The requested URL '/xueask-0.html' was not found on this server.&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-484ef5d543baf4e56d72de5a760c8763_b.jpg& data-caption=&& data-rawwidth=&610& data-rawheight=&73& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&610& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-484ef5d543baf4e56d72de5a760c8763_r.jpg&&&/figure&&p&这个问题，我觉得在信息如此发达的今天，从公开数据中就能找到答案，&/p&&p&先转载一篇姓名调查报告：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&作者：山东活动&br&&br&链接：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.sohu.com/a/0941& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&看完吓一跳！最近超火的名字报告，你们知道吗？&/a&&br&&br&来源：搜狐 &br&&br&著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&2010后的孩子最“流行”名字，你“中彩”了吗？&/p&&p&作者抽取了日以后出生的30万小朋友的姓名。&/p&&p&&br&&/p&&p&1、两字名的男宝宝第二个字出现频率最高的前五名分别为：&/p&&p&“睿”、“浩”、“博”、“瑞”、“昊”&/p&&p&也就是说，男宝宝叫hao或者叫rui的占了很大比例。&/p&&p&&br&&/p&&p&2、两字名的女宝宝第二个字出现频率最高的前五名分别是：&/p&&p&“悦”、“妍”、“涵”、“玥”、“蕊”&/p&&p&也就是说，女宝宝叫yue的占有相当大的比例。&/p&&p&&br&&/p&&p&3、三字名的男宝宝第二个字出现频率最高的前五名分别是：&/p&&p&“子”、“梓”、“浩”、“宇”、“俊”&/p&&p&&br&&/p&&p&4、三字名的男宝宝第三个字出现频率最高的前五名分别是：&/p&&p&“轩”、“宇”、“泽”、“杰”、“豪”&/p&&p&竟然超过十分之一的三字名男宝宝叫什么什么轩或者什么什么宇。&/p&&p&&br&&/p&&p&随后，作者又统计了一下三字名女宝宝的名字，结果更是令人震惊：&/p&&p&5、三字名的女宝宝第二个字出现频率最高的前五名分别是：&/p&&p&“雨”、“梓”、“欣”、“子”、“思”&/p&&p&也就是说，三字名女宝宝的中间字是这五个字的比例竟然高达五分之一！&/p&&p&&br&&/p&&p&6、三字名的女宝宝第三个字出现频率最高的前五名分别是：&/p&&p&“涵”、“萱、“怡”、“彤”、“琪”&/p&&p&同样的，这前五名也占了三字名女宝宝的近五分之一人数！其中，叫“涵”的女宝宝比例竟然高达6.75%，真是令人震惊。&/p&&p&&br&&/p&&p&7、三字名男宝宝的名字前六名分别是：&/p&&p&“浩宇”、“子轩”、“浩然”、“雨泽”、“宇轩”、“子涵”&/p&&p&&br&&/p&&p&8、三字名女宝宝的名字前六名分别是：&/p&&p&“欣怡”、“子涵”、“梓涵”、“雨涵”、“可馨”、“诗涵”&/p&&p&这样算下来，真的是吓了一大跳，叫“子涵”或“梓涵”的小盆友，竟然比例如此之高！那么，你们家小孩的名字是不是在以上行列呢？&/p&&p&&br&&/p&&hr&&p&从以上这份姓名调查报告中可以看出，涵，萱，轩，睿，梓，这类字的确被用烂了，出现这种高重名概率的原因，其实不是说80后的家长们没有学问，而是他们对如何起名往往很陌生。&/p&&p&我们都知道，人这一生能接触到起名时也就是自己的孩子出生那段时间，其余的时光都在忙于工作，事业，游玩....反正不会关心起名的事，等孩子出生后，第一件事就是起名，这时才发现起一个好名字不是那么容易，于是就各种查资料，查相关文章，这时，网络上公认的所谓好名字就会被竞相用之，这就是跟风效应，&/p&&p&&br&&/p&&p&举个例子：&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-93fc5ab88cbfee4b80f66d_b.jpg& data-caption=&& data-rawwidth=&469& data-rawheight=&318& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&469& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-93fc5ab88cbfee4b80f66d_r.jpg&&&/figure&&p&浩然这个名字，曾经是公认的好名字，出自《法苑珠林》卷八二引南朝齐王琰《冥祥记》：“时积雨大水，懿前望浩然，不知何处为浅，可得揭蹑。&/p&&p&《孟子·公孙丑下》又云：夫出昼，而王不予追也，予然后浩然有归志。&/p&&p&浩然正气的成语典故也是出自《孟子·公孙丑上》&/p&&p&这个名字10年前，绝对是令我们称赞的，然而10年后，有27万个叫浩然的小朋友，王浩然，李浩然，张浩然，刘浩然，陈浩然，徐浩然......我敢保证，目前浩然一名仍继续被大量使用，但我也相信，稍微了解点起名知识的家长就会避免落入这个跟风怪圈，怕就怕很多家长根本不去了解起名常识就贸然给孩子定名。&/p&&p&以前我也不止一次论述过，一个好名字必须具备几项必不可少的要点，其中外在美感是寓意吉祥，风格高雅，音韵俱佳，平仄结合。内在价值是八字用神要正确，姓名数理避免孤，寡，凶，灾的刑冲。但我总觉得还差点什么，那就是还得要重名率极低，这个也是至关重要的因素。&/p&&p&我再举个例子，江疏影这个名字出自北宋诗人林逋的《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”，
蕴涵诗情画意，格调独特，是公认的好名字，可你想象一下，如果以后出现很多李疏影，陈疏影，何疏影，苗疏影，秦疏影........ 幼儿园，小学，中学都有疏影，那时你还觉得这个名字好听吗？&/p&&p&曾几何时，梦瑶这个名字也是优美的，可现在全国有14万个叫梦瑶的，一看到这个名字我就会联想到刘伟，李伟......&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-67397ffd56ddecdc73f3126_b.jpg& data-caption=&& data-rawwidth=&424& data-rawheight=&327& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&424& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-67397ffd56ddecdc73f3126_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&说到好名字，我比较欣赏汪涵给他儿子取的名字，汪十安，取十方之地皆得平安之意。这就是独特新颖的取名思路。&/p&&p&前面有回答说，民国时期有很多好名字，起名风格也很独特，这个我不否认，但要说民国时期的名字都是那么优秀，恐怕没人相信，事实上任何时代的好名字仅占一小部分，大部分还是落于庸俗，这里转载一些别人整理的晚清民国及现代的好名字，供大家欣赏：&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-cdf2b6fbf1faa435dde38_b.jpg& data-caption=&& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-cdf2b6fbf1faa435dde38_r.jpg&&&/figure&&blockquote&作者：anachronismx&br&&br&链接：&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//www.douban.com/note//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&好听的名字（晚清民国及现代）&/a&&br&&br&来源：豆瓣&br&&br&著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&缪素筠 秋瑾
&b&向警予 陶斯咏&/b& 蒋碧薇 吕碧城 黄碧云 李碧华 &/p&&p&孙多慈 陈衡哲 凌叔华 周稚芙 &b&张爱玲&/b& 苏青 萧红 白薇
&b&冰心&/b& &/p&&p&&b&宋清如 张幼仪 陆小曼 林徽因 梁思庄 苏雪林 张允和 &/b&张兆和 &/p&&p&张充和 石评梅 丁玲 杨绛 林黛 上官云珠 阮玲玉 周璇 夏梦 胡蝶 &/p&&p&黄柳霜 &b&关南施 潘玉良 章含之 沈佩蘅 沈秋水 &/b&章亚若 &/p&&p&&b&张纯如 赵一曼 潘素 &/b&盛静霞 盛爱颐 陈璧君
吴弱男 柏曼卿&/p&&p&&b&冯沅君&/b& &b&何香凝 林文月 孙康宜 林海音 韩素音 &/b&&/p&&p&邱妙津 聂华苓 严歌苓 朱天心 朱天衣 朱天文 &b&谢君白&/b& &/p&&p&&b&严倬云&/b& &b&席慕蓉&/b& &b&章诒和&/b& &b&董竹君&/b& &/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-14a0b67bb4d300da3359cf_b.jpg& data-caption=&& data-rawwidth=&520& data-rawheight=&343& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&520& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-14a0b67bb4d300da3359cf_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&黄淑娉 &b&胡因梦 &/b&林巧稚 曹轶欧 &b&江畹徽&/b& &b&叶嘉莹&/b& 王安忆 &/p&&p&沈崇&b& 曹疏影&/b& 谢傲霜 倪亦舒 张怡微 张怡筠 &/p&&p&潘向黎 沈萼梅
李玫瑾 戴君竹 邓嘉宛 茹志鹃 &/p&&p&&b&唐蕴玉 &/b& &b&蒋丛忆&/b&
何式凝 白绮君 白素珊 柯娇燕 张彤禾 &/p&&p&杜南馨 戎雪兰
&b&许梦芸 &/b& 夏之时 夏可君 毕倚虹 &b&辜鸿铭&/b& &/p&&p&&b&胡适&/b& 沈尹默 &b&傅斯年&/b& 傅熹年 顾颉刚 &b&顾维钧 &/b&梁漱溟
&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&朱自清&/b& 何其芳 俞平伯
沈玄庐 &b&瞿秋白 陈潭秋 邓恩铭 萧楚女 &/b&&/p&&p&&b&张恨水 林语堂 沈从文 梁实秋 &/b& 晏阳初 张伯苓 陈鹤琴 俞济时 &/p&&p&陈省身 &b&顾祝同 沈钧儒&/b& 周瘦鹃
卞之琳 李健吾 叶渭渠
&/p&&p&朱启钤 傅抱石 &b&蒋光慈
蒋吟秋&/b& &b&李鸿章 张佩纶&/b& 陈宝箴&b& 盛宣怀 翁同龢 &/b&&/p&&p&郭嵩焘 伍廷芳 戴鸿慈 &b& 程千帆 张伯驹&/b& 王世襄 储安平 吴稚晖 汤恩伯 &/p&&p&&b&徐志摩 梁思成 郁达夫 邵洵美 戴望舒 吴文藻 连雅堂 胡兰成 梅兰芳&/b& &/p&&p&&b&苏步青 苏曼殊 陈独秀 马寅初 钱锺书 费孝通 费正清 郭沫若 叶浅予
&/b&&/p&&p&&b&马连良&/b&
李默庵 &b&侯镜如 &/b&吴镜汀 宋耀如
&b&杜聿明&/b& 罗瑞卿 章伯钧
&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&竺可桢&/b& 常书鸿 &b&关山月&/b&
吴湖帆&b& 林风眠 &/b&吕思勉 金克木 饶宗颐&b& 季羡林&/b& &/p&&p&宋以朗 简耀初
沈泽棠 周柏春 周信芳 张奚若 &/p&&p&余英时 傅惟慈 &b&许知远&/b& &b&向雪怀 林若宁 &/b&蒋伯潜 童书业 &b&陆侃如 &/b& &/p&&p&任伯年 &b&韩江雪 贺照田 南怀瑾 &/b&郭鉴予 周予同 &b&沈茹松&/b& 陶方宣 &/p&&p&黄灿然 沈骊天 王朝闻
&b&古苍梧 &/b&刘诺生
萧青阳 &/p&&p&李莼客
&b&韩静霆&/b& 唐季珊 王道还 &b&唐晓渡 &/b&温儒敏&b& 萧若元&/b& &/p&&p&&b&陶冷月 张君秋 徐知免&/b& 丰子恺 &b&楚图南&/b& 刘湛秋
&b&关梦南 &/b& &/p&&p&&b&丁荷生 钱思渡&/b& 傅礼初 &b&高居翰 &/b& 柳存仁 王伊同 温可铮&/p&&hr&&p&&br&&/p&&p&结语：知道哪些汉字被用烂了，并不能帮助我们起到一个好名字，关键是如何去做，做到差异化，以我这些年的姓名学经验阅历而言，好名字的主要途径还是来自浩瀚的古典诗词，成语典故，历史文献，和以《周易》 《论语》《尔雅》为代表的十三经。 中华文化的文言精髓可以成为佳名的源泉，既避免了烂大街之流，又具备典雅的韵味，岂有不为之理乎？&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&hr&&p&------------------------分割线---------------------分割线--------------&/p&&p&&br&&/p&&p&起名之策略和观点，每个人都有不同的见解，以下转载一篇网络上的起名文章，各位家长可以作为参考。 但不代表本人完全认同这些观点。&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&作者：heyoufeng1983&br&&br&链接：&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//zhidao.baidu.com/question/.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&我应该改一个什么样的名字_百度知道&/a&&br&&br&来源：百度&br&&br&著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&1、区分性别取名法&/p&&p&区分性别的取名法，是古今中外最普遍采用的最基本的取名法。在古代，原始社会从母系氏族社会到父系氏族社会，男女区别都有严格的区别；奴隶社会、封建社会，男女性别也人严格的区别。古今男性名字和女性名字，很多根据其性别不同、性格不同、分工不同、生活习性不同而决定的。古今同姓人取名，也同样采用了这种区分性别的取名法。&/p&&p&就男性取名而言，要据男子汉勇猛、刚强、豁达、向上、有力量、不怕困难、敢于斗争、敢于胜利的特点。&/p&&p&就女性而言，选字又与男性有区别。选用明显表示女性的名字，选用加“女”字偏旁的字，给人一种明了、大方、直感，见名即知是女性。&/p&&p&&br&&/p&&p&2、崇慕圣贤取名法&/p&&p&由于圣人和贤达人士对中华民族的历史发展有杰出贡献，是中国历史上的杰出人物，因此，受到敬仰、崇慕。古今以来，人们在取名时，也以圣、贤的名字作为取名选字的一种依据，表达出对圣、贤的崇慕与效法。如选用尧、唐、舜、虞、禹、汤、文、武、孔、孟、绍尧、绍唐、绍舜、绍虞、孔圣、希孔、希孟、希圣、希贤等字入名，都是明显的例证.&/p&&p&&br&&/p&&p&3、引经据典取名法&/p&&p&这种取名方法是截取经典中的名言或警句，稍加变化，作为名字，以表示名字的典雅和讲究。例如：沔的名字来自《诗.小雅.沔水》：“沔彼流水，朝宗于海。”&/p&&p&又有人取名贤棣、棣活，来自《诗.小雅.常棣》周公宴兄弟的乐歌，后人借“棣”为“弟”的典故；&/p&&p&贺的名字，来自《诗.大雅.下武》：“四方来贺。”诩名字，来自《礼记.少仪》：“会同主诩。”郑玄注：“诩谓敏而勇。”&/p&&p&象的名字，来自《易.系辞下》：“是故易者象也，象也者像也。”弘的名字，来自《易.坤》：“含弘光大。”&/p&&p&益南的名字，来自《易.说卦》：“圣人南面而听天下，向明而治。”来自《庄子.盗跖》：“凡人有此一德者，足以南面称孤矣。”&/p&&p&鹏的名字，来自《庄子.逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”古今不少人取名字，尤其是读书人取名字，讲究查阅经典和引经据典是不乏其例的，也是值得效法的。&/p&&p&&br&&/p&&p&4、五等爵位取名法&/p&&p&古代的公、侯、伯、子、男五等爵位，是君主国家封贵族的等级，象征贵重的权势和地位。古代人取名选用、公、侯、伯、子、男是表达做人的珍贵。这种取名法，在另一种意义上表明了崇慕祖先之义。&/p&&p&&br&&/p&&p&5、崇尚道德取名法&/p&&p&中国人由于受儒家思想和传统文化的薰陶和影响，有一种崇尚道德的优良传统，这种优良传统也在取名方面表现出来。如取名时选用德、道德、敬德、仁、义、礼、智、忠、孝、节、忠恕、守敬、诚、忠诚、实、诚实、德洁、德行、恒节、德福、建德、建义、守义、守信等。&/p&&p&&br&&/p&&p&6、崇尚吉祥取名法&/p&&p&很多人取名，希图吉祥、幸福，因此，选用吉祥、幸福方面的字很多，例如：吉、祥、吉祥、福、禄、寿、喜、禧、有福、幸福、庆、吉庆、瑞、祥瑞、竹瑞、嘉、兴、利、兴利、胜、胜利、天、天胜、寿、鹤寿、伟、大伟、安、平安、进喜、焕、焕发、明、光明、辉、乾辉、凤仪、菩萨等。&/p&&p&&br&&/p&&p&7、崇文尚武取名法&/p&&p&中华民族的思想文化中，文、武是人们建功立业的两个不同途径，有人崇文，有人尚武，这种崇文尚武的传统，也反映到了取名的学问上来。例如关于崇文的取名用字，有文、文学、力文、文俊、文豪、育文、尚文、宗文、文宗、文贞、儒、儒雅、宗孔、宗孟、文华、翰、翰林等。又如关于尚武的取名用字，有武、崇下、绳武、冠武、尚武、勇、威、纵、天纵、震、强、加强、力、大力、镇、镇武、振武、虎、彪、豹、鹰、鹏、云鹏、云升、云翔等。&/p&&p&&br&&/p&&p&8、易象八卦取名法&/p&&p&易象八卦，是《周易》中的八种基本的图形，用“-”和“--”符号组成，以“-”为阳，以“--”为阴。《易传》作者认为八卦主要象征天、地、雷、风、水、火、山、泽八种自然现象，并认为“乾”、“坤”两卦在八卦中占特别重要的地位，是自然界和人类社会一切现象的最初根源。《周易》、《易传》以及易象、八卦，在中国是很有影响的学问和文化现象，从伏羲到孔子、再到历代易学家，都对易名胜、八卦有研究，易象、八卦也深刻渗透到中国人取名用字上来，因此乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑、天、地、雷、风、水、火、山、泽等字都是取名使用频率比较高、且具有一定隐定性的用字。&/p&&p&&br&&/p&&p&9、崇尚自然取名法&/p&&p&聪明勤劳的中国人在与大自然作斗争的实践中，培养了热爱自然、崇尚自然的良好风尚，这种良好风尚也明显地反映在取名的学问方面。崇尚自然的取名法，用字涉及的范转很广泛，从日、月、星辰的名称，到各种山、川、河、水的名称，到各种动物、植物的名称，到春、夏、秋、冬的名称，到各种自然现象的称谓，......等等，都可以用作取名用字。例如：江、大江、河、大河、川、大川、小川、山、大山、岳、嵩、湘、沔、汉、洙、明、光明、亮、大亮、玉、璞、琦、宝、金、银、铜、铁、锡、树、木、林、森、松、柏、枫、桦、桐、桐、楠、竹、草、芳、芳草、芳香、春、夏、秋、冬、东、南、西、北、晖、朝晖、日、月、星、辰、梁、栋梁、石、柱石、兰、莲、梅、菊、牡丹、洲、浩洲、荣、繁荣、鹤、燕......等等，不胜枚举。&/p&
这个问题，我觉得在信息如此发达的今天，从公开数据中就能找到答案，先转载一篇姓名调查报告： 作者：山东活动 链接： 来源：搜狐 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。 2010…
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-1cfddbdb897e_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&254& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-1cfddbdb897e_r.jpg&&&/figure&&p&宋词词云分析步骤主要由三部分构成：资料收集、词频统计、对比分析&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-267dc164b47c91bfd9d0_b.jpg& data-rawwidth=&402& data-rawheight=&216& class=&content_image& width=&402&&&/figure&&p&从网上共搜集唐诗4.8万首，宋词1400首；&/p&&p&进过预处理过程之后，对其进行分词与词频统计，各取其词频数前50的词，罗列如下：&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-e9a9ca5ff724_b.jpg& data-rawwidth=&336& data-rawheight=&828& class=&content_image& width=&336&&&/figure&&p&再直观点，来个当今流行的词云图展示一下唐宋年代各自的流行词汇：&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-76df9aae65a094a9ca982a39f6dd4c09_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&288& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-76df9aae65a094a9ca982a39f6dd4c09_r.jpg&&&/figure&&p&唐诗词云&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-065b0efbfe6a0a5a1ebc5_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&290& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-065b0efbfe6a0a5a1ebc5_r.jpg&&&/figure&&p&宋词词云&br&&/p&&p&好了，数据准备工作算是完成了，接下来开始分析工作：&/p&&h3&&strong&诗词分析--诗人个人情感的显著特征1：&/strong&&/h3&&p&&strong&
古代文人多”相思”&/strong&&/p&&p&
“相思”、“思家”等词在情感类词语中位居首位：在 4.8万首唐诗中共出现2100余次；在1600首宋词中，更是出现了1200余次。&/p&&p&看来唐诗宋词是英雄难过“情关”的真实写照。&/p&&h3&&strong&诗词分析--诗人个人情感的显著特征2：&/strong&&/h3&&p&&b&唐诗：醉卧沙场君莫笑
宋词：做鬼也“风流”&/b&&/p&&p&
唐诗中，“将军”、“征战”、“战马”等词出现1200余次，爱国报国的典型代表。宋词中，战争相关词鲜有出现“风流”、“多情”、“鸳鸯”取而代之。&/p&&p&
在这方面，唐朝诗人和宋朝诗人存在着巨大的差异，差异的来源可能是：宋朝历代皇帝崇尚文人治国、武将的地位相对来说消弱很多，这个时期文人的地位升高、生活相对来说会过的更安逸；而在唐朝，习武参军、沙场成将对普通人来说仍然是通往仕途的一个不错选择。&/p&&h3&&strong&诗词分析 -----地理位置差异：&/strong&&/h3&&p&
地理喜好各不同，唐代诗人偏爱长安：“长安”是地理位置中出现频率最高的地理词，共824次。宋代词人则独爱江南：“江南”在1600首宋词中累积出现760次。&/p&&p&
从长安到江南，是文人的迁徙，也是中国政治中心的南移。&/p&&h3&&b&那么问题来了，诗词歌赋哪家强？&/b&&/h3&&p&我收集整理了从先秦时期（公元前250左右）到晚清时期(公元1900年左右)的各朝代的诗词歌赋(注：这里不包含史料、小说等素材)，具体数量可能和真实情况有所出入，比如朝代越久远，遗留下来的诗词可能越少，同时收集不一定全面准确，但大致应该可以反应一个朝代的数量。归一化后拟合成曲线图：&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-cc0e55eed5e5dbf6e43c0c4baa643d9a_b.jpg& data-rawwidth=&534& data-rawheight=&283& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&534& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-cc0e55eed5e5dbf6e43c0c4baa643d9a_r.jpg&&&/figure&&p&可以看到，诗词创作数量在各个时期差异巨大，并受到国家经济、内外部的政治影响。具体来说，个人认为存在以下几方面因素：&/p&&p&（1）在汉朝、宋朝由于北方游牧民族的南下入侵，对文人创作有一定的制约左右。但宋朝大兴科举制度，同时不轻杀读书人的政策鼓励了文人的发展。&/p&&p&（2）从先秦至隋朝，匈奴与汉民族持续进行战争。在公元4世纪左右匈奴人迁入中原，改汉族姓氏，并逐渐汉化。&/p&&p&（3）而唐朝稳定的社会环境、较少的战争，提供了文人创作的土壤。&/p&&p&（4）唐宋时期推崇文人治国，大兴科举制度。&/p&&p&（5）文字记录、传播方式的影响，在中国历史早期，文字主要记录靠竹片、布帛完成，记录昂贵且传播不易，因此，因此文人创作主要借助短小的诗词完成，在后期，印刷造纸发明后，记录和传播变得廉价方便，一部分文人创作开始由诗词转向小说，这一点在明清时期更为显著。以至于到了现在移动互联网发展成熟后，大部分人“创作”开始转变为发微博、写段子了。&/p&&p&综合以上，&strong&诗词歌赋哪家强，历朝历代看宋唐。&/strong&&/p&&p&大家也可以加小编微信：tswenqu，进R语言中文社区 交流群。&/p&
宋词词云分析步骤主要由三部分构成：资料收集、词频统计、对比分析从网上共搜集唐诗4.8万首，宋词1400首；进过预处理过程之后，对其进行分词与词频统计，各取其词频数前50的词，罗列如下：再直观点，来个当今流行的词云图展示一下唐宋年代各自的流行词汇： …
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-8956cdfcb10de39561f9ca_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-8956cdfcb10de39561f9ca_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-f066efbc16aeee_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2724& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-f066efbc16aeee_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-4fdc324a2c485dec7a33b6c517c943d2_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2129& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-4fdc324a2c485dec7a33b6c517c943d2_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-2d95aca4afef954c801be28_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2147& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-2d95aca4afef954c801be28_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-10bf5e8d4db855bdd3c11c63_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2147& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-10bf5e8d4db855bdd3c11c63_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-243acf992fa_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2147& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-243acf992fa_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-9760aee876c16dbb0f6a93_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2147& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-9760aee876c16dbb0f6a93_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-bf9cb_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2147& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-bf9cb_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-1adb438a9f112c201da3c9f_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2147& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-1adb438a9f112c201da3c9f_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-656ada1085_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&2309& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-656ada1085_r.jpg&&&/figure&&p&&b&原创内容，未经授权请勿转载！&/b&&/p&&p&简书签约作者：蜗流儿&br&公众号：蜗牛禅（ID：woniuchan）每晚6点更新，首发微信公众号，必出新货。&br&介绍：以文化为核心，以历史为背景，用漫画的方式诠释一个妙趣横生的动漫文化江湖！&/p&
原创内容，未经授权请勿转载！简书签约作者：蜗流儿 公众号：蜗牛禅（ID：woniuchan）每晚6点更新，首发微信公众号，必出新货。 介绍：以文化为核心，以历史为背景，用漫画的方式诠释一个妙趣横生的动漫文化江湖！
&b&一篇文章，快速上手古诗词（附诗词写作书籍及辅助工具推荐）。本文适用于初学者，力求将诗词格律简单化、体系化。&/b&古诗词，尤其是近体诗和词由于有着严格的格律，对我们现代人来讲，写起来确实有一定难度。虽然网上也有一些诗词格律的讲解文章，但是&strong&多数要么太简要，得不到体系化的认知；要么太专业化，让初学者望而却步&/strong&。所以这篇文章将力求&strong&简单化、体系化&/strong&，让初学者快速上手。&br&&br&&strong&先奉上本文框架（转载请私信）&/strong&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-4edacbedbde90bd12cab77_b.png& data-rawwidth=&881& data-rawheight=&686& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&881& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-4edacbedbde90bd12cab77_r.png&&&/figure&&b&1.分类&/b&&br&&br&&p&古诗是中国古代诗歌的泛称，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。古体近体是唐朝人的分法，唐朝人把唐以前诗歌称为古体诗，因为唐朝开始诗歌的格律逐渐明晰严格起来，其后的诗歌称为近体诗。但唐代之后也有作古体诗的，不能一概而论，具体要看格律。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-2daadd442fbe9a1257840_b.png& data-rawwidth=&678& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&678& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-2daadd442fbe9a1257840_r.png&&&/figure&&i&
古诗词简明分类&/i&&br&&br&&br&&b&
1.1.古体诗&/b&&br&&br&&p&&strong&古体诗&/strong&又称为古风，一般有“歌”、“行”、“吟”、“乐府”等体裁，从字数看，有四言诗（如《诗经》大部分）、五言诗（如《孔雀东南飞》）和七言诗（如《燕歌行》）等（六言的很少）。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古（如《将进酒》）。为和近体诗区分开来，如果你写了古体诗，那么最好注明“五古”、“七古”、“古体诗”或“古风”等字样。&/p&&br&&p&由于古体诗对字数、平仄、押韵等要求比较宽泛，也下过对容易上手，这里简单介绍一下，就不做详细分析了。古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。可以&strong&一韵到底&/strong&，也可以两个以上的韵通用，但是，注意这里说的通用必须是邻韵才能通用，最后就是注意不能&strong&平仄通押&/strong&。&/p&&br&&b&
1.2.近体诗&/b&&br&&br&&p&&strong&近体诗&/strong&又称格律诗或今体诗，是一种对平仄、对仗和押韵都十分讲究的诗歌。一般分为绝句和律诗，绝句又有五言绝句和七言绝句，律诗又分为五言律诗、七言律诗和排律。古体近体的区别参见下表。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-065fd0b1d591bb538c5ba1bc969b213a_b.png& data-rawwidth=&582& data-rawheight=&320& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&582& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-065fd0b1d591bb538c5ba1bc969b213a_r.png&&&/figure&&i&
图表来自百度百科 &/i&&br&&br&&br&&b&
1.3.词&/b&&br&&br&&p&&strong&词&/strong&最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词等，其特点是&strong&调有定格，句有定数，字有定声&/strong&。词是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总字数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。&/p&&br&&p&词大致可分为三类：&strong&小令&/strong&（58字以内）；&strong&中调&/strong&（59字～90字）；&strong&长调&/strong&（91字以上）。这种方法是明朝人的分发，并不科学。宋人将词分为&strong&令、引、近、慢&/strong&四种，然而这种方法也有缺点，就是分类并不十分清晰。简单地说，令即小令，引和近约等于中调，慢词就是所谓的长调。而在派别上又可以分为&strong&豪放派&/strong&和&strong&婉约派&/strong&。&/p&&br&&p&词根据词牌的不同，每个词牌都有相对固定的格律要求，即字数、句数、平仄等等。因此也就有了&strong&作诗&/strong&和&strong&填词&/strong&的说法。词的格律相对固定，但词的写作难度事实上要高于诗，因为每个词牌都对应一种格律，每一句乃至每一字都有相对固定的平仄要求，有的押平声韵、有的押仄声韵，有的又必须在特定的句子上换韵等等，不可能一一介绍完，只能根据词牌要求去填词。本文将以格律诗为主，词就不再赘述了。&/p&&br&&b&
2.用韵&/b&&br&&br&&b&
2.1.四声&/b&&br&&br&&p&&strong&古代四声&/strong&：古人将汉语发音分为&strong&平、上、去、入&/strong&四个声调，其中“平”属于&strong&平声&/strong&，而“上、去、入”属于&strong&仄声&/strong&。前三个声调都能在现代汉语中找到相对应的声调，而入声在现代汉语中已经基本消失了，对于现代人来说，是比较难理解的，这里稍作解释。总的来说入声就是指那些发音短促、一发即收的读音，入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p],[-t],[-k]构成。在现在粤语、闽南语等一些南方方言中还保留了一些入声字的发音，所以南方人对入声字的把握事实上比北方人更有先天优势。&/p&&br&&p&&strong&现代四声&/strong&：现代四声指的是现代普通话四声，分为&strong&一声（阴平）、二声（阳平）、三声（上声）、四声（去声）&/strong&，括号内为大致对应的古代四声。需要注意的是，现代的一声和二声在古代同属于平声，现在用阴平阳平区分，入声字在现代普通话消失，所以现代四声没有入声。&/p&&br&&b&
2.2.押韵&/b&&br&&br&&b&
2.2.1.押韵原则&/b&&br&&br&&p&先说押韵的总体原则，近体诗押韵要求押&strong&平声韵&/strong&，不能押仄声韵；偶数句押韵、奇数句不押韵（首句另论）；首句原则上可用可不用，五绝、五律的首句以不押韵者为多，而七绝、七律的首句则以押韵者为多；必须&strong&一韵到底&/strong&，不能换韵，邻韵也不能换，否则就是&strong&出韵&/strong&，出韵是近体诗一大禁忌。&/p&&b&&br&
2.2.2.韵书&/b&&br&&br&&p&说了这么多，你一定会问，汉语这么多字，还有方言的影响，那古人又如何准确押韵呢。其实古人还有韵书这个工具，唐宋时期就有很多韵书，这里就不多说了，作近体诗大家只需要记住&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/link%3Furl%3DfS9oMjwwyPyhBeutEJwFi9UZzHoduzl08FvwIKhIyLySoK6VSt8pQcQ2_D-jephTtzjsTjhmPvXRWJbxy5OulY_N08kNJqSIzZi2eSEoxWmOsGm7cfsYT90oxGxSiR5b& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《平水韵》&/a&这部韵书就可以了，古人的诗基本都是符合平水韵的。填词的韵书也有很多，但同样记住一部&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/link%3Furl%3Da27Lj040eChR2iY2BoT2VRWxRmX2RtpJXgsZvlUiJ5av_9UAe37k1eX6km3LeYn5JdaXUHv4wJMhmBYjAGQPVQ99H3g0biSYAfX7XiZsWEvNsaF2jI1rey6Ee118SLud& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《词林正韵》&/a&就可以了。写诗的时候参照平水韵，作词的时候参照词林正韵完全没有问题。当然，很多字古今发音不一致，对于现代人写作诗词带来很多不利，所以就产生了&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/link%3Furl%3DuUgZeVCzd_4fMtTHoTwkOz3Mp0WEzlZi5AwMPdApyz2Mrn_fjwt2Zx95Gao1ucUOFt-Jcy3ohkw0oDHiWwJ2KMU2SnAwhzVxfZMkvE5Te4iGtHpG-BkKjIrfmtcZYXrb& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《中华新韵》&/a&，以现代发音重新编写韵书，有很多人写诗词也直接用新韵的标准。有人认为古典诗词就应该遵循古韵，有人认为新韵更方便，用哪个标准就看个人喜好了。不过要强调一点，如果押新韵的话，最好要注明“新韵”，以免误解。现在来说，韵书没有必要去背它，毕竟如今查起来很方便，后面也会给大家推荐一个韵部检索工具。虽说背诵谈不上，但还是要知道一些，写作时也会方便一些，记忆古韵可以参看格律启蒙读物&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/link%3Furl%3DDIcevofzbQgZBtNApUIuF4UmKCJnJFM_ZcKJLP6JLw_NVw0eaVd30Vn_xaW6-jDoVdSko9SaYW8LLrrpqgvilwiX4dlFTTyzN0KGmcozgPQ3KbRmy9dt7B1a3Vxo_MIv& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《声律启蒙》&/a&。新韵是以现代发音为基础的，比较容易就不说了。&/p&&br&&b&
3.平仄（重点内容）&/b&&br&&br&&p&先说说为什么会产生平仄的问题，很多文章介绍诗词格律，直接给出平平仄仄平平仄这样的格式，初学者就会产生疑问：为什么是这样呢？其实这关系到汉语发音，汉语分四个音调，一般&strong&以两个音节为一个节奏单位，重音在后一个音节上&/strong&，每一个单位之间平仄交错才会有抑扬顿挫，语言听起来才不单调。所以，&strong&以两个音节为一个节奏单位的平仄交错&/strong&就是近体诗平仄的基本原则。即&strong&平平仄仄&/strong&和&strong&仄仄平平&/strong&，但是近体诗没有四言的，所以就需要在这前面或后面加一个平或仄就可以了，这就是五言近体诗的四个基本律句：&/p&&blockquote&&p& 仄仄平平仄&br& 平平仄仄平&br& 平平平仄仄&br& 仄仄仄平平&/p&&/blockquote&&p&这就是五言近体诗的四种基本句型，五绝五律都逃不出这四种句型。而七言近体诗只需在五言句型的前面加一组“平平”或“仄仄”即形成七言近体诗的四种基本句型，如下所示，在五言律句前面加上一组平仄即为七言近体诗的四个基本律句：&/p&&blockquote&&p& （平平）仄仄平平仄&br& （仄仄）平平仄仄平&br& （仄仄）平平平仄仄&br&（平平）仄仄仄平平&/p&&/blockquote&&p&仔细观察就会发现这些律句有一些规律：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反。这就就是&strong&逢双必反&/strong&，因为前文提过，两个音节为一个节奏单位，重音落在后一个音节上。另外在写诗的时候，因表达的需要，有时候无法做到完全符合以上律句，所以古人就有了变通之法。即牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了一句著名的口诀：&strong&一三五不论，二四六分明&/strong&（相对的，五言就是一三不论，二四分明）。就是说第一、三、五字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但是这个口诀也害了很多初学者，因为这个口诀不完全准确，在一些情况下一三五必须论，在特定的句型中二四六也未必分明。只要保证不犯孤平、不出现三平调，那么一三五不论就是正确的；而在特拗句中，二四六也是不分明的。在后文中我们会提到这些特殊情况。&/p&&br&&b&
4.粘对（重点内容）&/b&&br&&br&&p&我们已经知道了近体诗的基本句型，那么这些句型该如何组成以首诗呢，基本的方法就叫做&strong&对&/strong&和&strong&粘&/strong&。近体诗每两句称为&strong&一联&/strong&，同一联的上句称为&strong&出句&/strong&，下句称为&strong&对句&/strong&；上联的下句和下联的上句称为&strong&邻句&/strong&。近体诗的构成规则就是：&strong&对句相对，邻句相粘&/strong&。&/p&&br&&p&对句相对，就是平对仄，仄对平，即&strong&同一联的上下两句平仄是相反的&/strong&。如果一联的上句是“仄仄平平仄”，那么下句就是“平平仄仄平”。&/p&&br&&p&邻句相粘，就是平粘平，仄粘仄，即&strong&后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字一致&/strong&。如果前一联对句是“平&strong&平&/strong&仄仄平”，后一联出句就必须是“平&strong&平&/strong&平仄仄”&/p&&p&粘对的作用就是使声调多样化、句型多样化。如果不&对&，上下两句的平仄就雷同了； 如果不&粘&，前后两联的平仄又雷同了。&/p&&br&&b&
5.公式&/b&&br&&br&&p&根据平仄、押韵和粘对规则，我们就可以总结出近体诗的基本格律公式。这里再解释几个术语，近体诗当中经常会提到诸如“平起平收”、“仄起平收”，平收仄收很好理解，即最后一字为平声就是平收，相反为仄收。这里需要解释一下平起和仄起，所谓平起和仄起，标准看是&strong&第一联第一句的第二个字&/strong&，第二个字是平声就是&strong&平起&/strong&，仄声就是&strong&仄起&/strong&。无论五言还是七言，只要首句是平起平收式或仄起平收式（即首句平收），那么首句就必须入韵；相反，如果首句是平起仄收式或仄起仄收式（即首句仄收），那么首句就不能入韵。（公式中灰色字为可平可仄，但推荐用的）&/p&&br&&b&
5.1五言绝句公式&/b&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-bccc4d8f65b4dc9dd2e6db98_b.png& data-rawwidth=&753& data-rawheight=&565& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&753& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-bccc4d8f65b4dc9dd2e6db98_r.png&&&/figure&&i&
五言绝句以首句不入韵者为多&/i&&br&&br&&br&&b&
5.2.七言绝句公式&/b&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-0ed4ab1a612ff688c38d52a_b.png& data-rawwidth=&753& data-rawheight=&565& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&753& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-0ed4ab1a612ff688c38d52a_r.png&&&/figure&&i&
七言绝句以首句入韵者为多&/i&&br&&br&&br&&b&
5.3.五言律诗公式&/b&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-d453688efba19997fbba3df5bec527f8_b.png& data-rawwidth=&753& data-rawheight=&565& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&753& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-d453688efba19997fbba3df5bec527f8_r.png&&&/figure&&i&
五言律诗以首句不入韵者为多&/i&&br&&br&&br&&b&
5.4.七言律诗公式&/b&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-f4b647e0d585f62eb0be4d_b.png& data-rawwidth=&753& data-rawheight=&565& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&753& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-f4b647e0d585f62eb0be4d_r.png&&&/figure&&i&
七言律诗以首句入韵者为多&/i&&br&&br&&br&&b&
6.对仗&/b&&br&&br&&p&对仗又称对偶，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗要求句型句式相对、词性相对、内容相对，对仗时上下两句不能重字。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、谐音对、扇面对等。绝句两联可对仗可不对仗，而律诗的颈联和颔联则必须对仗（排律除了首尾两联，中间每一联都需要对仗）。初学者只要细心多读，都会比较容易掌握，这里不多叙述。&/p&&br&&p&举个栗子（别看，不能吃），下面杜甫的这首《登高》被誉为&strong&古今七律第一&/strong&。这一首诗不仅四联全都对仗，而且句子之内也有对仗，第一句句内“风急”对“天高”，第二句句内“渚清”对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”。充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已经到了炉火纯青的境界。&/p&&blockquote&&p&风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。&br&无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。&br&万里悲秋常作客，百年多病独登台。&br&艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。&/p&&/blockquote&&br&&b&7.近体诗的禁忌&/b&&br&&br&&p&近体诗禁忌有很多，这里仅简要介绍初学者容易犯的几个错误。&/p&&br&&b&
7.1.犯孤平&/b&&br&&br&&p&近体诗中，全句&strong&除韵脚外&/strong&，只有一个平声字，就叫做&strong&犯孤平&/strong&。注意，第一，所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，因为仄声不能入韵，仄声字不会成为韵脚。例如：&strong&仄平仄仄平&/strong&、&strong&仄仄仄平仄仄平&/strong&都是犯孤平。如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如：&strong&仄仄仄平仄&/strong&，因为是仄声结尾，所以并不犯孤平。第二，两平相连不算做犯孤平，即虽然除了韵脚只有一个平声字，但这个平声字和韵脚相连，就不算犯孤平，例如这种句型：仄仄仄平平，是没有犯孤平的。&/p&&br&&b&
7.2.三平调&/b&&br&&br&&p&近体诗中，在&strong&句尾&/strong&连续出现了三个平声，就叫做&strong&三平调&/strong&。三平调是近体诗中最大的禁忌之一，前文说的犯孤平尚有补救之法，但三平调是无法补救，所以近体诗中绝对不可以出现三平调。&/p&&br&&b&
7.3.出韵和出律&br&&/b&&br&&p&近体诗要求一韵到底，而不押韵、中途换韵、重韵、邻韵通押、押仄声韵等都是出韵。近体诗与古体诗最大的区别就是近体诗有着严格的格律要求，所以近体诗也被称为格律诗，而平仄不合，对仗不工即为出律。出韵和出律是近体诗一大忌。&/p&&br&&b&
8.拗救（初学者可以不看这一节）&/b&&br&&br&&p&拗救是古人常用的一种变通方法，因为内容表达的需要，有时不得不对句子格律做出调整。也就是在“一三五”这些不是很重要的地方，该平的时候用了仄，该仄的时候用了平，那么就需要在本句或对句相应地方把仄声字改成平声字，或者仄声字改成平声字。拗救有很多种形式，但对初学者来说不易掌握，所以不建议初学者使用拗救的方法，初学者还是尽量按照格律要求作诗，等“学有馀”后再尝试拗救之法，本文对拗救只做简单介绍。&/p&&br&&p&所谓拗救其实是两个概念，&strong&拗&/strong&是指不合律，该平的地方用了仄，该仄的地方用了平；&strong&救&/strong&就是对拗的一个改正、补救，先用了拗，所以才要救。所以，合起来说，&strong&拗救&/strong&就是在格律诗中出现不合律的拗句，就要采取一定的方式补救。下面讲两种常用的拗救情况，&strong&出句自救&/strong&和&strong&对句相救&/strong&。&/p&&br&&b&
8.1.出句自救&/b&&br&&br&&p&&strong&出句自救&/strong&：也称作本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字，你用了仄声，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼，换个平声。或者上个音节该用仄声的字，你用了平声，就在下个音节该用平声的字眼，换个仄声。&/p&&br&&p&这种方法常用于&strong&孤平拗救&/strong&：前文讲过，在押韵句中除韵脚外，只有一个平声就叫做孤平，如果出于内容表达的需求必须要犯孤平，那么就要进行孤平拗救了。&/p&&br&&p&例如五言近体诗中的&strong&平平仄仄平&/strong&，&br&如果第一字用了仄声，就成了&strong&仄平仄仄平&/strong&，这就犯了孤平，&br&那么就需要把第三字改成平声，从而变成了&strong&仄平平仄平&/strong&。&br&这就叫&strong&五言一拗三救&/strong&&/p&&blockquote&&p&例如杜甫的《复愁十二首》其三&br&万国尚戎马，故园今若何？　　&br&昔归相识少，早已战场多。&br&第二句本该是“平平仄仄平”，但第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。&/p&&/blockquote&&p&相似的，例如七言近体诗的&strong&仄仄平平仄仄平&/strong&，&br&第三字如果用了仄声，就成了&strong&仄仄仄平仄仄平&/strong&，也就犯了孤平，&br&那就需要把第五字改成平声，变成&strong&仄仄仄平平仄平&/strong&。&br&这就叫&strong&七言三拗五救&/strong&&/p&&blockquote&&p&例如杜甫《绝句漫兴九首》其九&br&眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。&br&即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。&br&第一句本是“仄仄平平仄仄平”，但第三字用了仄声“客”，第五字就改平声“愁”来补救。&/p&&/blockquote&&p&出句自救的另一种情况是&strong&特拗&/strong&。在近体诗中的句式&strong&平平平仄仄&/strong&（五言）、&strong&仄仄平平平仄仄&/strong&（七言）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，就成了：&strong&平平平平仄、仄仄平平平平仄&/strong&。而古人在这种句式中，发明了&strong&五言四拗三救&/strong&、&strong&七言六拗五救&/strong&的方法。这样一来就变成了：&strong&平平仄平仄、仄仄平平仄平仄&/strong&。但是这样就不符合&strong&二四六分明&/strong&的原则，然而这种句式在前人诗中屡见不鲜，甚至形成一种约定俗成，以至于古人不把这种句子看作拗句。这种“集体犯规”的句式就叫特拗，而五言四拗三救、七言六拗五救的本句自救的方法就成为特拗的救法。&/p&&br&&b&
8.2.对句相救&/b&&br&&br&&p&&strong&对句相救&/strong&：这种拗救方式只适用于出句是&strong&仄仄平平仄&/strong&（五言）、&strong&平平仄仄平平仄&/strong&（七言），对句是&strong&平平仄仄平、仄仄平平仄仄平&/strong&的一联。其他联式都不适用，因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。这种拗救的方法叫作&strong&前仄拗后平救&/strong&（或后平拗前仄救）。&/p&&br&&p&比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。&/p&&p&七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。&/p&&br&&p&对句相救的情形很复杂，这里不再多做罗列，有兴趣的可以自行查阅。&/p&&br&&b&
9.诗词写作辅助工具推荐&/b&&br&&br&&b&
9.1.《诗词格律》（王力著）&/b&&br&&br&&p&王力，国学大师，语言学家，中国现代语言学奠基人之一。古人写诗所遵循的这些条条框框的格律，很多并没有明文规定，只是口耳相传，大家习以为常不自觉地遵守。现在我们看到的成体系化的诗词格律其实大多是由国学大师王力通过古人诗词特点和语言学规律总结出来的。所以，学习诗词格律最好还是要看看的。《诗词格律》这本书不是很适合初学者，所以，对于初学者，我推荐王力老师的另一本《诗词格律概要》和《诗词格律十讲》，《诗词格律十讲》简明扼要，《诗词格律概要》较为系统深入。这两本书市面上有合订本，方便读者阅读。推荐购买纸质版，方便随时查阅。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-e04d4b8f8f2cc75afeefc_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&319& class=&content_image& width=&240&&&/figure&&i&
合订本实拍&/i&&br&&br&&br&&b&
9.2.诗词吾爱&/b&&br&&br&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.52shici.com/gl.php& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&诗词吾爱网&/a&是一个诗词爱好者交流平台，不仅可以在上面写作诗词，与高手交流，网站还提供了&strong&格律检测工具&/strong&和&strong&韵部检索工具&/strong&，这两个工具对于辅助诗词写作很有帮助。格律检测工具不仅可以检测格律诗，还可以检测词的格律。并且格律诗提供&strong&平水韵&/strong&和&strong&中华新韵&/strong&两种韵部检测标准，词的检测提供&strong&词林正韵&/strong&和&strong&中华新韵&/strong&两种标准。同样，韵部检索工具支持&strong&平水韵&/strong&、&strong&词林正韵&/strong&和&strong&中华新韵&/strong&全部三本韵书。此外还有诗词吾爱的移动端APP，方便手机用户使用，功能同样全面，支持ios和安卓。&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//pan.baidu.com/s/1pL0GCIJ& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&安卓版戳这里&/a&，苹果版的我没有，只能抱歉了，请自行到应用商店下载。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-2f7d50d2e24ffd_b.png& data-rawwidth=&850& data-rawheight=&478& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&850& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-2f7d50d2e24ffd_r.png&&&/figure&&i&
诗词吾爱APP界面&/i&&br&&br&&br&&p&需要注意的是格律检测工具毕竟只是工具，所以它是“死板”的，它不懂变通，只能检测“正格”的格律诗，如果你使用了拗救，检测工具是无法识别拗救的，依然会以正格标准进行检测。检测工具同样无法判断对仗与否，所以对仗和使用拗救的情况请自行判断。&/p&&br&&b&
10.总结建议（重点内容）&/b&&br&&br&&b&
10.1.对公式不要死记硬背（敲黑板）&/b&&br&&br&&p&本文虽然罗列了16个近体诗写作公式，但是不要死记硬背，搞清楚背后的原理，才能真正理解它。这里&b&再梳理一下：&/b&&/p&&blockquote&&p&汉语有平上去入四声，汉语以两个音节为一个节奏单位&br&重音落在后一个音节上（所以有“二四六分明”的要求）&br&每一个节奏单位平仄交错形成汉语抑扬顿挫的节奏美感&br&所以&strong&平平仄仄&/strong&和&strong&仄仄平平&/strong&就是最基本的形式&br&对应&strong&五言近体诗&/strong&，只需在两种形式前或后加一个平或仄即可形成五言的基本律句：&br&&strong&仄仄平平仄&/strong&&br&&strong&平平仄仄平&/strong&&br&&strong&平平平仄仄&/strong&&br&&strong&仄仄仄平平&/strong&&br&对应&strong&七言近体诗&/strong&，只需在五言之前加一组平平或仄仄即可形成七言的基本律句：&br&&strong&（平平）仄仄平平仄&/strong&&br&&strong&（仄仄）平平仄仄平&/strong&&br&&strong&（仄仄）平平平仄仄&/strong&&br&&strong&（平平）仄仄仄平平&/strong&&br&根据&strong&对句相对，邻句相粘&/strong&的规则，&br&以及除首句之外每一联第一句需以仄字声结尾（因为对句必须押平声韵）的规则&br&再根据首句是否入韵，&br&就可以在五言和七言的这四个基本律句上&br&推导出五言近体诗和七言近体诗的所有正格格律，即所谓公式。&/p&&/blockquote&&b&
10.2.初学者遵循正格&/b&&br&&br&&p&本文简单介绍了拗救，只是让大家知道古人写诗也会变通，不会一昧为了形式上的需要舍弃内容表达的需要。但是不建议初学者去使用拗救，一来拗救规则较为复杂，初学很容易出错；二来本文也没有深入去说拗救，笔者目前也不能完全掌握拗救规则。所以建议初学者最好遵循正格。&/p&&br&&b&
10.3.多阅读多积累&/b&&br&&br&&p&本文大致介绍了近体诗的格律要求，掌握了这些，你已经可以写一篇&strong&合格&/strong&的格律诗了。即你写的诗就可以符合格律诗的要求了，但也仅此而已，因为格律只是近体诗的形式要求，诗本身的好坏还要看诗的内容表达和意境了。所以，一定要多看多阅读，唐诗宋词在各自领域已经达到了登峰造极的水平，多阅读一些诗词经典，看看古人是如何遣词造句的，体会如何通过意象去营造意境，体会那些经典诗词的立意究竟妙在哪里。俗话说“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”，形式易学，内容难学，唯有平时多积累。格律就是近体诗的镣铐，你已经学会怎么带着这个镣铐跳舞了，但跳得怎么样，就要看自己的修行了。&/p&&br&&p&最后，笔者也只是诗词爱好者和学习者，故无法保证上述内容完全正确，错漏之处还请包涵、不吝指正。&/p&
一篇文章，快速上手古诗词（附诗词写作书籍及辅助工具推荐）。本文适用于初学者，力求将诗词格律简单化、体系化。古诗词，尤其是近体诗和词由于有着严格的格律，对我们现代人来讲，写起来确实有一定难度。虽然网上也有一些诗词格律的讲解文章，但是多数要么…
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-efdbb950357afb64eb9587_b.jpg& data-rawwidth=&663& data-rawheight=&190& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&663& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-efdbb950357afb64eb9587_r.jpg&&&/figure&&p&&b&1、元稹 · 《闻乐天授江州司马》&/b&&/p&&br&&p&残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。&/p&&p&&strong&垂死病中惊坐起&/strong&，暗风吹雨入寒窗。&/p&&br&&p&&strong&余续曰：&/strong&垂死病中惊坐起，此恨绵绵无绝期；垂死病中惊坐起，再说一句我爱你；垂死病中惊坐起，黄泉碧落等着你；垂死病中惊坐起，无人知是荔枝来；垂死病中惊坐起，爱人窗外独徘徊；垂死病中惊坐起，横陈玉体裸于怀；垂死病中惊坐起，围观群众最有才，所以由你们来接吧。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&2、元好问· 《摸鱼儿o雁丘辞》&/b&&/p&&br&&p&&strong&问世间情是何物？直教生死相许。&/strong&天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？&/p&&br&&br&&p&横汾路，寂寞当年箫鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。&/p&&br&&br&&p&&strong&点评：&/strong&最为最经典的情诗之一，竟然被人遗忘了。当然我知道，这个快餐时代，爱情不必生死，自然认可的人越来越少。很多人追求的是，想约就约，想走就走，结婚了也可以随时离婚，甚至有时候，不需要理由。&/p&&p&据说大雁一生忠于伴侣，我久居城市，早已不见“南来飞燕北归鸿。”但童年时，的确见过这样一幕，一个顽童用弹弓打落了电杆线上的一只燕子，另一只燕子，盘旋其上，叽喳鸣叫，其声凄咽，几次扑腾着翅膀欲下来查看，又碍于那顽童。当时虽年少，但也有恻隐之心，我就把那个顽童赶走了。被打落的燕子并没死，但是打断了翅膀，再也不能飞了。&/p&&br&&p& -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&3、魏子安 · 《花月痕·第十五回诗》&/b&&/p&&br&&p&&strong&多情自古空余恨，好梦由来最易醒&/strong&。&/p&&p&岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。&/p&&p&香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。&/p&&p&不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&其实，有人说清词仅次于宋词，是正确的。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&4、欧阳修· 《玉楼春》&/b&&/p&&br&&p&尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。&/p&&p&人生自是有情痴，此恨不关风与月。&/p&&p&离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。&/p&&p&直须看尽洛城花，始共春风容易别。&/p&&br&&p&&b&点评：&/b&此恨不关风与月，人生自古伤离别。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&5、《诗经·小雅·鹤鸣》&/b&&/p&&p&鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。它山之石，可以为错。&/p&&p&鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。乐彼之园，爰有树檀，其下维谷。&strong&它山之石，可以攻玉。&/strong&&/p&&br&&br&&p& ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&6、王安石· 《明妃曲二首·其一》&/b&&/p&&p&明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。&/p&&p&低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。&/p&&p&归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；&/p&&p&意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。&/p&&p&一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；&/p&&p&寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。&/p&&p&家人万里传消息，好在毡城莫相忆；&/p&&p&君不见咫尺长门闭阿娇，&strong&人生失意无南北&/strong&。&/p&&br&&p&&strong&余续曰：&/strong&人生失意无南北，一曲渔歌，一棹桃花水。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&7、白居易· 《浪淘沙》&/b&&/p&&br&&p&借问江潮与海水，何似君情与妾心。&/p&&p&相恨不如潮有信，&strong&相思始觉海非深&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&8、辛弃疾· 《鹧鸪天》&/b&&/p&&br&&p&晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，&strong&不信人间有白头&/strong&。&/p&&br&&p&肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。&/p&&br&&p&&b&点评：&/b&词中之龙辛稼轩，余最爱之词人一二。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&9、刘希夷· 《代悲白头翁》&/b&&/p&&br&&p&洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？&/p&&p&洛阳女儿好颜色，行逢落花长叹息。&/p&&p&今年花落颜色改，明年花开复谁在？&/p&&p&已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。&/p&&p&古人无复洛城东，今人还对落花风。&/p&&p&&strong&年年岁岁花相似，岁岁年年人不同&/strong&。&/p&&p&寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。&/p&&p&此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。&/p&&p&公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。&/p&&p&光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。&/p&&p&一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？&/p&&p&宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。&/p&&p&但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&10、赵翼· 《论诗五首·其二》&/b&&/p&&br&&p&李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。&/p&&p&&strong&江山代有才人出，各领风骚数百年&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&11、陆游· 《冬夜读书示子聿》&/b&&/p&&br&&p&古人学问无遗力，少壮工夫老始成。&/p&&p&&strong&纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&12、司马光· 《西江月》&/b&&/p&&br&&p&宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。&/p&&p&青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。&/p&&p&&strong&相见争如不见，有情何似无情&/strong&。&/p&&p&笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。&/p&&br&&br&&p&&b&13、白居易· 《花非花》&/b&&/p&&br&&p&&strong&花非花，雾非雾。&/strong&&/p&&p&夜半来，天明去。&/p&&p&来如春梦几多时？去似朝云无觅处。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&14、谭嗣同· 《狱中题壁》&/b&&/p&&br&&p&望门投止思张俭，忍死须臾待杜根；&/p&&p&&strong&我自横刀向天笑&/strong&，&strong&去留肝胆两昆仑&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&15、李商隐· 《贾谊》&/p&&br&&p&宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。&/p&&p&可怜夜半虚前席，&strong&不问苍生问鬼神&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&16、杜甫· 《曲江二首》&/b&&/p&&br&&p&朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。&/p&&p&酒债寻常行处有，&strong&人生七十古来稀&/strong&。&/p&&p&穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。&/p&&p&传语风光共流转，暂时相赏莫相违。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&17、陆游· 《病起书怀》&/b&&/p&&br&&p&病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。&/p&&p&&strong&位卑未敢忘忧国&/strong&，事定犹须待阖棺。&/p&&p&天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。&/p&&p&出师一表通今古，夜半挑灯更细看。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&18、杜秋娘· 《金缕衣》&/b&&/p&&br&&p&劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。&/p&&p&&strong&花开堪折直须折，莫待无花空折枝&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&19、苏轼· 《洗儿诗》&/b&&/p&&br&&p&人皆养子望聪明，&strong&我被聪明误一生&/strong&。&/p&&p&惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&20、林逋· 《山园小梅》&/b&&/p&&br&&p&众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。&/p&&p&&strong&疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏&/strong&。&/p&&p&霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。&/p&&p&幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&21、朱熹· 《春日》&/b&&/p&&br&&p&胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。&/p&&p&等闲识得东风面，&strong&万紫千红总是春&/strong&。&/p&&br&&br&&p&&b&22、袁枚· 《湖上杂诗》&/b&&/p&&br&&p&葛岭花开二月天，游人来往说神仙。&/p&&p&老夫心与游人异，&strong&不羡神仙羡少年&/strong&。&/p&&br&&br&&p&&b&23、李世民· 《赐萧瑀》&/b&&/p&&br&&p&&strong&疾风知劲草&/strong&，板荡识诚臣。&/p&&p&勇夫安识义，智者必怀仁。&/p&&br&&br&&p&&b&24、龚自珍· 《乙亥杂诗》&/b&&/p&&br&&p&浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。&/p&&p&&strong&落红不是无情物，化作春泥更护花&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&25、《击壤歌》&/b&&/p&&br&&p&&strong&日出而作，日入而息&/strong&。&/p&&p&凿井而饮，耕田而食。&/p&&p&帝力于我何有哉？&/p&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&26、《民歌》&/b&&/p&&br&&p&月子弯弯照九州，&strong&几家欢乐几家愁&/strong&。&/p&&p&几家夫妇同罗帐，几家飘零在他乡？&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&在这里我纠正一下，这是南宋民歌，不是杨万里的，从语言风格上来看，也是纯粹的民歌风味，跟杨诗风格是不符的。说来奇怪，现在还有老人会唱哦，流传真久。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&p&&b&27、杨文奎· 《儿女团圆》&/b&&/p&&br&&p&&strong&人无千日好，花无百日红&/strong&。&/p&&p&早时不算计，过后一场空。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&28、颜真卿· 《劝学诗》&/b&&/p&&br&&p&三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。&/p&&p&&strong&黑发不知勤学早，白首方悔读书迟&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&29、刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》&/b&&/p&&p&日暮苍山远，天寒白屋贫。&/p&&p&柴门闻犬吠，&strong&风雪夜归人&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&30、李贺· 《致酒行》&/b&&/p&&br&&p&零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。&/p&&p&主父西游困不归，家人折断门前柳。&/p&&p&吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。&/p&&p&空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。&/p&&p&我有迷魂招不得，&strong&雄鸡一声天下白&/strong&。&/p&&p&少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&31、刘禹锡 · 《浪淘沙·其八》&/b&&/p&&br&&p&莫道谗言如浪深，莫道迁客似沙沉。&/p&&p&千淘万漉虽辛苦，&strong&吹尽狂沙始到金&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&32、王维· 《终南别业》&/b&&/p&&br&&p&中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。&/p&&p&&strong&行到水穷处，坐看云起时&/strong&。偶然值林叟，谈笑无还期。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&33、曹植· 《七哀诗·明月照高楼》&/b&&/p&&br&&p&明月照高楼，流光正徘徊。&/p&&p&上有愁思妇，悲叹有余哀。&/p&&p&借问叹者谁？言是客子妻。&/p&&p&君行逾十年，孤妾常独栖。&/p&&p&君若清路尘，妾若浊水泥。&/p&&p&浮沉各异势，会合何时谐？&/p&&p&&strong&愿为西南风，长逝入君怀&/strong&。&/p&&p&君怀良不开，贱妾当何依？&/p&&br&&br&&br&&p&&b&34、鲁迅 · 《自嘲》&/b&&/p&&br&&p&运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。&/p&&p&破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。&/p&&p&&strong&横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛&/strong&。&/p&&p&躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&35、孟郊· 《结交》&/b&&/p&&p&铸镜须青铜，青铜易磨拭。结交远小人，小人难姑息。&/p&&p&铸镜图鉴微，结交图相依。凡铜不可照，&strong&小人多是非。&/strong&&/p&&br&&br&&br&&p&&b&36、黄庭坚· 《和陈君仪读太真外传》&/b&&/p&&br&&p&朝廷无事君臣乐，花柳多情殿阁春。&/p&&p&不觉胡雏心暗动，绮罗翻作坠楼人。&/p&&p&扶风乔木夏阴合，斜谷铃声秋夜深。&/p&&p&&strong&人到愁来无处会，不关情处总伤心&/strong&。&/p&&p&梁州一曲当时事，记得曾拈玉笛吹。&/p&&p&端正楼空春昼永，小桃犹学淡燕支。&/p&&p&高丽条脱琱红玉，逻逤琵琶捻绿丝。&/p&&p&蛛网屋煤昏故物，此生惟有梦来时。&/p&&p&上皇曾御昭仪传，镜里观形只眼前。&/p&&p&养得禄儿倾四海，千秋更有一伶玄。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&p&&b&37、《诗经o小雅·小旻》&/b&&/p&&p&旻天疾威，敷于下土。谋犹回遹，何日斯沮？谋臧不从，不臧覆用。我视谋犹，亦孔之邛。&/p&&p&潝潝訿訿，亦孔之哀。谋之其臧，则具是违。谋之不臧，则具是依。我视谋犹，伊于胡厎？&/p&&p&我龟既厌，不我告犹。谋夫孔多，是用不集。发言盈庭，谁敢执其咎？如匪行迈谋，是用不得于道。&/p&&p&哀哉为犹！匪先民是程，匪大犹是经。维迩言是听，维迩言是争。如彼筑室于道谋，是用不溃于成。&/p&&p&国虽靡止，或圣或否。民虽靡膴，或哲或谋，或肃或艾。如彼泉流，无沦胥以败。&/p&&p&不敢暴虎，不敢冯河。人知其一，莫知其他。&strong&战战兢兢，如临深渊，如履薄冰&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&38、《诗经·国风·邶风·击鼓》&/b&&/p&&br&&p&击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。&/p&&p&从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。&/p&&p&爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。&/p&&p&&strong&死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老&/strong&。&/p&&p&于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&39、《诗经·王风·采葛》&/b&&/p&&br&&p&彼采葛兮，一日不见，如三月兮。&/p&&p&彼采萧兮，&strong&一日不见，如三秋兮&/strong&。&/p&&p&彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&40、《诗经·大雅·礼》&/b&&/p&&p&辟尔为德，俾臧俾嘉。淑慎尔止，不愆于仪。&/p&&p&不僭不贼，鲜不为则。&strong&投我以桃，报之以李&/strong&。&/p&&p&彼童而角，实虹小子。荏染柔木，言缗之丝。温温恭人，维德之基。&/p&&p&其维哲人，告之话言，顺德之行。其维愚人，覆谓我僭。民各有心。&/p&&br&&p&（原文很长，删去大部）&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&如张方所言，有的化为俗语而不知乃诗，但另一部分则化为成语。投桃报李、一日不见如隔三秋、执子之手，与子偕老、如履薄冰等。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&41、赵恒· 《劝学诗》&/b&&/p&&br&&p&富家不用买良田，书中自有千钟粟。&/p&&p&安居不用架高堂，&strong&书中自有黄金屋&/strong&。&/p&&p&出门无车毋须恨，书中有马多如簇。&/p&&p&娶妻无媒毋须恨，&strong&书中有女颜如玉&/strong&。&/p&&p&男儿欲遂平生志，勤向窗前读六经。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&42、李白· 《长干行》&/b&&/p&&br&&p&妾发初覆额，折花门前剧。&/p&&p&&strong&郎骑竹马来，绕床弄青梅&/strong&。&/p&&p&同居长干里，两小无嫌猜。&/p&&p&十四为君妇，羞颜未尝开。&/p&&p&低头向暗壁，千唤不一回。&/p&&p&十五始展眉，愿同尘与灰。&/p&&p&常存抱柱信，岂上望夫台。&/p&&p&十六君远行，瞿塘滟滪堆。&/p&&p&五月不可触，猿声天上哀。&/p&&p&门前迟行迹，一一生绿苔。&/p&&p&苔深不能扫，落叶秋风早。&/p&&p&八月蝴蝶黄，双飞西园草。&/p&&p&感此伤妾心，坐愁红颜老。&/p&&p&早晚下三巴，预将书报家。&/p&&p&相迎不道远，直至长风沙。&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&因为它是青梅竹马、两小无猜这两个成语的出处，那么但凡知道这两个成语的人，都可算作诗下。&/p&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&br&&p&&b&43、《忆秦娥·娄山关》&/b&&/p&&br&&p&西风烈，&/p&&p&长空雁叫霜晨月。&/p&&p&霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。&/p&&p&&strong&雄关漫道真如铁&/strong&，&/p&&p&&strong&而今迈步从头越&/strong&。&/p&&p&从头越，苍山如海，残阳如血。&/p&&br&&br&&p&《清平乐·六盘山》&/p&&p&&br&天高云淡，望断南飞雁。&/p&&p&&strong&不到长城非好汉&/strong&，屈指行程二万。&/p&&p&&br&六盘山上高峰，红旗漫卷西风。&/p&&p&今日长缨在手，何时缚住苍龙？&/p&&br&&br&&p&《庆祝第二次heshiyan成功》&/p&&p&&br&长空又放红核云，怒吼挥拳显巨身。&br&横目南天震虎口，寄心北海跃龙门。&br&&strong&敢同恶鬼争高下，不向霸王让寸分&/strong&。&br&先烈回眸应笑慰，擎旗自有后来人。&/p&&br&&br&&p&&b&44、《满江红·和郭沫若同志》&/b&&/p&&br&&p&小小寰球，有几个苍蝇碰壁。 　　&/p&&p&嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。 　　&/p&&p&蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。 　　&/p&&p&正西风落叶下长安，飞鸣镝。 　　&/p&&p&多少事，从来急； 　　&/p&&p&天地转，光阴迫。 　　&/p&&p&&strong&一万年太久，只争朝夕&/strong&。 　　&/p&&p&四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。 　　&/p&&p&要扫除一切害人虫，全无敌。&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&不褒不贬，他的诗纯以气势胜，又偶出奇语。我觉得在风格上，他还是开了一种新风！所谓苏旷辛豪，他的风格初看好像近于豪，但又不尽然，我想了想，一“霸”字足以论之。但不得不明说一点，这种风格有且只会有一个，后世再无！&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&br&&p&&b&45、陶渊明· 《杂诗》&/b&&/p&&br&&p&人生无根蒂，飘如陌上尘。&/p&&p&分散逐风转，此已非常身。&/p&&p&落地为兄弟，何必骨肉亲！&/p&&p&得欢当作乐，斗酒聚比邻。&/p&&p&盛年不重来，一日难再晨。&/p&&p&&strong&及时当勉励，岁月不待人&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&46、朱熹 · 《观书有感》&/b&&/p&&br&&p&&strong&半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊&/strong&。 　　&/p&&p&问渠那得清如许？为有源头活水来。&/p&&br&&br&&p&&b&47、贾岛· 《剑客》&/b&&/p&&br&&p&&strong&十年磨一剑&/strong&，霜刃未曾试。&/p&&p&今日把示君，谁有不平事。&/p&&br&&br&&p&&b&48、李益· 《写情》&/b&&/p&&br&&p&水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。&/p&&p&&strong&从此无心爱良夜，任他明月下西楼&/strong&。&/p&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&49、李煜· 《清平乐》&/b&&/p&&br&&p&别来春半，触目柔肠断。&/p&&p&砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。&/p&&p&雁来音信无凭，路遥归梦难成。&/p&&p&&strong&离恨恰如春草，更行更远还生&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&50、李煜· 《乌夜啼o昨夜风兼雨》&/b&&/p&&br&&p&昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。&/p&&p&烛残漏断频欹枕，起坐不能平。&/p&&p&&strong&世事漫随流水，算来一梦浮生&/strong&。&/p&&p&醉乡路稳宜频到，此外不堪行。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&51、李煜· 《蝶恋花》&/b&&/p&&br&&p&遥夜亭皋闲信步。乍过清明，早觉伤春暮。&/p&&p&数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。&/p&&p&桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语？&/p&&p&&strong&一片芳心千万绪，人间没个安排处&/strong&。&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&南唐后主李重光，道尽了人生中无常的悲欢。纵览词史，余最爱词之一。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&p&&b&52、高适· 《别董大》&/b&&/p&&br&&p&千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。&/p&&p&&strong&莫愁前路无知己，天下谁人不识君&/strong&。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&53、贾岛·《忆江上吴处士》&/b&&/p&&br&&p&闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。&/p&&p&&strong&秋风吹渭水，落叶满长安&/strong&。&/p&&p&此地聚会夕，当时雷雨寒。&/p&&p&兰桡殊未返，消息海云端。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&54、纳兰性德· 《摊破浣溪沙》&/b&&/p&&br&&p&风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕私萦。&/p&&p&珍重别拈香一瓣，记前生。&/p&&p&&strong&人到情多情转薄，而今真个悔多情&/strong&。&/p&&p&又到断肠回首处，泪偷零。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&p&&b&55、《高凉村妇盼郎归情歌》&/b&&/p&&br&&p&日夜望郎郎不归，高高树上果熟齐。&/p&&p&人家有夫爬树摘，我夫外出果落泥。&/p&&p&日夜盼郎郎不归，水田稻谷已熟齐。&/p&&p&人家有夫帮手割，我夫外出自己为。&/p&&p&日夜盼郎郎不归，割开禾来田要犁。&/p&&p&人家有夫赶牛驶，我家唯有把锄挥。&/p&&p&日夜望郎郎不归，五更三点公鸡啼。&/p&&p&人家出入成双对，我家话向谁人提。&/p&&p&百里寻夫到天光，又到徐闻与海康。&/p&&p&走尽花街和柳巷，谁知夫在鸡婆床。&/p&&p&二八鸡婆巧梳妆，洞房夜夜换新郎。&/p&&p&&strong&一双玉臂千人枕，半点朱唇万客尝&/strong&。&/p&&p&装成一身娇体态，扮做一副假心肠。&/p&&p&迎来送往知多少，惯作相思泪两行。&/p&&p&一生悲欢恨怨间，劝郎戒嫖把家还。&/p&&p&一觉扬州梦应醒，为妻待郎情无限。&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&浓浓粤西风味，因为语言通俗，情绪强烈，讽刺辛辣，在民间流传很广。但它的原型其实来自《济公传·第二十五回‘尹春香烟花遇圣僧，赵文会見诗施恻隐’》，如下：&/p&&br&&p&烟花妓女俏梳妆，二八鸡婆巧梳妆。&/p&&p&洞房夜夜换新郎，洞房夜夜换新郎。&/p&&p&&strong&一双玉腕千人枕，一双玉臂千人枕&/strong&。&/p&&p&半点朱唇万客尝，半点朱唇万客尝。&/p&&p&装就几般娇羞态，装成一身娇体态。&/p&&p&做成一片假心肠，扮做一副假心肠。&/p&&p&迎新送旧知多少，迎来送往知多少。&/p&&p&故落娇羞泪两行，惯作相思泪两行。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&56、刘琨· 《寄赠别驾卢谌》&/b&&/p&&br&&p&握中有悬壁，本自荆山璆。&/p&&p&惟彼太公望，昔在渭滨叟。&/p&&p&邓生何感激，千里来相求。&/p&&p&白登幸曲逆，鸿门赖留侯。&/p&&p&重耳任五贤，小白相射钩。&/p&&p&苟能隆二伯，安问党与雠？&/p&&p&中夜抚枕叹，想与数子游。&/p&&p&吾衰久矣夫，何其不梦周？&/p&&p&谁云圣达节，知命故不忧？&/p&&p&宣尼悲获麟，西狩泣孔丘。&/p&&p&功业未及建，夕阳忽西流。&/p&&p&时哉不我与，去乎若云浮。&/p&&p&朱实陨劲风，繁英落素秋。&/p&&p&狭路倾华盖，骇驷摧双辀。&/p&&p&何意百炼钢，&strong&化为绕指柔&/strong&！&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&57、李白· 《经乱离後天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》&/b&&/p&&br&&p&门开九江转，枕下五湖连。&/p&&p&半夜水军来，浔阳满旌旃。&/p&&p&空名适自误，迫胁上楼船。&/p&&p&徒赐五百金,弃之若浮烟。&/p&&p&辞官不受赏，翻谪夜郎天。&/p&&p&夜郎万裏道，西上令人老。&/p&&p&扫荡六合清，仍为负霜草。&/p&&p&日月无偏照，何由诉苍昊。&/p&&p&良牧称神明，深仁恤交道。&/p&&p&一忝青云客，三登黄鹤楼。&/p&&p&顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。&/p&&p&樊山霸气尽，寥落天地秋。&/p&&p&江带峨眉雪，川横三峡流。&/p&&p&万舸此中来，连帆过扬州。&/p&&p&送此万裏目，旷然散我愁。&/p&&p&纱窗倚天开，水树绿如发。&/p&&p&窥日畏衔山，促酒喜得月。&/p&&p&吴娃与越豔，窈窕夸铅红。&/p&&p&呼来上云梯，含笑出帘栊。&/p&&p&对客小垂手，罗衣舞春风。&/p&&p&宾跪请休息,主人情未极。&/p&&p&览君荆山作，江鲍堪动色。&/p&&p&&strong&清水出芙蓉，天然去雕饰&/strong&。&/p&&p&逸兴横素襟，无时不招寻。&/p&&p&朱门拥虎士，列戟何森森。&/p&&p&剪凿竹石开，萦流涨清深。&/p&&p&登台坐水阁，吐论多英音。&/p&&p&片辞贵白璧，一诺轻黄金。&/p&&p&谓我不愧君，青鸟明丹心。&/p&&p&五色云间鹊，飞鸣天上来。&/p&&p&传闻赦书至，却放夜郎回。&/p&&p&暖气变寒谷，炎烟生死灰。&/p&&p&君登凤池去，忽弃贾生才。&/p&&p&桀犬尚吠尧，匈奴笑千秋。&/p&&p&中夜四五叹，常为大国忧。&/p&&p&旌旆夹两山，黄河当中流。&/p&&p&连鸡不得进，饮马空夷犹。&/p&&p&安得羿善射，一箭落旄头。&/p&&br&&p&&strong&点评：&/strong&这是李白的自传体长诗，也是李白最长诗歌。有时候我在想，不是不想记其他句子，而是实在是爱莫能助。我三年背了近千首诗词，但对这首，只能望而兴叹。我已经删去了一半了，还是这么长，如果不加粗标出来，我想很难找出“清水出芙蓉，天然去雕饰”这句。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&p&&b&58、杜甫 · 《奉赠韦左丞丈二十二韵》&/b&&/p&&br&&p&纨袴不饿死，儒冠多误身。&/p&&p&丈人试静听，贱子请具陈。&/p&&p&甫昔少年日，早充观国宾。&/p&&p&&strong&读书破万卷，下笔如有神&/strong&。&/p&&p&赋料扬雄敌，诗看子建亲。&/p&&p&李邕求识面，王翰愿卜邻。&/p&&p&自谓颇挺出，立登要路津。&/p&&p&致君尧舜上，再使风俗淳。&/p&&p&此意竟萧条，行歌非隐沦。&/p&&p&骑驴三十载，旅食京华春。&/p&&p&朝扣富儿门，暮随肥马尘。&/p&&p&残杯与冷炙，到处潜悲辛。&/p&&p&主上顷见征，欻然欲求伸。&/p&&p&青冥却垂翅，蹭蹬无纵鳞。&/p&&p&甚愧丈人厚，甚知丈人真。&/p&&p&每于百僚上，猥诵佳句新。&/p&&p&窃效贡公喜，难甘原宪贫。&/p&&p&焉能心怏怏，只是走踆踆。&/p&&p&今欲东入海，即将西去秦。&/p&&p&尚怜终南山，回首清渭滨。&/p&&p&常拟报一饭，况怀辞大臣。&/p&&p&白鸥没浩荡，万里谁能驯。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&59、杜甫· 《偶题》&/b&&/p&&br&&p&&strong&文章千古事，得失寸心知&/strong&。&/p&&p&作者皆殊列，名声岂浪垂。&/p&&p&骚人嗟不见，汉道盛于斯。&/p&&p&前辈飞腾入，馀波绮丽为。&/p&&p&后贤兼旧列，历代各清规。&/p&&p&法自儒家有，心从弱岁疲。&/p&&p&永怀江左逸，多病邺中奇。&/p&&p&騄骥皆良马，骐驎带好儿。&/p&&p&车轮徒已斫，堂构惜仍亏。&/p&&p&漫作潜夫论，虚传幼妇碑。&/p&&p&缘情慰漂荡，抱疾屡迁移。&/p&&p&经济惭长策，飞栖假一枝。&/p&&p&尘沙傍蜂虿，江峡绕蛟螭。&/p&&p&萧瑟唐虞远，联翩楚汉危。&/p&&p&圣朝兼盗贼，异俗更喧卑。&/p&&p&郁郁星辰剑，苍苍云雨池。&/p&&p&两都开幕府，万宇插军麾。&/p&&p&南海残铜柱，东风避月支。&/p&&p&音书恨乌鹊，号怒怪熊罴。&/p&&p&稼穑分诗兴，柴荆学土宜。&/p&&p&故山迷白阁，秋水隐黄陂。&/p&&p&不敢要佳句，愁来赋别离。&/p&&br&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&60、韩愈· 《调张籍》&/b&&/p&&br&&p&李杜文章在，光焰万丈长。&/p&&p&不知群儿愚，那用故谤伤。 　　&/p&&p&&strong&蚍蜉撼大树&/strong&，可笑不自量！&/p&&p&伊我生其后，举颈遥相望。 　　&/p&&p&夜梦多见之，昼思反微茫。&/p&&p&徒观斧凿痕，不瞩治水航。 　　&/p&&p&想当施手时，巨刃磨天扬。&/p&&p&垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。 　　&/p&&p&唯此两夫子，家居率荒凉。&/p&&p&帝欲长吟哦，故遣起且僵。 　　&/p&&p&翦翎送笼中，使看百鸟翔。&/p&&p&平生千万篇，金薤垂琳琅。 　　&/p&&p&仙官敕六丁，雷电下取将。&/p&&p&流落人间者，太山一毫芒。 　　&/p&&p&我愿生两翅，捕逐出八荒。&/p&&p&精诚忽交通，百怪入我肠。 　　&/p&&p&刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。&/p&&p&腾身跨汗漫，不著织女襄。 　　&/p&&p&顾语地上友，经营无太忙。&/p&&p&乞君飞霞佩，与我高颉颃。&/p&&br&&br&&p& ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&61、杜甫· 《水槛遣心二首·其一》&/b&&/p&&p&去郭轩楹敞，无村眺望赊。&/p&&p&澄江平少岸，幽树晚多花。&/p&&p&&strong&细雨鱼儿出，微风燕子斜&/strong&。&/p&&p&城中十万户，此地两三家。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&62、韩愈· 《八月十五夜赠张功曹》&/b&&/p&&br&&p&纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。&/p&&p&沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。&/p&&p&君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。&/p&&p&洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。&/p&&p&十生九死到官所，幽居默默如藏逃。&/p&&p&下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。&/p&&p&昨者州前槌大鼓，嗣皇继圣登夔皋。&/p&&p&赦书一日行万里，罪从大辟皆除