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古体诗和近体诗的区别?
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古体诗与近体诗有什么区别和联系?1、区别： 近体诗就是格律诗,包括绝句和律诗.也称为今体诗.在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”）,还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗.那么古体诗与近体诗有什么区别呢?总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别. 在句法上,古体诗每句的字数不一,每首诗的句数也可以不一样.而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句,律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律.） 在用韵上；古体诗每首可用一个韵,也可以用二个或二个以上的韵,也就是说可以在一首中换韵.而近体诗每首只可以用一个韵,再长的排律也不可以换韵.古体诗可以在偶数句押韵,也可以在奇数句偶数句都押韵.近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押.）古体诗可用平声韵也可用仄声韵.而近体诗一般只可用平声韵. 在平仄方面,古体诗不讲究.而近体诗是十分讲究的. 在律诗中,第一、二句为首联、三、四句为颔联,五、六句为颈联,七、八句是尾联.颔联和颈联必须句形一样,词性相对,平仄相反.十分工整.实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联. 古体诗是与“近体”相对而言的诗体. 近体诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风.古体诗格律比较自由,不拘对仗、平仄.押韵宽,除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵.篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化,为杂言体. 五言和七言古体诗作较多,简称“五古”、“七古”.杂言有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类.汉魏以来乐府诗原是配合音乐的,有歌、行、曲、辞等.唐人摹仿前代乐府而作,有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》,有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐,实属古体诗范围.另外,唐以前即有以四句为单位的绝句,或称“古绝句”,唐时也有作者,与讲究平仄的近体绝句不同,也属古体诗一种. 2、联系： 古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系. 南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶,但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”.唐代一部分古诗有律化倾向,如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句,在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句.唐代律诗格律定型之后,诗人们的古体作品中更常溶入近体句式.如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联.歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中,也有不少句子是入律的.而有的诗作者则有意识与近体相区别,多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造.后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象.清代王士□更认为古诗有平仄,于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调.他们的研究,对于诗歌创 作时自觉区别古体、近体声律不无贡献,但由于忽视古诗实以自然音节为主,因此颇有牵强,以至被讥为“不见以为秘诀,见之则无用”（崔旭《念堂诗话》）
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　　古体除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的 诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节里叙述。　　（一）古体诗的韵　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要 区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，已经把平声30韵交代过了；现 在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：　　上声29韵：　　一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、 十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏　　去声30韵：　　一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、 十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七 霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷[64]　　入声17韵：　　一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽　　古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通 用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。 依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。　　第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁.　　第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。　　第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。　　第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半[65].　　第七类[66]：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。　　第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。　　第九类：平声歌，上声哿，去声个.　　第十类：平声麻，上声马，去声禡.　　第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。　　第十二类：平声蒸[67].　　第十三类：平声尤，上声有，去声宥。　　第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。　　第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。　　入声可分为八类：　　第一类：屋沃。　　第二类：觉药。　　第三类：质物及月半。　　第四类[68]：曷黠屑及月半。　　第五类：陌锡.　　第六类：职。　　第七类：缉。　　第八类：合叶洽。　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个 韵是：　　歌麻蒸尤侵职缉[69]　　现在试举一些例子为证：　　古风五十九首（录二）　　　　其十四　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大 漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十 六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知 关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。　　（全篇麌韵独用）　　其十九　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广 带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨.　　（&清&、&行&、&卿&、&兵&、&缨&，庚韵：&星&、 &冥&，青韵。）　　伤宅　　　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环. 累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能 干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱 桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯 钱. 谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？　　（&边&、&延&、&烟&、&钱&、&年&，先韵：&园&元 韵：&干&、&栏&、&丹&、&官&、&寒&，寒韵：&环&、 &山&、&间&，删韵。）　　醉歌 　　　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长 虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和 约. 穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚. 心虽瞭是非，口不给唯诺. 如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！　　（&雹&，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）　　从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不 一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵 字。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵， 入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个&雹&字， 一律都用药韵字。就拿&雹&字来说，它也是入声，并且是觉韵字。 觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也 就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就 更宽了。　　（二）柏梁体　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体. 据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体. 其实以前的七言诗（如的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且 另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体.　　下面的柏梁体的一个例子：　　饮中八仙歌 　　　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车 口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯 乐圣称避贤. 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅. 李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。三杯草圣传，脱帽露顶 王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：　　丽人行 　　杜甫　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍{ 外加勹} 叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，水精之盘行素鳞. 犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶. 黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花 雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。（三）换韵　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71]，但也可以换 韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换 韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连 用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例 子：　　石壕吏 　　杜甫　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看[72]. 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男 新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙. 有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归. 急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别.　　（&村&，元韵：&人&，真韵：&看&，寒韵。真元寒通韵。 &怒&、&戍&，遇韵：&苦&，麌韵。麌遇上去通韵。&至&，寘韵：&死&、&矣&，纸韵。纸寘上去通韵。&人&，真韵：&孙&， 元韵：&裙&，文韵；真文元通韵。&衰&、&炊&，支韵：&归&，微韵。支微通韵。&绝&、&咽&、&别&，屑韵。）　　白雪歌 　　[唐]　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树 梨花开. 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君 去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。　　（&折&、&雪&，屑韵。&来&、&开&，灰韵。&幕&、 &薄&、&着&，药韵。&冰&、&凝&，蒸韵。&客&，陌韵： &笛&，锡韵。陌锡通韵。&门&、&翻&，元韵。&去&、&处&， 御韵。&路&，遇韵。御遇通韵。）　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。　　（四）古体诗的平仄　　古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有 明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。 但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成 一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显 越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不 但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以 从两方面看拗句：　　（1 ）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：　　（a ）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点.　　（b ）平仄平。　　（c ）仄仄仄。　　（d ）仄平仄。　　（2 ）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句， 还有第四、第六字都仄或都平。　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句， 即&胡天八月即飞雪&，&忽如一夜春风来&，&狐裘不暖锦衾薄&， 合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即&北风卷地 白草折&，&千树万树梨花开&，&散入珠帘湿罗幕&，&将军角弓 不得控&，&都护铁衣冷难着&。　　现在再举一个例子：　　岁晏行 　　杜甫　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕 鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农. 高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女， 割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜. 刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？　　在这一首诗中，只有两个律句（&今年米贱大伤农&、&万国城 头吹画角&），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句 是三平调. 可见不是偶然的。　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。　　（五）古体诗的对仗　　古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用 了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏 行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只 用了一个对仗，即&将军角弓不得控，都护铁衣冷难着&，也还只是 一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不 同：　　（1 ）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：&老翁踰墙走，老妇出门看。&　　（2 ）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：&攀枝摘樱桃，带花移牡丹。&又如岑参 《白雪歌》：&将军角弓不得控，都护铁衣冷难着[73]&。　　古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在 他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然， 不受任何束缚就好了。　　（六）长短句（杂言诗）　　我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体. 杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言， 所以杂言算是七言古诗。　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感 觉. 最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体. 现在试举他的一首杂言诗为例：　　蜀道难 　　李白　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何 茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横 绝峨眉巅. 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连. 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盘盘！百步九折萦岩峦. 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹[75].问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林 间. 又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石 万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬， 一夫当关，万夫莫开. 所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于 上青天，侧身西望长咨嗟。　　（七）入律的古风　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所 有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人 们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体 诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但 不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。 我们试看初唐所写的著名的《滕王阁》诗：　　滕王阁 　　[唐]王勃　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷 西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外 长江空自流！　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]，简直是两首律诗连在一 起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替， 四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。、等人的七言古 风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：　　燕歌行　　[唐]高适　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼. 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间. 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨[77]. 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后[78]. 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何 有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来 岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军[79]！　　这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：　　（1 ）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。　　（2 ）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。　　（3 ）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。　　（4 ）仄声韵与平声韵完全是交替的。　　（5 ）韵部完全依照韵书，不用通韵。　　（6 ）大量地运用对仗，而且多数是工对。　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来 白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）， 后来、是属于这另一派的。白居易、等人所提倡的&元 和体&，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体 裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别. 杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较 多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古 风. 从各种不同的角度去看各种&古风&，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
　　[1] 六言诗是很少见的。　　[2] 也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。　　[3] 参照下文第43页。　　[4] 郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。　　[5] 《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　　[6] 、白居易、等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，这里不谈。　　[7] 我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可以参看 下文各节所举的例子。四支，《守睢阳诗》，43页。五微，苏轼 《寿星院寒碧轩》，36页。十灰，杜甫《春日忆李白》，39页。十三 元，《山园小梅》，20页。十四寒，杜甫《月夜》，29页。十五 删，陆游《书愤》，23页。一先，王维《使至塞上》，27页。二萧，毛主席《送瘟神》（其二），30页。四豪，《塞下曲》，51页。 五歌，杜甫《天末怀李白》，32页。六麻，《泊秦淮》，50页。七阳，杜甫《闻官军收河南河北》，42页。十蒸，苏轼《郿坞》，51页。十一尤，李白《渡荆门送别》，29页。窄韵不举例。　　[8] 扬炯《从军行》：&牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。&&龙庭&就是&龙城&。这里不用&龙城&，而用&龙庭&，因为&城&字是 八庚韵，&庭&字是九青韵。　　[9] 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有的《送李回》。但是这种情况不多见。　　[10]胜，平声，读如升。簪字有z ān 、z ēn 两读，分入覃侵两韵，这里押侵韵，读z ēn.字下加小圆点的都是入声字。下同。　　[11]参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。　　[12]这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代 州》。　　[13]&那&，平声。　　[14]&教&，平声。　　[15]&漫&，平声。　　[16]参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。　　[17]参看下文第40页杜甫《客至》。　　[18]&粘&，读nián.　　[19]失粘有广义，有狭义. 广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。　　[20]&燕&，平声。　　[21]注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个 平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：&我宿五松 下&只算拗句，不算孤平。又指的是&平平仄仄平&这个格式，至于 像《临洞庭上张丞相》&八月湖水平&，那也是另一种拗句， 不是孤平。　　[22]杜甫《秦州杂诗》第二十首：&晒药能无妇，应门幸有儿。&《独坐》第二首：&晒药安垂老，应门试小童。&答应的应（又写作 譍）在唐宋时有平去二读，这里读平声，所以不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条.　　[23]唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。　　[24]上文20页所引林逋《山园小梅》第三句&疏影横斜水清浅&， 第七句&幸有微吟可相狎&两句，下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句&凉风起天末&也是这种情况.　　[25]鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。　　[26]下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句&记取江湖泊船处&， 39页所引杜甫《春日忆李白》第七句&何时一尊酒&，王维《观猎》第七句&回看射鵰处&也都是这种情况.　　[27]一作《时世行赠田妇》。　　[28]&旋&，去声。　　[29]&更&，去声。　　[30]&令&，平声。&漂&，去声。　　[31]&过&，平声。　　[32]&为&，去声。　　[33]这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三 字必须用平声，这句第三字&玉&字用的是仄声（入声）。　　[34]&芹&字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。　　[35]&为&，去声。　　[36]这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿&仄仄 平平仄仄平&来衡量，不过那样也有不合平仄的地方。下同。　　[37]这里所谓&词&不是诗词的&词&。词类指名词、动词等。　　[38]有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词.　　[39]代词&之&&其&归入虚词.　　[40]这十一类还不是完备的。　　[41]&思&，去声。&论&，平声。&清新&句和&何时&句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则&庾开府&不能 对&鲍参军&。　　[42]&看&，平声，读如刊。&回看&句是拗句。　?43]&为&，去声。　　[44]&重&，上声。&应&，平声。　　[45]如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。　　[46]&离堂&句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型 化的现象。&悠悠&句是普通的拗句，用在第七句。　　[47]&骑&，去声。&看&，平声。&乘&，平声。&为&，去 声。&闻道&句普通的拗句，用在第七句。　　[48]&看&，平声。　　[49]全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比 较少见的。例如杜甫《垂白》：&垂白冯唐老，清秋悲。江喧长 少睡，楼迥独移时. 多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。&但是尾联半对半不对的就比较多见，例如半对半不对的就比 较多见，例如杜甫《登高》尾联是&艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。&　　[50]也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》（见32页）。 甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊牛渚怀古》，因为不是常规， 所以不详谈了。　　[51]&看&，平声。&为&，去声。　　[52]&丽&，&创&，都是平声。末联出句&平平仄平仄&，是 特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。　　[53]&应&，平声。　　[54]：《文心雕龙。丽辞》。　　[55]&三十一年&和&落花时节&，在整个意思上还是对仗。特 别是&年&和&节&，本来是时令对。　　[56]依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式则比较平起式稍 为少些罢了。　　[57]五言除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平 仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平 仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。《登乐游原》：&向晚意不适，驱车登古原&，就是这种情况.　　[58]&泊&，入声。&烟&，平声。　　[59]&比&，上声：&西&，平声。　　[60]&恐&，上声：&天&，平声。　　[61]&不&、&客&，入声：&何&，平声。　　[62]&看&，平声。　　[63]麌，读y ǔ；荠，读j ì；潸，读shǎn ；铣，读xiǎn ；筱，读xiǎo ；哿，读g ě；豏，读xiàn.　　[64]寘，读zhì；霰，读xiàn ；禡，读m à；沁，读q ìn.　　[65]这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字 可参看附录《诗韵举要》。　　[66]第六类和第七类也可以通用。　　[67]蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。　　[68]第三类和第四类也可以通用。　　[69]不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外， 其余上去声韵是罕用的。　　[70]莽，读m ǔ。　　[71]柏梁体必须一韵到底。　　[72]一本作&出看门&。　　[73]黑体字是平声字或仄声字自相为对。　　[74]&援&，一作&缘&。　　[75]叹，平声，读如滩。　　[76]&阁中&句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王 维的诗时已经讲到。