姜亦珊主演京剧《打金枝》
北京晨报讯（记者 和璐璐）由北京京剧院青年艺术家姜亦珊领衔主演的京剧《打金枝》将于11月11日至13日在北京梅兰芳大剧院上演。此次活动由北京市文化中心建设发展基金管理有限公司主办，北京国粹艺术传承促进会承办。
北京京剧院青年艺术家姜亦珊是戏剧梅花奖获得者，在京剧艺术上兼修梅、张两大流派，师承著名京剧表演艺术家梅葆玖、薛亚萍老师，她的扮相俊美，唱腔动听，此次在《打金枝》中扮演公主。姜亦珊说：“我师父薛亚萍这次去美国讲学，我送她到机场，她临上飞机把这个剧本递给我让我看看。我知道《打金枝》这出戏最早是晋剧，以前我在现场看过评剧和豫剧，还看过李崇善老师京剧版本的录像，大家知道我是张派和梅派的青衣，在以往的演出中我都是以文戏为主的，而在这出戏中，我有很多闺门旦等跨一点儿行当的表演，希望观众来看看我和以往不太一样的表演。”
《打金枝》讲述的是唐代宗李豫将女儿升平公主下嫁平叛功臣的儿子，公主自幼娇生惯养，郭府上下平时都让着她。这天郭府隆重庆贺郭子仪寿诞，合家老少齐聚府上给郭子仪拜寿，惟独升平公主自恃皇家金枝玉叶，不去给公公拜寿。郭暖为此事受到兄嫂讥嘲，十分难堪，回宫后质问公主。公主不但不认错，反而盛气凌人，出言不逊，郭暖恼羞成怒，打了公主。公主当即跑到皇宫向父母哭诉委屈。郭子仪感到紧张，带着儿子到皇宫向代宗请罪。不料代宗并没有怪罪郭家，反而给郭暖加官晋级，并劝导小夫妻言归于好。
此次《打金枝》的皇后由尚派表演艺术家尚慧敏扮演，尚慧敏是京剧大师尚小云的长孙女，剧中唐王的扮演者是沈阳京剧院的演员常东，这出《打金枝》也是他父亲常和的代表作之一。此外，京剧小生表演艺术家叶少兰先生的高徒朱福，他也是姜亦珊的同学，将在该剧中扮演郭暖。山西晋剧院的国家一级导演崔向英任总导演。
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姜亦珊主演京剧《打金枝》
　　北京晨报讯（记者 和璐璐）由北京京剧院青年艺术家姜亦珊领衔主演的京剧《打金枝》将于11月11日至13日在北京梅兰芳大剧院上演。此次活动由北京市文化中心建设发展基金管理有限公司主办，北京国粹艺术传承促进会承办。
　　北京京剧院青年艺术家姜亦珊是戏剧梅花奖获得者，在京剧艺术上兼修梅、张两大流派，师承著名京剧表演艺术家梅葆玖、薛亚萍老师，她的扮相俊美，唱腔动听，此次在《打金枝》中扮演公主。姜亦珊说：“我师父薛亚萍这次去美国讲学，我送她到机场，她临上飞机把这个剧本递给我让我看看。我知道《打金枝》这出戏最早是晋剧，以前我在现场看过评剧和豫剧，还看过李崇善老师京剧版本的录像，大家知道我是张派和梅派的青衣，在以往的演出中我都是以文戏为主的，而在这出戏中，我有很多闺门旦等跨一点儿行当的表演，希望观众来看看我和以往不太一样的表演。”
　　《打金枝》讲述的是唐代宗李豫将女儿升平公主下嫁平叛功臣的儿子，公主自幼娇生惯养，郭府上下平时都让着她。这天郭府隆重庆贺郭子仪寿诞，合家老少齐聚府上给郭子仪拜寿，惟独升平公主自恃皇家金枝玉叶，不去给公公拜寿。郭暖为此事受到兄嫂讥嘲，十分难堪，回宫后质问公主。公主不但不认错，反而盛气凌人，出言不逊，郭暖恼羞成怒，打了公主。公主当即跑到皇宫向父母哭诉委屈。郭子仪感到紧张，带着儿子到皇宫向代宗请罪。不料代宗并没有怪罪郭家，反而给郭暖加官晋级，并劝导小夫妻言归于好。
　　此次《打金枝》的皇后由尚派表演艺术家尚慧敏扮演，尚慧敏是京剧大师尚小云的长孙女，剧中唐王的扮演者是沈阳京剧院的演员常东，这出《打金枝》也是他父亲常和的代表作之一。此外，京剧小生表演艺术家叶少兰先生的高徒朱福，他也是姜亦珊的同学，将在该剧中扮演郭暖。山西晋剧院的国家一级导演崔向英任总导演。给郭子仪祝寿的京剧剧目叫什么名称_百度知道
给郭子仪祝寿的京剧剧目叫什么名称
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京剧《满床笏》和《打金枝》都有涉及
应该叫满床笏
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[hàn jù]
汉剧，旧称、（楚腔、楚曲），民国时期定名汉剧，俗称“二黄”。汉剧是湖北传统戏曲剧种之一，也是陕西省的第二大剧种，主要流行于湖北省境地内/流域，以及、陕西南部、和广东部分地区。汉剧角色共分为十行：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。腔调除了、二黄外，罗罗腔也用得较多。伴奏乐器有、、三弦、等。2006年入选。汉剧中的二黄唱调，是现代京剧唱腔的主要组成部分，所以汉剧又有“京剧唱腔之祖山”的美誉。
汉剧剧种简史
汉剧是中国地方戏曲剧种之一，旧名、汉调。清代中叶形成于湖北境内，原以秦腔经襄阳南下演变出来的西皮为主要腔调，在发展的过程中形成了荆河、襄河、府河、汉河四支流派，俗称路子。对湘剧、川剧、赣剧、桂剧、滇剧等剧种的形成发展都有影响。清、年间，汉调流传到北京，加入徽调班社演唱，逐渐融合演变而成京剧。[1]
汉剧角色共分为十行：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。腔调除了西皮、二黄外，也用得较多。伴奏乐器有、、三弦、等。
民国元年（ 1912 年），定名为汉剧。抗日战争爆发后，汉剧艺人参加了抗日救亡活动，成立了汉剧流动演出队。1962年建立了，主要演员有等。
日，列入第一批。
陕南地方戏剧，由流域的、民歌、发展而成，音调为汉中一带发音，与湖北汉调戏相似。长于文戏，气息浓郁，音调幽雅，唱腔婉转，道白柔和，语言风趣，表演细腻，纯朴大方，唱腔及念白巴山音韵很重，以川味见长。板式有上、下调之分，上调多用于表现悲怆、凄凉、愤慨情绪；下调多表现舒畅、明快豪放情绪。汉中市、西乡县、等地60年代以前多表演汉调二簧。
汉调二簧最初的发祥地为一带。最早的班社活动可以追溯到二年（1737）。1958年，据老艺人冯仁才、邱盛茂口述，蒿坪河东门寺的乐楼（戏台）上曾有“乾隆二年八月乾胜班在此破台”的题壁。生于乾隆三十六年的蒿坪河艺人杨履泰（杨家家谱），曾于乾隆末期至嘉庆年间领泰丰班在蒿坪河一带演出，享名一时。嘉庆至道光年间，杨履泰与其子杨金年继续领班演唱，并于西乡坝、屈家河，首次创办了汉调二簧科班，收徒六十余人，为二簧培养出“鸿”、“来”两辈艺人。“来”字辈最杰出的艺人为查来松和屈来寿，“鸿”字辈最杰出的艺人为贺鸿生。两辈艺人分散于安康、汉中、、关中及四川等地领班演出，并不断在各地举办科班，教授学徒，遂使汉调二簧在各地得以传播和发展。在其流行过程中，因受各地语言、民歌、地方戏曲的影响，相继形成了汉中、安康、关中、商镇四路二簧，清末民初出现了班社林立，艺人辈出的兴盛局面。[2]
汉剧属，早期称&楚腔&、&&，以后又称&汉调&、&汉戏&，俗称&二簧&。在鄂北有&一清二黄三越调&的谚语，在鄂东又有&一清二弹&之说，称汉剧为&乱弹&或&弹戏&。文献记载中曾有&湖广调&、&黄腔&、&皮簧&等称谓。辛亥革命前仍称&汉调&，从民国初年起开始改称&汉剧&。其主要声腔为西皮、二簧，在地方剧种中开创皮、簧合奏之先河，从而形成皮簧。汉剧流行于湖北省境内的长江和汉水流域及其邻近的、湖南、陕西、四川等省的部分地区。
二簧兴起于长江中下游，系由安徽安庆徽班二黄发展而来。传入湖北的四平腔吹腔，经湖北艺人加工发展而成。西皮是由传入鄂西北襄阳一带的山陕梆子演变而来。汉剧前身为楚调。清朝中叶一些文献对此曾有记载。如乾隆五十年（1785）吴太初所著《燕兰小普》中记有：名伶时瑶卿&爱歌楚调一番新&。楚伶王湘云擅长《卖饽饽》，唱荆江秧歌、沙湖绵（沔）阳小曲。清范锴在其《汉口丛谈》中也曾记载：汉口楚调著名演员李翠官、隶荣庆部，擅长《贵妃醉酒》、《潘尼追舟》、《》。
汉调西皮、二簧合流并用，乃经过长期逐渐融合过程。清道光三十年（1850）刊印的所著《汉口竹枝词》中对这一融合曾有记载：&曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄，倒板高提平板下，音须圆亮气须长。&&汉口向有十余班，今止三部。&上述描写的是叶调元于道光十三年重游汉口时的见闻。书中还记述了前辈演员与当时演员在艺术上的继承关系，说&小金当日姓名香，喉似笙箫舌似簧。二十年来谁嗣响，风流不坠是胡郎。&从他的记述中可以看出，早在嘉庆末年，在汉口就有十余个唱汉调的戏班，他们既唱西皮，又唱二簧；既有正调，又有反调，已经是一个声腔完备的剧种。故汉调与皮簧在湖北的合流时间，应为嘉庆年间。[3]
清嘉庆、道光年间已有湖北艺人、余三胜、王洪贵、李六等先后赴京，搭春台、和春等徽班，以中州韵湖广音演唱皮簧，出现了&班曰徽班、调曰汉调&的局面。根据在湖北发现的汉调艺人米应先、余三胜等人的家谱等史料，证明当时北京的徽班，有的就曾以汉调艺人为骨干。米应先（）就曾以演《》中关羽而名誉京师。余三声（），道光初年入京，曾掌管当时享誉京城的&四大徽班&之一的春台班多年。春台班当时亦以汉调演员为台柱，以汉调皮黄为主要唱腔而蜚声梨园。
清嘉庆、道光年间，湖北各城镇经济繁荣，商旅云集，会馆庙宇林立，戏楼遍布，汉调戏班、科班亦随之兴起，为汉调的兴盛和发展提供了条件。汉剧在湖北的发展史上曾依流行区域而划分为襄河、荆河、府河、汉河四支流派，湖北方言叫作&路子&。 襄河路子以襄阳、樊城为中心，流行于光化、谷城、南漳、钟祥等地，以洪兴班最著名。襄樊又是&襄阳调&即西皮腔的兴发之地；府河路子以安陆为中心，流行于随县、枣阳以南、黄陂、孝感以北各城镇，以安陆桂林班最为著名；荆河路子以荆州、沙市为中心，流行于长江流域的荆河一线的宜昌、枝江、公安、石首、监利等地；汉河路子分为上下两路。上路以汉口为中心，下路以黄冈、大冶为中心，流行于鄂城、浠水、蕲春、阳新、通山一带。
清咸丰以后，受战乱影响，汉调曾一度衰落。同治、光绪年间汉口被辟为商埠后，汉调各路名演员、名教师
又重新聚集于此，并举办了天（老天字科）、双、喜三届科班，培养出一批后来享誉剧坛的汉调著名演员，如一末任天全、五丑、六外陈旺喜、七小黄双喜、八贴罗金喜、陶四喜、十杂王洪喜等。辛亥革命后，又有陈国新、张鉴堂等在&春满茶园&先后开办了天（小天字科）、春、长字三届科班，培养出吴天保、周天栋、郑天龙等一批优秀演员。这时期，汉剧又迎来了一个新的兴盛时期，汉剧艺人数量大为增加。余洪元、、陈国新等此时曾组织汉剧公会，登记会员最多时曾达七千人，而且一些流动班社的艺人尚未包括在内。到大革命时期，汉剧又突破陈规，吸收女艺人参加演出，并举办训幼女学社（又名新化女科班），培养出以新化钗（即陈伯华）为代表的一批优秀女演员。这一时期，汉剧在武汉再次出现了繁荣景象。汉剧艺人广泛与各剧种，特别是向京剧学习交流，使汉剧表演艺术得到了改进和发展。[3]
汉剧艺术特色
汉剧声腔以、二黄为主，兼有歌腔、、杂腔、等曲调。高亢激越，爽
汉剧《活捉三郎》
朗流畅。在汉剧中,地位不可或缺。它打法多样，分为大打、小打和串打。其中，串打配以马锣，节奏感强，气氛强烈。角色行当分为十大行：一生、二旦、三、四、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂；末脚以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取胜；旦行唱腔绚丽多彩，以声传情，声情并茂。
汉剧的声腔以西皮、二簧为主，兼有吹腔、杂曲、小调。西皮也称&下把&,定la-mi弦，唱腔高亢激越，爽朗流畅；节奏灵活多变，可塑性强，使用范围较广。西皮板式比较完整，有[慢板]（习称慢西皮）、[正板]（习称中西皮）、[快板]（习称快西皮）、[西皮垛子]、[西皮一字]，以及属散板类的[摇板]、[散板]、[导板]、[滚板]等。其中，[西皮垛子]是运用较多又最具特色的一种独立板式，其唱腔字多腔少，节奏紧凑，适于叙事，是西皮中常用的一种板式。二簧也称&上把&，定sol-re弦，曲调柔和委婉，舒展流畅，节奏较平稳。板式有[二簧慢板]、[二簧垛板]、[二流]、[二流垛子]、[夹板]，以及属散板类的[摇板]、[散板]、[滚板]、[导板]等。[二流]是主要板式，有快、慢之分。西皮、二黄在传统演唱中还有一些独具特色的专用曲调和特定唱腔。如襄阳调、九腔十八板、灯笼竿、西反腔、黄反腔、马蹄调、琵琶词等。
汉剧唱腔中还有一些曲调优美活泼、节奏鲜明的杂曲小调，包括[昆腔]、[罗罗腔]（七句半），[渭腔]、[耍孩儿]、[银纽丝]、[凤阳歌]、[鸳鸯鸟]、[过关调]等数十余种，以及民歌、杂曲等。多用于富有喜剧色彩、生活气息浓厚的小戏。汉剧的曲牌也十分丰富。传统的演唱和器乐曲牌有四百多首。按使用乐器的不同，分为唢呐曲牌、笛子曲牌、丝弦曲牌；根据曲调性能和使用范围，又分为军乐、礼乐、宴乐、物乐、喜乐、哀乐、神乐七类。这些曲牌或衔接唱腔，或配合身段、渲染气氛，具有丰富的表现功能。有些戏如《天官赐福》、《草场会》、《大封相》、《五才子》等，则是专唱曲牌的剧目。[4]
汉剧的伴奏具有自己独特的风格。不同的唱腔使用不同的伴奏乐器，
汉剧《借牛》
皮簧腔主要以胡琴伴奏为主，二簧、、昆腔曲牌等，则以唢呐或笛子为主要伴奏乐器。近几十年来，文武场乐器有较大改进，如胡琴改为京胡；汉锣、汉钹改为音调高昂的奉锣、苏拨。汉剧锣鼓经十分丰富，打法多样，基本锣鼓点约有一百六十多个。大体上可分为[大打]、[小打]、[川打、[干打]、[湿打]五种组合方式。其中，由马锣、边鼓、大锣、钹组合而成的[川打]，具有节奏鲜明、气氛强烈的特点，对于刻画粗犷、剽悍的人物形象和烘托场上火爆热烈的气氛，能起到独特的表现作用，主要用于西皮唱腔及舞蹈、武打的伴奏。如在《马武闹馆》、《扎高围滩》、《双卖武》等花脸、武生戏中，均用[川打]来衬托草莽英雄洒脱粗犷的性格，效果不错。[5]
汉剧与湖北清戏、湖北越调在民间素有&一清、二黄、三越调&之说
汉剧《闯王旗》
。其分行均为一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂十大行当。末、丑、夫用本嗓（俗称&堂音&）；生以本嗓为主，并夹用边音（俗称&本夹边&）；净、杂用边嗓；旦、小生用小嗓。
一末为老年生角，剧中多饰演年老的帝王、宰相、高官、学士、贤士、义仆等正面人物。末角中的代表人物是余洪元。他最先对唱腔、表演做了突破性尝试，创造了深沉苍劲、醇厚优美的&余派&唱腔，将末角艺术推向高峰。他在《兴汉图》、《白帝城》中饰演的刘备，以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取胜。在《两狼山》中扮演的杨继业，以慷慨悲壮的〔二簧慢板〕，把汉剧〔反二簧〕唱腔提到一个新的水平。此外，末角任天全、蔡炳南、胡双喜、刘炳南、魏平原、胡桂林、余春衡等也颇负盛名。
二净为唱工花脸，剧中多饰演谏臣名将，如《》中徐延昭、《》中的尉迟恭、《下河东》中的赵匡胤等。此外也扮演奸雄暴君，如《雁门关》中的潘仁美、《捉放曹》中的曹操、《毒胞兄》中的杨广等。二净以唱边音为主，行&背弓&腔，难度大。知名净角有罗敢生、郑万年、余洪奎、等。
三生为中年生角，重唱工，多扮演慷慨激昂、忠诚耿直的正面人物，如《文昭关》中的伍子胥、《辕门斩子》中的杨延昭、《法门寺》中的赵廉等。知名生角有冷少鸣（作品有《探母见娘》、《樊城路会》、《辕门斩子》），陈丁已、钱文奎、吴天保、尹春保、何鸣凤、徐继声等。其中以吴天保成就最大。他勇于革新，创造了高亢激昂、行腔峭拔的&吴派&唱腔。三生所扮人物大都是文的；虽有武的，但也以文唱为主，唱、念、做兼重的戏很多。由于重唱，又被称为&铁扁担行&。
四旦多饰演大家闺秀、中年妇女、皇后王妃和贞女烈妇，如《二度梅》中的陈杏元、《大保国》中的李艳妃、《二王图》中的贺后等。本角色表演端庄凝重，娟秀大方，重唱工。知名旦角有、、陈伯华、邓云凤、钱华等。她们的唱腔各有特色，其中以陈伯华成就最为突出。她融青衣、、闺门旦于一炉，创造了华丽多彩的&陈派&唱腔，成功地塑造了许多不同性格的人物形象。
五丑应工剧目很宽，可扮演各种不同类型的角色，如老年的贫婆、幼稚的娃娃、昏聩的帝王、狡诈的小吏、耿直的老翁等。其表演以诙谐风趣为主，做工繁重，重腿功，讲究&裆劲&、&矮子步&等。
六外为重做工的生角，戏路较宽，如《》中的鲁肃、《表功》中的秦琼、《》中的宋江等，均以表演见长。如《表功》中的秦琼，念白多达百余句，边念边做，腰、腿、身、手、髯口、眼神各显其能，均有交代。
七小包括文、武小生。文戏如《贩马记》中的赵宠、《二度梅》中的梅良玉、《花田错》中的卞生等；武戏的靠把戏有《芦花荡》的周瑜、《黄
汉剧《宇宙锋》
鹤楼》中的赵云、《白门楼》中的吕布等。赤膊生（短打小生）常演《武松打虎》、《》等。知名小生有喻俊卿、黄双喜、董金林、李四立等。
八贴是以做工为主的花旦，多扮演年轻少女、风骚泼辣的少妇，如《花田错》中的春兰、《乌龙院》中阎惜姣、《》中的潘巧云等。也扮演与四旦同工的妇女，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《反八卦》中的柴夫人等。近世著名花旦有罗金喜、钟华卿、、小翠喜、万盏灯等。其中以董瑶阶最为有名，被尊为花旦中的魁首。
九夫多扮演老年妇女，在表演风格上有贫富之分，如《四郎探母》中的佘太君、《钓金龟》中的康氏等。
十杂为做工花脸，多扮演勇猛憨直的武将或飞扬跋扈的权臣。如张飞、马武、呼延赞等，以做和打见长。
汉剧传统剧目
汉剧传统剧目有660余个，多是历史演义故事和民间传说，如《英雄志》、《》、《李密投唐》等，以《》等剧的演出最为人称赏。汉剧还有很多杂腔小调和丰富的曲牌。专唱曲牌的剧目有《大赐福》、《草场会》、《五才子》等。
汉剧《百花亭》
抗日战争爆发后，汉剧艺人响应中国共产党的号召，积极参加抗日救亡活动。在郭沫若、田汉、洪深等人的领导下，组织了十个汉剧流动宣传队，由傅心一、吴天保、周天栋等率领，分赴川、湘、鄂西等大后方演出。在重庆、成都一带演出了《淝水之战》、《江汉渔歌》、《文天祥》、《岳飞》等剧目，一直坚持到抗战胜利。傅心一还在重庆北碚开办汉剧训练班，学生毕业后组成&五一汉剧团&，抗日战争胜利回鄂后改名为黄石市汉剧团。
中华人民共和国成立后，汉剧再一次获得蓬勃发展的机遇。全省相继成立了二十多个汉剧团。1962年武汉市成立了武汉汉剧院，由陈伯华任院长，吴天
刘少奇与汉剧大师陈伯华
保、胡桂林、李罗克任副院长，承担起研究和革新汉剧的重任。1958年湖北省戏曲研究所举办了汉剧演员进修班，湖北省和武汉市戏曲学校分别开办了汉剧科，集中各行的优秀师资，培养出一批汉剧人才。 一批经过加工整理的传统剧目，如《宇宙锋》、《二度梅》、《断桥》、《兴汉图》、《水擒庞德》、《斩窦娥》、《急子回国》、《详状审陶》等曾在全国和湖北省历届戏曲会演中获奖或受到好评。其中，《宇宙锋》于1954年由东北电影制片厂摄制成黑白影片；《二度梅》于1959年由武汉电影制片厂拍成黑白影片；新编历史剧《闯王旗》于1978年由长春电影制片厂拍摄成彩色影片；移植剧目《》于1966年被珠江电影制片厂摄制成彩色影片；《》、《磐河桥》、《扫雪打碗》等剧被拍成资料片。[6]
汉剧传承意义
在中国戏曲发展历史上，汉剧为京剧的形成作出过特殊的贡献，对、、、、、等地方戏曲剧种也有不同程度的影响，是研究戏曲板腔体系、戏曲音乐结构演变的重要史料和进行艺术创新的资源。20世纪60年代以来，各地汉剧团急剧减少，至今湖北省境内仅存两个专业汉剧院团，许多剧目和传统技艺正随着老艺人的谢世而失传，急需加以抢救和保护。
汉剧漳平汉剧
汉剧，早期称“外江戏”、“乱弹”，以皮簧高腔演唱。清代中叶常有外地戏班到漳平演出。光绪年间，在新桥逢湖、珍坂、云墩一带先后组建汉剧班社。逢湖的郑玉妹、珍坂的曾德枝和云墩的黄火吉等人除在当地演出外，还常到外地搭班串演，均以演旦角闻名。民国时期，在双洋、赤水、香寮、安坑、丁坂、钟秀、龙车、小潭、上坂和菁城等地均曾组建汉剧班社。活动时间较大、影响较大的有双洋的大罗天，珍坂的新福顺，香寮的大香山和钟秀的新顺天等。这些剧社除在漳平演出外，还外出龙岩、漳州、华安、长泰等地演出。演出剧目有《凤仪亭》、《金山寺》、《珍珠衫》、《百里奚认妻》、《打金枝》、《潘必政》等五六十个传统戏。其余剧社多在冬闲、春节期间活动。50年代后，大多数剧社改为农村业余剧团，配合党政中心工作和在节日开展演出活动。60年代初期，因活动经费筹集困难和要求改演现代戏，多数剧团停止活动。70年代后期个别剧团重新组建，但演出极少。
另有一种以提线木偶表演的汉剧，唱腔曲调与汉剧大同小异，人员较少，往往一人兼演唱数个角色。清末从永定、上杭、连城一带传入，多延请外地木偶艺人来平授戏，以师带徒，边演边学。民国初年始建班社。抗日战争前后，在菁城、福里、龙车、清源、新桥、双洋、和平等地先后组建木偶戏班。较为有名的戏班班主有；菁城的老隆盛班主张连三、隆盛堂班主张财三，永福的陈玉桂等。他们除在漳平演出外，还常应邀到龙岩、永安、大田、永春、华安等地演出。常演剧目有《大名府》、《郭子仪拜寿》、《文武魁》、《穆桂英挂帅》、《水漫金山寺》等。至50年代末逐渐衰落。60年代初，仅剩隆盛堂一家。“文化大革命”开始后，张财三等被批斗游街，活动停止。1978年后，一些汉剧班社恢复活动，节日期间应聘到农村演出。80年代，在新桥、双洋一带仍有一些新建戏班在活动。[6]
汉剧广东汉剧
唱腔优美，以皮黄板腔体为主，兼收昆曲、小调、吹牌、大板、佛曲、安春调等，红净唱腔为独有特色；伴奏音乐分“文乐”、“武乐”两大类，以头弦为领奏主要弦乐，三弦、月琴、二胡、提胡、柳胡等作伴奏，清雅古朴。角色分为生、旦、丑、公、婆、净六行七当。剧目题材广泛，有民间传说、传奇、神话、各朝代故事和现代剧等800多个。汉剧为广东四大剧种之一，被誉为“南国牡丹”。梅州的广东汉剧院是演出汉剧的主要团体。
．梅州市人民政府办公室[引用日期]
．湖北省政府官网[引用日期]
陈志勇．广东汉剧研究：中山大学出版社，2009年
佚名．汉剧研究资料汇编：报刊杂志，2012
杨德萱．汉剧图文志：无，2012
湖北省博物馆．楚腔汉调 : 汉剧文物图说：湖北人民，2013
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