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《年》一个六线城市的春节（不断更新）
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詹姆斯、托马斯对滤镜的认识翻来覆去就是减速，渐变。
这哥俩认为滤镜的认识到头了。
托马斯的风光已不合成不风光了，詹姆斯是不加饱和不叫风光。
这哥俩被你们捧的再去误导更多摄友。
每每看到闲云你对詹姆斯的糙片+脏片推荐，我都觉得匪夷所思。
IP地址：124.193.176.195
托马斯拍片是以后期合成为素材去拍摄，
他的葵花宝典是不是闲云你说的合成前沿论。
为什么还脏还不透，合成就能解决曝光问题？
闲云，当你看我拍片的时候觉得是工匠，是吗。
光圈：f/11.0
曝光时间：1/125
焦距：28.0
IP地址：124.193.176.195
雨蒙，你体会过强光下拍片如何去脏吗。
光圈：f/8.0
曝光时间：1/50
焦距：285.0
IP地址：124.193.176.195
闲云，故事的这张片背后的滤镜体系，托马斯、詹姆斯能理解吗。
故事拍这片用了NB CPL，风光增色镜
关于脏色，认真拍片的摄友一定会有认知，可你们有这认识吗，
你们把脏作为色调，作为风格。
詹姆斯的脏是审美+不懂曝光。
风光增色镜去褐+青，也就是去脏色增加人眼舒服的色彩。
别后期瞎调了，特别是不懂色平衡。
你们好好去观察托马斯的片子，那土褐色他根本就认识不到有多脏。
IP地址：124.193.176.195
闲云你们先消化消化，再往下你要感兴趣咱们深入的解决认知瓶颈问题，看看好片到达怎么拍。
IP地址：124.193.176.195
闲云你们先消化消化，再往下你要感兴趣咱们深入的解决认知瓶颈问题，看看好片到达怎么拍。
IP地址：124.193.176.195
细看饕餮老师结合实例的点评很是受益，风光片没有参数或者不用看参数就可以封精，要么风光版版主是资深风光摄影专家要么就是无知+无谓。
IP地址：111.164.108.183
都这么高楼了，闲云版主，多少人羡慕你
能得到饕餮老师单独辅导不容易的
托马斯缄默挨号都挨不上
对于人文纪实我也有话要说
这帖子的人文纪实水平和器材版的老机差不多
基本属于监控视频截图的范畴
IP地址：144.52.44.47
饕餮老师辅导您曝光正色的基本知识你感恩吗
闲云版主，你以后扫街直接拍视频多好
电脑回放一下，想截哪一帧就截取哪一帧
您好好体会一下决定性瞬间大师处于的时代，再好好想想现在摄影的门槛
作为一个拿相机拍片的摄者
作品竟然等同监控录像截图
这和咸鱼有什么区别
IP地址：144.52.44.47
闲云版主，看看右腿版主的名作
对比你的监控视频截图
你体会一下纪实照片的力量
IP地址：144.52.44.47
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0查看更多消息索尔·雷特:被忽略是一种优待_网易艺术
索尔·雷特:被忽略是一种优待
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（原标题：他年少成名却长期隐身……因为想在大都市里过静默柔软的生活，只被少数人关注）
凯特·布兰切特与鲁妮·玛拉曾出演过一部电影，《》：映着倒影的车窗，分割画面的门框，被雨水打得模糊的橱窗……影片中，鲁妮·玛拉手中的胶片相机是推动故事情节的线索。而影片本身，则成了导演对上世纪五十年代一批纽约家的致敬。其中最重要的一位，他一生几近籍籍无名，生命将近终点时才被“发现”。他叫索尔·雷特。左：《卡罗尔》中凯特·布兰切特的剧照右：索尔·雷特作品《车中的》左：索尔·雷特作品《索姆斯·班特娜》右：鲁妮玛拉望向窗外布兰切特扮演的卡罗尔，如同生活在雷特镜头中的纽约（左一为剧照，右边两张为雷特作品）索尔·雷特很善于抓取眼前稍纵即逝的颜色、线条。更爱透过阳光和阴影、一面反光的车窗、下雪时布满雾气水痕的玻璃，捕捉现代人在城市中才会出现的不明情绪。在别人厌倦的每日重复的出行中，他却与城市建立起一种稳固持久的亲密关系。很多与城市关系若即若离的人，都能在他的镜头中找到一种亲切的感觉。索尔·雷特是很晚才开始拍照的。他出生于一个犹太教家庭，祖父是拉比（犹太教教士）、哥哥是拉比。父亲虽然不是拉比，但是精通犹太律法和语言学，殷切而严苛地希望雷特也能从事教士职业。所以，雷特自小是在神学院中度过的。可以想见，他过得并不轻松。有一次，哥哥甚至笑着向别人说起：“索尔有个疯狂的想法，人应当是快乐的。算了吧，人生本来就是不快乐的。”1946年，23岁的雷特决定离开神学院，独自前往纽约。在这个最自由的地方，他踌躇满志，要成为一名画家。“人们说我是一个先行者，我不知道这是否真实”有人说，雷特年轻时做画家的决心很大。但实际上除了理想一无所有的他，从来没有过成名的想法。甚至由于失望的父亲对他所作的一切完全否定，雷特心中的某个地方在强烈地排斥成功。他只是把所有的热情投入到绘画之中。为了搜集灵感，还借来一台莱卡相机，用镜头扫过身后的纽约街道。在纽约，雷特结识了摄影家理查德·波赛特-达特，并在现代艺术博物馆目睹了亨利·卡蒂尔-布列松的展览。受到“抽象表现主义”、“决定性瞬间”等艺术概念的影响，年轻的雷特也开始思考摄影和绘画对自己的意义，或许摄影更被他热爱？四十年代末，摄影师们认为只有黑白照片才能表现抽象主义艺术。而雷特拍摄的纽约街景，包含人、建筑、天气的复杂关系，分割、隐蔽的多层空间，他自然地用彩色胶卷纪录画面，凭借直觉拍下被触动的现实瞬间。颜色的出现不仅更符合雷特心中抽象的概念，也让他的作品多了一分油画的质感。1953年，纽约艺术家摄影联盟在MOMA举办了摄影群展《总是年轻的陌生人》，雷特的5幅作品被选入其中。展览影响力很大，但展览过后，索尔·雷特却出人意料地艺术圈里“消失”了，他只是为一些杂志工作。“被忽略，是不可多得的优待”其实，雷特一直在拍摄，只是被名利的圈子忽略了而已。他的朋友，评论家马克斯·柯兹洛夫曾对他说到：“你不是一个真正的摄影师，你摄影只是为了自己的目的，与别人追求的都不同。”雷特对此却并不介意，长久以来，他遵循着自己的职业轨迹，“错过”了多次受邀参展的机会。他曾半开玩笑地说：“有人在七十年代写信邀请我参加一个法国的展览，可我却从来都没有打开过。这可不好，这不是推进事业的方式。”索尔·雷特的工作室，房间里挂自己的照片和索姆斯·班特里的油画 / 杰森·富尔福德摄于2013年4月正因如此，当人们重新关注索尔·雷特，找到他位于纽约东村的公寓，才发现雷特一直享受着一种与现实交隔的田园式生活——他只是继续在熟悉的街道上拍摄，在绘画中寻找乐趣，仿佛时间没有向前。某品牌曾请雷特拍照，给他所有的权限，可以在世界任何一个地方摄影。但雷特还是决定就在他公寓附近的街区工作，他说：“人不必去到遥远的地方才可以发现美。”在《纽约时报》任摄影记者的托尼·切尼古拉曾短暂得做过雷特的助手，他眼中的雷特是一个热爱美，但对艺术有所保留的人。雷特认为艺术有时太过坚硬了，而他喜欢过着静默柔软的生活，不被人过多的打扰。雷特的抽象主义绘画作品五十多年过去，雷特一直住在同一所公寓。他从来没有感觉厌倦，甚至还找到一些独特的消遣方式。比如他会把丙烯颜料涂在葡萄酒瓶之间的夹板上，半夜醒来的时候，雷特总会兴致盎然地就着美食来上几笔，还取名叫做“厨房绘画”。尽管街上的熟食店、雪茄店被新的银行和连锁商场所取代，坐在星巴克里的雷特同样会端起一杯咖啡，随意地看着窗外过往的行人——就像他一直做的那样，透过散布雨滴的玻璃窗，听从直觉按下快门。每当听别人讲起自己被忽视的一生时，雷特总会装作出不耐烦的样子。他说虽然也曾为付不起房租而担心，但自己并没有吃过什么苦。父亲写过的一本书对自己影响最大，书名就叫做《被少数人关注》。2013年，索尔·雷特的纪录片《In No Great Hurry》在电影节上映，“名不见经传”的他终于“被多数人关注”了。可不久之后，患病在身的雷特在纽约那间老公寓里安然离世。
图片来自网络，版权归原作者所有
本文来源： Lens杂志
责任编辑：贾志欣_BJS3084
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