苏幕遮,作者的思乡之情是通过文中哪些景物,事情表达出来的?
苏幕遮,作者的思乡之情是通过文中哪些景物,事情表达出来的?
碧云天,黄叶地,秋色,波,寒烟,山,斜阳,芳草,明月,酒,愁肠,相思泪.
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与《苏幕遮,作者的思乡之情是通过文中哪些景物,事情表达出来的?》相关的作业问题
景物有小桥,溪水,柳树,事情有捉鱼虾
[宋]范仲淹 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂②,追旅思③,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.[注释] ①此调为西域传入的唐教坊曲.宋代词家用此调是另度新曲.又名《云雾敛》《鬓云松令》.双调,六十二字,上下片各五句.②黯：形容心情忧郁.黯乡魂：
因思杜陵梦,凫雁满回塘
借春风,春风又绿江南岸,冬去春来,春风又回到了江南,而作者却去问明月,什么时候能陪我回到故乡呢?
春风又绿江南岸,明月何时照我还?“照我还”三字把对家乡的思念表现的淋漓尽致
算. 因为我们老师讲过! 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
“明月何时照我还”?一句表达了作者的思乡之情,我认为诗中的“绿”字用得巧妙,因为自古以来广为称道.个那么,这个“绿”字究竟好在哪呢?原来这个“绿”字是一个表颜色的形容词,用在诗中变成了使动用法的动词,有色彩感和动态感,给人以视觉上的形象美!
乡书何处达,归雁洛阳边.赏析：尾联与首联“客路青山外'相照应,以“何处达”三字,表现了诗人的羁旅愁思,写好家书又如何送出去呢?怎不令人意兴阑珊、衷心愀怆!继而诗人看到北雁南归,发出感慨,就让大雁将我的乡情带回洛阳去吧.作者在思归、而未归的矛盾心境中,把客游他乡的羁旅之情,以及对家乡的思念之情得以升华.
怀念祖国的情感
九月九日忆山东兄弟 王维独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人.商山早行 温庭筠晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘 逢入京使 唐 岑参 故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干.马上相逢无纸笔,凭君传语报平安.人日思归 薛道衡 人春才七日,离家已
这首词抒写思乡之情、羁旅之思,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用.“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.在这里,碧云,
若夫园亭楼阁,套室回廊,叠石成山,栽花取势,又在大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚,或藏或露,或浅或深.不仅在“周回曲折”四宇,又不在地广石多徒烦工费.或掘地堆土成山,间以块石,杂以花草,篱用梅编,墙以藤引,则无山而成山矣.大中见小者,散漫处植易长之竹,编易茂之梅以屏之.小中见大者,窄院之墙宜凹凸其形,饰以绿色,引
龙钟是湿漉漉的样子.《逢入京使》是直接表达作者的思乡之情,《次北固山下》是用景物来衬托自己的思乡之情
　　这是一首描写羁旅乡愁的词.全词借景抒情．情景交融.“状难写之景如在目前．含不尽之意见于言外.”(欧阳修《六一诗话》)　　上阕写景,景中含情.“碧云天,黄叶地”二句,俯仰生姿,白云满天,黄叶遍地.一“天”一“地”,一“碧”一“黄”,总括秋色.展现了自然界的万千气象,给人心胸开阔之状.元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一
[宋]范仲淹 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外. 黯乡魂②,追旅思③,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪. [注释] ①此调为西域传入的唐教坊曲.宋代词家用此调是另度新曲.又名《云雾敛》《鬓云松令》.双调,六十二字,上下片各五句.②黯：形容心情忧郁.黯乡
次北固山下 　　王湾 　　客路青山外,行舟绿水前. 　　潮平两岸阔,风正一帆悬. 　　海日生残夜,江春入旧年. 　　乡书何处达? 归雁洛阳边. 因为海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去.这时候,一群北归的大雁正掠过晴空.雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧：雁
1、《除夜作》【唐】高适 旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然. 故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年. 2、《归家》【唐】杜牧 稚子牵衣问,归来何太迟? 共谁争岁月,赢得鬓边丝? 3、《乡思》【宋】李觏 人言落日是天涯,望极天涯不见家. 已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮. 4、《京师得家书》【明】袁凯 江水三千里,家书十五行.行行
要知道一首诗作者的感情,就要知道当时的时代背景、自然环境、社会环境等等.这首诗有两句客路青山外,行舟绿水前；海日生残夜,江春入旧年.“旧年”“客路”,农历新年就要到了,作者还身在异乡,能不起思乡之情吗?
首词通过对深秋景色的描绘,抒写范仲淹思乡之情、羁旅之思. 再问： 我说的是哪些景物和事情表达了思乡之情！！！！！！！！！！！豆丁微信公众号
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3秒自动关闭窗口作者/《苏幕遮》
范仲淹范仲淹（989—1052年），即太宗端拱二年(989年)——皇佑四年(1052年）。范仲淹，字。和同朝，为北宋名臣，，，吴县（今属）人，汉族少年时家贫但好学，当秀才时就常以天下为己任，有敢言之名。曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。元昊反，以龙图阁直学士与夏竦经略陕西，号令严明，夏人不敢犯，羌人称为龙图老子，夏人称为小范老子。1043年（宋仁宗庆历三年）范仲淹对当时的朝政的弊病极为痛心，提出“十事疏”，主张建立严密的仕官制度，注意农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役。宋仁宗采纳他的建议，陆续推行，史称“庆历新政”。可惜不久因为保守派的反对而不能实现，因而被贬至四路宣抚使，后来在赴途中病死，卒谥文正。有传世.
范仲淹喜好弹琴，然平日只弹履霜一曲，故时人称之为。他工于诗词散文，所作的文章富政治内容，文辞秀美，气度豁达。他的一文中的“”两句，为千古佳句。也是他一生爱国的写照。
范仲淹陵园
他不仅是北宋著名的政治家和统帅，也是—位卓越的文学家和教育家。他领导的庆历革新运动，成为后来“熙丰变法”的前奏；他对某些军事制度和战略措施的改善，使西线边防稳固了相当长时期；经他荐拔的一大批学者，为宋代学术鼎盛奠定了基础；他倡导的先忧后乐思想和仁人志士节操，是中华文明史上闪灼异彩的精神财富：称他为“有史以来天地间第一流人物”！千载迄今，各地有关范仲淹的遗迹始终受到人们的保护和纪念。
诗词正文/《苏幕遮》
《苏幕遮》&&&&&&&&&& 《苏幕遮》&&&&&&&&&&&&&&& 范仲淹
简介/《苏幕遮》
《苏幕遮》这首《苏幕遮》词，是前期名臣范仲淹所作。他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。
上片大略云：秋天到来时，天高云谈，碧空澄澈，落叶枯黄，萎积满地，寒凉浸水，水面腾起凉丝丝的薄雾。黄叶满山衬着斜阳，一齐倒映于河水之中；枯干了的离离，铺向看不见的天边。这实在是一幅肃讽悲凉的秋来塞外景物图。“”与“秋色”相映，都是暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠；“芳草”本无感情，但在仅靠野草点缀的荒原上，却令人无限依恋。这一来是因为芳草铺向斜阳之外的远方，直接沟通内地家乡；二来是因草枯了，明年还会绿，人却一年年老去，谁知下一次春草萌发时，征人是否还能看得见呢?诗云“天若有情天亦老”，永恒的自然界与短暂的人生，怎能不引发人们深深的感慨?
下片大略云：塞上秋景一片凄凉，不由得征人乡思缠绵，心绪黯然，忆别念新，长夜难寐，只要一合上眼皮，便梦见与家人团聚。夜半梦醒，格外凄苦。算了吧，算了吧，任它月色溶溶，楼高望远，还是不要登高纵目、观赏月色吧；还是借酒消愁，来排遣这漫长孤寂的秋夜吧。只是借酒消愁愁更愁，醉意更深地触动心中的离愁，化作点点相思之泪，幽幽地滴落胸前。这实在是典型的游子秋思意绪。“黯”，黯然失色，指精神受到强烈的刺激而觉消沉悲切。“旅思(sì)”，即在外作客的惆怅。“思(sì)”，意念。“黯乡魂”与“追旅思”是下片的中心，是一种心绪的两个方面：怀乡思亲，令人心魂不安；伤别念远，令人忧思怅惘。“黯乡魂”，是对内地的怀想；“追旅思”，是对边愁的体味。
不过，此词不是普通的游子秋思之作，而是边关统帅写的征人思家之作。张惠言云：“此去国之情。”()亦云：“铁石心肠人亦作此消魂语。”()从感情基调来说，属缠绵“柔情”、儿女风情，是凄切而非悲壮。云：“希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之重，无与风雅也。”()这本是的评论，有人却格于作者身份，硬要予以分辨，认为其中是关系军国的严肃感情。“按生，并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也?观前阕可以想见其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之思；‘山映斜阳，三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬厉中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。”(《蓼园词选》)这一说法，论者多不以为然。《宋词选》即云：“从具体的词看，除了反映出‘去国之情’，很难找出其中有什么‘忧天下’的含意，黄蓼园所赋予这首词的思想意义完全是外加的。”的确，此词只是边关将士思乡念亲之情的抒写，并未寄寓指斥小人的军国之忧。
《苏幕遮》词中抒的是什么情，固然须辨别清楚，它是怎样抒情的，更是重要的问题。汪中评论说：“此词目触秋色，牵引一片相思之作也。全词结构正如邹祗谟所云：前段多入丽语，后段纯写柔情。所谓丽语即柔语也，以秋景写秋心。”(《宋词三百首注析》)所谓“以秋景写秋心”，讲的正是本词的艺术特色，即以景写情，情景交融。情与景的关系，历来是我国文论的基本问题，即提出：“凡音之起，由人心之生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。”《文心雕龙》系统地阐述了这一问题，提出“应物斯感”、“情以物迁”的论点，即人的主观感情系由对客观事物的反应产生的，也只有凭借外物才能表现出来。日本僧人所著进一步提出了情思与景物须相谐合的见解，即“须景与意相兼”、“诗不可一向把理，皆须入景，语始清味。……诗一向言意，不清及无味；一向言景，亦无味，事须景与意相兼始好”。宋以后，对情与景的关系，认识更为深刻，《对床夜话》提出“景无情不发，情无景不生”及必须“化景物为情思”的见解；明人《四溟诗话》更提出“情景孤不自成”之论：“作诗本乎情景，孤不自成，两不相背，……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”清代《姜斋诗话》更明确提出景语与情语的概念并述及其相互关系：“不能入景语，又何能情语邪?”“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”《蕙风词话》更明确提出情与景是一致的：“盖写景与言情，非二事也。”《人间词话》则概括点明“一切景语皆情语”，“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也”。王氏所见，与汪中“所谓‘丽语’即‘柔语’也”相同。此处之“丽语”，即婉丽的景语；“柔语”，即柔媚的情语。范仲是借助对秋色的描写，真切地吐露了征人的“旅思”之情。
况周颐指出：“善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。”范仲淹的《苏幕遮》，正是北宋初年的代表词作，也确能借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。
词牌：苏幕遮/《苏幕遮》
《苏幕遮》词牌子《苏幕遮》时教坊曲名，来自，曲辞原为七言绝句体。
载上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为，骏马胡服，名为《》。”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后来衍为长短句。
曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。
《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。
仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。
仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。
注释/《苏幕遮》
《苏幕遮》碧云天，----首句写天，且是碧云天，虽然从诗文看不出晴朗的天色、却能读出爽朗的文意。
黄叶地，----下句写地，黄叶地显见是秋天，首句的爽朗过后、黄叶地的悲凉伤感被明显削弱，这正是的高超所在，有别于北宋当时盛行的“象”，不使读者陷入一种、悲凉的主观思路。
以对景象的描绘开篇，碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，后为元代王实甫“长亭送别”一折所化用，常被人误记为出处。
读诗，必须要学会体会其中每一个字眼的妙处，去想象每一个关于状物形声的描写，这样才能真正的融汇体验诗意，与作者感同身受，而且往往越是高明的诗歌、越是不容易复原作者本来描绘的情境，这就是为何需要：“熟读百变、其意自现。”
秋色连波，----此句落笔于一天一地开阔视野间浓郁的秋色，可以想象秋色延伸出去相交于天边。
波上寒烟翠。----所谓寒烟，从我的想象来看，秋波是暖色的泛着黄橙色泽、而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的天际的颜色，淡淡的蓝。
蓝色天空，一地的黄叶，一派暖黄的秋光延伸至天际越来越淡显出淡淡的蓝，又接上望高处的天碧蓝碧蓝。不难想象作者是在着实感悟了眼前的景象之后，才落笔描绘所见抒发所感，我们追随他的廖廖文字，读透了，才透过文字能看见诗人眼前的一天一地。
山映斜阳天接水，-----第一个动词“映”，我认为是作者的高明所在，一般我们习惯于形容影子映在水中或镜子里，这里作者写“山映斜阳”，必是山头被斜阳（暮色的阳光）照映出一层有光的色泽，不够细心的观察、不秉以热爱的心情是发现不了描绘不出的。而水天相接的比较常见的景色也因为“山映斜阳”这样出奇的描写显得生动自然。
芳草无情，-----前面一直写作者亲眼所见的实景，再写下去，读者也就要对描写厌烦了，但作者转而写道虚句，把芳草拟人化，道之无情，必是作者因由心态而不对万物都做欣欣向荣的感悟。
更在斜阳外。----彻底由眼中实景转为意中虚景，而显而易见的情绪已隐寓其中。
“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一，比如相传为所作的写“青青河畔草，绵绵思远道”；《清平乐》写“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，正可见作者多情、重情。
黯乡魂，----一个“黯”字，已经将作者的离乡愁绪全盘托出，黯字在诗词中并不多见，如果按照“坏情绪”的品级排列，这也离坏到极点不远了。
追旅思，-----简单说出，身在途中，“追”即能立刻窥出追思之中。
夜夜除非，------这首词中唯一的叠字，增加了诗的韵味，除非略带的玄惑感，也促使读者去一窥作者在反问些什么。好梦留人睡。-------这一句看似简单明了，但其实并不简单，与前一句的夜夜紧密相连。
范仲淹夜夜除非”二句，是说只有在美好的梦境中才能暂时乡愁。“除非”一词，强调舍此而别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消除了
明月楼高休独倚，----明月一出，已从薄暮写至月悬中空，一个“休”字，写出了万万不要的强烈文意，孤身一个的境况也不难得知，空中只有一轮明月与高楼上的孤身旅人对照，再联合前文的开阔景象渲染，更加能够和作者的处境感同身受。
“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月皎皎，反而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚”之叹。
酒入愁肠，----随解、常用，记得是范仲淹的句子就好。
化作相思泪。-----试图借饮酒来消释胸中之块垒，但这一遣愁的努力也归于失败。所谓借酒浇愁愁更愁，也正如此。
苏幕遮--周邦彦/《苏幕遮》
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。轻舟，梦入芙蓉浦。
《苏幕遮》
【作者简介】
（） 中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为。
1.沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
2.溽暑：潮湿的暑气。沈约诗："临池清溽暑，开幌望高秋。"
3.风荷举：司空图诗："风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。"
4.吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。周邦彦乃浙江钱塘人。
5.长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。
6.芙蓉浦：有溪涧可通地荷花塘。唐张宗昌诗："折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。"
【译文】细焚（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。 （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。 【赏析一】&
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。我们不妨把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。“ 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊到：打鱼的大哥 ，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……
【赏析二】
此词写异地乡思。上片为眼前所见之景。晴，风荷飘举，清新宜人。下片由景及情，遥想故乡五月，风光迷人，小楫轻舟，消失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”，与上片“风荷”呼应，点明由此及彼、神思奔驰由来，具见经营之妙。 《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句，笔力清挺，极体物浏亮之致。 《宋词选》：周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词前段描绘雨后风荷的神态，后段写小楫舟的归梦，清新淡雅，别具一格。
这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
这首词构成的境界，确如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。
苏幕遮--梅尧臣/《苏幕遮》
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
【作者简介】
()，字圣俞，世称宛陵先生，北宋诗人。宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。皇佑三年（1051）赐同进士出身。官至尚书都官员外郎。早年诗作受西体影响，后诗风转变，提出与西派针锋相对的主张。强调《诗经》、《离骚》的传统，摒弃浮艳空洞的诗风。在艺术上，注重诗歌的形象性、意境含蓄等特点，提倡“平淡”的艺术境界，要求诗写景形象，意于言外。他的、《田家语》、《汝坟贫女》、《襄城对雪》、《鲁山山行》、《晚泊观鸡斗》、《东溪》、等诗都体现了这种造语平淡而意在言外的作诗主张。在北宋诗文革新运动中与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”、“苏梅”。刘克庄在中称之为宋诗的“开山祖师”。著有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》本。
①墅：田庐、圃墅。　杳：幽暗，深远，看不到踪影。②萋萋：形容草生长茂盛。③窣地：拂地，拖地。窣：突然，出其不意。④王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。
雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。意新语工，为前人所未道者。结尾两句，意境幽美，极有韵味。这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。最为欧阳修所称赏。
宋云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感。全词形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用《·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”梅词与林词究竟孰优孰劣，读者诸君自有分解。 【集评】
《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青草谁为主”为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：“露堤平云云，欧公击节赏之。
参考资料/《苏幕遮》
[1] 无忧无虑中学语文网 http://www.5156edu.com/page/07-11-21/29698.html
[2] 百度知道 http://zhidao.baidu.com/question/.html
[3] 华夏经纬网 http://www.huaxia.com/wh/mjmp/.html
[4] 诗人网 http://www.cnpoet.com/gudian/g/g_0003.htm
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