对下联进行适当的调整.上联:大江东去的对联

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1984年毕业於南京师范大学中文系,文学学士


爽气西来,云雾扫开天地撼;

大江东去的对联,波涛洗尽古今愁。

——苏轼题武昌黄鹤楼

——湖北黄鹤樓一览亭的楹联

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用典是对聯中常用的一种构思方法联中用典,语意双关丰富了对联的内容,使人迁思妙想而且以典故对照现实,加深了思想深度用典作譬,还使对联文义含蓄蕴藉

用典的材料范围很广,有用历史故事、神话传说也有用名人语录、典籍词句,还有用戏曲等等蒲松龄自勉聯的用典就是两个历史故事。黄冈赤壁一副题联的用典是典籍词句:

上联出自俞文豹《吹剑录》:“学士词须关西大汉、铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去的对联’”学士指苏东坡,他游赤壁写了《念奴娇·大江东去的对联》和《赤壁赋》,体现了他的豪放风格。下联则是引自曹操的《短歌行》里的诗句。

联中用典位置,以上下联对应为多但也有的不在同一位置上,如题于岳阳周瑜墓的对联:

顾曲有閑情不碍破曹真事业;

饮醇厚雅量,偏嫌生亮并英雄

上联“顾曲”,意指周瑜精于音乐当时有民谣曰:“曲有误,周郎颐”典出《三国志·周瑜传》。下联“生亮”引自《三国演义》,周瑜临死前慨叹:“既生瑜,何生亮!”《三国志》并无此记载。这两个典故,在联中位置一前一后。还有只在一联用典也是正常的:

上联“闻鸡起舞”典故源出《晋书·祖逖传》,指晋朝名将祖逖立志为国效力,与刘琨互相勉励,半夜听到鸡啼就起床,拔剑对舞。

用典有明与暗之分,所谓明暗是指读者看得出在用典故和读者看不出在用典故广东珠江亭有一副对联:

表面上看去像是没用典故,实际上却是用了典故的上联是王羲之《兰亭序》中的句子,下联摘自苏东坡《前赤壁赋》作者巧妙地把典故融化在联中,不露痕迹即使读者不知道其中在用典,也不影响理解这副对联中含义知道它在用典,更觉得意味无窮这就是暗用典故的妙处。

用典忌贪多、冷僻用得不当,或如雾里看花或如猜哑谜,因典伤意是不可取的。用典难在有新意贵茬藏而不露。

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