荒诞美术馆：山中组曲
荒诞美术馆：山中组曲
文字和摄影by 犹滴
“这是我们生存的一个名副其实的基督教的时刻：能够同我们的现实彻底地决裂，能够做出离弃，能够制造缺席，以便再一次让我们同他者，同被弃的朋友，同已然零落飘散的真实取得联系，接受世界的抽象化，承受它的冷酷，激情的荒漠。”
——[意]安东尼奥o奈格里（Antonio Negri）
《艺术与诸众：论艺术的九封信》
你和朋友道别，她驾驶这一抹红色消失在宽阔的马路尽头。
一路驰行，当你下午从那个山中美术馆返回归途之时，彷佛一次还魂之旅。你支离破碎的魂魄被一轮巨大的西落之阳修复，你的灵魂在金色阳光的哺育下期待完整。
傍晚的下坡与早晨的上坡，沿着一个半球体的攀升和下降。你驾驶着汽车在这一段盘山路上行驶时，才能体会奈格里（意大利马克思主义哲学家，1933—）在《艺术与诸众：论艺术的九封信》里对友人们发自肺腑的“呐喊”，这样的一种喊声以文字的形式跳跃出文本，和从你耳畔山道两旁的枝桠被风吹过发出的沙沙声响和谐出一次“共鸣”——这里留存着非人工的痕迹、树木蛮荒生长、鸟儿在树枝的顶端筑巢、车轮碾压过的路面会扬起灰尘，它们扑簌而来，这是自然发出的呼唤，我们曾称其为“野性”，被包裹在坚硬的果壳（现代性的抽象与理性）之下，我们的自我破碎了。或许，接受这样一种真实的时刻，承受它的冷酷能让我们透过间隙获得更宽阔的视野——我们，人类依然可以关心自然缺席式的存在以及自身的命运。
你们先后到达这个山中美术馆：南京四方当代美术馆。这座建成于2013年的建筑艺术园区，当年由美国建筑师Steven Holl执笔设计，比邻二十四座建筑大师的杰作，包括、、戴维·艾德加耶、、等中外建筑艺术家。时隔四年，零散稀疏的游客有时会被正门的保安当做“异类”，彷佛这里隐藏着另一种萧索。“我不懂这些，但是现在没有展览，就只能在外面看看了，这里占地有300多亩。”年轻的保安耐性地说上一句。
站在西边至高点的位置，望向远处，可以看见在湖心主体建筑群中时隐时现的一个黑点，往这个中心建筑群里走去：一位清扫建筑外墙的女人，拎着一个红色的水桶，从一处转角的阴影里走出，正午十二点时，当阳光直射到空地上，一处几何阴影构成的角度恰好暴露了“你”（观察者）本人。
“后现代，真实的这一真正抽象化，不得不被接受。心怀忠诚，只为重构。更确切地说：世界的建构。我们凝思的不是一种自然状态，而是一种非自然的、后自然的、后人类的、非人类的事物状态。”
（论抽象：致詹马尔克）
你，一个游客；她，一个工作人员，你们都站在这组建筑的中心里，还有头顶的日光，透过玻璃门建筑内部窥探的零散游人。建筑师的艺术劳动，也是活生生的劳动，在被清扫、维护、观赏、留存的过程中，实现美和绝对。所有的人，都在美的发明之旅中穿梭。这是一个“有人”的时刻。
你和朋友在这些建筑艺术中流连，有时你们并肩一起，有时你们分散而行。沿着湖心景区绕行，你行走于一半“艺术”的建筑中；另外一半在“生活”的建筑中（施工现场）。
“当然，对我们来说，从来就没有过另一个可选择的世界，但是世界之中总有另类的选择。”
（论抽象：致詹马尔克）
与其说是遁寻那个禅意甚浓的建筑而去，不如说是追寻着那道投过斑驳枝桠里的光芒，日光像是被精心地利用了，拾级而上的每一个台阶都向往着那处面朝西南的居所——伸出屋外的廊檐把直射的阳光打了一个折角。环屋而过，穿越一道道“重门”，一棵树出现在走廊的尽头——它的出现让你想起了朋友，不知道她是否也偶遇了这棵有心的树。
你从这里出发，走到艺术与生活的边界，你呼喊一声友人，她在前方回应你。忽然，你停顿了一下，仰头望向天空，蔚蓝的天幕中有一只鸟在练习悬停，也许此时的气流正好合适它的“练习”。这是一个“无人”的时刻，人退到了一棵树、一处建筑、一只飞鸟的后面，这样的时刻太罕见——“我们活在洪水之后，生活之后，现代之后。在占有的世界里，在另类选择的世界里，自然和历史已给我们留下了一些生存的残片。各处的风景被着色、被更改，但同时也限制了我们的自由，束缚了我们的想象。”（论抽象：致詹马尔克）在此时，你突然理解了奈格里对朋友充满激情的论证，理性的思辨中饱含一种人类本质的激情。想象的土壤看似干枯了。
你和朋友开始同行，她发现了一个妙处：在一片绿色的湖面上有一只孤单的小渔船，静止中游动。你们穿过一片竹林的帷幕，视野一下开阔起来：这样的一种绿色，即流动又静止；像狩猎的围场把未被开垦的阻隔其外，置身其中的是被创造后的景观。
“如果存在是抽象的人造的，那么艺术家自己会是存在的一次重塑。”
（论美：致马西莫）
你们不时地在某一个转角停留，会留意一下建筑师的信息，他们就是艺术的本身。对于游客，在移步换景的过程中，始终在寻找什么，似乎“艺术是超越平凡的”。
《碉堡》，一件作品的名称，如同它建筑主体上布满圆形的洞孔，直观地表达了这个建筑的外显，而它的内部是适合人类生活的设计，它们并非纯然的艺术装置，它们像是一首诗或者是一个故事。树、建筑、人三者在这里合体了：至少在感官上如此呈现。站在这里，也许你不得不“怀疑”一下奈格里在《艺术与诸众》中客观的愤慨——
“艺术完全沉浸于商品的世界，这一事实不再让我震惊，因为劳动同样沉浸于其中，否则，它就不能存在。
“在一个被功利关系从内部踏平了的世界里，张力像被取消了一样。那里，我找不到任何自然的东西，也就是说，找不到任何前工业的、非人工的东西。”
当你和朋友参观完景区的这些建筑设计，同时并行的是另一种建筑，它们也在景区里与这些艺术建筑毗邻而居：一整片别墅区正在施工之中。这也许就是奈格里所述的一种世界建构主体的多样性——
“美是独一性的发明，这样的独一性在那个参与世界建构的主体的多样性里循环并揭示了自身。美不是想象的行动，而是一种成为行动的想象。艺术，在这个意义上，就是诸众。”(multitude）
——作者前言
站在这一整片湖区的高地之处，你终于不再觉得这是“荒诞”，这是一个多样性的现实。然而，美依然可以透过这一切成为绝对的存在：它，在你的心里召唤。
文中引文出自：《艺术与诸众：论艺术的九封信》，[意]安东尼奥·奈格里，重庆大学出版社
硬广君又来了=。=
新书《善变的色彩：颜色小史》
附赠定制版帆布袋
书与布袋 by Selena Liu
点击文末“阅读原文”即可预订
拜德雅（Paideia）：思的虔诚
○●○●重庆大学出版社出品○●○●
“导读”系列衍生的一个图书品牌
长按左侧二维码关注
○ 豆瓣小站和小组 ●
http://site.douban.com/264305/（拜德雅小站）
http://www.douban.com/group/guides/（拜德雅小组）
自定义菜单：“○踪迹●—&○拜德雅●笔记簿”
浏览历史文章
附赠定制版帆布袋火热预订中
责任编辑：
声明：本文由入驻搜狐号的作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。
今日搜狐热点新编绘图本千家曲华夏
我的图书馆
新编绘图本千家曲华夏
元好问(1190年一l257年)，字裕之，号遗山，太原秀容(今山西忻州)人。祖上出自拓跋魏，金兴定进士。曾任尚书省椽、尚书省左司员外郎等职。他生活在金亡元兴的时代，饱尝亡国易代的痛苦，这些经历和痛苦在他的诗作中有所反映。他是金元之际成就最高的文学家之一，为当时文坛盟主。金亡后隐居不仕。他的作品风格刚健，沉郁苍凉。编纂《中州集》、《壬辰杂编》，著有《遗山集》。散曲现存小令九首，残套一首。他的曲都由词律改编演变而成，白朴等著名曲作家都曾受到他的教导和影响。元徐世隆说他的乐府"用俗为雅，变故作新"(《遗山先生文集序》)，他对元代早期曲坛作出了贡献。
【黄钟】人月圆
重冈已隔红尘断
山村落更丰年。移居要就，窗中远，舍后长松。十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫惟有，醒来明月，醉后清风。
【评点与赏析】
描写与尘世隔绝的乡村隐居生活。曲中流露出，主人公虽然人在山村，远离红尘，但内心并未完全超然。第一句"重冈已隔红尘断"，就表明他深知尘世的艰辛，曾经历过尘世的坎坷。现在一切都被隔在山的那边了。他已经选择了与世无争的乡居生活，决意饱览山村美景，做一个超凡的人。
【中吕】 喜春来
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
【评点与赏析】
这是一首咏叹大好春光的小令。原作共四首，此为其中之曩篓霎一。冬去春来，大地回春，万物复苏。残梅还未完全凋谢，柳树：篓蔓在和煦的春风中已发出绿芽，桃花杏花含苞欲放，到处一派盎然?生机。在明媚的春光中，诗人的心情格外舒畅，真想放声歌唱。
【双调】 小圣乐
骤雨打新荷
绿叶阴浓，遍池争水罔，倔趁佩多。樽佃例址，木木腮钍罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳尊浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
【评点和赏析】
这首曲的前半部分写夏天景色：鲜红的石榴花怒放，一片莺歌燕舞。柳树上蝉鸣阵阵，亭阁间水池中满是碧绿的荷叶，雨滴誊打在上面，水珠像珍珠般跳跃。既写出了夏季的喧闹，也写出了誉夏日的清爽。曲的后半部分流露出穷通前定、及时行乐的消极情绪。这种消沉的人生态度，与当时文人普遍的社会处境有关系。全曲格调清俊爽朗，语言自然明快，可谓元散曲本色一派的开山之作。元陶宗仪《辍耕录》卷九说到这首曲："小圣乐乃小石调曲，元遗山先生好问所制，而名姬多歌之，俗以为骤雨打新荷者是也。"
杨果(1197年-l269年)，字正卿，号西庵，祁州蒲阴(今河北安国)人。金哀宗正大元年进士，任偃师(今属河南)县令。精干廉洁，颇有政声。金亡后仕元，曾任北京宣抚史，参知政事等职《元史》本传中说他"性聪敏，美风姿，工文章，尤长于乐府，外若沉默，内怀智用。善谐谑，闻者绝倒。"著有《西庵集》。散曲今存小令十一首，套数五套。
【越调】 小桃红
满城烟水月微茫
人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。
【评点与赏析】
这首小令歌眯另与仟妥舰弓筮钟，喝界恩年欢聚的快乐，述说今日离别的惆怅，表示自己的深情象藕丝一样，绵绵不断。这首曲颇富民歌轻快、明朗的韵味。
元之，字善夫，泰安长清(今山东长清)人。他才学宏博，工诗善曲，很受时人推崇。元好问说他的诗"气悦而笔健，业专而心精"。他不屑仕进，淡泊名利，金朝正大年间，与麻革、张澄等友人隐居于内乡(今属河南)山中，当时兀妤问为内乡令，曾赠诗与他，其中有"半山亭前淅江水，只司与君消百忧，句(见《半山亭招仲梁饮》)。入元后，居山东。屡被征召，均上表辞谢，终未出仕。他性格豪宕滑稽，以善谑，著称。
【评点与赏析】
刘秉忠作有八首题为《干荷叶》的小令，此处所选是其中醮第一和第四首。
深秋时节，秋风瑟瑟，荷叶干枯，枝柯歪倒，诗人触景生情，引发寂寞孤独之叹。两首曲中都提到荷叶的干枯减少了，香唠和姿色，原因是"昨夜一场霜"，"不奈风霜刿"，流露出对世悍不满的怨愤之情。''宫娃齐唱采莲歌，梦里繁华过"几句，既卡发了繁华如梦的人生感叹，又包含着历史兴亡的感慨，内涵很富。杨慎在《词品》中评论这些小令："凄凉感慨，千古寡和。"
元之，字善夫，泰安长清(今山东长清)人。他才学宏博，工诗善曲，很受时人推崇。元好问说他的诗"气悦而笔健，业专而心精"。他不屑仕进，淡泊名利，金朝正大年间，与麻革、张澄等友人隐居于内乡(今属河南)山中，当时兀妤问为内乡令，曾赠诗与他，其中有"半山亭前淅江水，只司与君消百忧，句(见《半山亭招仲梁饮》)。入元后，居山东。屡被征召，均上表辞谢，终未出仕。他性格豪宕滑稽，以善谑，著称。他的诗文散曲作品大都散佚，清人孙德谦辑得《善夫先生集》一卷，散曲今存套数三套，小令一首，《太平乐府》、《盛世新声》、《雍熙乐府》等集中。
【般涉调】 耍孩儿
庄家不识构阑
风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五捌分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买訾纸火正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。
见一个叭手撑着椽做的门，高声的叫"请请"，"迟来的满了无处停坐"。说道"前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和"。高声叫："赶散易得，难得的妆合。
要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团困坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。
一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过?浑身上下，则穿领花布直裰。
念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将么拨。
一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。
教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦傈，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，划地大笑呵呵。
则被一胞尿爆得我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我。
【评点与赏析】
刘地：平白地。以上几句继续描写戏中的内容，其中有不少插科打诨的成分。这个套曲生动地描写了一个庄稼汉秋收后进城看戏的情形。蓬戏剧演出的情况。从剧场的形式，包括观众席、戏台到演出毒黧式，如乐队、道具、人物化妆、角色活动、演员表演都有十分形象具体的描写，为后人研究戏曲历史提供了重要资料。曲中抓住庄稼汉未见过世面、不识勾栏的特点，以夸张的手法，把他初进勾栏的好奇新鲜的感受描写得活灵活现。曲中全用口语，写得颇为诙谐，对庄稼汉的无知虽有嘲弄，但属善意的调侃，使全曲形威一种轻松活泼的基调。
风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五捌分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买訾纸火正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。
【仙吕】 醉中天
见一个叭手撑着椽做的门，高声的叫"请请"，"迟来的满了无处停坐"。说道"前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和"。高声叫："赶散易得，难得的妆合。
【评点与赏析】
曲中描写的大蝴蝶既形象生动，又包含着深刻的寓意。作者笔下的大蝴蝶远非一般的野蜂浪蝶可比，"三百里名园，一采一个空"，"轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东"，实际上刻画出当时社会上官府恶少、纨绔子弟横行市井、霸人妻女的丑恶行径。他们何以如此气焰嚣张?"两翅架东风"，暗暗点出，这帮家伙因为有权有势，所以才有恃无恐。《辍耕录》卷二十三载，王和卿因作了这首《醉中天》小令，"其名益著"。《徐氏笔精》卷六说，王和卿和关汉卿都擅长北调。一天，偶然看见大蝴蝶飞过，王和卿先写出了这首《咏大蝴蝶》，关汉卿"遂罢咏"。可见古人对这首小令评价之高。
【双调】 拨不断
恰春朝，又秋宵，春花秋月何时了。花到三春颜色消，月过十五光明少，月残花落。
【评点与赏析】
这首曲以花开花落、月圆月缺来比喻人的青春难再，年华易赶。"恰春朝，又秋宵"，一个"恰"、一个"又"，传神地表现出怍者光阴似箭、日月如梭的感受。曲中隐隐流露出消沉情绪，但抽善澡切酶人生体验．
【双调】 拨不断
胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕H毫8背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓?
【评点与赏析】
这首曲想象新颖、笔调幽默。以大鱼比喻志向远大、抱负超
群的人。蓬莱岛是神话中的仙境，风调雨顺，丰衣足食，"脊梁：鎏上轻负着蓬莱岛"一句，既夸张地写出了大鱼之大，也表现出鋈大鱼，胸有治国委邦的雄才大略。同时它还具有不为功名利禄曩?囊所动的胸襟。
【双调】 拨不断
丑如驴，小如猪，山海经检遍了无寻处。遍体浑身都是毛，我道你似个成精物，咬人的扫帚。
【评点与赏析】
小令选材别致，描写了一只长毛小狗。它象一个小精怪，但在《山海经》中找不到关于它的记载，作者把它形容成"咬人的扫帚"，既形象，又风趣。通观全曲，作者对它的喜爱溢于言表，写得颇具体。
商挺(1209年一l289年)，字孟卿，一作梦卿，自号左山，曹州济阴(今山东曹县)人。由金入元，元初任东平行台幕官，后又任陕西行省参知政事、枢密院副使等职。著有《左山集》。《元史》本传说他"有诗千余篇"，均佚。今存小令十九首。
【双调】 潘妃曲
带月披星担惊怕
久立纱窗下。等候他，蓦听得门外地皮儿踏。则道是冤家，却原来风动荼糜架。
【评点与赏析】
描写晚上在窗下等候情人到来的急切心情，十分细腻。等待时由于焦急、渴望、不安而产生错觉，合乎情理，自然生动。全曲基调轻松活泼，保留了民间俚歌亲切、平易的特色。
【双调】 潘妃曲
一点青灯人千里
锦字凭谁寄?雁来稀，花落东君也憔率。投至望君回，滴尽多少关山泪。
【评点与赏析】
暮春时节，夜半时分，一位女子在思念千里之外的亲人，夜乔成眠，泪水涟涟。古人有鸿雁传书的说法，所以"雁来稀"一．刁，一语双关，既点明已是暮春时节，又说明已久无音信。"花琴东君也憔悴"一句，也有两方面含义，一是描绘自然界的花落孓残，二是暗喻这位女子的青春在这无尽的思念、牵挂、企盼的哀熬中悄然逝去，如春花凋落。这女子的痴情使春神都感动了，乏得憔悴。这首曲语言朴素，余味深长。
【双调】 步步娇
闷酒将来刚刚咽
欲饮先浇奠。频祝愿，普天下心厮爱早团圆。谢神天，教俺也频频的勤相见。
【评点与赏析】
这首小令通过洒酒浇奠、祈祷上天这一细节的描写，表达了"普天下心厮爱早团圆"的愿望。用生活化的口语，白描的笔法，把主人公惆怅的神情，期盼的心情描写得出神入化。
胡祗通(1227年-1295年)，字绍闻，一作绍开，号紫山，磁州武安(今河北武安)人。年幼丧父，勤奋读书。他和王恽、卢挚、姚燧一样，是元世祖忽必烈即位之初任用的青年文士。曾任应奉翰林文字兼太常博士，山东东西道提刑按察使、江南浙江道提刑按察使等职。他为官严正，颇有政声。王恽在《故翰林学士紫山胡公祠堂记》中说他："作牧名藩，吏畏民爱"，"文章气节，振荡一时"。《录鬼簿》把他列入"前辈名公"。著有《紫山大全集》。今存小令十一首。
【中吕】 喜春来
春景(三首)
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏，一春能得几晴明。三月景，宜醉不宜醒。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。
【评点与赏析】
这三首题为"春景"的小令，描绘风光明媚，鸟语花香的春日景色，同时抒发了诗人复杂的心绪。既有对大好春光的热情赞美，有对春天美景的沉醉、迷恋，也有对春天逝去的淡淡的惋惜、惆怅之情。全曲笔调轻快，意境清新，洋溢着勃勃生气。其中，"残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥"成为脍炙人口的名句，经常被引用。关汉卿的《诈妮子调风月》中即有"你又不是残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥"的曲词。
【双调】 沉醉东风
月底花间酒壶
水边林下茅庐。避虎狼，盟鸥鹭，是个识誊字的渔夫。蓑笠纶竿钓今古，一任他斜风细雨。
【评点与赏析】
这首曲描写隐逸生活的自由自在，悠然安闲。"避虎狼，盟鸥鹭"表现出对官场纷争的厌倦以及对大自然的向往。做个"识字的渔夫"是主人公理想的生活。
【双调】 沉醉东风
渔得鱼心满意足
樵得樵眼笑眉舒。一个罢了钓竿，一个收了斤斧。林泉下偶然相遇。是两个不识字的渔樵士大夫。他两个笑加加谈今论古。
【评点与赏析】
这首小令表现出对渔樵淡泊寡欲情怀的赞赏和羡慕之情。据《元史·本传》记载，胡祗通一生仕途顺利，终生为宦。这种境遇在元初汉族知识分子中并不多见。也许正因为如此，他对官场那!些机关算尽、蝇营狗苟的勾当体会最深。在这首小令中，他把渔焉樵生活写得那么洒脱轻松，实际上是他心目中理想生活状态的写：照。
【越调】 小桃红
海棠开过到蔷薇，春色无多味。争奈新来越憔悴。教他谁?小环也似知人意，疏帘卷起，重门不闭，要看燕双飞。
【评点与赏析】
这首曲描写了闺中少女伤春的情感。鸟语花香的大好春光在少女眼里为何"无多味"?闺中少女为什么越来越憔悴?善解人意的小丫环揭破了谜底："要看燕双飞"。这一生动的细节，表达了女主人公对自由、美好爱情的向往，委婉曲折地流露出对封建；礼教束缚的不满。
【越调】 小桃红
绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后。捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。
【评点与赏析】
作者笔下的洞庭湖秋色美丽宜人。乱云、残霞、茫茫烟水，构成一幅明丽多彩的图画。湖中的渔舟则使这幅图画更加富有活力。曲中以"玻璃皱形容湖水，十分新巧，显出了湖水的清澈、碧绿、透明以及微波荡漾。
王恽(1227年一l304年)，字仲谋，号秋涧，卫辉汲县(今河南汲县)人。金亡时八岁，十八岁时师从当时名儒王磐，后又得元好问指点。元世祖中统元年(1260年)，经姚枢推荐，被录用为评议官。后任翰林修撰，同知制诰，兼国史院编修官等职。后又出任监察御史，官至翰林学士，加通议大夫、知制诰同修国史。他为人方正，颇有才干，在职期M，政绩昭著，很有名声，为一代名臣。同时也是元初上层文人中一位重要的散曲家。著有《秋涧先生大全文集》。今存小令四十一首。
【正宫】 双鸳鸯
醉留连，赏春妍，一曲清歌酒十千。说与琵琶红袖客好将心事曲中传。
【评点与赏析】
在百花争艳嘛天，痛饮美酒，观赏百花，欣赏歌曲，实为快事。但满腹心事仍然未能排遣。故向琵琶女诉说心事，以求在听曲中产生共鸣，心事得以化解。小令写得含蓄、委婉，言尽意未穷。
【越调】 小桃红
采菱人语隔秋烟，波静如横练。人手风光莫流转。共留连，画船一笑春风面。江山信美非吾土，问何El是归年。
【评点与赏析】
本首曲是王恽在平阳路总管任上所作的十首《平湖乐》中的第五首。描写平阳一带的山川景物。秋色迷人，处处欢声笑语，作者为这大好风光沉迷，以至于流连忘返。前四句笔调轻快，充满生气。然而再好的景色也不能使作者排遣掉深深的思乡之情，因而后两句笔锋陡然一转，"江山信美非吾土，问何日是归年"。抒发了对故乡的眷恋之情，笔调深沉，感人至深。这种"以乐景写哀情"的写法，的确达到了"倍增其哀"(见王夫之《姜斋诗话》)的效果。
卢挚(1242年-1316年)，字处道，一字莘老，号疏斋，又号嵩翁。颖川(今河南许昌)人，家居河南。二十岁左右出仕，为元世祖近臣。至元二十五年(1288年)始，任江东道提刑按察副使。后任陕西提刑按察使、河南路总管、翰林学士等职，官至翰林承旨。他是元初的一位著名文学家，工诗文，擅词曲，世称诗与刘因齐名，文与姚燧比肩。他的散曲成就较高，在元代早期的曲坛具有代表性。其散曲作品题材广泛，风格多样，影响较大。著有《卢疏斋集》、《疏斋后集》，已失传。他的作品部分留存于有关总集中，诗、文、词流传下来的较少，散曲作品传存较多，共计一百二十一首，见于《朝野新声太平乐府》、《乐府新编阳春白雪》等集中。
【黄钟】 节节高
题洞庭鹿角庙壁
雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟。半夜心，三生梦，万里别。闷倚蓬窗睡些。
【评点与赏析】
这是一篇写景抒情之作。前四句描写洞庭湖夜景，云开月出，风平浪静，小船在水面上轻快地行进着，一派静谧安详。后?句写情，夜深人静之时，离愁别恨涌上心头，各种思绪汇聚心!难?入睡。静谧的湖中夜色，对托着情感的波澜，使平静的景致和起伏的情感都显得更加突出。末句"闷倚篷窗睡些"。差苎孝人公想让自己入睡以驱散绵长的幽思，实际显出了他辗毒主
【中吕】 喜春来
春至似山翁字，古柳横为独木桥。风微尘软落红飘。沙岸好，草色上罗袍。
【评点与赏析】
荨考一首写景的小。全曲洋溢着轻松欢快的情调，并融合了作者奇巧的想象。在春光明媚的郊外，天上的白云恰巧山翁戴的帽子，古柳横斜真像是一座独木桥。微风习习，花瓣飘落，诗人漫步在水边的沙滩，罗袍上染上了青青的草色。这些美景赋予了诗人美好的想象和愉快的心情。
【双调】 沉醉东风
挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
【评点与赏析】
这首曲描写潇湘秋色，视点不是固定在某一位置或某一时刻，而是写坐在船上从白天到夜晚的所见所闻。通过时间、空间的推移，景物不断变换，画面富有动感。从中可以看到作者悠然洒脱的心境。
【双调】 沉醉东风
恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨。直吃的欠欠答答，醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
【评点与赏析】
这首曲描写充满乐趣的乡间生活。踏着开遍野花的山路漫步，离开了青山绿水，便来到山村人家。痛饮新酿的村酒，直喝得酩酊大醉。山村的孩子顽皮得很，趁他醉着，拿着黄花在他头上乱插。生动自然的日常生活，淳朴平实的乡土气息，欢快轻松的情调，闲散自由的气氛，表达了作者退隐生活中的欢愉之情。
【双调】 沉醉东风
雨过分畦种瓜，早时引水浇麻。共几个田舍翁，说几句庄家话。瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。
【评点与赏析】
这首曲突出了一个闲字。曲中写日常农事和与农家的交往，透出浓厚的田园生活气息，表现出作者悠然闲适的心境。对田园闲适生活的沉醉，实际上反映出对仕宦生活的厌倦。
【双调】 寿阳曲
才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。
朱帘秀：元代著名的女杂剧演员，当时的许多元曲作家与她有交往，许多人写曲赠给她。卢挚的这首曲写得真挚感人。
【评点与赏析】
这首描写离愁别恨的小令在格调上可谓以俗为雅。前半部分极其平易朴实，好像是诉说家常，全无粉饰雕琢。后两句则以象征手法渲染出浓烈的感情。"画船儿载将春去也"，实际上是说朱帘秀把大好春光带走了，把美好的时光带走了，把作者的心带走了，留下的是伤感和惆怅。这种先直露平实、后委婉含蓄的写法，使人读来余味深长。
陈草庵(生卒年不详)，名英，字彦卿，号草庵。生平事迹不详。《录鬼簿》将其列为"前辈名公"，称他为"陈草庵中丞"。小令存《中吕·山坡羊》二十六首。
【中吕】 山坡羊叹
晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了!
江山如画，茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻，捕鱼虾，渔樵见了无别话，三国鼎分牛继马。兴，也任他；亡，也任他。
【评点与赏析】
这两支小令表现出对功名仕途的厌倦情绪和对田园生活恬淡安逸的向往。在对功名利禄的追逐中，大好年华逝去；国家兴亡，代代相继，再轰轰烈烈的事业，终将会走向沉寂。基调有些消沉，却反映了元代知识分子的普遍心态。
关汉卿，号已斋，一说名一斋，字汉卿，大都(今北京)人，一说祁州(今河北安国)人，另一说解州(今山西运城)入。生卒年无确切记载，大约生于1225年左右，卒于1302年左右。《录鬼簿》将他列为"前辈已死才人"，说他曾任太医院尹。《青楼集序》说他是"金之遗民"，"不屑仕进"。《太和正音谱》称他"初为杂剧之始"。《析津志》中说他"生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠"。这些零星的资料，显示出他的经历和性格的轮廓。他善作杂剧、散曲，并且身体力行，在表演上有较高的造诣。贾仲明的《续录鬼簿》中说他"驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。"明人臧晋叔在《元曲选序》中说他"躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞"。可见他与戏班艺人有密切的联系。关汉卿的创作极丰富，共作杂剧剧本六十六种，今存十八种，其中有《窦娥冤》、《单刀会》、《蝴蝶梦》、《救风尘》等流传千古的名篇。他的散曲创作也取得了很高的艺术成就，今存套数十三套，小令五十七首。
【仙吕】 一半儿题
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿告．
【评点与赏析】
关汉卿的小令善于通过人物的语言、动作来描写场景和抒发感情。这首曲便是用十分通俗的语言，通过描写人物的动作、神态、语言以及心理活动，刻画了一对情侣之间的感情交流。四处无人，一片寂静，一个跪在床前要亲近对方，一个骂对方负心，看似发怒，结果是"一半儿推辞一半儿肯"。寥寥数语，既写出了他们之间的小纠纷，也写出了他们之间的深情。
【南吕】 四块玉
自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。
【评点与赏析】
这首曲写一位少妇在与丈夫分别后的思念之情。前三句直抒胸臆，述说自从丈夫离去后难以排遣的相思。后四句写少妇的动作，她向着丈夫离去的方向凭栏远眺，这是形象地写她绵长的思念。然而，溪水婉延而去，青山遮住了远方的路，丈夫不知在何方。这首小令文辞平实，但意蕴隽永。
【南吕】 四块玉
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
【评点与赏析】
关汉卿共写了四首【南吕·四块玉】，都以"闲适"为题。这首是其中的第二首。曲中描写与山僧野叟欢会共饮的场面，突出闲适的气氛和心境。文辞质朴但不俗，风格平易而大方，这也是关汉卿散曲的共同特点。
【南吕】 四块玉
南亩耕，东山卧。世态人情经历多。闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争甚么!
【评点与赏析】
这首曲是关汉卿所写的四首【南吕·四块玉·闲适】中的第四首。曲中作者发表了对世态人情的看法，并表明了自己的处世态度。作者在看够了世态炎凉、人情冷暖后，决意归隐乡野。世俗社会里，是是非非，你争我夺，尔虞我诈永远没有完结。看清这一切后，作者的态度看似有些消极--决意不与人争辩是非，实际上表现出不满意世情的愤懑之情。
【双调】 沉醉东风
咫尺的天南地北
霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声"保重将息"，痛煞煞教人舍不得。"好去者望前程万里!"
【评点与赏析】
这首曲描写送别场景，形象鲜明生动，感情深沉真挚，使人有如身临其境。小令的前半部分主要是渲染情人离别时难舍难分的情景，千言万语说不出，泪洒十里分离难。末句笔锋一转，道一句"好去者望前程万里!"便戛然而止，表现出送行者既重感情，又明事理。精巧的构思，生动的描述，使这篇作品成为关汉卿小令中的佳作。
【双调】 大德歌
子规啼，木如归。道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
【评点与赏析】
这首曲描写一个少妇盼望离人归来的焦急心情。先用子规啼叫起兴，子规的叫声勾起了这位女子思念远方情侣的思绪。想到离别时说好春天归来，可是春天到了，离人未归。"几日添憔悴"一句，写出了思念之苦，恋情之深。末句以燕子成双归来，反衬出女主人公影只形单的情形和悲凉的心情。
【双调】 大德歌
俏冤家，在天涯。偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞对石榴花。
【评点与赏析】
这支曲描写夏日里一位少妇对远方夫婿的思念。心理活动描写得细致而丰富。"偏那里绿杨堪系马"一句，既含有埋怨，又含有猜疑，然而却怨而不怒。她无数次地坐在南窗下，迎着拂面清风想念远方的亲人。丈夫离去后再无人为她画眉，衣带渐宽以至于羞于见人。每一句都在写这位少妇的内心活动，每一句都显出了她对丈夫的一往情深。
【双调】 大德歌
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿，淅零零细雨打芭蕉。
【评点与赏析】
这首曲写秋夜中的感伤情绪。秋风阵阵，秋雨绵绵，寒蝉呜叫，雨打芭蕉，这一切最容易引起离别的愁绪和感伤。因此，这样的秋夜里，主尺公翻来覆去难以入眠，深受离情的折磨。这首曲的特点是以景写情，情融于景。温庭筠《更漏子》中，有"梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明"诗句。李煜的《长相思》中，有"秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何"诗句，都创造了和关汉卿的这支小令相同的意境。
【双调】 大德歌
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。瘦损江梅韵，那里是清江江上村!香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭阑人!
【评点与赏析】
这首曲写冬天一个少妇的思念之情。大雪封门，倍感寂寞．思念恋人的感情更加强烈。可是转念想想，远行人到底想到她截苦恼没有呢?"香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭阑人"两句．表现她到底从无尽的思念中跳了出来，对自己的心境冷静审视．发出诘问，显示出她性格冷静刚强的一面。
【南吕】 一枝花
【枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流，凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
【梁州第七】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧；分茶撷竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头。伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
【隔尾】子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡碴踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭铁枪头，不曾落人后。恰不道"人到中年万事休"，我怎肯虚度了春秋。
【尾】我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响趟踏一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗，会篆籀；会弹丝，会品竹；我要也会唱鹧鸪，舞垂手；会打围，会蹴趵；会围棋，会双!陆。你便是落了我牙，歪了我，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走!
【评点与赏析】
这是关汉卿的一首颇有特点的、常被人们提到的套曲。在这首套曲中，作者毫不掩饰，大力描写在勾栏妓院的放纵生活，并且直言不讳地宣称对这种生活的迷恋。后代研究者对这首曲有不同的看法，有人认为这首套曲是作者混迹勾栏、不检点生活的自供，有人认为是他宁折不屈的斗争生活的写照。应该说，就这个套曲对"浪子"生活的描写如此突出、如此集中这一点说，并不一定完全是作者生活的真实记录，其中不乏艺术加工和夸张渲染。总体上说，这首曲仍然表现出封建社会中风流文人的庸俗情趣。与此同时，这首曲中也包含着作者以玩世不恭的形式向社会表示的不服和抗争。表现出作者顽强的性格以及不受世俗观念束缚的生活态度。
【正宫】 端正好
【正宫端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天!顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿器。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉做天!哎，只落得两泪涟涟。
【评点与赏析】
选自杂剧《感天动地窦娥冤》第三折。因为地痞无赖张驴儿父子想娶窦娥婆媳为妇，遭到窦娥的严厉拒绝，张驴儿便心生毒计，想毒死蔡婆婆，霸占窦娥。不料阴错阳差，把自己的父亲毒死。张驴儿娶窦娥的目的不能达到，便嫁祸于窦娥，诬赖窦娥毒死了他父亲，并告到官府。腐败的官府、昏聩的官吏不问青红皂白，将窦娥屈打成招，判处死刑。这两支曲子是窦娥临刑前向官府发出的控诉，向天地鬼神发出的责问。充满了对恶势力的仇恨，也表现了对"天地无私、鬼神有灵"信条的怀疑。【滚绣球】这支曲子，是《窦娥冤》这部惊天地、泣鬼神的大悲剧中的著名唱段，数百年来，一直在戏曲舞台上传唱不衰。
【双调】 新水令
双调新水令大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。
【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也?不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切!二十年流不尽的英雄血!
【评点与赏析】
选自杂剧《关大王独赴单刀会》第四折。这个戏的剧情是，鲁肃为索取荆州，约请关羽过江赴宴。关羽明知是计，但仍在正确分析形势、作了充分思想准备的情况下，毅然决然带着大刀和几个随从，乘一叶小舟，过江赴会，表现出超群的勇气和智慧。至这两首曲子历来为人传诵。它通过对波涛汹涌的大江的赞叹，对跨曩：古战场的凭吊以及对前代英雄的缅怀，表现了关羽无所畏惧的英叠善嚣雄情怀和豪迈气概：
白朴(1226年一l306年以后)，初名恒，字仁甫，一字太素，号兰谷。祖籍陕州(今山西河曲)，金亡后迁居真定(今河北正定)。其父白华是金贞祜三年(1215年)进士，曾任枢密院判官等职。白朴出生于金朝首都南京(今河南开封)，金亡后，白华被留在南宋，因元好问与白华有通家之谊，白朴从小由元好问抚养，接受了良好的教育。入元后，白朴始终未出仕，后移居金陵(今江苏南京)。他天资聪慧，加上元好问的精心培育和环境熏陶，白朴具有深厚的文学修养，他工于杂剧，所作杂剧十六种，今存《墙头马上》、《梧桐雨》二种。散曲今存小令三十七首，套数四套，见于《阳春白雪》、《太平乐府》等书。
【中吕】 喜春来
从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情饮。
【评点与赏析】
这首曲刻画了一位勇于冲破封建专制家庭束缚、追求恋爱婚姻自由的女性形象。表现出当时市民阶层蔑视封建礼教的思想意识。语言虽然浅显通俗，却道出了颇为深刻的生活哲理。全曲的风格质朴、活泼，在白朴散曲作品中别具一格。
【中吕】 阳春曲
知荣知辱牢缄，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。
张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜。君细推，今古几人知。
不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。四时风月一闲身。无用人，诗酒乐天真。
【评点与赏析】
封建社会政治腐败和官场险恶，给了洁身自好的文人以痛切的刺激，要走功名仕途同时又保持清白之身几乎是不可能的。这三首小令鲜明地表达了作者的人生态度和处世哲学。纵使心中明白如镜，也凡事袖手旁观，闭口不言。象张良、范蠡一样见好就收，远离官场，远祸避害。在诗书丛里寻找乐趣，在山水风月中陶冶心身。"贫煞也风流"表现出不与恶势力同流合污的骨气。对于荣辱是非并非不问不理，而是只能"暗点头"、"牢缄口"．公道在人心不能说出来罢了。"无用人，诗酒乐天真的慨叹中也流露出不平之气．
【越调】 天净沙
春山暖日和风，谰于楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕。小桥流水飞红。
【评点与赏析】
这首小令描写春日景色，从远到近，从远山写到院中。风和日丽，山明水秀，鸟语花香，流水淙淙，扑面而来的是和煦明快的春天气息。
【越调】天净沙
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
【双调】 庆东原
口丽小满，象含笑冠宜挂：意辞官归家。有辩，言陆贾：陆贾，辅佐汉高祖刘邦创建汉朝、平定天下的谋臣，很有辩才资。
【评点与赏析】
叹世是古代文人笔下经常描写的主题。细细品味这篇看似轻描淡写的小令，可以感受到作者内心的不平静。曲中并未专指某人某事，只是奉劝仕途中的朋友及早"挂冠"，辞官归隐，过无忧无虑的生活。曲中列举了三个典型的历史人物，尽管才华横溢，尽管权重功高，尽管显赫一时，而今不过成了渔人樵夫夜晚闲谈的话题。作者的心情是矛盾复杂的，谈笑风生间蕴含着颇多感慨，一方面要摒弃功名仕途，另一方面也流露出对世道不公、怀才不遇的愤慨。张弄的【离亭燕】词中有："多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话"，陈与义盏江仙】词中有："古今多少事，渔起唱三更"，都与这首曲的末两句意思相近。
【双调】 得胜乐
残霞在，秋水共长天一色。寒雁儿牙呀的叫大外，怎生不捎带个字儿来?
【评点与赏析】
这首曲描写对离人的思念之情。前三句以深秋傍晚的景色衬托主人公惆怅的心境，后两句通过质问寒雁为什么不捎来片言只语，表现出思念之情的急迫。曲辞明白如话，深情溢于言表。
姚燧(1238年-l313年)，字端甫，号牧庵，洛阳(今河南洛阳)人。祖籍营州柳城(今辽宁朝阳)。三岁丧父，由伯父姚枢抚育成人。十八岁时受学于名儒许衡。后被许衡推荐任秦(忽必烈第三子忙哥刺)府文学。曾任陕西、四川、中兴等路儒学提举、陕西汉中道提刑按察司副使和翰林学士等职。元贞、大德年间任江东廉访使、江西行省参知政事。至大年间任太子宾客、翰林学士承旨。他以散文著称，当时极负盛名。黄宗羲论文，于元代文学家中推崇姚燧和虞集两家，于是有元代两大家之说。著有《牧庵文集》五十卷。除散文外，姚燧也写诗、词和散曲，但相对数量较少，也相对不为人注意。与他散文所表现的庄严面孔不同，他的散曲有许多直抒胸臆和描写儿女风情的作品，形象生动，语言流畅，取得了较高的成就，在散曲发展历史上占有一定的位置。
【中吕】 醉高歌
岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。《阳关》旧曲低低唱，只恐行人断肠。
【评点与赏析】
这是一首送别之作。全曲浸润着哀伤的气氛。前两句写岸边、江上的景色，在即将与友人别离的主人公眼里，一切都是苍凉、暗
淡的。尤为具有表现力的是后两句，离别在即，主人公只敢轻轻地吟唱送别曲，因为怕即将远行的人听到了增添感伤。仅仅这一细节，便把深挚的友情表现得淋漓尽致。
【中吕】 满庭芳
昔人曾此，酒圣诗豪。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢。供吟笑，功名事了，不待老僧招。
【评点与赏析】
此曲描写登高远眺的景色和感受。"天风海涛"，"日远天高"，"山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢"几句，展示了诗人眼前阔大、幽远的景色。由登高观景引出了对隐逸生活的向往之情。全曲笔调雄健，气势豪迈，有豪放派词的意蕴。
【中吕】 普天乐
吴山夜。愁与潮去，山叠。塞雁来，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。今宵醉也，明宵去也，宁耐些些。
【评点与赏析】
这支曲抒发送别时的愁绪。用自然景物中的潮来潮去、山峦重叠比喻离愁别恨的深切和浓重，渲染出起伏难平的心情。前半部分风格典雅，曲辞工丽，对仗齐整，音韵朗朗上口，后几句纯用口语，更觉如泣如诉。这种雅俗相衬的手法，元曲中常能见到，而这首曲中这一点尤为出色。《中原音韵．作词十法》中评论此曲"造语、音律、对偶、平仄皆好"。是作者的代表作之一。
【中吕】 阳春曲
笔头风月时时过
眼底儿曹渐渐多。有人问我事如何，人海阔，无日不风波。
【评点与赏析】
这首小令抒发了对时光流逝、人世沧桑酊慨叹和对永无止境的人事纷争的厌弃。这些感叹既是对人世洞彻的领悟，同时其中也不无激愤之情。
【越调】 凭阑人
马上墙头瞥见他
眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。
【评点与赏析】
这是一首言情之作。曲中写才子佳人的爱情颇为率直。先写形态：二人偶然相见，便眉目传情，大胆挑逗，表露心迹；再写心态：女子爱才，男子爱貌，男才女貌，天作地合。全曲文辞直白．笔调泼辣．显示了元曲的风格。
【越调】 凭阑人
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。
【评点与赏析】
小令用语明白如话，紧扣寄不寄征衣的矛盾心理，刻画出远离丈夫的闺中少妇对丈夫的思念和体贴。她那自言自语，左右为!难，牵肠挂肚的神态，栩栩如生。她对丈夫的感情，都集中在这件早早准备好，又迟迟未寄出的征衣上，显得那么真挚、温柔。卢前在《论曲绝句》中说此曲写得"熨贴温存，缠绵尽致"，的确是抓住了这首曲的特点。
伯颜(1237年-l295年)，姓巴邻氏，蒙古族人。生长于西亚的伊儿汗国，因入朝奏事，被元世祖忽必烈留用，拜中书左丞相，后迁同知枢密院事。至元十二年(1275年)，任大元帅，领兵攻宋。宋亡后，进金紫光禄大夫，加食邑六千户。死后封淮南王，谥忠武。今存小令一首。
【中吕】 喜春来
金鱼玉带罗澜扣
皂盖朱幡列五侯。山河判断在俺笔尖头。得意秋，分破帝王忧。
【评点与赏析】
这首曲《尧山堂外纪》中作伯颜作，《太平乐府》和《乐府群珠》作姚燧作。伯颜是元代的开国宰相。他深受皇帝信任，官职显赫，权倾一时。这首小令明显地表现出他身处特殊的地位那种志得意满的心境，傲视一切的气概，为国立功的抱负。这在散曲作品中极为少见，是属于他这种身份的人所特有的感受。
张弘范(1238年-l280年)，字仲畴，易州定兴(今河北定兴)人。元世祖时，任益都淄莱等路行军万户。参与围攻襄樊之役，又跟从伯颜攻宋，为前锋渡江。至元十五年(1278年)任蒙古汉军都元帅，率军南下广东，其弟张弘正为前锋，俘文天祥于五坡岭(在今广东海丰北)，次年于压山(今广东新会南)击败张世杰所统水军。宋亡后归朝，不久暴病而死，时年四十三岁。
【中吕】 喜春来
金装宝剑藏龙口
玉带红绒挂虎头。绿杨影里骤骅骝得志秋，名满凤凰楼。
【评点与赏析】
小令刻画出一位古代大将威武雄壮的姿态，表现出立下卓著战功后志得意满莳心情。语言简洁凝练，人物形象描绘，人物内心的描写，都生动传神。前人曾评论伯颜和张弘范的两首《喜春来》说："帅才相量，名言其志"。这两首小令在元代散曲中颇具特色，可谓异曲同工。
严忠济(年)，一名忠翰，字紫芝，泰安长清(今山东长清)人。严实之子。袭东平路行军万户、管民总管。中统二年(1261年)应召回京都，后罢职。今存小令二首。
【越调】 天净沙
宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。
【评点与赏析】
述说人生抱负--追求权力，表现出大丈夫的豪迈气概。这种内容的小令在元人散曲中实不多见。
奥敦周卿，女真族人，生活在元代初年。世祖至元六年(1269年)，任怀孟路总管府判官，白朴作《栏花慢》调与之唱和。后任侍御史、河北河南道提刑按察司佥事等职。今存小令二首，套曲一套。
【双调】 折桂令
西湖烟水茫茫
百顷风潭，十里荷香。宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。春暖花香，岁稔时康，真乃上有天堂，下有苏杭。
【评点与赏析】
描写春暖花开时的西湖风景。既写了美丽宜人的自然景致，也写了年丰人喜的欢乐气氛，印证了"上有天堂，下有苏杭"的俗语。
马致远(1321年至l324年之间)，字千里，号东篱，大都(今北京)人。曾任江浙行省务官，生平事迹不可详考。是大都元贞书会的重要人物，被称为"曲状元"，与关汉卿、白朴、郑光祖合称"元曲四大家"。著有杂剧十五种，今存《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等六种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《黄粱梦》一种。他还是元代前期的重要散曲作家，被誉为"元人第一"。今存小令一百一十五首，套数二十一套。
【越调】 天净沙
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【评点与赏析】
这是一首历-代传诵不衰的元人小杰。曲的开始，作者以竺冀姜墨，展示了秋天郊野的景色，勾勒出一幅出神入化的兰麓日但显然写景不是目的环绕景物所产生磊芸姜竺气量。有力地烘托了旅途中人那孤寂、彷徨。中评论它：寥寥数语，深并唐爻菇句妙境。
【双调】 清江引
林泉隐居谁到此，有客清风至。会作山中相，不管人间事，争什么半张名利纸。
【评点与赏析】
这首曲写山中的隐居生活，表达了作者的人生选择和志趣。经过进取功名的奋斗和仕途跋涉，作者终于看透了世情，对人生的价值作出了判断和选择。功名只不过是"半张纸"，为它呕心沥血是不值得的。作者对功名利禄的蔑视，其中也包含着志不得伸的牢骚。
【双调】 落梅风
休做谎话儿猜。不信道为伊曾害，害时节有谁曾见来，瞒不过主腰罗带。
【评点与赏析】
这首曲所描写的是一位热恋中的少女向情郎的表白。前两句说明自己的感情是发自内心、真心实意的，没有一点虚假成分，想打消情郎的猜疑。接下来两句说明自己深受爱情的折磨．这种痛苦情郎并未看到。结句颇为别致，爱情的煎熬使少女香肌消减，形容憔悴，这一点，腰间所系的罗带可以作证。这支小令曲辞俗白，通过少女坦率急切的表白，写出了她真挚深沉的爱情。
【南吕】 四块玉
翠旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
【评点与赏析】
这首曲是一个怀才不遇的文人的不平之呜。取功名遭碰壁，只得隐居山野，饮酒吟诗，表现出对压抑人才的现实的不满。"本是个懒散人，又无甚经济才"，实是反语，是空有一腔抱负而无法施展时的自嘲。曲以"归去来"作结，集中反映了那种对境遇不甘心又无可奈何的心态。
【南吕】 四块玉
采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。春风再到人何在，桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁教你回去来。
【评点与赏析】
这首曲虽然笔调幽默，抒发的感慨却是沉重的。曲的开头两句说人间的采药童子和仙境的仙女都感叹、埋怨刘晨不该下天台山，离开洞天福地。他们回到人间时，家乡已是零落萧条，再想回到仙境已经没有可能。"命薄的穷秀才，谁教你回去来"，看似在嘲笑刘晨、阮肇离开仙境的行为，实际上，表现出作者对污浊的现实社会的厌弃情绪，寄托了作者对美好世界的向往之情。
【南吕】 四块玉
两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗。人间宠辱都参破。种春风二顷田，远红尘千丈波，倒大来快活。
【评点与赏析】
这首曲是作者的自述。中年后，离官隐居，感慨良多。几乎每个人在年轻时都有许多愿望和理想，都憧憬着无限美好的未：来，并为之苦苦追求，精心经营。当在奋斗中备尝了世态炎凉，人世艰辛后，功名利禄等身外之物就常常显得黯然失色了，而自由安定的生活往往成为心目中最美好的东西。作者在这支曲中抒发了这种人生感受。
【般涉调】 耍孩儿
【耍孩儿】近来时买得匹蒲梢骑，气命儿般看承爱惜。逐宵上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。
【七煞】懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来鞴。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人知不知?他又不是不精细，道不得"他人弓莫挽，他人马休骑。
【六煞】"不骑呵西棚下凉处拴，骑时节拣地皮平处骑，将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移。勤觑着鞍和辔，牢踏着宝鞋，前口儿休提。
【五煞】"饥时节喂些草，渴时节饮些水。着皮肤休使粗毡屈，三山骨休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明的记：饱时休走，饮了休驰。
【四煞】"抛粪时教干处抛，绰尿时教净处尿，拴时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不教践起泥。这马知人义，似云长赤兔，如翼德乌骓。
【三煞】"有汗时休去檐下栓，渲时休教侵着颓，软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭飚着马眼，休教鞭擦损毛衣。"
【二煞】不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记："鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。"则叹的一声长吁气，哀哀怨怨，切切悲悲。
【一煞】"早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来家内。柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。"道一声"好去"，早两泪双垂。
【尾】没道理没道理，忒下的忒下的!"恰才说来的话君专记。一口气不违借与了你。"
【评点与赏析】
这首套曲以诙谐风趣的语言，以生动传神的细节，以细致入微的心理描写，塑造了一个爱马如命、既悭吝又憨厚的人物形象。这人买了匹好马，便惜马如命，百般爱护。偏有那"不晓事"的人来借马，这便如同要掏他的心窝一般。他实不愿把马借给他人，但又怕伤了朋友脸面，于是他内心产生了剧烈的矛盾和钻心的刺痛。这些都通过他长篇大论、没完没了地向借马人叮嘱关于养马、骑马的注意事项表现了出来。马被人借走后，他倚门等待马的归来，以至于"柔肠寸断"，"两泪双垂"，这个细节十分夸张，也很具幽默效果，把人物心态展示得淋漓尽致。这首曲刻画人物用的是漫画笔法，但同时又是精雕细刻，曲中的喜剧形象刻画得十分成功。这首套曲是马致远散曲中的杰作。郑振铎评论这首套曲说："这是马致远的真正的崇高的成就。诙谐之极的局面，而出之以严肃不拘的笔墨，这乃是最高的喜剧；正和最伟!大的哲人以诙谐的口吻在讲写似的；他的态度足够严肃的，但听的人怡然的笑了"(《中国俗文学史》)。
王实甫，名德信，大都(今北京)人。生平不详。《录鬼簿》把他列入"前辈已死名公才人"之列，大约与关汉卿同时。王实甫与关汉卿同是元初杰出的戏曲作家，分别代表了元杂剧中文采和本色两种风格。王实甫所作杂剧，有名目可考者共十四种，今存《西厢记》、《破窑记》和《丽春堂》三种。《芙蓉亭》、《贩茶船》今存佚曲。散曲仅存小令一首，套曲两套。
【中吕】 十三带尧民歌
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎地不消魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。
【评点与赏析】
咏叹别情。前一支曲子(前六句)以景物衬托思念之情。"见杨柳飞绵滚滚"一句，隐含王昌龄《闺怨》中"急见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯"句意，看似写自然景色，实表现对游子的思念。后一支曲子中，"怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎地不消魂"两句，直接描写女主人公的内心活动。黄昏容易引起人的寂寞惆怅之感，而黄昏又不知不觉地到了，强烈的思念之情不可抑制，让人失魂落魄。前支曲子多用叠字，融情于景；后一支曲子多用连环句式，直抒胸怀。全曲既委婉，又率真。周德清《中原音韵·作词十法》视这个带过曲为"定格"，意即可作为供人模仿学习的典范。并说它"对偶、音律、平仄、语句皆妙。"王世贞《艺苑卮言》附录一说它是"情中俏语"。
【正宫】 端正好
黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
【评点与赏析】
这首曲选自《西厢记》第四本第三折。崔莺莺和张生私下结合后，在老夫人的敦促下，张生赴京赶考。行前，崔莺莺一家在十里长亭设宴为张生送行。这是送行时莺莺唱的一支曲子，曲中描写秋天的景色。诗人笔下的每一种景物：碧云天，黄花地，呼啸的西风，南飞的大雁，血红的树叶，都浸透着离愁别恨。这是一首寓情于景的佳作，是一支脍炙人口的名曲。
【正宫】 滚绣球
恨相见得迟
怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迪迪的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声"去也"，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知!
【评点与赏析】
选自《西厢记》第四本第三折。描写临别时崔莺莺的内心活动，细致入微。相见恨晚，离别太快，长长的柳丝系不住将上路的马，恨不得请树林把西沉的夕阳挂住。委婉而巧妙地写出了不愿张生离去的心情。接下来写去长亭的路上，张生骑着马慢慢地走，莺莺坐在车里快快地跟随，仍然在写不忍离别。当离别的一刻终于到来时，莺莺不胜感伤。此首曲叙事与抒情自然交织，写得深情婉转。
【正宫】 四煞
这忧愁诉与谁
相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
【评点与赏析】
选自《西厢记》第四本第三折。这首曲描写莺莺与张生分别后内心的孤独和刻骨相思。"泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低"；两句，对仗工整，形象鲜明，广为传诵。
朱帘秀，也称珠帘秀，排行第四，也被称为朱四姐。元代著名女杂剧演员。《青楼集》说她"杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙。"她不仅在戏曲表演方面造诣很深，而且散曲也写得出色。关汉卿、胡祗通、卢挚、冯子振等都有给她的赠曲传世。她的散曲作品今存小令一首，套数一套。
【双调】 寿阳曲
山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身儿受苦，恨不得随大江东去。
【评点与赏析】
朱帘秀与卢挚之间有很深的感情。这从卢挚的小令《别朱帘秀》和朱帘秀的这首小令可清楚地看出来。卢挚在【落梅风】《别朱帘秀》小令中说："才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。"写出了他离别朱帘秀后的失魂落魄之感。朱帘秀的这首小令表达了她与卢挚分别后痛不欲生的强烈思念。也鲜明地体现出了元散曲直抒胸臆的特点。
赵孟颊(1254年一l322年)，字子昂，号松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。宋朝秦王赵德芳的后代，宋末任真州户参军。入元后，官至翰林学士承旨。工诗文，擅长书画。著有《松雪斋集》，今存小令二首。
【仙吕】 后庭花
清溪一叶舟
芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休。
【评点与赏析】
水乡秋色十分秀美，采菱姑娘们唱着歌，愉快地在水面上劳动。忽然云起雨落，姑娘们头戴荷叶赶快上岸回家。小令意境明丽，富有生活气息。
春光明媚，花红柳绿。微雨初晴，绿草如茵。深院中系好了秋千，主人公尽情享受这大好春光。一时间功名之心尽去，宠辱皆忘，只想归隐田园，置身于大自然的怀抱。
【中吕】 普天乐
如流水，区区终日，枉用心机。辞是非，绝名利。笔砚诗书为活计。乐齑盐稚子山妻，茅舍数问，田园二顷，归去来兮。
【评点与赏析】
感叹光阴易逝，功名难成。表达隐逸田园的决心。田园生活虽然清贫，但自由超脱，别有乐趣。曲中也隐含着功名未就的愤愤之情。
李寿卿，生卒年不详。太原(今山西太原)人。曾任将仕郎等职。作杂剧十种，今仅存《伍员吹箫》、《度柳翠》两种。《叹骷髅》今存套曲。其他《斩韩信》、《远波亭》等七种全佚。朱权的《太和正音谱》中对李寿卿评价很高，书中"古今群英乐府格势"列出元代作家一百八十七人，李寿卿被排在第四，仅列在马致远、张可久、白朴三人之后。评论李寿卿的曲如"洞天春晓"，"雍容典雅，变化幽玄，造语不凡，非神仙中人，孰能致此"?遗憾的是，李寿卿的散曲，今仅存小令一首，后人难以了解他散曲的总体面貌。
【双调】 寿阳曲
锦鲤肥，更那堪玉葱纤细。添得醋来风韵美，试尝道甚生滋味。
【评点与赏析】
小令描写了一个日常生活情景--做熟了一条大鲤鱼，里面放上鲜葱和醋，尝尝是什么味道，肯定鲜美无比。描写得生动，富有情趣。这首小令在当时十分流行，《录鬼簿续编》记载，名姬刘婆媳筵间切脍，江西元帅兰楚芳随口唱此首曲的前三句，刘婆媳马上接唱后两句。
邓玉宾，生平不详。曾任周知。《录鬼簿》将他列为"前辈已死名公有乐府行于世者。"称他为"邓玉宾同知"。《太和正音谱》评他的作品"如幽谷芳兰"。今存小令四首，套数四套。
【正宫】 叨叨令
白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。您省得也么哥，您省得也么哥?煞强如风波千丈担惊怕。
【评点与赏析】
描写隐居山林茅舍的自由自在的生活和轻松愉快的心情。对
"风波千丈"的宦海心有余悸。这当是作者有威而废．
【正宫】 叨叨令
一个至反曩包裹看十亘气莪坝戴看十分非。为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽担山力。你省雕哥，你省的也么哥，这一个长生道理何人会?
【评点与赏析】
这首曲表达了对世事艰辛、人生艰难的牢骚和感叹。比喻生动，描述率直，曲辞本色。
王伯成，涿州(今河北涿县)人。生卒年不详。贾仲明为《录鬼簿》所写的吊词中说他是"马致远，忘年友，张仁卿，莫逆交。"可知他与马致远、张仁卿同时代，比马致远年轻。著有杂剧三种，今存《贬夜郎》一种，《兴刘灭项》有佚文，《泛浮槎》全佚。另著有《天宝遗事诸宫调》，贾仲明十分赞赏，称其为"世间无，天下少"的杰作，为现在仅存的三种诸宫调(另两种是《董解元西厢记诸宫调》和《刘知远诸宫调》)之一。今存小令两首，套数三套。
【中吕】 阳春曲
多情去后香留枕，好梦回时冷透衾。闷愁蠡海来深。独自寝，夜雨百年心。
【评点与赏析】
这首曲写离情，缠绵动人。以相聚的温馨对照离别后的凄清，显出主人公的思念之情。用高山大海比喻离愁别恨，可见其深其重。末句"夜雨百年心"，把主人公辗转反侧、不能入眠的情形和无限依恋的心情展露无遗。
白贲，字无咎，号素轩，杭州钱塘(今浙江杭州)人。曾任平阳州教授、常州路知事、文林郎、南安路总管府经历等职。能曲善画。相传他作散曲《鹦鹉曲》后，传唱一时。当时著名散曲家王恽、卢挚、刘敏中、冯子振、张可久等纷纷和作，终未能取胜。《太和正音谱》将他的作品列入"最上品"。今存小令二首，套数三套，残套一首。
【正宫】 鹦鹉曲
侬家鹦鹉洲边住
是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。【幺】觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。
【评点与赏析】
曲中塑造了一位怡情江湖，远离尘世的隐士形象。这位隐士在洒脱超然中。也流露出对命运不公的愤愤不平。末两句"算从显然是一种无可奈何的自嘲。
阿里西瑛，生卒年不详。回族人。其父阿里耀卿也有散曲作品传世。曾居住吴城(今江苏苏州)，取室号日"懒云窝"。与当时著名散曲家贯云石、乔吉、卫立中、吴西逸等人皆有唱和。今存小令四首。
【商调】 凉亭乐
金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵。有那等不识事的痴呆待怎么?急回头迟了些儿个。
【评点与赏析】
用十分通俗的语言，说明时光飞逝、应该惜时如金的道理。不珍惜时间的人，一旦醒悟，将会后悔莫及。
【双调】 殿前欢
懒云窝自叙
懒云窝，醒时诗酒醉时歌，瑶琴不理抛书卧，尽自磨陀。想人生待什么，富贵似花开落，不落如何。呵呵笑我，我笑呵呵。
【评点与赏析】
描写摆脱一切世俗名利欲望束缚后的悠然、散淡的生活，以此表达对人生的看法。"富贵似花开落，不落如何"一句，说明作者认为富贵是虚幻不实的，是身外之物。犹如鲜艳的花，终有凋落的一天。看透了这一点，生活便可以超然自由了，再不必费尽心机为功名富贵去竞争拼搏。但是世人并不理解，就像主人公不理解那些终日沉醉在对名利的追逐中的人一样。这种生活态度，从一方面看，未免消极；但从另一方面看，表现出作者对当时社会的失望。
冯子振(1257年一l337年)，字海粟，自号怪怪道人，又号瀛洲客。攸州(今湖南攸县)人。官至承事郎、集贤待制。《元史》中说他性格"豪俊"，博学强记，才气纵横，下笔如神。他擅长草书，能作诗文，工于散曲，他的散曲作品很多，但多散佚。贯云石称赞其词"豪辣灏烂，不断古今"(《阳春白雪序》)。宋濂评论其词"横厉奋发"，"真一世之雄"(《宋学士文集·题冯子振居庸赋后》)。他留存下来的散曲中有四十二首【正宫?鹦鹉曲】，影响很大。今存散曲四十四首，著有《海粟集》。
【正宫】 鹦鹉曲
嵯峨峰顶移家住，是个不唧咽樵父。烂柯时树老无花，叶叶枝枝风雨。【幺】故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处。
【评点与赏析】
这首曲刻画了一位鄙视功名利禄，向往渔樵生涯的士大夫形象。曲中表现了他旷达超然的心态。山野风光，不必用钱买，何况金钱买不来清静自在。逍遥恬淡与富贵荣华是不相容的。主人公毅然决然离开尘世，移家山顶，也表现出不满现实的情绪。
【正宫】 鹦鹉曲
年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴杀青天雷雨。【幺】恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
【评点与赏析】
写农夫盼雨的急切心情。以田为生，靠天吃饭，是千百年来农民的命运。久旱不下雨，对农民来说，真是性命攸关的大事。作者很能体会农民的甘苦，理解农民的心情，把农民盼雨时的焦急、无奈描写得淋漓尽致。
【正官】 鹦鹉曲
江湖难比山林住，种果父胜刺船父。看春花又看秋花，不管颠风狂雨。【幺】尽人间白浪滔天，我自醉歌眠去。到中流手脚忙时，只靠着柴扉深处。
【评点与赏析】
这首曲表现了一个常见的主题，即赞叹隐逸生活的逍遥自在。但构思巧妙，选择了一个别致的角度。曲中把船夫和果农相比．船夫成天在惊涛骇浪中冒险，担惊受怕，果农却成年在山林中优哉游哉，自由自在。实际上，这里作者以船夫喻在宦海中搏击的官僚，以果农喻隐居山林的隐士。看来，作者对宦海险恶、世事艰难是深有体会的。
刘致(1258年-l335年后)，字时中，号逋斋，石州宁乡(今山西平阳)人。因其父为广州怀集令，死后葬在长沙，刘致寓居长沙。大德二年(1298年)，翰林学士姚燧游长沙，颇赞赏刘致的文章，荐其为湖南宪府吏。后任永新州判、翰林待制、太常博士、江浙行省都事等职。诗今存八首，题为《时中集》，小令今存七十余首。
【南吕】 四块玉
名先有，得好休时便好休。闲中自有闲中友；门外山，湖上酒，林下叟。
【评点与赏析】
本曲含有劝戒的意味。奉劝人们见好就收，适可而止。终E争名逐利的生活让人厌倦。而门外的青山美景，湖中船上的美范4-肴，林中的闲散帮，成了主人公最好的朋友。淡泊名利，奄情山水，表现出文人的清高。
【南吕】 四块玉
拿云手，命里无时莫强求。随缘过得休生受。几叶绵，几匹绸，暖时候。
【评点与赏析】
从表面上看，本曲表现出一种得过且过、随遇而安的处世态度，流露出一种听天由命的消极情绪。但稍加用心阅读，便可看出隐含其中的因怀才不遇、壮志难酬而发的郁郁不平之气。胸有大志，腹有良谋的人才不得重用，反映出当时统治者的昏庸，从一个侧面揭露了黑暗的社会现实。
【南吕】 四块玉
公途险。虎豹重关整威严，仇多恩少皆堪叹。业贯盈，横祸满，无处闪。
【评点与赏析】
这首曲集中概括了官场生涯的普遍状况。身居高位，自有许多常人得不到的好处。然而与此同时，却处处埋伏着祸端。混迹官场，无时无刻不在明争暗斗、尔虞我诈中挣扎。再加上为官者，有几个不贪赃受贿?有几个不搜刮百姓?到头来恶贯满盈，招来横祸，难有善终。作者清醒地看到了这一点，可算是个明白人。
【南吕】 四块玉
携村酒，烦恼如何到心头。红缨白马难消受。二顷田，两只牛，饱时候。
【评点与赏析】
这首曲表达了作者不愿置身于官场，而宁愿过自食其力、无忧无虑的田园生活的想法。"红缨白马难消受"概括地说出了官场中人表面春风得意、潇洒自在，实则明争暗斗，朝不保夕的苦不堪言的烦恼。
【中吕】 山坡羊燕城述怀
轩裳无计，被西风吹断功名?去来兮，再休提，青山尽解招人醉。得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。
【评点与赏析】
这是一首感叹身世命运的小令。因为求取功名的失败，冷却了一度热烈的功名之心，萌发了归隐山林的念头。尽管作者自我解慰；得失到头皆物理"，说明得失胜负命里注定的道理，但不难从中感受到一股愤愤不平的情绪。
【双调】 殿前欢
太翁庄上走如梭。门前几个官人坐，有虎皮驮驮。呼王留唤伴哥，无一个，空叫得喉咙破。人踏了瓜果，马践了田禾。
【评点与赏析】
这首曲抨击了官吏的骄横无忌。他们到处吃喝、搜刮，还糟踏瓜果、庄稼，闹得乡里鸡犬不宁。曲中"呼王留唤伴哥，无一个，空叫得喉咙破"一句，反映出老百姓对这些恶吏又恨又怕的情绪，以及对他们惹不起，躲得起的疏远态度。
贯云石(1286年一l324年)，本名贯·小云石海涯，号酸斋，又号芦花道人。维吾尔族人。祖父阿里海涯是元代开国功臣之一，父亲贯只哥也曾居显位。贯云石自幼武艺出众，尤善骑射。初袭官为两淮万户府达鲁花赤，镇守永州(今湖南零陵)。后将爵位让给其弟忽都海涯，弃武从文，拜姚燧为师学习诗文。仁宗时，曾任翰林侍读学士、中奉大夫、知制诰同修国史等职，后托病辞官南下，隐居江南。他在诗、文、曲、书法诸方面的成就都颇可观，尤其是曲，风格豪放，笔调明快，艺术上取得较高成就。现存小令七十九首，套曲八套。
【正宫】 小梁州
芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。
【评点与赏析】
这支曲着力描绘西湖的秋景。作者紧紧围绕水展开描写，水面的枯荷，戏水的鹭鸶，清澈的湖水，微漾的江波，无不展示着江南水乡秋天独有的魅力。曲中的景物描写由近及远，有静有动，疏密相间，错落有致。"新雁两三行"一句颇有情致，给秋景增添了清新活泼的气氛。
【双调】 清江引
若还与他相见时，道个真传示。不是不修书，不是无才甩 绛洁汀翌系俎千碰挥
【评点与赏析】
这首小令的妙处全在于用了一个极夸张的比喻。把久无音信的原因归于没有天一样大的纸来书写。出人意料之外，又在情理之中。构思新巧别致，语言明白如话，全无"愁"、"怨"等写离别相思的常用语，深沉的感情尽在纸短情长的比喻之中。
【双调】 清江引
弃微名去来心快哉
一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍?醉袍袖舞嫌天地窄。
【评点与赏析】
功名仕途是封建时代多少人毕生追求的目标，而这首曲中纵情讴歌的是浪迹山野、会友欢饮的自由不羁的生活。作者青年时便踏上仕途，英年辞官隐居，显然他对官场虚伪、仕途险恶有着深切的体会和清醒的认识。这首曲的风格豪放畅达，朱权《太和正音谱》评论说："如天马脱羁"，是恰当的。
【双调】 清江引
竞功名有如车下坡
惊险谁参破?昨日玉堂臣，今日遭残祸。争如我避风波走在安乐窝。
【评点与赏析】
这首曲中把追求功名，官场角逐比作车下坡，这个比喻很新奇，也很形象。车下坡时难以驾驭，身不由己，危险万分，这种情形犹如身在官场，祸福难测，朝不保夕。作者由此发出感慨，与其这样担惊受怕，不如退隐回家，过自由平安的生活。
【双调】 寿阳曲
雁落沙，倚吴山翠屏高挂。看江潮鼓声千万家，卷珠帘玉人如画。
【评点与赏析】
这首曲描写钱塘江潮起的胜景和杭州百姓八月中旬观潮的热闹场面。作者无论描写奔涌的江潮还是描写观潮的人群，都抓住一了富于表现力的具林形象，如浪中的鱼，沙滩上的雁，帘中的：人，十分传神。
【双调】 寿阳曲
人乍别，顺长江水流残月。悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。
【评点与赏析】
这首曲写送别的情景和惜别的感情，情景交融。秋色、江水、残月都烘托了离情别绪。末句"这思量起头儿一夜"，恰切、形象地表达了离别后怅惘、空寂和感伤的情绪。心上人乘船随着流逝的江水而去，思念的煎熬将如同江水绵绵不断。离别的日子刚开始，思念是没有尽头的，这十分质朴的一句话，让人回味无穷。
【双调】 殿前欢
忠臣跳人泪罗江。《离骚》读罢空惆怅，日月同!光伤心来笑-场，笑你个三闾强，为甚不身心放。沧浪污你?你污沧浪?
【评点与赏析】
这是一篇咏叹历史之作。作者长歌当哭，正话反说，哭笑之间表达了极其复杂的思想情绪。对于投江而死的屈原，作者既叹服他的忠贞不屈，赞赏他的才华横溢，又惋惜他的愚忠不化，抒发了对忠臣英才被扼杀的愤懑之情。
【双调】 殿前欢
几番风送卖花声。夜来微雨天阶净。小院闲庭，轻寒翠袖生。穿芳径，十二阑干凭。杏花疏影，杨柳新瞎。
【评点与赏析】
这首曲描写乍暖还寒时节清晨的景色。全曲并无一个春字，却处处让人感到浓郁的春天的气息。"夜来微雨"写出了"润物细无声"的春雨的轻柔，"杨柳新睛"照应前面的"夜来微雨"，表现出明媚春光中主人公的喜悦之情。
鲜于必仁，字去矜，号苦斋，蓟州渔阳(今天津蓟县)人。是文学家鲜于枢之子，生平不详。擅长散曲，今存小令二十九首。
【中吕】 普天乐
稻粱收，菰蒲秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平远水宽，天阔孤帆瘦。雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲。西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。
【评点与赏析】
作者用深情的笔墨，描绘了秋日傍晚的江边景色。意境开阔，景色秀美。山高水远，暮色苍茫，其中弥漫着游子淡淡的愁思。
【双调】 折桂令
出都门鞭影摇红，山色空濠，林景玲珑。桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹。路杳疏钟，似蚁行人，如步蟾宫。
玉嵯峨高耸神京，峭壁排银，叠石飞琼。地展雄藩，天开图画，户判围屏。分曙色流云有影，冻晴光老树无声。醉眼空惊，樵子归来，蓑笠青青。
【评点与赏析】
鲜于必仁曾作"燕山八景"组曲，描绘了元代北京地区的名胜风光，在元代散曲中可算是别开生面的作品。此处选了两首，前首歌咏"芦沟晓月"，描写芦沟桥的晨景，视野开阔。从远处的山林写到芦沟桥的雄伟壮观，再写行人走在桥上飘然欲仙，如临仙境的感受，很是引人入胜。
第二首赞美西山雪后初晴的景色，颇为壮丽。巍巍西山，如玉镶银裹一般，"分曙色流云有影，冻晴光老树无声"两句，描写阳光从流云中射出，照在白雪覆盖的山林老树上，一片寂静。有如展示了一幅色调明朗的水粉画，使人产生身临其境之感。两首曲语言典雅，对仗工整，有词的韵味。
张养浩(1270年一l329年)，字希孟，号云庄，济南历城(今山东济南)人。自幼好读书，有义行，被荐为御史台椽，选授唐邑县尹。元武宗年间，任监察御史，因上疏议论时政，被构罪罢官。元仁宗时复出，任礼部尚书。英宗年间，为回乡奉养父亲而辞官，屡召不就。文宗天历二年，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾。到任后，即赈济饥民，抑制豪强，整顿政事，终于积劳成疾。四个月后便卒于任上。明人尹曼在其墓碑上题辞："风绰高致，节全始终。名留天地，齐鲁一人"，概括他一生的为人。
他是元代初期著名散曲作家，著有散曲集《云庄休居自适小乐府》。他的散曲作品凝练生动，流畅传神。《全元散曲》收录其小令一百六十一首，套曲二套。
【中吕】 朱履曲
那的是为官荣贵
止不过多吃些筵席，更不呵安插些旧相知。家庭中添些盖作，囊箧里攒些东西。叫好人每看做甚的。
【中吕】 山坡羊
瓣冀黧坚二，篓堂口怒，山河毒里潼关路。望西都，意踟霎鬻心秦汉经铫宫阙万间．都做了蒋；
【评点与赏析】
带给人民的是无穷无尽的灾难。这首曲以寥寥数语，道出了深刻的历史哲理。吊古伤今，感叹兴亡，原是古代文人笔下常见的主题，但像这首小令这样，着眼于老百姓的命运，简明透彻地写出历史的真相，是不多见的。所以，这首曲广为流传，是元代散曲中的杰作。
【中吕】 山坡羊
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处?只见草萧疏，水萦纡，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。
【评点与赏析】
这是作者晚年去陕西赈饥时所作。富丽奢华的阿房宫已化为灰烬，遗迹难以寻觅。身临其境，感慨良多。什么万世基业，多少富贵显赫，都随着时代的变迁化为尘土。作品对列强争霸、大张挞伐是持否定态度的，但对历史也表现出虚无主义的消极看法。
【中吕】 山坡羊
无官何患。无钱何惮!休教无德人轻慢。你便列朝班，铸铜山，止不过只为衣和饭，腹内不饥身上暖。官，君莫想；钱，君莫想。
【评点与赏析】
这首曲表明了作者的人生态度和处世哲学。淡泊名利，注重品行，是作者对人生深刻体会、透彻领悟后提出的生活准则。曲辞朴实无华，但却铮铮有声，闪耀着人格的光彩。
【中吕】 喜春来
路逢饿殍须亲问
道遇流民必细询，满城都道好官人。还自哂，只落的白发满头新。
【评点与赏析】
作者为人正直不阿，为官勤政爱民，颇有政声。《元史》载：他死后，"关中之人，哀之如失父母。"曲中所描写的当是他所作所为的写照。尽管鞠躬尽瘁，辛勤工作，满头飞霜，但仍然路有饿殍，道有流民，这难以让人心安；尽管"满城都道好官人"，但他仍然深深自责。曲中塑造了一位忧国忧民的官员形象。
【双调】落梅引
野水明于月
沙鸥闲似云，喜村深地偏人静。带烟霞半山斜照影，都变做满川诗兴。
【评点与赏析】
这是一幅恬静的山村风景画。波光粼粼的流水，悠闲的沙鸥，静寂的村落，乡阳斜照下的山峦。诗人被这些景致所吸引为这种幽静而沉醉，被激发起浓浓的诗兴。
【双调】 水仙子
中年才过便休官
合共神仙一样看。出门来山水相留恋，倒大来耳根清眼界宽。细寻思这的是真欢。黄金带缠着忧患，紫罗斓裹着祸端，怎如俺藜杖藤冠。
【评点与赏析】
人到中年正是事业发达的时期，作者休官还乡，非但没有失落惆怅的感觉，反而充满由衷的喜悦。曲中道出了个中原委。仕途险恶，官场倾轧，身居其中，每时每刻如履薄冰。相比之下．布衣藤冠的乡村生活格外令人神往。
康进之，生平事迹不详，棣州(今山东惠民)人。著有杂剧二种，都是李逵戏。《老收心》已佚，《李逵负荆》今存。
【仙吕】 混江龙
可正是清明时候
却言风雨替花愁。和风渐起，暮雨初收，俺则见杨柳半藏沽酒市，桃花深映钓鱼舟。更和这碧粼粼春水波纹皱，有往来社燕，远近沙鸥。
【评点与赏析】
这支曲选自杂剧《梁山泊李逵负荆》第一折。这个剧的剧情是，李逵下山踏青，得知酒店主王林的女儿被抢，误以为是宋江和鲁智深强抢民女，便怒从心起，大闹聚义堂。后来误会解除，李逵向宋江、鲁智深负荆请罪。剧中刻画了李逵正直率真、嫉恶如仇的性格。这首曲是李逵下山时所唱，他被沿途醉人的春色所!吸引，尽情欣赏迷人的水色山光。明代孟称舜评论此剧说："曲语句句当行，手笔绝高绝老"(《酹江集》)，是符合实情的。
尚仲贤，真定(今河北正定)人，曾作江浙行省务官。著有杂剧十种，今存《柳毅传书》、《三夺槊》、《气英布》和《诸葛论功》四种。《负桂英》、《归去来兮》、《越娘背灯》有佚曲存留。
【正宫】 倘秀才
【倘秀才】面对着青山故友，眼不见白衣送酒，我则怕明日黄花蝶也愁。好教我情绪懒，意难酬，无言低首。
【灵寿杖】西风落容瘦，呀呀的雁过南楼，霜满汀洲，水痕渐收。山泼黛层层岭，水泛碧粼粼皱。记得是清明三月三，不觉又重阳九月九。
【评点与赏析】
选自《陶渊明归去来兮》第四折。这个剧全剧已佚，这两茵曲见明初朱权的《太和正音谱》。剧情当是写陶渊明弃官归隐的事迹。这两首曲描写陶渊明在重阳节回忆、怀念故人往事，抒发对时光流逝的感叹和惋惜。文字活泼清新，意蕴深长。清代李调元在《雨村曲话》中赞赏："尚仲贤《归去来兮》西风落叶山容瘦，呀呀的雁过南楼，俊语也。"
金仁杰(年)，字志甫，杭州(今浙江杭州)人。天历元年(1328年)授建康崇宁务官，次年卒。所作杂剧有《追韩信》、《东窗事犯》等七种，今仅存《追韩信》一种。
【双调】 沉醉东风
干功名千难万难
求身仕两次三番。前番离了楚国，今次又别炎汉，不觉得皓首苍颜，就月朗回头把剑看，忽然伤感，默上心来，百忙里捏不干我英雄泪眼。
【评点与赏析】
这首曲选自《萧何月下追韩信》杂剧第二折。《追韩信》一剧描写了韩信从乞食、求仕到拜将立功的故事，其中第二折最为著名。这首曲描写韩信志不得伸，不得不离：文邦后的悲凉心情。人物的动作描写和心理刻画相辅相成，勾画出主人公思绪万千的情状。
郑光祖，字德辉，晋宁襄陵(今山西襄汾)人。为人方直，曾任杭州路吏。他是元代杰出的戏曲作家，周德清在《中原音韵》中把他与关汉卿、白朴、马致远并列，后人依此说法，称他为元曲四大家之一。著有杂剧十八种，今存《王粲登楼》、《倩女离魂》等八种，散曲今存六支小令，三套套曲。
【中吕】 迎仙客
日长也愁更长
红稀也信尤稀。春归也奄然人未归。我则道相别也数十年，我则道相隔着几万里。为数归期，则那竹院里刻遍琅歼翠。
【评点与赏析】
这首曲选自杂剧《迷青琐倩女离魂》第三折。《倩女离魂》的故事来自唐代陈玄祜的传奇小说《离魂记》，描写张倩女和王文举生死不渝的爱情。这首曲描写王文举去赴考后，张倩女在家中苦苦盼望王生归来的急切心情。为了计算离别的日子，张倩女在院中的竹子上刻记号，居然把竹子都刻遍了。这个细节很富于表现力，把女主人公的期盼和失望的心情表现无遗。郑光祖是元曲作家中文采派的代表人物，这首曲，便一定程度地显示出他的曲作文词秀丽的风格。
曾瑞(1300年-1330年前)，字瑞卿，自号褐夫，大都大兴(今北京大兴)人。性格清高，因志不屈物，而终生不仕。后移居杭州。他在当时声誉卓著，《录鬼簿》记载，他"神采卓异"，"临终之日，诣门吊者以千数"。著有杂剧《才子佳人误元宵》，今存。有散曲集《诗酒余音》，今已佚。今存小令九十余首，套数十七套。
【南吕】 骂玉郎带感皇恩采茶歌
闺中闻杜鹃
无情杜宇闲淘气，头直上耳根底，声声聒得人心碎。你篓竺，我就里，愁无际？帘幕低垂，重门深闭。曲阑边，雕檐外，画楼西。把春酲唤起，将晓梦惊回。无明夜，闲聒噪，厮禁持。我几曾离、这绣罗帏?没来由劝我道不如归"!狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼一。杜宇：即杜鹃。相传古代蜀国国王名杜宇，号望帝。死后灵魂化为譬鹃，不断啼鸣。啼声悲凄，像是说不如归去"。后代诗人常用它的叫声来比喻离情别绪和思归之情。
【评点与赏析】
这首带过曲写少妇的闺中情思。作者选择了一个别致的角度。窗外的杜鹃呜叫声，勾起了她对远在江南的情人的满腹思念和因迟迟不归而起的深深埋怨。全曲用与杜鹃鸟对话的形式来表现她内心缠绵的情思，十分生动，富有情趣。结尾的四句别出心裁，看似在埋怨杜鹃鸟啼叫找错了对象，实际写出了对远方情人的深切的感情。李开先在《词谑·词尾》中认为这首曲的结尾达到了优秀"词尾"的艺术水平。他指出好的"词尾"应是"豹尾，"必须急饼响亮，含有余不尽之意"。这四句被列举为符合这一标准的范例。
【南吕】 四块玉
冠世才，安邦策，无用空怀土中埋。有人跳出红尘外。七里滩，五柳宅，名万载。
【评点与赏析】
对空有才能，志不能伸发出感叹，表现出强烈的不平之气。在报国无门的情况下，跳出红尘，隐退江湖才是明智的。这是无可奈何的选择。
【中吕】 山坡羊
南山空灿，白石空烂，星移物换愁无限。隔重关，困尘寰，几番眉锁空长叹，百事不成羞又赧。闲，一梦残；干，两鬓斑。
【评点与赏析】
本曲是作者对自己政治上不得意所发的感叹。事业无成，岁月流逝，想一展抱负，但看不到希望。"一梦残"形象地写明了壮志难酬的悲哀。想再追求，无奈已经"两鬓斑"，老之将至。
全曲流露出一种矛盾、彷徨、无奈的情绪。
【中吕】 喜春来
女儿收网临江哆，稚子垂钓靠岸沙，笛声惊雁出蒹葭。清淡煞，衰柳缆鱼槎。
【评点与赏析】
这是一幅安详、闲淡而又充满活力的渔家生活图景，诗人描绘得既生动又美好。诗人感叹渔家生活"清淡煞"，实际上是文人们对渔家生活的表面印象和主观感受，他们并不一定了解渔民生活的真正内容。这种"清淡"如果是与官场尔虞我诈、血腥倾轧相对而言的话，也不无道理。
睢景臣，一作睢舜臣，字景贤，一作嘉贤，扬州(今江苏扬州)人。寓居杭州。生卒年不详。钟嗣成《录鬼簿》将他列入"方今已亡名公才人，余相知者"之中。心性聪明。读书勤奋，酷嗜音律。著有杂剧《千里投入》、《莺莺牡丹已》、《楚大夫屈原投江》三种，均失传。《嘉庆扬州府志》卷六十二《艺文·集部·别集类》著录
【般涉调】哨遍
【哨遍】社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗：一壁厢纳草除根，一边又要差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒葫芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆幺大户。
【耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一彪人马到庄门，劈头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜；兔一面旗红曲连打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。
【五煞】红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马轻枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。
【四煞】辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。
【三煞】那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯!
【二煞】你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草