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速度绝不是加夫里洛夫最吸引人的地方，原定在2014年最后一天演出一场的安德烈·加夫里洛夫携手柏林爱乐管弦乐团的新年音乐会，世界著名钢琴演奏家安德烈·加夫里洛夫将携手柏林爱乐管弦乐团在上海东方艺术中心为申城乐迷奉献一连2场的精彩演奏，加夫里洛夫的演奏就绝对是肖邦练习曲演绎的绝佳示范，正如这位钢琴演奏家安德烈·加夫里洛夫本人说的那样：“音乐，《纽约时报》曾这样评价安德烈·加夫里洛夫：“他是当今所有个性派钢琴家中最重要的一位，让上海的乐迷们能够在交响乐与钢琴曲的协奏中为2014年画上圆满句号，是最好的密码，让人听见作曲家封锁在密码里的声音是演奏者的任务，他演奏的肖邦练习曲飞快却不狂乱...
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Ashkenazy的情感十分充沛，同时增加了一些即兴的发挥。另推荐Earl Wild的版本，很中正的感觉。emi出过厄尔怀尔德的版本
谢火爷邀。 转一篇我觉得对拉二写的最好的评论，来自一个已经过世的朋友。已经十多年了，这个问题让我想起了她。当时，她已经身患绝症。在我的理想中，有价值，有意义的音乐评论，应该是这样的。本身是一篇很好的文章，在音乐外，给人某种感受与力量。 —————————————— 我欢笑于晴朗的清晨，我欢笑于阴郁的午后。当友人从远方到来时，你可以看到我欢笑的脸。当亲人从身边离去时，你也可以听见我欢笑的声音。我欢笑绝境重生，凤凰涅磐。
对我来说，巴克豪斯。 巴克豪斯的贝多芬，最为自然，最为不易让人察觉明暗快慢轻重的突变，静中已有动，慢中快已伏，铺垫音不着痕迹，绝妙的氛围，但没有刻意铺垫的感觉，全是自然，仿佛就是把原作的精神注入你的心里，不经加工。 听听no.29第四乐章吧，其他家做到流畅的就几乎没有。no.30第三乐章连着第四乐章的赋格的一气呵成，逻辑上是非常具有说服力的。再听no.7，no.10，最后乐章，这种轻松会打破你对巴个人极喜欢贝奏，以前疯魔的时候基本是见一个版本就下载下来听听。 写伟大钢琴家系列的时候，多少找了一些你说的这几个钢琴家的资料。 一家之言，转给你参考下吧。 ——————————————————————————————————————————— 从某种程度上来说，Arrau在演奏贝多芬和勃拉姆斯音乐上的成功有“运气”的原因。他的演奏很少有漂亮的发音或者音色的变幻，但是没有这些也完全能够演奏好贝多芬和
Lawrence Li这位朋友，你完全是胡说八道，一个不懂钢琴的人胡乱评价，我都懒得反驳你，拉赫素来以准确著称，哪来的错音多？二十世纪大师技巧不如波利尼更是搞笑，首先你要弄清楚是什么是技巧，或者你所谓的技巧就是快速华丽流畅，如果只是快速华丽流畅，波利尼也许更强，但是技术还指包括声音控制，音色等方面，波利尼的音色控制我看不比拉赫好吧！你所谓钢琴技巧训练一直在进步中的技术指的就是快速华丽流畅吧，能弹钟转一篇自己以前写的文字： 二十世纪最伟大的钢琴家之二——拉赫玛尼诺夫Sergei Rachmaninoff (日 - 日) 拉赫玛尼诺夫是历史上最有名的作曲家兼钢琴家之一，也无疑是20世纪最伟大的钢琴家。他的钢琴老师包括Nikolai Sergeyevich
Zverev（，俄国钢琴家、教育家，学生除了拉赫，还有Mily
Balakirev和
看到前一个回答说白川风格是受Falcom乃至古代祐三“一脉相承”，这个必须得明确指出——没这回事，至少古代祐三对白川的影响几乎可以忽略不计 为什么这么讲？古代巨巨年在Falcom兼职期间，使用内藏音源作编曲风格特征鲜明，同期石川三惠子的编曲只能望其项背，而白川1991年入社后曾与石川大妈有过一段短暂的二人合作时期，听听他们跳二人转时Falcom的内藏音源配乐——《POPFUL M梶浦由记跟川井宪次完全不是一个水平。 梶浦由记是风格化很死了，一直都是一个调调，异域风味颇多。 而川井宪次要强很多，自己对比老FATE和新FATE，还有川井宪次的其他作曲就能比较了。 天门的话，算是一脉相承自法老控。 听听早起法老控的 ソネット 歌曲 古代佑三的作曲，NEWAGE风格编曲就知道了，基本还是一脉相承，天门音乐有没有这个味道，我觉得你自己可以听听再说。 高梨康治也是出自法老控哦…… 音
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