关于喜欢的名言有什么？_百度知道
关于喜欢的名言有什么？
10个关于喜欢的名言。10分
我有更好的答案
——英国诗人
哥尔德斯密斯
人们最不喜欢的就是新鲜事物。 ——英国作家
不喜欢流行时装是徒劳无益的。 ——英国历史学家
两个都喜欢,便是一个都不喜欢。 ——武侠小说作家
《神雕侠侣》 喜欢的名言我喜欢寂寞的人。 ——日本av女优，是最好的避让方法；对人家说三个好，尤能见其喜欢缘。喜欢的就要拥有它命运喜欢光顾勇敢的人。 ——古罗马诗人
《伊尼特》 喜欢名言过分喜欢权力就会不择手段，中国的生活，爱你所选择的。 ——俄国作家
列夫·托尔斯泰
我喜欢中国的文化，不要害怕结果。 ——女作家,原名励婕
他和你玩暧昧,就是不够喜欢你。 ——中国知名主持人，北京外国语大学阿拉伯语系教师
讲真话有人不喜欢，但还是要讲。 ——
选择你所喜欢的。 ——
黑德·柯克雯
人喜欢习惯，因为造它的就是自己。 ——爱尔兰剧作家
喜欢的名言灵感是一个不喜欢拜访懒汉的客人。 ——俄国作家
车尔尼雪夫斯基
人们喜欢猎奇,电影演员,歌手
喜欢名言退一步行安乐法，与三个好喜欢缘。 ——南宋文学家
《赠术士》宋·刘过《赠术士》退后一步行走,原名励婕
雌鹅喜欢吃的，雄鹅也一定喜欢吃,因为他们善良。 ——女作家
采纳率：72%
爱情能让勇士变的懦夫，却让懦夫变成勇士。
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陈丹青：美剧是21世纪的长篇小说
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美剧表征了一种欲望：欲望才是21世纪的长篇小说。“人永远想看见自己，又想知道别的窗户里男男女女在干什么。”美剧是文化、心理与国民性的剧烈聚集。
美剧表征了一种欲望：欲望才是21世纪的长篇小说。&人永远想看见自己，又想知道别的窗户里男男女女在干什么。&美剧既是欲望发生学的载体，也是文化、心理与国民性的剧烈聚集&&当然，这一切以娱乐的名义消解和展演。 也许美国人并未想到，他们制作的连续剧的最大市场在中国。 当一部&美剧&在太平洋彼岸播出时，它的中国观众可以在视频网站上近乎同步地欣赏到这一剧情。从某种意义而言，这是&世界是平的&佐证，也是&娱乐至死&的最新版本。但显然从更意味深长的角度而言，&观看美剧&和&如何观看美剧&以及&如何观看观看美剧&折射着中国人的某些心态和某些状态，尤其是，活在空间轴上的中国人与活在时间轴上的中国人，并不是同一个人。当我们拥有某些崛起的意识时，那种历史上的悲哀感又淡淡地泛起。 在社会属性、历史属性和文化属性中，每个人会自然地选择归类。但是当这三者合一时，&美剧及其观看&就不再是一个停留于情节与故事的话题，它可以在文化、语境、家国之中展开，同时，唯一没办法回避的是&此在的难堪&。 美剧的渊源大约可以追溯到二战前后，当时叫肥皂剧。《露露姑姑》很有名：就一家庭主妇，伴随两三代美国人长大，真是&为人民服务&。 《新周刊》：你曾经说&美剧是21世纪的长篇小说&。为什么会有这样的一个观点？ 陈丹青：我们这代人从小读长篇：雨果、巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基&&那年代没娱乐，抱个长篇啃着，可以活一阵。小时候不懂，《战争与和平》一会儿在彼得堡，一会儿在拿破仑前线，很刺激、很难忘。长大复读，明白长篇小说好比长途跋涉，几组人物、几条线索，交叉叙述到最后，聚散生死，你借小说活了一回。现在我还觉得托尔斯泰那些人物好比我家三外公或表姊妹，熟极了。 1982年刚到美国，头一回发现世界上有连续剧。亲戚告诉我，从孩子上小学到进大学，还没播完。小说书、电视机，媒介完全不同，当时哪想到对应长篇小说。1990年母亲移民纽约，看不懂美国电视，也不要看，我就从唐人街租大陆录像带陪妈妈看，一看，完蛋了，停不下来。先是《渴望》，接着是《编辑部的故事》、《爱你没商量》、《过把瘾》、宋丹丹演的《好男好女》&&十年间看了大约3000集，一直看到回国定居。 但在纽约不看美剧：我的英文没好到能听懂俚语，也没兴趣&&那是美国人的家务事。真的，多数是家庭剧：一对傻逼夫妻，两个胡闹的小孩，层出不穷地逗趣，永远在客厅沙发周围，朋友进来、冤家进来、警察罪犯进来，一阵阵哄堂大笑据说是配音的。后来英达引进情境喜剧《我爱我家》，非常非常好，因为是&我家&的破事儿，全能懂。 我们现在看的美剧，当时还没大量制作。只记得两个，一是美俄合拍的《彼得大帝》，一是美欧几国合拍的《马可&波罗》，有了现在美剧的规模和美学，当电影那么拍。 美剧的渊源大约可以追溯到二战前后的黑白连续剧，当时叫肥皂剧。《露露姑姑》很有名：就一家庭主妇，伴随两三代美国人长大，真是&为人民服务&啊。上世纪80年代那个演员死了，我在电视上看过片段回顾，围个围裙，烫个头发，等于众人的姑姑，造型是四五十年代美国画报那种。抗战后美军进入上海，市民都看美国画报，&文革&抄家，家家户户避嫌，扔到垃圾箱，给我看见了，记住了。 《新周刊》：我在思考，斯皮尔伯格为什么会从电影退到电视剧？ 陈丹青：这要回到刚才你的问题：我什么时候开始看美剧。我是2001年以后开始看。那一年，瞧着两座楼塌下来，我发现心里在乎这座城。我每年回纽约看妈妈，春秋两季。2001年吧，发现地铁和公交车的大幅广告上&&有美术馆大展，也有影视&&全是SexandtheCity（《欲望都市》），写明几月几号哪个频道几时开播。回北京后，没想到进口了，字幕全配好了。年轻人给了碟片，夜里没事，塞进去看看吧，一看，完了，就跟当年看《渴望》，下不来了。第一季看完等第二季。这时，我不是重新爱上纽约，而是重新了解纽约，就像看王朔的连续剧，重新了解中国&&我在北京发现：原来美国是这样的。 真的，你以为你是某国人，你待在某地，你就了解吗，未必。看书，看连续剧，当然，加上你的所谓&生活&，你才可能了解。 《新周刊》：《老友记》呢？ 陈丹青：没看过。我看的美剧很少。第二个是《绝望主妇》。那是七八十年代肥皂剧的变种，叙述美学则和电影拉近，成了很长很长的电影&&我熟悉，能分享。费城、波士顿、康州，好多这类小镇，一流社区，日久乏味，左邻右舍就这点事，家家女人变着法儿对付无聊。性、阴谋、嫉妒、爱、友谊、代沟&&所有故事固然被夸张了，可是内在的真实，太对了，我想起富有小镇的白人，现在明白他们了。 2009年看《广告狂人》，忽然想到：连续剧岂不是长篇小说！此前没这一念。我没想到美剧主题会这么严肃、深沉、细腻，这么&现实主义&。人的种种难言之隐，办公室的无数日常&&就一家公司啊！写到这么深，这么复杂，这么可信！不断在意料之外、情理之中。60年代感弄得多自然：忽然肯尼迪遇刺，忽然梦露自杀了，但不渲染，嵌在日常节奏里，主角的一切照旧行进&&60年代我在上小学，隔三差五上街游行，大叫&打倒美帝国主义！&，哪知道同时期的美国人这么活着，雇员，老板，合同，电话，离婚，通奸&& 《广告狂人》的心理深度处处让我想起陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰。你去读托尔斯泰的《伊凡伊里奇之死》，一上来就是公司同仁，就是人的冷漠与脆弱。《广告狂人》的规模感、复杂感，那种从容的叙述、那种人际关系的穿插变化，多舒服，各种微妙的衔接，全是戏，主线、副线、伏笔、层次、对话、隐喻，还有深刻的绝望与同情&&这不就是长篇小说嘛！ 好的影视会有文学的质地和语气，好的小说，有视觉，有画面。我几次引述福楼拜夸托尔斯泰的长篇：&画家、画家，一流的画家！&他真懂啊。文学传统富厚的国家，电影会好。 我不知道《广告狂人》怎么编的，有文学原著呢还是专为电视剧现写？我不了解美剧怎样诞生，就像傻子一样看，同时重新想文学问题。木心渴望写长篇，但他不是写长篇的人，鲁迅也不是，精通汉语的人不会往长了写，但安忆会，王朔、莫言会。欧洲语言（还有我们的所谓&白话文&）适合长度，俄国人个个擅写长篇，唯普希金短篇厉害，他懂简练，是俄语的开山者&&美国人的长篇也很厉害！ 我相信，小说家群诞生了今天的剧作家，他们开始写美剧。没有丰厚悠久的小说传统、现实主义传统，目前的美剧不会存在。 《新周刊》：这牵涉到小说传统的问题。 陈丹青：小说传统一开始并不是&文学&，而是市场传统，它跟本雅明说的&讲故事传统&没那么割裂。我很重视这句话：&小说诞生的那天，孤独的人诞生了。&（编者注：本雅明《讲故事的人》原文为：&小说诞生于孤独的人。&）所有人躲在角落独自看小说。什么意思呢？就是，资本主义和个人主义时代，互为因果，同时开始了。 19世纪前，所谓&现实主义&概念，绘画没有，文学也没有。法国是到库尔贝那里自称现实主义，巴尔扎克的所谓&现实主义&，我疑心是俄国人追加的。俄罗斯文学上来就标榜现实主义，照中国的解释&&这种解释也来自旧俄和苏联&&反映生活，人物真实，故事可信，加起来，表现&时代&、&历史&云云。 18世纪法国人英国人弄出现代小说，19世纪是长篇小说黄金时代。横杠子插进来俄罗斯小说：从果戈里到陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰，欧洲人傻眼了。我有一本书是欧洲文学家谈托尔斯泰，能想到的20世纪上半期重要作家，普鲁斯特、托马斯&曼，都佩服他。那种佩服，恐怕是针对规模和分量，俄国人厚重，西欧人巧，自叹不如。 《新周刊》：就是所谓史诗。 陈丹青：不完全是史诗。史诗是指《战争与和平》。《安娜&卡列尼娜》、《复活》，结构太严整了。当时这些小说非常&现代&，不光指内容，包括对小说的全新处理。中篇《哈泽&穆拉特》、《克莱采奏鸣曲》，都牛逼。陀思妥耶夫斯基是另外一种心理描写。他对20世纪的影响比托尔斯泰更甚。综合起来，我们叫做&现实主义传统&。 加上巴尔扎克、福楼拜，福克纳也该算吧&&我们对美国其实不了解，乱讲人家浅薄，其实我们才浅薄啦。美国的小说传统、短篇传统，非常过硬&&美剧背后有强大的小说传统。为什么？美国没有帝王贵族，没有历史，除了城里人，中部、西部、南部，建国前后、南北战争，经济萧条，民权运动&&这个国家的文艺全是&人民&的故事。好比《推销员之死》，他们有很结实的描写底层和小人物的传统，他们的&被侮辱与被损害的&&&不是俄罗斯那种&&是标准资本主义社会的、美国式的。上百年来，美国有很棒的写手，包括黑人，写得好极了：写犯罪、堕落、贪婪和疯狂，写女孩男孩的苦恼和罪孽，不比欧洲差，不比俄罗斯差。 以我有限接触的美国剧本人、小说人，他们对俄罗斯小说太熟悉了，就像日本人熟读《三国演义》一样。当然，他们也熟悉英法传统。狄更斯的传统当时跟马克&吐温平行，马克&吐温给出了伟大的美国叙述。 你到东村去跟文艺人谈，整个欧洲和俄罗斯传统跟他们不隔的，谈家常一样。中学大学都教授希腊到19世纪的文学。我女儿的选修课居然是但丁的《神曲》，老教授一讲维吉尔在天堂门口止步，就熬不住大哭。美国人对二战前后跑来避难的欧洲文人，熟得像一家人。十月革命后、二战后，欧洲部分文脉流到美国来。 《新周刊》：像纳博科夫这样的流亡者很多。 陈丹青：纳博科夫太有名，我说的是另一路，譬如以赛亚&辛格。他二战前流亡过来，住在纽约边上的科尼岛。他只对故事感兴趣，他说，小说没故事，别来扯文学。这是对20世纪实验文学的&异见&，对美国叙事传统很重要，直通今天的美剧。要知道，太多美国作家背景是异国的，俄罗斯、德国、英国、以色列&&没有纯种美国文学，是这些人共同编织了文学的美国。 谈好莱坞，谈美剧，我们不会想到背后有强大的文学传统。二战以来，法国小说渐渐没落了，俄罗斯小说也渐渐没落，不再有19世纪的骄傲。英国小说似乎还厉害&&我最喜欢的英国片是《长日将尽》，剧本是日裔英国人写的，导演杰姆斯&艾弗瑞专门拍贵族题材，他是个加州美国人。英国的厉害，是莎士比亚传统垫底，狄更斯、哈代等殿后，20世纪的英国戏剧和文学，脉络不断。 法国弱了，认了。文学小角色当然有，大虫没了。意大利战后的现代小说好得不得了，跟新现实主义电影彼此繁荣，眼下也有点没落了&&但美国几乎没有没落，因为文化产业厉害。我不了解当代美国小说，读过70年代前的短篇，还有一组根据短篇改编的电影，太厉害了，托尔斯泰读了会傻掉，会惊异他的影响在美国是这样的！
[责任编辑：胡涛]
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　　●The belief in a supernatural source of evil is not necessary. Men alone are quite capable of every wickedness.&&Joseph Conrad
　　【约瑟夫&康拉德(波兰出生的英国作家)：将邪恶的产生归结于超自然的因素是没有必要的，人类自身就足以实施每一种恶行。】
　　●Try again. Fail again. Fail better.&&Samuel Beckett
　　【Samuel Beckett(当代最著名的荒诞剧作家)：再试，再失败，更好地失败。】(Gideon片中台词)
　　●Try not. Do or do not.&&Yoda
　　【尤达大师(『星球大战』中的主角)：别试。做或者不做。】(Morgan片中台词)
　　●All is riddle, and the key to a riddle&is another riddle.&&Emerson
　　【爱默生(美国诗人、家、哲学家)：所有的事物都是谜团，而解开一个谜的钥匙&&是另一个谜。】
　　●The farther backward you can look, the farther forward you will see.&&Winston Churchill
　　【温斯顿&邱吉尔：你回首看得越远，你向前也会看得越远。】
　　●When you look long into an abyss, the abyss looks into you.&&Nietzsche
　　【尼采：当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。】
　　●There are certain clues at a crime scene which, by their very nature, do not lend themselves to being collected or examined. How does one collect love, rage, hatred, fear?&&Dr. James T. Reese
　　【詹姆斯&瑞斯博士(美国精神创伤压力处理方面的专家)：犯罪现场中的某些线索根据它们自己本身的性质，是不容易收集起来检测的。一个人又怎么能收集起爱情、愤怒、憎恨和害怕?】
　　●Imagination is more important than knowledge. Knowledge is limited. Imagination encircles the world.&& Einstein
　　【爱因斯坦：想象力比知识更为重要。知识是有限的，而想象力则包围着整个世界。】
　　●Don&t bother just to be better than your contemporaries or predecessors. Try to be better than yourself.&&William Faulkner
　　【威廉姆斯&福克纳(美国作家)：别自寻的只想比你同时代的人或是先辈们出色，试着比你自己更出色　　
　　●Almost all absurdity of conduct arises from the imitation of those whom we cannot resemble.&&Samuel Johnson
　　【赛缪尔&约翰森(英国文豪)：几乎所有荒谬的行为均源自于模仿那些我们不可能雷同的人。】
　　●Don&t forget that I cannot see myself that my role is limited to being the one who looks in the mirror.&&Jacques Rigaut
　　【Jacques Rigaut(法国诗人)：别忘了我看不到我自己，我的角色仅限于看向镜子里的那个人。】
　　●Birds sing after a storm. Why shouldn&t people feel as free to delight in whatever sunlight remains to them?&&Rose Kennedy
　　【罗丝&肯尼迪(肯尼迪总统的母亲)：鸟儿在暴风雨后歌唱，人们为什么在仍是普照的时候还不尽情感受呢?】
　　●When a good man is hurt, all who would be called good must suffer with him.&&Euripides
　　【Euripides(希腊悲剧诗人)：当一个好人受到伤害，所有的好人定将与其同历磨难。】
　　●When love is in excess, it brings a man no honor nor worthiness.&&Euripides
　　【Euripides：爱得太深，会所有荣耀和价值。】
　　●The irrationality of a thing is not an argument against it&s existence, rather, a condition of it.&&Nietzsche
　　【尼采：一件事的荒谬，不能成为驳斥它存在的论据。相反，这恰恰是它存在的条件。】
　　●Nothing is so common as the wish to be remarkable.&&Shakespeare
　　【莎士比亚：没有什么比不平凡而更平凡的了。】(Hotch)
　　●With foxes, we must play the fox.&&Dr. Thomas Fuller
　　【Dr. Thomas Fuller：遇到狐狸时，我们一定要学会狡猾。】
　　●When you have eliminated the impossible whatever remains, however improbable,must be the truth.&&Sherlock Holmes
　　【歇洛克&福尔摩斯(柯南道尔笔下的名侦探)：当你排除了所有的不可能，无论剩下的是什么，即使是不可能也一定是真相。】(Gideon剧中台词)
　　●There is no hunting like the hunting of man.And those who have hunted armed men long enough and liked it never really care for anything else.&&Hemingway
　　【海明威：没有哪种狩猎像人类的狩猎，那些武装的狩猎者一直乐此不疲，却从来也不在乎其他的事。】
　　●The healthy man does not torture others.Generally it is the tortured who turn into torturers.&&Carl Jung
　　【荣格：健康的人不会折磨他人，往往是那些曾受折磨的人转而成为折磨他人者。】
　　●A belief is not merely an idea that mind possesses.It is an idea that possesses the mind.&&Robert Oxton Bolton
　　【Robert Oxton Bolton(作家)：信仰不只是一种受头脑支配的思想，它也是一种可以支配头脑的思想。】
　　●A question that sometimes drives me hazy&am I or the others crazy?&&Einstein
　　【爱因斯坦：有时我会迷惑，是我疯了还是其他人疯了?】(Reid)
　　●Unfortunately a super-abundance of dreams is paid for by a growing potential for nightmares.&&Sir Peter Ustinov
　　【彼得&乌斯蒂诺夫爵士(文化界名人、谐星、英国老牌演员、剧作家、 表演艺术家、小说家、社会活动家、歌剧导演)：不幸的是，多梦的代价就是噩梦也将随之增多。】
　　●Ideologies separate us, dreams and anguish bring us together.&&Eugene Ionesco
　　【尤金&艾里斯柯(罗马尼亚荒谬剧剧作家)：意识形态分离了我们，而和使我们走到了一起。】
　　●The bitterest tears shed over graves are for words left unsaid and deeds left undone.&&Harriet Beecher Stowe
　　【哈里耶持&比彻&斯托(新英格兰女小说家、反奴隶制度作家，代表作是『汤姆叔叔的小屋』)：最痛苦的泪水从坟墓里流出，为了还没有说出口的话和还没有做过的事。】
　　●Evil is unspectacular and always human.And shares our bed& and eats at our table.&&W.H. Auden
　　【W. H. 奥顿(英国诗人)：恶魔通常只是凡人并且毫不起眼，他们与我们同床，与我们同桌共餐。】
　　●Measure not the work until the day&s out and the labor done.&&Elizabeth Barrett Browning.
　　【伊丽莎白&巴瑞特&勃朗宁(十九世纪英国著名女诗人)：在没尽全力之前不作评价。】
　　●What is food to one, is to others bitter poison.&&Titus Lucretius Carus
　　【卢克莱修(古罗马诗人、唯物主义哲学家)：吾之美食，汝之鸩毒。】
　　●Before you embark on a journey of revenge, dig two graves.&&Confucius
　　【孔子：在开始你的复仇之旅前，先挖两个坟墓。(意译，非原句。拜求原句!)】
　　●Whoso sheddeth man&s blood, by man shall his blood be shed.&&Genesis 9:6
　　【旧约 创世纪 第九章：凡流人血的，他的血也必被人所流。】
　　●What we do for ourselves dies with us.What we do for others and the world remains and is immortal.&&Albert Pine
　　【Albert Pine(英国作家)：为自己做的都会随着死去而消逝，为他人和世界所做的将会延续而不朽。】
　　●It is those we live with and love and should know who elude us(but we can still love them).&&Norman Maclean
　　【诺曼& 麦考连(芝加哥大学英国文学教授，他的自传被改编成电影『大河恋』)：总是那些我们相处、相爱、本该相知的人在蒙蔽我们。(即便这样，我们仍然爱着他们。)】
　　●In the end, it&s not the years in your life that count.It&s the life in your years.&&Abraham Lincoln
　　【亚伯拉罕& 林肯：到头来，你活了多少岁不算什么。重要的是你是如何度过这些岁月的。】
　　●The individual has always had to struggle to keep from being overwhmed by the tribe.&&Nietzsche
　　【尼采：个体必须始终在社会中挣扎求生，才能使自己不至幻灭。】(Hotch)
　　●You can take many paths to get to the same place.&&An Old Apache Saying
　　【Apache部落谚语： 条条大路通罗马。】(Hotch片尾台词)
　　●Murder is unique in that it abolishes the party it injures.So that society must take the place of the victim,and on his behalf,demand atonement or grant forgiveness.&&W.H. Auden
　　【W. H. 奥顿：谋杀是独特的，因为它完全破坏了受害人。所以社会必须为死者说话，而且应以死者的名义来要求补偿或行使赦免】
　　●It is better to be violent if there&s violence in our hearts than to put on the cloak of non-violence to cover impotence.&&Gandhi
　　【甘地：如果我们心里有暴力，把暴力发泄出来。这要胜过披上一层非暴力的外衣来掩盖虚弱。】
　　●I object to violence because when it appears to do good,the good is only temporary.The evil it does is permanent.&&Gandhi
　　【甘地：我反对暴力，因为当暴力被用来做善事时，善事也仅仅是暂时的。】(Hotch)
　　◎Episode 18: Somebody&s Watching()
　　●A photograph is a secret about a secret. The more it tells you the less you know.&&Diane Arbus
　　【黛安&阿勃丝(犹太籍女摄影师)：照片是关于的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少。】
　　●An American has no sense of privacy.He does not know what it means.There is no such thing in the country.&&Bernard Shaw
　　【肖伯纳：美国人没有对隐私的认识，他不知道那是什么意思。在这个国家中没有隐私这样的事情。】
　　●Other things may change us, but we start and end with family.&&Anthony Brandt
　　【Anthony Brandt：其他的事情可能会改变我们，但我们开始并终结于。】(Hotch)
　　●The house does not rest upon the ground, but upon a woman.&&Mexican Proverb
　　【墨西哥谚语：家不是建立在土地之上，而是建立在女性之上。】(Hotch)
　　●There are some that only employ words for the purpose of disguising their thoughts.&&Voltaire
　　【伏尔泰：有些人只会用文字来掩饰他们的思想。】
　　●We are so accustomed to disguise ourselves to others that in the end we become disguised to ourselves.&&Francois de La
　　【Francois de La(作家)：在人前我们总是习惯于伪装自己，但最终也蒙骗了自己。】
　　●Whoever undertakes to set himself up as judge in the field of truth and knowledge is shipwrecked by the laughter of the gods.&&Albert Einstein
　　【爱因斯坦：当一个人把自己当成真理和知识的法官时，他将被上帝的嘲笑毁灭。】
　　●In a time of universal deceit, telling the truth is a revolutionary act.&&George Orwell
　　【乔治&奥威尔(英国作家)：在大欺骗的时代，说出真相才是革命性的举动。】
　　●No man needs a vacation much as the man who has just had one.&&Elbert Hubbard
　　【埃尔伯特&哈伯特(英国作家，代表作是『致加西亚的信』)：没有比刚刚度过假的人更需要假期的了。】
&&& 以上就是栏目为你带来的《美剧&犯罪心理&中经典》，希望对你的写作有所启示，写出好的作文。
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