撩情帝少：娇妻，你好甜！(墨亿瓶) 最新章节 无弹窗 全文免费阅读-玄幻小说-看书啦
撩情帝少：娇妻，你好甜！
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世人眼里，权倾一世的冰山帝少墨君霆是一朵高岭之花，人帅钱多，清心寡欲，不近女色。&&&&晏芷心表示很委屈。&&&&人帅钱多是没错，可他哪里清心寡欲不近女色了？&&&&她明明就差点下不了地！&&&&对墨君霆来说，他最怕的事情有一个。&&&&她哭。&&&&各位书友要是觉得《撩情帝少：娇妻，你好甜！》还不错的话请不要忘记向您QQ群和微博里的朋友推荐哦！撩情帝少：娇妻，你好甜！最新章节,撩情帝少：娇妻，你好甜！无弹窗,撩情帝少：娇妻，你好甜！全文阅读.
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敌进我退，敌退我进，爱情就是一场战争，像重视敌人一般对待ài rén。
是春风化雨，化敌为友？
还是倚天屠龙，片甲不留？
真理究竟掌握在谁的手中？
看这里，看这里！
这是天坑，周更，月更，看心情更。实在太无聊了，可以点进来。
男主：秦凤仪，傻白甜纨绔。
某种机缘看到“未来”后，该纨绔准备改头换面，重新做人。
但，秦凤仪睁开眼睛时，面对的第一个艰难的选择是：箭在弦上，到底发是不发啊！
PS:此文是男主言情！言情！言情！重要的是事情说三遍！
亲爱的们，9.27入V哦...唯美诗号之霹雳，堪比玄幻小说经典语句，请诸君鉴赏。
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唯美诗号之霹雳，堪比玄幻小说经典语句，请诸君鉴赏。
在小说中总是出现各种各样的语句，或者霸气，或者唯美，或者凄凉，或者悲伤。而今天小编给大家分享的是一些十分唯美而又霸气的诗号，这些诗号来自一部叫做霹雳的布袋戏，这个布袋戏无论是剧情还是人物都十分不错，几乎没有缺点，可能唯一的缺点就是有点长。总而言之，这是一部十分不错的布袋戏，大家闲得无聊时可以看看，现在网文界写霹雳同人的也有不少，都相当不错了。哈哈！不废话了，接诗号。点击阅读原文，查一大波唯美诗号来袭。佛剑分说：杀生为护生，斩业非斩人。 　　剑子仙迹：何须剑道争锋？千人指，万人封；可问江湖顶峰，三尺秋水尘不染，天下无双。 　　疏楼龙宿：华阳初上鸿门红，疏楼更迭，龙麟不减风采；紫金箫，白玉琴，宫灯夜明昙华正盛，共饮逍遥一世悠然。
　　药师慕少艾：少年无端爱风流，老来闲赋万事休。万丈动名孤身外，百世经纬一樽中。少时听琴楼台上，引觞歌啸眷疏狂。不信江湖催人老，皇图笑谈逐尘浪。 　　日才子·清香白莲素还真： 　　半神半圣亦半仙，全儒全道是全贤，脑中真书藏万卷，掌握文武半边天。 　　月才子·脱俗仙子谈无欲： 　　真神真圣亦真仙，通儒通道是通贤，脑中玄机用不尽，统辖文武半边天。 　　星才子·无忌天子： 　　书剑同修百十年，非非是是千万千，日移月换孤星在，人间随处一片天。 　　羽人非獍：羽化非是重生，而是死亡的变形。 　　燕归人：飒风沾、问途寒，谁与共饮，谁敢挡关？燕戟归命人不还。 　　愁落暗尘：风起了，蝉鸣了，你听到了吗？金风未动蝉先觉，暗送无常死不知。 　　奈落之夜·宵：无情者伤人命，伤人者不留命。
　　傲笑红尘：半涉浊流半席清，倚筝闲吟广陵文，寒剑默听君子意，傲视人间笑红尘
　　号昆仑：海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。
　　鹿王泊寒波：半坞白云耕不尽，一潭明月钓无痕。
　　断雁西风：断雁西风刀下论，豪杰何需雌雄分；世路不平谁来扶，天生吾来男儿恨。
　　残林之主：名剑俱坏，英雄安在，繁华几时相交代？想兴衰，苦为怀；东家方起西家败，世态有如云变改。成，也是天地哀，败，也是天地哀。
　　脑还颠：颠倒头讲，清心也可以，也可以清心，以心清也可，心也可以清。
　　鬼梁天下：天下无寒士，一庇俱欢颜；杯锺千万客，谈笑情义间。
　　任沉浮：天涯一杯酒，欲饮世情殊；扁舟心不系，江影任沉浮。
　　炎魔旱魃：杀一个强者，比杀一个王者来得刺激。
　　云人．练峨嵋：山为萍，云为涛，绝逸红尘任滔滔。云霞争变，风雨横天，绝逸清坐，一榻沧然。
　　云飘渺．蔺无双：白云萍山不相逢，人间天上两稀微；黑河潮浪封明月，不见峨嵋蔺不归。 　　白云萍山不相逢，人间天上两稀微；黑河再现明月锋，不见峨嵋蔺不归。 　　白云萍山不相逢，人间天上两稀微；黑河再现明月锋，无双誓雪峨眉恨。 　　白云萍山不相逢，人间天上两稀微；黑河再现明月锋，不雪此仇蔺不归。
　　狂龙一声笑：试问天下谁为狂？唯吾傲视武林空。一笑翻动江湖浪，狂龙出关堪称王。
　　无悼一人庸：人生几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
　　弦首苍：倚筝天波观浩渺，苍音掀涛洗星辰；白虹贯日扫魔荡，明玥当空照古今。
　　九方墀：捻筝一脉定天心，玄道乾元修圣真。
　　一步莲华：一步一罪化，一步一莲华。
　　善法天子：佛魔双界分，人间劫纷纷；善法降甘霖，苦海现佛尊。
　　一页书：世事如棋，乾坤莫测，笑尽英雄。
　　净琉璃菩萨：菩提明心，拈花一笑，琉璃苇渡。
　　凌沧水：古林郁幽沧水摇，桐花飞絮如霰飘；一箪食、一瓢饮，枕肱卧石正逍遥。
　　紫宫太一：天地玄妙无尽藏，星辰引渡一点光。
　　秦假仙：众生云云难貌相，海水滔滔难斗量；平凡不识平凡客，世情百态掌握中。 　　阴尸人：乞丐戴草自称侯，白白落下一块银；撕破缘份丝作东，失恋无人欠头工。
　　业途灵：千山万领吾独行，千军万马吾不惊；千招万式吾独练，千万身价业途灵。
　　悟僧：七重台上，百年参机；一语道破，悟僧痴迷。
　　腾风无踪：壮志凌云伐长空，漂泊天涯问侠踪。今，一夜千里；明，笑对苍穹。
　　飘舟神隐：飘舟藐天地，神隐不知处。
　　莫召奴：有心，无心，心在人间；多情，薄情，情系江湖。
　　东方鼎立：天无二日，惟吾旷照，东方不落，鼎立不摇。
　　丹枫公孙月：挂剑乐不问，江湖山水深，灵山忘情月，天涯宦游人。
　　蝴蝶君：坏人有坏人的气魄，规矩有规矩的眉角；杀手有杀手的角度，游戏有游戏的魅力。昨日尚为你画眉，今日汝与君殇别；虽然黄金爱如命，蝴蝶更恋月中影。 　　蝶君十二恨： 　　一恨才人无行，二恨红颜薄情，三恨男儿真痴，四恨无肝无肺，七恨世态炎冷，六恨情字误人，爱到惨死，八恨骂不下心，九恨恨不彻底，十恨打她痛我，十一恨舍不得打，十二恨蝴蝶应该：心事那没讲出来，有谁人能知。
　　圣踪：不染天下不染尘，半分形迹半分踪，圣贤不过笼中影，身游潇洒文武风。
　　六丑废人：识无用之用，通无能之能，了无道之道，化无极之极。
　　情杀：留情不留命，留命伤感情。
　　章袤君：可怜今夕月，向何处，去幽幽，恍惚使人愁；经年旧时人，今非昨，竟成各，挥剑断红袖。
　　醉花月：世无花月美人，不愿此生世界；能尝美酒珍馐，何妨醉死梦乡。
　　骨萧：一生无梦一声笑，一步情天一步遥。
　　剑邪：不问顶峰又为何，俯瞰天穹不是高。
　　人邪：杀诫半斜影，剑风不留人。
　　月无波：眼盲心不盲，心盲眼何用？
　　天险刀藏：狂喜狂悲，无可名状；恨生恨死，无可名招。
　　醒恶者：黜圣贤之本元，了人心之黑暗，醒万恶之端芽，掌天下之光明。
　　倾君怜：恨君不似江楼月，南北东西；南北东西，只有相随无别离。却似江楼月，暂满还亏；暂满还亏，待得团圆是几时？
　　继断离：死结解不死，断续断不离，世道乱无法，人心多纠缠。
　　孤独缺：月不全孤独缺，孤是定孤支的孤！
　　翳流教主：英雄总问，何谓江湖？枭雄则问，何谓天下？王者，所追求的是江湖或是天下？或者，…王者之路！
　　一曲勾歌．诀尘衣：一丈纬丝一长竿，一曲勾歌一秋山；清风不晓明月事，尘衣不染俗事端。
　　申屠东流：悲嚎刀无影，十步杀一人。
　　寰宇奇藏：运筹帷幄，决胜千里之外；卧看江山，鼎立八方之极；傲视群伦，笑叹当世无双。
　　岁月刀痕：光阴似箭，岁月如刀，倒卧风中，遍饮寒霜。
　　文中子：墨尽书书不尽，书卷藏文文不藏。
　　超级先行人：憨憨呆呆看人间，摇摇摆摆世路寒。
　　昭穆尊：圣愚有道，浪迹无涛；归吾至性，六极天桥。
　　柳飘絮& 尹秋君：天命之谓性，率性之谓道；天道归一，断极悬桥。
　　风满袖：笑叹一声何所求，秋意袭人风满袖。
　　贪杯买醉人：一饮千愁解，万刃消怨难。
　　紫宫宣夜：盖世功劳毁之，仅需一字「骄」；弥天罪恶削之，唯有一字「悔」。
　　沐紫瑛：紫云陇、翠华歆，沐萧韵、涤千音；双剑开月眉，暮色荡林深。
　　鱼晚儿：钱囊满是财，银圆分不开，妙法转干坤，手到自然来。
　　忘残年：废剑一式忘前生，神荒不舍尽残年。
　　殷末萧：天理无私，定纷止争，赏存慎法，罚加奸令。
　　黄泉吊命：刀曰挂首，黄泉吊命；锋芒掩敌，葬送幽冥。
　　西城风流子：瑟冷西城叹风流，唯恨此生爱不全；旖旎艳色千百度，独少凤姿情难圆。
　　玉蟾宫：焚麝沐姬身，蟾宫玉软腰；蔷色樱红唇，柔荑君命摇。
　　法云子：风潮空啸千浪海，云波未逐百世态；双剑秋华踏尘月，影旋银姿开宗岱。
　　鼓琴人：一折青山一扇屏，一湾碧水一条琴。无声刀，有声剑，莫问吾，何处寻？琴为琴，鼓为鼓，是琴音来，还是鼓音去？鼓琴矶岸，我是鼓琴人。
　　造天计划六人：君宰寰宇造天机，绝临日月吟啸驰，书论文武神隐仪。剑挥凌云渡人师，飞纵山川一道眉，仙画紫微彤伞随。
　　六祸苍龙：天下无道，灾生四端，苍龙飞升，六祸禁绝。
　　寂寞侯：极目冷眼笑苍云，寂寞一生傲天穹。
　　三口剑：一名剑客三口剑。悲欢，离合，生死自由尔选。死，残，自尽。
　　四非凡人：才德兼备是圣人，无才有德是贤人，有才无德是小人，才德俱失是庸人。
　　剑魔傲神州：平生进退如飙风，一睨人才天下空，独向苍天横冷剑，何必生我惭英雄。
　　乱世狂刀：一箫一剑平生意，负尽狂名十五年
　　四无君：无我不能之事，无我不解之谜，无我不为之利，无我不胜之争 　　忆秋年：白云天地为衾枕，兴来倒卧醉花颜；一任风月不留痕，逍遥山水忆秋年。
　　白无垢：白发三千横世态，玉骨冰心纵苍穹；风节自古如残照，青袍一舞笑人庸。
　　蚁天海殇君：欲海沉浮名利争,石光电火步此生。风尘情事挥不尽,观世不笑是痴人。
　　非凡公子：与生俱来人中首，唯吾与天同齐寿；双脚踢翻尘世浪，一肩担尽古今愁。
　　风之痕：昂首千丘远，啸傲风间；堪寻敌手共论剑，高处不胜寒。
　　四分之三：月下狂想，千年孤单，神魔不许，四分之三。
　　剑君十二恨：一恨才人无行二恨红颜薄命三恨江浪不息 四恨世态炎冷五恨月台易漏六恨兰叶多焦& 七恨河豚甚毒八恨架花生刺九恨夏夜有蚊& 十恨薜萝藏虺十一恨未食败果 十二恨天下无敌
　　名剑铸手．金子陵：铸剑一生赠知己，逍遥一身而忘龄.&看更多哈哈，这只是霹雳的一部分人的诗号，是不是也很不错的，是不是和一些小说中的经典语句已经有一比之力了呢。请留下您宝贵的建议，谢谢大家。
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主题：一段时间以来一直进行成篇的练习，加之自身的不断积累，相信大家已经到了一个理论结合实践的阶段，需要静下心来进行总结。 本周的学习周主题为“文海寻踪”，请大家根据自身以往作品（连载文、短篇小说、练习）等进行阶段性的总结，内容严肃活泼，充分发挥个人特色，具有真材实料或真情实感。&&&八月学习周：文海寻踪——勿忘初衷作-者：忘生年从初中开始接触网文，那时候看的还是盗-版书，很羡慕文字中的世界，可以有那么精彩的经历，经常幻-想着如果是真的那该多好。后来一直想写出一本小说，就像三-少和番-茄那样，写出了自己的幻-想世界，并可以以此为生。现在想来，年幼时的想法太过梦想化，真的开始写文了，才切实-体会到这有多难。在纸上开过几个头，但从来都是三分热，坚持不过几天。今天7月份开始下决心要写出一部小说来，于是在看了一段时间的网上各种资料后开始准备大纲、设定等等。开始准备时，脑袋里很乱，东一点、西一点地筹划了一个月，8月10号通过审-核正式开始上传了，但很悲剧，不只是数-据上，还有写文的状态——写的很慢，甚至可以说是艰难，完全没有表现出我脑海中的故事。再说写作技巧、方法这些东西，我看了一些，但还远远不够，既不系统，也不全面，更别提掌握和运用。8月13号的时候，苦恼之下想找一个写-作-群得到一些有经验的人士的指-导，但是又不知道去哪找、找谁，迷惘之中想起之前在起-点论-坛看到了“新-星文学社”招募新人，于是加入交-流-群。再想想，加入扫文组通过扫别人的文来学习好的地方、避免不好的地方，这样的话自己提高应该会更快。这会没有过多思索，仔细看过《入社说明》后，向凉粉大大提出申请。凉粉大大很快回复并发来作业。心怀激动接收文件后看着作业不由得又是一阵迷茫——作业怎么做呢？单单作为一位读者时，看文很简单——好看，继续往下看；不好看，弃书，心里可能还要骂一句。但要说到扫文，我就有点摸不着头脑了，不知道从何处切入；要写成什么样的，也完全没有概念。思前想后，又登上论-坛，认真看一遍前一期各位扫文员大大的评论，心里总算有一点底了，着手开始扫文。看完第一篇文——《双龙传之白狐》后可以说是殚精竭虑地写了一篇扫文评论，但回头看看好像有点不对，满篇的问号，全是在吐槽文中晃眼的错误之处，例如错字、病句这些基础知识和让我看着觉得很不爽的地方；而优点，我一点都没看到。带着疑问把这篇评论发到交-流群里给几位大大过目，结果是不合格，萌猫跟我说了一些扫文员应该做的——指出毛病，同时给出修改的方法，与作-者共同进步。当天就没有再继续扫文了，而是反思自己——我是抱着怎样的心态在看别人的文？与申请加入扫文组之前的我相比，现在确实细细地看了别人的文，但是我所关注的，仍然还是那些沾染在蛋糕上的灰尘，而非去品尝蛋糕本身的味道。我所做的就是一一剔除这些灰尘，然后想：沾了这么多灰的蛋糕怎么会可能好吃？于是把蛋糕放到一边，开始写评论，以至于最后写成了吐槽集。那么合格的评论应该是怎样的呢？总结了群里几位大大的指教和往期扫文评论，我有了一点浅陋的看法，那就是先扫去灰尘，再试吃奶油，最后尝尝里层的胚子。这样反思之后，第二天我再重新看《双龙传之白狐》，果然发现了昨天没有看到的亮点，例如作品的文字，除去我所看到的一些错字和错误的标点符号，总的来说还是流畅的，而且很有一股古典仙侠的味道，这些都是值得作-者继续保持和我去学习的地方。扫文的方向有了，我的第一期作业算是顺利地完成了，但仍在怀疑自己能否通过审核，毕竟自己写出来的东西不带一点专业，全是自己印象中的一点写文要点拼凑出来的一篇看上去像是那么回事的评论。带着一点忐忑把作业交给凉粉，接着被邀请加入总舵和扫文组，挂上实习ID，很开心，感觉自己找到了组织而且成为了其中一员，甚至幻-想在扫文中自身功力突飞猛进，然后走上成神之路，成就一尊神位。在论-坛、贴-吧总看见别人的帖子说这种想法就是新人不切实际的幻-想，但是，当你走在自己理想中的路上，又怎么能不做一做梦呢？我想写文，用自己的文字构筑一方属于我自己的世界，虽然我现在连扑街的资格都没有，但是，我想！之后两天一边继续写自己不满意但又舍不得放弃的文，一边看群里的各位大大们聊天、评文，终于忍不住想把自己的文发出来让人看看，因为我看不清自己的缺陷到底在哪。交流群的单木最先看了我的文，感谢她的帮助。她没有吐槽我，而是向我提供了一些宝贵的意见，比如分现实和游戏两块写，再比如为主角添上感情戏突出主角、增加矛盾冲-突。这时我突然意识到：虽然我想让心中的人物自己走出一段精彩的人生，但是，主角加上他四个室友的生活，是我的笔力所难以承载的。过多的人物让我即使刻意增加主角的出场也分不清主次；人物的性格也在我的笔下渐渐变形，扭曲成了另一个人；我所想的激烈的冲-突感也变成了平平淡淡的过场；甚至设想中的人物的思想转变也难以顺利地呈现出来。挫败、无力、沮丧，我不想动、不想码字，失败的作品让我不知道如何继续下去，这个原本让我沾沾自喜的故事现在让我觉得厌恶，不愿再去想。后来天聿也看了我的文，直指我的各处不足，开篇散、人物过多、视角不明、代入感不足、不够热血，甚至连狗血都没有，很惭愧，也很感谢天聿肯花费时间来点评我这一篇难以入目的文。他的话让我重新拾起了一点继续下去的勇气——把这一篇当作练笔，同时准备一个更好的故事。周末刷新起-点论-坛，发现自己的扫文评论被发出来，这让我有了一些成就感，将我从负面情绪中拉出来。虽然这次的评论并不能让尛微满意，但对于我来说，算是在网文领域中有了一个新的起-点——我能接受一些专业的、系统的教导；能学习他人的优点、审视自己的缺点；最为重要的，是我能和一群志同道合的人一起进步。感谢尛微的指教，虽然被点评时胆战心惊，但是尛微还是用我能接受的方式指出了我的评论中的缺陷。除去专业、系统性的知识点不谈，扫文评论中还需要明确直白、严肃严谨、有理有据，我的评论中明显还有所不足。8月16号言乙在交流群讲课，主讲矛盾冲-突。他的讲课让我明白了小说中的矛盾冲-突到底是什么，让我深切地明白自己文中关于矛盾冲-突的情节为什么总显平淡，当然，这也是扫文中需要关注的一方面。感谢言乙的不吝赐教。在扫文组待了两天这一期就结束了。第二期扫文做得很纠结，第一篇是女-频的文，文字与我以往看的网文相比很优美，但是也看得我很无力——文风太淡了。当时我想，这是不是就是女-频的节奏？如果这就是女-频的节奏而我又觉得不好，会不会错评了一本好书？萌猫和星星为我解惑了——扫文员看的是小说本身的文字、情节、布局，说出你的角度所看到的不足之处，什么感觉说出来就是了。感谢他们的解惑。在这之后我又仔细阅读了交上作业的几位扫文员的评论，再结合几天以来向群友们学习的各类知识，最后写出了第二期扫文评论，自觉有所进步，但又怕是错觉，直到尛微一句肯定，顿时心花怒放，觉得自己的努力没有白费，不管怎样，有进步就值得高兴、也值得坚持。昨晚愚土开课，主讲的内容很庞杂，也很丰富，两个多小时只讲了一部分——开篇、主线剧情、人物，剩下的今晚继续教授。但就是这一部分都足够我学习很长时间，因为这都是网文中的核心内容。讲课刚开始时，愚土说了他刚接触网文这一行的一些经历、思考，感觉他的开始和现在的自己很像，希望自己能通过努力达到他的水平吧。感谢愚土的言传身教。以上是我自8月13号接触“新星文学社”一直到月末的历程总结，时间虽短，但所获甚多，能看到不断进步的自己，很开心。网文的路有多难走，我算是窥斑见豹，不过，这是我心之所向的道路。前路漫漫又荆棘遍地，愿自己勿忘初衷！&八月学习周：文海寻踪唯学习与进步不可辜负作-者：妃色&&&&【写文篇】&&&我的小说至今不过13万字，距离完本还有挺长的一段路要走。如果说，这十三万字里，我有什么收获的话，那么无非就是以下的两点： &&&1、要有一份完整而合理的大纲。 &&&以我自己举例，我的这本小说开始得十分草率，所以没有写过大纲，没有设计过人物，全凭这一番热情继续往下写。后果就是，每天都在想，接下去要写些什么，我上一章写了什么事，什么人物呢，每天坐在电脑前几个钟，才能写出2000+，而且自己并不是那么满意的两千字。&&&签-约之后才开始写了份比较简略的大纲，这种境况才稍微好了一些。&&&而我现在要做的就是写一份全面的大纲，包括人物设置、世界设置和剧情三方面的详细大纲。& 当我的故事无以为继的时候，这份大纲就是推动我继续往前的力量。&&&2、心态放平，无论成绩的好坏，自己总有不足的地方，与其自傲自矜或是自怨自艾的浪费时间，不如努力地去学习练习，充实自己。&&&在加入新星之后，我刷后台的习惯也就是这般被学习、练习干货取代了。&&&因为这种感觉非常的好，每一次听课，每一次学习是可以看到自己进步的，我甚至相信在一定量的积累之后，我会有一个提高的。 &&&而也就是这种相信，会使我有更大的热情去学习，去把学到的东西运用起来，更认真的写文，写文发现的问题，又去学习、改正——在这种良性循环中不断提高自己。 &&&&&&【扫文篇】&&&扫文扫了三四期了，结合自己所写的小说的扫文结果，大概也可以说上一二？&&&作为一个作-者去看评，自然是想从评中发现自己的不足之处的。所以这里隐性地要求扫文员除了需要将自己的观点讲清楚，讲明白之外，在有自己较为主观的观点时还要让作-者知道你为何会这么想，这么做有什么不好（要怎么改善）？&&&毕竟作-者不是扫文员，不能直接感知你的想法，越是清晰明白的修改意见对作-者会越有用的。 &&&其次，在我收集扫文的评论时，将建议分成两大类：可以改善的，和下一本书避免的。可以改善的是指可以往前去修改或是后续的写作中尽量避免的，这一部分，我自然是如获至宝，珍而藏之；而下一本书可以避免的，暂时只能束之高阁了，因为以我现在的能力，暂时无法解决，或是解决起来难度太大。当然，我无法去判别这两类那种是对作-者最有帮助的，只是从时效性来说，第一种是能够让新人作-者们最快看到希望的……&&&还有就是，扫文是一个学习的过程，除了可以避免自己出现自己所发现的问题之外，还可以学习他们好的地方，这样才是一个完整的学习过程，不过这一点，我自己做的也不是太好……以后多加努力吧。&&&&&&& &&&最后总结，无论是写文还是扫文，我都只是一个新人而已，现在要学的还很多，所以也木有干货，只有对自己经历的一点点心得体会以及对自己的要求吧。&八月学习周：文海寻踪学到老活到老作-者：白琉璃&&&&&很小的时候就喜欢看书，也曾经试着每天写一些文字，孤芳自赏。后来因为不停的在社会上摸爬滚打，停了好几年。今年终于安定了下来，又想到写些东西。由于紧张或者是兴奋亦或是太过渴望得到别人的认可，写了一个三千字的开头就急不可耐的发到网上，然后憧憬着大家惊艳的目光.....可惜现实给了我一个无情的打击，除了书评区一些广告党在不厌其烦的刷着广告，根本就没人看。但我并没有气馁，接着写。一直写了几万字，终于有点坚持不下去了，总感觉自己差了一些，却又找不到自己差在哪里。于是我就跑到起-点论-坛去看攻略，这一看，才发现自己原先真是太过异想天开，原来这里面还有这么多讲究，这么多门道，自己确实还太过小白。“闭门造车出门不合辙”就是我最真实的写照。于是我申请加入了新星文学社。在这里学到了很多以前没接触也没了解到的东西，还请天聿前辈看了下我的文，结果被打击得不轻，被前辈批的一无是处，却也从中学到很多东西，由此更加坚定了自己的信念（感谢天聿大人）。总结一下自己这段时间学到的东西（不知道归纳的对不对，就不要在意这些细节了）一、书名和封面书名和封面都是用来吸引人的，关系到读者对作品的第一印象，应该多下功夫。二、简介简介要包含4项内容1、故事背景2、主要人物形象3、冲-突4、悬念 三、大纲&& 长篇小说大纲的构造步骤1、确定全数字数，分卷，分节2、设定问题、解决、条件3、每个条件和每个卷的对应4、二级问题和二级条件5、二级问题与二级条件与节的对应四、开篇开篇布局需要的别注意1、啰嗦2、第一人称3、剧情平淡五、、节奏1、情节铺垫新的角色、势力、地图、等级、副本、伏笔等出现，将猪脚的舞台搭建起来2、压抑渲染猪脚没有用行动去解决矛盾冲-突，反派展示实力，猪脚或其所在的势力遭受危机3、奇遇推进猪脚付出的努力和得到的收获不成正比4、情节推动矛盾、冲-突的发生、生化、激发、蔓延、猪脚遇到难题，以行动解决难题的过程5、升级修炼猪脚付出努力后实力成正比的提升6、小爽纯粹地制造阅读快感7、高-潮经过情节推动的矛盾和冲-突，被猪脚用实力彻底解决并获得奖赏8、高-潮回味通过各种角度的叙述，提醒读者回忆小爽、[***]的内容9、灌水前面八种节奏意外的一切文字六、文笔文笔只能通过不断的写作，不断的看书，积累词汇，慢慢的练出来七、情节首先什么是情节？1、所谓情节，是指叙事性文艺作品中以人物为中心的事件演变过程2、由一组以上能现实人和人、人和环境只见的关系的具体事件和矛盾冲-突构成3、一般包括开端、发展、[***]、结局等部分4、按照因果逻辑组织起来的一系列事情，情节应当体现出人物行为之间的冲-突如何驾驭情节？1、找到结果2、设置开头（矛盾的诞生）3、将中间情节分为三条线路，从技能、功法、药剂、后宫、势力等元素里边选4、将每条线路分为三个组成部分5、设置关键点进行穿插，将情节有机结合八、冲-突&&& 众所周知小说就是讲故事于是就有了因为：冲-突+行动+结局=故事& 所以 ：没有冲-突=没有故事这样的结论为了制造冲-突，必须拥有两个故事要素，一是渴望，一是障碍渴望+障碍=冲-突，然后行动来解决冲-突小说就得不停的制造冲-突，如果情势一片大好，风平浪静，那么故事就会无力泛起波澜，曲折前进。“情况越来越糟，故事越来越好”——杰里·佛力克九、情感如何表现情感？一个最简单的方法，就是问自己以下几个问题他担心什么？他害怕什么？他希望什么？十、高-潮所有故事情节中最重要的就是[***]，所有过渡、铺垫都是为[***]服务的。因此我们要找的就是答案，把全书拉三个大[***]出来，分为前中后期，然后根据大[***]来反推情节，并设定其中的小[***]。[***]不是打斗，而是矛盾冲-突达到顶点，或者是通过行动来解决冲-突和矛盾。十一、代入感如何增加代入感？1、具体想想你要讲故事的叙事方法2、角色设定3、各种描写的综合（语言、动作、心理、感情、环境）附：用积极的态度去创作保持自己的激情和创造力每天都要更新自己的作品善于聆听读者的反馈，并审视自己做好科学的更新计划保重自己的身体，它是你更新的本钱&&八月学习周：文海寻踪作-者：孤独的舞者&&我八月中加入新星，做了2次作业……个人粗略的了解，学习周就是把自己的感悟和理解写出来，这对于本人这个新星崭新的成员来说，难度略大。但是老话说的好，凡事都不能以经历说话，得与失不外乎个人的努力…………………… &舞者承认自己对于新星了解不够深厚，但我还是与几个新星的朋友有过短暂或浅入地交流，得到了不少他们的经验，从他们的对话当中或写作之中，舞者有不同的意见也不能否认还是很有帮助的。&而我本人对于网络小说的理解，是介于半新人半老人的角色，这来源于我对网络小说理解地定义，不过写作上我却是缺少经验的，所以大部分交流，简介或直接都关系到写作的各个问题。&特别是新星里面有很多网络小说的作-者，大部分人都有自己对网文的见解以及看法。&舞者我呢，对此真的除了脸红就是脸红！因为短短地两个星期左右我加入新星的这段时间我一直感到很惭愧，我一直是身为一名看客在新星，这是个人性格问题，因此对于新星各方面，有很多不理解，但最终都只是不理解而已，角度不同，理解亦不同。&能认识很多同道朋友这对于我来说，已经是个很大的收获了。&所以下面就是舞者对于网络小说一些认识和理解，可能有些并不全面，但这都是舞者自己个人的看法，有缺憾发现出来是好事，仅此共勉。&网络小说是通过网络发表供人消遣以及娱乐身心的小说，这就是最初网络小说形成的目的，也是商业小说最根本地要求。&对于作品本身的定义需要清晰，最基本的你做到了，才能再进一步深入了解网络小说对自己或对这个市场有着怎样的关系，这样才能理清主次。&作为一名作-者，一名网络写手，赚钱是主要目的，养活自己，对于一开始以写作为业余的作-者们来说，这是走上全职的门槛……也并不是说写作就是赚钱，同时这还是一个达成梦想的途径。&与赚钱扯上关系，即是商业。而什么样的小说才能做到让读者付费，这就是商业小说。&咳咳，不要怪舞者在这里啰嗦一下，只有明确定位作品，你才能做到补充它，写好它，有目标地写作对作-者绝对是个好事。&这个说法用于在小说大纲中最合适，这就是为什么总有人说大纲的重要性了。&总的说来，网文已经走上了一条商业化道路，被这条道路认可，即可继续走……&说了大纲，接着就是人物和情节了。&情节是一本作品里必不可缺的一部分，情节还是决定作品的好坏……但情节是根据人物的需要进行下去的，用舞者个人的话说，情节就是行动，为主人公的下一步行动。情节这里包含作品的主线及支线，即是说人物与情节的关系相当于路标，这样来看情节，是不是很好理解了，嗯，关于人物和情节，舞者都是用最简单地方式说的，如果有什么疑问，欢迎QQ联系或者群里艾特我……&最后关于以上内容我们可总结出一句话：大纲=目标，情节=人物的路标即是行动，而目标与情节之间的选择，这就是冲-突了……冲-突+行动=什么就不必说了吧…… 时间20：40&八月学习周：文海寻踪作-者：不鱼&一、个人对于书名简介封面的理解：看书就像找对象，小说的封面就相当与人的脸，再加简介是第一印象，小说的内容才是那个人的内涵。你说你去相亲看见对面是一丑八怪，你有兴趣管那个人内涵怎么样吗。1.个人对简介的理解&如你所见简介风格多种多样，有的里面悬念重重，有的全在装逼卖萌。他们的共同点是，都把文章的看点摆了出来。就跟服装店在橱窗中摆着的精致漂亮的衣服吸引顾客进门的道理是一样的。悬念就像是橱窗上覆辙的薄纱，让街道上的顾客看不清橱窗中的服饰，若隐若现，从而吸引她们进店。嗯..写时不要弄巧成拙，在橱窗上盖了破布。二、关于人物1.人物当然是要有自己个性啦。2.关于人物的塑造、描写：可从神态动作方面入手。思考如果遇到同一件事情，她们会做出怎样不同的反应。可以把自己带入角色，让她们活起来。该放就放该收就收，至于什么时候放什么时候收还是靠多码字，积累经验、好随机应变。有新人物出现时建议加一些面貌、服装什么的描写。加深读者对该人物的印象。再往后可用口头禅，或者一些招牌动作/技能，加深刻画。对于配角的刻画不应该超过主角，莫抢戏。以前自己写小说的时候就有过一种情况，就是开篇出场人物过多，我又描写太少。读者表示记不住【耸肩】。Ps：不推荐人物名字里面有生僻字。三、关于剧情1.莫狗血雷人莫平淡无奇，应先抑后扬把握节奏。适当的奇遇与金手指+适当的挫折磨难，然后主角步步成神。主角只手遮天或被人看作蝼蚁肆意玩弄欺负都是不可取的。四、关于写文大忌：开头扔设定、上帝视角、着急开头扔设定枯燥乏味，上帝视角难以带入。前段时间自己在写时太着急上吃了亏，设定不完善，逻辑不科学【耸肩】如果把那短文比作一道菜的话，它的情况就是不忍直视，难以下咽。现在想想就虐心。2.语病错字，语病会可能导致读者瞬间出戏。避免这个惯用的方法是码完字自己耐心认真地检查检查。要用词准确不要以词害意。3.道理、人生感悟什么的借用角色的对话或者心理活动写出来比较好，不然摆在那里跟旁白一样。小说不是剧本。4.不要写着写着偏离主线，和水淹陈塘关。我对水的定义是：对于主线支线无关的，没必要出现的内容，就是水。我对于水的看法是：写小说是可以适当水几句的，舒活一下气氛，尤其在[***]前后。水是暴雨来临前的宁静的夜晚，是暴雨肆虐后的美好的清晨。 如果灾难一波波接踵而来，那些灾难就不能再算是灾难了。全程[***]等于没有[***]。最后，如果把一本书比作一个人。&大纲是脊椎骨&人物是心脏&剧情是肉&水是肥肉情感是灵魂激情和爽点是血液上面的后俩句是烟鬼大大说的，跟我没关系Ozr 。个人认为大纲中故事的设定一定要完善，符合逻辑。如果一个人的骨头是残破的，那它怎么支撑肉体。&八月学习周：文海寻踪一些思考作-者：凝&本来还在想着这周要不要放个鸽子的，因为不计考勤，嘿嘿，后来想想还是写一点思考吧，至少这也是个不错的机会让大家认识我一下。本来我也只是看过那么几本网文，看得也不多，从来也没想过自己动笔写小说的。因为我是体制内的工作，空闲时间稍微多一些，关键是没什么成就感啊，所以这些年总想着干点别的什么事情。这些年空闲时间一直沉浸在金融行当，虽有心得，但是却没什么成就，杀伐果断的气质也一直养不出来，逐渐越来越认清自己，懂得金融行当那条路是走不下去的。以后遇到大行情赚点小钱还是能做到，但是融入那个金融圈子却是不可能了。所以从去年到今年想了很多事情，包括开店、教育、网络生意、网络与线下结合等等。这些事情最后均被否决，最后才想到写字这个事。我个人看书范围广，很多方面都有涉及，所以一开始认为网文比较肤浅，没什么艺术性和思想性，而经过了这么多年的发展，读者对于阅读的要求应该会越来越高。这就是我当时对网文市场的分析。开始想这事的时候，很多构思突然如潮水般涌现在脑子里，写了大概2k来字的背景设定，人物大纲之类的东西，其实大纲也不完善。这时候就脑袋一热，边构思大纲边动笔写作。写到八万字的时候开始在起-点上传，那段时间感觉起-点网站真复杂。弄清楚规则之类的东西就花了我好多时间，我以前注册的起-点账号只是偶尔拿来看看魔天记用的，根本就没弄过升级什么东西。那时候我就感觉自己好像是拿了把菜刀，冒失地闯进了一个全新的领域。这时候，才想起来去论-坛什么转转。然后看到新星才加了进来。翻看了一些论-坛的帖子才知道自己的书犯了好多忌讳，只是跟着自己的感觉写。新书自然没什么成绩，晃晃悠悠又写了两万字，也认识到了自己的很多问题，果断停笔。不过因为存稿还有不少，想起来的时候会更上一更，这周我的书又排到了扫文......ps：对于经历过太多失落的人来说，多接点刀子其实也不算什么。加入扫文以来，我最大的感觉是看书的视角有了根本性的变化，从读者视角变成了作-者视角，基础性的知识迅速形成，这中间的变化是突飞猛进的。感觉就是手里的菜刀一下子换成了大砍刀，对网文行当有了基础的认识，算了入了门，这里要感谢一下新星所有的朋友。然后，作为新人尽量试着说一点干货或者思考吧。关于网文写作。网文写作其实同炒股票是一样一样的。都是绝大多数人注定成为炮灰，只有少数人能成神；都是只有成神才算成功，成神都是可以实现财务自由的；都是要靠勤奋与悟性的；与传统行当不同，两者都是没有什么中间市场的。不同的是，网文写作寄托着作-者心底最深刻的理想，理想主义色彩浓重，不像金融市场充斥着杀戮嗜血的气息，这也就决定着网文写作应该比金融行当容易成功的多。&&&其实，在整个大环境下，现在貌似也只有网文和金融这两个行当，可以单凭个人的努力就获得成功，其他行当基本上都需要资源、资本、团队甚至权利等等。所以，就个人来说，网文其实是个值得大家去认真对待尝试的行当。有时候刀子太多，扎的人太疼，但是相比其他行当，这些疼起码会让人有成长感，让人有希望。毕竟，日复一日的朝九晚五会磨灭更多的东西。2、关于市场。现在的读者都喜欢什么类型的书？喜欢什么样的段子？什么样的创新？其实这些东西也是很重要的，大家讨论的应该不单单是写作技巧。只有从根本上抓住读者才能封神，企业管理上有个叫市场部的部门，做的是市场调查分析和推广工作，其实咱们也应该有这么个类似的小组。3、关于个性与创新。写文从根本上表达着作-者的所思所想所知所求。个性与创新应分为两类，一类是技巧上的，一类是艺术上的，包括文风、思想、剧情等等。技巧上的需要学习和磨练，艺术上的却需要对生活的认知与思考，所谓“艺术源于生活，又高于生活”。就这些吧。&&八月学习周：文海寻踪——有关悬疑创作的探讨和叙诡手法的例举作-者：飘灵&我以前没怎么总结过写作方面的理论，究其根本原因，一来是因为想法多概念少，二来是我这人有强迫症，总结出东西来之后就觉得必须要用，很容易被桎梏住想法。当然最关键的问题是，想得越多，写得越闹心……所以，万年不总结的我就变成了现在这个德行，仅仅是凭借经验和灵感来写作，俗称理论渣。不过经验一样可以等同于技巧，灵感也完全可以转化成创意，任何的事物都不能一概而论，就好像扫文作业中那些被我们喷得惨不忍睹的作品，也未必真的那么一无是处。因此，所谓的写作能力提高也不是只想着杜绝缺点，而是要学会扬长避短。咳咳，一不小心扯远了，现在就扯回来。首先谈一谈悬疑的概念，在我个人看来，悬疑就是一种侧重于悬念描写的小说写作形式，说白了就是只要制造悬念然后围绕着悬念来写的创作手法。它包括但不局限于侦探推理、灵异恐怖、猎奇探险和科幻超现实。其实从理论上来讲，悬疑是可以适用于任何类型的小说创作的，就算是耽美和网游这种小众文，也同样可以写出悬疑作品。悬疑的特点是具有引导性，一部好的悬疑作品，可以把读者的思路有效的引导到事先设置好的悬念上，让读者在被勾起好奇心的同时，急于想要知道下文，进而变相的达到引人入胜的效果。这里顺便说一下悬疑和悬念的区别。我个人认为，悬疑之所以比悬念高级点，就是因为引导性。普通作品悬念抛出来就好，但悬疑不仅要抛出来，必须还要做引导，让读者的思路紧紧被悬念固定住，直到真相揭开。这也就是所谓的光挖坑还不够，你还必须把读者踹进坑里。因此，悬疑桥段在长篇小说的开篇和过渡阶段，可以起到奇效。但对于目前网文的大环境而言，悬疑是奇不是正，所以真的要用的话，还需谨慎考虑。而悬疑文的难点也在于引导性上，这种近似于操控读者想法的写作手法需要有巧妙的构思和合理的布局，否则出现了无效引导，你的伎俩就会被读者看穿，整部作品也会变得索然无味。但真正完-美的悬疑作品几乎万中无一，这也是推理小说的本格派逐渐被社会派所代替的原因。现在的悬疑作品都在尝试加入更多的人文因素，不过这不是本期讨论的主题，咱也就点到即止。接着简单说说悬疑作品当中常见的几个创作思路，它们分别为推理、叙诡、超现实和触底反弹。在实际应用方面，它们四个之间可能会互有重叠，但大体代表了四种不同的写作思路。推理，这个大家再熟悉不过了，就算不懂也知道柯南和福尔摩斯吧？推理说白了就在解谜，都有一个从出现谜题到搜集线索再到解决谜题的过程，而这个过程一般会被当做故事主线，进而形成出一套完整的写作思路。叙诡，全称是叙述性诡计，通常指运用具有迷惑性的叙述，误导、隐瞒甚至是欺骗读者，以达到出人意料的目的的写作手法。这类故事中的优秀作品通常构思精巧，有着让人拍案叫绝的魅力（当然，也有人说叙诡是脑筋急转弯）。因此，如果说写悬疑文是剑走偏锋的话，那用叙诡的手法写就是偏锋中的偏锋。超现实的主要作品都是灵异类的，这类作品的共性就是背景通常建立在现实之上，却又超越现实或不同于普通人的现实。这种作品中主要卖点其实是猎奇，至于恐怖惊悚科学幻-想之类的内容从本质上来讲也都是在为猎奇服务。触底反弹的概念来自于股市，意指股价跌到最低点后强势上涨的一种现象。这类文中最具有代表性的就是时空穿梭类的作品，主人公不停回到过去想要改变命运却又不得其法，不停的失败失败再失败，直到最后一次孤注一掷，然后触底反弹，成功了……当然，我这么说可能槽点太多，但这确实是一种简单有效的悬疑手法。至于它究竟是该叫触底反弹还是高抛回落，其实没所谓啦！写到这里突然发现，说好的思想总结被我写得跟教案似的，自己看了一遍，发现真蛋疼……不过写太多了，懒得改了，就这么着吧。至于以下内容，则是叙诡手法的例举，当然这还不能算全面，主要是以我以前创作的几个谜题式微小说为例，让大家了解一下这种文为什么又被称为脑筋急转弯……例子1：海难我和朋友们乘坐一艘白色小油轮出海，不料在海上遇到了风暴，更没想到的是油轮的动力装置竟然坏掉了，几个人弄了几天都没修好，食物和水也快用完了，难道只能这么听天由命了么？……自从遇到风暴后，我们已经在海上漂泊了七天了。不过，今天我们终于遇到了一艘白色小油轮，我和朋友们疯狂的向他们招手，哈，我们终于要获救了！解析：省略号前后的叙述主体不同，也就是说省略号前后其实是两拨人。省略号后面的那波人看到的船其实是省略号前面的那波人的船。因此，省略号后的那批人并没有获救，只是遇见了省略号前的那批遇难者。飘灵：这篇的手法是偷换叙述主体。例子2：日志一个类似研究室的屋子里，朋友在翻找值钱的东西，我则发现了三张纸片。纸片的上面记录的是工作日志，左半边已经模糊了，但右边的字体还能看得清。星期一：还是有人发病了，需要尽快的研制新的疫苗……星期二：完蛋了，时间来不及了……星期日：疫苗研制成功了，我们得救了……“啪”的一声，朋友无意间打碎一个瓶子，一股刺鼻的气味瞬间蔓延开来。“这什么东西？”朋友捂着鼻子说道，“我身上怎么这么痒？”“估计是病毒……”我的身上也开始发痒，“快找找，屋子里应该还有疫苗。”随后，我们在这里寻找疫苗，一直到生命的结束。解析：读工作日志的正确顺序是，从星期日到星期一，再到星期二。飘灵：这篇是利用读者的惯性思维。例子3：旅行带着女友去旅行一直以来都是我的梦想，今天终于实现了。'你是不是也感觉特别兴奋?'我边拎着皮箱边对她说道。只是她从使至终都不回答我，但我却感觉无所谓，仍然自顾自的说着话。到火车站了，我站在售票窗口前问道:'有去G市的票么?''有，要几张?'售票员说。'一张。'我回答。解析：女友在箱子里。飘灵：快来看这篇，多标准的脑筋急转弯！最后说明一下，本篇作业的内容都是从个人的角度出发，对我那些零散片面的经验和感悟进行总结，所以没什么权威性，只能代表一种另类作-者的另类写作思路，供大家参考。&&八月学习周：文海寻踪平凡人的成功作-者：云上的悠悠&&我的第二本书刚开始，坦白说，依然问题多多。不是我不知道，而是目前解决能力有限。身为扑街作-者，大智慧无，小心得还是有的，说出来与诸君共勉。第一得：努力我肯定先说的是这个嘛，因为我是非天赋型的，只能努力一途。当我们醉心于某件事时，即使天赋有限，也能有所成就，这是悠悠妥妥的三观。摆正心态，沉迷，坚持，我们便有机会成功！怎么个努力法呢？带着脑子坚持。不管一日写三千还是一万，都是用心去思考，去琢磨的，不是自己随意YY的就好。再有，必须找一种适合自己进步的方式去学习，比如写评，背字典，特定题目的写作练习。对我来说，写评可以扩展我的视野，不用别人找，自己都知道问题在哪里；所谓的背字典，其实只是词汇积累的过程，达到这个目的，可以做的当然不只有背字典，请君随意挑选；写作练习是针对部分练习，提高自己某一部分的水平。不管多长的文章，总归是由一部分一部分组成的。第二得：心态先说关于书的心态，这个很重要。比如第一本的时候，莫名其妙的A签后，让我患得患失。一会数据不好了，一会儿没推荐的。这其实是很正常的事，尤其是，有些人可能连A签都没混上，我在那矫情什么呢！一没天赋，二不努力，结果就是书不好，谁闲得来戳你这渣文干嘛噢！还有书好不好的心态。有人（你们自动代入吧！）其实天赋不错，能力也有，可就是一只在开篇，今儿弄个三万字开篇，明儿整个五万字的，结果不管哪个都不满意。这种是，别人还没不满意呢，自己先折腾上了。对于新人作-者，我觉得TJ很不可取。即使写了个神一般的开篇，那就能写出神一篇的文章了吗？慢慢整体前进不好吗？最后个心态，更多人觉得自己的书好的一米，自己的文笔好得不得了！看了看，如果是的话，那么为嘛没成神呢？总归有原因的。也许你很好，但比你好的人更多，所以，别洋洋自得了，动动脑子，看看自己的问题在哪里，修正修正吧。第三得：部分写作技巧说了半天，这个才是值得看一看的。1、极致的情感。前几天，我看慕影的书，觉得她的情感宣泄的不够，不够极致！那么，怎么塑造这个极致呢？说说我理解的极致吧，或哭或笑，或悲或乐，都要痛快，矫情也要矫情到味。我很讨厌吵的歌，却很喜欢《死了都要爱》这首歌，因为它酣畅淋漓！这就是爱的某一种极致。2、关于[***]。咳咳，虽然很那啥，但是某人说的话很能直观：有前戏的[***]，才是真的[***]！平淡无奇的几章，看似无意的铺垫，在某刻突然爆发，这种[***]的方式，等于由浅入深，由易入难，作为新人还是可以塑造的。比如，女-频新唐遗玉一书，遗玉婚前与男主误会重重，看得是那么憋屈！这时，出现了嘻笑怒骂那章，让我无可再恋！3、关于主角。我过去一直错误的认为，主角那便是主要人物，唔，就是单纯的出现的最多，2333，搞笑吧？我就是那么想的。对于跟我有同样观点，或者同样做法的人要引以为鉴噢。主角，那是要带动故事的发展的。她的所作所为，会对故事产生影响的。4、矛盾冲-突，这儿是刚听课听来的。首先知道什么是矛盾。言乙开始说了三种矛盾，我觉得飘渺的很，反不及最后一点马洛斯的这5个需求层次直观。生理。比如事物和水，末世文中冲-突爆发的地方，就是这么简单的东西而已。这种矛盾冲-突，到处可见，随处可以运用。比如帝-都上班抢着上公交，经常发生矛盾。安全。比如，家人遭受了什么。斗破的开篇男主的爆发，更因为纳兰的做法是让他爸蒙羞，后来为了救药老等等。这个也不难写吧？社交。友情和爱情之类的，看了看，这个在女-频两女争一男，两男争一女这是常见的。啥是矛盾吗？这就是，好写的矛盾，必须有的矛盾。没了，那便没了看点。我过去一直有个误区，有矛盾那就是虐了。其实不然，即使是奶文，矛盾也必须有啊！尊重。唔，富人看不起穷人，魔都看不起外地人，身为妻子在外人面前让自家汉子抬不起头之类的，这个也不难写嘛，是不是？自我实现。这个可就大了！我感悟最深的，那便是《英雄志》的卢云。他的正道，便是这样的。他的正道同杨肃观的政道相抵触，同人的恶性相抵触。这个有点难，我还需要进一步去体会，因为，我似乎没有的说。以上五种矛盾，小事件，大事件叠加到一起，一个矛盾接一个，不管那种方式，要在自己能控制范围内去写。写不了完整的，先写部分也好的。写好了一点，文章便多了一点可看性。据说，三月果是四十几岁。我在群里是大的，但是，我还有十来年奋战机会呢，你们至少有二十年！顺顺毛，不要着急，慢慢来。&&八月学习周：文海寻踪作-者：萌猫太子&2014年6月13日，经苹果的介绍，我来到了新星文学社这个大家庭，在这里惊喜过，彷徨过，伤心过，失望过，一幕一幕像电影一般在我脑海浮现，这里一切的一切给我留下了很深的印象，而最难忘的是在这里的扫文经历，是我受用一辈子的财富。一路的跌跌撞撞，让我受益良多，群里的伙伴一路伴我成长，给我的帮助很大，师父任秋溟前辈教我入门；听听前辈指点我走出迷茫，完成一重天到二重天的突破；木龙前辈将他的私藏无私的给了我；星星师兄总是在我困惑的时候点醒我；梅花前辈教我随心所欲；微微大大教会了我很多实用的干货等等，很多都给予了我无私的帮助和照顾……在此谢谢你们对我的帮助。好了，大恩不言谢，下面来说一下在我经过这2个月的跌跌撞撞的扫文经历和各位好友的帮助下学到了什么（因为怕误导，所以引用了资料，这样比较可靠）：一、书名大家都知道，一个红文的标题是非常重要的，好标题是作品呈现给读者的第一印象。第一方面，一个网站的首页，最少推荐有一百个文，好的标题能让你的文脱颖而出，吸引读者点击，这就是成功的第一步。&&& 另外一方面，好的标题也能吸引编-辑关注，每天编-辑的后台都有几十上百个新文出现，标题上道的文编-辑肯定会多看几眼，更有机会被编-辑选中签-约推荐。&&& 但是现在很多作-者根本不重视标题，经常是随便起个名字就发文了，这是非常愚蠢的行为，你让你的文在起跑线上就输了。好的书名一要有强的代入感，即便一眼看不出它的大类来，也至少有几分明白这书大概是写什么的；二要清爽直白联系上下文起到一个导读或吸引点击的作用，好书名就似见到一个帅哥或美女一样让人眼前一亮。所以说，你书名不吸引人、让读者费解、或生硬生造、或拗口玩文诌诌，差不多都是扑街的前兆了，书名太扑网站也不好给你上大推。&&&& 类比另外一个例子，如果《丑女无敌》改名成《奋斗的青春》，《野百合也有春天》之类的主旋律优美名字。如果没有宣传预告片，观众十有八九不会有观看[***]，估计连宣传片广告都换台。而现在正是因为这部电视剧的“丑女”关键词，使得现在越来越多网文开始涉及此。不过还是前面那句话，任何事物过剩则会变得审美疲劳，迅速掉价。读者大量逃离。　　　　那什么样的书名是好的？既能符合作品内容，又能吸引读者眼光的了？取个好听响亮的书名说难不难，说易也不容易。取书名一般可以从以下几个方面入手： 　　　　第一、 全文贯穿始终的主线索；（一次平凡清穿，穿越之XXXX，潜伏） 　　　　第二、 主角人物之间主线关系；（鬼王的毒妃，总裁的XXXX） 　　　　第三、主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征（如：冰山总裁、绝色皇妃、暴君等） 　　　　第四、作品中多次出现的器物或者历史时代象征性道具、特定动作名（如：轩辕剑、绾青丝）； 　　　　第五、作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飞仙，凤求凰）； 　　　第六、全文要表达的某种精神或信念；（永不妥协） 　　　　第七、作品中某个吸引眼球受人关注的宠物或怪兽；（玄武神化） 　　　　第八、作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名称；（百年诅咒，荒村公寓，血面纱）此类恐怖居多 　　　　第九、作品中最具争议的话题；（一夜惑情） 　　　　第十、作品中占有重要戏份比例的配角； 　　　　第十一、作品中某个神秘的组织或势力；（中-国龙组） 　　　　第十二、作品中主要冲-突所围绕的冲-突中心点；（孽情）　　　　第十三、主角身上作为支线索的一个特殊的饰物。（金锁记，雀金裘：一怒倾天下） 　　　　上面总结的十三的只是一个敲门砖，希望每个人都可以根据自己的实际情况找到最适合自己的书名。不拘一格，大神的作品，往往都不会按照以上法则出牌，但那是他们成为大神以后。二、简介一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。一个合格的简介，应该包含以下四项内容：1、背景 2、主要人物形象 3、冲-突 4、悬念&当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。&&& 背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。&&& 主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。&&& 人物性格形象如何塑造，前面几位编-辑已经讲解地很清楚了，从性格到容貌都[***]到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。&&&& 冲-突悬念，小说开头主要冲-突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。 有的作-者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。&&& 可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。&&& 简介中有了冲-突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？&&& 最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。三、开篇开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？&或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？&&&& 回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。&&&& 小说的基本特点是什么？特点就是通过各种各样的描写手法来讲故事。&&&& 读者们想要从小说读到的，也无非是一个能引人入胜的好故事而已。&&&& 不论你想写轻松愉快的商业娱乐小说，还是严肃深沉的纯文学小说，都要记住这一点：小说，首先是讲故事的。不管你想靠写小说赚钱，还是想靠写小说流芳百世，都不要忘记小说的这个基本要求。即使你想描绘现实社会的种种，你想刻画人性善与恶的种种，都要靠讲故事来描述呈现。你想讴歌什么光明正义，你想批判什么黑暗邪恶，也要靠讲故事来完成表达。&&&& 大家看看我们的四大名著，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》，哪一部不是讲故事的？再看看国外的一切小说名著，英国的、法国的、德国的、俄罗斯的……又有哪一部不是在讲故事？尤其是《水浒传》、《三国演义》、《西游记》这三部古典小说的主要故事内容，都是在民间故事长期口头流传的基础上写成的。&&&& 但小说又不是简单地讲故事。我们说故事时，一般用口头语言来叙述。但小说的要求要高得多，小说不能只是简单的叙述，它需要各种深入细致的描写和刻画，需要用书面语言来精雕细琢地描绘而不是用口头语言简单地叙述了事。&&&& 既然明白了写小说就是用书面语言向读者讲故事这一点，那么。开头要怎么讲才能吸引人读下去就是一个很关键的问题。同样一个故事，有人说起来干巴巴地平淡无奇，有人却能叙述得波澜叠起，精彩纷呈。这是为什么呢？其中的关键在哪里呢？开篇究竟要怎样，才能吸引人读下去？&&&& 是一开始就要呈现出紧张激烈的情节吗？&&&& 还是文笔上要不断地修饰完善？&&&& 或者在人物的刻画上再多下点功夫？&&&& 我只能说，以上三个问题都对，也都不对。&&&& 情节的把握、人物的刻画、文笔的流畅是一部小说精彩好看的根本要求和共同特征，但还不是小说开头吸引人的基本原则。&&&& 小说开头吸引人的基本原则是——不好意思，也只有一句话——尽快地挑起悬念、介绍矛盾，从而单刀直入地进入故事主线。&&&& 让我们穿越回19世纪的俄罗斯，看看《安娜?卡列尼娜》这部世界名著是怎样开头的：&“幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。&&&& 奥布朗斯基家里，一切都混乱了。妻子发觉了丈夫和他们家从前的一个法国女家庭教师有暧-昧关系，她向丈夫声言：她不能和他再在一个屋里住下去了。……”&&&& 这部长篇的开头，作-者托尔斯泰总共写了十二次才定稿。“奥布朗斯基家里，一切都混乱了。……”短短一段话，正是介绍了矛盾，挑起了悬念，单刀直入地进入了故事的主线。&&&& 也许拿世界名著来作例子，离大多数只习惯于阅读网络小说的朋友来讲，可能太遥远和陌生了些。我也不希望大家看了我这篇浅陋的文章后，都千篇一律地去效仿这种开门见山的开篇方法。介绍矛盾和挑起悬念，不一定要急于在几段话之内完成，可以是在开头的几章内逐步地展现出来。传统一点的写法，会介绍环境，介绍人物，介绍时代背景，这些作为开头的切入点都是可以的。但请别太过罗嗦，不要想借介绍环境的机会给读者上世界地理课，读者是来看故事的，不是看你没完没了介绍环境的；介绍人物也不要过多过细。总之一句话：开篇不要老是在故事的外围打转，要尽快带着读者进入到故事里面去。&&&& 开头出场的人物也不应过多，以免读者看着感觉混乱。如果把小说的故事主线比做长江或黄河的话，那么它的源头一定是涓涓细流，而不是波澜壮阔的大海。写手们在此点上应尤注意：开头应该有矛盾有悬念有冲-突，但不要一味追求波澜壮阔的大场面。&情节的两种老套：按传统的观点来看，情节务要求新求奇求变。情节最怕什么？最怕老套、平淡、幼稚，看头就知尾。其中老套又分两种，一种是大众流的，就是大家都写烂了的老套路。比如说有人写主角出车祸然后重生去异界，你也赶紧写主角被车撞死然后重生到异界呼风唤雨称王称霸；有人安排主角轮回转世重新修行，你也赶紧让主角被各大派围攻挂掉一次好重新开始新的人生——这都是模仿复制别人的套路，按王笠耘先生的说法，叫“公用的套子”，他讲这话是在上世纪八十年代，本身没有任何歧义。我在这里邪恶地引申一下，这种公用的套子，就像大家嘿咻嘿咻时用的安全套，我用你也用，你用完了别人拣过去再接着用……&还有一种是私人的、自己的套，用完一次还不够，可能觉得自己的这个套套是名牌，还要接二连三地继续用，否则体现不出名牌的价值来。一本书里面，类似的情节屡屡重复；或者同一个作-者写的书里面，每一本之间除了角色名不同、环境不同，主要情节几乎像是一个模子印出来的。这就是作-者自己私人的套子。前一段时间大热的《星辰变》就有这样的情节：主角秦羽每当实力不足以打败强大的敌人时，就躲进那个什么塔里面开加速外挂练级，然后级别高了出来PK掉敌人；接着又遇到一个级别比他高的，他又跑塔里去加速升级，然后再出来PK……循环反复了不知几次。前一两次大家可能还看得比较爽，但接下来呢？有时吃饭还要换换口味，做爱还要换换体位，你作为写手，叫得难听点叫编故事，说好听点叫文学创作，居然只会简单枯燥地对已有情节重复重复再重复，烦不烦？复制别人的情节套路很难成功:我键盘敲到这里，肯定有人要发出疑问：老套不好吗？现在大家都这样写，就是因为众多小白读者喜欢看一些所谓老套的情节啊？有的大神的书情节也很幼稚薄弱，他们怎么就能红了呢？像你说的《星辰变》，他不是很火吗？不错不错，你说得一点也不错。只不过，一些老被骂情节薄弱文笔幼稚的大神自有其成功的原因和方法，你复制不来的。不信请模仿三-少或跳舞或番-茄等人的风格特点写一本书，看看自己能不能红？当然，我这样说，并不是说大家就写不出像这些大神一样的作品来。实话实说，我认为他们的作品技术含量是不高的。我强调的是：他们有他们成功的原因和方法。你傻傻地模仿他们的套路，是不可能和他们一样大红的。&题材无新意，故事情节又老套的书，倒也有极少数会大热。请注意，是极少数！这些书当中要么是老套路写出了新意，要么作-者有一定的名气。大多数故事情节老套的书只能仆，不仆的也是不温不火，饿不死也吃不饱。不要以为小白读者多你就能赚到钱了。撇开[***]的因素不说，同样类似的故事或情节，你写，大神也写，如果大家故事情节都差不多的话，我作为小白，我看大神的书就好了，我为什么一定要看你的？何况类似的书那么多，我看别人的也可以。你的书有出彩的地方值得我看吗？还是你的名气有够大？中-国大陆据说有几十万写手，跟风模仿大神套路或其他流行套路的人车载斗量，可有几个靠模仿就能成神的？一个写手想要大红，最好是在题材上有所创新，当开山祖师。如鲜网一线写手萧潜写《飘渺之旅》开创了修真流，自身也成为一代大神。但题材上的创新往往很困难，这时候，我们就要退而求其次，寻求情节上的创新与突破。&但情节追求新意也不是件容易的事，有人说，现在这么多写手，几乎你脑子里能想到的情节都已被别人写过了。对于这种说法，我个人是不很认同的。现实生活有多复杂，小说的情节内容也就会有相等程度的丰富多彩。在情节塑造方面，一个写手的人生阅历、对现实生活的观察力、阅读面与想象力都是很重要的。&意料之中和意料之外：除了刚才说的情节老套外，有些小说还具有让读者看头就知尾的神奇功能：你看了他的开篇布局，就能大概想到他要讲什么故事；你看了他描写的人物事件或交代的伏笔，对后面的情节发展就能猜个八九不离十。&这种小说，主要情节全在意料之中。我想除了少数小白读者外，大多数都是没有耐心看完的吧？——顺手点一个X，待我百年之后，再来顶他。让我们用传送魔法穿梭一下，去看看古典名篇《杜十娘怒沉百宝箱》。这篇小说很短，情节也不复杂。名妓杜十娘与公子李甲情投意合。[***]看到李甲钱财花光，就想把他赶走，诡称：只要李甲拿出三百两，就可以领走杜十娘。可快到交钱的期限，李甲居然两手空空，没有借来分文，令人意外。在这山穷水尽之时，杜十娘自己拿出一半给李甲，这感动了李甲的朋友，于是将另一半也帮他凑足了。[***]却翻脸要变卦。杜十娘站了出来，说你要耍赖，我马上就自尽。[***]无奈，但又不甘心，虽同意放人，却不许他们拿一件穿戴，直接就把他们推出了门外。这一连串事情的发展，都出乎了读者的最初意料。待得这一对看似郎情妾意幸福圆满地赶回江南了，却又起了波澜。船到瓜州，李甲请十娘唱一曲，被邻舟商人孙富听见，惊为天人，于是起了色心淫欲，巧嘴谗言，竟然说得李甲愿意以一千两银子把杜十娘卖给他。十娘得知，冷笑一声，不仅满口答应，还亲自检视那银子是否足色足数。接着，她打开自己的百宝箱，把价值几千金的宝物扔进大江。李甲一看，大悔痛哭，杜十娘却已铁了心，抱着最后一匣无价之宝跳进江中。这一连串的意外和风波，涌向了悲剧的[***]，使得初次看到这篇小说的人，几乎都要为之深深打动、震撼。也使看过了此篇文章的人，永远留有深刻的印象。&这篇名著人物少，故事也单纯，可它为什么能吸引人呢？主要原因之一就是它的故事主线全在意料之外。你看前面不知道后头，看上一段猜不到下一段。但如果把这些意外结合在一起分析一下，就会发现这些出人意料的情节全都合理而自然。不论从特定的社会关系、当时的环境背景来看，还是从杜十娘、李甲、孙富、[***]等人物的思想性格来看，这些意外都有可信服的生活依据，甚至还有各自的远因和近因，外因和内因。虽是意料之外，却在情理之中。&一部小说，看前面就知道后面，并不仅仅是构思欠缺的问题，还违背了生活的真实。生活，从来不像某些拙劣小说所描写的那样直线发展。人是社会关系的总和；人物的命运是由多种社会因素和个人因素相互作用而决定的。即使性格真的决定命运，任何一个人的未来也都存在着未知数和偶然性。除非你要描写一个白痴，否则，我们笔下的人物不应该被一眼就看个通透；如果在现实中你无法预测自己或他人将来的生活的话，那么，我们笔下人物的人生道路也不应该是一条直线通到底。我个人认为，即使是种马YY文，也脱离不了现实生活的基础。有一些比较好的都市小说，看似不怎么YY，很贴近现实生活，其实它YY得很有技巧，YY得比较隐蔽，也很有合理性。希望大家尽量不要违反生活的客观规律，不要偏离现实主义的创作方法。情节平淡与开金手指：上面分别讲了情节的老套和看头知尾两个毛病。还有一个没提到的常见缺点是平淡。有些小说，你说它不好吧，人家有头有尾，主线分明，脉络清晰。可你要说它好，却又觉得平庸无奇，淡而无味。就像古代的大才子写八股文一样，你要挑出什么缺点来？没有。可你要挑出什么优点来，貌似也没有……这类书，究其原因，主要在于作-者有一定功底，但缺乏想象力和创作激情。情节老套，看头知尾，故事平淡，这三种症状互相关联，又各有不同。但在不能抓住读者这点上是相同的。古人写文章，很重视一个“奇”字，所谓文似看山不喜平。一本书如果在不脱离情节主线的前提下，时不时制造悬念，时不时引发些冲-突、矛盾，是很能吸引着读者往下看的。我们评价一本书故事情节好，往往会说它“[***]迭起，精彩纷呈”，这正是诸位写手朋友应该努力的目标与方向。&还有一种情节，就是大家讲的开金手指。人物刚一出场就实力超强，打遍天上天下无敌手，读者往往刚开始看时觉得很嗨，但接着往下看就索然无味：你都没有对手了，接下来还要怎样？欺负些阿猫阿狗？要不然让主角成为得道高人大隐于尘？可你又写不出那个韵味与境界来。至少我是没有见过一本开金手指的主角具有隐世高人所应有的淡泊与超然的，反倒是在普通人面前装B摆酷。这样很有意思吗？&武松打虎与武松打狗：在《水浒传》里面，武松在景阳冈只打死了一只老虎，就成为了了不起的英雄，赫赫有名，无人不知无人不晓。而李逵呢，在沂岭一连打死了四只老虎，却默默无闻，在梁山众兄弟中也得不来钦佩与惊叹——这是为什么？我们来看两人的打虎过程。《水浒传》在武松打虎一节，一开头就层层铺垫。早在那只吊睛白额虎出现以前，酒家就渲染它“好个厉害”；接着，在刮了皮的大树上，写明山中有猛虎，又一次警告路人；随后，在盖着官府大印的告示上，干脆禁止单身客人过冈，免得送命。“山雨欲来风满楼”，经过这一连串的烘托，那老虎已令读者毛骨悚然。等它出现时，先写它带来一阵凛冽的狂风。接着一声吼，像半空里响起一个霹雳，震得山冈颤动。面对这条猛虎，醉酒的武松唯一的护身武器——哨棒，偏偏又打断了。就在这种敌强我弱的情况下，武松赤手空拳，把那只吊睛白额虎活活打死。他的英雄形象也就此从字里行间树立了起来。李逵那四只老虎是怎样杀死的呢？他先在老虎洞外捅死一只小虎崽，又赶进洞里刺死另一只小虎。这时母虎回来，倒退着进洞，他从母虎身后猛戳一刀，正中**（从这点看来，李逵先生有够龌鹾的），搞定。等他走出洞口，恰好碰上母虎的丈夫回来。李逵不等它搞清楚状况，就手起一刀，命中老虎先生的气管，KO！就这样轻而易举一口气连杀四虎，不劳不累，不艰不险。虽然比武松轻松潇洒了许多，但他既没有表现出过人的力气，也没有显露出惊人的胆量，相对之下也就不那么引人关注了。&我们再把两人的打虎事迹对照一下，正好从正反两面说明了对立面——老虎拼斗本领——的关键性。对立面越强，武松的形象也就越雄伟。四、木龙前辈的六部曲：新人写网文，最常见的错误是结构和节奏不对。那么，有没有一套思维逻辑，可以让写手快速踏入“标准轨道”呢？第一个：潜龙勿用。这是第一步，讲龙在潜伏之中，不能动、不宜动。这是韬光养晦之象，比喻君子不应急于表现，要厚积待发。落在网文情节的设计上，这就是一个桥段的开始，不能过于张扬主角的能力，也不愿急着展开激烈的冲-突，要开始“蓄势”，积累情节的感觉。举个例子说，比如玄幻文常见的试炼，主角作为泛泛参与者中的一员，虽然一定会获得总冠军，但先不要急着展现自己的能力，要默默的，冷静地观察所有对手。身边的人中，有认识主角而又热情洋溢的，还在拍着主角的肩膀说，一会儿别离我太远，我罩着你……或者，主角的身份是罩着自己的小弟小妹，但是小弟小妹应该对主角的真正能力认识不足，虽认为跟着主角，至少能全身而退，但不会认为他们能获得最后胜利……这样，这种“扮猪吃虎”的气氛就开始调动起来了，读者的心就会悬起，开始期待后面的爽快感……第二个：见龙在田，利见大人。这是一个网文桥段的第二步，接上一步来的。见，为现；田，是地上。意思是，龙离开潜藏的地下，出现在地面，它要试图有所作为了。龙出现地面，象喻指有德才的大人出世，必将惠及天下，天下人都高兴见到他。（学术界的另一种说法是，龙出现在地面，正是君子拜见“大人”，以求施展抱负之时。）学术上的争议，先不去管他。落到网文的情节上，还是拿试炼举例子，这一步就是说主角开始崭露头角，让观众席上的大佬，以及那些吊丝观众都开始注意到，此人似有不凡之处！比如《求魔》中的苏铭，他第一次参加的大型试炼，就是比谁能在一座威压极强的山上走的更高更远，比赛开始时，苏铭不被人注意，后来随着失败退出的人越来越多，除了最前面的几个天才外，后面始终不急不缓但韧性十足的选手，也开始被关注了！记着，这一步是“龙刚出现在地面上，天下人见到它开始感到喜悦”，这只是崭露头角的开始，不能爆发呵！如果用“对读者快感情绪蓄势”这一理念解释，现在还处在蓄势中！不能爆发！否则，读者的兴奋度刚刚被撩拨起来，还没有充分“湿润”，你已经“一二三，埋单……”了，就会让读者失望，觉得不解渴……这一步不能急，要写好两个点，一是见龙在田，主角开始显露不凡之处，但不足以傲娇，因为刚露出地面时还是幼龙，尚不能和飞起来的龙相比；而是利见大人，就是观众们对这个刚出现的“幼龙”感到喜悦，今年又出现优秀选手啦，宗门内不再只是那两三个天才耀眼，这个选手也有潜力哟……这种喜悦是充满期待的，一定要描写到那种期待之情。第三个：终日乾乾。这是一段网文情节的第三步。八卦中的乾，其义是刚健、前行。终日乾乾，就是君子整天都要刚健而自强不息。用两个乾，就是说，自强不息地前行，一个乾的程度还不够，要加倍自强不息。这是一种比喻，落到网文情节里，比如还是求魔那一段爬山试炼，主角已经第三了，但还是远远落后于前面两个天才，还要努力！主角很累很疲惫，但稍有喘息，就会彻底失败！要加倍自强不息！这是“蓄势”的末端，爆发之前暗沌，黎明之前最后的黑暗。也是主角突破自己极限的时候。注意！这里有个技巧，或者说成败的关键！此时，一定要突出主角的“吃力”！就是说，他要突破自己的极限才能追上前面的天才，而不是拿出金手指或者使用外挂，云淡风轻地获胜。有对比，才能更有感觉。但是，太多的差异值，最后直接爆发可能会不合理，因为，越级的挑战，取胜的过程要符合逻辑！金手指能让低级别状态的主角越级战斗，但不可能一开始就横扫天下。所以，这个合理度哪里找齐？在第三步，让主角感到吃力，感到了极限，感到了失败的阴影……然后突破自己的极限，最后再加上金手指获胜。这样就对了！但是，这里有个预埋伏笔的问题，你总不能直接写，主角在压力下忽然就提升了修为……所以，大神们通常会给主角一个公开的金手指，再潜伏一个暗藏的更牛逼的金手指。比如绝世唐门，公开的金手指就是百万年兽环的神蚕，隐藏的那个就是识海里沉睡的残魂。主角在这一步，当然不一定是功力进阶，但一定是类似这样的感觉：那个潜藏的东西，主角和读者都不知道它真实的能力，在主角穷途末路，功力耗尽，即将瘫倒败落的时候，它突然轻颤一下，一股似是超越了主角所知层次的能量忽然涌出……这能量很少，却让主角一下子发挥出超越其功夫层次的能力……隐藏的金手指，平时的时候一定要弱化处理，尽量让读者忽略掉，但又不能彻底忘记主角有那个东西。新人们只要记住，第三步就是“终日乾乾”，主角已经和比他强大的对手拼搏到紧要关头，但是主角很吃力！很艰难！新人能写出这种感觉，就可以了。第四个：或跃在渊。第四步是拿出金手指，战胜对手爆爽吗？不是！如果现在就战胜对手，你的节奏就快了！你差了一步。或跃在渊，是指龙对于自己是跃起腾飞，还是伏于渊中，迟疑不决。落到网文情节上，这时主角要犹豫，是使出全部的家底儿，完爆对方，还是有所保留，点到为止，险胜对方？告诉你，从读者心理讲，读者希望你爆爽，这是人类心理追求快感高度的一种本能，你此时爆爽，可以，并没有错误，但是从技巧角度来说，你是菜鸟。用男女之间那件事来比喻，第三步已经进入“啪啪啪”的阶段了，第四步你顺其自然爆爽，满足读者对快感的追求，并没错，但是有技巧的写手，会在[***]之上叠加一个[***]。好像说复杂了，举个例子，还是《仙逆》，王林在九阳仙界，进入那个什么塔去试炼，本来已经在当天的所有试炼者看来，王林已经胜了。但是仙皇出来作梗，说如果你能再……我就如何如何（所有人都认为王林已经到了极限）。王林冷笑一声，开始沟通冥冥中得到时间不长的一个新的金手指（这个尚在大陆本源之中温养的分身第一次被招呼，之前是弱化处理的，读者并不知道其真正的功用）……最后的结果，惊呆了所有人！最简单的做法，比喻来说，就是读者即将达到[***]之前的时刻，你要稍微中止一下，换个姿势，让情节稍有波折，稍稍降低一下读者的亢奋度，然后再进入下一步……第五个：亢龙有悔。第五步，就是爆发，就是尽情地……写，使出全部力量，酣畅淋漓地战胜对手，就是让读者达到最终的快感[***]。但是，这里还有技巧就是，[***]上叠加[***]的中级方法就是读者即将达到[***]之前的时刻，你要稍微中止一下，换个姿势，让情节稍有波折，稍稍降低一下读者的亢奋度，然后再进入下一步亢是过的意思，凡事过犹不及，差不多了就要止进而退，如果继续前进，就要走向反面，故有悔。落到网文的情节上，就是对主角“飞龙在天”的评价和反思。评价是书中围观人群的事情，这个绝不能少，大佬们的赞叹，吊丝们的崇拜……要知道，这是可以引动虚荣心的，这是爽点的组成部分。现在回顾一下：1、潜龙勿用：情节开始，主角不要急于出手，先观望，先吊读者胃口；2、见龙在田，利见大人：主角参与，崭露头角，但不够强大，大家开始关注主角；3、终日乾乾：主角在拼尽全力，很吃力，读者很着急；4、或跃在渊：终于使出金手指，是保持险胜，还是完胜？主角纠结；5、飞龙在天：完胜爆爽；6、亢龙有悔：各方面的赞叹和总结，以及主角的反思。&&& 这六个就是一套逻辑。所谓网文三万字一个小[***]，十万字一个大[***]，所有桥段，都按照这个模式写，结构和节奏就都对。&&& 把情节写到，读者感觉必须“向前不息”，这也是灌水大法。所以，人物，是坤，情节是乾，人物必须厚积薄发，能够承载乾天，也就是情节。五、代入感：如何增加文章的代入感。之前在前面的时候已经解释过代入感的问题了，这里就不多解释什么是代入感，直接切入正题。1， 具体想想，你要讲故事的叙事方法。不要拿常规的讲故事。就是例如我们在叙述故事的时候习惯从原因说起，然后一点点揭开。一般我们看悬疑，破案之类的，都是先讲死亡然后一点点解开。大概你们讲故事也要这样，并不是说要先讲结果，但是要先想好你从哪里讲更具有吸引力。2，角色设定。主角的出现是特殊的，你要清楚你的主角的性格，身份以及一切，男频那些就不用说了，要修仙，要升级等等，必须天赋异禀才行。女-频那些，你的女主虽然有可能是灰姑娘有可能是平常的，但是她必须有和别的人不一样的品质而正是这些品质的着重表现，才是重点。3， 各种描写的综合。我不一定要求你描写的感情多么到位，不要求你刻画的环境多么突出，但是语言描写，动作描写，心理描写这些都是必要的。很多刚刚写文的作-者，特别是女-频作-者都习惯写文什么都不做几个人在谈话中推动情节发展了，谈话多了，尽管在谈话中你涉及到了情节发展，但是读者看着看着就烦了。只有你把环境，动作等各方面综合描述到位了，我们才知道主人公的性格，才更全面的了解主人公，才更会喜欢。就像，如果电视上演一个陌生人的悲惨生活，你最多是同情，是难过。但是如果是你的邻居，你的好友发生这事，你会感同身受。这是因为你加了自己的感情，你了解你邻居你好友。总之，引用微微说的一句话：增强了人物的认同感也就增加对这个人物的代入感。六、综合理解一部好的小说就是围绕主线展开的故事情节，哪怕再不可思议，再不可能也是合情合理的好小说。同样，围绕主线的矛盾也好，悬念也好，伏笔也好等等一切，都是主要的、重要的，与主线无关的都可以裁掉不写。由于时间限制，先说这么多，不足之处还望海涵。&&八月学习周：文海寻踪作-者：任秋溟&&& &&&对于写文，我想天赋的东西还是存在的吧。&&&我最初写小说，自然是因为看到挺糟糕的小说，然后感觉——这东西我也能写这样的错觉。&&&人生三大错觉——她喜欢我，我能反杀，门没关好。&&&总之错觉是很神奇的东西。&&&很多东西看起来真的写起来要比看起来困难太多。&&&第一篇小说动笔的时候，是小学五年级，也是写了几个本子，最后在初二的时候写完了第一卷——我还是很了不起的，竟然没彻底烂尾。现在总结的话，那是一篇很差劲的小说，没有大纲，没有角色设定，想到哪里写哪里，随时都可以补设定加内容。&&&回头看龙族的时候，那个寂寞的樱井明吞下了进化的药剂，踏上那场注定以死亡为终点的旅途，随身带着的那份笔记本，也写着一个类似的少年故事。 &&&“源稚生翻开练习本，每个角落里都写着蓝色的钢笔字，还有用钢笔绘制的漫画，冒险少年扛着一人高的巨剑，大腿上绑着附魔的短枪，背后站着高大的黑暗神明；还有带日本刀的马尾辫少女，脚下踩着滑轮。这是一个冒险故事，关于黑暗之子樱井明的冒险故事，他给自己的刀起名叫做碧蓝审判，那柄附魔的短枪叫做末日彼端，他的航线就是打开苍天航道的大门开辟星海航线，为此他不断地磨练自己以打败苍天航道的武神法因明。他在漫长的旅途中遇见了无色精灵使蕾拉·G·奈美，和这个马尾辫带刀少女结下了命运的羁绊……”&&&这是一场少年的梦想，只是触摸着自己想象的翅膀，但是，与创作无关。&&&在那之后，我开始写一些片段，因为没有能力构思和编写完整的小说，只能退而求其次写一些想到的小说片段，自己感觉很美的小事件。&&&在这个过程中，我终于放弃了把自己编入主角这样的想法，这样太假，而且有失偏颇。&&&第一个接近完整的故事，是讲述一个在丛林中独自生活的男孩，在一场叛逆的出逃中遭遇了奉命来到丛林完成历练的少女，他们在不信任中相遇，然后逐渐熟悉，最后在男孩还没有来得及倾诉心意之前，少女便独自离开。&&&这是我第一次试图写一个不完整的故事，因为其中的每个人都不圆满，对于他们来说，留下的是过程，而不是结果。&&&所谓小说，大致是补全自己的某段情感与寄托，讲故事是小说的核心，塑造人物是小说的最终目的，这些都是套话。&&&但是说，写小说始终不应该放弃的一点，是让小说尽可能的好看。&&&这是没有人可以反驳的一点。&八月学习周：文海寻踪你有病，不治将恐深—谈扫评的一点个人看法作-者：桃夭&清茶一杯置于桌上，“啪”，惊堂木猛地拍下，满堂皆惊。“诸位看官，文学社中有坏人啊！”台下嘘声一片：“噢，下去吧，下去吧……”擦去额前沁出的密密汗珠，一瞪眼，喝道：“急什么，且听我慢慢道来！”文学社：The Literature Club。通常意义的文学社指由学校支持设立的学生社团，面向该校学生招收社员、干事。采纳学生（社员）的文学作品，开设一些专栏，也可以组织社员一起出去和其他学校文学生搞联谊活动，旨在学习、交流、锻炼、培养能力。特定历史意义的文学社是指以推翻清朝为目标的湖北省新军的革命组织。去掉一些并不重要的信息，我们可以看到一点，那便是文学社的目的是：学习、交流、锻炼、培养能力。为何要去扫文，重点在于学习。子曰：三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。那么，这就涉及到一个态度，那就是谦卑。这里所谓的谦卑指的并不是低声下气般的跪舔，而是平等与不卑不亢。并不高人一等，并不低人一筹。便如团座有次说过，人当如海绵，尽一切可能汲取对自己有用、有营养的东西，只是不要像海绵宝宝就是了。扫评多遇渣文，这个无法避免。那么，分分钟点叉的冲动一直萦绕不去，而作业又不得不完成，于是，吐槽模式正式开启。这，便是扫评中如今常见的方式。一篇文，封面、简介、开篇、文笔、布局、架构、人物、剧情、节奏……可供赏阅之处比比皆是。无论从哪个点切入，都能够深入进行分解，从中发现闪光点，然后学习，化为己用。只是在顺便之余，运用自己掌握的知识技巧，帮作-者指出作品中存在的一些问题，进行互勉。这应该是初衷，也应该是目的。目前扫文，多数开启的都是上帝视角，以至高的姿态对待申评的作品，三言两语间，便断人生死，我想，在得到作-者的感谢之余，是不是会让他们有些心寒，源于自己的心血被如此糟践。所以，扫文员之中有坏人啊！在下常说，当一个写手，需要有一颗强者的心。不以物喜、不以己悲。耐得住寂寞，受得了毒舌！但是，作为一名扫文员，则需要用严谨客观地对待作-者的作品。所以，当下，在我们沾沾自喜于自己又完成一期作业的时候，有没有想过有多少作-者心中想要逆袭，论-坛上所说的那些门面上的漂亮话是不能足信的，他们是想用糖衣炮弹让我们在扫评的歧途上越走越远。所以，作-者之中有坏人啊！作品得以过推，评文组顺利接受，于是，一声冷哼之余，马力全开，分分钟洋洋洒洒近万字的评文新鲜出炉，热乎喽。于是，过推的作品在各种层出不穷的分解技巧面前碾压成渣。热衷于技巧并不是坏事，但是过于痴迷，便是入了魔道，有了魔障，偏离了本心。唉，评文员之中有坏人啊！这也是我写这篇总结的目的，不要让这些魔障蒙蔽了我们的心，忘却了我们曾经的初衷。而我总认为，扫评该如“独孤九剑”，以“总诀式”始，至“破气式”终，对待作-者的作品某一方面有针对性的进行分解，然后通过这一番行为与自己的想法进行印证，然后获得自我修为的提升，此乃是正途！以上纷乱复杂，自然便是稀里哗啦，供君一笑罢了！唉，我也是坏人啊！抿上一口清茶，润润干涩的嘴唇，惊堂木一拍，桃夭下台鞠躬！&八月学习周：文海寻踪凭什么看你的书（节选）作-者：真天聿&网文每天以成千上万本的速度，在刷新着已有的历史。读者凭什么看你的书？大神、中神及各种成了神的作-者，请绕道。因为，你有了一定的读者基数。哪怕是你只发个书名，都有成百上千到万的读者来捧场。也就不在本文论述之列，本文是面对扑手及新人写手。首先，是有一个好的书名。书名真的很重要，是诱饵，[***]读者往下看。一篇网文，书名是否出彩，跟人眼睛一样，这人眼睛长不好看，就缺少亲和力，再往下看，五短身材，弯腰驼背罗圈腿，就没人想再多看了。书名一般都是主谓结构或动宾结构，这种句式有节奏感，比较生动。世界上任何语言都是这样，当一些介词、连词、虚词出现在句子中，就会变罗嗦，而标题最怕啰唆，如果是“××之××”这样句式，就特别呆。书名——浓缩的精华！再就是封面。由于绝大多数的写手，自己都不会做封面。只要大体上过得去，就行了。当然，吸睛就更好！如果能够很好地配合书的类型，并完-美地展现书的实质内容就更佳。例如：厚重、轻爽、浓艳、冷血等风格。接下来就是简介。众所周知，简介是有字数限定的，超过就会无效。如何在这短短的字数，做到简洁有效——吸引读者去看正文。是个技巧活。如果是书的预先设定。众所周知，开篇出设定，已经成了毒点（在N年前就是如此了）。何况是在简介上面出现。话又说回来，这么好的地方，忍心把它交给设定，使读者心生怨气？有的作-者要说了，我向读者展示的是作品架构如何庞大。这样的话，换一个说法是在向读者，展现自己的骨骼。当然，拥有巨人骨骼也可以是小说的亮点。只是，没有多少读者愿意面对一架骷