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写长篇小说的人，一开始就设计好后面的章节了吗？
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果壳网主编，科学松鼠会成员
通常来说，作者在开始写作之前往往会先完成一个大纲，来确认情节的总体走向，环境和人物的大致情况。但有些类型的写作，可能不需要依赖于这种提纲。比如某些刻意弱化故事，强化情绪的写作者，以及篇幅较短的故事。而对于一个长篇小说来说，提纲有时本身是一个短篇作品。（由于节奏上的差异，有的时候这样的短篇小说在有可能比最后的长篇作品优秀很多，事实上我就读到过提纲好但完成之后不好的作品）不过值得注意的一点是，故事本身是有生命力的，它可能在写作的过程中自由生长，超出原先的预期。这个情况在写作中非常常见。这样的情况，我在里写到过的：我在电脑前写这个#碎前故事#。框架几天前就已确定，其中有两条线索，主线温婉而血腥，副线诡异凶险得让我不敢细想。迟迟不动笔的原因是情节走向尚未确定。现在我只是硬着头皮把它写出来。我一次次敲击键盘，主线从显示屏的左侧伸展出来，副线则自右下角而起。最初它们的模样与我设想的并无差别，但很快超出了我的掌控，彼此盘旋缠绕塞满屏幕。突然，故事的藤蔓涌了出来，越过键盘卷住我的手指，又沿着胳膊爬上来，捆住我的头颈，向下束缚我的背和腰。最后打字的手指也被固定，只有故事不停拍打我的颅骨，发出怦怦的声音。请关闭电源，我将和我的故事一起长眠。
有机化学博士，法学学士
有些小说是章回体，每一章都是个独立的故事，就不需要想好结尾了。比如老秦写的《尸语者》系列，每个故事就是一个案子。
不同作者的写法不同……像史蒂芬·金这样的都是边写边想…………
有种写法是设定一个初始的环境，然后让剧情和主角随着逻辑和灵感变化，虽然用这种写法的人很多，比如网络小说，一写写几年，几百万字，但其实这种写法对作者的素质要求是最高的。没有结局的预设就是信马由缰，没有一个方向，没有方向就没有立场，没有立场就没有情怀，很容易就写散了，而且很难设伏笔和悬念。写散了的感觉就是故事越来越不好看，越来越不知所云，越来越分不清谁是主角，到底是要闹哪样。不设结局还能写的精彩完整的作家少之又少，那都是天才。伟大的作品都是有所表达的，作品代表着作者的思考和倾向，而结局对一部作品来说是最重要的，人物最终的命运代表着作者的立场。你看剧情片往往都是最后一段最重要，哪怕是一个一闪而过的镜头都可以对整部电影的格调和高度产生决定性的影响。预定了结局就预定了目的地，在这一路上你可以拐很多弯，设下很多伏笔和悬念，当最后到达终点时让人豁然开朗，整部作品就有了整体感。结论是：并不是所有人都会预设结局，但预设结局能让你的写作轻松的多。
感觉写作和种植物一样，灵感就是种子，可以人为控制生长，也能任其自然发育，不同的是前者匠痕明显，非常容易抓住特定人群的关注，后者自然流畅，往往在不经意间给人以惊喜。
长篇小说作者是一个有入门门槛的职业。在一定程度上，这个门槛还要比从事其他写作形式的高一些。因此现今评价文学成就的奖项，大都发给那些长篇小说作者。当然一些特殊的评奖除外。一部好的长篇小说，文字中流出的信息是要有较好的自洽的。通俗的说：就是文中那些与主题相关的情节发展，其后要有必要的交代。那些突兀的，留下了尾巴被作者忘掉的情节，在成篇后修改中是要删掉的。为它们修改后面情节，会花更大的精力和代价。问题来了，有没有写在纸面上的大纲真的很重要吗？一部长篇小说的质量，决定于作者的写作能力，素材积累和准备的充分程度。有些伟大的作品，后面的写作真的是没有提纲的。记得一个作者说过，当他写到高潮的时候，完全不是他在构思怎么写，而是由人物和情节推着他前进。有些名篇，创作的时间不长，短到几乎来不及完成书中所有的设定。但是我们在称颂其文学成就的时候，否是选择忽略了作者曾经废寝忘食的构思岁月呢？写长篇，而且是那种前后贯通的长篇，构思和修改的时间要远远多于动笔的时间。很遗憾，现在的网文作者中，很多人既不具备写长篇严密的逻辑与构思能力，也不愿花时间做细致的准备资料。其结果写出的东西，也只能那样了。不是写了几百万字，而且还有了金领的收入，就可以说他是长篇小说作家了。
我也一般先列大纲，但写到后来都是任由剧情发展。有一定的操控，又有点像是跟在屁股后面做记录一般。
身为一个在起点玩票的作者，我可以百分之百确定，起点那些几百万字的“大部头”，大纲基本都在脑子里，随时可以修改……
要有很多储备与最新信息不断充实自己的,举个例子,我有次拿了个杂志找谢晋(到那种级别的一般都随和,只要找得上去)他翻杂志看到《红楼梦》，马上反应讲已经有几个版本几种形式的谁谁谁如何演绎的等等，还反过来问我你对这个也有想法吗？我当然。。。无语
反正三叔肯定是想到那写到哪，这直接导致他挖的坑把自己逼得要疯要疯的乜
分为情节驱动，人物驱动情节驱动是事先想好故事的，至少有一个大纲。人物驱动事先想好一个个性格鲜明的人物，然后让故事自然发展，可以不要大纲。
没设定好，一开始只是有一个念头——我脑中会有一幅非常具体的画面，类似电影，有声光电甚至是配乐。开始写之后，理智的部分占比极少，写小说，就像是被什么东西附体了，什么都不想做、不想吃饭不想睡觉，连每天的昼夜更替，都是多余的。什么都不感兴趣，只有写的那时候才是活着。饿到头晕眼花才肯从电脑前离开。等到某一天，故事的结局自然会跳出来。与其说是人在写，不如说是上天借用你的手把故事呈现出来。等你就写完了，就像一支长长的舞曲嘎然而止，然后，也许你真的不想活了，很久以后都难以抽离。
如果前面的故事写得太成功，人物有了自己的灵魂，故事走向也有了相应的逻辑，那么开始预设好的结局就有可能凿枘不投，你不能强逼自己笔下的人物去做违背他性格的事，也不能让小说情节向着不合逻辑的方向发展。事实上，很多长篇小说的结局都是经过再三改动的。其实长篇小说是非常难写的东西，不是文笔好有经历有想法就能写得出来。它十分考验人的逻辑思维能力和统筹全局的能力，绝不能信笔由之，想到哪写到哪。还有一点，就是创作上的瓶劲问题，灵感用完了，才思枯竭了，精力耗尽了，储存告謦了，花头使光了，伎俩老套了，脑筋挖龙空了，快感消退了，情节似曾相识了，总之就是写不下去了~！勉强写下去，很大程度上不过是为了交差取得首尾的完整，终不复前面的行云流水，一气呵成。很多名著在这一点上都做不好，西游记写到后来，越来越陈陈相因，梗用完了，吴老爷子也不大知道该怎么编了。水浒传七十回后叫人叹气，征这个征那个，同义反复写的还尽是丧气的内容；三国演义自打诸葛亮死后就不好看了。儒林外史38回之后算是垃圾。郭孝子寻亲，野羊塘大战叫人哭笑不得。家春秋，只有第一部差强人意，后面俩都不咋地。很多外国名著也是如此。
小学的时候我就写过一部小说，后来也尝试着再写，我发现一个问题，就是，即便是作者本身也未必能断定剧情将会如何发展。顶多只能保证大致预想的结局。写小说真的很熬人啊。
写作过程中的思绪完全不受掌控，到最后提纲什么的都不管用
游戏设计师
我写模组剧情的时候都是随心所欲发挥。不过事前会有一个心中大概的纲领。
信息与计算科学学士，算法控，AI爱好者
据我所知，至少对于起点的某些作者而言，一开始虽然有些大纲（否则就没有方向和伏笔了），但非常简单。这个大概和开发程序一样，如果你过度计划到每一个细节，那还不如直接开始编程算了。
金庸老先生当时写武侠的时候就是报刊连载作品后来在集结成册出版的啊，所以应该是有大致框架，剧情走向，但是写作每一章节又有为后面的内容留有余地，也会挖点坑之类的，完全设计好我觉得是不大可能的
正在写长篇小说的路过，发现写到70W字的时候还要回去第一章加伏笔，于是一直没有上传
我是一阵pia唧的风
一般是不会的，但有少数“强迫症”患者会有这种行为。譬如大学时有个同寝打算投身网络小说，于是开始就这定好头200章的情节，每章写了100-200字概括性大纲,。然后在大纲基础上进行补充，扩充至每章2-3000字，结果写了50章就写不下去了，说是缺乏动力。后来我们总结了一下，应该说从某种方面讲作者也是读者，没有新鲜感刺激，一本已经被剧透的小说是很难每天花2-3小时精读下去的。
我不知道别人怎么列提纲的 我以前写YY小说的时候都是先想好结尾 然后编个开头 主要人物然后想几个高潮装逼的段子 OK 开始填坑 然后果断被自己毫无营养的YY文字恶心得不行放弃写作...
我是觉得，如果不写提纲的话，越写到后面创造的限制就越大。小说开头的时候，想怎么写怎么写，要英雄要仇家要美女要盖世神功怎样吹都行，但是到后面，这些英雄仇家美女盖世神功都会是剧情的限制因素，例如前面写男主角是独臂的，后面就不能写他鼓掌，前面写了他练了独孤九剑，后面就不能写他内功高强，前面写了女主的爹是男主的杀母仇人，后面男女主角就很难放开手脚毫无顾忌地谈恋爱巴拉巴拉的。
写作是一场旅行。
一般来说写作是需要有个整体思维，不一定严谨，但大略是怎样的故事要有个模样。可以设定出开始与结尾，至于中间不一定需要精细化的准备，灵感往往会在写作开始的构思与前半程中不断爆发，这时候故事会逐渐明朗。我试过两种方式一个是先临时起意写个开始，之后一点点顺着写下去，中途修改，但不做后面章节的具体规划与结局设定，只是有个概况式的规划，比如大概多长，怎么分卷和章节，每卷的主题。另一个方式就是有了结尾，之后反向寻找之前的模糊情节，最终某一天一个开头蹦跶出来，这个故事开始了。再有就是写大纲，不过看目标，如果随便写写的大纲不必太过精细，我花了很多时间在地图描绘上，其实是不太必要的。大纲固定的好处是不会跑偏，当然也会不太自由，但更加真实一些。剩下就是先写个短篇，故事整体完成，之后改长。这个还没试过，准备下个就这么写了预设有时候不一定会被完全利用，可能中途会有别的想法，或根据情节推动，改变预设。因此，不用太过介意如果想要写出一部大作，那么最好是由粗向细逐步精化，将大纲预设准备周全，包括其中一些关联性的资料都准备好，有利于后期
反正我写作文一般都是按照时间先后顺序或者空间方位顺序写，写到600字就随便搞个结尾
天涯论坛科幻奥秘版首席版主
我有幸在一个写作团队里呆过，也见过作家的写作状态……通常好的作品，作者在头脑中酝酿了很多纲领和主旨的东西，甚至一些细节和包袱但是都是写的时候才知道下面那个字会写什么……最奇妙的作品是，作者写完很满意，觉得不像自己原先想的那样……更像上帝的作品。
酱油法律工作者
我想问问马丁，这家伙到底有没有想好结局，再下笔写冰与火的。“哪天要是无聊了，就让红色彗星撞向维斯特洛大陆。哎~这结局不错，我可以考虑。”老爷子在愚人节那天的原话。瀑布汗
看是什么样的作者了吧。。。
我能肯定回答，没有。最多就是个模糊的线，开头——结尾，两头串成故事的主线，取转折和大事件作为节点，借此散开支线。我这种方法算笼统的说法，不同的作者有不同的方式。写作的过程中，有时灵感迸发，新IDEA比旧段子好得多为何不用呢？当然前提是主线不会因为新IDEA彻底散掉。而且天大地大读者最大，有种东西叫“改稿”，这个可是破坏“一开始就设计好后面的章节”的“人间凶器”END.
许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
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