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那些鲜为人知的海派画家(1)
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山水图赵丹猫任霞花卉册之二改琦《绘画大系》(全二十四册)，上海书画出版社出版。■黄坤峰谈到海派，我们想起的总是那几个代表性画家：任伯年、虚谷、吴昌硕、蒲华、黄宾虹、吴湖帆、张大千、刘海粟、唐云、林风眠、程十发、谢稚柳、陆俨少等。但从上海书画出版社近期推出的重磅新书《海派绘画大系》中可知，这些大家只是冰山一角。此书收入画家一千六百余人，其中八百六十多人均有作品收入。那么，鲜为人知的这些画家到底有谁？他们的艺术成就如何？本文选取三块为读者略作介绍。被淹没的画家黄宾虹曾经写过一篇文章题为“沪上名流之画”，开篇便言：“画士游踪，初多萃聚通都。互市以来，橐笔载砚者，恒纷集于春申江上。”这里的名流便有冯金伯、蒋宝龄、秦炳文、改琦、费丹旭、沈焯、胡公寿、杨伯润、虚谷、任熊、任薰、任预、任颐、顾沄、陈允升、张熊、吴榖祥、蒲华。在黄宾虹列出的名单中，除却虚谷、任颐、蒲华，其他人多不为一般读者所熟悉，可翻开历史，他们在当时的影响力不可小觑。如改琦、费丹旭开启了海派人物画的先流，其后的人物画家沙馥、钱慧安等无不受他们影响。无锡秦炳文，曾为沪上画会蘋花社社长，而此社成员有王礼、钱慧安、周闲等名扬沪上的画家。吴江沈焯，字竹宾，他是胡公寿、杨伯润的老师，而胡、杨二人均因其高超的画艺、书艺为时人所敬佩。既然黄宾虹称他们为沪上名流一定有其道理。当时沈焯、蒋宝龄往来密切，《盛湖志》载沈焯学画便是与蒋宝龄交游之后。而蒋宝龄又与程庭鹭、费丹旭等人为诗画友。沈焯的学生胡公寿、杨伯润又与任颐、陈允升、蒋确等人交往密切。可以说这些人当年组成了沪上书画的名流交往圈，这个圈子是黄宾虹等人所仰视的。除此，还有一些人是因为“宦游之远，见闻既广”而成为沪上名流。黄宾虹列举出吴云、吴大澂二人。吴云，字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，官苏州知府。吴云不但善画山水及枯木竹石，其所收藏的青铜器和碑帖拓本也十分惊人，曾因得两吉金大器命名其室为“两罍轩”。吴大澂更是如此，他是吴湖帆的曾祖父，到吴湖帆时仍有很多藏品是吴大澂遗留的。而吴云、吴大澂更是金石之友，仅凭此，也令黄宾虹等人仅能望其项背。还有一些人是“不必尽寓沪江，而画事流播，名著近远”者，他们是陈崇光、姜筠、沈翰、郑珊。他们虽未至上海，但画艺远播，为黄宾虹所遥瞻。例如陈崇光，黄宾虹在著作中就多次提到他，言其“画山水花鸟人物俱工，沉着古厚，力追宋元”、“双钩花卉，极合古法，人物山水，各各精妙”、“此近古中之佼佼者也”。可能正因此，很多人认为黄宾虹跟陈崇光学习过，实则更多的是“心赏”吧。
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美术系毕业论文-海派绘画对写意油画的启示探究有关
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海派绘画对写意油画的启示探究摘要　海派绘画产生于清末民初，正处在中国清政府衰落，民族危亡时期。在这种社会背景和西方文化的冲击下，“海派”画家以开放的理念、变通的精神、深厚的造诣营造的独特艺术风格，成为中国近代画史具有重要转型意义的时期。　迄今，油画艺术进入中国已有百余年的历史，在发展的过程中一直面临着如何本土化的问题，本土化是在借鉴西方油画基础上的“化西为中”，中国油画只有在立足本土文化的基础上才能更好的发扬民族精神。从这个意义上说，中国油画应该有挥之不去的东方意象情结，早在二十年代初期，林风眠就提出“调和中西融合”的主张，写意油画的雏形也随之诞生。经历艺术家们不断的探索，写意油画已逐渐形成为中国油画的主力军，但是写意油画依然面临着如何在立足本国传统的同时与外来艺术融合的挑战。从艺术的相通性角度来看，海派绘画的发展过程对写意油画具有多方面的借鉴意义。 　本论文分为五个部分，前言部分：阐述关于海派绘画和写意油画的研究现状，以及研究的目的和意义，并对本论文关键概念界定；第一部分：对海派绘画和写意油画的形成时间和发展过程做基本梳理；第二部分：表述本论文的主要观点，海派绘画对写意油画审美观念的启示，分别从审美标准、人文精神、审美体验、民族精神四个方面进行分析；第三部分：表述海派绘画对写意油画造型语言方面的启示，从形的生命力、线的表现力、色彩的情感和张力三个方面进行探究；第四部分：结合自身的创作经验论述对海派绘画的理解并展望写意油画未来的发展方向。　关键词：海派；写意油画；启示A Study of Enlightenments for Impressionistic Painting Got From Shanghai School of PaintingAbstract　Shanghai school of painting arose in the end of Qing Dynasty, a peril period when Qing government corrupted while foreign powers carved up China. Under the impact of western culture which arrived in this social context, the unique art style created by painters of Shanghai school with their open concept, flexible spirit and profound cultural attainments, conferred the period a great transformation significance in history of modern Chinese painting.　Oil painting art has been in China over one hundred years so far, however, that how to localize is always a question during its development. Localization is to make Chinese painting prosper on the basis of taking advantage of western oil painting, and only rooted in local culture, Chinese painting can realize unique national achievements. In this sense, there is a lingering impressionistic complex in Chinese painting. Back in the early twenties, Mr. Fengmian Lin proposed “To Reconcile Western Integration”, and then the prototype of impressionistic painting was born. With artists’ continuous exploration, impressionistic painting has become the main force of Chinese painting, but it still confront the challenge of how to integrate foreign art while rooting in own traditions. From the perspective
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清末海派画家的艺术风格有何特点
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派画家的风格特点一为色彩运用,二为以书入画、画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来,描写民间喜闻乐见的题材,将明清以来的写意水墨与强烈的色彩融为一体。海派画家是在近两个世纪之交涌现出来的一支活跃而富有生气的画派。他们既秉承传统，又接近现实生活，善于将诗,形成雅俗共赏的新画风，同时加进了新兴时代的商业性的市民趣味。海派画家群是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节、书
清末民初，继“扬州八怪”之后，出现了中国近代绘画史上最后一个画派——海上画派。海派画家群既秉承传统，又接近现实生活，是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。主要代表画家有： 任伯年()，名颐，浙江绍兴人。四十多岁，艺术成熟，名声大噪。任伯年练得能悬腕中锋画极细之处。他还学习民间绘画和西洋水彩画，注重写生。吸收素描、色彩的技法，加强中国画写实成分。任伯年重视观察生活，采访民情，通过表现某些历史题材，以借古喻今的方式创作了具有爱国主义情绪的作品，如《苏武牧羊》、《关河一望萧索》、《莫干炼剑》等。 吴昌硕()，浙江安吉人。22岁那年考中秀才，但无意仕途，仍潜心研究艺术。据说他在30岁时，任伯年见到他的画，认为其笔墨已很有功夫，竟拍案叫好。吴昌硕从篆刻书法入手，把金石篆籀笔法引入花鸟画中，形成“雄健古茂，盎然有金石气”的风格。吴昌硕画梅，苍劲老辣，雄健凝重，画兰于苍健中透出秀丽、高雅。他画牡丹，施用浓艳的洋红，与墨色对比，透明强烈，艳而不俗。吴?对诨?窕?脑吮省⑵媚?⒅??确矫娑甲髁丝?亍K?院罄雌氚资?⑴颂焓俚热硕疾???洗蟮挠跋臁? 任熊()、任薰()两兄弟曾师法明末画家陈洪绶，精于人物、山水、花鸟，他们对任伯年早期绘画有一定影响。任熊、任薰、任伯年以及任薰之子任预，并称“四任”。 虚谷()颇受扬州画派影响，得罗聘神韵，喜用枯笔焦墨，于侧逆中求方正，他的花鸟画很有个性。 赵之谦()书法承北碑，篆隶师邓石如，长于花卉。除上述画家外，海派的主要画家还有胡公寿、蒲华、钱慧安、吴友如等。
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将民间艺术与传统文人士大夫绘画相结合，在清末的海派绘画中尤其突出,海派画家们以广泛的题材,雅俗共赏的艺术表现手法,将原属于文人士大夫的绘画,改变成为当时市民阶层所喜闻乐见的艺术。海派画家群既秉承传统，又接近现实生活，是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。海派画家作品有以下特点：其一是花鸟画为多，其次人物，再次山水画，再次杂项题材。在笔法墨法的应用上讲求简逸而明快，只求意境而略其形式。其二颇具象征性，不论是花鸟还是人物，富贵寓于牡丹，结义寓于桃园……都是具有象征性的手法，讲究内涵的充实。其三是造型与色彩华美，讲究造型的流畅以及浓艳的色泽，较受一般人所喜爱。其四强调画法的根源，与清代的考据学有相当大的关系，因此常有模仿或模拟的同类画作出现，然求画者仍然络绎于途。此外，海派画家呈现出高产的趋势。其中，以朱熊、张熊、王礼、任熊、任薰、任颐、任预、钱慧字等为代表的民间画派者，篇章简逸，水墨淋漓，用色艳而不俗，画风更近民间现实精神。此一派风格主要存身于中上层社会中，所传承的美学理念除人文精神外，还加入了通俗平实的题材，有借景写意的意义，西方式的写生也有表现，影响近50年的中国画风。
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民国海派女画家群体管窥
摘要：
方君壁
方君壁《白菊》
关紫兰肖像
关紫兰《海景》
浙江吕友者
民国时期，有着&十里洋场&之称的上海可谓是亚洲唯一的世界金融中心。经济的发达使各类人群纷纷涌入上海，包括文人士子、商人、官僚和画家。其艺术市场也随之兴起，并以自身的特殊性，呈现出异常繁荣的景象，形成了独具…
方君壁方君壁《白菊》关紫兰肖像关紫兰《海景》　　浙江 吕友者　　民国时期，有着&十里洋场&之称的上海可谓是亚洲唯一的世界金融中心。经济的发达使各类人群纷纷涌入上海，包括文人士子、商人、官僚和画家。其艺术市场也随之兴起，并以自身的特殊性，呈现出异常繁荣的景象，形成了独具特色的海派艺术。而活跃在此时的女性画家也不甘示弱，积极参与市场。她们走出闺阁，出现在公共场合，参加展览画会，甚至留洋学画。由此涌现出一批名噪一时的女画家，如陈小翠、庞左玉、吴青霞、陆小曼、李青萍、吴杏芬、陈佩秋、萧淑芳、潘静淑、樊颖初、顾青瑶、顾飞等，可谓盛极一时，成为了海派书画家中的一支生力军。　　这些女画家有着各自不同的艺术主张及特点。她们会凭借精湛的技艺，表达个人内心的苦闷，反映眼中的社会。而在民族倾危、人民苦难之际，亦有许多女画家作为革命家出现，以救国救民为己任，用手中的画笔宣传革命、反映民族气节、鼓舞人民士气，在民国的美术史中留下不可磨灭的印记。
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1930年比利时世博会奖凭一张 获奖人为上海著名海派女画家 丁慕冰（Ting MouoPing）女士，1930年比利时世博会是南京国民政府成立后中国首次参加世博会，通过参会中国政府认识到自身诸多不足，此次大会对中国社会的近现代化有着极大的推动作用，大会面向世界共颁发奖凭三千六百余张，中国获得三百余张，至今存世无多，发给个人的更为稀少。
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1930年比利时世博会奖凭一张 获奖人为上海著名海派女画家 丁慕冰（Ting MouoPing）女士，1930年比利时世博会是南京国民政府成立后中国首次参加世博会，通过参会中国政府认识到自身诸多不足，此次大会对中国社会的近现代化有着极大的推动作用，大会面向世界共颁发奖凭三千六百余张，中国获得三百余张，至今存世无多，发给个人的更为稀少。
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说明：注：陈炯明（日－日），字竞存，广东海丰人（广东省惠州府海丰县白町村，今属广东省汕尾市海丰县联安镇白町村），粤系军事将领，中国现代杰出的军事家。中华民国时期粤系军阀代表人物之一，主张“联省自治”，与孙中山的政治纲领不合，下野后退居香港，协助海外最大的华侨社团组织“洪门致公堂”转型为“中国致公党”，并首任该党总理。日病逝于香港，日迁葬广东惠州西湖畔的紫薇山。
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