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逃离-爱丽丝门罗 观后感 赏析
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【文学】门罗小说《逃离》魅力何在韩松落
爱丽丝·门罗的《逃离》
爱丽丝·门罗的《逃离》
　　想当然地觉得《逃离》是一本长篇小说，因为中短篇小说集在国内难获出版，更不被普遍患有长篇小说迷狂症的读者青睐，《逃离》的出版方也在淡化它的中篇小说集形象，事实上，《逃离》由八个略长的中篇小说组成，其中三个是连贯的，但艾丽丝·门罗的小说，每一篇，都足以当做长篇小说来读。&　　用阅读感觉来划分，中短篇小说可以粗略地、武断地分为两种，一种像核桃、玻璃球，但求畅快、戏剧化，主张精巧和俏皮，发展到极端，就是欧·亨利和星新一，为了这一段故事不顾一切，倾家荡产地盛装上演，刻意破坏人生的肌理，罔顾人生的开放性，我们受这种小说熏陶多年，以至于形成了阅读上的恶习。另一种中短篇，像截了一段大河，却不是物理上的那种截断——那种竭泽而渔的截断，而是心理上的，为观看的方便而截的，前因后果都潜藏着，丰沛奔涌也照旧，甚至比看到整条河流更为浩荡。艾丽丝·门罗的小说属于后一种，她笔致绵密，气息醇厚平静，从不因为写小说而人为破坏生活的肌体，刻意制造落差。&　　这还不是艾丽丝·门罗小说的全部魅力所在，她的小说还体现着她的一种努力——恢复小说的神秘性，她远离了当代小说那种锐利但却琐碎的、简约但却留白过多的、克制到寡情的作风，让小说重新成为混沌的、朦胧的、多解的、磅礴的、雾气缭绕的、根系繁多的，所以，她会被视为契科夫的传人，但这也增加了她的小说在被领略时的难度，她37岁时才出版首部短篇小说集《好荫凉之舞》，多年来获奖无数，却始终呈现出一种沉潜之姿。&　　《逃离》可以当做一个豁口，让我们向她的那个世界投以一窥。八个故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小镇上，她们的日常生活细节，是当代小说中失落已久的，农活、甜点、清汤寡水的日常交际、万语千言的日记和书信；她们目光所及处的风景，也是我们久久不曾领略的，枫树、野菊花、落雨的下午、地毯上的线条；她们所经历的生老病死，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。&　　现代社会为“逃离”提供了种种便捷：交通、信息传播，人人都得以望见别处，都试图逃离命定的位置，想从苹果变成橘子，或者逃离过分熟悉的生活，以及可以预见的未来，乘火车、轮船、飞机，竭尽一切可能，逃离成为一种普遍的愿望，但艾丽丝·门罗描绘了这种愿望，又逐一扼杀了这愿望，给所有逃离者——特别是女性——以惩罚，《播弄》的结尾，点出逃离的后果：“若冰的一些病人相信，梳子与牙刷都必须放在一定的位置，鞋子必须朝着正确的方向摆，迈的步子应该不多不少，否则一定会遭到报应的。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。&　　《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。&　　我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。
。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。 　　《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 　　我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。 作者:艾丽丝·门罗出版社:北京十月文艺出版社原作名:Runaway 译者:李文俊出版年:2009-7 页数:359 定价:28.00元 。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。 　　《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 　　我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。 作者:艾丽丝·门罗出版社:北京十月文艺出版社原作名:Runaway 译者:李文俊出版年:2009-7 页数:359 定价:28.00元 却始终呈现出一种沉潜之姿。 　　《逃离》可以当做一个豁口，让我们向她的那个世界投以一窥。八个故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小镇上，她们的日常生活细节，是当代小说中失落已久的，农活、甜点、清汤寡水的日常交际、万语千言的日记和书信；她们目光所及处的风景，也是我们久久不曾领略的，枫树、野菊花、落雨的下午、地毯上的线条；她们所经历的生老病死，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。 　　现代社会为“逃离”提供了种种便捷：交通、信息传播，人人都得以望见别处，都试图逃离命定的位置，想从苹果变成橘子，或者逃离过分熟悉的生活，以及可以预见的未来，乘火车、轮船、飞机，竭尽一切可能，逃离成为一种普遍的愿望，但艾丽丝·门罗描绘了这种愿望，又逐一扼杀了这愿望，给所有逃离者——特别是女性——以惩罚，《播弄》的结尾，点出逃离的后果：“若冰的一些病人相信，梳子与牙刷都必须放在一定的位置，鞋子必须朝着正确的方向摆，迈的步子应该不多不少，否则一定会遭到报应的:。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。 　　《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 　　我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。 作者:艾丽丝·门罗出版社:北京十月文艺出版社原作名:Runaway 译者:李文俊出版年:2009-7 页数:359 定价:28.00元 :。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。 　　《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 　　我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。 作者:艾丽丝·门罗出版社:北京十月文艺出版社原作名:Runaway 译者:李文俊出版年:2009-7 页数:359 定价:28.00元
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悬疑与道德之殇：从《逃离》看爱丽丝?门罗小说特点
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激情消逝后―读爱丽丝?门罗短篇小说《逃离》
　　所有的激情都会消逝，放到婚姻里是一点错都没有的。
　　卡拉嫁给克拉克不就是克拉克能给她一间马厩吗！乡下的马厩是卡拉此生唯一想做的事。所以她逃离到多伦多近郊时，她会突然下车。是克拉克第一次替她完成了这个她唯一的最终梦想。逃离的过程中她没有提到孩子，虽然她们还没有孩子，但她一直没提到过，我想没有孩子，她是不会引以为憾的，而失去自己独属于自己的马厩她会找不到自己的价值的。所以她不能接受逃离成功后到达多伦多在任何一家马场工作，尽管她现在比结婚前对照顾马匹更有经验，可别人的马厩毕竟不是自己的。她结婚前生活的家庭和张爱玲《倾城之恋》中白流苏生活的家庭一样缺乏亲情，她嫌弃现在的环境，在这样的家庭待下去拥有自己的马厩是看不到边的，白流苏也是讨厌自己的家庭的，身边都是算计，憎恶。这是她的第一次逃离，从那个令她看不到理想的曙光的环境里逃离，她实现了自己的人生梦想，一段时间来看她是成功的。随着时间的推移，她哭克拉克会让她控制自己，不去安慰，她会隔着薄毛衣亲吻克拉克的肩膀，他不会主动亲吻她，只要有电脑屏幕盯着就够了。她会把到市镇加油站加油后在酒吧间吃当地特产当做一种浪漫，克拉克会说只有没有责任感的小青年才喜欢的方式。她永远也理解不了他的世界，他也永远走入不了她的灵魂。第二次逃离发生在激情消逝后，她把他的冷言冷语当做讨厌她，最终坐上了大巴，开往多伦多。大巴急速行驶，路过的加油站，第一次逃离时经过的路，她下车了，这一次也是不成功的，西尔维亚希望经过这次逃离她会明白克拉克是爱她的。可是克拉克还是会说你再敢逃跑，看我不抽烂你全身的皮肤，卡拉反问道抽烂我全身的皮肤。她还是不能了解他，他也不能了解她。她只是觉得现在她和他配合的更好了，这是肉体上的和谐，她还是没有超越肉体之上，而她要的是精神上的愉悦，他不能给。小山羊弗洛拉的存在不断提醒她过去的逃离，她的不成功。她要求和得到的不匹配。小说中有四次逃离，除了上面两种，还有她提到的她父母为了私奔的逃离，最后剩下的只有母亲，她父母的逃离也是不成功的。没有给她幸福的家庭。
　　另一次逃离时小山羊弗洛拉的逃离，逃离在她之前，归来在她之后，她说弗洛拉和她就像闺中密友，在她面前没有任何距离。小山羊是另一种存在形式的她，和克拉克朝夕相处，做克拉克的宠物，开始倍享尊荣，时间长了，克拉克开始冷落小山羊，这不也是她自身的处境吗？当克拉克的新鲜感消失后，剩下的只能是无尽的冷落。所以小山羊也逃离了。但最后弗洛拉还是回到了他的身边。
　　我们再来看小山羊的结局。
　　小说将尽时卡拉干完杂活后会到秃鹫聚集的枯树跟前散步，她可以把草丛中肮脏的头盖骨像只茶杯似的，一只手捏着，所有的了解，都捏在了一只手里。从小说中显露的信息这个头盖骨应该是小山羊的，而且杀害它的恰恰是克拉克。卡拉说也可能不是那样，里面什么都没有。别种情况也可以发生。她自欺道：&克拉克说不定会把它轰走，或者把它拴在货车后面开出一段后放掉。把它带回他们最初找到它的地方，将它放走。&第一种情况，轰走缺乏人情味，第二种车开出一段后放掉，有一种放它生活，给它无限可能的意味，第三种希望克拉克把它放回最初遇到的地方。最初他没有遇到她，她没有遇到他！现在会是什么样子呢？我们对待曾经的恋爱很多人不是和这种想法一样吗？没有遇到曾经吹皱我们心中一池春水的人前单纯开心，最初的美破坏后，又希望回到当时，谁也没遇到谁，什么都可能发生，也许就是另外一种人生。但这是不可能的，情不知所起，很多时候，情，说来就来了，说去，就去了，来的无有预演，去的莫名其妙，爱情中的人除了回想过去，设计没有对方的人生，还能做什么呢？
　　卡拉设想的小山羊的放生实施人都是克拉克，这就说她到逃离后心里还是把克拉克当做自己心里的主宰，她是没有自主权的，她的生路是克拉克可以予取予夺的。卡拉心里给小山羊留下的都是生路，可见她内心对自己抱持的看法。遇到克拉克和他结婚就是死亡。除非他&放生&。但放生了，她敢面对无限的可能吗？这种放生她也只敢在心里想想，想的时候其实结局已定，弗洛拉已死，她只能在心里偶尔&逃离&。
　　卡拉说&她把他看做是二人未来生活的设计师，她自己则甘于当俘虏，她的顺从既是理所当然的也是心悦诚服的。&就像白流苏在灯红酒绿的香港陷落时，在巨大的文明毁灭的想象中对范柳原说的那些话一样，她们的幸福是他们给予的，至少当时她们这么认为。
责任编辑：王腾梅
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