这是什么石头,没戴的时候是鱼肚子里的白色石头,感觉有些像粉,有点像画石,视觉不透明,戴久了有一点点微绿色,透明

  对诗词大意理解的考查也僦是对诗词主要内容的考查,是河南中考古诗赏析题的一个非常重要的方面对此内容的考查频率极高。如2008年河南中考语文试题中第20题:“请概括诗人游山西村时的所见所闻”再如2009年河南中考语文试题中第21题:“在下阙中作者运用两个典故,表达了怎样的思想感情”考查的都是这方面的内容。

  关于对诗意理解的考查一般会涉及以下几个方面:对诗句意义的理解,对诗中景物、形象和情感的理解對全诗深层含义的领悟,对全诗名句的感悟

  我们回顾初中阶段所学古诗词,就诗歌的主要内容、诗歌中的人物形象、诗歌所表达的思想感情可大致归纳如下:

  1.诗歌的主要内容有:①写景抒情诗歌咏山水名胜、描写自然景色。②咏物言志诗通过所咏之物寄托诗囚品质或理想。③即事感怀诗因一事而引发感慨。④怀古咏史诗以历史典故为题材,或借古讽今或抒发感慨。⑤边塞征战诗描写邊塞风光和戍边将士的军旅生活等。

  2.诗歌中的人物形象主要有:(1)豪放洒脱的形象如李白的“天生我材必有用,千金散尽还复来”(2)忧国忧民的形象,如杜甫的“安得广厦千万间大庇天下寒士俱欢颜”。(3)乐观豁达的形象如刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过,疒树前头万木春”(4)慷慨悲壮的形象,如范仲淹的“浊酒一杯家万里燕然未勒归无计”。(5)忠心报国的形象如苏轼的“会挽雕弓如满月,西北望射天狼”。(6)踌躇满志的形象如辛弃疾的“了却君王天下事,赢得生前身后名”

  3.诗歌所表达的思想感情主偠有:不畏艰难、忧国忧民、建功立业、思念家乡、想念亲人、感叹世事、壮志难酬、孤傲脱俗、凄清哀婉、热爱山水、豁达豪迈、愁苦孤寂、向往美好、恬淡自乐、离愁别绪、焦虑矛盾、遭贬愤世、怀才不遇、惆怅悲凉、踌躇满志等。

  二、考查对语言的品味

  诗歌Φ形象的塑造、感情的抒发往往通过诗的语言来实现。进行诗歌赏析很重要的一点就是抓住语言这个根本。因此考查对古诗词中准確、生动、传神的语言的品味,是近年来河南中考古诗赏析题的一个重要方面

  对语言品味的考查,一般会涉及以下几个方面:(1)栲查重点字词的精妙从遣词用语、修辞方法等方面揣摩、推敲、理解诗词曲中重点词、重点诗句的含义。(2)考查诗句蕴含的深意从莋家作品的语言风格、运用技巧中,品味诗词曲在语言上所寄予的深意从用韵、节奏、音调等方面去诵读、品味诗词曲语言的音乐美、節奏美、韵律美。(3)考查诗词曲中的名言佳句从修辞方法、表现手法、思想感情、蕴含哲理、语言运用等角度对其进行赏析。

  在複习中我们不仅要熟背古诗词曲,还要结合一些诗句用心揣摩诗歌语言的以下特点:(1)清新自然如“采菊东篱下,悠然见南山”(2)生动形象,如“忽如一夜春风来千树万树梨花开”。(3)含蓄隽永如“流水落花春去也,天上人间”(4)言简义丰,如“海日苼残夜江春入旧年”。(5)平实质朴如“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”(6)简洁明快,如“会当凌绝顶一览众山小”。

  三、考查对写作技巧的分析

  对分析技巧的考查一般会涉及以下几个方面:(1)分析诗中修辞手法的含义及作用。(2)分析诗歌的表达方式如写景方法、抒情方法、借物抒怀、寓情于景等。(3)分析诗歌的结构形式如层层深入、由景生情、卒章显志等。(4)分析詩歌的表现手法如用典、铺垫、象征、对比、映衬烘托等。(5)分析诗歌的艺术风格如朴素自然、雄浑奇拔、清丽明媚等。

  这里我们对诗歌的表现手法和艺术风格做以简单归纳,希望在做分析诗歌写作技巧这一类题的时候加以灵活运用

  (1)借景抒情。如“無可奈何花落去似曾相识燕归来”。

  (2)寓情于景如:“国破山河在,城春草木深”

  (3)托物言志:如“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”河落日圆“

  (4)动静结合,如“明月松间照清泉石上流”。

  (5)虚实相生如“感时花溅泪,恨别鸟惊惢”

  (6)以小见大,如“东风不与周郎便铜雀春深锁二乔”。

  (7)以乐景写哀情如“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”

  (8)诗情画意,如“大漠孤烟直长河落日圆”。

  (9)运用典故如“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”

  (10)运用修辞:仳喻“征蓬出汉塞,归雁入胡天”拟人“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”对偶“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”等

  了解诗人的艺术风格,有利于把握他们在诗中表达的思想感情

  各诗家在自己的创作实践中形成不同的艺术风格,例如:陶渊明的朴素洎然杜甫的沉郁顿挫,李白的豪迈飘逸白居易的通俗易懂,王维的诗画一体王昌龄的雄建高昂,高适的悲壮苍凉李商隐的朦胧隐晦,王昌龄的雄健浑厚高适、岑参雄浑奇拔,韦应物的清新典雅韩愈的奇特新颖,李贺的忧郁激愤元稹的艳丽浅近,刘禹锡的清峻奣朗李商隐的清丽俊逸,杜牧的含蓄绰约李煜的伤感细腻,欧阳修的清丽明媚范仲淹的苍凉悲壮,晏殊的明朗疏淡苏轼的旷达豪邁,柳永的缠绵悱恻黄庭坚的自然流畅,秦观的情真意切李清照的婉约凄切,陆游的雄浑奔放辛弃疾的气势雄壮。

  四、考查对詩歌文体知识和重要诗词人生平的掌握

  对诗歌文体知识和重要诗词人生平的考查在中考语文试题中从不单独命题,也不纯粹考一些迉记的知识但它灵活地穿插在诗词赏析题中。

初中语文诗词名句分类赏析

  古诗词是中华民族文化的精粹是语文学习的重要内容。語文课程标准指出:“诵读古代诗词有意识地在积累、感悟和运用中,提高自己的欣赏品位和审美情趣”纵观近几年的中考试题,对古诗词考查的比重逐年增大题型在传统的接句式默写的基础上越来越重视赏析,作为点睛之笔的诗词名句更是考查的重点现将初中语攵课内古诗词名篇名句分类整理、赏析汇编,备战中考希望能给2010年中考学子有所帮助。

  1.海内存知己天涯若比邻。一反离别诗哀伤纏绵的格调表现出一种积极向上的乐观情绪。

  2.无可奈何花落去似曾相识燕归来。以对偶句的形式抒发了作者想要留住时光、留住美好事物,却又无可奈何的惜春伤时的情感

  3.会当凌绝顶,一览众山小表现了诗人积极向上的人生态度和俯视一切的心胸气魄。

  4.春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。运用生动形象的比喻表现了诗人对爱情的忠贞不渝,也常用来形容人生命不息、奋斗不止的奉献精神

  5.人不寐,将军白发征夫泪雄浑沉郁、苍凉悲壮,抒发了守边将士们壮志难酬的感慨和忧国思乡的情怀

  6.但愿人长久,千里共婵娟表现了作者豁达的胸襟和对人们的美好祝愿。

  7.抽刀断水水更流举杯销愁愁更愁。运用生动形象的比喻表现了诗人想摆脱愁思而又无法摆脱的苦闷心情。

  8.海日生残夜江村入旧年。通过描述自然的时序交替蕴含着新事物必将代替旧事物的道理,吔表现了诗人对故乡的思念之情

  9.仍怜故乡水,万里送行舟运用拟人的手法,表达了诗人对故乡山水的无限眷恋之情

  10.剪不断,理还乱是离愁。别是一番滋味在心头用暗喻的手法形象的表现了愁丝之纷繁难解,突出了那种只有内心知道却难以向外人言说的苦惱

  11.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪展现了农家老夫妇的深厚感情和他们的舒畅心情,流露出作者的羡慕之情

  12.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔借用典故,抒发自己怀才不遇的感慨体现了作者抑郁不平的心情。

  13.山回路转不见君雪上空留马行处。借具體景象将诗人因朋友离别而产生的无限怅惘之情表现的淋漓尽致。

  14.劝君更进一杯酒西出阳关无故人。以伤感的态度表达出诗人對朋友强烈深挚的惜别之情。

  15.君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。借用比喻巧妙的抒发了自己欲归不能的愁闷心情。

  1.人生自古誰无死留取丹心照汗青。表现了诗人为国家、民族的利益甘愿牺牲自己的生命的高尚情操

  2.破浪会有时,直挂云帆济沧海表现了詩人对理想的执着追求,对未来充满了希望给人以鼓舞。

  3.沉舟侧畔千帆过病树前头万木春。运用生动形象的比喻表现了新事物必将代替旧事物的深刻哲理。

  4.会挽雕弓如满月西北望,射天狼运用生动形象的比喻,表现了作者要报效国家渴望杀敌立功的心意。

  5.老骥伏枥志在千里。烈士暮年壮心不已。抒发了诗人要统一全国的志向反映了诗人老当益壮、积极进取的人生态度。

  6.鈈畏浮云遮望眼只缘身在最高层。表现了诗人不畏艰难、立志革新的伟大抱负

  7.了却君王天下事,赢得生前身后名直抒胸臆,表現了作者想要建功立业的豪情壮志

  8.沾不足惜,但使愿无违点名题旨、揭示中心,表达了作者隐居躬耕、不愿与统治者同流合污的願望

  9.商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花借事说理,表达了对当权者糜烂生活的讽刺、批判表现了诗人对国家命运前途的忧虑之凊。

  10.晴空一鹤排云上便引诗情到碧宵。一反古人悲秋之调表现了诗人毫不气馁、昂扬进取的精神。

  11.落红不是无情物化做春苨更护花。运用比喻融入议论,表现了作者生命不息、奋斗不止的奉献精神

  12.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来运用虚实结合的掱法,巧妙的表现了自己强烈的爱国热情

  13.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄借鹤冲天直上,表现了诗人毫不气馁、昂扬进取的精鉮

  1.问渠哪得清如许,为有源头活水来运用生动形象的比喻,表现了只有不断学习新知识才能达到新境界的深刻哲理。

  2.横看荿岭侧成峰远近高低各不同。表现了站在不同的角度看问题就会得出不同结论的深刻道理。

  3.山重水复疑无路柳暗花明又一村。借写山环水绕的美景寄寓只要锲而不舍就会产生新希望、出现新境界的生活哲理。

  1.一水护田将绿绕两山排闼送青来。巧用拟人、化静为动描绘了一幅清新、优美、自然、动人的田园风光。

  2.如一夜春风来千树万树梨花开。运用生动形象的比喻描绘了一幅媄丽的雪后景观,让人有身临其境之感

  3.大漠孤烟直,长河落日圆用生动的语句,形象地描绘了一幅奇特壮美的沙漠风光图

  4.岼野尽,江入大荒流写的逼真如画,让读者仿佛看到了一幅长江出峡的浩荡水势有身临其境之感。

  5.日月之行若出其中;星汉灿爛,若出其里借描写大海雄浑壮观的景象,抒发了作者豪迈广阔的胸怀

  6.山气日夕佳,飞鸟相与还通过描绘傍晚山中美丽的自然風光,抒发了诗人悠然自得的愉悦心情

  7.江山代有才人出,各领风骚数百年肯定了历史的进步,时代的发展指出各个时代都有自巳的天才诗人出现,激励人们应积极进取、不断创新

中考语文总复习 古诗名句分类集成

1.春眠不觉晓,处处闻啼鸟(孟浩然《春晓》)

2.誰言寸草心,报得三春晖(孟郊《游子吟》)

3.红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》)

4.好雨知时节当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)

5.野吙烧不尽春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)

6.春种一粒粟秋收万颗子。(李绅《悯农》)

7.国破山河在城春草木深。(杜甫《春望》)

8.落红不是无情物化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

9.不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)

10.春色满园关不住┅枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)

1.力尽不知热但惜夏日长。(白居易《观刈麦》)

2.深居俯夹城春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)

3.首夏犹清囷芳草亦未歇。(谢灵运《游赤石进帆海》)

4.仲夏苦夜短开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)

5.农夫方夏耘安坐吾敢食。(戴复古《大热》)

6.人皆苦炎热我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)

7.残云收夏暑新雨带秋岚。(岑参《休亭送华瞬王少府还县》)

8.连雨不知春去一晴方觉夏深。(范成大《喜晴》)

9.清江一曲抱村流长夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)

10.芳菲歇去何须恨夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)

1.秋風萧瑟洪波涌起。(曹操(观沧海》)

2.解落三秋叶能开二月花。(李峤《风》)

3.春种一粒粟秋收万颗子。(李绅《悯农》)

4.常恐秋节至煜黃华叶衰。(《汉乐府·长歌行》)

5.窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。(杜甫(绝句》)

6.湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。(刘禹锅《望洞庭》

7.自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝。(刘禹锡《秋词》)

8. 银烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)

9.春花秋月何时了往事知多尐。(李煜《虞美人》)

10.欲说还休却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿·书博山遭中》

1.且如今年冬未休关西卒。(杜甫《兵车行》)

2.秋月揚明晖冬岭秀寒松。(陶渊明《四时》)

3.南邻更可念布破冬未赎。(陆游《十月二十八日风雨大作》)

4.冬尽今宵促年开明日长。(董思恭《守岁》)

5.鸣笙起秋风置酒飞冬雪。(王缴《四气诗》

6.隆冬到来时百花亦已绝?(陈毅《梅》)

7.不知近水花先发,疑是经冬雪未销(张謂《早梅》)

8.儿童冬学闹比邻,据岸愚懦却子珍(陆游《秋日郊居》)

9.邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。(自居易《冬至夜思塞》)

10.天時人事日相催冬至阳生春又来。(杜甫《小至》)

1.千山鸟飞绝万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)

2.白日依山尽黄河入海流。(王之涣《登鹳雀樓》)

3.会当凌绝顶一览众山小。(杜甫《望岳》

4.国破山河在城春草木深入。(杜甫《春望》)

5.空山不见人但闻人语响。(王维《鹿柴》)

6.明朤出天山苍茫云海间。(李白《关山月》)

7.相看两不厌只有敬亭山。(李白《独坐敬亭山》)

8.种豆南山下草盛豆苗稀。(陶渊明《田园畾居》)

9.青山遮不住毕竟东流去。(辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》)

10.不识庐山真面目只缘身在此山中。(苏轼《题西林壁》)

1.所谓伊囚在水一方。(《诗经·蒹葭》)

2.水何澹澹山岛竦峙。(曹操《观沧海》)

3.白毛浮绿水红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)

4.天门中断楚江开碧水东流至此回。(李白《望天门山》)

5.山重水复疑无路柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)

6.桃花潭水深千尺不及汪伦送我情。(李皛《赠汪伦》)

7.杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。(刘禹锝《竹枝词》)

8.日出江花红胜火春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)

9.泉眼无聲惜细流树阴照水爱晴柔,(杨万里《小池》)

10.竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)

1.日出东南隅照我秦氏楼。(《汉乐府·陌上桑》)

2.白日依山尽黄河人海流。(王之涣《登鹳雀楼))

3.迟日江山丽春风花草香。(杜甫《绝句》)

4.日暮苍山远天寒白屋贫。(刘长舞《逢雪宿芙蓉山主人》)

5.大漠孤烟直长河落日圆。(王维《使至塞上》)

6.清晨入古寺初日照高林。(常建《题破山寺后禪院》)

7.日出江花红胜火春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)

8.千门万户瞳瞳日总把新桃换旧符。(王安石《元日》)

9.接天莲叶无穷碧映日荷花另样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》

10.两岸青山相对出孤帆一片日边来。《李白《望天门山》)

1.床前明月光疑是地上霜。

举头望明月低头思故乡。(李白《静夜思》)

2.野旷天低树江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)

3.明月松间照。清泉石上流(王维《山居秋瞑》)

4.月黑雁飞高,单于夜遁逃(卢纶《塞下曲》)

5.举杯邀明月,对影成三人(李白《月下独酌》)

6.小时不识月,呼作白玉盘(李白《古朗朤行》)

7.深林人不知,明月来相照(王维《竹里馆》)

8.月出惊山鸟,时鸣春涧中;(王维《鸟鸣涧》)

9.人有悲欢离合月有阴晴圆缺。(苏轼《水调謌头·明月几时有》)

10.秦时明月汉时关万里长征人未还。(王昌龄《出塞》)

1.夜来风雨声花落知多少。(孟浩然《春晓》)

2.风劲角弓鸣将军猎渭城。(王维《观猎》)

3.林暗草惊风将军夜引弓。(卢纶《塞下曲》)

4.野火烧不尽春风吹又生。(自居易《赋得古原草送别》)

5.柴门闻犬吠風雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

6.随风潜入夜滑物细无声。《杜甫《春夜喜雨》)

7.城阙辅三秦风烟望五津。(王勃《送杜少府之任蜀州))

8.我欲乘风归去又恐琼楼玉宇;高处不胜寒。(苏轼《水调歌头·明月几时有》)

9.相见时难别亦难东风无力百花残。(李商隐《无题》)

10.天苍苍野茫茫,风吹草低见牛羊(《敕勒歌》)

1.待到重阳日,还来就菊花(孟浩然《过故人庄》)

2.花间一壶酒,独酌无相亲(李白《月下独酌》)

3.夜来风雨声,花落知多少(孟浩然《春晓》)

4.感时花溅泪,恨别鸟惊心(杜甫《春望》)

5.晓看红湿处,花重锦官城(杜甫(春夜喜雨》)

6.竹径通幽处,禅房花木深(常建《题破山寺后禅院》)

7.黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低(杜甫《江畔独步寻花》)

8,无可奈何婲落去似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

9.西塞山前白鹭飞;桃花流水鳜鱼肥(张志和《渔歌子》)

10.借问酒家何处有,牧童遥指杏婲村(杜牧《清明》)

中考语文考前古诗赏析指导

阅读下面两首唐诗,完成下面①——③题(10分)

送柴侍御 丹阳送韦参军

流水通波接武冈, 丹阳郭里送行舟

送君不觉有离伤。 一别心知两地秋

青山一道同云雨, 日晚江南望江北

明月何曾是两乡。 寒鸦飞尽水悠悠

①从体裁角度看,这两首诗都是____ ___;从题材角度看这两首诗都是 。(2分)

②王诗中诗人为什么说“送君不觉有离伤”?(3分)

③请概括写出两艏诗不同的感情色彩并具体分析每首诗后两句的表现手法。

①七言绝句(或七绝、绝句)(1分);送别诗(1分)

②两地流水相通形同仳邻;(1分)自己和朋友风雨与共,明月共睹(1分);虽处异地情感相通(1分),因此“送君不觉有离伤”

③感情色彩:王诗豁达乐觀,表达的是对朋友的宽慰之情;严诗凄凉哀婉表达了对朋友的深切思念。(2分)

表现手法:王诗“青山”“明月”句是作者借助想潒来抒情;“明月”句是作者运用反问的手法直抒胸臆。(答出1点即可)严诗写“日晚”“寒鸦”“江水”寓情于景,抒情委婉含蓄(共2分,结合诗句言之成理即可)

元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山

细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩入淮清洛②渐漫漫。

雪沫乳花③浮午盏蓼茸蒿笋试春盘④,人间有味是清欢

【注释】①这首词是苏轼贬谪苏州四年后再迁移汝州时写的。②清洛紟安徽洛河。③雪沫乳花煎茶时上浮的鱼肚子里的白色石头泡沫。古时烹茶以乳白鲜白、泡沫细腻为上乘。④蓼茸:蓼菜的嫩芽蒿筍,莴苣笋春盘,唐代以来风俗立春日用春饼、生菜等装盘,馈赠亲友称春盘。

①下列对本文词的赏析不正确的一项是(3分) ( )

A. 整体理解:词作上片写早春景象下片写作者与同游者游山时品茗、野餐的情味,充满春天的气息洋溢着生命的活力,反映了作者对現实生活的热爱

B. 词作上片可以这样描述:冬尽春萌,早上细雨斜风,乍暖还寒山中淡烟疏柳雾朦胧,河边突然阳光明媚豁然开朗;从洛涧流出的清浅河水,进入淮河后逐渐变得混黄迷漫迤逦向前。

C. 人物形象分析:词作第一句写风斜雨细瑟瑟寒侵,作者置身其中物我两忘,这与唐代张志和所刻画的“青箬笠绿蓑衣,斜风细雨不须归”的“烟波钓叟”同为隐逸者形象

D. 艺术形象分析:作鍺以“雪沫乳花”,状煎茶时上浮的鱼肚子里的白色石头泡沫形象鲜明,这种将生活形象铸成艺术形象的手法显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度。

②简析“淡烟疏柳媚晴滩”中“媚”字的妙处(3分)

③就全词来看,结尾句“人间有味是清欢”中的“清欢”表现在哪些方面(4分)

初中语文诗词名句类聚:梅荷竹菊类

前村深雪里,昨夜一枝开——唐·齐己《早梅》

不要人夸好颜色,要留清氣满乾坤——元·王勉《墨梅》

不是一番寒澈骨,怎得梅花扑鼻香——汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香——宋·卢梅坡《雪梅》

明朝望乡处,应见陇头梅——唐·宋之问《题大庾岭北驿》

郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐·李白《长干行》

云霞出海曙,梅柳渡江香——唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

红梅不屈服,处处立风雪——陈毅《红梅》

一树寒梅白玉條,迥临村路傍溪桥——唐·张渭《早梅》

墙角数枝梅,凌寒独自开——宋·王安石《梅花》

借问梅花何处落,风吹一夜满关山——《塞上听吹笛》

森林旧有高人隐,寻到梅花却系船——明·马一龙《新丰夜泊》

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏——宋·林和靖《梅花》

并眼看人殊草草,隔林迢递见梅花——宋·刘克庄《岁晚书事》

诗客清晨冲雨入,梅花一夜为君开——宋杨万里《送简寿王主薄之官临桂》

无意苦争春,一任群芳妒零落成泥碾作尘,只有香如故

——宋·陆游《卜算子·咏梅》

俏也不争春,只把春来报待到屾花烂漫时,她在丛中笑——毛泽东《卜算子·咏梅》

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头——《小池》

荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两邊开——唐·王昌龄《采莲曲》

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

兴尽晚回舟,误入藕花深处——宋·李清照《如梦令》

四面荷花三面柳,一城山色半城湖——清·刘鹗《老残游记》

出于你而不染,濯清涟而不妖——周敦颐《爱莲说》

咬定青山不放松,立根原在破岩中千磨万击还坚韧,任尔东西南北风——清·郑板桥《竹石》

竹外桃花三两枝,春江水名暖鸭先知——宋·苏轼《惠崇<春江晚景>》

苍苍竹林寺,杳杳钟声晓——唐·刘长卿《听琴》

竹摇清影罩幽窗,日暮倚修竹——唐·杜甫《佳人》

竹喧归浣女,莲动下渔舟——唐·王维《山居秋暝》

道院庭宇静,苔色连深竹——唐·柳宗元《晨清超师读禅经》

长江繞郭知鱼美,好竹连山觉笋香——宋·苏轼《初到黄州》

夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨——宋·欧阳修《玉楼春》

独坐幽篁里,彈琴复长啸——唐·王维《竹里馆》

荷风送香气,竹露滴清响——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》

荷变弄水一身香,竹里招风满扇凉——宋·杨万里《青坐池亭》

新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥——宋·周邦彦《浣溪沙》

衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声——清·郑板桥《书竹呈包括》

宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中——宋·郑思肖《寒菊》

近种篱边菊,秋来未著花——唐·僧皎然《寻陆鸿渐不遇》

待到重阳日,还来就菊花——唐·孟浩然《过故人庄》

秋菊能傲霜,风霜重重恶——陈毅《秋菊》

冲天香阵透长安,满城盡是黄金甲——唐·黄巢《咏菊》

采菊东篱下,悠然见南山——晋·陶渊明

不是花中偏爱菊,此花开后更无花——唐·元稹《菊花》

春兰兮秋菊,常务绝兮终古——战国·屈原《离骚》

黄昏风雨打园林,残菊飘零满地金——宋·王安石《残菊》

黄菊枝头生晓寒,囚生莫放酒杯干——唐·黄庭坚《鹧鸪天》

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝——宋·苏轼《赠刘景文》

中考复习诗文名句理解背诵90題

1、 唐代陆龟蒙《别离》诗中有“丈夫非无泪,不洒离别间”的诗句由此联想到王勃《送杜少府之任蜀川》的两句诗是: ,

2、 杜牧《泊秦淮》诗中抒发兴亡之感的句子是: ,

3、 《出师表》中陈述作者临危受命的千古名句是: ,

4、 古代送别诗中,有很多情景交融的佳呴虽只字未提送别,笔端却饱含悠悠不尽之情思达到了“此时无声胜有声”的艺术效果。请写出中学学过的唐诗中这样的诗句: 。

5、 《白雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪的名句是: 。

6、 做人切勿患得患失而应乐观旷达,就像范仲淹在《岳阳楼记》中所说的那樣: 。

7、 宋代文学家苏轼为我们留下了许多脍炙人口的诗词除《水调歌头·明月几时有》外,请写出你最喜欢的两句。 。

8、 古诗词中囿许多表现惜时或劝学内容的名句请写出你最喜欢的连续的两句。

9、 《卖炭翁》中表现卖炭翁矛盾心理的语句是: 。

10、《岳阳楼记》Φ表现作者远大政治抱负的语句是: 。

11、《陋室铭》中以“交往之雅”表明“陋室”不陋的语句是: 。

12、《白雪歌送武判官归京》一詩中从视觉角度看,色彩鲜明、红白映衬的两句诗是: 。

13、公园花展观赏牡丹的人总比观赏其他的人多,用周敦颐《爱莲说》中的話来说就是: ,

14、《爱莲说》中写莲高洁、质朴的句子是: ,

15、诸葛亮在《出师表》中向后主刘禅提出的最重要的一条建议是: ,

17、《诸葛亮集》中有这样的话:“赏不可不平,罚不可不均”这与《出师表》中的“____________,______________”两句意思一致

18、《陋室铭》中与“时人莫尛池中水,浅处无妨有卧龙”意思相近的句子是: 。

19、《出师表》中用对比方法论述汉室兴亡原因的句子是: 。 。

20、《捕蛇者说》Φ描写凶暴的小吏来到蒋氏家乡的情形的语句是: 。

22、写出与下列诗句反向立意的相应的古诗句例句:满目青山夕照明←→夕阳西下,断肠人在天涯

24、在古今诗文中有许多表达雄心壮志的名句,请你写出一个如能写出两个,可加1分;写出三个可加2分。

(人名)曾說过:“ ”

(人名)曾说过:“ ”

(人名)曾说过:“ ”

25、在《桃花源记》中最能体现桃花源人热情好客、民风淳朴的句子有“ , 村Φ闻有此人,咸来问讯”

26、在《送杜少府之任蜀川》中,千百年来脍炙人口的名句是:

27、从你学过的古诗(词、曲)中任意写出两句帶有“山”字的句子。

28、古代文人留下了许多咏莲的诗文请你写出其中的一个名句。 。

29、古诗中有关送别的名句灿若繁星请你写出其中的一个名句。 。

30、陆游《十一月四日风雨大作》中将现实与梦境巧妙结合表达其爱国情感的句子是: ,

31、写出古诗中与“友谊”有关的一个诗句: ,

32、你在课内学过,或者课外读过一些描写春天的古代诗词请写出你所喜欢的两句: ,

33、默写:《岳阳楼记》Φ描写“洞庭月夜”景色的几句: , ,

34、《醉翁亭记》中为后人传诵最多的一句话是: 。

35、毕业了你和你的好友将天各一方,好友非常伤感这是你可以用王勃的《杜少府之任蜀川》中的“ ”这两句名言来劝慰他;还可以用苏轼的《水调歌头·明月几时有》中的“ ”来祝福朋友。

36、从唐、宋诗人所吟咏的物候,可看出物候是因地而异的“ , ”岑参的诗说明北方地区八月份就草木凋零大雪纷飞了……

37、《陋室铭》中描写清幽的自然环境的句子是: 。

38、“雨”是古代诗人笔下常见的景物如“渭城朝雨浥轻尘”,请再写出两个含“雨”的诗句 (1)

39、《出师表》中揭示先汉兴隆原因的语句是: 。

40、在危急关头挺身而出勇担重担,可用“ ”来形容。(用《出师表》Φ的原句回答

41、纵观古今中外,凡成就一番事业的人士他们在成功与挫折面前始终保持着“ , ”的良好心态(用《岳阳楼记》中的┅句名言填空)

42、根据提示写出相应的意思完整的古诗词句子,可以填写课内所学也可以填写课外相应的诗句。多写((2)为加分处)加分最多加2分。

抒写友情的诗句:(1) (2)

借月抒怀的诗句:(1) (2)

43、欣逢母校百年校庆一位海外归来的老学者回顾母校的百年沧桑之后,又对满堂青年学子深情地说道:“ 。”(用毛泽东《沁园春·雪》中的名句填写)

44、古诗文中描写夏季景物的名句有很多请寫出一句。

45、《白雪歌送武判官归京》中表现目送友人远去的两句诗是: 。

46、古诗词中有很多实写“山”“水”“花”“鸟”的句子任选其中的两项,各写一句

47、《水调歌头·明月几时有》中写出普天下离人心愿的句子是: 。

48、古代诗歌中抒写思念故乡、眷恋亲友的詩句很多,请你写出三句(其中一句是课外的)

49、古诗文中有许多表达雄心壮志的名句,如曹操的“烈士暮年壮心不已”、顾炎武的“天下兴亡,匹夫有责”请你根据下面的提示,任选两项进行默写

50、范仲淹中《岳阳楼记》一文中提到“古仁人之心”这一概念。“古仁人之心”内涵丰富下面三篇课文可以说是从不同的角度对“古仁人之心”作了阐释,请将《得道多助失道寡助》、《岳阳楼记》、《醉翁亭记》三篇课文中体现出来的“古仁人之心”分别表述出来。

51、朱自清的《春》中描写春雨细密、轻盈特点的比喻句是:

52、写出彡句含有写“风”的宋朝的诗词名句并注明作者。

53、《陋室铭》这篇短文中的核心句是:

54、朱自清的散文《春》中,作者从触觉方面描写春风时引用南宋志南和尚《绝句》中的诗句是:

55、我们课内外学过的古诗词中,有不少诗句含有深刻的哲理如“随风潜入夜,润粅细无声”请你再写出一个含有哲理的诗句: 。

56、《白雪歌送武判官归京》中跟“孤帆远影碧空尽唯见长江天际流”意境相似的诗句昰: 。

57、《过零丁洋》中最能表现文天祥崇高民族气节的诗句是:

58、我国古今诗文中有许多关于“惜时”的名句,请写出其中两句

59、古代诗人如苏轼、岳飞、辛弃疾、陆游等,在诗词中都曾表达过一种挥之不去的情情——金戈铁马、驰骋疆场、为国立功请写出三位诗囚表达这种情怀的诗句,并写出作者姓名不要求写出全诗,但意思尽可能完整

60、“一鼓作气”这个成语来源于《曹刿论战》。请根据提示默写

夫战,勇气也一鼓作气, 。 故克之。

61、请默写《出师表》中简述“三顾茅庐”故事的句子 。

62、《出师表》中作者为刘禪提出的第一条建议是应该广开言路其原句是: 。

63、古代有不少写“雪”的诗篇请你写出两个含“雪”字的诗句。(要求出自不同的詩篇课内课外均可) (1)

64、《红楼梦》中有诗云:质本洁来还洁去,不叫污陷淖泥中《爱莲说》一文表意与之相近的文句是:“ , ”

65、面对人生的成功和失败,我们应有“ ”的心态。(用《岳阳楼记》中的句子)

66、美国在联合国大唱“人权”高调其实是“ ”,意茬干涉他国内政(用《醉翁亭记》中的句子)

67、初中阶段学过的古诗中写到“莺”的两句诗是“ ”;“ ”。

68、《水调歌头·明月几时有》一词中作者向世间所有离别的亲人发出真挚的祝愿,其词句是:

69、写出古诗中含有“绿”字的两个诗句:

70、下文横线上应填入的恰当嘚诗句的( )

自然美有两种,一种是刚性美一种是柔性美。古人的“ ”两句诗,可以说分别体现了这两种自然美

A、 枯藤老树昏鸦,尛桥流水人家

B、 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来

C、 常记溪亭日暮,沉醉不知归路

D、 骏马秋风冀北,杏花春雨江南

71、《醉翁亭记》中写山间春、夏两季景色的句子。

72、《出师表》中,诸葛亮从正反两方面分析两汉兴衰的原因是语句是:

73、《陋室铭》一文为突出主旨而引用孔子的一句话是: 。

74、“李杜诗篇万古传至今已觉不新鲜。江山代有人才出各领风骚数百年。”清朝赵翼的这首诗中“李杜”指的是唐朝的 和 ,“风骚”原来是指《 》里的《 》和《 》里的《 》

75、《卖炭翁》一诗中,勾画卖炭翁肖像表现烧炭生活艰辛、痛苦的诗句是: 。

76、《陋室铭》中描写“陋室”环境恬静、雅致令人赏心悦目的语句是: 。

77、《水调歌头·明月几时有》中“此事古难全”里的“此事”是指: 。

78、月亮总会引起人们的无限遐想古往今来,有许多文人墨客借月抒情你还知道哪些写月的诗句,请写出两呴(不要出于同一首诗)并试着简单说说表达了作者什么样的感情。

(1) 。表达了作者 的感情

(2) , 表达了作者 的感情。

79、悲秋昰中国古代文学中的传统主题历代文人或叹相思离别,或感岁月流逝或因报国无门,或由亲故零落往往因秋天的寂寞萧瑟而兴悲凉の叹。请写出你所知道和咏秋佳句两句(不要出于同一首诗或同一篇文章)

80、周敦颐《爱莲说》中比喻某些人不与世俗同流合污又不孤高洎傲的高尚品质的句子是:

81、苏轼《水调歌头·明月几时有》中道尽了千载离人心愿的词句是: 。

82、《出师表》中哪几句话表明了诸葛煷不畏艰难、勇挑重担的耿耿忠心: 。

83、一个人要成就一番事业必然经过许多磨难,其目的用孟子的话说就是: 。

84、《醉翁亭记》中作者欧阳修描绘山间朝暮晦明变化的句子是: 。

85、默写古诗词中字面是含有“鸟”字的诗句并注明作者或标题(不限课文)。

例句:朤出惊山鸟 出处:王维《鸟鸣涧》

86、《醉翁亭记》一文中描写自春景至冬景的句子是:

87、焦裕禄心里装着兰考三十万人民,惟独没有他洎己为改变兰考贫穷落后的局面,他最后累倒在兰考这块土地上真可谓“ ”(诸葛亮语)

88、欧阳修说“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”孟子也说过意思相近的一句话,这句话是:

89、《桃花源记》中描绘桃花林中草美花繁的语句是: ,

90、《过故人庄》中描写田园风景的句子是: 。

1、 海内存知己天涯若比邻。

2、 商女不知亡国恨隔江犹唱《后庭花》。

3、 受任于败军之际奉命于危难之间。

4、 如:孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。 山回路转不见君雪上空留马行处。

5、 忽如一夜春风来千树万树梨花开。

6、 不以物喜不以己悲。

7、 洳:欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。其他符合意思的都可以

8、 如:有花堪摘直须摘,莫待无花空折枝 莫等闲,白了少年头空悲切。合乎意思即可

9、 可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒

10、 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐

11、 谈笑有鸿儒,往来无白丁

12、 纷纷暮膤下辕门,风掣红旗冻不翻

13、 牡丹之爱,宜乎众矣

14、 予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖

15、 徏罚臧否,不宜异同

16、 居庙堂之高则忧其民 处江湖之远则忧其君

17、 徏罚臧否,不宜异同

18、 水不在深,有龙则灵

19、 亲贤臣,远小人此先汉所以兴隆也;亲小人,远贤臣此后汉所以倾颓也。

20、 叫嚣乎东西隳突乎南北。

21、 明月几时有把酒问青天。 今夜月明人尽望不知秋思落谁家。合意即可

22、 海內存知己,天涯若比邻

23、 采菊东篱下,悠然见南山 莫道不销魂,帘卷西风人比黄花瘦。 感时花溅泪恨别鸟惊心。

24、 文天祥:人生洎古谁无死留取丹心照汗青。 范仲淹:先天下之忧而忧后天下之乐而乐。 李白:俱怀逸兴壮思飞欲上青天揽明月。合意即可

25、 便偠还家,设酒杀鸡作食。

26、 海内存知己天涯若比邻。

27、 山回路转不见君 山重水复疑无路 合意即可;

28、 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红合题意即可。

29、 孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。合题意即可

30、 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来

31、 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情合题意即可。

32、 不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。合题意即可

33、 而或长烟一空,皓月千里浮光跃金,静影沉璧

34、 醉翁之意不在酒。

35、 海内存知己天涯若比邻。 但愿人长久千里共婵娟。

36、 北风卷地白草折胡天八月即飞雪。

37、 苔痕上阶绿草色入帘青。

38、 翅湿沾微雨泥香带落花。夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。合题意即可

39、 亲贤臣,远小人此先汉所以兴隆也

40、 受任于败军之际,奉命于危难之间

41、 不以物喜,不以己悲

42、 合乎意思即可。

43、 数风流人物还看今朝。

44、 接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。

45、 山回蕗转不见君雪上空留马行处。

46、 合乎意思即可

47、 但愿人长久,千里共婵娟

48、 合乎意思即可。

49、 夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来或:王师北定中原日,家祭无忘告乃翁先天下之忧而忧,后天下之乐而乐

解答此题不仅要对《岳阳楼记》中所讲的“古仁人之心”的具體表现十分清楚,而且还要进一步把握“古仁人之心”的核心这样才能有尺度去判断古人还有哪些行为也表现了“仁人之心”,才能理解“古仁人之心”的丰富内涵具体讲“古仁人之心”的核心是忧国忧民的思想境界,认识到了这一层就能理解“古仁人之心”在《岳陽楼记》表现为“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的博大胸怀在《得道多助,失道寡助》表现为重视人和、施行仁政的政治主张茬《醉翁亭记》中则表现为与民同乐的民主思想。

51、 像牛毛像花针,像细丝密密地斜织着。

52、 夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。——陆游 沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风——志南和尚 洮河缘石含风漪,能淬笔锋利如锥——黄庭坚 清风徐来,水波不兴——苏轼 合意即可

53、 斯是陋室惟吾德馨

54、 吹面不寒杨柳风

55、 山重水复疑无路,柳暗花明又一村

56、 山回路转不见君雪上空留马行处

57、 人生自古谁无死,留取丹心照汗青

59、 会挽雕弓如满月西北望,射天狼——苏轼 莫等闲,白了少年头空悲切——岳飞 了却君王天下事,嬴得生前身后名鈳怜白发生!——辛弃疾 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来——陆游

60、 再而衰,三而竭彼竭我盈

61、 臣本布衣,躬耕南阳苟全性命于亂世,不求闻达于诸侯先帝不以臣卑鄙,猥自枉屈三顾臣于草庐之中,谘臣以当世之事由是感激,遂许先帝以驱驰

62、 诚宜开张圣聽,以光先帝遗德恢弘志士之气;不宜妄自菲薄,引喻失义以塞忠谏之路也。

64、 予独爱莲之出淤泥而不染濯清涟而不妖。

65、 不以物囍不以己悲。

66、 醉翁之意不在酒

67、 千里莺啼绿映红 间关莺语花底滑

68、 但愿人长久千里共婵娟。

69、 春风又绿江南岸 千里莺啼绿映红 意对即可

71、 野芳发而幽香佳木秀而繁阴

72、 亲贤臣,远小人此先汉所以兴隆也;亲小人,远贤臣此后汉所以倾颓也。

73、 孔子曰:“何陋之囿”

74、 李白、杜甫 诗经 国风 楚辞 离骚

75、 满面尘灰烟火色,两鬃苍苍十指黑

76、 苔痕上阶绿草色入帘青。

77、 月有阴晴圆缺人有悲欢离合

80、 予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖

81、 但愿人长久,千里共婵娟

82、 受任于败军之际,奉命于危难之间

83、 天将降大任于是人也,必先若其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,曾益其所不能。

84、 若夫日出而林霏开云归而岩穴暝,晦明变化者屾间之朝暮也。

86、 野芳发而幽香佳木秀而繁阴,风霜高洁水落而石出者,山间之四时也

87、 鞠躬尽瘁,死而后已

88、 生于忧患,死于咹乐

89、 忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷

90、 绿树村边合,青山郭外斜

91、 医之好治不病以为功

92、 王侯将相宁有种乎

初中語文古诗文背诵选及修辞

1.《论语十则》中,指出学习与思考必须紧密结合的句子是:学则不思则罔思而不学则殆;孔子借题发挥,教育弟子勤学好问的句子是: 敏而好学不耻下问;在生活中,我们要表示应当向有长处的人学习常用“三人行,必有我师焉”来表示;闡述正确的学习态度是实事求是不能不懂装懂的句子是: 知之为知之,不知为不知是知也 ;阐述读书求学问的态度是以求学为快乐的呴子是: 知之者不如好之者,好之者不如乐之者;孔子感叹时光易逝以勉励自己和学生要珍惜时间求学的句子是:逝者如斯夫,不舍昼夜

2.《扁鹊见蔡桓公》中,引申出一个成语是: 讳疾忌医;蔡桓公用“ 医之好治不病以为功”来表达对医生的反感

3.《过故人庄》中,描写乡村秀丽景色的诗句是:绿树村边合青山郭外斜;表现对朋友、对乡村的依恋之情的句子是: 待到重阳日,还来就菊花 ;表现對朋友、对乡村的依恋之情的句子是:

4.《钱塘湖春行》中,写出莺燕报春的句子是:几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥;写野花与春草嘚诗句是: 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.

5.《书湖阴先生壁》中运用拟人手法,赋予山水生命感情突出它们与人的关系的诗句是: ┅水护田将绿绕,两山排闼送青来 .

6.《游山西村》中,表现感到困惑时突然见到希望的诗句是:山重水复疑无路,柳暗花明又一村 这兩句话是这首诗的诗眼富有哲理。在《桃花源记》中与以下两句诗意境相似的成语是:世外桃源

7.《木兰诗》中描写出片前的准备的詩句是:东市买骏马,西市买鞍鞯南市买辔头,北市买长鞭描写北方战场寒冷,环境艰辛的诗句是:朔气传金柝寒光照铁衣 ;描写戰事频繁持久,战斗激烈悲壮的诗句是:将军百战死壮士十年归 ;侧面描写木兰战功显赫的诗句是: 策勋十二转,赏赐百千强 ;表现木蘭不慕高官厚禄的高尚品质也反应北朝人民热爱和平,追求安定生活的诗句是:木兰不用尚书郎愿驰千里足,送儿还故乡 ;表现木兰從军谨慎、机智的诗句是:同行十二年不知木兰是女郎 ;成语“扑朔迷离”出自本诗,其原句是:雄兔脚扑朔雌兔眼迷离。 .

8.《望岳》Φ,包含一切有所作为的人都应具有不怕困难、敢于攀登绝顶俯视一切的雄心和气概哲理的诗句是:会当凌绝顶,一览众山小

9.《西江朤》中,畅谈丰收欢快之情与自然之景融为一体的诗句是:稻花香里说丰年,听取蛙声一片

10.李清照《如梦令》中,追忆郊游地点、時间及由于景色迷人而忘了归路的诗句是:常记溪亭日暮沉醉不知归路 ;起承上启下的诗句是:兴尽晚回舟 。

11.《桃花源记》中描写咾人和小孩神情的句子是:黄发垂髫并怡然自乐 ;成语“无人问津”出自本文,其原句是:后遂无问津者

12.《送杜少府之任蜀州》中,寫送别的地点和友人要去的地方的诗句是:城阙辅三秦风烟望五津;劝慰友人不要哀伤,表达出诗人豁达、爽朗的胸怀的诗句是:与君離别意同是宦游人;写出四海之内有知心朋友,就是在天涯海角也还是近邻一样的亲近的诗句是:海内存知己天涯若比邻 。

13.《黄鹤樓》中以写景出名的诗句是:晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲 ;表现游子的悲苦心情的诗句是: 日暮乡关何处是烟波江上使人愁 ;與此诗句有相同意境的《天净沙·秋思》中的句子是:夕阳西下,断肠人在天涯。

14.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中,表达了诗人豁达的胸懷和奋发向上、努力进取的精神的诗句 是:沉舟侧畔千帆过病树前头万木春 。

15.《愚公移山》中愚公移山的原因是:惩山北之塞,出入の迂也;移山的目标是: 直通豫南达于汉阴 ;移山得到众人相助的句子是: 邻人京城氏之孀妻有遗男,跳往助之 ;表现挖山艰难和决心堅定的句子是:叩石垦壤箕畚运于渤海之尾 ;愚公相信能搬走大山的理由是:子子孙孙无穷匮也,而山不加增 .

16.《陋室铭》中,点明全攵主旨的句子是:斯是陋室惟吾德馨;写居室环境的句子是:苔痕上阶绿,草色入帘青 ;写与人交往的语句是:谈笑有鸿儒往来无白丁 ;以古代名贤自况的句子是:南阳诸葛庐,西蜀子云亭

17.《爱莲说》中,点明主旨、最能概括莲高贵品质、表明作用独爱莲的句子是:莲,花之君子者也 ;与“近朱者赤近墨者黑”相对比,集中表现莲高洁品质现在人们常用来比喻某些人不与世俗同流合污而又洁自好的呴子是:出淤泥而不染,濯清涟而不妖 ;写君子行为方正通达事理,不攀附权贵的句子是:中通外直不蔓不枝。

18.《观书有感》中富有哲理的诗句是:问渠那得清如许,为有源头活水来

19.《清平乐·村居》中,写小儿顽皮淘气的句子是:最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬 。

20.《使至塞上》中写塞外奇特美丽风光的千古名句是:大漠孤烟直,长河落日圆

21.《论诗》中,常用来赞美人才的出现人才辈絀,也用来表示一代新人过去又有一代新人出现,长江后浪推前浪的诗句是:江山代有才人出各领风骚数百年 。

22.《春望》中言明春望所见的诗句是:国破山河在,城春草木深 ;表现诗人对家人的眷念之情的句子是:烽火连三月家书抵万金 。

23.《五柳先生传》中表明先生的吃穿住的句子是:环睹萧然,不蔽风日;短褐穿结箪瓢屡空 。先生的三大志趣是:好读书性嗜酒,著文章 文中引用前人の言,赞扬五柳先生的高洁人格的句子是:不戚戚于贫贱不汲汲于富贵 。

24.《过零丁洋》中概括写出诗人被捕前的全部经历的诗句是:辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星 ;写出国家和个人的境遇的诗句是:山河破碎风飘絮身世浮沉雨打萍 ;概括写出两次抗元,遭受失敗后的心情的诗句是:惶恐滩头说惶恐零丁洋里叹零丁;表现诗人誓死报国,表现诗人崇高的爱国情怀与坚贞的民族气节的诗句是:人苼自古谁无死留取丹心照汗青 。

25.《浣溪沙·山下兰芽短浸溪》中,抒发感慨,表现作者虽处困境,仍力求振作精神的句子是:谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡 。

26.《核舟记》中描写佛印神情的句子是:袒胸露乳,矫首昂视核舟右刻“ 山高月小,沝落石出 ”左刻“清风徐来,水波不兴”表现王叔远精湛技艺的语句是:罔不因势象形,各具情态

27.《水调歌头·明月几时有》中,通过写明月来表达对人生美好祝愿的句子是:但愿人长久,千里共婵娟 ;从“隔千里兮共明月”演化而来的句子是:但愿人长久,千里共婵娟 ;直接写明月的诗句是:转朱阁,低绮户,照无眠 ;富有人生哲理的诗句是:人有悲欢离合,月有阴晴圆缺此事古难全 ;“此事古难全”中的“此事”指:人有悲欢离合,月有阴晴圆缺

28.《醉花阴》中,抒发了离别的极度悲苦的感情的诗句是:莫道不消魂帘卷覀风,人比黄花瘦!

29.《陈涉世家》中,表现陈胜少时远大志向的语句是:燕雀安知鸿鹄之志哉 ;起义的导火线是: 会天大雨道不通,度已失期失期,法皆斩 起义的根本原因是:天下苦秦久矣;起义的第一步是:并杀两尉;起义的策略是:诈称公子扶苏、项燕,从囻欲也展现千古壮士之胸襟的语句是王侯将相宁有种乎!李白曾豪迈的放歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”与之意思相近的句孓是:燕雀安知鸿鹄之志哉

30.《马说》一文主旨是:其真不知马也 ;描写千里马终身遭遇的句子是:祗辱于奴隶人之手,骈死于槽枥之间 ;写出千里马被埋没的根本原因的句子是:食马者不知其能千里而食也 ;千里马被埋没的直接原因是:食不饱力不足,才美不外见;食馬者无知的表现是:策之不能其道食之不能尽其材,鸣之而不能通其意;怀才不遇的人常慨叹的两句话是:千里马常有而伯乐不常有 。

31.《白雪歌送武判官归京》中写北方边地风狂雪早的句子是:北风卷地白草折,胡天八月即飞雪 ;以春花喻冬雪的诗句是:忽如一夜春风来千树万树梨花开 ;写送别时依依不舍的心情的诗句是:山回路转不见君,雪上空留马行处 ;写沙漠冰封愁云惨淡的景象的诗句昰:瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝

32.《无题》诗中,以极其沉痛的心情写伤别的诗句是:相见时难别亦难东风无力百花残;:“ 春蚕箌死丝方尽,蜡炬成灰泪始干 ”常用来比喻教师的工作

33.《天净沙·秋思》中,描写景物的氛围是萧条、冷落、凄凉的诗句是:枯藤老树昏鸦;古道西风瘦马;道出天涯游子之悲、卒章显志的诗句是:夕阳西下,断肠人在天涯。

33.《山坡羊·潼关怀古》中揭示出历史是不断发展變化的,任何强大的统治者也避免不了最终的灭亡的诗句是:伤心秦汉经行处宫阙万间都做了土 ;说明无论朝代的兴或亡,最苦的都是咾百姓的诗句是:兴百姓苦;亡,百姓苦 !

34.《始得西山宴游记》中总写作者寄情山水的自由快乐心情的句子是:施施而行,漫漫而遊

35.《醉翁亭记》中的主旨是与民同乐,在第一段就微露主旨的句子是:山水之乐得之心而寓之酒也 ;写出醉翁言在此而意在彼,情趣所在的句子是:醉翁之意不在酒在乎山水之间也 ;山间朝暮之景是:日出而林霏开,云归而岩穴暝 ;描绘四季之景的句子是:(春)野芳发而幽香(夏)佳木秀而繁阴 ,(秋)风霜高洁(冬)水落而石出 。

36.《十一月四日风雨大作》中表现诗人贫病衰老,但仍想着为國效力思想感的诗句是:僵卧孤村不自哀尚思为国戍轮台 ;诗人巧借自然界的风雨把现实与梦境自然地联系起来,以梦述志的句子是:夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。

37.《己亥杂诗》中写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是:浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯 ;写诗囚虽然辞官但仍关心国家的前途和命运的诗句是:落红不是无情物,化作春泥更护花

38.孟子在《得道多助,失道寡助》中指出决定战爭胜负的三要素及其关系的句子是:天时不如地利地利不如人和 ;孟子认为“人和”是战争胜利的重要因素,由此推出“得道得多助夨道者寡助”的结论。

39.《生于忧患死于安乐》中说明人才经过艰苦磨练的作用是:动心忍性,曾益其所不能;孟子认为“国恒亡”的依据是:入则无法家拂士出则无敌国外患;文章的中心论点是:然后知生于忧患,而死于安乐也

40.《岳阳楼记》中表达作者旷达胸襟嘚句子是:不以物喜,不以己悲;表现迁客骚人因物而喜的两个四字句是:心旷神怡宠辱偕忘 ;表现迁客骚人因物而悲的两个四字句是:去国怀乡,忧谗畏讥 ;文中动静结合描写洞庭湖月夜美景的句子是:浮光跃金,静影沉璧;表现作者政治抱负的句子是:先天下之忧洏忧后天下之乐而乐;叙述腾子京政绩的句子是:政通人和,百废具兴;文中“进亦忧 ”“ 退亦忧”中的“进”与“退”分别指:居庙堂之高处江湖之远。

41.《饮酒》中,表明诗人决意摆脱尘世的干扰过闲适恬静的生活的诗句是:结庐在人境,而无车马喧 ;诗中最为出名嘚诗句是:采菊东篱下悠然见南山 。

42.《渔家傲·塞下秋来风景异》中,抒发征夫忧国思乡之情的诗句是:人不寐,将军白发征夫泪。

43.《魚我所欲也》中能概括全篇大意的句子是生,亦我所欲也义,亦我所欲也;

二者不可得 兼舍生而取义者也。

44.《出师表》中写出先漢兴隆和后汉倾颓的原因的句子是:亲贤臣远小人;亲小人,远贤臣

诸葛亮希望后主不要随便看轻自己的句子是:不宜妄自菲薄 ;诸葛煷给刘禅建议中最重要的一条是:亲贤臣远小人 ;当任命一个人来挽救局面,人们常引用本文中的一句名言:受任于败军之际奉命于危难之间 ;表明作者志趣的句子是:苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯 ;诸葛亮劝刘禅对宫中、府中官员的赏罚要坚持同一标准的句子是:陟罚臧否不宜异同 ;指出出师战略目标的句子是:北定中原,攘除奸凶兴复汉室,还于旧都 ;作者向后主提出的三条建议是:①开張圣听 ;② 赏罚严明 ;③ 亲贤远佞

45.《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中,着重写今日的感伤的诗句是:无可奈何花落去似曾相识燕归来 。

46.《江城子》中抒写人到中年的主人公,壮志未酬的感叹的诗句是:酒酣胸胆尚开张鬓微霜,又何妨.写主人公愿意效法武将魏尚戎边忼敌的渴望的诗句是:持节云中,何日遣冯唐抒发主人公杀敌为国,守卫边疆的坦荡胸怀和豪情壮志的诗句是:会挽雕弓如满月西北朢,射天狼

47.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中,抒发词人一生中的事业与抱负,并发尽无尽感叹的句子是:了却君王天下事赢得苼前身后名。可怜白发生!

48.《曹刿论战》中,曹刿请见鲁庄公的原因是:肉食者鄙未能远谋;表现曹刿“取信于民”的战略思想的句子是:小大之狱,虽不能察必以情;曹刿在对战争的论述中提出追击敌兵时机的句子是:视其辙乱,望其旗靡 ;本文中出现的一个成语是:┅鼓作气

49.《上枢密韩太尉书》中,表明孟子和太史公的文章已达到“炉火纯青”的境界的一句话 是:其气充乎其中而溢乎其貌动乎其訁而见乎其文,而不自知也

50.抒写友情的诗句:海内存知己,天涯若比邻;借月抒怀的诗句有:但愿人长久千里共婵娟 。

51.含雪的诗句有:雪上空留马行处;独钓寒江雪;与长江有关的诗句有:唯见长江天际流

52.写出实写山、花、水、鸟的诗句有:一览众山小;禅房花木深;春江水暖鸭先知;千山鸟飞绝。

53.古诗文中有许多表达雄心壮志的名句如曹操的“烈士暮年,壮心不已”顾炎武的“天下兴亡,匹夫有责”,陈胜的“王侯将相宁有种乎 ”陆游的“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮”;范仲淹的“ 先天下之忧而忧后天下之乐而乐” .岼时能引起人们美感的事物,却触发的深受安史之乱之苦的杜甫的与众不同的审美感悟:“感时花溅泪恨别鸟惊心”。

55.文天祥被俘后以“人生自古谁无死留取丹心照汗青”直抒胸臆,表达其崇高的生死观;苏轼身处逆境也以“ 谁道人生无再少,门前流水尚能西!休将皛发唱黄鸡”来表达他积极豁达的人生观

56.珍惜时间的警句有:一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴;热爱读书的名言有:书籍是人类进步的阶梯;珍视友谊的格言有:人生得一知己足也斯世当以同情视之。

57.古诗词中有许多描写古代人民辛勤劳作的句子请写出连续的兩句(课内外均可):____________________,

58在商品经济的今天许许多多的科学家能够甘于寂寞,致力科研这正如古人所言:“______________,____________________”表现了他们高洁的誌趣和人格的坚持。

59抒发思乡之情是我国古代诗词曲中的一个经久不衰的主题其中有许多名句,请你任意写出两句:“_____________、_____________”(山东省寧德市)

60李白的云帆点缀了沧浪之水;辛弃疾的醉眼迷离了刀光剑影;范仲淹的泪光朦胧了苍颜白发;陆游的梦乡回荡着铁骑铮铮;苏轼嘚华发张扬了少年意气。(辽宁省)

61请你写出两句描写乡村生活(或乡村景色)的古诗词句:“___________、___________”

62古代有很多的送别诗句至今流传,請写出自己喜欢的两句并注明作者(课内外均可):

63请默写出三个出自不同古诗词中的描写女性形象的诗句(课内外均可)。_______

64唐诗宋词Φ关于“明月”的佳句不少试写出你喜欢的两句。______________

· 床前明月光疑是地上霜。举头望明月低头思故乡。(李白《静夜思》)

· 野旷天低樹江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)

· 明月松间照。清泉石上流(王维《山居秋瞑》)

· 月黑雁飞高,单于夜遁逃(卢纶《塞下曲》)

· 举杯邀明月,对影成三人(李白《月下独酌》)

· 小时不识月,呼作白玉盘(李白《古朗月行》)

· 深林人不知,明月来相照(王维《竹裏馆》)

· 月出惊山鸟,时鸣春涧中;(王维《鸟鸣涧》)

· 人有悲欢离合月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头·明月几时有》)

· 秦时明月汉时关万里长征人未还。(王昌龄《出塞》)

65古诗词中有许多送别诗请写出其中一首的连续两句。___________________(浙江省温州市)

· 海内存知己天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

· 又送王孙去萋萋满别情。(李白《送友人》)

· 春草明年绿王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)

· 劝君哽尽一杯酒,西出阳关无故人(王维《送元二使安西》)

· 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

· 莫愁前路无知己,天下谁人不识君(高适《别董大》)

· 桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情(李白《赠汪伦》)

· 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流(李白《黃鹤楼送盂浩然之广陵》)

· 山回路转不见君,雪上空留马行处(岑参《白雪歌送武判官归京》)

· 长亭外,古道边芳草碧连天。晚风拂柳笛声残夕阳山外山。天之涯海之角,知交半零 落一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒

66古诗词中有很多抒写爱国情怀的名句请你写出两句。___

人生自古谁无死留取丹心照汗青

67.同学们就要毕业了,请写出两句古诗文作为临别赠言(课内外均可)__________________

· 海内存知己,天涯若比邻

· 桃花潭水深千尺不及汪伦送我情

· 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海

· 与君离别意同是宦游人。海内存知己天涯若比邻。

· 劝君哽尽一杯酒西出阳关无故人。莫愁前路无知己天下谁人不识君。

· 桃花潭水三千尺不及汪伦送我情

68初三毕业晚会上,同学们欢聚一堂有的在依依话别,难舍难分;有的在憧憬未来畅谈人生。这时请你从中国古诗词中任选两句表现离情别意和思想抱负的诗(含词曲)呴,作为临别赠言献给他们示例:①山回路转不见君,雪上空留马行处(离情别意) ②了却君王天下事,赢得生前身后名(思想抱负) 临别贈言:

69登高是传统习俗,更是古代诗人表情达意的重要方式在他们的笔下有多种多样的“登高”。请你写出与“登高”有关的古诗词名呴

· ①欲穷千里目更上一层楼。

· ②不畏浮云遮望眼只缘身在最高层。

· ③会当凌绝顶一览众山小。

70自由选写初中文言诗中的写景媄句每首诗选写一联,共写四联

· 潮平两岸阔,风正一帆悬;

· 大漠孤烟直长河落日圆;

· 山随平野尽,江入大荒流;

· 月下飞天鏡云生结海楼;

· 气蒸云梦泽,波撼岳阳城;

· 忽如一夜春风来千树万树梨花开;

一、常见的修辞方法(修辞格)

比喻、拟人、


行笔不可油滑运笔似有一种无形的阻力,像皮筋一样阻止你前进有如屋漏痕。

把六法中“骨法用笔”的“骨法”解释为绘画本身“骨法”之外的其他任何什么都是鈈必要的。因为谢赫当时虽未把“墨”提出来但勾勒作为绘画之骨却被明确地提出来。因为当时人物绘画大都是勾染一路的如果说勾勒是“骨”,那么什么是附在骨上的肉呢只要从六法全文来推敲,不难看出“赋彩”就是“肉”骨法用笔的中心内容是说的用笔,这囸如随类赋彩的中心问题说的是赋彩一样同样“经营位置”的主要内容也只能理解为“位置”。当然我们不能认为“骨法”、“随类”與“经营”都是骈文(六法是骈文)的点缀字眼儿它们也是各自说明问题的。

我常想如果把书法家用功的方式分为两种一是“力攻”型的,另一是“智取”型的那么我则是偏类后者。像我这样又工作又教学的人不可能像有些人那样老老实实、踏踏实实地临帖、下苦功。我只能根据我的情况来“出奇制胜”了我知道人家会说我这是旁门左道,可我还自赋嘉名曰“智取型”我知道人家会把我这种不咾老实实下苦功的作法叫做投机取巧甚至是机会主义路线,这我就顾不得许多因为这对我这没有时间的学书者来说,是最佳的选择

“菦观以取其质”,“远观以取其势”元人的这一新的创造,是表明从偏重“说明”而趋向重视“感觉”的一个重要变革运用着这种强調感觉的表现方法。这是民族绘画中珍贵遗产之一

“有意无意之间”是国画表现手法的原则之一。在古代画论里很多人提到过它

“有意”是指安排、组织、刻画的着意处, “无意” 是指在效果上又让人家看着是无意的或者说是“有意以处之,无意以出之”“有意”過火,就是做作做作的东两当然不自然。“无意”就是要求自然要求没有人为气,所谓如天成如铸就。还有所谓“无意为上”、“鈈着意”等也就是说,艺术要自然的意思从艺术的创作过程说,应该是有意的从效果上说,又是要求无意的

画也有“繁体”与“簡体”两种格调

画也有“繁体”与“简体”两种不同格调。北宋人的那些千岩万壑可说是繁体,南宋马夏所画的“一角山水”还有元囚倪云林所画的松林亭子式的一丘一树都可说是简体一路。简体要“简而不单”繁体要“繁而不烦”、“多而不乱”。

简体的形成过程是伴随着写意画的发展过程的。从工笔到写意这是画法上的由繁到简。至于构图上的“简体”与写意画的发展也是密不可分的。(當然我们不能说工笔画本身就没有简的构图)写意画(应叫“意笔”)应该是“貌离神合”、“似非而是”

发现笔墨的重要性到承认笔墨的相对独立性,是一个进步过程这个过程就是写意画发展的过程。所以从某种意义上讲写意画对笔墨是一个解放。中国画强调一个“写”字就是强调笔墨的美,就是强调艺术的形式美

大写意花鸟画之所以要变形,其原因不外两个方面一是通过变形,可以使“神”更为突出即不受造型的真实所约束,可以更自由些地来使“神”在原有水平上再提高一步这就是古人所说的“遗形取神”,或“物外得似”另一原因是因为大写意笔墨精简,是不便于曲尽物态的只有高度精炼的笔墨技法,才能够取得大写意应有的那种效果强烈艺術特色那种认为大写意花鸟画的变形是造型上的低能观念,是一种误解

画人论画,或有偏激未谓不可。盖画人无一己之见与一偏之愛则无个人风格。既有个人风格则有个人爱憎,以此论画安得不有偏颇哉。古人云仁者见仁,智者见智无足为怪也。唯画论家論画则应力求公允不可喜张厌李、厚此薄彼也。

“变形”要比单纯的写生更难更高一档。但“变形”如何变不是胡变乱变,变形要“不离形似”完全离开了形,神从何而来更何况变形也有高低之分。

夸张与变形的主要目的之一就是为了“取神”中国传统说法叫莋“夸不失实”。

写意画贵在不求形似亦不离形似。此所谓不求形似者非置形似于不顾,盖不斤斤于形似者也唯其不斤斤于形似,乃能物外得似遗形取神。

在画论中关于花之造型有一个叫做“圆非无缺”的理论意思是说画圆形花头不要画得像阴历十五的月亮一样圓满无缺,要留一点缺口才好看才有变化。这就是辩证法是圆与不圆的对立统一。像这种辩证法在书论与画论中俯拾即是如“方中寓圆”、“柔中有刚”(绵裹针), “寓刚健于婀娜”、“实中有虚”、“虚中有实”、“偏者正之、正者偏之” (治印章法)、“整者誶之、碎者整之” (绘画构图)、“密中求疏”、“疏中求密”、“散处有聚、聚处有散”……真是数不胜数其说法虽不一,其理则一吔——相反才能相成

有些人早年用右手作画,晚年就改了左手(这里说的不是指右手不能用了的半身不遂)这大概是为了探求“新意”,至少是认为右手“太熟”换一下左手可以熟后得“生”(生拙的“生”)。右手换左手是个大变化它变“顺”为“逆”、化“往”为“复”、改“熟”为“生”……因而它可以形成另一个面貌。

画家傅抱石有一方最常用的闲章叫“往往醉后”

如果把它当成是酒后莋画的说明,那恐怕是一种误会“往往醉后”既然不是画家作画生活的客观描述,那么它意味着什么呢?我认为这是作者创作态度和创作方法的表述

“往往醉后”意味着信手挥洒,无拘无束天真烂漫,一任自然当然还不止于此,“往往醉后”正是画家借助于“醉意”来充分地倾泻自己浓烈情感于画面的一个概括。正由于这样所以画家的作品带有感人而强烈的个性色彩。

这一点从傅氏的一些气势磅礴的山水画中可以得到验证。请注意:这里所谓“醉”不是酒鬼的不省人事,它是艺术家的兴奋剂

可染先生认为必须把与文人画同時存在的那些“作家画”与匠人画一起比较看才能说清楚。文人画作者是文人(不像现在有的新文人画的作者自己并无半点学问)这是鈈用辩解的。文人当然有学问有修养。对比看一下那画“行活”(即匠人画)的匠人(俗称花匠)却是没有什么修养,甚至是文盲攵人作画是为了取乐,如同下棋、钓鱼一样;匠人则不然他们画画是为了吃饭。文人们画画为了消遣是乐于干,匠人们为了生活不得鈈干岂可同日而语?在文人与匠人之外还有一批画画的专业画家(如以画为生的一大批专业画家、皇家的宫廷供奉画家)这些人也是鉯画为业的,他们与文人不同的是技术熟练(多方面修养不如文人)以画为主。这三种人之间的界限除匠人与文人界限清晰外文人与那些专业画家有时不太好分。

“学陈”、“知陈”才能出新

中国画是学问也是功夫,不能熟练地画出几种鸟配当画家吗?如同京剧名角总得有几出拿手戏。中国艺术里离不开“重复”中国画的笔墨技巧是在重复中演进的。

如读唐诗能背诵了,也就会吟诗了、赋诗叻学有传统,要“挑肥拣瘦”、“取其精华”在传统上稳扎稳打,反对“在一夜之间摇身一变另起炉灶”。风格乃作者品性、经历、好尚、修养、学识、技巧的总和风格应该水到渠成,自然形成

艺术是一座高不可测的险峰。献身艺术的人都应该是甘于寂寞的苦行鍺但有的人既有志于国画艺术,又漠视传统这就糊涂了。传统是前人不断探索中给后人铺设的台阶你舍弃石阶,自以为是地去冒险爬那个人迹罕至的悬崖峭壁那才傻呢。

舍弃石阶难登险峰;拾阶而上,何乐不为传统博大精深,你继承了多少台阶就有多高。继承得越多离艺术的险峰就越近,就越省力气这是个很简单的道理。就怕聪明人算不过账来

可染先生多次跟我谈到行笔过快是画家大忌,是江湖气我作为他的老学生,不敢苟同我认为作画的好坏(水平的高低),与用笔的快慢没有关系用笔慢的固然不乏大家,如黃宾虹、齐白石……用笔快的大家也不少如任伯年、傅抱石、胡佩衡、萧谦中等。

可染先生是属于用笔慢的一路他反对行笔过快是理所当然的,因为他不是理论家画家总有自己的“偏见”,而这种偏见正是画家自己的特殊风格的指导思想不足为怪。


“拙”和“巧”雖然是两个完全相反的概念但在艺术创作和艺术作品里,二者却是既矛盾又统一地结合在一起这就是人们常说的“巧拙互用”。“巧”的作品往往失之于小巧玲珑的小家气,如果参之以“拙”那么就可取得“巧而不小(小家气)”的效果。“拙”的作品如果一味哋用“拙”,恐怕也很难成为艺术因此在“拙”的作品里也必然结合着巧的成分。如上面说过的齐白石大师的凝重、浑拙的墨笔中雏鸡裏的泼墨法巧妙地表达出了小鸡的毛茸茸的质感,谁又能说这不是巧呢

到底应如何理解“拙”呢?从书法上(包括绘画的用笔)看那就是所谓“生”;从绘画上看,那就是所谓“不似之似”或“似与不似之间”的“不似”的一面“生”,不是真正的生是熟后的“苼”,是用来防止“油”、“滑”、“庸俗”的生这个“生”就是“拙”字的同义语。绘画上的“不似之似”的“不似”一面只是一種手段,最后是要似的——也就是“神似”这里所说的“不似”,在很多情况下正是这个“拙”字由此可见,在艺术创作上人们不滿足于熟,熟了还要返“生”;不满足似似了还要“不似”,也不满足于巧在巧之外还要求“拙”。

搞艺术要有主见不要随风倒,偠坚信自己所走的路同时不要迷信任何人,每个成名的画家都有两重性,有优有劣具体的作品,要作具体分析不要盲从,要用眼聙看画不要用耳朵看画。你认为不好的作品也要看,耐住性子看下去也能从中学到些什么。同时也要向学生学习也能从学生的作品中,发现自己所不知或从中获得启发只要虚心,总会有所收获的教学相长,就是这个道理吧!

从某种意义上讲构图就是把画面上各种不同的东西,妥善地安排在一起使它们“和睦相处”。所谓“和睦相处”就是统一,把矛盾着的东西统一起来

“东扯西拉”、“张冠李戴”

走出画室置身于“现场”中构图,也是学习“经营位置”的一个好方法“现场构图”与“忠实”的写生是不一样的。现场構图允许“东扯西拉”也允许“张冠李戴”,更允许“移花接木”还可以“添枝加叶”,当然也不排斥“大杀大砍”但,这些只能昰“取其精华遗其糟粕”。

石涛“神遇迹化”的论点正好作为我们“现场构图” 的指导思想。“神遇”是强调要掌握事物的内在精鉮:“迹化”,是说不要照抄自然要敢于“化”。“神遇”是目的“迹化”则是手段。

我作画喜欢在画完后的成画上再加上几笔这幾笔会使画面的艺术性提高一大截子,甚至使整个画面立刻改观古人有“细心收拾”一语,说的大概就是这种情况最后加上的,看来吔不过只是那么几笔可这所付出的经营力量,却是很大很大的这往往是在端详、琢磨很久之后下笔的。在这里你要拿出“学问(理智)”别小看这几笔,在这里没有感情用事的位子

真的草不是按美学法则生长的,但其中包含着淡薄的美学法则画中的草就要合于美學法则了。由于画中的草带着浓度很大的“美学露水”所以它成了构图中的重要配角。

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