&p&在网络小说的写作中，所谓的“表面文章”，也就是作品的外表、包装。&/p&&p&&br&&/p&&p&在日常生活中，我们都清楚商品包装的重要性，它对于售价以及销量的影响，很多时候甚至大过了商品性能本身，然而，在创作网络小说时，许多作者却忽略了对作品包装的改进，认为这应该是网站美工的任务，只有他们才能调整结构设计，美化阅读页面。&/p&&p&&br&&/p&&p&殊不知，不管是在哪个网站，作者本人能够改变的作品外观细节并不算少，而这些地方，对作品成败的影响却一点都不小。尤其是，相比对正文内容的优化，在这些表面文章上下功夫，可以说省心了百倍千倍，性价比可谓极高。&/p&&p&&br&&/p&&p&这些表面文章，大致有如下七个种类。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&一，书名&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&在包装中，很重要的一环是书名。对于一部作品而言，一般情况下，读者首先接触到的是书名，它是读者决定是否点开看看的主要依据，也是他们能否记住作品的关键因素，因此，书名的重要性不言而喻。&/p&&p&&br&&/p&&p&那么，什么样的书名才是好书名呢？我认为，一个好的书名，应该做到以下几点。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（1）简单&/b&&/p&&p&这里的简单，指的是用尽可能简单的汉字，用小学生都能认识的字去构成，而不要哗众取宠，使用一些很复杂很生僻的字。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（2）全汉字组成&/b&&/p&&p&不要使用英文或其它文字的书名，也不要在书名中加入字母、数字、符号，书名要以全汉字构成，一来这更规范，二来这样更有利于读者搜索。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（3）响亮好记&/b&&/p&&p&或许好记这一点让某些作者困惑，但其实，它和响亮也是分不开的。一个好的书名，应该让人读起来朗朗上口，而不能使用拗口的名字，否则，读者连书名都读不顺，又如何能记住这部作品？&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（4）不太长&/b&&/p&&p&这其实也是一个易读易记的问题，如果书名过长，不利于读者搜索和记忆。一般说来，书名在二到五个字内，是比较合适的，其中又以四字书名最为普遍，事实上，流传至今的成语大部分都是四个字，这不是没有原因的。&/p&&p&&br&&/p&&p&关于书名长度，另有一点值得说明，那就是在作者圈内流传着这么一种说法，书名越短越好，因为这样上榜时可以排得更靠前些。从某种意义上说，这话没错，因为许多网站排推荐时，是根据书名的长短排列，字数少的自然会在上面，但这一点，并不能推导出书名越短越好的结论。&/p&&p&&br&&/p&&p&一个书名造成的影响，是全方位的，上推荐仅是其中很小的一个部分，如果推荐时能排得前些，固然是好事，但因此而影响了书名的吸引力，那么绝对是得不偿失了，而且，就算你书名够短，你又能保证同期推荐的没有同样短的作品吗？如果排在中间，那么老实说，上一两位和下一两位并没有什么区别。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（5）不文艺&/b&&/p&&p&选取书名，如同写书一样，要考虑到面向的读者群，而对于网络文学来说，定位应该是通俗文学，如果使用了过于文艺的书名，或者是哲学气息太浓，又或者太象言情小说的书名，那么作品的人气，必将受到很大的影响，大部分读者甚至都不会去点开看看。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&(6）适度跟风&/b&&/p&&p&从某种意义上说，跟风是有利的。比如《万古至尊》火了，我就跟风取个《万古武尊》的书名，这自然能沾光。&/p&&p&&br&&/p&&p&不过，很显然，这对于读者、对于网站，不是什么好事，也因此很容易被打压。比如在创世，现在书名跟风雷同的作品，上推就会受到限制。而与此同时，这给作者带来的也未必全是好处，这会引来部分读者的厌恶，同时在读者留存上也有劣势。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，建议新作者适度跟风，通过观察当红作品，了解什么样的名字是好的，然后尽力创新，做到神似而形不似。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（7）体现作品特点&/b&&/p&&p&好的书名，需要体现作品的特点，最好是能体现出作品的核心YY点。比如《回到元朝》这个书名，就体现了穿越文、元朝背景这两大信息，而《蜘蛛侠》也同样体现了特殊异能、主角是侠客这两大要点。&/p&&p&&br&&/p&&p&总的来说，在起书名时，比较好的做法是将书里的关键词、特色名词，以及能够吸引读者的卖点一一整理出来，然后对它们进行归纳和加工，看看哪一个或哪几个YY点能体现在书名中，最后根据上面的七大要点，定下个好书名。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&二，作品分类&/b&&/p&&p&在确定了书名后，就要选择作品的分类了。事实上，这里用选择一词并不太恰当，因为作品的类别，真正来说是由作品的内容决定，而不是作者任意选取的。&/p&&p&&br&&/p&&p&关于作品的分类选择，最重要的、也几乎是唯一的一条原则，就是之前我强调过的不要“挂羊肉卖狗肉”，因为这样做的结果是两头不讨好。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，明明是都市异能，却分到了架空历史类别，这样，喜欢看架空历史的读者兴冲冲地点开作品一看，失望地离开，而喜欢都市异能的读者，在该分类里却找不到这本书。&/p&&p&&br&&/p&&p&对于大部分作品来说，分类的选择并不困难，不过，也有少部分边缘作品，内容中包含了较杂的、跨类型的元素，比如既有都市，又有仙侠，还包含和科幻和军事，最后还来个架空。这样的作品未必不好，但在选择作品类别时，作者往往会比较困惑，究竟该把作品分到哪一类呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&对此，首先应该考虑的，还是名符其实的问题，首先应该考虑究竟是哪一种元素占据主要地位，哪一个分类占的比重更大。这一点，是根本性的。&/p&&p&&br&&/p&&p&不过，如果作者实在分不清主次，那就只好任选一种分类了。这里，有两个值得考虑的因素，一是热门类别读者更多，人气更足；二是冷门类别书少，竞争不激烈。&/p&&p&&br&&/p&&p&这两点，是鱼与熊掌的问题，无法兼得。对于新人而言，可以根据自己对作品成绩的信心，加以选择，但一般而言，建议优先选择冷门分类。&/p&&p&&br&&/p&&p&与作品分类性质相同的，还有作品标签，或者类似的归类标识。对于它们的处理原则，与分类是完全一致的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&三，章节名&/b&&/p&&p&如果说书名是整部作品的标题，那么章节名就是单独一个章节的标题。&/p&&p&&br&&/p&&p&相对于书名，一个孤立章节名的重要性当然是远远不及的，不过，若是众多的章节名加在一起，其影响并不容小视。&/p&&p&&br&&/p&&p&而与书名相比，章节名的特点是成事不足、败事有余，一个好的章节名，未必能为作品带来额外的关注度，但一个糟糕的章节名，却足以使作品人气大跌。因此，在章节名的选取上，更重要的是规避风险。大体上，章节名需要遵循以下六个原则。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（1）规避违禁内容&/b&&/p&&p&所谓的违禁内容，一般是情色或政治方面的违禁，尤以前者为多。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，章节名在一定程度上带有暧昧、诱惑的性质，对人气的提升是略有好处的，但考虑到作品的生存问题，这种擦边标题，绝对不能过线。&/p&&p&&br&&/p&&p&因为有关部门的工作人员，面对海量的网络文学作品，在通过关键词检索、网民举报、抽查等手段确定了具体的审查作品后，会按照书名、简介、章节名、免费部分正文、收费部分正文的次序进行审查，越靠前的部分越是重点，章节名违禁的作品，很可能直接就收到删书处理的通知，哪怕其正文内容相对规矩。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，在章节名的处理上，我们需要把握住暧昧诱惑的度，可以有但绝不能过线，而其它方面的违禁内容则是绝对要规避的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（2）规避仆街元素&/b&&/p&&p&仆街一词在网络文学中，是特指作品商业化失败，推向市场后人气惨淡。而仆街元素，自然是指非常容易导致作品仆街的剧情或设定元素。我们应该尽力避免这样的元素出现在章节名中。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，主角被带绿帽，这样的剧情，绝大部分作者都知道是网文禁忌，但一些作者为了制造悬念，或是纯粹为了恶搞，明明正文中没有这样的剧情，却在标题中进行这样的暗示。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，这是很不明智的行为，一旦读者因为误会而直接放弃正文的阅读，那就是作品难以挽回的损失，而即便读者勉强看了正文，然后发现自己是被耍了，那也不会为他带来多好的心情。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（3）避免过多剧透&/b&&/p&&p&无论是作品简介还是章节名，适当的剧透是可以的，比如告诉读者主角最终叱咤风云，天下无敌，这是没有任何负面影响的。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而，另外一些可能导致作者精心设置的悬念、伏笔失去作用的剧透，就要不得了。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，主角所在的门派岌岌可危，随时会有灭门之危，这时候，读者会带着疑问往下阅读，看主角的门派命运究竟如何。&/p&&p&&br&&/p&&p&但如果后续章节中出现了类似“门派被灭”、“主角孤身出逃”这样的标题，那读者不用猜就知道了结局。&/p&&p&&br&&/p&&p&这未必会导致读者放弃阅读，但至少是减少了一个吊着他胃口、支持他持续阅读的理由。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（4）控制标题字数&/b&&/p&&p&应该说，这一条并不关键，章节名的字数本身是没有限制的，可多可少。真正限制字数的，是版面的美观需求。这大致体现在两个方面。&/p&&p&&br&&/p&&p&第一是过长的标题，在有些网站会导致页面变形、凌乱。这虽然可以说是网站的责任，但关系到作者的切身利益，在设计章节名时，还是得注意一下字数问题。&/p&&p&&br&&/p&&p&第二是长短不一致的标题，在字数差异较大的时候，也有可能影响页面的美观。&/p&&p&&br&&/p&&p&这两点都比较容易判断和处理，只要作者多一道工序，上传后自己点开作品目录页检查一下，就行了。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（5）无论如何得有&/b&&/p&&p&有一些作者特别不善于取名，想一个书名就已经绞尽脑汁了，在面对大量的章节取名时，自然是能省则省了，直接不给任何的名字，只加上一个章节序号。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而，事实上，在章节名没有以上问题的情况下，一个再差的标题，也好过没有。一个只有章节序号的目录页，是非常影响读者的点击欲望的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（6）适当体现YY精神&/b&&/p&&p&和第二条刚好相对应，一个包含了适当的YY精神的标题，是可以在作品质量保持不变的情况下，略微提升一点作品吸引新读者的可能性的。&/p&&p&&br&&/p&&p&而更重要的是，这种能够给予读者更多期待的标题，对于在作品无法持续保持精彩程度的情况下，去维持住老读者，具有相当积极的意义。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&四，废弃章节&/b&&/p&&p&所谓的废弃章节，指的是拉票宣言、请假条、bug解释等当时需要向读者说明的章节，包括公众章节和vip章节。&/p&&p&&br&&/p&&p&这些不属于正文内容的章节，是需要定期清理的，但其中略有不同。&/p&&p&&br&&/p&&p&请假条、断更说明一类的章节，过期后请无论如何删去。这些东西留着，无疑是在打自己的脸，难道还嫌书不够仆街，非要让读者知道自己更新不稳么？就算真的不稳，好歹也让读者先把前面的内容读完再说啊。&/p&&p&&br&&/p&&p&拉票宣言这个，则可以适当保留少许，尤其是当年竞争月票第一第二的同学们。因为看到这种宣言，读者好歹也能明白，作品当年该是红过的，这多少能增加一些读者看文的信心。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，即便要留，也最多只留一个两个就行了，绝大部分的拉票章节都要删除，否则，这真的很影响阅读连贯性的。&/p&&p&&br&&/p&&p&相比拉票宣言，上重要推荐的感言、获奖感言这种，倒并不是真正的废弃章节。因为它们不可能很多，无非也就是一章两章，而且都可以放在公众的作品相关里，与正文内容分开，并不会影响读者阅读。&/p&&p&&br&&/p&&p&作品能上好的推荐，本身就代表了作品的质量和人气，这个感言挂在那边，其实相当于一个荣誉徽章，无论感言写得是好是坏，它本身就证明了作品的人气。因此，这类章节建议保留。&/p&&p&&br&&/p&&p&至于一些对作品的解释，尤其是关于读者指出的硬伤的解释，这要看具体情况，看是否真的需要留，但一般情况下，我建议删掉。&/p&&p&&br&&/p&&p&因为这其实也是个自曝其丑的做法，本来发现这个硬伤的只有几名读者，而作者这么一解释，所有读者都看到了，都多多少少产生一些阅读障碍，这又是何苦？&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，很多时候，所谓的硬伤其实并不存在，只是读者一知半解造成，或是没有理会作者的用意，不过，即便如此，当新读者看到所谓的硬伤说明时，还会下意识认为作品写得不好的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&五，简介&/b&&/p&&p&和书名一样，简介也算是作品的门面，当读者被书名或者别的广告吸引过来后，第一眼看到的就是作品简介，这一部分的质量，也是很关键的，虽然仅仅是几十个字的内容，但完全应该花上写几万字正文的时间，去仔细琢磨。&/p&&p&&br&&/p&&p&有的作者觉得写简介很头痛，就敷衍了事，或者干脆就不写，这其实是很愚蠢的行为。&/p&&p&&br&&/p&&p&写简介并不是一种任务，而是一个机会，一个增强作品吸引力，留住读者的机会，对于想要在写作上出头的作者来说，这其实是个千金难买的位置，就这么轻轻地浪费掉，实在是可惜之至。&/p&&p&&br&&/p&&p&从某种意义上说，简介和书名是一样的，都是要在一个很小的字数范围内，把作品的精彩之处呈现给读者。相对来说，简介要容易许多，因为它的字数限制放宽了不少，也可以容纳更多的信息。&/p&&p&&br&&/p&&p&许多网站对简介的字数限制还是放得很宽的，但一个好的简介，应该尽可能的精炼，这和作品开局的性质是一样的，如果简介不“简”，那么真正要体现的卖点信息就会被淹没在其中，得不到读者的重视了，如果是长长的一大堆介绍，那么等于是没有简介。&/p&&p&&br&&/p&&p&简介的写作，对于新人作者而言，需要遵循五要五不要的原则。&/p&&p&&br&&/p&&p&首先是五不要，也就是简介书写的五种忌讳。&/p&&p&&br&&/p&&p&简介首先忌讳的，是过于文艺，以及不知所云，这两种，其实性质是一样的。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果打开某书，看到的简介是一首很朦胧的诗，或者是一段似乎富含哲理，但又理解不了的言论，这样，很容易让人联想到作品正文也会是这种不知所云的东西，除非是无聊到了极点的读者，一般人是不会点进去看了。这种简介，比没有简介更糟，是最要不得的。&/p&&p&&br&&/p&&p&简介第二忌讳的，是作者故装清流。这部分作者，往往是在论坛混过，看到了一些讽刺YY的文章，因此，他们会在作品简介中加上“本书绝对不是种马”、“本书绝无YY”……&/p&&p&&br&&/p&&p&殊不知，YY尽管被无数人讽刺过，但还是有更多的读者在追着看，经常出没于论坛的用户和主流的vip会员重合度并不高，论坛的声音，并不能代表流行趋势，要想当清流的话，就不要想着赚钱了。&/p&&p&&br&&/p&&p&何况，这种做法，同样是低俗的表现，如果作品真是高雅的，那就该体现在作品内容中，体现在简介质量上，而不是作者声嘶力竭地大叫“我写的是阳春白雪”。&/p&&p&&br&&/p&&p&简介第三忌讳的，是过于老套平淡，比如，写出类似于传统武侠剧情的那种简介。这样，也很容易让读者觉得作品同样无聊，因此，它也比没有简介更不如。&/p&&p&简介第四个要不得的，是挂羊头卖狗肉。事实上，简介并不是作品大纲，并不需要完全反映作品内容，在关键的卖点上，甚至可以适当的加工、夸张，但是，如果简介内容和小说正文毫无关系，或者联系非常牵强，就会引起读者反弹，造成读者流失。&/p&&p&&br&&/p&&p&第五种不好的简介，是过于详细，把作品的内容，把已写或未写的全部剧情都列出来，这种简介，哪怕写得非常精彩，对作品的发展也是不利的，如果读者都已经知道了后续发展，那么很容易失去好奇心，失去往下看的兴趣。&/p&&p&&br&&/p&&p&以上五种，以及不写简介，都是作者应该避免的。那么，什么样的简介才是好的呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（1）简单的简介&/b&&/p&&p&简介简介，一个很重要的关键就在于这个“简”字。简单明了，是一个好简介的基本要求。在把话说清楚，把作品吸引力体现出来的基础上，简介字数越少越好。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（2）美观的简介&/b&&/p&&p&一个好的简介，除了需要做到简单以外，还得注意整洁美观。一方面，简介也需要注意排版问题，要避免一大段文字密密麻麻的挤在一起，并且尽可能让这些文字的排版看起来美观舒服一些。&/p&&p&&br&&/p&&p&另一方面，则尽量避免出现各种乱码和特殊符号。当然，如果符号有表达轻松趣味之类的目的，又和作品风格一致，这种是允许存在的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（3）体现作品的类型&/b&&/p&&p&这里说的类型，并不是官方的那几个分类，而是一个更广义的概念。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，作品是否是穿越文，是否是重生文，主角是否具有异能，是商战还是官场文，作品是铁血文是搞笑，等等等等，这些类型特点，是应该让读者事先知道的。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如一部架空历史作品，简介中最好能体现这么几点：主角是穿越的、他原来是什么职业或有什么特殊本领、穿越到什么时代、穿越后是什么身份、他未来大致会干什么。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（4）体现作品的主打卖点&/b&&/p&&p&一般来说，一部作品应该具有一个主打的卖点，或者说主角具有一个主要的金手指。&/p&&p&&br&&/p&&p&这一点，在异能类作品中体现得更突出些，主角拥有的特殊异能，就是他的金手指，也是作品的主打卖点。无论这一点是什么，最好能在简介中体现出来，让读者明白作品是在YY什么。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，也有些作品看似没有这样的特色卖点，比如重生文，主角也许除了重生，就没有别的特殊之处了，不过，重生本身就是个主打金手指，在简介中提到主角重生，其实就符合要求了。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，作品的卖点并不局限于金手指。如果作品创意普通但剧情跌宕起伏、引人入胜，或是作者的描写细致、作品幽默风趣，这类优势也完全可以直接在简介中说明。&/p&&p&&br&&/p&&p&这种说明当然证明不了什么，但好歹能让读者先有这么个概念，明白自己要看的是部什么样的作品。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（5）第一句话体现精华&/b&&/p&&p&这一点，是脱离了写作本身的范畴，属于规则的影响。原因很简单，现在作品的展现渠道已经不局限于PC网站本身了，各种第三方渠道、无线渠道，各种客户端，都有可能合作宣传。&/p&&p&&br&&/p&&p&而出现在各大平台上的作品，自然不是对方网站编辑一本书一本书、一个字一个字输入的，而是由系统自动读取。除了书名笔名这样的关键元素，系统一般会读取简介的第一句话，作为作品的标识。&/p&&p&&br&&/p&&p&很显然，简介靠前的部分，尤其是第一句话，就显得尤为重要了。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果到时读者看到一本书，书名后的简介是“新书已经上传，读者QQ群号为……”，这能让他们明白作品写的是什么，能吸引他们点进去看么？答案显然是否定的。&/p&&p&&br&&/p&&p&可以说，简介的第一句话，是简介中的简介，是一种介于书名和简介之间的特殊介绍。&/p&&p&&br&&/p&&p&总之，五要五不要是简介写作的基本要求。新人作者在写简介的时候应该明白，简介其实并不是真正的作品介绍，更不是大纲，它其实是利用对作品的介绍，来达到吸引读者的目的，它的真正本质，应该是广告！&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&六，书评区&/b&&/p&&p&书评区是作品的一个特殊的脸面，是一个不由作者创造内、但由作者进行控制的特殊区域。这里，也是很有可能影响作品成绩的。&/p&&p&&br&&/p&&p&想一下，如果你点开一本没看过的作品，发现书评区里一片叫骂，从上到下一排都是说作品垃圾的，你还有多少心情去看书呢？而看书前习惯于先看一下书评区的读者，是为数不少的。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，一个看起来和谐的书评区，对作品的成绩也是有帮助的，至少，它不应该成为让作品仆街的重要元素。&/p&&p&&br&&/p&&p&如何管理书评区，这个其实不用多说，谁都知道该留下叫好的，去掉叫骂的，这里只是提醒一下，作者在对待批评留言时，需要保持一种平和的心态，不要被怒火冲昏了头脑。&/p&&p&&br&&/p&&p&因为对这些负面评论，引导的效果远好于对抗，作者就算想要处理书评区，也完全可以使用一些小伎俩，比如把叫好的书评置顶，最好不要直接粗暴删贴甚至对骂，与读者完全对立。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，心平气和想想，这些能提批评意见的读者才是最可爱的，如果作者能认真看看他们的意见，对比自己的作品，相信多少会有些收获的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&七，作品数据&/b&&/p&&p&这是作品的外包装中非常特殊的一项。&/p&&p&&br&&/p&&p&相对来说，它更类似于书评区，两者都是在表面上与作者没有直接关系，是由读者决定，但实质上它们却依旧是受到作品的内容影响，同时，作者也能在一定程度上进行引导。&/p&&p&&br&&/p&&p&不过，作品数据远比书评区重要，因为它不仅关系到作品的脸面，更直接地影响部分编辑的判断，同时它还决定了作品在数据排行榜上的位置，极大程度的关系到作品的人气。&/p&&p&&br&&/p&&p&对于新人新书而言，作品数据一般都偏低，也很难竞争除了分类新书榜之外的其它数据排行榜，因此数据的影响还不是太大，但它依旧是存在影响的。新人可以从以下几个方向去提升数据。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（1）自己投票&/b&&/p&&p&作者自己的一票，作用当然是微乎其微的。然而，给自己投票，事实上并不在于那一票本身，而是让新人作者了解网站的规则、功能，了解投票的操作方法，并进而理解读者的相关心态。&/p&&p&&br&&/p&&p&推荐票、评价票、月票、收藏……等等能为作品加分的功能，新人作者必须都亲自体验一下。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（2）朋友友情投票&/b&&/p&&p&在小范围的朋友圈，尤其是作者圈内互相帮助，也是一种增加作品数据的方式。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，这种方式同样并非是真正为了帮助作品冲榜，而是在于新人作者通过这类互助活动，加深友谊与交流。&/p&&p&&br&&/p&&p&而且，在作品人气较低时，这种互助还是能够影响到数据表现的。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（3）号召读者投票&/b&&/p&&p&虽然暂时还不需要真正去冲榜，但新人作者同样需要明白一个道理——会哭的孩子有奶吃，主动号召投票与否，对最终作品票数的影响，可以说是极大的。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，新人新作一般不会有太多读者，但同样的，在作品越新、人气越低的时候，少数几个读者能产生的影响就越大。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，新人作者可以尝试着号召一下读者投票，但不要为之花费太多的时间精力，颠倒主次。&/p&&p&以上是，作品的七项“表面文章”。&/p&&p&&br&&/p&&p&虽然说一千道一万，真正决定作品成败的，还是作品本身的质量，不过不可否认，以上这些细节，多多少少能影响一些作品的成绩。希望新人作者们在付出同等努力的情况下，能借助这些经验，取得更好的成绩。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&文章转自：杨晨说网文（ID：ycyang314）&/b&&/p&&p&&b&杨晨：网名314，网络文学资深编辑，现任阅文集团总经理、起点中文网总编&/b&&/p&
在网络小说的写作中，所谓的“表面文章”，也就是作品的外表、包装。 在日常生活中，我们都清楚商品包装的重要性，它对于售价以及销量的影响，很多时候甚至大过了商品性能本身，然而，在创作网络小说时，许多作者却忽略了对作品包装的改进，认为这应该是网…
&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-13b4dc0bebe7ee626d33ff9ff4c7b4de_b.jpg& data-rawwidth=&919& data-rawheight=&598& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&919& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-13b4dc0bebe7ee626d33ff9ff4c7b4de_r.jpg&&&/figure&&p&人们在日常生活中总是会不假思索地相信一些流传甚广的结论。相信它很多时候并不是因为它很有道理，而是因为大家都这么认为，那应该不会有什么错吧。然而很多时候事情并不是这样的。因循不同的切入角度，你很可能对同一个问题得出完全不同的答案。&/p&&p&就拿写作来说，如果提出这样一个问题：长篇和短篇哪个更难写？你的结论会是什么？&/p&&p&我喜欢的作家毕飞宇对这个问题的理解是：&/p&&p&“许多没有写作训练的人可以把长篇写得非常棒——那是因为长篇小说和生活的关系太紧密了。你的经历，还有你经历里的见识，这些都可支撑你的长篇。可短篇终究不一样，——没有生活你写不来，太有生活你可能也写不来。说白了，短篇考验的不只是你和生活的关系，还有别的。”&/p&&p&“老实说，我不太相信短篇小说的自然性，我一直认为好的短篇是人为的。那么小的一个东西，一定有它的技术成分。”&/p&&p&概括而言，他认为从写作技术层面而言，短篇小说更难，因为它对作者的智识提出了更高的要求。&/p&&p&但假如从这一个角度就得出短篇比长篇更难写的结论，就有点太过草率了。写作是一个综合过程，它对作者的考验来自方方面面。今天推送的文章就对这个问题提供了另外一个分析视角，它来自余华先生。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&h2&《&b&长篇小说的写作&/b&》&/h2&&p&文｜余华&/p&&p&选自《没有一条道路是重复的》&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&相对于短篇小说，我觉得一个作家在写作长篇小说的时候，似乎离写作这种技术性的行为更远，更像是在经历着什么，而不是在写作着什么。换一种说法，就是短篇小说表达时所接近的是结构、语言和某种程度上的理想，短篇小说更为形式化的理由是它可以严格控制，控制在作家完整的意图里。长篇小说就不一样了，人的命运，背景的交换，时代的更替在作家这里会突出起来，对结构和语言的把握往往成为了另外一种标准，也就是人们衡量一个作家是否训练有素的标准。&/p&&p&这是有道理的。由于长篇小说写作时间上的拉长，从几个月到几年，或者几十年，这中间小说的叙述者将会有很多小说之外经历，当小说中人物的命运往前推进时，作家自身的生活也在变化着，这样的变化会使作家不停地质问自己:正在进行中的叙述是否值得?&/p&&p&因此长篇小说的写作同时又是对作家信念的考验，当然也是对叙述过程的不断地证明，证明正在进行中的叙述是否光彩照人，而接下去的叙述，也就是在远处等待着作家的那些意象，那些片言只语的对话，那些微妙的动作和目光，还有人物命运出现的突变，这一切是否能够在很长的时间里，保持住对作家的冲击?&/p&&p&让作家始终不渝，就像对待爱一样对待正在写作中的长篇小说，这就要求作家在对自己的作品充满信心的同时，还一定要有体力上的保证，只有足够的体力，才可以使作家真正激动起来，使作家泪流满面，浑身发抖。&/p&&p&问题是在长篇小说的写作过程里，作家经常会遇上令人沮丧的事，譬如说疾病，一次小小的感冒都会葬送一部辉煌的作品。因为在长篇小说的写作中，任何一个章节都是至关重要的，如果有一个章节在叙述中趋向平庸以后，带来的结果很可能是后面章节的更多的平庸。平庸的细胞在长篇小说里一旦扩散，其速度就会像人口增长一样迅速。这时候作家往往会自暴自弃。对自己写作的不满，而且是越来越不满，接下去开始愤怒了，开始恨自己，并且对自己破口大骂，挥手抽起自己的嘴巴，最后是凄凉的怀疑，怀疑自己的才华，怀疑正写作中的小说是否有价值。这时作家的信心完全失去了，他觉得自己被抛弃了，被语言、被结构、被人物甚至被景色，被一切所抛弃。他觉得自己正在进行的工作只是往垃圾上倒垃圾，因为他失去了一切对他而来的爱，同时也背叛了自己的爱。到头来他只好无可奈何地发出一声声苦笑，心想这一部长篇小说算是完蛋了，这一次只能这样了，只能凑合着写完了。然后他将全部的希望寄托到下一部长篇小说之中，可是谁能够保证他在下一部长篇小说的写作中不再感冒?可能他不再会感冒了，但是他的胃病出现了，或者就是难以克服的失眠……&/p&&p&作家在写作长篇小说的时候，需要去战斗的事实在是太多了，并且在每一次战斗中都必须是胜利者，任何一次微不足道的失败都有可能使他的写作前功尽弃。作家要克服失眠，要战胜疾病，同时又要抵挡来自生活中的世俗的诱惑，这时候的作家应该清心寡欲，应该使自己宁静，只有这样，作家写作的激情才有希望始终饱满，才能够在写作中刺激起叙述的兴奋。&/p&&p&我注意到苏童在接受一次访问时，解释他为何喜欢短篇小说，其中之一的理由就是——他这样说：我始终觉得短篇小说使人在写的时候没有出现困顿、疲乏阶段时它就完成了。&/p&&p&苏童所说的疲乏，正是长篇小说写作中最普遍的困难，是一种身心俱有的疲乏。作家一方面要和自己的身体战斗，另一方面又要和灵感战斗，因为灵感不是出租汽车，不是站在大街上等待就可以得到的东西，作家必须付出内心全部的焦虑、不安、痛苦和呼吸困难之后，也就是在写字桌前坐上几个小时，或者几天以后，才能够看到灵感之光穿过层层叙述的黑暗，照亮自己。&/p&&p&这时候作家有点像是来到足球场上了，只有努力地奔跑，长时间的无球奔跑之后，才有可能获得一次起脚射门。&/p&&p&对于作家来说，一部长篇小说的开始是重要的，但是不会疲乏。只有在获得巨大的冲动以后，作家才会坐到写字桌前，正式写作起他的长篇小说，这时候作家对自己将要写的作品即便不是深谋远虑，也已经在内心里激动不安了，所以长篇小说开始的部分，往往是在灵感已经来到以后才会落笔，这时候对于作家的写作行为来说是不困难的，真正的困难是在“继续”的上面，也就是每天坐到桌子前，将前一天写成的如何往下继续时的困难。&/p&&p&这是最难受的时候，作家首先要花去很多时间来调整自己的呼吸和自己的情绪，因为在一分钟之前作家还在打电话，或者正蹲在卫生间里干着排泄的事情，就是说作家在一分钟之前还在三心两意地生活着，他干的事与正要写的作品毫无关系，一分钟以后他就必须使自己成为另一个人，一个叙述者，一个不再散漫的人，他开始责任重大，因为写出来的每一个字和每一个标点符号，都是他重新生活的开始，这重新开始的生活与他的现实生活绝然不同，是欲望的、想象的、记忆的生活，也是井然有序的生活，而且决不允许他犯错误，一个小小的错误都会使他的叙述走上邪路。在长篇小说的写作过程里，叙述不会给作家提供很多悔过自新或者重新做人的机会，叙述一旦走上了邪路。叙述不仅不会站出来挽救叙述者，相反还会和叙述者一起自暴自弃。这就像是请求别人原谅自己是容易的，可是要请求自己原谅自己就十分艰难了，因为这时候他往往不知道该怎么办。&/p&&p&因此，作家必须保持始终如一的诚实，必须在写作过程里集中他所有的美德，必须和他现实生活中的所有恶习分开。在现实中，作家可以谎话连篇，可以满不在乎，可以自私、无聊和沾沾自喜；可是在写作中，作家必须是真诚的，是认真严肃的，同时又是通情达理和满怀同情与怜悯之心；只有这样，作家的智慧警觉才能够在漫长的长篇小说写作中，不受到任何伤害。&/p&&p&所以，当作家坐到写字桌前时，首先要做的，就是问一问自己，是否具备了高尚的品质?&/p&&p&然后，才是将前一天的叙述如何继续下去，这时候作家面临的就是如何工作了，这是艰难的工作，通过叙述来和现实设立起紧密的关系。与其说是设立，还不如说是维持和发展下去。因为在作品的开始部分，作家已经设立了与现实的关系，虽然这时候仅仅是最初的关系，然而已经是决定性的关系了。优秀的作家都知道这个道理，与现实签订什么样的合约，决定了一部作品完成之后是什么样的品格。因为在一开始，作家就必须将作品的语感、叙述方式和故事的位置确立下来。也就是说，作家在一开始就应该让自己明白，正在叙述中的作品是一个传说？还是真实的生活？是荒诞的？还是现实的？或者两者都有？&/p&&p&当卡夫卡在其《审判》的开始，让约瑟夫oK莫名其妙地在一天早晨被警察逮捕，接着警察又莫名其妙地让他继续自由地去工作，卡夫卡在逮捕与自由这自相矛盾之中，签订了《审判》与现实的合约。这是一份幽默的合约，从一开始，卡夫卡就不准备讲述一个合乎逻辑的故事，他虽然一直在冷静地叙述着现实的逻辑，可是在故事发展的关键时刻，他又完全破坏了逻辑。这就是《审判》从一开始就建立的叙述，这样的叙述一直贯穿到作品的结尾。卡夫卡用人们熟悉的方式讲述所有的细节，然后又令人吃惊地用人们很不习惯的方式创造了所有的情节。&/p&&p&另一位作家纳撒尼尔o霍桑，在《红字》的开始就把海丝特推到了一个忍辱负重的位置上，这往往是一部作品结束时的场景。让一个女人从监狱里走出来，可是迫使她进入监狱的耻辱并没有离她而去、而是作为了一个标记(红A字)挂在了她的胸前……霍桑就是这样开始了他的叙述，他从一开始就建立起内心与现实的冲突，内心的高尚和生活的耻辱重叠到了一起，同时又泾渭分明。&/p&&p&还有一位作家福克纳在其《喧哗与骚动》的第一页这样写道：&/p&&p&“透过栅栏，穿过攀绕的花枝的空档，我看见他们在打球。他们朝插着小旗的地方走过来，我顺着栅栏朝前走。勒斯特在那棵开花的树旁草地里找东西。他们把小旗拔出来，打球了。接着他们又把小旗插回去，来到高地上，这人打了一下，另外那人也打了一下……”&/p&&p&显然，作品中的“我”不知道他们是在打高尔夫球，他只知道:“这人打了一下，另外那人也打了一下。”他也不知道勒斯特身旁的是什么树，只知道是一棵开花的树。&/p&&p&于是我们明白了这是一个十分简单的头脑，世界给它的图像只是“这人打了一下，另外那人也打了一下”。&/p&&p&在这里，福克纳开门见山地告诉了自己，他接下去要描述的是一个空白的灵魂，在这灵魂上面没有任何杂质，只有几道深浅不一的皱纹，有时候会像湖水一样波动起来。于是在很多年以后，也就是福克纳离开人世之后，我有幸读到了这部伟大的作品中译本，认识了一个伟大的白痴——班吉明。&/p&&p&卡夫卡、霍桑、福克纳，在他们各自的长篇小说里，都是一开始就确立了叙述与现实的关系，而且都是简洁明了，没有丝毫含糊其词的地方。他们在心里都很清楚这样的事实，如果在作品的第一页没有表达出作家叙述的倾向，那么很可能在第一百页仍然不知道自己正在写些什么。&/p&&p&真正的问题是在合约签订以后，如何来完成，作家接下去的写作在很大程度上成为了对合约的理解。作家在写作之前，有关这部长篇小说的构想很可能只有几千字，而作品完成之后将会在十多万字以上。因此真正的工作就是一日接着一日地坐到桌前，将没有完成的作品向着没有完成的方向发展，只有在写作的最后时候，作家才有可能看到完成的方向。这样的时候往往只会出现一次，等到作家试图重新体会这样的感受时，他只能去下一部长篇小说寻找机会了。&/p&&p&因此，长篇小说的写作过程，是作家重新开始的一段经历，写作是否成功，也就是作家证明自己的经历是否值得。当几个陌生的名字出现在作品的叙述中时，作家对他们的了解可以说是和他们的名字一样陌生，只有通过叙述的不断前进和深入，作家才慢慢明白过来，这几个人是来干什么的？他们在作家的叙述里出生，又在作家的叙述里完整起来。他们每一次的言行举止，都会让作家反复询间自己：是这样吗？是他的语气吗？是他的行为吗？或者在这样的时候，他为什么要这样做和这样说？&/p&&p&一部长篇小说就是这样完成的，长途跋涉似的写作，不断的自信和不断的怀疑。最困难的还是前面多次说到过的“继续”，今天的写作是为了继续昨天的，明天的写作又是为了继续今天的，无数的中断和重新开始。就在这些中断和开始之间，隐藏着无数的危险，从作家的体质到叙述上的失误，任何一个弱点都会改变作品的方向。所以，作家在这种时候只有情绪饱满和小心翼翼地叙述。有时候作家难免会忘乎所以，因为作品中的人物突然说出了一句让他意料不到的话，或者情节的发展使他大吃一惊，这种时候往往是十分美好的，作家感到自己获得了灵感的宠爱，同时也暗示了作家对自己作品的了解已经深入到了命运的实质。这时侯作家在写作时可以左右逢源了。&/p&&p&几乎所有的作家都面临这样的困难，就是将前面的叙述如何继续下去。当然也有例外，譬如海明威，他说他总是在知道下面该怎么写的时候停笔，所以第二天他继续写作时就不会遇上麻烦了。另一位作家加西亚o马尔克斯站出来证明了海明威的话，他说他自从使用海明威的写作经验后，再也不怕坐到桌前继续前一天的写作了。&/p&&p&海明威和马尔克斯说这样的话时，都显得轻松愉快，因为那个时候他们都没有在写作，他们正和记者坐在一起信口开河，而且他们谈论的都是已经完成了的长篇小说，他们已经克服了那几部长篇小说写作中的所有困难，因此他们有理由好了伤疤忘了疼痛。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-b2ebcb70a76b0f_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-b2ebcb70a76b0f_r.jpg&&&/figure&&p&&b&欢迎关注我的微信公众号「何瑫的写作工坊」（nonfiction2016），为你精挑细选最优质的非虚构内容。我的系列知乎Live「如何写出一个好故事」已在知乎Live「课程与专题」上线，累计近8000人参与。训练写作能力并非一件简单孤立的事，各方面能力都会将随之提升。我对只负责点燃行动热情，不负责提供解决方案的鸡汤式理论敬而远之，拒绝水分，只供干货。参加请戳&a href=&https://link.zhihu.com/?target=http%3A//t.cn/RJSg6Xz& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&O网页链接&/a&&/b&&/p&&p&&/p&
人们在日常生活中总是会不假思索地相信一些流传甚广的结论。相信它很多时候并不是因为它很有道理，而是因为大家都这么认为，那应该不会有什么错吧。然而很多时候事情并不是这样的。因循不同的切入角度，你很可能对同一个问题得出完全不同的答案。就拿写作来…
&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-d18c20cc792f9c8b51326b79cfd57338_b.jpg& data-rawwidth=&842& data-rawheight=&474& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&842& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-d18c20cc792f9c8b51326b79cfd57338_r.jpg&&&/figure&&p&对于主角的等级，我相信大部分作者都知道要合理规划，让他一点一点的提升，乃至把升级规划写进大纲，成为大纲的核心组成部分。然而，有多少作者关注过主角的隐藏等级，把它的升级体系也写进大纲呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&所谓隐藏等级，是相对于主角明面上的等级而言，是他的实际水准，或者说体现了他的真实战斗力。 &/p&&p&&br&&/p&&p&除了少数特例，在一般情况下，主角的隐藏等级都会高过他的明面等级，比如他现在明面等级是7级，但战斗起来，他能越级挑战8级的对手，那主角的隐藏等级就是8级。&/p&&p&&br&&/p&&p&主角的明面等级，是会明明白白写在书中的，读者看得很清楚，作者自己也很清楚，很容易就能知道，主角在每一个阶段，各是什么级别。然而，隐藏等级往往不会那么清晰的在文中体现，导致一些作者会忽略掉对它的规划，但实际上，这往往是非常致命的。&/p&&p&&br&&/p&&p&隐藏等级如果紊乱，一开始或许是很爽的，我们会看到，主角一会儿越三级杀人，一会儿越十级败敌……但问题是，接下来主角该越多少级挑战呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&如果越得少了，原本牛逼哄哄的主角，从见谁杀谁变成只能挑战略高等级的敌人，光环一下子就消失了，而如果越得多，这级别总要有个尽头吧？总不成到后面出来一千级一万级的敌人给主角来挑战。&/p&&p&&br&&/p&&p&更重要的是，一旦无节制、无规划的越级挑战开始，整部作品的等级体系就会瞬间失去意义，这也意味着，之后主角升级带来的爽感将会被无限拉低，而这原本该是作品爽感的最重要组成部分之一。&/p&&p&&br&&/p&&p&打个比方，我去年工资三千，今年加到五千，明年加到七千五，每次加工资都能让我开心不已，但如果今年老板把工资加到十万，那么明年哪怕他大大方方地继续增加到十万零五千，这多出的五千，也不会比原本多出两千五更让我开心。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，隐藏等级的升级紊乱，比明面等级的胡乱升级，危害还要更大一些。那么，要怎么才能避免隐藏等级的混乱呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&其实做法很简单，和明面等级一起，在大纲里做好规划就行了。让它始终高于明面等级一些，而且两者的差距也一点点拉开。&/p&&p&&br&&/p&&p&举个例子。假设全书300万字，预计划分50个大小等级。&/p&&p&&br&&/p&&p&明面等级的规划很简单，按照字数均分的话，是每6万字升1级，但考虑到前期节奏要更快，可以先随意设置成20万字内2万字升1级，20至60万字4万字1级，60至150万字6万字1级，150万字后12万字1级。&/p&&p&&br&&/p&&p&再实际算一下，一开始主角1级，到20万字升到11级，60万字是21级，150万字是37级，296万字刚好50级，和最初预计的差不多。&/p&&p&&br&&/p&&p&那么，隐藏等级就可以在此基础上设置了。&/p&&p&&br&&/p&&p&主角1级时，对应的隐藏等级也是1级不变；11级时，让他可以越1级挑战，21级时，让他可以越3级；37级时，越6级；50级越10级。&/p&&p&&br&&/p&&p&至于11级前哪级开始越级，21级前哪级开始越2级，这些也可以均匀中带着随意来设置，比如7级时能越1级，13级能越2级，16级能越3级……&/p&&p&&br&&/p&&p&这样，有了大致的规划，有了大纲的协助，无论明面等级还是隐藏等级，都有了清晰的提升计划，至少就不会出太大的漏子。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，死板地按条按框写作是写不出什么好东西的，上面我只是举例而已，大家可千万别照着这样设定。&/p&&p&&br&&/p&&p&正如我之前反复说的那样，没有规律才是最好的规律，升级这样的设定也好，剧情的安排也好，千万别照着说明书一步步去写，照着说明多少字升级，多少字奇遇，多少字悔婚……那真是再傻不过的了。&/p&&p&&br&&/p&&p&当然，所谓的没有规律，不是说完全胡来，我们需要在满足基本规则的前提下，尽可能的灵活，发挥自己的想象力，肆意地创作。&/p&&p&&br&&/p&&p&以隐藏等级的设定为例，基本规则无非这么几条。一，不低于明面等级；二，与明面等级的差距要从小到大；三，与明面等级的差距不宜过大。&/p&&p&&br&&/p&&p&在满足这些基本规则之后，相对随意地进行设定，这才能让作品充满变数，吸引读者持续阅读。&/p&&p&&br&&/p&&p&说到这里，我猜有作者会产生一个疑问——照这么说，主角前期是一定不能击败高等级敌人了？筑基期的主角一定不能斩杀元婴期的强者吗？&/p&&p&&br&&/p&&p&答案显然是否定的。这样的剧情完全可以出现在作品的任意一个时期，包括开局阶段。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，这和隐藏等级的设定并不矛盾。主角明面等级10级，隐藏等级12级，但他完全可以通过各种巧合，去斩杀100级的敌人，比如，这100级的强敌刚遭遇大难，只剩一口气了。&/p&&p&&br&&/p&&p&面对这种情况，我们关键是自己心中要有清晰的认识，这个时候，主角的隐藏等级到底多高，他的真实实力到底多强，凭借真实实力，是否能击败对手。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果我们判断下来，主角实力是强于对手的，那么让主角实打实击败对手就行了；而如果我们判断主角实力不如人，是属于以弱击强，这种情况并不是不行，但我们必须清晰地认识到，这是特殊剧情，是特殊状况。&/p&&p&&br&&/p&&p&这种情况，第一是只能偶尔出现，不能成为常态，如果主角不断遇到超级强敌，每次都能靠各种运气杀敌，那这和他隐藏等级提升到这么高也没区别了。第二，我们必须给出足够的巧合，足够的理由，让弱小的主角能顺理成章击败强敌。&/p&&p&&br&&/p&&p&而除了这两条，其实还有第三条隐藏规则，那就是主角越n阶杀敌，要有足够的好处。这个好处，并不是针对主角的，而是针对作品的。我们这么写，到底是为了什么？&/p&&p&&br&&/p&&p&是因为剧情发展的需要，必须让主角捞一票大的，还是因为我们需要给读者一剂强心针，来一个大爆发让他们爽一下？&/p&&p&&br&&/p&&p&显然，不论是什么原因，总得有那么一个挺有必要的原因，让我们做出这样的安排。如果毫无原因，为了越n阶而越n阶，那显然是不可取的。&/p&&p&&br&&/p&&p&而在满足了上述三个条件之后，主角偶尔一次越n阶，战胜超越他隐藏等级的敌人，也是可以的，因为这并不代表主角真的强过对方，并没有破坏等级体系。&/p&&p&&br&&/p&&p&说了这么多，大家对隐藏等级的概念，应该都清晰了吧？&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&文章转自：杨晨说网文（ID：ycyang314）&/b&&/p&&p&&b&杨晨：网名314，网络文学资深编辑，现任阅文集团总经理、起点中文网总编&/b&&/p&
对于主角的等级，我相信大部分作者都知道要合理规划，让他一点一点的提升，乃至把升级规划写进大纲，成为大纲的核心组成部分。然而，有多少作者关注过主角的隐藏等级，把它的升级体系也写进大纲呢？ 所谓隐藏等级，是相对于主角明面上的等级而言，是他的实…
&p&倒是没见过什么智障到令人拍案叫绝的桥段，不过你这个提问让我想起看过的一篇书评，喷得挺狠的，和你这题目略微挂点钩，有兴趣大家看下吧。&/p&&p&作者不明，貌似在起点的id叫资深书魔，但后来我去搜这id搜不到了，不知道为什么。&/p&&br&&br&&blockquote&1，（7.29修正）作者装**：不知道为什么很多智商正常的人一眼就能看出来的事情主角偏要装着思考不出，最典型的例子就是男扮女装。还有比如两个人经常吵架，然后那个女孩就喜欢上那个男孩了，然后作者就要描写：“XX眼中竟然闪过一丝羞涩”“XX莫名其妙地掐了我（主角名）一下”“或者XX为什么她会有那样的表情？”着实让人恶心的桥段，都写烂了，敬业点，要写也让主角明白点好不？还有啊，我知道一般初次写小说作者都把主角当自己，因此，你这样夸自己不恶心吗？说句实在话，要是现实中的你真有这么高大威猛，英俊非凡，气质出众或者无论何时都泰然自若，你会来写这种不入流的，为了点击、推荐、收藏、月榜、周榜连尊严都可以不要，动辄向狗一样乞求读者投票的三流小说？虽然网络上我们谁也不知道谁是谁，但是脸还是应该要的吧，这就跟动不动“跪求XXX”的帖子一样，我就不信你在现实中会动不动跪求。&br&&br&2.主角装**，一味的想把阴谋玄疑设计的多曲折，最后*****发现是一出闹剧，三流玄幻里常有的，本来看一个能力很不行的人算计主角以为他隐藏的很深，末了发现丫根本不入流，自以为是的算计无敌的主人公大人。更可恨的是，这种桥段这个白痴算计失败也就算了，装**的作者还就爱让主人公关键时刻失误一把，让人恨得牙痒痒，此类尤其以《坏蛋是怎样炼成的》为最，上海有一次，丫装的特深沉，特有把握，结果*****差点死在魂组抢下，还是他的对头向问天救他才活下来，路上还被那个上海纨绔子弟堵截，没本事你装什么b，作者抽自己耳光抽的真响亮。&br&3，四下踟蹰，妇人之仁，优柔寡断，性格模糊。这类恶心可谓不胜枚举，前几天有人推荐了个《圣门风云》，我本着下了就看完省得删了麻烦的精神看了看，一半多，我实在受不了了。简直是个**，妈的，实力越强定力越差，动不动就心中吃惊，而且吃惊的理由居然是“XX神尊异常聪明”，我*，丫不知道这地球上除了聪明人什么人都缺吗？&br&&br&4，不会运用力量，力量永远和心境成正比，没有强大的心灵就会成为力量的奴隶，这点道理都不懂，写什么YY小说，不信？如果立刻给你通天权势或者天文数字的财富，你会用？除了挥霍和随意支配社会，绝对什么结局也没有。这种书就更不用说了，满地都是，尤其是《天魔神谭》里面的那个主角，简直脑子有病，有时候明明是屁事，杀一两个以儆效尤或者全废了就能搞定的，他把人家全灭了（刚出那个什么境的那场），有时候该杀人的时候又变成了忍了。让人看的着实窝火，我说，有了力量你们都装什么**，一个个都被毒害了，全都是韬光养晦深居简出之辈，不知道这个风俗从哪部小说开始流行的，反映出了中国人现在缺少自信和麻木的总体精神状态。这些主人公搞大屠杀的理由往往是挑战了某些无聊的名誉，或者调息了女朋友之类的事情，少见有为了利益灭敌人满门的，太那个啥了吧。冲冠一怒为红颜我不反对，可是你和女朋友逛街兴致正高，来了个调息搭讪的，你把人家当场弄得蟹肉模糊居然还能继续和女朋友逛街，佩服主角女友的冷血，果然和主角一样不正常。&br&&br&总之，不会运用力量，是现在主人公一个个看起来都不正常的主要原因。&br&&br&5，不会描写高智商者，我说作者，你不要太小白了，如果你没有高智商你就不要试着描写高智商的人，动不动一下子学完大学所有知识，过目不忘了等等。你知道智商高是什么样吗？反正绝对不会出现忘了某事而导致低级错误，听不出对方潜台词，分析不出态势一类的低级错误。你自己把会把伏笔忘了，可是智商150以上的怪物们可以记忆每个他们看到的东东。写的时候学点常识好不好，此类恶心的就是纵横校园两步曲，我眼中怀疑作者泻佳泉和他写的泻佳泉智商有没有达到中国人平均智商1096，记录流水帐，无用的剧情你一笔带过好不好，废话太多会分散读者注意力，而且会让读者产生厌恶心理《现代奇人》就是这么一部烂书，妈的动不动就宠溺的抚摸着妹妹的头发，你丫又不写乱派H小说，你描写这个干吗，表现亲情请写抒情散文，或者表现在情节里，写得跟流水帐似的，看不下去了。小说里每个字都要为情节服务，不是出于此目的的话都可以删了。&br&&br&7，某些恶心段子就不要出现吧，什么虎躯一震，散发出王者之气，某某人散发出某某气势（军人气势，高官气势，什么富商气势），这也罢了，偏偏主角穿的一身寒颤也有这个本事，我就汗颜，你一农村出来的半大小屁孩（小说里的主角很多出自农村），屁世面没见过，屁阅历积淀都没有你就有气势了，我看你就有土气！气质是通过谈吐，穿着品位，走路姿态，以及实际所具备的实力资本所表现出的感觉，布什要是穿个hellokitty冲你装深沉我保证你感觉不到他身上的“统帅气势”&br&&br&8，一边做着“大事”，一边追求平淡生活。这个打击面极广，为了表现主人公不幕名利，不求权势，一心为国，只想拯救全世界等等伟大高尚的目的，主人公都功成身退了，尻，你太高尚了，你太肤浅了，不知道”大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野吗“，尤其是那些以中华崛起为己任的，往往是美人钱财到手就隐了，要么就YY一通，结果世界还是没有变，老大，你就不能写成”从此他继续用他的钱财和才智为中华民族崛起而奋斗下去“，这不是挺好的吗。基本上中外小说，无论类型雅俗大多数都属于这个类型。其实我不认为主人公一定要归隐才能表现出他道德高尚，道德高尚不等于没有欲望。&br&&br&9，文笔拙劣，基本常识不清，拜托，你既然已经用第一人称写了，就别写对面人的心理活动好不好，很恶心的，”全场人都感受到了我那种神一般的力量，天，这是怎样一种强大的力量“或者”我的出现让她的心中有如小兔子乱撞，不曾波动的心竟然产生了一丝涟漪“可笑的是最后在加上一句”当然，这些我是不知道的“FT!你直接用第三人称就省事了。《异人傲世录》一开始就是第一人称，后来觉得写着不方便，就和第三人称混用，后来干脆模糊界限直到最后成了第三人称。何必呢？奉劝一句，第一人称很难写的，不是高手不要尝试，连半只青蛙都在写第三十一集刑场的时候遭遇过尴尬，你自认为比半只青蛙，明寐他们高多少？另外就是无聊的描写很多，如果这个动作和神情不影响阅读或者不强调神态语气就去掉好了，不影响你的千字/若干元。&br&&br&11，再补充一点，主人公第一眼产生好感和恶感的人在小说里的命运就基本确定了，孙悟空要知道了一定把火眼金睛挖出来当灯泡踩了，尤其是某些人仅仅因为人家一个细小的动作判断人家“还没坏透”或者“心技深沉”佩服，心技这么深沉你还能一眼看出来&br&&br&12，（7.29修正）继续补充，关于能力贬值，都市小说主人公如果获得了超能力（包括内功一类的），就会发现这玩意儿不值钱了，周围每一个帅哥美女都是此道中人，而且发现自己只是拉开了这一界的冰山一角，于是各种超自然斗争接踵而来。靠，这么设计你还是直接写玄幻修真吧，超能力类最吸引人的卖点应该是利用这种能力和正常的社会接触，这样才有代入感和戏剧性，都市小说很多**的根本原因就是由于这种贬值造成的。这一点体现在武侠修真等类型中就是隐士异人泛滥，所谓地“天榜十大高手”“XX派宗师”在这些某某代长老，后援团面前都成了笑话，连金庸小说都有，不过就是合理些罢了（倚天里少林三怪物，神雕里独孤求败，笑傲的风清扬，天龙的黄眉清洁工），这是编剧功力太差，为了平衡而追求平衡，既不想主角太弱，又不想主角太强，所以就只能颠覆以前写过的东西，不断的抽自己耳光，前辈高人迭出，实力大幅贬值，连罗森的风姿也不能逃离此魔咒，平衡问题太值得仔细斟酌了，这方面做得最好的就是《龙战士》，平衡体系近乎完美，完全没有刻意雕琢的痕迹，点名批评《三国寻娇》，为了凑字书，杜撰出“隐龙”公孙龙这么个角色加入刘备（诸葛亮被主角挖来了），有必要吗，直接把诸葛亮“物归原主”我都没话说。&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&13，又想到一条，玄幻小说一定要出现什么神魔，神王魔王的看的我都恶心了，路西法的客串率之高都能让耶稣汗颜，要知道耶稣才是新约的主角，结果这个带着三分之一天使坠入魔界的家伙一跃成了玄幻类近乎全勤的龙套（连龙战士都有……），另外米迦勒，拉斐尔，加百列，出现率也不低，我说，发挥点想像力好不好，世界架构太恶俗了。为什么地球上七大洲四大洋，200＋个国家，到了玄幻世界一共就几个，而且每次都是神王魔王的，唉……太缺想像力了吧。优秀作品也难逃这个大俗套，比如异人、龙战。期待更多亵渎等著作的出现。&br&&br&14，好的，又想到一条，而且是让大家厌恶之至的一条，把女主角被OOXX的情节当成作品成熟的标志，当成对现实生活残酷的写照，当成生活的无奈在小说中的投影，当作反传统所标榜的创新与突破。狗屁，像佛公子，狼人国度，天锁这种**再怎么写也成不了神雕侠侣，基督山伯爵，龙战士所描写的世界堪称黑暗类的翘楚，不过唯独没有此类情节，但仍然让人看了以后希嘘不以，这就是最好的证明。所以，作品成熟与否与是否有女主角被OOXX或者红杏出墙无关，至于作者本人的能力和阅历有关。甚至还有冠冕堂皇的说，这时为了服务情节，作为男主角成熟的契机，我*！一个靠这样的事情成熟的人根本算不得真正的坚强，老罗语录中有过：连基本信念都不能坚持，你这也叫坚强？本人深以为然。好好学学男人是怎么坚强的，怎么成熟的吧，金鳞的MONKEY借猴子之口说的一句话我很喜欢：“责任和对责任的认识，是一个男人走向成熟的标志。”奉送给小白们。&br&&br&&br&15，雷劈在网络小说中对主角产生的效果基本上只有好处没有坏处，没创意，重生，灵魂转移，时空穿梭，无聊不无聊。－－－on7.28&br&&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&16，作者不善长写架构，或者不善长描写抽象事物、人物实力、宏观事物、世界背景等等的时候，就生搬硬套地把自己那一套设定当成序放前面或者硬是搬到书里，最常见地就是这样一句话“原来这个世界分为N片大陆（通常只有一片），X个国家，他们分别是，XXX,XXX,XXX”然后再来“1水晶币（或者紫晶币，钻石币一类地东西）＝100金币==100银币=100铜币”最后，最恶心的“剑士分为：剑士，剑客（然后是大剑师，剑圣，剑神一类的），骑士分为（又是一堆），然后就是各种乱七八糟的职业阶级”这样写有个好处，就是不需要作者有多高的文笔，描写战斗时候就可以说，“对方明显是大剑师以上的修为”至于大剑师究竟是什么修为，你自己想像去吧，反正设定给你了，就是告诉你大剑师比剑师强就是了。&br&&br&这类作者往往还想把战斗画面写得很华丽，结果看着就是狗屁，读者也就只能充分调动想像力想像是多么“效果绚丽”“气势强大”。真是烂透，没有这么干过的玄幻玄幻小说基本都能进入优秀作品行列。&br&&br&16，仇富、仇官情绪严重，虽然我不否认太子公主们和那些九十年代依靠国家经济漏洞富起来的爆发户投机家的子女几乎没有什么好东西，但你有必要写得那么夸张吗？还有就是对贵族子弟的描写，完全可以体现出作家的浅薄和无知，你去了解了解欧洲现存的一些历史悠久的有贵族血统的家族，看看能存留很久的家族那个家里不是教育严格，重视修养的？&br&&br&贵族（或高官，巨商）都会给子女提供良好的家庭教育，所以他们的子女可能会自傲，但是一般不会低能，而且一般也拥有良好的教养（尤其是贵族，一般至少表面上非常有修养），他们绝对不会像疯狗一样，见谁咬谁（直接从狼弧处引用）&br&&br&再反观主角，一个个道貌岸然，给女朋友买东西花钱从不在意，这才是暴发户嘴脸（金融皇帝十二妃最典型），然后又对纨绔子弟深恶痛绝，实在是五十步笑百步。至少我就没看到一个主角能真正描写的像个贵族的，品位低劣——凡是描写穿着的，要不由有品位的老婆代为处理，主角还得抱怨麻烦，要么干脆一身平凡地参加高级酒会宴会，别人因为他穿的粗鄙歧视他，他再做一番秀，还*****挂上淡薄，清高的头衔，实在恶心！须知你不穿得隆重些去赴宴本身就是对主人的不尊重，这与奢侈和张扬无关，不过想想现在这些网络作家的组成结构，也就不说什么了，基本素养都没有也敢写东西，我呸！－－－on7.29&br&&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&17，脸谱化角色，“阴险”“木讷”“心机深沉”“豪爽”“野蛮”“冷酷”“纨绔子弟”“高官”“色狼”“法国人”“台湾人”“日本人”，尤其是日本人，出场必然伴随着猥琐，矮小，变态的形象和“バカ”（八嘎）这句台词，死得时候必定伴随着对天照大神或者八歧大蛇的祈祷，太无聊了。用标签写角色，作品的水平永远不会提高。－－－on7.29&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&18，颠倒黑白，武侠里，但凡提到白道，都是道貌岸然，装腔作势，只开会不干事的伪君子，黑道的或者亦正亦邪的角色都是快意恩仇，直来直去的豪杰。玄幻里路西法总是为了追求自由叛离天界，米迦勒等人总是一付狭隘小人，或者一股大国沙文主义的样子，棒打鸳鸯，因妒成恨，而且主角通常都是加入魔界反天界，唉……光明现在成了藏污纳垢的地方了，你们就不能体会一下，那种远远超越于人类情感，超然于世的感觉吗，背叛、仇恨、爱、嫉妒、虚荣、这都是人类才有的东西，全能的造物主似乎没有赋于他的使徒这些人类情感，写神的时候，请试着体会他们无欲无求，视尘世一切为浮云的心态。能写出这一点的书实在太少了，唉……《龙战士》又是正面代表，这么一分析发现龙战士除了至今不能看到全貌以外，所有地方都很优秀。&br&&br&最早有人写正派是道貌岸然欺世盗名是为了体现人的真性情，现在的网络小说作家画虎不成反类犬，写得太假了，试问正派如果都是这样，为甚么剧情不是魔道讨伐正道？&br&这样的意识形态出自现在的中国社会意识形态，未免以文犯禁，我就不分析了，大家能懂就懂，不懂就当没看见吧。&br&反正别以为你们一个个都是古龙，可惜你们写不出江别鹤，你们也写不出龙啸云，你们的笔下只有变向透射出来的对社会的不满和满腹的牢骚。&br&&br&19，还有不知道为什么主角都惧内，可能现在中国女朋友不好找吧，一个个都是含着怕化了，捧着怕摔了，所以投射到小说里，主角就女人耍个小性，原则，智商，意志都没了，见到美女就是猪哥相，至于么，我自认为也算是个色狼了，每天也要看到和接触不少美女，但也从来不会对美女露出猪哥相，甚至看都不会多看几眼，也就那么回事，想想你们在现实中什么样，一见美女就猪哥？尤其是当主角具有很高的身份地位或者经过大风大浪，心智很成熟时，这更是不可理解的事情，我只能说写这种一见女人就忘魂的主角的作者是在用下半身写作。－－－on7.29&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－.20，喜欢在战斗的时候做些很白痴的事情。比如喊出招式名称，或者大喝一声之类的，纯属SB&br&&br&让我想起了经典到一塌糊涂的白痴动画《圣斗士》里面每逢战斗必有的台词就是“什么”“不可能”“没用的。”“怎么可能？”然后就是星矢白痴的大叫“天马流星拳”，受不了，好像现代小说作家都被毒害了，战都写得白痴的要死。我认为一场经典战斗的对白只能是为了战斗服务的对白，为剧情服务的对白请放到战斗前后。生死关头还有心死为受伤的敌人解释招式性能，给敌人以喘息的机会，我只能说这个角色白痴，想把你设计的经典招式名show出来，请放到旁白里。我觉得网络小说最经典的战斗描写是《龙战士》从DARK去见皇帝毒发，一直到如月八变完成回来中的战斗，把憎恨，绝望体现得淋漓尽致，把长久以来积郁得矛盾一下子都释放了出来，小说中得战斗，都应该如此，而不是让观众看华而不实的回合战斗。反正这类没意思的战斗我直接选择看结果，找刺激不如看动画片，玩游戏，或者看好莱坞电影。－－－on7.29&br&&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&21，写玄幻的作家如果把精灵分成“自然精灵”和“元素精灵”的那就一定是个无知的家伙，通常所说那种纤瘦俊美、射箭技术高超、与世无争的种族在英文中叫ELF，翻译成中文应该写作“精灵”，而那种帮助主角使用魔法的，掌管某系能量的东东在英文中叫“Elemental”从古希腊语的元素，自然之力中诞生的引申义，翻译成中文应该叫“晶灵”，两者根本不搭界，这些常识匮乏的小说家不知道玩了哪个游戏（推断是永恒传说），结果把这两个东西硬生生地搅和在一起《木星幻战记》里的解释当时差点让我噎到，有兴趣的去翻翻。&br&以讹传讹啊，现在大多数写玄幻的已经完全把“这两个东西混在一起，对此我也只能无奈。”&br&&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&22，暧昧了半天最后把女人推到别人怀里的，以为自己是他妈李寻欢，真不够男人！金鳞里吴爱琳那样互相填补空虚，后来和左屁相爱了也就算了。最恶心主角明明他妈有N个老婆，另外那个女的死活他不接受，最后*****女的为了不让主角难堪，找了个别人嫁了，或者老老实实当妹妹单身守候，真**。《异界寻芳录》，《唯我独仙》就是这类的代表，太恶心了，死了都比这样好。(0n.7.31)&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&23，还有主角的“王八之气”一放，或者“虎躯一阵”日后名镇大陆的XX名将魔导师，称号头衔一大堆的主角的小弟就拜来了，还不如异人里比单挑呢……是小弟们贱，还是智商低？智商低成不了XX名将，魔导师，那就只能解释为贱了……&br&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&br&24，和上一条相关，为什么现在小说里主角很少有朋友呢，一般都是小弟，要不就是损友，很难找到现实里那种有困难帮你，没困难沉默的朋友。这些成天泡在网上的写手大概都孤僻、自闭、缺少自信吧，因为现实中没有朋友，没有成就，才在这里YY&br&25，书名恶俗的书一般不咋样，一般的书名如果定语出现“创世之”“网游之”“重生之”“黑社会之”“逍遥”“风流”“艳遇”“绝色”“神魔”“圣魔“”异世“”风月”修真之”都市”或者主语出现什么“无赖”“流氓”“魔神”“皇帝”“花丛”“色”还有定语和主语都可以的如“仙魔”“风云““猎艳”。这些书不论风评如何，除了这类名字开山的几本以外几本全都是文笔粗俗，内容拙劣，消极，要么就种马到白痴的。上面那些条款几本都可以在这些名字的书中找到。当然也不乏“挂狗头卖羊肉的”如艳遇谅解备忘录之类的，万事不绝对，不过有规律可言。一般名字里“XX之XX”这种要不作者第一次写作，要不就是个**作者。&br&&br&书名是一本书的门面，怎么可以胡来，没有一个好的书名，书很容易给人带来恶劣印象。&br&最近就下到了一些**《都市神人》《圣门风云》《都市异能之风流小子聂锋》（这个占的全）《魔神紫星》《神魔变》，反正这几本我是看不下去，**到要死。大家看看书名吧&br&书名都不想个好的，可见那几十上百万字嘛……书名不好，写作态度就不好。&br&&br&
Soncr兄提出的
25，爆豆风气：主角实力不行，偏偏不知死活要去惹强悍无比的敌人，又或者因为各种SB之极的原因将自己弄得优势尽失，打又打不过，还不知自我反省，怨天尤人说什么“我不甘心啊”，“凭什么他能掌控我的生死啊”，“我要力量啊”“我要逆天啊”“我要活下去啊”，于是作者大能听到了他信徒的嚎叫，赐下神迹，主角爆发小宇宙，战力提升倍，将B无比的反角KO，你说他这样总是要付出代价的吧，偏不，主角不光不会有后遗症，还会“因为这次生死之间的经历，悟到，从此实力提升到一个新的台阶……”或者主角体内有什么“上古神兽啊、上古大神的血统或者封印什么的，爆次小宇宙就激发了，还会越爆越强……”，这股圣斗士星矢就开始的“爆”风，实在是恶心之极，就算要体验什么生死之间的感悟，对手实力也不能太悬殊啊。
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26.不会写坏人：一边说我是流氓，我无耻，我卑鄙，我灭绝人性，一边干好事的，忧国忧民，感慨世界残酷的主角，这种主角比一边争霸天下泡美眉，一边赚钱魔武双修，一边说杀人是为了生存的主角还恶心。（极品公子就够恶心的了）已经给自己贴上流氓的标签，恶魔的手段，就黑暗点好不好，看看对面那个道貌岸然的家伙都比你狠、（这里说的是真流氓小说，不是装流氓小说）
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27.和女人逛街真得有那么累，不见得吧，只是你们从没感受过和心爱的人一起漫步在街上，为了一些打折促销商品欢欣鼓舞的那种幸福。那些改造过身体不会累的，还有那些意志力坚强不会烦的主角，无论从生理和心理角度上，无法理解你们闻逛街色变的感觉。关于逛街，就&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%E7%25A9%25BA%25E5%25A7%%E5%25B1%%259A%%%25E5%25AD%2590& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《和空姐同居的日子》&/a&里写得最好了，不要一个个把自己写得多男人，多不适应逛街，其实这就是一种不懂得疼爱女朋友的表现，你不知到她们看见你帮她拎大包小包时是多么幸福呢（当然，专门为了让你付账的败金女不在此类），心态上分析，这类作者通常是处男，甚至是没谈过恋爱的人，听别人说陪女朋友逛很累，其实人家跟你说这个不过是一种谦虚的炫耀。你却当真了，先去谈场恋爱，再写**吧，别恶心人了。
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28，我本人从不看网游小说，不过呢，网游是不是一定得虚拟现实才算可以创作的基本条件？
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29，(8.12)不会描写爱情，这恐怕是最为大家诟病的地方了，在几乎所有的文学作品里，爱情都是不可缺少的部分，可是偏偏没有几个人掌握了描写爱情的方法。虽然本人自认也打不到顺手捻来的地步，不过是在看不下去那些通过大段心理描写来写爱情的。实在没意思，爱情这东西，描写的最高境界就是无招胜有招，把对白和动作写到，其他最好让读者议会，人物的内心世界都写出来反倒很假，因为没有了空间，也失去了爱情的不确定性。有句话所有人都广泛流传，可是真正能体现在文字里的没有几个——“没有人能准确的说出爱是什么”，既然如此，为什么这些作者笔下的主人公一个个都在反思自己到底是为什么爱上了眼前的女孩呢。只要有女孩对主角的真情流露，大段的心里描写，反思，自我突破就来了，实在没意思。心理描写这东西不能过度，过度了就很假，人类的思想本来就很复杂，文字又具有高度的精确性，何必用精确的东西强行描述模糊的东西呢。所以，关于爱情的描写，无招胜有招！
30，(8.18追加)再追加一条贻笑大方的常识错误，小白作者们对欧洲文明的起源和发展一知半解甚至根本不了解，写西式玄幻的时候就瞎编国家名字。于是笑话就来了，“公国”的最高统治者居然是国王，或者皇帝。我晕，公国是什么你们知道吗？
引用点资料看看
Qot:公国：
神圣罗马帝国一分为三以后，欧洲分裂成遍地是诸侯的领地，如意大利，德意志和俄罗斯都没有统一的国家，大批的贵族沿用留下的贵族封号，和相对独立的领地，如侯爵的侯国和公爵的公国，到中世纪，局势逐渐明朗，法国英国等加强中央集权，法国后来演变为王国,境内的贵族虽然还有领地，仅为采邑，不再拥有完全独立的权利；意大利则逐渐分裂成许多城市国家,其中有些仍然为公爵管理,如米兰公国；而象德意志等还是分裂的，而且部分公国经过发展壮大，象波兰，莫斯科都发展成大公国；而俄罗斯在壮大后有东正教加冕抛掉了公爵的头衔，奥地利也是大公国，但奥地利普鲁士和大批小国组成的莱茵联邦则共同组成神圣罗马帝国，其中拥有国王选举权的称为选帝侯.，比较著名的有魏玛公国(歌德故乡)和巴伐利亚公国，神圣罗马帝国的皇帝由各国的国王从选帝侯里选出再由教皇加冕，而在莱茵联邦的众多小国中既有公国也有侯国等。
公国的元首是大公（大公即是公爵，但不是所有的公爵都被称了大公，只有皇子、公国元首这样的才被称了大公），公国类似诸侯国，但不完全一样，公国是一个独立的国家.。
相对的“王国”这个词也一样，都有特定的历史背景和形成原因。地球上之所以能出现王国，公国都是因为他们有共同的根源——神圣罗马帝国。所以小白门先补补历史去吧。看&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%25BC%%25BA%25BA%25E5%%25E4%25B8%%25BD%2595& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《异人傲世录》&/a&里说什么“公国名将“我就想笑，还有人愚蠢的问，公国什么时候成立啊？我想科恩不会傻到把自己从皇帝连降两级到公爵吧。合着你们把公国当民主国家了？明寐也许是注意到这个问题了，也许根本就把这个伏笔扔了，反正书到现在快结束，再没提过”公国“这个茬。今天既然说了这个问题，就拉出来曝光一下。+
另外更正一下之前的历史错误：
Qot:“纵横与公元前4世纪至4世纪的神圣罗马帝国。”
神圣罗马帝国是由奥托大帝于962年建立的，全称为德意志民族神圣罗马帝国或日耳曼民族神圣罗马帝国。你指的应该是古罗马帝国，古罗马全称为“元老院与罗马人民”。相传公元前753年罗马建城，进入王政时代。公元前509年,罗马推翻国王建立共和国，公元前27年，屋大维获“奥古斯都”称号，罗马帝国正式建立。这个罗马帝国前缀并无神圣二字。若加神圣二字，便是导致罗马帝国覆灭的入侵者，日尔曼人建立的国家。德意志。
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31，(8.19追加)现在这些作者，只要遇到H剧情就是“火热”“分身”“坚挺”“玉柱”，然后就是“雪峰”“雪臀”“花径”“花园”，我说，你们就不能大方点吗，这都跟谁学的，要么你就干脆跳过去，来个“一番**之后”“一夜过后”，要么你就有新意点，直白点，现在大家什么没看过，何必装好人？偶尔玩儿个唯美，你用用这些风月词汇，色而不淫，通篇的风月词汇就伪君子了。这股风气就是&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E9%25A3%258E%%259C%%25A4%25A7%257E%25E9%VV& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《风$V月V大~陆VV》&/a&**来的，小白们弄了个画虎不成反类犬，实在是**。&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E9%25BE%%E5%25A3%25AB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《龙战士》&/a&最早有个无色版，后来青蛙不写了，“尻，不就是写黄书吗？”食色性也，有什么可遮掩的，金鳞够露骨的吧，不照样被无数人赞扬，甚至很多人人为色不色无所谓，主要为了看剧情。引用OKY的观点，宁做真小人，不做伪君子。装高雅的作者，你装什么**？
33，(8.29追加)专门针对&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%E4%25B8%259A%25E4%25B8%%259B%25BD& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《商业三国》&/a&说一些，商业三国很鄙视传统里关于房子上缺一片瓦，故意留破绽，故意不完美等。不过他却把围三缺一也拉了进来，严重鄙视一下，围三缺一是心理战，四面全为，则为了生存，敌人务必死战，留一面生路，则敌人一心求逃，不存战意，大军可趁势掩杀，减少伤亡。再读商三发现很多东西看着不顺眼，禁周易？且不说别得，怎么说这也是一种中国传统文化，更多的还富含又有中国人特有的整体哲学，中医也有很多理论，如寒暑，阴阳等等来自于此，是了是了，丫压根就排斥中医，要知道很多病西医束手无策，中医却能延缓。两者的哲学理念不通，西医对病灶入手，中医则对人体整体免疫缺失予以调理，一次否了，难不成中国三千年文化传承，人民都是自生自灭的么？
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34，(9.3追加)自欺欺人的，作者自己在文章中写个低俗的段子，然后在后面加个括号（读者：恶～～作者：大家应该习惯，他就是这么无耻）这种东西，实在没趣，作者损主角，跟在大街上表演五个打一个有什么区别。泻究写，老弄些括号自言自语作甚，现在读者被恶心的多了，看这种低俗段子根本不会有感觉。有个同人作叫&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E6%E6%259D%25A5%25E5%%25E4%25BA%%259C%25A3%25E9%25AD%%25A4%25A7%25E9%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《我来到了圣魔大陆》&/a&，妈的这种东西看烦了，扔。大家想玩创意，每集写完弄个座谈会什么的前瞻后顾就行了，不要再文章里自娱自乐，真是够无聊的。
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35，(9.4追加)再追加一条常识问题吧，那些穿越到古代去的主角一般都是胡乱起字，比如说黄粱三国沮授就用他老家的地名取的，三国厚黑给典韦取的“小强”。诸如戏志才，高顺等人更是五花八门怎么起都有。大哥，古人表字有规律的，要么和名字相辅相成，要么和名字意思相反，看曹操，字孟德，操，操守也，操守不就是道德嘛，所以人家叫孟德，曹仁，字子孝，张飞，字翼德，关羽，字云长。这是相辅相成的，还有如韩愈，字退之，别得没怎么记。小白们怎么可以混乱来呢，严重鄙视。拜托再穿越古代的时候主义一下，时空管理局普查时候别露了马脚。（PS：还有一个小时9.4日，这个算明天的）
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36，(9.6追加)说明文字过多，影响文章流畅性，无论是括号里的还是括号外的，说明文字过多都会影响文章流畅度，尤其是正打着，括号一下，开始解释招式原理或者作者设定，就跟看武打片的时候突然暂停。然后跳出来个主持人喊“ct”介绍说明一番后再喊“acton”。十分郁闷，比较有代表性的是异世帝王行（括号派的），大亨传说（直接说明派的），大亨这书不错，就是因为有些地方太过专业了些，说明比较冗长。略欠亲和力。其作者的政治判断力很优秀，也很博闻，赞一个。
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37，(9.6追加)（散记兄提出）Qot:语言沟通问题～～～明明开始时主角是普通人～～～（或许还要刻意渲染一下“普通”～～～）然后正式开始yy了～～～突然发现主角出国后没有一点交流问题～～～文化代沟也没～～～一普通人英语有限～～～居然能到处跑到处聊～～～当然还有到处勾搭～～～有的离谱的遇到美女PC垫脚之流还都是懂中文的～～～最强的是看到某作者把中文的经典语段搬到文中～～～这些作者都爱来一个括号，为方便后面用中文，然后什么成语，典故都蹦出来了。一点都没有西方人说话的文法习惯，郁闷死。这点异人做得不错，中期开始对话很有过去欧洲贵族的说话风格不过自从看了大仲马的书就很讨厌这种说话方式，用法语意大利语说倒不觉得怪。把那些尊称，还有老外特有地那种自我中心，不可一世的说话感觉翻译出来，就是看着不爽，还拖沓。文化差异，老外说话都爱昂着首，挺着胸，语气高傲不可一世，以彰显自我。习惯谦逊文化的我们是不能理解的。
38，(11.18追加)（非穿越类得主角很少有明确得战略目标得，推动情节发展得一般都不是主角。所以大家都爱用“命运的齿轮开始转动”，我说大家就不能让主角当当幕后黑手，推动命运之轮的BOSS什么的吗？
光力量上的逆天没什么意思，战略眼光上的逆天才好看。比如穿越类，都是以统一“中国乱世”、“改变近代史”为目标，而重生类的如&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E9%E7%E4%25BC%25A0%25E8%25AF%25B4& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《重生传说》&/a&的“好好活一次”和&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%25A4%25A7%25E4%25BA%25A8%25E4%25BC%25A0%25E8%25AF%25B4& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《大亨传说》&/a&的“港片崛起”。多好啊，始终坚持着一个主线。有个叫&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%25AE%25BF%25E5%2591%25BD%25E4%25BC%25A0%25E8%25AF%25B42& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《宿命传说2》&/a&的游戏，主角的目标就是成为英雄，俗是俗了点，不过总比那些“混吃等死泡美女，风流逍遥找快活”好多了。&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%252A%252A%252A%252A& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《****》&/a&赞一个，呼吁大家写黑手型主角，保证卖座。不过别弄巧成拙写成装**型或者傻**型了
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39.(08.1.2追加)都市类小说写烂的段子，主角和女人在屋里吃饭，正好有人来访，为了避免尴尬女人就躲起来，访客进来后几乎无一例外的会发现那个女人。而且发现原因基本都是桌上的餐具没收好，或者玄关的鞋子多一双，俗啊，俗……
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40.（2.26追加）受不了的中级主角特点。为什么我就没见到一个野心勃勃的主角呢，穿越的主角就算是当皇帝，也打着泡美女或者拯救中华一类的目的。而都市类小说的主角更是对权力嗤之以鼻，要么就是迫不得已。好像在所有人眼中都是逍遥和美女更重要。我真得受不了了，我就特别想看纯复仇的小说。或者纯粹为了实现野心或者**的小说，能把美女当东西送人的，把爱情视作粪土的。我拜托了，不要再写一个模子印出来的主角了，怎么都跟标准生产线下来的一样！呼吁多样化，呼吁挑战突破，呼吁野心**，呼吁复仇深沉，呼吁践踏爱情！
41.（08.1011）受clodb74的帖子而想起来的
小白玄幻书里总会提到一些神殿之类的宗教组织，拥有自己的军队，有的甚至有统治的权利，但是却藏污纳垢。而且从小白书中提到的三五个国家，不怎么打仗的情况下看，完全没有这类宗教组织形成的历史条件。顿时让人发笑，来看看现实中西方宗教的兴替，于宗教掌权的原因
古代神权大于王权是因为罗马帝国后期的腐朽统治，被日耳曼人的西哥特推翻，腐朽的罗马神殿被新兴基督教取代时王权正处在控制不稳的时代，所以4世纪左右王权才不得不承认耶稣教的国教地位。从此神权脱离王权控制，开始了漫长的宗教统治时期。
宗教的腐朽主要指罗马神殿
宗教的强势主要指天主教梵蒂冈教廷
小白们什么都不懂，胡乱写，试问如果不是王权不稳，神权岂有站起来的机会？
（08.10.8）小白作者们满书的粗口我也就忍了，在学校压抑过度，加上独生子女这个家教实在让人不敢恭维。这是你们自己的素质问题。可是拜托如果无知就藏拙好了，不要在出来显摆。前几天看某毒草时，某古代花痴女问主角：“‘我靠’是什么意思”主角装B的回答：“是我家乡话，靠就是表示一种发泄的意思”。我顿时喷了，来吧，月桂老师来给大家解惑，看看大家整天挂在嘴边以为无伤大雅的词是个什么意思
42.（08.6.27）一个个都爱装诗人，女主角有时候因为迫不得已的原因表示要和主角划清界限。或者根本就是主角曲解了人家的意思。这主角就一脸全世界的人都怎么着他了的样子跑去吟些莫名其妙的诗，然后摔杯子酒壶，再“潇洒”地傻笑。我说这都跟谁学的，装B遭雷劈知道不。酸不酸啊……
43.（08.6.25）一直想说的，除了穿越众和重生众以外，很少有主角能把人生掌握在在自己手中的。（没事导出乱放王八气闲逛的SByy主角不在讨论之列）。他们共同的特点是人生历程是被别的人或者事推着走，比如今年结束的&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E9%2582%25AA%25E6%25B0%%E7%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《邪气凛然》&/a&，主角恐怕从没想过自己要走上加拿大大圈华人黑帮老大这样一条路吧？同一时期，因为得罪人走上流亡海外之路的书我都看过好多本了。还有历史的尘埃，总是在背黑锅，被人背叛，走上别人安排的命运之路。这样的书在架构上是很失败的，有一种今天不知明天如何的压抑感。主角应当有目标，或者理想一类，或者明说，或者暗示。这样才会有一种盼望，一种主题。古今中外，好小说中的主角大多是有目标或目的的，比如&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%259F%25BA%25E7%259D%25A3%25E5%25B1%25B1%25E4%25BC%25AF%25E7%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《基督山伯爵》&/a&的复仇，&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E5%25A4%25A7%25E5%258D%25AB%25E7%25A7%%25B3%25A2%25E8%258F%25B2%25E5%25B0%2594& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《大卫科波菲尔》&/a&的出人头地，&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.yousuu.com/name/%25E9%%25E9%E6