“建筑师应该讲述城市的故事”(图)_网易新闻
“建筑师应该讲述城市的故事”(图)
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（原标题：“建筑师应该讲述城市的故事”(图)）
李玮珉　　中国台湾注册建筑师。1991年创建李玮珉建筑师事务所，2001年成立上海越界设计。设计风格以人为本，注重人与空间、与房子本身的互动关系，强调空间的实用性与舒适性。作品涵盖都市设计、建筑设计、景观设计、展示空间设计、办公空间设计、酒店设计、剧场设计、博物馆设计、商业空间和住宅设计等多个领域。
　　代表作品
　　陈公馆别墅设计、汉柏总部大楼、和逸台南新天地
　　北京的风格在不断变化
　　新京报：您是较早进入大陆的一批台湾设计师，两岸的豪宅设计在风格和侧重点上有什么异同？
　　李玮珉：相对来讲，台湾因为相对小的社会尺度设计的同质性比较高，经过一段时间以后主流文化会达成共识，在设计上会更细腻、内敛。而大陆南北方、多样性和差异性是很大的。市场的需求也是造成大陆在设计方面差异性较大的因素。以北京为例，它是一个发展迅速的城市，美感和价值还没有被时代凝聚起来，所以才会出现这种多样化但是并不够多元化的市场现象。
　　新京报：您在为北京项目做设计时，有没有一些因地制宜的考量？
　　李玮珉：我们更在意北京的地理环境，我们针对北京的地点、气候等因素会做出一定的调整。北京的风格也是在不断发展变化的，如果一定要给北京的豪宅风格做一个定位的话，我觉得真正合乎这座城市精神面貌的词是多元与混搭。新与旧、传统与现代，怎样在这之间保持平衡是我们所必须要考虑的。
　　每一种风格都值得骄傲
　　新京报：对于建筑的不同风格您怎么看？
　　李玮珉：任何风格存在都是有其道理的，在我看来，每一种风格都有值得骄傲的，有其文化上的重要性。历史里面很多东西不一定适合现代人的生活方式，比如巴洛克风格，我个人很喜欢文艺复兴和巴洛克，但是比较遗憾的是这种东西现在仅仅被当做财富的符号而并非一种生活文化符号被赋予在建筑上。
　　新京报：目前有很多项目采用了新中式风格，为什么这一设计风格在今天会流行起来？在您看来这一设计风格的特点和优劣都有哪些？
　　李玮珉：新中式里面所强调的禅意风格和我们文化里的价值观比较吻合，我们今天将这种东方的哲学思维凝聚出来，可以把过去因为历史原因而被遗忘的那种生活方式重建。所以新中式风格的设计还是很有正面结果的，它让人们开始重新寻找自己的历史根源，在这种根源中找到自己所喜爱的空间和形式，并且重构自己的生活。
　　新京报：近些年来，设计界的理念是否有较大的变化？
　　李玮珉：有非常大的变化。上一代真正意义上的建筑设计可以追溯到梁思成那个时代。如今，当社会经济改变，不论市场还是建筑设计师都在努力地同世界最前沿的生活方式接轨，弥补历史断层带来的设计理念缺失。这中间肯定也会有一个发展的过程。
　　十年前，大部分人都是第一次去买房，那时候人们不懂什么是好房子，客户是盲目跟随外国风格，也没有什么设计理念。但现在中国人看到过世界，对于生活理念有更多了解，在如今的北京市场上，客户对一线豪宅的品质要求非常严苛。
　　好作品需超出分工限制
　　新京报：豪宅产品大多被赋予了巨大的空间，您认为豪宅产品在空间设计方面应该遵循什么样的原则呢？
　　李玮珉：我们的原则是提高空间利用率，让宽敞变成从容而不是让宽敞变成空洞的浪费。
　　在实际的设计工程中，和梦想比起来空间永远是不够大的。我们只能透过对空间的充分利用，来尽量让空间显得宽敞和从容——比如尽量减少走道、充分利用走道空间。此外，还可以将室内空间和室外结合起来，尽量让空间有层次感。实际上在空间设计当中，空洞并不意味着会增加空间感，一个转角有时会比一眼通透的大房间更能赋予人们想象的空间。
　　新京报：在一个成功的作品中，建筑设计和室内设计各应该担负什么样的角色？
　　李玮珉：建筑设计开发是一个团队工程，还包括了开发商、企划、销售和设计师。不论是建筑设计师还是室内设计师，在设计的过程中需要超出这些分工的限制，才能够做出一个好的作品。
　　在我看来建筑设计和室内设计应该是不可分割的，在整个设计过程中，做好建筑设计和室内设计的衔接一直是我们关注的重点。在很多时候我们首先考虑的是窗户和室内空间的关系，而不是窗户和建筑外观的关系。这种设计方式的优点是可以无缝衔接起建筑和室内空间，但缺点是很难将建筑的外观做得很张扬。
　　通过产品提升人们的生活方式
　　新京报：怎样才算是好的设计，迎合客户还是坚持理念，努力创新？
　　李玮珉：我们是一个服务业，我们替人创造他的家。不过就和市场上所有的定制服务一样，高端产品的定制也需要在这些产品背后的企业文化和企业风格所允许的范围内做出选择，我们会坚持自己的一些基本原则，不会仅仅为了取悦客人而取悦客人，而是必须设法通过深刻和严谨的产品将人们的生活方式提升。在高端住宅里应该包括最成熟的新锐产品和最人性化的生活理念，所以我们在设计时也必须在客户的要求同我们对建筑的理解之间找到平衡。
　　新京报：在实际的设计工作中若遇到自己设计理念同客户冲突的话应该怎样解决？
　　李玮珉：我们也有自己的专业底线，法规和安全方面是肯定不可突破的，做不到的我们只能断然拒绝。不过我们有很多客户都是长期合作的客户，通过长期沟通我们也能够将自己专业的意见传达过去，并对他们产生影响。
　　新京报：设计生涯中最得意的作品是什么？这部作品有哪些特点让您满意？
　　李玮珉：如果从北京市场上来说，我印象最深刻的是昆仑公寓。那时候北京并没有真正意义上的高端住宅，在设计出来之前，北京市场上也没有现代风格的产品，有机会向北京市场呈现出来一个现代风格，能够影响到很多人的生活方式，可以让人理解现代感的设计也可以被赋予足够的价值属性，我觉得这是这个项目最大的意义所在。
　　而另一方面，我觉得同开发商的沟通合作也同样令我印象深刻，这个案子的开发商是任志强先生，他有着强烈的主观意志，并且非常尊重我的专业。在每一次沟通会上他都会让我的团队完整地将专业意见表达出来，显然一个能够融合专业意见的开发商是会给这个市场带来更好、更科学的项目的。
　　新京报记者 陈禹铭
本文来源：新京报
责任编辑：王晓易_NE0011
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希望你能满意
目前中*居设计与国际家居设计的差异在哪里？差距在哪里？谢邀！这应该是此次知乎圆桌活动（动态 - 蜗居与家具）中我最想答的问题之一！-但坦率的说我不太能审清楚问题的意思。是家居设计师的整体水平呢？还是国民家居环境的设计水平？还是整体家居设计产业的水平？这都是有很大差别的！家居类设计师水平单就从事家居环境设计、家居产品设计的设计师水平来说，我不觉得有多大差距啊！可能很多人会说：“切”！ 你还真别不屑。虽然我不是大师，但至少我不认为自己的水平会比海外一般的设计师差！中国人在国际品牌从事设计工作的绝不少，国内几大院校的实力也不弱，国际大奖也是拿到手软。另外，你硬要觉得本土的就是不行的话，那海外求学归国的设计从业者并不在少数！如今互联网如此发达，不像以前很难见世面。一个产业的整体水平，从来不是由部分人决定的，甚至有时不是由产业本身决定的。是由产业服务对象、或者说产品使用人*的需求决定的！这就是我国当前的国情！我国的国情是依然在追赶西方发达*。你看看有哪个行业的最好的技术、科技、材料会是落后*引导比它发达的*的？所以，来谈家居类设计师的整体水平毫无意义。家居类设计产业的水平而家居类设计产业的水平现在是2个梯队：从事高端家居产品的设计师整体水平其实相当不错的，只是没有进入网络上人*的视线而已。他们设计的产品卖得贵、水平也还不错、用料也不错，所以他们的生存环境也不错。（此处删除若干举例和图片，原因是由于知乎最近开始流行反营销、扣帽子的运动，本人之前也多少有些受到波及，为避嫌，还请见谅）。这些人很多是从事了10多年设计的。但依然是在有限的范围内，研发能力有限，极少存在材料和技术革新，都是在已有材料和成熟技术的基础上做设计和开发，这方面确实与产业中国际顶尖的水平有差距，至于差距的原因后面会展开。中、低端家居产业的设计水平那就一片凄凉了。线上的看看某淘，还一些七七八八的家居网站，线下的看某某龙、某某之家，这就是现状了。不要说某某龙是高端，大部分也就中端而已。不要说宜家、MUJI这些个做中低端的同样在国内卖得好，是卖得好，但是其消费人*相对中国人口来说也只是少部分，何况人家技术经验积累多少年，全球又有几家这样的企业？要说与国际水平相比差距在哪里，这真不好比，中国之外都叫国际对吧。这样会谈的太笼统，还是单一对比吧。产业差距我认为中*居设计产业的整体水平，可能相当于*20世纪8-90年代的时期。当然这并不是说设计水准只相当于那个年代，而是说发展状态相当于那个历史阶段。这个时期的*经历了二战后将近40年左右的发展，成为全球第二大经济体，是石油和和奢侈品消费的最大消费国之一。为什么要看石油和奢侈品？因为石油消耗意味着其工业化和现代化水平非常高，*业非常发达。奢侈品的巨大消费也意味着全民收入显著的提高。工业化发展到一定程度，必然由*转向开发，以获得更大利润率。生活水平和消费能力的提高最终导致2个方向：奢靡和个性化，追求物质带来的阶层感，追求不同带来自我的个性表现。在设计领域的各个行业开始出现大师级作品，包括建筑、工业设计、平面等，但并没有形成主流势力，国际知名度也有限，而中国当下正处于类似的时期。与此同时，**开始倡导主权*，呼吁内政自主，扶持和鼓励发展文化创意产业，这也与中国当下类似。但当然也有许多不同的特点，与同时期的*差距及原因主要体现在：配套产业链成熟度的差距、技术积累的差距。从业人员经验技术积累的差距100年前，或者更早欧洲已经形成设计师和工匠相结合的家具设计方式，之后现代主义运动开始进行，在艺术院校开始形成相对完整的工业设计教学模式。随之产生*的设计工作室、设计公司开始成为盈利性商业机构。从那时候开始，生产*、销售产品的公司开始与*设计机构、个人或者公司形成产品开发的合作。就家具设计行业来说，有许多公司已经存在了将近百年的历史，有些至今是全球性的家具设计、*企业，他们的产品遍布全球，他们的一些经典产品已经销售了几十年，许多的人对那些产品依然趋之若鹜。而*西化的经历有2个阶段，这个我在 另一个回答 中提到过，这里不再复述，简单说就是2战前学习欧洲，2战后学习美国。所以对于科学、技术、文化的重视以及发展程度，甚至完备度，*一直处于世界先进水平。在设计教育和与设计产业相关的经验由来已久，设计机构发展的程度也很成熟，设计机构和商业机构之间的合作联系也是常态，而中国从长期的物资匮乏到物资充裕这个过程，是从无到有的过程，加上人口红利，很长时间内根本不需要设计，有就行，国外的样式和风格已经很新奇了，还要设计新的作甚？这样也就导致了设计发展的缓慢，以及到现在企业和设计师直接存在很大的问题，有关展开在另一回答中有所展开：如何扶植中国*家具设计师？另外，二战时由于*本土受到的破坏并不大，之前已经经过长时间的西化有相当的工业基础，这也就是说，*在产业链闭环上不存在短板（他们唯一的问题在于自然*），这是极其重要的。中国这方面即使在开放后几十年，仍然会出现产业链不完备的情况。只能是重点发展一些，带动一批，这样慢慢来。在没有足够完整的产业生态和工业生态的情况下，设计产业很难走在尖端也就很正常了。国民素养和对设计需求的差距国民素养和对设计需求的差距，实际上同时也是国民家居环境中设计水平差距的根本原因，这是密切相联的。国民素养最终导致各行各业最尖端的水平，并影响其发展的持续性和稳定性，这是相辅相成的关系。一个*，如果把它比作一个生态系统，它的科技、*事、经济并不能证明其真正实力，它只是结果；要一个好的结果并不难，集中一颗树的所有能量可以结出一个非常好的果实；再不济，集中整个生态的能量，总也可以结出一个好果子。但是这并不意味着它的下一季、下下季能持续有好的收成。生态，应该是持续的，必须有循环的、能沉淀的能量支持；国民，就是*这个生态的循环能量支持者，国民才是构成*的主体。民强才国强，并且是稳定的强，就像一块肥沃的黑土地，即使不小心一把火烧掉了一季的稻子，用心耕耘同样能继续种植出最好的稻米，这是取之不竭的强；苏联时期的*事实力和科技水平众所周知，然而这是一种极其畸形的*表象，结果大家都看到了。所以说*的文明程度、经济水平、精神状态不是体现在尖端科技、*事力量、市场体量，这些只是结果而已，更不是属于哪种社会意识形态，而是国民平均实力水平。而中坚国民的家居环境的平均状态，是国民平均水平的最直观体现。国民家居环境直接表现了个人或一个家庭的生活状态、经济水平、素养、知识文化程度、宗教信仰、*健康程度。我国国民大多已经解决温饱，那么之后消费的阶梯是怎么样的呢？*产品-服装（包包、平价服装）-房子-车-*-旅游（不是旅行）-健康-爱好而这些消费过程和消费比例、关注度会决定个人或家庭家居环境的构成和格局。人的消费总有一个这样的规律，先是解决温饱，然后追求外在，最后才追求内在。而家居环境、家居设计，对于大多数人来说是最后考虑的追求。这也是为什么貌似中国的室内设计比网页设计、*设计、界面设计这些都先兴起，但是*、*界面、互联网的设计反而做得更好的原因之一。一个年轻人，如果有5000元余粮，他首先考虑的是买个用一年就过时的苹果*；而不会用2000元买个*，3000元去买一件可以用很多年的实木家具。这并无可指摘，等他又30万的余粮时，自然会开始考虑品质和设计。事物发展的规律就是如此。可能很多人会认为，为什么要讲这么一大堆貌似和主题无关的的话。但是，这些才是决定设计水平的原因，中国的设计水平并不能由个别或者少数设计师来决定，而在于中国人需不需要设计，需要什么样的设计。因为任何产业都是追求利润的，服务于产业受众的，受众需要什么，产业才做什么，才会有利润，才能生存。-*订阅号：
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A：现代简约风格
现代简约风格
放松身心。对于不少青年人来说，事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心。一个放松的空间。不拘小节、没有*，让自由不受承重墙的限制，是不少消费者面对家居设计师时最先提出的要求。而在装修过程中，相对简单的工艺和低廉的造价，也被不少工薪阶层所接受。
A：　欧式风格
-----欧式古典风格
、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格
、美式*风格
　　中式风格-----新中式风格
、中式古典风格
　　日式风格
-----日式风格
　　现代风格
-----现代简约、现代前卫
　　后现代主义----新古典主义、雅致主义
　　欧式古典风格
　　欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。
室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。
　　巴洛克样式、洛可可样式风格
　　欧洲古典建筑的历史源远流长，在经历了古希腊、古罗马经典建筑的洗礼之后，形成了以柱式、拱券、山花、门损、雕塑为主要构件的石构造建筑装饰风格。文艺复兴之后巴洛克、洛可可的艺术样式，对欧洲建筑室内装饰风格的演变起着至关重要的作用，形成了
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