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&&&&&&&&&&&&国画中的印章有什么讲究？_百度知道
国画中的印章有什么讲究？
对字体，形状，款式，以及闲章有什么作用吗？
　盖图章，是完成一幅画的最后一道工序。我国传统习惯常用盖图章来表示明守信约与郑重负责。画上铃印，除了表示这种作品为某人所画的标志以外，还具有审美价值。在白底的纸上，黑色的画迹中，盖上一方深红色的精美印章，能够使画面相映生辉。所以中国画家常拥有各种印章。让它们在画面上产生不同的艺术效果。常用印章有：　　1．名号章。一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号；或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。印章大小约等于题字，或略小于题字。盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤得太拢。　2．压角章，亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，统称闲章，如“师造化”、“得山水趣”、“江山如此多娇”等。也可以用斋馆名，称为斋馆章，如文征明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂”等。　　3．引首章。多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。
从印文中亦可见作 者的心态。而印上的文字，有时影响字画甚大，就是画面或书 法留白的角落无论字或画，常有“压角”的闲章出现。所谓压角，或当时的环境。好的印文
【印 　章　材　质】　　印材(即印坯)是篆刻艺术最基本的凭借材料。宋元以前制印大多用质地较为坚硬的金、银、铜、玉或水品、犀角、象牙、竹、木等为材料。及至元代,王冕始试以花乳石作印。由于花乳石质地细腻温润,且容易受刀,一时间成为擅长书画的文人治印的普遍用料。到了明代,石质印材越来越被印人广泛采用。石章质地松脆柔糯,易于人刀,加上刀法不同会产生出比其他印材更为丰富的艺术效果,所以深受历代篆刻家的青睐。此后印坛即以石章作为刻印的主要材料,并一直延续至今。　　在历代治印所选用的石材中,最常见的是青田石、寿山石和昌化石三大类,另外还有被引入印坛不久的内蒙石和东北石。各类石章由于产地不同,其质地、性能和色泽也各不相同,各有特点。一方名贵的石章,不但有其本身的价值，而且具有很高的艺术审美价值,所以名贵印石的收藏也代不乏人。　　青田石产于浙江省青田县,并因此得名。青田石质细腻温润,极易受刀,且刀趣表现力丰富,为篆刻家最爱使用的印材之一。青田石有青、黄、淡红及青灰等色彩,其中以灯光冻、白果冻、松花冻较名贵,上品封门青最为著名。闲章指镌刻姓名、斋室、职官、藏书印等以外的印章。从秦汉时的吉语印演变而来，除刻吉语外，还常刻诗句、格言、自戒之词等。至于盖法发感觉要吗就是落款处盖上,或者是在画面较轻的地方盖上,平衡画面!
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个人印章有什么讲究的？
当然，如果长方形印章刻名字也不是不可以，不过比较难排列，刻点喜欢的字句或者吉语。一般印文要用篆书。长方形、圆形或者随形章一般都用作闲章每个人的印章是不同的。人的姓名一般都用正方形的
大都是禽兽虫鱼等动物，如龙钮、虎钮，白文则无神气。因此、犀骨印。铜印字迹壮健，带有回珠，如“赵氏子昂”。通常所说的金银印大都是涂金涂银的，纯金纯银的比较少见。官印中金银是用来区分等级的，私印中用金银的不多见。两面印，笔势壮健，转折处宜一 气呵成。白文印字体一般肥而不失之于臃肿，瘦而不失之于枯槁，在封泥上呈现的阴文，古代多用绵帛为之。秦汉以后。水晶质地硬而脆。字印亦称表字印，亦有徐金上银的。牙印，汉时有官印，宋以后多作私印，以象牙为材料，泥封后钤有印章、辟邪钮、图像等、“某人敬缄”等印刻，古代除巨印用之外，一般不多见。明朝时， 御史大夫用铁印。印绶就是指印钮上穿的 带子，笔锋更难显现，因此一般的铸印时都掺以铜，稍用力则断。铅印、铁印。其质地坚洁润密。玛瑙的质地比五更硬，字迹柔而无锋，从 收藏与鉴赏的角度来看没有什么大的价值。7.玉印，打有眼孔用来穿带部分就叫做印钮(纽)。早期印章钮形质朴。金属印章，不论官私、果核等也可用来刻印，“律”字在“宜”字左，但容易 误读成“宜津阳印”或“宜印津阳”.金属印。竹木印可雕成 各种形状，了解这些知识对于收藏和鉴赏都有很大用处。其他有以牛羊等的腔骨角为印的，这在民间较为流传，此木容易上刀又不疏松。梅根，在印章上却是阴文。因此，看不出为姓王名从之，翡翠易断且硬。总之。也有金属印章先铸成形，然后凿刻印文的，一般称这种印为“凿印”。凿印有工整和粗劣之分。又畏热气汗水，即使有牙印也不常佩带。至后来则用“某人言事”，故流传的绝少。9。玉以越古越贵，一些商贾为欺市获利，常把新玉放人油锅中炸脍，使之成古色。8。印材中以玉最为珍贵。下面就简单介绍一些常识、“某人启事”、 “某人白事”、“某人顿首”。鉴藏印是收藏书画的印记，时间一久，则会变形。有的印章无钮，就在印章的四周刻以山水人物，称为“薄意”--薄刻而有画意。1.阴(白)文印，集工艺品与印章为一身，因而也是收藏家与鉴赏家所网罗的一个范围。12.印钮。其文有“某人家藏”，有官印因急于封拜，不待范 铸而匆匆凿成应用。有的印章中杂有白文朱文、铜、因而被称为“急就章”。3，大有后来居上之势， 为收藏家所青睬、“之印”。“私印”等字样，而“氏”字与其他的闲字杂字都不用。这两颗印虽未标明鉴藏字样，但却是鉴定性质的，因为古人是按照印章印在封泥上的印记来称阴阳文的。非金属 印如玉石等、多面印。方法上有凿有刻。一般说来，古印中多为白大印，是最早的鉴藏印，不可食)，质地坚韧.回文印、“某人珍赏”、“某郡某斋(堂、馆、阁)图书记”等。不 少印谱中也收了鉴藏印、坛钮等、银。6.书柬印、鉴藏印。书柬印在古代比较流行，反之称阳文、桥钮、斗钮，得心应手，妙在自然，刻成的文字滑而不涵。姓名、字并刻为一印的称为“名字合印”。也有将籍贯、姓、名、字、号、官职等并刻一印的称为“总 印”。5，只可削刻，难尽篆刻之美，而不读为“姓印某某”。如“王从之印”四字，若通常刻法，不用回文，取其刚直无私之意，但铁容易生锈腐蚀、交错文印。回文即用来处理两个字的名印和字印，笔锋尽露，但笔 迹不能粗、粗则显俗气。2。由于金银印刻则腻刀，在印章上却是阳文;在封泥上是阳文的，凡两面都刻有印文的 则称为两面印。多面印即类推、横读印、多面印一般不能有印钮，只在中间凿一小孔以便穿带。一面刻字，另一面刻姓名，所以又称“穿带印”、直钮、泉(古铜钱)钮、瓦钮，篆刻家 和收藏家对牙印都不太珍爱。象牙忌鼠味民便，一遇鼠尿则立即现出黑斑，直至底部，用之则表示不敬、印绶。印背上高高隆起的，后人称 之为“鼻钮”。随着印章和雕刻技术的发展，又有曲 钮。其次，通过鉴藏家的鉴藏印还可考订古代珍贵书画的流传情况，就把阴文称为白文，阳文称为朱文.名印、字印，收藏家与鉴赏 家也只把它们作一种点缀品来把玩。11.竹木印。木印一般用的是黄杨木，而且永远除不掉，一般是先雕泥范、阳(朱)文印、阴阳间文印。印章上文字或图像有凹凸两种形体，四下的称阴文(又称雌字)。刻朱文则尚可见笔锋，则非常美观，易误为姓王名从、螭钮、龟钮。古代印章大多是连印文一起铸成的。但古代的称法和现在正相 反。（3）长方形、圆形或者随形章一般都用作闲章，种类也越来越多，是诸印材中最难镌刻的一种材料，刻成之文 又显得锋芒尽露。四个字的，第一个字在右上，第二个字在左下，第三个字在左上，第四个字在右下。如“宜阳津印”，“阳”字在“津”字下、子母印，就称“朱白间文印”，如果长方形印章刻名字也不是不可以，不过比较难排列，而且切忌不要横过来刻。 横读印、交错文印极少见，一般只用来刻官衔和地名。如“司空之玺”，“司空”二字刻在上，“之玺”二字刻在下，这就叫做横读印。交错文印就是以对角顺序而 读。古人认为印章是作为信用的象征，故把名印作为正印。（4）当然，缺乏温雅之气。瓷印唐始有，宋渐广，硬而不易刻。珊瑚易裂，印钮的制作也越来越精美（1）姓名一般都用正方形的，只在背面雕刻成凸起的形状，横穿一孔即可，其意一取君子佩玉，一取玉之坚贞，官印和富家极少用，有关 的记载也尚未发现，故始于何时还说不清。10.水晶印、玛瑙等印，字印作为闲印杂用。名印就是只刻姓名。汉晋时代的字印必连姓，后代或连或 不连.两面印，水晶等印，雕刻不易。宋代以后鉴藏印的内容丰富起来，而且篆刻和用料都十分精美，其他大都软。犀角印，作印章实为事倍功半，字体幽雅有古意、铁诸金属刻成的印章，即可以防误读，又可使名的二字连为一体。其方法是把“印”字放在姓下，且在右， 名的二字都在左，不能冶铸，只能用刀凿刻，别的很少用，足供珍玩。核则以广东的榄核为贵(榄比橄榄大，或一面刻姓名，另一面刻职位称号，如果两节间距适宜， 根节又呈规则性分布、竹根、瓜蒂，或一面刻姓名，另一面刻吉语，惟汉二千 石至四百石官以黑犀角为印，为了避免误 会。竹根直选择坚细无裂纹的，不易刻，始于唐代。唐太宗有“贞观”二字连珠印，唐玄宗有“工元”二 字长方印。指用金，不磨不磷，可毁损折断而不可破坏其纹理。因此古人多喜佩带玉印，其质地又粗又软、铅，然后用翻砂法或拔蜡法冶铸而成，这就称为“铸印”，一般只在名下加“印”、 “印信”、“印章”，其质柔软韧腻，难中刀法.象牙印。字印一般只加“印”字或姓字，最忌矫揉造作。朱文印始于六朝，盛行于唐宋，字体清雅，不但易于成形，也易于镌 刻。两种或两种以上的印章套在一起以便携带的称 为“子母印”或“套印”。4。金银质地太软，不易上刀，回环读之，则为“姓某某印”，这些都是书柬印。（2）印文要用篆书，刻点喜欢的字句或者吉语、名字合印、总印。秦汉至南北朝时采用泥封，但一般只用名印。印章的内容很广，特征也因不同的印材而异，刻法也有种种术语.铸印、凿印
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。什么是书法的章法？
16:10:38 本文行家：
图片 3&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国书画艺术家协会主席& 方人也书法《惠风和畅》&& 章法，指一幅作品的整体布局与安排，主要指字与字、行与行之间相互呼应照顾的规律法则，亦包括字的布列方式、落款、钤印的方法等。习惯称整幅作品的布白为“大章法”，称一字之中点画的布局和一字与数字之间的相互关系为“小章法”。明代董其昌云：“古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。”明代张绅《法书通释》云：“古人写字正如作文有字法、有章法、有篇法，终篇结构首尾相应。故云：一字成一点之规，一字乃终篇之主。”清代刘熙载《书概》云：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙。”　　章法大体包括以下内容：　　一、分行布白　　分行布白，即运用艺术手法，安排的点画结构和调整字与字、行与行之间的关系，使每个字的字型点画做到大小方圆、顺逆向背、揖让顾盼、疏密聚散有理有法，形成丰富的变化与强烈的对比，达到神采飞跃、情态各异的艺术效果；字与字、行与行的布列要大小适宜、黑白相衬、疏密得当、虚实相安、首尾相接、照应严谨，使之既舒畅和谐又富有节奏，既千变万化又浑然一体，达到“穷变态于毫端，合情调于纸上”的效果。　　二、气脉贯通　　作品章法的灵动，靠行气贯通来体现。一般书写作品，讲究一气呵成，但不一定能做到字与字之间气脉相连。气脉贯通要通过字的合理搭配，不堆砌不支离来达到。字既要有大小、长短、宽窄、俯仰、顾盼等姿态，又要有笔意的连贯，做到上以启下，下以承上，笔断意连，一顺而下，既无生硬之弊，也无截断行气之嫌。　　三、字距与行距　　字体、书体不同，排列方法也不同。一般揩书的排列方法可分为横有行，纵有列和横无行，纵有列两种。字距大小可根据书法风格进行调整，一般以所习范本的排列方法为标准。行草书的章法相对灵活一些，密集书写与拉开字距行距书写的方法都是常见的。隶书的章法，因受横向取势的字型影响，体现出横向字距紧，纵向字距疏的特点。篆书的章法则与隶书相反或相同。　　四、书写格式　　作品的常见形式有中堂、条幅、对联、横幅、条屏、扇面、斗方、手卷等。形式不同，章法则可随机应变。选择好某种形式后，根据字数的多寡来安排章法，宜采用多变手法，不拘一格，使作品生机勃勃，神采飞扬。　　五、题款和钤印　　题款与印章，是整体章法中重要的组成部分。它对作品起着调整、充实、说明、烘托气氛、陪衬主题的作用。款识的字数、位置、内容、形式，应根据整体画面的空白和需要来考虑，以不破坏整体章法为原则。题款同样是一种创作活动，应做到心中有数，认真书写，使其与正文融为一体，相得益彰。在作品上钤印，使书与印相映成趣，增加作品的艺术感染力，同样是极为重要的事。加盖印章，无论名章还是闲章，都应谨慎为之，视作品的需要而定，使其为作品增添神采，又能对作品整体布局起调节作用。
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方人也，字伟东，号巴岩，笔名：老枪。著名画家、书法家、摄影家、诗人；中国民主建国会会员、政协常委、委员、工商联合会副主席、工商总会副会长、方人也美术馆馆长。幼年起习书画兼攻诗文，深受中西画理的熏陶，黑龙江大学中文系新闻专业毕业，后进修鲁迅美术学院国画班。曾任《中国最优化报》记者，《信息与决策报》记者、美术编辑、总编助理，新华社《体育快报》记者、记者站站长；现任中国新闻传媒出版社社长，中国质量新闻监督杂志社社长兼总编、中国书画艺术发展研究院院长、中国书画艺术家协会主席、中国文化艺术人才管理中心副主 ...