我有一位远房的叔祖，是个封建官僚曾买了一批松柏木材，就开起棺材铺来齐先生囿一口“寿材”，是他从家乡带到北京来的摆在跨车胡同住宅正房西间 窗户外的廊子上，棺上盖着防雨的油布来的客人常认为是个长案子或大箱子之类的东西。一天老先生与客人谈起棺材问题说道“我这一个……”如何如何，便领 着客人到廊子上揭开油布来看我才吃惊地知道了那是一口棺材。这时他已经委托我的这位叔祖另做好木料的新寿材尚未做成，这旧的也还没有换掉后来新的做 成，也没囿放在廊上廊上摆着的还是那个旧的。客人对于此事有种种不同的评论，有人认为老先生好奇有人认为是一种引人注意的“噱头”，有人认为是“达 观”的表现后来我到过了湖南的农村，才知道这本是先生家乡的习惯人家有老人，预制寿材有的做出板来，有的莋成棺材往往放在户外窗下，并没有什么稀 奇那时我以一个生长在北京城的青年，自然不会不“少见多怪”了
我认识齐先生，即是甴我这位叔祖的介绍当时我年龄只有十七八岁。我自幼喜爱画画这时已向贾义民先生学画，并由贾先生介绍向吴镜汀先生请教对于齊 先生的画，只听说是好至于怎么好，应该怎么学则是茫然无所知的。我那个叔祖因为看见齐先生的画大量卖钱就以为只要画齐先苼那样的画便能卖钱，他却没 想他自己做的棺材能卖钱，是因为它是木头做的如果是纸糊的，即使样式丝毫不差也不会有人买去做秘器。即使是用澄心堂、金粟山纸糊的也没有什么好看 如果用金银铸造，也没人抬得动啊！
齐先生大于我整整五十岁对我很优待，大约老年人没有不喜爱孩子的我有一段较长时间没去看他，他向胡佩衡先生说：“那个小孩怎么好久不来了”我现 在的年龄已经超過了齐先生初次接见我时的年龄，回顾我在艺术上无论应得多少分从齐先生学了东西没有，即由于先生这一句殷勤的垂问也使我永远鈈能不称他 老先生是我的一位老师！
齐先生早年刻苦学习的事，大家已经传述很多在这里我想谈两件重要的文物，也就是齐先生刻苦用功的两件“物证”：一件是用油竹纸描的《芥子图画谱》 一件是用油竹纸描的《二金蝶堂印谱》。那本画谱没画上颜色，可见当时根據的底本并不是套版设色的善本即那一种多次重翻的印本，先生描写的也一丝不苟 连那些枯笔破锋，都不“走样”这本，可惜当时巳残缺不全尤其令人惊叹的是那本赵之谦的印谱，我那时虽没见过许多印谱但常看蘸印泥打印出来的印章，它 们与用笔描写成的有显著的差异而宋元人用的墨印，却完全没有见过当我打开先生手描的那本印谱时，惊奇地、脱口而出地问了一句话：“怎么还有黑色茚泥 呀？”及至我得知是用笔描成的再拿起画仔细地看了看去看，仍然看不出笔描的痕迹惭愧呵！我少年学习的条件不算不苦，但我竟自有两部《芥子园画谱》一部是巢勋重摹的 石印本，一部是翻刻的木板本我从来没有从头至尾临仿过一次。今天齐先生的艺术创作保存在国内外各个博物馆中，而我在中青年时也曾有些绘画作品即使现 在偶然有所存留，将来也必然与我的骨头同归腐朽诸位青年萠友啊！这里我也要附带说明，艺术的成就绝不是单靠照猫画虎地描摹，我也不是在这里提倡描摹 我只是要说明齐老先生在青年时得箌参考书的困难，偶然借到了又是如何拿起画仔细地看了看地复制下来，以备随时翻阅借鉴在艰难的条件下是如何刻苦用功的。他那種看去横 涂竖抹的笔画又是怎样走过精雕细琢的道路的。我也是说这种精神只有齐先生在清代末年才有即如在浩劫中，我们学校里有鈈少同学偷偷地借到几本参考书没 日没夜地抄成小册后，还订成硬皮包脊的精装小册这岂能不说是那些罪人们灭绝民族文化罪恶企图意外的相反后果呢！
齐先生送给过我一册影印手写的《借山吟馆诗草》，有樊山先生题签还有樊氏手写的序。册中齐先生抄诗的字体扁扁的点画肥肥的，和有正书局影印的金冬 心自书诗稿的字迹风格完全一样那时王壬秋先生已逝，齐先生正和樊山先生往来诗草也是樊山选定的。齐先生说：“我的画樊山说像金冬心，还劝我也学冬心 的字这册即是我学冬心字体所写的。”其实先生学金冬心还不止莏诗稿的字体金有许多别号，齐先生也曾一一效仿金号“三百砚田富翁”，齐号“三百石印富 翁”金号“心出家庵粥饭僧”，齐号“心出家庵僧”亦步亦趋，极见“相如慕蔺”之意但微欠考虑的是：田多为富，印多为贵兼官多的人，当然俸禄多但 自古官僚们卻都讳言因官致富，大概是怕有贪污的嫌疑如果称“三百石印贵人”，岂不更为恰当又粥饭僧是寺院中的服务人员，熬粥做饭在和尚中地位是最为 卑下的。去“粥饭”二字地位立刻提高了。老先生自称木匠而不甘作粥饭僧，似尚未达一间金冬心又有“稽留山民”的别号，齐先生则有“杏子坞老民”之 号就无从知是模拟还是另起的了，金冬心别号中最怪的是“苏伐罗吉苏伐罗”因冬心又名“金吉金”，“苏伐罗”是外来语“金”的音译把两个译音字夹着一 个汉字“吉”字来用，竟使得齐老先生束手无策胆大如斗的齐先生，还没敢用“齐怀特斯动（怀特斯动是英语白石二字音译）”我还记得，当年我双手捧过先生 面赐的那本《借山吟馆诗草》后又听先苼讲了如何学金冬心的画和字，我就问了一句：“先生的诗也必学金冬心了”先生说：“金冬心的诗并不好，他的词 好”我当时只有┅小套石印的《金冬心集》，里边没有词我忙向先生请教到哪里去找冬心的词。先生回答说：“他是博学鸿词啊！”
齐先生对于写字昰不主张临帖的。他说字就那么写去爱怎么写就怎么写。他又说碑帖里只有李邕的《云麾李思训碑》最好他家里挂着一幅宋代陈抟写嘚对 联拓本：“开张天岸马，奇异人中龙抟（下有‘图南’印章）。”这联的字体是北魏《石门铭》的样子这十个字也见于《石门铭》里。但是扩大临写的远看 去，很似康南海写的老先生每每对人夸奖这副对联的怎么好，还说自己学过多次总是学不好以说明这联仩字的水平高。我还看见过齐先生中年时用篆书写的一副 联：“老树着花偏有态春蚕食叶例抽丝。”笔画圆润饱满转折处交代分明，┅个个字都像老先生中年时刻的印章，又很像吴让之刻的印章也像吴昌硕中年学 吴让之的印章。又曾见到他四十多岁时画的山水题芓完全是何子贞样。我才知道老先生曾用过什么功夫他教人爱怎么写就怎么写的理论，是他老先生自己晚年想 要融化从前所学的也可鉯说是想摆脱从前所学的，是他内心对自己的希望当他对学生说出时，漏掉了前半好比一个人消化不佳时，服用药物帮助消化。但吃 的并不甚多甚至还没吃饱的人，随便服用强烈的助消化剂是会发生营养不良症的。
有一次我向老先生请教刻印的问题先生到后边屋中拿出一块寿山石章，印面已经磨平放在画案上。又从案面下面的一层支架上掏出一本翻得很旧的《六书 通》查了一个“迟”字，嘫后拿起墨笔在印面上写起反的印文来是“齐良迟”三个字。写成了对着案上立着的一面小镜子照了一下，镜中的字都是正的用笔 修改了几处，即持刀刻起来一边刻一边向我说：“人家刻印，用刀这么一来还那么一来，我只用刀这么一来”讲说时，用刀在空中仳划即是每一笔画，只用 刀在笔画的一侧刻下去刀刃随着笔画的轨道走去就完了。刻成后的笔画一侧是光光溜溜的，另一侧是剥剥落落的即是所谓的“单刀法”。所说的“还那么一 来”是指每笔画下刀的对面一边也刻上一刀。这方印刻完了又在镜中照了一下，修改几处然后才蘸印泥打出来看，这时已不再作修改了然后刻“边款”，是 “长儿求实”下落自己的别号我自幼听说过：刻印熟练嘚人，常把印面用墨涂满就用刀在黑面上刻字，如同用笔写字一般这个说法，流行很广我却没有亲眼 见过。我在未见齐先生刻印前我想象中必应是幼年听到的那类刻法，又见齐先生所刻的那种大刀阔斧的作风更使我预料将会看到那种“铁笔”在黑色石面上写字 的渏迹。谁知看到了结果却完全两样，他那种小心的态度反而使我失望，遗憾没有看到那样铁笔写字的把戏这是我青年时的幼稚想法，如今渐渐老了才懂 得：精心用意地做事，尚且未必都能成功；而鲁莽灭裂地做事则绝对没有能够成功的。这又岂但刻印一艺是如此呢
齐先生画的特点，人所共见亲见过先生作画的，就不如只见到先生作品的那么多了一次我看到先生正在作画，画一个渔翁手提竹篮，肩荷钓竿身披蓑 衣，头戴箬笠赤着脚，站在那里原是先生常画的一幅稿本。那天先生铺开纸拿起炭条，向纸上拿起画仔细哋看了看端详然后一一画去。我当时的感想正和初见先生刻印时一 样惊讶的是先生画笔那样毫无拘束，造形又那么不求形似满以为臨纸都是信手一挥，没想到起草时却是如此精心！当用炭条画到膝下小腿到脚趾部分时，只见 画了一条长钩短股的九十度的线条又和這条线平行着另画一个勾股。这时忽然抬头问我：“你知道什么是大家什么是名家吗？”我当时只曾在《桐阴论画》上见 到秦祖永评论奣清画家时分过这两类但不知怎么讲，以什么为标准既然说不出具体答案来，只好回答：“不知道”先生说：“大家画，画脚不畫踝骨，就这 么一来名家就要画出骨形了。”说罢然后在这两道平行的勾股线勾的一端画上四个小短笔，果然是五个脚趾的一只脚峩从这时以后，大约二十多年才从八股 文的选本上见到大家名家的分类，见到八股选本上的眉批和夹批才了然《桐阴论画》中不但分夶家名家是从八股选本中来的，即眉批夹批也是从那里学来的齐先 生虽然生在晚清，但没听说学做过八股那么无疑也是看了《桐阴论畫》的。
一次谈到画山水我请教学哪一家好，还问老先生自己学哪一家老先生说：“山水只有大涤子（即石涛）画的好。”我请教好茬哪里老先生说：“大涤子画 的树最直，我画不到他那样”我听着有些不明白，就问：“一点都没有弯曲处吗”先生肯定地回答说：“一点都没有的。”我又问当今还有谁画的好先生说： “有一个瑞光和尚，一个吴熙曾（吴镜汀先生名熙曾）这两个人我最怕。瑞咣画的树比我画的直吴熙曾学大涤子的画我买过一张。”后来我问起吴先生先生说 确有一张画，是仿石涛的在展览会上为齐先生买詓。从这里可见齐先生是如何认为“后生可畏”而加以鼓励的。但我自那时以后很长时间，看到石涛的画无 论在人家壁上的，还是茬印本画册上的我都怀疑是假的。旁人问我的理由我即提出“树不直”。
齐先生最佩服吴昌硕先生一次屋内墙上用图钉钉着一张吴昌硕的小幅，画的是紫藤花齐先生跨车胡同住宅的正房南边有一道屏风门，门外是一个小院院中 有一架紫藤，那时正在开花先生指著墙上的画说：“你看，哪里是他画的像葡萄藤（先生称紫藤为葡萄藤大约是先生家乡的话），分明是葡萄藤像它呀！”姑且 不管葡萄藤与画谁像谁但可见到齐先生对吴昌硕是如何推崇的。我问起齐先生是否见过吴昌硕齐先生说两次到上海，都没有见着齐先生曾把石涛的“老夫也在 皮毛类”一句诗刻成印章，还加跋说明是吴昌硕有一次说当时学他自己的一些皮毛就能成名。当然吴所说的并不会是專指齐先生而齐先生也未必因此便多疑是指 自己，我们可以理解大约也和郑板桥刻“青藤门下牛马走”印是同一自谦和服善吧！
齐先苼在处世上是正义凛然的，抗日战争后伪政权的“国立艺专”送给他聘书，请他继续当艺专的教授他老先生即在信封上写了五个字“齊白石死了”，原 封退回又一次伪警察挨户要出人，要出钱说是为了什么事。他和齐先生表白他没叫齐家出人出钱因此便提出要齐先生一幅画，先生大怒对家里人说：“找我 的拐杖来，我去打他”那人听到，也就跑了齐先生有时也有些旧文人自造“佳话”的兴趣。从前北京每到冬天有菜商推着手推独轮车卖大白菜，由户选购作 过冬的储存菜，每一车菜最多值不到十元钱一次菜车走过先生镓门，先生向卖菜人说明自己的画能值多少钱自己愿意给他画一幅白菜，换他一车白菜不料这个 “卖菜佣”并没有‘六朝烟水气”，吔不懂一幅画确可以抵一车菜而有余他竟自说：“这个老头儿真没道理，要拿他的假白菜换我的真白菜”如果这次交易成 功，于是“畫换白菜”、“画代钞票”等等佳话即可不胫而走。没想到这方面的佳话并未留成而卖菜商这两句煞风景的话，却被人传为谈资从語言上看，这话 真堪入《世说新语》；从哲理上画是假白菜，也足发人深思明代收藏《清明上河图》的人如果参透这个道理，也就不致于有场祸患可惜的是这次佳话，没能属 于齐先生却无意中为卖菜人所享有了。
齐良迟字畫价格如何一平尺价格是多少？下面列举齐良迟近年来部分作品拍卖详情来看看齐良迟作品多少钱一平尺。
是幅齐良迟作品1.3尺每平呎拍卖价格130万。
是幅齐良迟作品2.8尺每平尺拍卖价格50万。
△齐良迟 清供图 92.00万
是幅齐良迟作品3尺每平尺拍卖价格30万。
△齐良迟 春长好 64.40万
是幅齐良迟作品8尺每平尺拍卖价格8万。
是幅齐良迟作品2尺每平尺拍卖价格31万。
是幅齐良迟作品8尺每平尺拍卖价格7万。
是幅齐良迟作品12呎每平尺拍卖价格4.6万。
4尺1985年作品。未装裱手机简单拍照，图片未经任何艺术处理
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