赵伯驹字画以往上海车牌成交价格格多少

赵伯驹_百度百科
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赵伯驹,(约年前后),南宋著名画家,字千里,为。宋太祖七世孙。宋室南渡后流寓钱塘(今浙江杭州),后以画扇为宋高宗赏识并予召见,曾官至浙东兵马。工画山水、花果、翎毛,笔致秀丽,尤长。远师父子,笔法纤细,直如牛毛,极细丽巧整的风致,建南宋画院的新帜。[1]
赵伯驹人物生平
赵伯驹,中国南宋画家。字千里。宋宗室,太祖七世孙。生卒年不详,活跃于南宋初。宋高宗极其爱重,曾命他画屏风,赏赐很厚。对楼台界画亦尽工间之极。其弟,字希远,以文艺从侍高宗左右,亦长山水、花木,尤工设色。曾任浙东兵马钤辖。擅山水、花果、翎毛、楼台,其山水师法父子,并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法,形成清丽秀雅,“精工之极,又有士气”的,颇有书卷气。有《阿阁图》、《汉宫图》、《》等传世。弟赵伯骕,字希远,亦善画,多作青绿山水,风格与兄相近,有《万松金阙图》传世。
《松隐集》说:“赵希公及共兄千里,博涉书史,皆妙于丹青,以萧散气,见于毫素。”
赵伯驹代表作品
作品有《风云期会图》、《》、《阿阁图》、《后赤壁图》、《文会图》
、《鸟雀图》等。留传到现在的有《汉宫图》、《阿阁图》、《万松金阙图》、《》、《汉太祖入关图》等。[1-2]
工画山水、花果、翎毛,笔致秀丽,尤长。远师父子。笔法纤细,直如牛毛,极细整的风致,建南宋画院的新帜。其弟伯 ,字希远,以文艺从侍高宗左右,亦长山水、花木,尤工设色。
擅画山水、花果、翎毛。 山水以青绿见长,取法唐人, 参古融今,布景繁密。笔法秀丽精致,设色典雅浓郁,高宗称其画有、气格。[3]
赵伯驹个人生活
绍兴十六年(公元1146年)初春,宗室画家赵伯驹给画了百幅身罗汉像,在余杭的径山寺住了半年多,成了寺里和尚与帮工们最尊敬的客人。帮工中有个来自魏丰村的厨师,人称大鼻子师傅,四十多岁,生得身高马大,紫红脸庞,笑起来双眼眯成一条缝,鼻子肥大透亮,故有此诨号。他心地善良,生性憨厚,做事勤恳,从不与人计较长短得失,烧得一手素食,也善“”。但凡寺里来了贵客,都叫他“点茶”伺候,因此最先得识皇叔爷赵伯驹。赵伯驹在京城、皇城内外见过不少点茶师,很少发表评说,偏对大鼻子师傅的点茶功夫赞赏有加。这让大鼻子师傅十分激动,从此常凑空来赵伯驹住的小院,为他点茶。相处久了,赵伯驹更欣赏他的为人,据说他画的其中一幅眯着眼引线穿针补衣的罗汉,就依照大鼻子师傅的模样画成的。
清明前的一个清晨,赵伯驹走完千步刚回到小院,大鼻子师傅就走了进来,拎着一只竹箱说:“皇叔爷,小的从家里带来了一些新摘新炒的土茶,请你尝个新鲜!只是乡下土货,没有外间的名贵,莫要笑了。”赵伯驹笑道:“名贵的不一定就好,土货也未必就差!”大鼻子师傅见皇叔有了兴趣,开箱取出一只陶罐,才揭开盖,便有一股清香徐徐飘出,令人兀地神清气爽,赵伯驹说:“啊,这香味已是不凡的了!”
新茶用土纸包着,打开纸包,赵伯驹取出几片放在掌中,只见片片扁平如折纸,新翠之色不减,凑近嗅了嗅,分明还有新茶的芬香,并不是从茶饼上扒下来的茶块,不觉有些惊异,问道:“这茶如何吃?”大鼻子师傅笑道:“这就是乡人土货。乡下人供不起烘制茶饼的费用,采了新茶嫩芽,就在自家灶头上用锅炒,炒成这一片片的,用纸包好,放在石灰甏里,用的时候取出少许放在碗里,用沸水冲泡着喝,最能沁人心脾润肺养神。不知皇叔肯试一杯乎?”
当时的饮茶方法还沿用唐五代相传的一套程式,整个程序颇为繁复。即先从或方或圆的茶饼上取下所需的一块,放在碾药用的船形碾槽里碾碎,用筛子筛去杂质,再将茶粉末放在滤巾中,取水冲淋,使尽去杂质,然后将滤净的茶粉末放在壶中加水煮,同时根据节令添加佐料,包括盐。煮沸的茶水,表面会不断泛起一层水泡,被内行人视为最美最具欣赏价值的过程。“茶圣”陆羽曾为此写下诗一般的赞美之词。所谓“”,就是将这一整套程序演绎得极为娴熟,手段干净利落,煮成色香味俱佳的茶汤,然后拿长柄汤匙将茶水分给饮者。看惯了这种“点茶”的赵伯驹,对大鼻子师傅的建议不由大觉新奇,说道:“好!吾且来充一回乡人,品一回乡人!”
大鼻子师傅本还担心皇叔爷不赏脸,闻言大喜,立即从竹箱中拿出两只粗瓷海碗,放在桌上,撮了些许新茶放在碗中,然后又从箱里取出小炉和一瓶山溪水,对皇叔揖道:“请皇叔少待!”说着麻利地在院中点火煮起茶来。
不一会壶中水沸,大鼻子师傅拎起瓷壶,对准碗中茶叶冲了下去,只见扁平的茶叶霎时在水中翻滚打旋,随即片片舒展,如翠叶悬空直立于水中,展显出嫩绿的本色,一股清香也如遥山吹来,令人心旷神怡。只听大鼻子师傅说:“皇叔爷,这就是我等乡下人喝的茶,虽然粗疏简直,但茶的色味全在其中,一点儿不曾缺失”,见皇叔听得十分专注,又道:“待水稍温,就可以饮了!”
赵伯驹从来没有见过冲泡后还能重回绿色并保持原有形状的茶叶,心中已觉大妙,稍待水温就捧了海碗呷了一口,闭目回味了一下,只觉得一股幽香直冲脑门,真似醍醐灌顶,拨开十千魔障,又连呷了几口,睁眼笑道:“大妙大妙!”少顷又问这茶有何名字,大鼻子师傅说:“难得皇叔爷高看,这乡人土货以前谁会看上眼?也不知传了多少代,至今还没有个名目哩!”叹一声,忽又兴冲冲说:“要不请皇叔爷给它取个好名字,也让我乡下人永世感念你的恩德!”赵伯驹笑着连连摇手,说:“这哪里是我该取的名?”想着想着,心里有了主意,说:“这样,再过几天,我就要回去,不如路上拐个弯,你陪我去产茶地桐庐天尊山看看,捎些新茶,带回京城,……至于给它取名的事,我想只要茶好,总该会有佳名的!”
数日后,赵伯驹由大鼻子师傅陪着,带了几名仆人乘船经分水到了桐庐魏丰爬上天尊山看了茶园,访问了当地几位老农,买了几斤新茶,然后在雇船直下。
宋高宗对堂侄赵伯驹兄弟始终给予优厚的待遇,允许他们随时入宫觐见。端午节那天,宫中按例举行端阳午宴,赵伯驹奉召入宫,到后宫澄碧堂观赏,宋高宗问他在径山寺有何听闻,赵伯驹就将土茶献上,将自己的品尝经验与评品一一禀报。高宗听罢大喜,当即令药童取水煮茶,分赐在座诸人。赵伯驹见,又说起山民为茶求赐佳名一事。高宗笑道:“此种新茶炒制简便而香味清纯,形色亦妙,虽属山民无奈之作,较之茶饼烘制之繁,烹煮之烦,不知省却多少心力!而人心趋简厌烦,喜真拒饰,谁知不为后世茶事正宗?故可令诸学士为其撰一佳名来呈”。后来据说取名为“天尊御茶”报高宗准允,成为南宋宫廷的御用之茶。而这种用沸水泡茶,即饮、不加它物的饮茶法,到了元代果然成了饮茶正道,沿袭至今。[4]
.东方艺术品[引用日期]
.中华书画网[引用日期]
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书画收藏的主体是古代书画,历来量少价高的古代书画在书画市场中更显坚挺,呈现出艺术市场硬通货的属性。中国古代书画具有独特的历史价值、丰富的文化内涵、深厚的笔墨功力和稀缺的存世数量,自有艺术市场以来,价格一直以稳定的态势逐步上升,成为艺术市场中的绩优蓝筹股。
名家字画历年拍卖成交价:
1.黄庭坚砥柱铭手卷
43680.00万
2.齐白石松柏高立图篆书四言联
42550.00万
3.王蒙(元)稚川移居图立轴
40250.00万
4.王羲之草书《平安帖》手卷
30800.00万
5.李可染1964年作万山红遍 镜心
29325.00万
6.潘天寿鹰石山花图镜心
27945.00万
7.徐悲鸿1951年作九州无事乐耕耘 26680.00万
8.傅抱石1964作毛主席诗意册页
23000.00万
字画作品的水平有几个要素:
1.书画作品造型变型是否合理。徐悲鸿讲“造型、解剖、结构准确”,这些都是在讲造型的道理。
2.画中的章法、构图是否严谨。
3.用笔、用墨、设色是否恰到好处。特别是画家能否在传统绘画基本功的基础上有所创新。别人都用前人用过的皴法画,而你又率先使用了一种新的皴法,这就是创新。
4.该作品的气韵是否生动。意境是否深邃。有的画家画的山水、花卉都是带着灵性,是活的,这就是气韵生动。有的画越看越爱看,百看不厌,过后脑子里还有深深的印象,并且给人的想象力带来驰骋的余地,这就是因为该画意境深邃造成的。
5.该画的格调是否高雅。
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价格评估:
1. 书画的艺术水平。例如艺术水平高的石涛书画,要比书画的价格贵得多,要高数倍至上百倍。但王雪涛书画中的精品可能要比齐白石差的作品贵。
2.书画是否珍稀。高水平书画艺术家的作品传世越少越贵,所谓“黄金有价艺无价”就是这个道理。
3.书画所处的社会状态。书画处在经济繁荣的社会状态时就高,反之就便宜。收藏者综合状态好时就比不好时要价高得多。
4.书画作品本身的艺术价值和历史价值,而且不受尺幅限制。当前社会上有一种说法认为尺幅大的书画就值钱,这个论点很荒谬。买书画不是买白菜、萝卜挑个大的就好,好的书画不一定就尺幅很大,像宋朝的扇面尺幅不大,但是艺术水平极高。再像国外的达芬奇等艺术大师的画作也都不大,《蒙娜丽莎》尺寸仅为77cm×53cm,是当今世界上最贵的油画作品。有些佚名的古代书画作品由于本身的艺术价值和历史价值很高,也很值得收藏。
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藏品出手的五大必备条件:
1.藏品好;
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相关资讯:
2015年春季拍卖中国书画专场将于5月18日在昆仑饭店举槌,届时将推出近五百件近现代名家精品,吴湖帆和黄宾虹两大山水巨匠领衔是场拍卖,其中以吴湖帆1943年的《翠岚居隐》和黄宾虹1946年的《湖山泊舟》最受瞩目。
吴湖帆 《翠岚居隐》 立轴 设色纸本
1943年作 108.5×53cm. 约5.2平尺
展览:“传统与创新―二十世纪中国绘画”,香港艺术馆,香港市政局、香港艺术馆主办,日至日,并于日至6月15日巡展于新加坡美术馆,日至9月29日巡展于(伦敦)大英博物馆,日至日巡展于(科隆)东亚美术馆
 “世纪的转折―二十世纪中国艺术中的传统与现代性”,(纽约)古根海姆美术馆,日至5月24日,并于日至10月15日巡展于(毕尔巴鄂)古根海姆美术馆
  出版:《梅景画集》图版40,梅景书屋,1943年
  《二十世纪中国绘画?传统与创新》第150至151页,香港市政局,1995年10月
    (《世纪的转折:二十世纪中国艺术中的传统与现代性 》图版42,古根海姆美术馆,1998年)
  纪录:苏富比香港,日,编号930
  苏富比香港,日,编号1044
  吴湖帆以山水名于世,而青绿山水尤为时所重,上世纪四十年代是其青绿山水发展的盛期,相较于三十年代略显拘谨的笔墨与之后的疏放,这个时期风格缜密灵秀,最能体现他的艺术成就。此幅《翠岚居隐》作于1943年夏七月,是月初二正值吴氏五十寿诞,梅景书屋弟子乃择“其作品之殊尤者以为寿”,付梓为《梅景画集》,本幅即为入选作品之一,堪称其四十年代山水的扛鼎巨制。
此作取高远布局,危峰伫立,状如屏障,有北宋山峦奇雄之势,左侧主峰耸入云霄,杉林杂树逶迤分布在堆叠的重岩之间,一道山涧自巅峰裂出,在山腰处直泻而下,激起的氤氲水雾与浮荡的烟岚交融,渲染出一片空饔拿熘场G胺狡率狭街臧樯睦纤桑Ω韶步茫昂罅映捎谢恼澹浜蟮桶拇允餮诒巫攀可幔患轿晃氖空敬岸晕睿粲狻=把沂浔加慷吹纳饺胍嫉脑渡剑蚪庋由熘廖尴蕖
  众所周知,吴湖帆遍习传统,山水自四王祖祧宋元,并能打破董其昌南北宗之壁垒,博采众家之长。此作自题拟唐寅笔法,唐寅绘画既有南宋院体的严谨,又有文人画的清逸潇洒,与吴湖帆江南雅士的精神颇为契合,有学者甚至认为他师法古人最有成就的便是唐寅,因此,自三十年代中期开始,唐寅的风格频繁且深入地融入吴湖帆的创作之中,四十年代尤多托言仿唐寅之作。此作笔法之缜密灵动,有唐寅遗风,但更清朗隽美,细究其渊源所自,实则化用诸家,成就自我面貌。山石轮廓以北宗线条勾出,又以南宗丰富的笔法进行修饰,调和北派巨嶂的刚硬与南方山水之柔媚,其兼宗南北之功,与唐寅倒不谋而合。
  题识中所言之王诜《秋林高士图》现藏于台北故宫博物院,今名《秋山图》,其主峰、远山与近景丛树的排布与吴湖帆此作大致相似,中前景为一片澹荡的湖水,高士在湖心泛舟,山峦平缓,颇有江南情趣。吴湖帆变其湖水为云霭,拉近坡石与主峰的距离,山体更结实峻拔,层次细节更丰富。青山、绿树、红叶的设色,参略王画,是为此作的一大特点。
对色彩的发扬是吴湖帆对近世山水画创作最卓著的贡献,他曾题画:“松雪青绿变赵伯驹、刘松年,参合于董源者也。王叔明承其家风,为水墨,为浅绛,实皆赵氏青绿法耳。”一语道出其青绿山水的取法门径,他反复渲染的赋色方式便是受赵千里启发,而与王诜《秋山图》一致的是,吴湖帆此作将水、墨、色适当调和,复以写意之笔层层敷染,色彩显得沉稳而清净,不仅参与山石结构的塑造,亦烘托出湿润含蓄的整体氛围,使画面在丰腴饱满中有洗尽铅华的韵味,散发出浓郁的文人气息,这也与画家深厚的学养修为密不可分。恽寿平曾说:“青绿重色,为浓厚易,为浅淡难。为浅淡易,而愈见浓厚为尤难……运以虚和,出之妍雅,浓纤得中,灵气惝恍,愈浅淡愈见浓厚,所谓绚烂之极,仍归自然。”挪用于评此作设色,可谓的论。
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袁江字画值多少钱
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题跋:金陵返,经汉阳,遇古林土宗伯,因相与醉,留时寺僧怀清藏耶律题于人马四幅。
题识:千里伯驹
钤印:千里伯驹
赵伯驹(),南宋著名画家。字千里。宋宗室,宋太祖七世孙,赵令穰之子。官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛,笔致秀丽,尤长金碧山水。远师李思训父子,笔法纤细,直如牛毛,极细丽巧整的风致,建南宋画院的新帜。活跃于南宋初。宋高宗极其爱重,曾命他画屏风,赏赐很厚。笔法秀丽精致,设色典雅浓郁,高宗称其画有、气格。
他的青绿山水取法唐李思训,用笔秀劲,布置精工,着色清丽。赵伯驹笔下的山水,精工细笔,但也适当采用水墨山水画法,一变唐人浓郁之风为清润明丽,具有文人画家所特别崇尚的“画宜拙,与雅不相违”的“士气”。这是青绿山水由唐到宋的一大发展。故明代“文人画”的大力倡导者董其昌曾称赞赵伯驹的绘画“精工之极,又有士气”,“虽妍而不甜”。赵伯驹的山水画作品,据文献记载,有《江山图》、《溪山晚照图》、《岳阳楼图》、《仙山楼阁图》、《上林图》等,都是场面伟大,气势壮阔,功力深厚之作,颇得后世画家的推崇。元代著名山水画家黄公望曾跋其《上林图》说:“此卷精细入神,……其山川深秀,树木丛密,丘壑有情,人物勇健,羽鳞生动,旗帜鲜严,舆马森然,台榭壮丽,路径分明,此千里(伯驹)聚精会神之处,余每一展视觉神思飞扬,欲搦管摹其一丘一壑,如执千钧,徒生羡望。”明代的文徵明也以“艺林中有千里(伯驹)如山中之有昆仑”来赞扬他,足见赵伯驹的绘画对后世影响之大。
作品赏析:
此幅为赵伯驹的《人马图》,这一画卷以简单的山、树、人、马为材,采取了远近明暗,透视之法,错落有致,聚散得宜。远景,所画山岳、枯枝,寥寥几笔,勾勒大体形状;近景,落叶知秋,人物神态自然,须眉表情清晰可见,极为生动传神。特别是骑下之马,眼神生动,鬓毛细腻。以幽静的小道、萧条的树木为背景,反衬二人相遇之喜悦。山树等刻画亦一丝不苟,飘零落叶点缀于其中,更增添了游览观光的情趣,以及画面的动态感,加之马上骑行,使得整体画面形成了一动一静的对比衬托,实为生趣盎然,活泼有序。极为生动传神。全图布局严谨,勾勒精细,设色温和,色调明快和谐。鲁迅先生说:“宋的院画,萎靡柔媚之处当舍,周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的画是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。
赵伯驹字画历年来拍卖成交价格:
年拍卖赵伯驹作品一共有42幅,成交了27幅,成交率为64.3%,总成交金额为1.5351亿元RMB。其中价值较高的我把他记录下来。
2010年,《青绿山水》立轴起拍估价280.00-380.00万元,成交价格为7,616,000元RMB
2011年,《青绿山水》立轴起拍估价260.00-300.00万,成交价格为4,370,000元RMB
2012年,《玉洞群仙图》起拍估价260.00-300.00万,成交价格为4,471,500元RMB
2013年,《仙山楼阁图卷》手卷起拍估价价格为咨询价,成交价格为15,600,000HKD
2014年,《辋川图》手卷起拍估价价格为咨询价,成交价格为23,000,000元RMB
2015年,《秋山仙逸图》手卷起拍估价价格为450.00-630.0万,成交价格为8,300,000HKD
· 2010年~2015年拍卖成交价较平稳居于400万到800万之间,其中最高成交价为2014年的《辋川图》手卷,成交价格为23,000,000元。
2016年古字画市场分析:
日前,中国拍卖行业协会发布《2016年春拍全国10家文物艺术品拍 卖公司述评》,该述评以北京保利、澳门东方典藏、中国嘉德、北京匡时、杭州西泠、北京翰海、北京诚轩、北京荣宝、北京华辰9家拍卖公司为样本,对2016年春文物艺术品拍卖市场情况进行分析。
2016年上半年,我国继续实行积极的财政政策和稳健的货币政策,创新宏观调控方式,在适度扩大总需求的同时大力推进供给侧结构性改革,为经济发展营造良好环境,GDP增长6.7%。在此背景下,2016年春拍,文物艺术品拍卖市场规模基本保持稳定,在各拍品门类中,古代书画增长极为迅速,瓷玉杂项、宫廷艺术、佛教艺术等也有不同幅度增长,作为体量最大的近现代书画保持稳定,当代书画、油画及当代艺术等延续下调趋势;在拍品结构上,因高价拍品增多使得拍品均价有较大提升,“减量提质”已成为显著特征;在行业建设上,法律政策环境、行业良性业态构建、产业融合等得到有效推进。
市场规模总体稳定
古代书画带动中国书画整体增长
2016年春,9家公司共举办中国书画拍卖79个专场,上拍10173件(套),成交7586件(套),成交率74.57%,成交额62.22亿元。同比上年春拍,成交量增加845件(套),成交额提升21.24%;环比上年秋拍, 成交量增加1272件(套),成交额提升34.46%,中国书画对稳定今年市场规模起到关键性作用。
古代书画:古代书画在本季拍卖表现突出,持续呈逆势增长态势,9家公司共推出专场15个,上拍2321件(套),成交1626件(套),成交率70.06%,成交额25.35亿元,堪比上年全年成交额。同比上年春拍,成交量增加373件(套),成交额提升71.52%;环比上年秋拍,成交量增加265件(套),成交额提升114.29%。无可置疑,中国古代书画在本季度内的大幅提升确保了市场整体规模的稳定。
据悉,上述这件精品即将亮相澳门东方典藏拍卖有限公司2016年澳门秋季大型拍卖会,欢迎广大藏友莅临品鉴。
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中国金铜佛制作大约有两千年历史,但具体始于何时,尚无定论,需进一步研究。
中国的陶瓷艺术发展到宋代,已经达到了举世公认的历史巅峰。
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[藏品编号:]& 赵伯驹山水画
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