所有的科幻小说，都只想表达一个东西。就是想讲一个好看的故事，让读者兴奋，感到震撼。至于这个故事写完后想表达什么，我真的搞不清楚。别人想怎么解读都可以。我的注意力只在把故事写得好看，我并不会先把主题想清楚之后才去写。
南方周末:飞向太空，在宇宙中遨游，可以说是一种美好的愿景。你的小说中，人类飞向太空之后，为什么却写末日景象和人性阴暗？
刘慈欣:我从来没有一篇科幻小说写的是人类努力飞向太空却把自己导向毁灭的。《三体》中，导致人类毁灭的，不是人类飞向太空的种种努力，而是外星人的入侵。而飞向太空恰恰是从毁灭中逃脱的唯一办法。至于飞向太空之后的各种副作用，其实理解起来很正常。毕竟各项事业都有可以想象或者想象不到的副作用。
南方周末:前段时间一部大学生短片《水滴》勾勒了你对《三体》电影的理想，《三体》 电影刚筹备时，小说还没有受到这么密集的关注。现在电影面临很大的压力？
刘慈欣:我对《三体》电影的期望是，它应该是很好看的，要有科幻的感觉。导演和制片是否有压力，你要去问他们，我不知道。《三体》电影作为一个电影项目，跟其他很多电影项目一样，有一个统一的媒体发言人。我作为制作团队的一个成员(电影总监)，有的时候去谈它并不合适。
另外，《球状闪电》的电影项目正在运作，我的工作会涉及剧本策划和特效概念设计。特效概念设计就是把文字可视化，告诉特效团队，希望他们做出什么样的东西。比如说一个外星飞船，你在小说里看不出飞船是什么样子，但电影里你就能看见。
南方周末:因为电影人身份，会比以前看更多的科幻电影吗？
刘慈欣:其实差不多。我以前看的科幻电影就很多，量就很大。现在因为精力有限，看得比较累，可能比以前都还少了。影视化的工作会占用一定的写作时间，但这些工作都得去做。我会尽力去把小说变成电影，但最终能不能成为电影，做主的不是我。专业的团队是导演编剧这些人，我发挥的是一个科幻作者的作用，最终的创作者肯定不是我自己。今后我的主要精力肯定还是会放在写科幻小说上。
南方周末:你近几年的身份有里新的变化，从工程师副业写小说变成科幻作家副业拍电影。最初工程师状态下的写作和当下的写作有什么不同？
刘慈欣:做工程师的时候，工作会占用大量时间，写作只能在工作之余。现在我不工作了，就把时间花在写作和电影上。现在写的并不比以前慢，比如《三体》，从有想法到写完，大概是十年时间。《三体》酝酿了大概五六年的时间，中间不断构思和查资料，觉得成熟以后我跟出版方商量，他们觉得也可以，然后我就开始写了，大概写了三四年。《三体》写完后到现在，只过去了短短五六年时间，这些时间我写了其他东西。
南方周末:但是五六年过去了，除了《三体》，大家谈论你其他作品相比就少得多。你会觉得遗憾吗？
刘慈欣:大家对《三体》关注和讨论那么多，我其实还是很高兴的。每个作品被写出来，当然是希望有人关注的。我也希望大家会关注我的其他作品，但并不是我希望就行的。比如要拍成电影的《球状闪电》有二十万字，我很难用一两句话说清楚。这部小说讲的是，科学家解开球状的闪电这个自然之谜的过程。
南方周末:航空与航天中心在10月10号发了个新闻，你的一个最新身份是中国火星探索的形象大使。
刘慈欣:这个活动才刚刚开始，目前只确定了人选，没有进行实际的活动。11月长征五号发射时可能才会有活动。我很高兴能获得这个称号，因为对于航天事业太空探索我有很大热情。这个活动跟之前别的活动带给我的感觉是不太一样的，别的社会活动可能总是觉得很烦，可能不愿意参加，不愿意把自己的精力放到那些事情上面。但这个活动是例外，我还是很愿意的。我一听说新华社找我，我立马就答应了。我也会尽自己最大的努力去做好，到目前为止我很高兴能有这样的一个身份。能为航天航空事业做任何一件哪怕是微不足道的事，对我来说都是很高兴的。但火星探索形象大使具体是做什么的，估计还在策划中，我还不是很清楚。
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普通人都能对身边的经济现象有所认识，于是对经济学不是全然一无所知，然而又往往只是一知半解，...
“可以负责任地说，这就是我心目中的《三体》电影，如果能拍出这种意境，真的死也瞑目了。”
日《我知道》节目录制现场，田子镒没有提到，他是刘慈欣的“启蒙编辑”。但很多...
我这种小说的语言整个就是被俄罗斯文学塑造的，不灵动，不空灵，很沉重。这和我的年龄无关，我就...
在19世纪并不漫长的草创期之后，科幻小说在20世纪前叶迎来了自己的“黄金时代”，出现了阿西...三体（刘慈欣著科幻小说）_百度百科
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?刘慈欣著科幻小说
（刘慈欣著科幻小说）
《三体》是创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖
《三体》的火爆在很大程度上来自于其硬派的科幻风格，作家在小说里融入了大量现实中的前沿物理学理论，并在此基础上加以延伸。那到底这些科学知识在物理专家的眼中是怎样的呢？我国著名物理学家、科普作家李淼先生在不久前出版的《三体中的物理学》一书中，对这些知识做了深入浅出的生动讲解。
三体内容简介
三体第一部
文化大革命如火如荼地进行，天文学家叶文洁在期间历经劫难，被带到军方绝秘计划“红岸工程”。叶文洁以太阳为天线，向宇宙发出地球文明的第一声啼鸣，取得了探寻外星文明的突破性进展。三颗无规则运行的太阳主导下，四光年外的“三体文明”百余次毁灭与重生，正被逼迫不得不逃离母星，而恰在此时，他们接收到了地球发来的信息。对人性绝望的叶文洁向三体人暴露了地球的坐标，彻底改变了人类的命运。
地球的基础科学出现了异常的扰动，纳米科学家汪淼进入神秘的网络游戏《三体》，开始逐步逼近这个世界的真相。汪淼参加一次玩家聚会时，接触到了地球上应对三体人到来而形成的一个秘密组织（ETO）。地球防卫组织中国区作战中心通过“古筝计划”，一定程度上挫败了拯救派和降临派扰乱人类科学界和其他领域思想的图谋，获悉处于困境之中的三体人为了得到一个能够稳定生存的世界决定入侵地球。
在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，庞大的三体舰队开始向地球进发，人类的末日悄然来临
三体第二部
《三体Ⅱ·黑暗森林》
三体人在利用科技锁死了地球人的科学之后，出动庞大的宇宙舰队直扑太阳系，面对地球文明前所未有的危局，人类组建起同样庞大的太空舰队，同时（PDC）利用三体人思维透明的致命缺陷，制订了“面壁计划”。出乎意料地，社会学教授罗辑被选出作为四位“面壁者”之一，展开对三体人的秘密反击。虽然三体人自身无法识破人类的计谋，却依靠由地球人中的背叛者挑选出的“破壁人”与“面壁者”进行智慧博弈。
在这场你死我活的文明生存竞争中，罗辑由一开始的逃避和享乐主义逐渐意识到自己的责任心，想到了一个对抗三体文明入侵的办法。科研军官章北海试图借一场陨石雨干涉飞船推进形式的研究方向。近二百年后，获选增援未来的他在人类舰队被“水滴”清除殆尽前，成功抢夺战舰逃离。此时罗辑证实了宇宙文明间的黑暗森林法则，任何暴露自己位置的文明都将很快被消灭。
借助于这一发现，他以向全宇宙公布三体世界的位置坐标相威胁，暂时制止了三体对太阳系的入侵，使地球与三体建立起脆弱的战略平衡。
三体第三部
《三体Ⅲ·死神永生》
身患绝症的云天明买下一颗星星送给暗恋着的大学同学程心，而程心因参与（PIA）向三体舰队发射探测器的工作，却想让航天专业背景的他放弃安乐死，作为被执行人将大脑捐献给阶梯计划。与三体文明的战争使人类首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因为黑暗森林打击的存在如临大敌，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中发起黑暗战役的战舰被诱导返航，却受到有道德的地球文明审判。
不称职的懦弱少女程心被选来充当掌握地球命运的执剑人，她因为罗辑的成功将这看作一项只需花费时间的任务，刚刚任职水滴就向地球发动攻击，程心为了忠于人性做出了错误的决定。在警示下继续逃离的“蓝色空间”号，受到具有发射引力波能力的“万有引力”号与两个同行的“水滴”追击，其上的人员进入四维空间摧毁水滴并占领了“万有引力”号，启动引力波广播向宇宙公布了三体星系的坐标。
云天明与地球取得联系，通过讲述三个自己编创的童话故事，向程心透露大量情报；人类自以为悟出了生存竞争的秘密，开始进行掩体计划，维德领导的空间曲率驱动研究因为程心的错误判断被终止，使得人类最终没有能够逃脱被高级文明毁灭的命运。因为宇宙中还存在更强大的文明，战争的方式和武器已经远超出人类的想象，极高文明发出了一张卡片大小的“二向箔”，使整个太阳系压缩为二维平面而毁灭。
在地球人类接近灭亡之际，只有程心和艾AA两个幸存者乘坐光速飞船离开。罗辑成为设置于冥王星的地球文明博物馆的“守墓人”，她们在冥王星带走人类文明的精华。在云天明送的恒星的一颗行星上，程心遇到关一帆且探讨了宇宙降维的真相，然而超乎一切之上的力量要求宇宙归零重生，在黑域中穿越长达1800万年的时空……程心没有等到云天明到来，和关一帆在小宇宙中短暂居住后重新进入大宇宙生活
三体作品目录
序号章节标题《三体》1．科学边界19．聚会
2．台球20．三体、爱因斯坦、单摆、大撕裂
3．射手和农场主（对应连载第4－6章）21．三体、远征
4．三体、周文王、长夜22．地球叛军5．叶文洁23．红岸之五
6．宇宙闪烁之一（对应连载第7－9章）24．红岸之六7．疯狂年代25．叛乱
8．寂静的春天26．雷志成、杨卫宁之死9．红岸之一（对应连载第1－3章）27．无人忏悔
10．宇宙闪烁之二（对应连载第9章）28．伊文斯11．大史29．第二红岸基地12．三体、墨子、烈焰30．地球三体运动
13．红岸之二31．两个质子14．红岸之三32．古筝行动
15．红岸之四33．监听员16．三体、哥白尼、宇宙橄榄球、三日凌空34．智子17．三体问题35．虫子（对应连载第10－34章）18．三体、牛顿、冯·诺依曼、秦始皇、三日连珠36．尾声·遗址后记（连载无对应）《三体Ⅱ·黑暗森林》序章中部　咒语上部　面壁者下部　黑暗森林《三体Ⅲ·死神永生》第一部第四部第二部第五部第三部第六部
三体创作背景
20世纪90年代，随着中国政府加强“科技兴国”宣传、科技事业不断发展，出现了诸多有利科幻创作的条件
；同时以科技工作者为主的创作队伍逐渐更新
，一些从科幻迷中分离出的精英化读者也成长为作家
刘慈欣1999年起在杂志《》上发表作品
，此后接连创作了多个中短篇小说；在2006年1月发表短篇小说《山》时，许多读者去信说希望他写成长篇，于是刘慈欣就决定不再写中短篇了
；“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇，后来发现能写成一部长篇小说，于是把这和吴岩在《中国轨道》里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合，设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战；在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化
，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。
刘慈欣是在正职工程师的业余进行写作，工作不忙的时候一天写三到五千字，每部花了约一年的时间完成
；第一部《三体》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》杂志上连载，取得反响较好于是出了单行本
（连载删改了少量内容、在单行本中章节顺序有一定的调整）；第二部《黑暗森林》的标题名称取自20世纪80年代的一句流行语“城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。”
刘慈欣原本计划用四五个月完成，因单位工作时间不稳定写了九个月
。第三部《死神永生》出版后，该系列由“地球往事三部曲”更名为“三体三部曲”
三体人物介绍
主要登场人物伊文斯
弗里德里克·泰勒曼努尔·雷迪亚兹比尔·希恩斯
托马斯·维德关一帆
（以上按照出场顺序）
部分角色简介
叶文洁：（《三体》）物理学家叶哲泰的女儿，父亲坚持不肯向非理性的狂热屈服而被批斗致死
，她在那个极端年代里的悲惨遭遇
，使善良而温和的她对人性失去信心
，由于她在天体物理学上的非凡成就，得以与外太空的另一种生命发生联系
，她以冷酷的理性向三体人发送信号并把其引到地球
，初衷是借外星人的力量来引导人类更好的去发展，她在理性思考人性本质的同时，一直处于对自己的道德批判中，但短暂的动摇很快就被她看到的人们的丑恶打消了，她对人性恶的一面的理性思考使她陷入深重的精神危机，而这种精神偏执促使她成为地球三体组织的领导者。（《黑暗森林》）她基于半生心血总结出宇宙社会学的公理，并首先提出猜疑链、技术爆炸两个重要概念，启发了罗辑发现宇宙奥秘
汪淼：（《三体》）物理学教授
，他经由申玉菲进入科学边界，并开始了解“三体”游戏里虚拟的文明，他领导研究的纳米材料还为地球防卫军获得ETO情报提供了技术支持。
史强：（《三体》）从未仰望过星空的粗俗警察，具有世俗智慧和原始生命力，展示出惊人的自信和能量，他观察敏锐、果敢决绝，具有极强的行动能力，凭借多数人都拥有的“常识”，以顽强的技能求得生存，史强如定海神针一般稳固理性者汪淼的信心，并带领陷入了绝望的科学家去见识蝗虫肆虐的景象，使他们领悟到“虫子”的顽强和重获希望
。在拦截ETO的轮船行动中，提出利用汪淼所研究纳米材料进行对轮船的切割。（《黑暗森林》）他成为罗辑的保护者
，又一次次大显身手，数次拯救罗辑的生命，并通过冬眠计划跨越到两百年后，继续稳定着未来世界
罗辑：（《黑暗森林》）一名与严肃和敬业很不相称的学者，有天文学和社会学双重学位，常常以投机取巧为手段，玩世不恭、没有责任心，对学者的使命感抱着一种嘲笑的态度。成为被赋予拯救人类重要使命的面壁者时，他想到的是利用这个机会为自己好好享受创造一个安乐窝，他既对人类的命运并不在意又信仰爱情，既意志力极强又逃避承担重大历史责任，但处在置身事外角度的他最终抛开情感因素，冷静思考，推演出宇宙黑暗森林状态，从而找到威慑三体人的方法
。（《死神永生》）罗辑作为执剑人度过了孤独的一生，在将控制器交给程心后随即遭到逮捕，后来他在冥王星守着记忆中的一幅画逝去。
章北海：（《黑暗森林》）太空军的政工军官，处于末日战斗最前线的他动心忍性、城府极深，也是一个最坚定的逃亡主义者
，他“信念坚定、眼光远大又冷酷无情，行事冷静决断，平时严谨认真，但在需要时可以随时越出常轨，采取异乎寻常的行动”，其思想隐藏深、耐心足、行动果决，为了推进未来太空军的发展方向，不惜精心策划除掉影响决策的保守“老航天”，不过章北海对以人的主观能动性赢取未来战争的坚定信念背后，却是在科学进展停滞的前提下人类与三体人正面碰撞必败的理性判断，因而他寻觅机会利用冬眠技术来到两百年后，成功劫持一搜太空舰逃离以为人类保存文明火种
。他为了保存人类最后的火种可以不惜毁灭同行者，因在最后一刻犹豫了半秒，最终沦为同类的盘中餐
云天明：（《死神永生》）身患癌症的他一出场就注定死去，而且在死前被剥夺了爱、亲情等一切与生有关的渴望，亲人希望他安乐死以减轻生活负担，世上唯一爱的人却希望取出他的大脑用于人类的太空实验
，因为恋慕的大学同窗程心所托，云天明放弃安乐死孤身进入太空，在三体舰队中获得了一些关于科技等的讯息，并以童话隐喻的形式传回地球。
程心：（《死神永生》）在行星防御部门工作的程心提出了以核弹推进飞船的阶梯计划，直接促使云天明“献脑”参与该项目；因为云天明送给她的一颗恒星
，程心被以联合国为代表的全人类选择为执剑人罗辑的继任者，她代表对人类爱的力量的信仰，在面对危机时，她不会发出坐标毁灭三体世界，败给了无爱的三体人
。程心在艾AA帮助下建立星环集团，扶持托马斯·维德等人的光速飞船研究
，面对自己公司与全世界的对抗，程心不假思索地要求维德停止抵抗，但是这一决定堵死了人类制造光速飞船的最后一条路，导致在打击到来时人类全部覆灭。
三体设定用语
第一部“科学边界”学会V装具“中华田园”“三体”游戏（与）（与拯救派）“审判日”号三体人工程
第二部（和）智子破壁计划“末日战役”黑暗战役理论黑暗森林威慑
第三部掩体计划黑域计划威慑博弈学低光速黑洞曲率驱动航迹（、慢雾）歌者死线（重启者）小宇宙
三体纪年对照
危机纪元公元201X年-2208年
威摄纪元公元2208年-2270年
威摄后公元2270年-2272年
广播纪元公元2272年-2332年
掩体纪元公元2333年-2400年
银河纪元公元2273年-不明
DX3906星系黑域纪元公元2687年-公元年
647号宇宙时间线公元年启动
三体作品鉴赏
三体思想主题
作为一个技术狂的刘慈欣，在小说中将他笔下的星球一遍遍地摧毁，又一遍遍重塑。人类挣扎在他的目光下，试图在他冷酷的理性思维中寻找最后一丝丝希望。刘慈欣在《三体》中显然戳破了某些人们习以为常的温馨梦幻。常识和逻辑在刘慈欣的小说里不是失效就是扭曲了。然而不得不承认，他这种技术狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。更关键的是，他天马行空的想象，可能误打误撞地触及到人类最核心的秘密。刘慈欣在《三体》中似乎是第一次如此尽情地描绘人类终结之时的场景。这一次他彻底沉入到末日景象之中，并从中找到了力与美，体悟到人类悲剧的深刻性
《三体》里面那个三体游戏，想象奇崛恢弘，对于三体星系这一个极为奇幻的想象世界，刘慈欣充分发挥了他在硬科学上的特长，赋予这个世界完全真实可信的物理特性和演化发展规律。刘慈欣以虚拟现实的方式，借用地球文明的外套，来讲述这个遥远文明二百次毁灭与重生的传奇，三体与地球遥相辉映。在构造了一个丰满坚实的三体世界以后，他进一步让三体世界、地球，甚至还有更高级的文明，发生更加猛烈而意味深长的碰撞。在最不可思议的生存景象中蕴涵着触手可及的现实针对性，既是对地球文明自身的一种独特反省，又是在宇宙级别上的一种超越
刘慈欣仍然属于那个心系现实的伟大传统，甚至连“文革”这样沉重的话题都可以从宇宙的视角来展开。刘慈欣痴迷于世界的构筑，但他绝不仅仅满足于对技术的描写，而是自始至终都贯穿了对人类命运的深切思考。而这种思考，一旦从大尺度的时间与空间的角度展开，其结论也往往令人震惊。当人们为刘慈欣空前的想象力而迷醉时，又会被他锐利的思考和批判所震醒。在《三体Ⅱ·黑暗森林》中，刘慈欣看似极端的“科学至上”和“唯物技术主义”其实已经旧瓶子里面装了新酒，也正折射了这个时代的一个重大转折：精神、人性、道德、信仰，这些原先是哲学家、伦理学家、神学家专属的论题，正日益受到科学家的关注。而刘慈欣恰好站在一个难得的位置上，从科学的角度审视人文，用人文的形式诠释科学。他超越了传统的道德主义，以惊人的冷静描写人类可能面临的空前的危机和灾难，提出了会被认为是极其残忍的各种解决方案，但是他对人性的终极信念将被人们理解。在这样一个终极的高度，刘慈欣涉及了信仰的问题。未来、理想、乌托邦，这些人类永恒的心理需求在不同的时代会呈现出不同的面貌，在一个科学技术高度发达的时代，在宇宙大爆炸和坍缩的背景下，光年和基本粒子的尺度上，他探讨了信仰会采取的形式，与科学在其中扮演的角色
《三体》具有深切的社会意识，小说中逐渐浮现出的“宇宙社会学”，纠结在制度建构与人性道德的冲突之上，实际上也更为直接地将“中国经验”的难题投放在整个宇宙的尺度之上。可以说刘慈欣构思的“三体世界”尽管有着上亿光年的时空，其实却并不遥远。正是以现实情景为基点构想出的《三体》的宏大世界，明确地建立在“如果存在外星文明，那么宇宙中有共同的道德准则吗？”的道德追问之上。更具体地说，《三体》中描绘了两个层面的道德：零道德的宇宙本身——更高智慧如“歌者”向太阳系抛出二向箔，使整个太阳系二维化，人类文明从此灭亡；但刘慈欣着力去写的还有“有道德的人类文明如何在这样一个宇宙中生存？”这两种假想条件放在宇宙背景中，看似是空想，却深深地扎根在人被卷入历史困境时的切身境况之中。《三体》中多次写到生死攸关的抉择时刻，关系到文明的兴亡，人性的存灭。这些时刻映现出与作者和读者都面对的现实历史息息相关的道德困境。由此，刘慈欣的情节构思纠结在两个向度的道德上：一切为了生存的零道德，与有善恶之分的道德。他铺陈的宏伟叙述，最终展现的情节走向，是有道德的人类（或任何生命）无法在零道德的宇宙生存下去。《三体》跌宕起伏的故事线索，是人类一次次凭借理想和理性为保存自身作出努力，最终“歌者”来临，黑暗森林打击到来。但刘慈欣让程心一直活了下去，她成为三体和地球文明的最后幸存者之一。这个存亡攸关的宇宙史诗之中，整个物种和世界的灭亡，与一个人的保存构成了平衡
刘慈欣执着地用惊人丰富的技术细节描写一种大尺度、大视野的宏大视阀，他偏爱巨大的物体、复杂的结构、全息的层次、大跨度的时间，落实到人物身上，就是以舍己而救苍生的姿态出现，挺身反抗命运的暴虐，最终改写历史的英雄群像。刘氏在华丽的细节和繁复的铺陈造成的厚重感之上，依然有着精确、冷静与超然的叙事。他的冷静更多地来自一种技术化的倾向，当与热烈的人文关怀叠加在一起的时候，它们相互激荡，形成更为丰厚的复调之声。刘慈欣几乎是“残忍”地把作品中的英雄推到那些极端的场景，让他们面对世界的终极困境。从《三体1》中叶文洁面临的难题开始，刘慈欣已经走向黑暗的宇宙之心。在《三体2·黑暗森林》中他设想的“宇宙社会学”两条公理可以视为达尔文进化理论的宇宙版本，在更加宏观的尺度上，在其展开的过程中，就其淘汰的规模而言远比达尔文版更加惊心动魄。当宇宙在这些英雄面前徐徐展开，人类一下子显得那么渺小，他们的悲欢离合那么地微不足道。文明层次高于人类的“神”那种“毁灭你，与你何干”的漫不经心的态度，直刺建立在长期的人类中心主义之上的自恋情绪，也呼应着“天地不仁，以万物为刍狗”的东方世界观。刘慈欣并没有简单地把爱、善、责任视为包治百病的灵丹妙药，而是将内在的超越视为一个艰难曲折、甚至是充满失败的过程。《三体3·死神永生》中还有一种信仰的隐秘形象，那就是人类自己，人是人自身的救主。在这里，流浪是向外寻找宇宙，从中发现与拓展人类生存的意义的核心象征
三体艺术手法
阅读《三体》系列，除了在其中仍然能体味到一些传统的科幻作品的风格之外，又可以带来一种像阅读那些出色的商业通俗小说时会感受到的快感。而且，会为作者超越常人的想象力而叫绝，也很欣赏作者的思考，以及其中部分的思想。这个小说系列的可读性，就其情节展开的精彩度来说，作为其基础的，恰恰是作者惊人而且超越常人的想象力。在这个小说系列中所体现出来的作者对于多种科学知识的了解、利用与合乎科幻逻辑的外推幻想。在整个系列中贯穿的哲学思考，与其用作者所说的“宇宙社会学”这一概念，倒不如用“宇宙伦理学”更为合适。正是作者超越常轨的思考，扩展到以存在外星文明为前提的整个宇宙，在这种最大的范围内，又以地球人可以理解的伦理，论证构建其理论基础，才使得整个系列小说具有一种真正的宇宙视野。不过，在其中还是有一种隐约的内在矛盾存在着，这就是对于科学技术手段之价值的评价，与作为其叙事和情节构想基础的带有人文意味的宇宙伦理前提之间的某种冲突。刘慈欣在《三体》系列中，预设了一个残酷的宇宙规模的黑暗前提，这也是他的“宇宙社会学”的核心所在，其第一条公理：生存是文明的第一需要，很有些哲学意味，这里面价值判断被取消了；其第二条，颇有些把地球上有限资源的环保理念扩展到整个宇宙的意味，说文明不断增长和扩张，也很有点像人们所说的“发展是硬道理”，只不过暗中又把文明的增长和扩张（即“发展”）与对物质资源的消耗先天地联系在一起。在《三体》系列中，作者突破了硬科幻的传统模式，让其故事更好看，与此同时，在其哲学基础上，还是沿用了地球思维的某种框架
刘慈欣采取的描写方式具有技术主义的特点，这会使他在惊叹“方寸之间，深不见底”之后，进一步带读者深入宇宙（比如奇异的“四维空间”）中去认知它的“尺寸”。在描写的链条上，这样的层层递进产生一种异乎寻常的力量，他在与无形无限搏斗，试图把一切都写“尽”。或者说，他不遗余力地运用理性来编织情节，让他的描写抵达所能想象的时空尽头。用刘慈欣自己的文学形象来打个比方：他让“崇高”跌落到二维，在平面世界中巨细靡遗地展开。刘慈欣的科幻想象包容着全景式的世界图像，至于有多少维度甚至时空本身是否存在秩序，在这里并不重要。关键在于，它巨大无边，同时又精细入微，令人感到宏大辉煌、难以把握的同时，又有着在逻辑和细节上的认真。它的壮观、崇高、奇异，建立在复杂、精密、逼真的细节之上，可以说宇宙大尺度和基本粒子尺度互为表里，前者的震撼人心，正如后者的令人目眩。刘慈欣的小说以激进的科学推理为支撑，甚至在《三体》这样的长篇巨制里，宇宙规律本身的更改也是支撑其情节的最主要支点
《三体》系列以众多的人物和繁复的情结，描绘出宇宙间的战争与和平，以及人类自身对于道德的选择困境。刘慈欣对所有这些如那种不同维度的世界看似无法言传的景观，毫无保留地以全景细密的“写实”方式加以刻画，他的文字精准而结实，使幻想变得栩栩如生。面对这些壮丽的宇宙景观和精妙的物理设想，那种感觉就像离开池塘见到了大海。另一方面，刘慈欣创造的世界有着读者可以认同的鲜活的历史感和现实感。刘慈欣的科幻世界与现实之间的连接点，在很大程度上是“中国经验”。《三体》第一部中地球上的三体组织设计出一套网络游戏，借用地球历史中的人物和事件，重构三体文明的样貌。在这套游戏中一上来就遇到周文王，他正走在去朝歌的路上，自信已经获得三体恒星运行的规律，乱纪元快要结束，恒纪元马上就要来了。这个在小说中具有功能意义的隐喻性情节，在指向“差异”的同时，却是使用了人们熟悉的历史材料。“差异”点在于，三体世界有三颗恒星，运行没有规律，随时会使这个星系中的文明遭遇灭顶之灾。但此处表达“差异”的喻体，却是借用读者熟悉的中国商周历史，由此与现实世界之间发生另一种更直接的关系：“乱纪元”的意象借自史书记载的生灵涂炭的纣王时代，对“恒纪元”的预测脱胎于周文王倾心向往的太平世。在接下来另一层游戏之中，秦始皇时代制造出世界上第一台计算机，游戏的隐喻指向三体文明对恒星运行规则的大规模科学运算。但秦始皇的集权统治，是这台计算机能够运行的前提条件。这里举这两个例子，是为了说明《三体》叙述语法的一个独特而复杂的方面。情节层面对“三体世界”的隐喻表达，以历史（或现实）为材料，而在这之后，这些材料引向更为直接的现实感
三体作品评价
在读过《三体》以及《三体Ⅱ·黑暗森林》以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。（严锋评
三体获奖记录
三体中国奖项
获奖时间奖项名称获奖作品2007年8月2006年度第十八届中国科幻文学科幻特别奖《三体》
2011年7月2010年度第二十二届中国科幻银河奖特别奖《三体Ⅲ·死神永生》2011年12月第二届最佳长篇小说金奖《三体Ⅲ·死神永生》
2013年3月第一届金奖《三体》
2013年7月第九届科幻文学奖《三体Ⅲ·死神永生》
三体国际奖项
获奖时间奖项名称获奖作品2015年2月2014年度美国奇幻科幻协会长篇小说类（提名
）《The Three-Body Problem》（《三体》）2015年4月2015年度最佳小说（提名）2015年5月科幻小说类（提名
）最佳科幻小说（提名）2015年8月第73届雨果奖最佳长篇（获奖
三体出版信息
三体连载情况
连载标题杂志出处《三体（一）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第5期《三体（二）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第6期
《三体（三）》刘慈欣文、李涛图《科幻世界》2006年第7期《三体（四）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第8期
《三体（五）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第9期《三体（六）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第10期
《三体（七）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第11期
《三体（大结局）》刘慈欣文、张晓雨图《科幻世界》2006年第12期
三体出版情况
简体中文版“中国科幻基石丛书”作品名称出版时间《三体》刘慈欣著2008年1月
《三体Ⅱ·黑暗森林》刘慈欣著2008年5月
《三体Ⅲ·死神永生》刘慈欣著2010年11月
繁体中文版“科幻推进实验室书系”作品名称出版时间《三体》刘慈欣著2011年03月
《三体Ⅱ·黑暗森林》刘慈欣著2011年04月
《三体Ⅲ·死神永生》刘慈欣著2011年07月
英文版（中国教育图书进出口有限公司与美国托尔（Tor）出版公司合作发行）作品标题出版时间《The Three-Body Problem》Cixin Liu著、Ken Liu（）翻译2014年11月
《The Dark Forest》Cixin Liu著、Joel Martinsen（乔尔·马丁森）译2015年8月
《Death's End》Cixin Liu著、Ken Liu（刘宇昆）翻译2016年9月
韩文版名称详情出版时间《??》作者???译者???日
截至2015年8月，《三体》三部曲被在中国的销售量总计已超过100万册。
截至2015年底，《三体》系列第一部的英文版在全球销量已超过11万册；该部已有5个版本的实体书在国际市场上发行，此外还以有声书光盘、有声书下载版、电子书等多种形式发行。
三体作者简介
，20世纪60年代生于中国山西
，1985年自华北水利水电学院毕业后，在发电厂当一名工程师；1999年首次发表短篇小说《鲸歌》，同年以《带上她的眼睛》获得中国科幻银河奖一等奖，此后连续多年蝉联该奖项；2007年推出长篇作品《三体》
，是首个获得雨果奖的亚洲作家
解读词条背后的知识
．凤凰网．[引用日期]
刘慈欣．三体[M]．重庆出版社，2008.1，（封面内扣页）
刘慈欣．三体（节选）－简介[A]．吴岩主编．2006年度中国最佳科幻小说集[C]．四川人民出版社，2007.1，第63－65页
．生活日报．[引用日期]
．北京青年报．[引用日期]
刘慈欣．三体Ⅱ·黑暗森林[M]．重庆出版社，2008.5，（封面内扣页）
廖伟棠著．深夜读罢一本虚构的宇宙史[M]．安徽教育出版社，2013.03，第198－201页
刘慈欣．三体（全3册）：重庆出版社，2012-01
孔庆东．中国科幻小说概说[J]．涪陵师范学院学报，2003年03期，37－45
王山．时代呼唤科幻文学[N]．文艺报，
宋明炜．新世纪科幻小说：中国科幻的浪潮[A]．陈思和，王德威主编．文学 2013春夏卷[C]．上海文艺出版社，2013.06，第5－7页
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雷剑峤．欢迎进入“三体纪元”[N]．南方都市报，，（GB24）
刘慈欣．三体[M]．重庆出版社，2008.1，第300－302页（后记）
．凤凰读书．[引用日期]
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刘慈欣．三体．重庆：重庆出版社，2008年
刘慈欣．三体2：黑暗森林．重庆：重庆出版社，2008年
刘慈欣．三体3：死神永生．重庆：重庆出版社，2010年
贾立元．“光荣中华”:刘慈欣科幻小说中的中国形象[J]．渤海大学学报，2011年01期，39－45
纳杨．从刘慈欣“地球往事”三部曲谈当代科幻小说的现实意义[J]．当代文坛，，83－86
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严锋．追寻“造物主的活儿”——刘慈欣的科幻世界[J]．书城．2009年02期，57－59
宋明炜．弹星者与面壁者 刘慈欣的科幻世界[J]．上海文化．2011年03期，26－27
严锋．创世与灭寂：刘慈欣的宇宙诗学[J]．南方文坛，2011年05期，73－77
江晓原，刘兵．碾碎中国科幻小说的《三体》系列[J]．中国图书评论，2011年02期，64－68
宋明炜．弹星者与面壁者 刘慈欣的科幻世界[J]．上海文化．2011年03期，19－21
宋明炜．弹星者与面壁者 刘慈欣的科幻世界[J]．上海文化．2011年03期，25－26
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刘慈欣．三体（二）[J]．科幻世界，2006，第6期，6－24
刘慈欣．三体（四）[J]．科幻世界，2006，第8期，6－
刘慈欣．三体（六）[J]．科幻世界，2006，第10期，6－24
刘慈欣．三体（七）[J]．科幻世界，2006，第11期，6－28
刘慈欣．三体（繁体中文） ．台湾：猫头鹰（城邦）出版社，日
刘慈欣．三体2:黑暗森林（繁体中文）．台湾：猫头鹰（城邦）出版社 ，2011-4
刘慈欣．三体3：死神永生（繁体中文）．台湾：猫头鹰（城邦），日
Cixin Liu．The Three-Body Problem （英语）：Tor Books ，日
Cixin Liu．The Dark Forest（英语） ：Tor Books，日
Cixin Liu．Death's End（英语）：Tor Books，日
???（著），???（译）．??．韩国 ：
．人民网．[引用日期]
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