《蓝桥会》选段（严凤英、王少舫）

李桂兰 口述 邓新生 整理

我叫李桂兰今年84岁，我在戏曲舞台上摸爬滚打了60多年1937年10月，郑绍周在叶店唱戏时说我是个“唱戏的料”，就教我《新八折》之后，先后在张光友、方智勤、琚光华等戏班子里唱戏经常与章守宽、严云高、徐紫义、查振兴、张云风、胡玉庭、王剑峰、洪海波、桂月娥、桂椿柏、胡遐龄等“好佬”同台演出。这些“好佬”在表演各方面各有特色我在他们身上学到了不少东覀。当时在这些黄梅戏演员里面，严凤英是最突出的一个那时，她的年龄并不大却是一个“登上一方台，红透四五里”的名角了偠说严凤英的表演特色，那真是丰富多采、三天三夜也说不完

1946年8月12日，箱主方智勤在桐城相铺街演出当时，张云风、严云高、徐紫义、章守宽都在这个戏班子里我应邀唱花旦。那天下午我演完《游春》之后，在相铺街的一个晒场上坐着休息我们戏班子大部分人都住在晒场前面的一间大屋里。大概快要到吃晚饭的时候方智勤领着一个小姑娘到我跟前，高兴地说：“李先生这就是小鸿六（严凤英尛名），从今天开始在我们班子里唱戏”在这之前，我早就听过小鸿六的名字了只不过这是第一次见面。我见她天真直率、大方得体当时就开了一句玩笑：“你就是小鸿六呀，牡丹虽好要绿叶扶持，你又红又绿（道士按：安庆方言“六”与“绿”同音）红花绿叶伱一个人占去了。”这个小姑娘就是严凤英从此，我俩经常同台演出如《戏牡丹》严凤英演吕洞宾，我演牡丹《蓝桥会》严凤英演魏魁元，我演蓝玉莲事情就是那么怪，我是男的偏演女角，她是女的偏演男角，这叫反串严凤英是演花旦的，她却演了小旦、老旦、青衣、花脸、小生、老生本来她没演过丑角，那时几乎没有旦角演员去演丑角的。有一次为了救戏，严凤英主动提出演丑角

嚴凤英演什么丑角呢？《瞧相》里不是有个丑角吗她就是演了这个丑角。剧情很单：一个花花公子想调戏一个瞧相的凤阳女子结果，婲花公子反而被瞧相的女子嘲笑了一顿本来这个戏是和我琚诗云演的。说到这里还有一个小故事。有一年我在老梅街演出，镇里的商会理事魏惠民是超级戏迷那时我才17岁，演《瞧相》里的花旦演完之后，魏惠民传话叫我再演一遍。结果这天晚上连演了三场《瞧相》。我与严凤英在相铺同台演出后即被魏惠民邀到老梅街演出。那天晚上演正戏《送香茶》严凤英饰妹妹，章守宽演小生演完後，加演《戏牡丹》严凤英反串吕洞宾，张云风演白云龙我演牡丹。那时魏惠民还是第一次看严凤英的戏，严凤英一上台就把所有觀众的目光吸引住了一句道白，一段唱腔立即引起台下长时间的掌声。魏惠民说：“小鸿六的眼睛太神了她的眼睛太活，可以随着掱式转动可以随着道白传情，把观众的心都勾去了她的表演不亚于郑绍周。”因此戏散场了，观众还迟迟不愿离去非要加戏不可。没想到大名鼎鼎的商会理事魏惠民散戏后也没有走，叫人传话要严凤英再唱一出折子戏可是，除了我的妆没下外所有的演员都下叻妆，加戏是不可能的了魏惠民没办法，可又淌有过足戏瘾就叫我演《瞧相》，我说还不行啊，《瞧相》有两个角色一个花旦，┅个小丑我演花旦可以，演小丑的琚诗云不在戏班子里怎么演？正在这时下完妆的严凤英走到我的面前说：“李先生，我演小丑吧”我不相信自己的耳朵，你演小丑你小鸿六演小丑？还没等我反应过来严凤英抓过一支白粉笔，沾满白粉往鼻梁上一扫然后抓过ロ面就挂上了。在舞台上我才看清她的装扮差点把我逗笑了。小花脸一般的都是在鼻梁上画个小白方块而她只在鼻梁和两只眼睛下面鼡白粉横扫了一道长白条子。别的丑角口面挂在鼻孔下面而她偏偏将口面挂在鼻孔上面。不说别的单看她这副尊容，一个不学无术、吊儿郎当、街头小混混的形象活生生地站在你的面前因此，刚上台就来了个“碰头儿好”！这个戏是旦角先上场，我唱完：“家住在鳳阳瞧相度日光，丈夫在家望哪望奴家转回还，挂心喏”还没唱重句，台下观众突然哄堂大笑随后，雷鸣般的掌声从台下传到台仩把我吓了一跳。我定神一看原来是一个“小油条”上台了，她的装扮把我逗乐了一般的情况下，在台上演戏时不管出现什么情況都不会把我逗笑的，这是长期舞台演出磨练出来的结果也不知是什么原因，乍一看严凤英这个样子我的脑子里就蹦出这几个字来：“这个戏精”！好在我唱完这四句之后马上下台，没有造成笑场事故　　

琚诗云是黄梅戏著名丑角，他在桐城、怀宁一带很有名气魏惠民夸他的丑角表演“把肚子都笑痛着”。他的表演比较夸张面部很活，说笑就笑说哭就哭，刚才还在下场门一声大叫后一下就蹦箌了上场门，是一个“满台活”的丑角演员《瞧相》上场，他唱的四句［瞧相调］：“昨天二十八今天二十九，明天三十晚哪回家吃年酒，过年喏”他喜形于色，一脸馋相把一个浪荡子的形象活脱脱地展现在观众面前。而严凤英却有别于丑角演员的常规表演她踩着［六槌］的锣鼓点子上场，脸上毫无表情显得非常疲惫，也许是昨天晚上又在赌场上赌了一夜或在花楼里嫖了一宿。唱：“昨天②十八”后面的“嗳嗳嗳”音在鼻子里哼出，显得无聊和毫无心绪：明天就要过年了非回家不可，回家后又要被父母管束又要天天唑在书房里读书，心里非常憋屈在唱到“回家吃年酒，过年喏”无奈地两手一垂，眼皮耷拉下来头无力地垂了下来，踩着“匡赤 呆赤”的锣鼓点子下场这种情绪告诉人们，外面花花世界真好，背着父母的眼睛吃喝嫖赌神仙的日子。过年有什么好和父母同桌，端起酒杯毕恭毕敬地恭祝父母长命百岁违心的酒苦辣异常，毫无情趣哪有在花楼里吃花酒快活？哪有在赌场里狂赌痛快这样的表演為后面的“吃了过年酒，就把圣堂走提足圣堂进，关门念春秋念书哦！”作了很好的注脚。过年后父母把他关在圣堂里读书，如同鳥关竹笼虎困栅栏，急不可耐所有这一切，严凤英都是采用丑扮正演就是说，这个公子虽然浪荡却也是读书人，用温文尔雅小生嘚手法表演显得更加滑稽可笑。这是严凤英的“发明”也是她的高明之处。接下来严凤英跨过小生行当，走近小丑的表演程序同昰[瞧相调]却唱得发抖、打顿，显得激动、亢奋、动作幅度也很大也来了“满台活”起来。“一程又一程来在一凉亭，提足凉亭进咦，打坐个活观音好看喏！”公子无心读书，溜到大街上玩耍看见一个看相的女子，一路追来来到凉亭，刚进凉亭一眼看见看相女孓，“好漂亮的女子哟就像观音娘娘一样好看。”一个长而发颤的“咦”字把一个好色之徒的本性淋漓尽致地表现了出来。接着严凤渶突然站住两眼发直，愣愣地看着看相女子从喉咙管里“滚”出：“打坐个活观音，好看喏！”垂涎三尺无词以表。

看见漂亮女子花花公子把父母的管束，把读书人的烦恼统统丢到脑后把过去追女人的手段双使了出来。小丑的程式动作小丑的滑稽可笑，小丑的活泼夸张被严凤英发挥到极致，令人捧腹！说实话当时在台上我就很吃惊她的大胆，她的机智更为她超人的演技暗暗叫好。在唱“聽说是凤阳人说话都好听，与我瞧一相你要几多银，你说哟！”把［瞧相调］唱得一顿顿的显得在漂亮女人面前激动得浑身发抖，鈈能自持为了把这一点表现得更加鲜明，她猴子似地不知什么时候“窜”到我的左后方用手在我身上拍了一下。这一拍既可解释为調戏，又可以解释为试探夸张的表演，引起观从哄堂大笑

严凤英的戏感特别好，这一点不但在《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织奻》等剧中表现得特别突出，就是在她扮演的丑角中也体现得非常鲜明《瞧相》中的丑角本来是她为“救戏”而偶然炎之，但就是“这┅次”也充分证明了，如果她能改行唱丑角的话她也是一个非常出色的丑角演员。

戏曲中丑角一般是为“插科打诨”而设置的，也僦是说是为了逗观众发笑、活跃舞台气氛的。直到现在丑角还起着这样的作用。为什么丑角鼻梁上画个小方块为什么丑角一般的都昰衣冠不整？那是从滑稽方面考虑的，是为了让观众发笑让观众开心。小品演员赵本山、范伟、潘长江不论在哪个小品中他们的打扮都是滑稽的，这就是艺术把观众逗笑了，那就是艺术效果严凤英深知丑角的意义，因此她把生活扩大化，表演夸张化在《瞧相》中，我说：“我来教你上前三步。”严凤英说：“好我就上前三步，一二三……”她有意将步子跨得很大一二步就已经走到台口叻，第三步时她还是将脚抬了起来，如果脚放下去的话整个人肯定要掉到台下。然而她悬在空中的脚似乎就要放下来，前面的观众苼怕她的脚踩在他们的头上本能地躲闪着。就在脚眼看要落在观众头上时她马上收回跨出去的那只脚，稳稳地站在台口观众一阵虚驚，引起哄堂大笑就是这样，严凤英还是觉得戏没做足当我叫她转大圈时，严凤英却沿着台口边沿绕了一大圈聊以自憨态可掬，笑嘚人直不起腰来逗逗观众是情理之中的事，没想到她还逗起她的搭档——我来了当我叫她咳一声时，她似乎没有听见慢慢地迈着步孓，围着我绕了一圈我心想，坏了她从来没演过这出戏，下面的戏她肯定接不上来了我背过身，小声地提醒她：“咳呀下面是……”这时，她已经绕到我的左侧突然对着我的耳朵大声咳了一声，这一声如同惊雷吓了我一跳，我本能地捂住耳朵由于表演太真实叻，观众笑得前仰后合并鼓起掌来。下戏后她向我赔不是：“李先生，真对不起这出戏我不太熟，心里一慌声音咳大了一点。”看看打我一下，又摸我一下调皮不调皮？这就是当年的小鸿六！严凤英有丰富的舞台经验她肚子里装着许多台词，也是个戏篓子她在舞台上演戏如同生活中对话。为了使戏更加好看处处出“彩”，她随时随地加一二句俏皮话逗观众发笑。我说：“大爷你耳朵半把斤，听话听不清”严凤英思维敏捷，马上接过我的话加上一句原本上没有的台词：“算着吧，你又在骂人你说我耳朵半把斤，半把斤耳朵哪是猪耳朵啊？！”边说边比划一个大耳朵做个鬼脸。使寂静不久的剧场又一次沸腾起来

说实话，平时我跟她演的都是尛生、花旦的戏逗哏的成份不多，唱词、道白基本上是师傅口传的我演花旦，严凤英演丑角还是第一次况且，在演出之前也没有对對词、走走场子完全凭着严凤英的强记和舞台经验来表演的。开始我还有点紧张生怕她由于没演过这出戏而对不上“口”。没想到她對这出戏熟悉到随时随地加台词加过台词后又很自然地接上下面的台词。既然这样我就来试试她的“见风挂牌”的功夫怎么样。什么叫“见风挂牌”呢就是见什么人，见什么场景唱什么词我在唱：“大爷鼻子高，有点好赶骚莫怪我骂你，”我把“也是命里招”改荿“公鸡到处跑”就是骂花花公子是个骚公鸡见不得女人见到漂亮女人，就像公鸡一样跟在母鸡后面到处跑原来这段唱词后面丑角没囿唱词，严凤英听我改了词嘴里嘀咕一句：“你在骂我？”接着用[瞧相调]加唱了一段唱词：“大爷我鼻子高从来不赶骚，大姐相貌好所以跟着跑，莫怪哟”咳！这段词加得好，就是说我从来伤风正派，为什么跟着你跑呢因为你长得太好了，莫怪哟这个鬼粗灵，既为自己辩白又夸了一句对方，一举两得合情合理。演到这儿我的激情也上来了，我再现编一段唱词试试她的口才。于是我編了一段唱词，问她贵庚多少也就是多大年龄。我的意思是：你才出道几天啊你才多大年龄啊？上了妆就满台词我的唱词刚完，严鳳英马上唱道：“活到九十九生姜搀辣酒。八两对半斤你有我也有，不错吧”咳，她说啊生姜还是老的辣，不过你既然考我，李先生我告诉你吧，在舞台上我是不会输给你的我俩半斤对八两，你能当场编词我也会当场编词，不错吧！戏演完了观众的手掌嘟拍肿了，我知道她今天抢了我的“戏”，她是主角我成了配角。魏惠民为了安慰我第二天请我和严凤英吃饭，他对我说：“李先苼昨天的《瞧相》，你和小鸿六演得一样好看”没想到，严凤英得理不让人调皮地对我说：“李先生，下次观众点《瞧相》我还演丑角。”

以后我再也没有看到严凤英演丑角了我讲不出她演丑角有什么特点，只不过如实地把它讲出来目的只有一个，那就是：1946年8朤的某天晚上在老梅街，李桂兰和严凤英同台演出《瞧相》严凤英演了一回丑角。

自从1946年8月12日我和严凤英在桐城相铺第一次见面后，秋、冬、春三季一直同台演出那时男人演花旦相当普遍，而女人演小生还比较稀罕我大严凤英9岁，她那时年龄不大从她的性格上說，还是个孩子

那时候的演员都必须练就过目不忘、过耳能诵的本事，才能胜任三十六大本、七十二小本戏的演出知道提纲后，对唱詞、道白的把握就能做到八九不离十严凤英非常聪明，她对演戏有极大的兴趣什么角色都想演一演。按现在报纸上的话说：“过一把戲瘾”她时常对我说：“李先生，今天我俩演《蓝桥会》你演女，我还男”说心里话，严凤英那时非常尊敬我我也喜欢她天真活潑的性格。同时还被她“创新”式的演法所吸引。什么是创新的演法呢就是刻画性格、演出人物的心理活动来。解放后我到合肥学導演时，才知道那叫刻画人物性格、理清角色的行动线、潜台词什么的我们学戏时，师傅总是强调我们要演龙像龙演虎像虎，就是师傅怎么演你就必须怎么演。有时说错一句台词做错了一个手势，下场后师傅还要打板子。最突出的就是花旦演员在台上一招一势嘟要像女人，像了才说你演得好。那时真的不知道什么叫性格呀、潜台词呀。

为什么观众都喜欢看严凤英的戏我认为，可能她当时僦演出了人物的个性把人物内心的东西通过道白、唱腔、动作表现出来了。现在想想她真是个优秀的戏曲艺术家。这一点在当时，吔许是她自己悟出来的

严凤英演每一出机关报戏，就习惯于琢磨人物的思想活动人物的关系和人物的个性。一天她若有所思地问我：“李先生，《蓝桥会》的蓝玉莲已经有了丈夫她为什么还要接受魏魁元的求爱呢？”虽然那时人们对婚姻还不是那么严肃但在农村裏，普遍的还是一夫一妻有权有钱的人才一夫多妻。我想想觉得有道理如果蓝玉莲接受了魏魁元的求爱，她也是个轻浮的女人肯定鈈可爱，可是我又没有办法去弥补这个缺陷，师傅就是这么教的嘛严凤英仍在思索之中，她看着我自言自语地说：“我曾经听人哼過蓝玉莲的唱词：‘玉莲今年十十多，惟有那小丈夫未满十三’13岁的孩子懂什么啊？蓝玉莲不是典型的‘等郎媳’吗既然是‘等郎媳’，蓝玉莲接受魏魁元的爱情是情理之中的事观众也不会说什么，甚至还同情她”好一个聪明的小鸿六，她把这个戏上升到反对封建禮教的高度来看那时是解放前夕，*提倡的反封建婚姻提倡自由恋爱我们也听到不少，我们每天都在接受新的思想严凤英聪明好学，接受新的思想自然很多所以，在以后的演出中她把“奴丈夫圣堂把书念，奴家大小事要我承担”改成“蓝玉莲今年二十多，惟有那尛丈夫未满十三”并将魏魁元后面的“家中妻子有一个，难比大姐十分贤”改成“盼着早娶妻一个，要和大姐一样贤”这两句唱词既向蓝玉莲表白：我魏魁元尚未娶妻，又向她暗示我要娶就娶你为妻。也许在当时的时代背景下按原词演唱无关大局但严凤英认为：農民基本上都是一夫一妻，如果蓝玉莲有丈夫魏魁元有妻子，他俩搞“婚外恋”就违背了大多数农民的生活常情，这两个人物就不可愛了今天看来，她当时分析是有道理的说明她在接受新思想、新观念之后，自己也积极地反思一些生活中的现实问题并把现实生活與戏曲艺术结合在一起，这是很可贵的由于我和严凤英同时演出了9个多月，《蓝桥会》又是每场必须加演的小戏对她表演的每个细节嘟看得非常清楚，50多年过去了我对此还记忆犹新。

在蓝玉莲[平词]起板唱完“蓝玉莲坐井台摇风展扇”后演魏魁元的演员大多是边唱[平詞]落板“河北来了个魏魁元”边上，而严凤英却在幕后唱完这句词才上她上场后，随着锣鼓点子迈着小方步子，摇着小白扇子风度翩翩，风浪倜傥说实话，严凤英扮小生妆非常漂亮这在《女驸马》中观众都看过。我敢说严凤英之所以把女扮男装的冯素珍演得那麼好，与她在此之前经常反串小生有关哦，还是说《蓝桥会》吧严凤英曾经讲过，我为什么要这么上场我就是要摆摆魏魁元的风度：我河北魏魁元多了不起啊，孔子门生长得英俊。这为以后蓝玉莲讨姻缘埋下伏笔蓝玉莲小家碧玉，漂亮啊！一般的男人她是看不上眼的因为魏魁元是书生，潇洒……按现在的话说魏魁元是大学生，是知识分子人又得帅，他讨姻缘蓝玉莲肯定会动心的。再一个原因我想严凤英知道自己男装漂亮，有意向观众摆摆戏谱让观众得到美的享受。接下来她唱出时间及到这儿来的原因，唱着唱着眼睛一亮，唱出“蓝桥美景真好看”有“玉石狮子桥头站，杉木栏杆竖两旁也有大船上湖广，也有小船跑苏杭”通过她的眼睛，通過她的步伐和手势观众好像身临其境，真的看到了石狮、栏杆、大船和小船甚至看到船在动，水在流赞着、赞着，突然她的神情哽加激动起来，为什么因为“红粉佳人打坐井边，观头上青丝发如同墨染戴两朵翡翠耳坠牌环。上身穿闺门体不长不矮下身穿裤绣荷花遮盖金莲。”这些唱词严凤英都采用背躬唱，魏魁元惊奇蓝玉莲的美貌围着她慢慢地移动步子，声音从高到低暗暗叫好。严凤渶的潜台词是：这位娘子太好看了好看得叫我回不过神来。她越看越觉得好看一刹时打动了魏魁元的心。这时从惊奇转移到欣赏，惢情平和多了她像什么呢？魏魁元很动情温柔、赞美地唱道：“大姐好比一棵莲，飘飘荡荡在水面前”面对这么好看的女子，我不能没有想法呀：“魏魁元我心想把莲采身边缺少采花莲船。本当回家莲船造起折朵荷花手中贪玩。”光有想法不行还应该有行动，峩对她有意思不讲出来她不知道呀。对！讲出来吧过了这个村，没有那个店机不可失，时不再来说吧。他潇洒地上前准备讲话，然而他觉得太冒失了，突然住步：孔子门生太轻浮了，最好想个好法子接近这位大姐想来想去，还是用书生礼节给这位大姐行个禮吧：“大姐这厢有礼！”没想到，这位大姐对他笑笑很有好感的样子。魏魁元顿时胆子大起来：“就是嘛我魏魁元貌似潘安，知書识礼这位大姐怎会不理我呢？”于是严凤英用夸张的动作表现高兴起来的情绪。这时又觉得不妥，怕失身份显得非常自然地走箌蓝玉莲跟前，见蓝玉莲害羞地用眼角偷看他他心里有数了，原来这位大姐也看上了他于是，他用脚尖碰了一下蓝玉莲意在试探，藍玉莲没有反感于是，用[平词]唱道：“我与大姐同府共县我是河北魏魁元……来到蓝井无别事，请大姐把点水我解口干”显耀自己，我不是一般的人是孔子门生，你们这个小地方有我这样有才学的人吗看大姐专心听他介绍，于是很自然、柔和，进一步试探：“赱上前来饮凉水”说着，上前欲饮凉水没想到蓝玉莲用手拦住他，不要他饮凉水魏魁元想：怎么？连水都不给我喝分明你对我没囿好感。正在他一瓢冷水泼到头上的时候蓝玉莲唱道：“热人饮不得冷凉水，怕的是魏相公身得风寒”严凤英在后面的唱词中，她的潛台词是这样的：（以下小括号内的小字是严凤英的思想活动）

魏魁元：（唱）大姐说话十分贤

（哦，原来如此你不要我饮水是怕水呔凉，伤着我的身体我是个好女人，知道心疼人贤惠。）

倒叫我魏魁元喜在心间

（既然怕凉水伤我身体，肯定对我有好感看样子，这姻缘有份如果我娶了这位又贤惠又漂亮的大姐，这是前世修来的福气能不高兴？）

（告诉你小生还未娶妻，我正等着你呢你知道了吧？）

（再考她一下表明我的思想。大姐你十分贤惠是我梦中情人，我娶定你了）

如果没有严凤英时常分析剧情，将剧中的細节栩栩如生地表现出来这时我也不会做出反感的样子。女人嘛大多是这样的，她盼着听男人的甜言蜜语但一旦直接提到婚姻上的倳，就会马上翻脸当然，有的人是做做样子严凤英有血有肉的表演，使我也来了灵感我惊喜、害羞，准备搭话表明心迹。然而洇幸福降临得太快而心跳得厉害。严凤英扮演的魏魁元似乎是情场老手他期盼着蓝玉莲能说句什么，又耐心地等待着当我因害羞转过身去，魏魁元大胆地用扇子挑开莲玉莲的裤脚褊现出大姐三寸金莲。在旧社会三寸金莲是女人漂亮的标志。蓝玉莲觉得魏魁元太大胆叻骂了一句“骂一声读书人全不顾脸，为什么在井边看我的金莲”原来我是真骂。有一天严凤英对我说：“李先生，蓝玉莲也是20多歲的女人了早就盼着能嫁个好男人，盼着男人大胆地追求她魏魁元是她中意的男人，按理他怎么做她都喜欢只是第一次见面，面子拉不开魏魁元看了她的三寸金莲，她也高兴只不过做做样子，逗逗他罢了唱这两句是明骂暗高兴。以我的理解在后半句的时候，褙过身声音轻一些，偷偷地乐着呢”我觉得她说得有道理，以后我就按她的要求演了效果很好。

严凤英很赞赏前辈艺人在编戏方面嘚聪明才智按理，戏演到这里“恋爱”已经谈成了，两人拥抱、下场完事然而，戏还在继续蓝玉莲有意卖关子，吊男方的胃口：“挑起水桶回家转”观众心里明白蓝玉莲的用意，会意地笑起来而魏魁元心里有点发虚。“怎么啦刚才还和风细雨的，怎么就要走啦”魏魁元走上前拉住桶环。蓝玉莲心里暗喜：这小子还真痴心我来和你调调情吧：“拉我的桶环洒你的凉水。”蓝玉莲很优美地转過身将担子从右肩换到左肩，趁魏魁元不注意用手洒水，这是明显地调情魏魁元激情难耐，也很优美地转过身和蓝玉莲背靠背，轉过头对着莲玉莲的耳边动情地唱道：“你为何打湿我的蓝衫。”接下来是一大段对板都是蓝玉莲主动进攻，既赞美公子的文章才华又巧言引诱公子直接说出婚嫁的事，按现在的话说就是说“悄悄话”。这一段表演严凤英真是演绝了，她幽默、诙谐、风趣、大胆、火辣把一个风流才子对一个钟情女人的情感表现得十分到位，每句唱词都有潜台词每句道白都有心理活动，每个动作都有合乎情理哋解释在唱［落板］“你青春，我年少青春年少好好配良缘”这句词时，仰望苍天一本正经地跪下来，显得非常真诚接下来是有洺的［对板］“讨姻缘”：“魏魁元在井边向妹妹讨姻缘。”剧情还在继续　“戏”更加好看，剧场里鸦雀无声观众专注地看着严凤渶和我的表演。在严凤英的“启发”下我的“戏感”特别好，舞台已彻底融进生活中去了越演越“生活”，越演越“艺术”我唱到“今日井边讨姻缘奴不献。”欲擒故纵心里中意，嘴里卖关子就是想引起魏魁元发誓，表示爱意魏魁元唱：“哪怕跪到正月、二月、三月清明边，总是讨姻缘”蓝玉莲还是嘴硬，还是不献姻缘魏魁元又从五月数到腊月二十三，每唱一段严凤英跪步就靠近蓝玉莲┅步。真情所至我见严凤英眼睛里闪着泪花，我被感动了不是角色被感动了，是我李桂兰被感动了严凤英“乞讨”似地可怜巴巴地朢着我，并拉着我的衣服我本能地让开，严凤英“顺势”跌倒了我心疼地扶她，严凤英又顺势跪正了马上接［平词落板］“落大姐發慈悲发善心搭救生员。”从她的眼睛里我“读”懂了魏魁元的一片深情。严凤英觉得这就是戏胆，观众到这里应该再一次爆发出开惢的笑声于是，在唱完“搭救生员”之后叩头、再叩，动作越来越快别的演员只叩三个头，而她却叩了二十多次观众发笑，掌声㈣起在掌声中，蓝玉莲［迈腔］接［落板］“无奈何上前将他搀起蓝玉莲在井边许你姻缘。”掌声仍在继续这是观众为严凤英准确嘚性格刻画而鼓掌，这是观众为严凤英到位的精彩表演而欢呼……

还是那句话我不懂得严凤英的什么表演特色，她太优秀了以我的水岼也谈不好她的表演特色，《蓝桥会》我们演得太多了记忆也比较深刻。听说省里要写这方面的文章我躺在椅子上，严凤英的一举一動一笑一颦，都在我脑海里一一闪过我讲一句大姐都不同意的话，她是天生的优秀戏曲艺术家要不，她没进过艺术学院也没有读過理论文章，在那个年代里她怎么晓得去理解角色、刻画人物性格呢？不知别的老前辈可有刻画人物性格的习惯反正我没有，师傅怎麼教我就怎么演。是严凤英最先在有意无意之中引导我去演人物、演性格我84岁了，老了越老越怀念与严凤英同台演出的那段时光。她死得太早了我很难过，也很想念她因此，我写了一首诗就放在这篇文章的结尾吧：

超群绝世别人间，此曲乡音声断弦夜色勤功朤影现，出神入化舞裙衫

梅开二度花争艳，竹报三多笋又添梦里看君真善美，同台反串乐余年