上传用户：dhsycotlme文档下载 ：『』&&『』『』学位专业：&关 键 词 ：&&&&&&权力声明：若本站收录的文献无意侵犯了您的著作版权，请点击。摘要:（摘要内容经过系统自动伪原创处理以避免复制，下载原文正常，内容请直接查看目录。）伊丽莎白一世在斯宾塞的《仙后》中占领侧重要的地位,是该诗的“意味中间”。诗中的浩瀚女主人公如乌娜、贝尔福柏和美狄娜等,都意味性地代表着这位英格兰女王的某些方面。斯宾塞在暗射女王时显著借助了“国王二体”论。“国王二体”论以为国王具有两重身材：天然身材和政治身材。国王的天然身材指的是他的肉体凡胎,受制于变更和逝世亡。而他的政治身材常与王权或全部王国等量齐观,被以为是有形的,永久的和完善的超体。作为对女性君主与独裁王权间“错配”的一种辩解,“国王二体”论在对伊丽莎白一世抽象的官方出现中曾获得普遍运用。本文以为“国王二体”论是斯宾塞在《仙后》中塑造女王抽象时的组织准绳。同时,“国王二体”论还与《仙后》的内涵品德系统相照应,从而塑造了该诗的全体二元对称构造：史诗的前三卷描写了女王的天然身材；后三卷暗射了女王的政治身材。然则,斯宾塞在塑造女王抽象时并没有完整遵守“国王二体”论,而是对该实际加以发明性地应用。例如,他对女王天然身材的丑化遵守了该实际；而对女王政治身材隐晦的批评则否则。经由过程对女王两重身材的比较剖析,本文也提醒了斯宾塞诗歌和政管理想的破灭。文章开篇重要引见了《仙后》中的女王抽象和“国王二体”论,包含其内在、发生的汗青配景、和对塑造女王抽象所具有的意义。第一章评论辩论了女王的天然身材。经由过程对乌娜、美狄娜和贝尔福柏等人物抽象的剖析,再现了一名被丑化的女性抽象。该章还顺带商量了斯宾塞抵触的女性不雅。第二章重要剖析了女王的政治身材。该章以爱尔兰成绩和苏格兰女王玛丽之逝世两则汗青寓言为例,剖析商量了诗人对女王隐晦的批驳,包含其政治上的犹豫不决和过度善良。第三章重要存眷《仙后》中的雌性同体意象,并将其作为女王二体合一的隐喻加以商量剖析。结论部门对前三章的重要内容和不雅点停止了总结,并联合汗青配景进一步评论辩论了斯宾塞诗歌和政管理想的破灭。Abstract:Elizabeth I occupied the important position in the side of Spencer's &the fairy queen&, is in the middle of the poem &means&. Poetry in the vastness of the hostess male such as una, bell phoibe and Dina and, symbolically represents some aspect of the queen of England. Spencer in the blank with the &king of the queen was two body& theory. &King two& theory thinks that king has double figure: natural stature and political figure. The king's natural body refers to his mortal flesh, subject to change and death. But his political figure often and the throne or all the kingdom is thought to equate, is tangible, lasting and perfect body. As an excuse for the female monarch and the dictatorship of Wang Quanjian &mismatch&, &king of the two body& theory on Elizabeth I Abstract official appearance had widely used. This article holds that the &two kings& of Spencer is the organizing principle of abstract shape queen in &Cassiopeia&. At the same time, &the King 2& theory and the Faerie Queene connotation of moral system echoes, so as to create a the poem of all binary symmetric structure: Epic of the first three volumes describes the Queen' three volumes allude to the Queen's political figures. However, Spencer in shaping the queen did not comply with the complete abstract &king two& theory, but the actual application of the invention. For example, he told the queen to beautify the natural body and to comply with the act the queen is otherwise veiled criticism. Through the comparative analysis of the queen double figure, this paper also reminded Spencer of poetry and political disillusionment. At the beginning of this article mainly introduces the queen of Faerie Queene, abstract and &king of the two bodies& theory, contains the intrinsic, occurred with the historical background, and to shape the queen has the meaning of abstraction. The first chapter reviews the debate the queen of natural stature. Through the analysis of the abstract beauty of Di Na and Baer, una Fubai and other characters, a reproduction of the image of women being vilified. This chapter also discussed the conflict by Spencer indecent women. The second chapter analyzes the important political figure of the queen. This chapter to Ireland scores and Mary, Queen of Scots, the death of two historical fable as an example and analysis to discuss the poet to Queen veiled criticism, including its political indecision and overly kind. In the third chapter, an important concern in the Faerie Queene female androgynous imagery, and as the queen of the second body and a metaphor be discuss analysis. The conclusion summarizes the Department to stop the important content of the first three chapters and the point of view, combined with the historical background and further discussion in Spencer's poetry and political disillusionment.目录:Acknowledgements4-6Abstract6-7内容摘要8-10Introduction10-17Chapter One The Queen's Body Natural17-34&&&&A.Una17-20&&&&B.Medina20-23&&&&C.Belphoebe23-26&&&&D.The Glorification of the Queen's Body Natural26-30&&&&E.Spenser's Gender View30-34Chapter Two The Queen's Body Politic34-49&&&&A.The Ireland Issue34-43&&&&B.The Execution of Mary,Queen of Scots43-49Chapter Three Hermaphrodite:Two Bodies in One49-57&&&&A.Hermaphrodite as a Metaphysical Idea49-51&&&&B.Hermaphrodite as the Queen's Two Bodies in One51-57Conclusion57-60Notes60-62Works Cited62-65分享到：相关文献|伊丽莎白一世的情史
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伊丽莎白一世的情史
在封建王权制国家，君王好比太阳，整个国家的命运和时局每时每刻都在围绕着他（她）运转。若离太阳太远会寒冷，离得近又会燥热不安，这个距离的把握就是政治艺术。伊丽莎白一世作为大英中耀眼的太阳，她以过人的才智和高超的技术使群臣俯首帖耳。她将女性的艺术施展到极致，可以朝三暮四、变化莫测、狐疑不决、喜怒无常、恩威兼施。
在英国登基执政的女王中，唯有伊丽莎白一世终生未嫁，英国人称她为“童贞女王”。伊丽莎白一世即位之时，正值25岁芳龄，美丽多姿，光彩照人。英国议会曾多次恳求女王尽早则须，期望他为王室生养继承人。然而，女王对此一直未置可否。以为当时往事的婚姻与政治有着千丝万缕的联系，并且常常成为悲剧、纠风和战争的症结或触发点，以头脑冷静著称于世的伊丽莎白对于自己的婚姻问题采取了非常谨慎的态 在伊丽莎白一世30岁之时，英国议会下议院拟定了一个请愿书，请求女王能为国泰民安着想，尽快选择佳偶完婚。为了表明自己的坚决态度，伊丽莎白女王毅然把结婚戒指戴到自己手上，并郑重的说：“我已献身于一个丈夫，他就是英国。我将我的生命和贞洁献给大英帝国，并将终身贯彻独身主义。” 虽然伊丽莎白一世拒绝婚姻的态度很决绝，但是身为一位女人，难免也会有“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。”此种渴望得到欣赏的心态，女为悦己者容，当身边没有悦己者时难免怅惘，娇艳欲滴的花朵也会因无欣赏者而凋零。女王也何尝不想象“妆罢低声问夫婿, 画眉深浅入时无?”这种温柔小女人的日常普通生活。虽然女王拒绝承认她作为女性的感性多情一面，但她一生确有不少浪漫史，尤其是她和埃塞克斯伯爵有过一段斩不断理还乱的恋情，这段感情还一度闹得满城风雨，但结局却让人唏嘘不已。
关于埃塞克斯伯爵，他全名为罗伯特·特弗雷，出身贵族，其父亲由伊丽莎白一世封为埃塞克伯爵。伯爵是一种贵族称号，英国的爵位分为——公，侯，伯，子，男。伯爵位于侯爵之下，子爵之上。在罗伯特9岁时父亲去世，他成为了这个煊赫姓氏的继承者，但也是英格兰最穷困的伯爵，因为他父亲没能给他留下什么财产。后来母亲带着年幼的罗伯特嫁给了另一伯爵。他10岁时进入剑桥大学学习，14岁便获得硕士学位。少年伯爵天资聪颖，擅长读书和打猎，还能用英文和拉丁文写出优美流畅的文章。18岁时，随继父领兵出征荷兰，他被任命为骑兵司令，埃塞克斯伯爵将职务完成得很出色。在突袭祖特芬的激战中，他是作战最为勇敢的一个，事后被授予骑士封号。 埃塞克斯从战场回来后，被分配到宫廷工作，朝夕侍候女王。旁人看得很清楚，这位散发着青春荷尔蒙的俊美年轻人，以其开朗的风度，深情的神情，恭敬的语言，加上他那颀长的身材，美丽的金发，早已把女王迷住了，当时她已53岁，但伯爵还未满20岁，年龄没能阻隔女王和骑士。他们昼夜相处，形影不离，埃塞克斯成为了女王的心腹。
电影中罗伯特·埃塞克斯的扮演者
但年轻的埃塞克斯并不满足于仅仅围绕在女王的身边，他立功心切。当德雷克将军准备向西班牙发起进攻争夺海上霸权时，埃塞克斯不顾女王的劝阻，立马离开伦敦，出海向西班牙进攻，这令女王十分震怒。年轻的埃塞克斯由于之前在战场上的胜利，难免急躁和轻率，趾高气扬的他低估了敌方，他带领的军队一度惨遭追击，队伍不是死伤就是逃散，这更令女王失望。回到伦敦后的埃塞克斯被囚禁了一段时间，当他被释放出来后，没有沉心改过，反而谩骂女王是“扭曲了的尸体”，后来在日，竟率领几百名家丁和羽党造反，鼓动伦敦人民跟随他去攻打王宫。人们虽然心里同情他，但并没有人敢于响应他。埃塞克斯的小造反队很快被歼灭，他本人被判以叛国罪，处以死刑。当时年仅34岁。
伯爵死后，女王的身体也逐渐垮了下来。在以后的日子里，女王陷入了痛苦的回忆。女王红颜褪尽。晚年的伊丽莎白一世成为一个反复无常，性情孤僻的女人。日，女王因病去世，身边的人默默地从她手上取下那枚象征着嫁给英国的结婚戒指。
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伊丽莎白一世的着装
伊丽莎白一世的着装伟大的女皇 伊丽莎白一世 在 1558 年 11 月 17 日 玛丽女皇逝世，伊丽莎白成为了英国新的女皇。她对自己的处境及对新教的信仰都非常清楚；对于政治，伊丽莎白一世认为政治 ――永远如此――就是少数人统治多数人的一项竞赛。 同时，作为一个外交家，伊丽莎白一世有属于自己的方式，因此她也被称为最善 于说谎者。 16 世纪末叶有一关于 在 “妇人的奇异统治” 有四位女人――玛丽? ， 都 则、玛丽?斯图亚特、美第奇的凯瑟琳及伊丽莎白，其中伊丽莎白无疑在政治能 力以及外交技巧两方面略胜一筹。以上是对伊丽莎白一世的一个简短介绍，下面我们来说一下伊丽莎白一世的着装伊丽莎白一世的着装 伊丽莎白一世的统治时期为 16 世纪中后期，这个时间段西方服装主要处于文艺 复兴时期的服装特点中，其主要的代表服饰造型为拉夫领、切口装、束腰、撑箍 裙，其主要的服饰特点 1、 丝绸面料实现产销自给 2、 偏爱浓郁厚重的织物风格 3、 面料图案富丽规正 4、 切口、刺绣、嵌宝的复杂装饰 5、 花样繁多的丝绸饰品 对于伊丽莎白一世女王来说，她不相信身体的魅力，所以她要穿昂贵的衣服，而 且几乎每天都要换一套服饰，因此在她死时留下了 2000 多套衣服，她在头发、 手臂、手腕、耳朵以及衣服等处都带上珠宝，当一个主教责备她太爱服饰时，伊 丽莎白就警告他别再提起，否则他会早去见上帝。 伊丽莎白一世对服饰的喜爱程度不仅能在历史书籍的记载中找到， 在国外的绘画 艺术品中我们不难发现更为形象的图像记载，伊丽莎白一世的肖像中大都有切 口，每个切口边都用金线雕绣，既保护切口又有装饰作用。她的衣服、配饰上都 有很华丽的珠宝装饰，伊丽莎白一世才是复杂装饰的典范，她的数幅肖像画中， 无不充斥着润泽的丝缎、金线的刺绣、多彩的宝石、精巧的花边和无法胜数的珍 珠，其堆砌之豪华令人屏息。再加上服装上各种僵硬的附件，如轮状褶裥领、金 属的紧身胸衣、硕大的裙撑，充垫而沉重的羊腿袖，可以堪称历史上最烦琐和最 不舒服的装饰组合了。也许伊丽莎白一世觉得好看比舒服更为重要。 伊丽莎白一世对服饰的喜爱程度在我们现代人看来可能接近于一种病态了， 既不 舒适又不实用的衣服为什么还能在那个时代流行开来？所有的贵族、 富人都会去 追求它， 女性从很小的时候就用由鲸鱼骨制成的紧身胸衣来束腰？只因为在这个时期所有的趋势都是自上而下形成的，因为女皇喜欢下面的人跟着喜欢，所以在 当时宫廷代表了伊丽莎白一世的本性――爱其喜爱之事物，因为她的喜爱，歌舞 剧从意大利传入伊丽莎白时代的英国， 带着复杂的道具及动作由带面具的淑女和 绅士表演，他们穿着昂贵的衣服，却念着简单的台词。伊丽莎白一世不但喜欢歌 舞剧、诗歌、表演，她还喜欢戏剧，特别是喜剧。假如那时的伊丽莎白及莱斯特 受到清教徒的攻击而不支持戏剧， 那么现代人又有谁会知道巨作家莎士比亚呢？ 他的作品又有多少可以流传下来呢？会不会就没有现在的舞台装呢？所以我认 为伊丽莎白一世女王的伟大不只是她所留下的外表装饰。 再她喜爱之物中有留下 了很多精神物质。宫廷为了迎合她的欢乐，才拿起自由的态度，豪华的服饰，热 爱庆典及理想绅士的条件， 伊丽莎白一世喜欢听华丽衣服的沙沙声，故她身旁的 男士将东方式的衣料裁成意大利式的服装，足以与妇女匹敌。这个时期偏爱浓郁 厚重的面料， 最受青睐的丝织物是拜占廷时期流行开的六股丝锦缎、浮花织锦和 天鹅绒。这些织物质地厚实、外观奢华、手感柔和，覆在后期伊丽莎白一世喜欢 的金属制的紧身胸衣和鲸骨制的裙撑之外，能够非常平整地铺展开，尤其是前胸 至腰腹处的三角胸饰，我个人很喜欢这种三角胸饰，根据图片资料的记载，胸饰 的做工图案都非常的精美， 有着极强的的装饰效果，如女装上最常见的是石榴形 花纹、莨菪叶纹和花瓶纹样，多为纵向的波浪形构图和满地花形构图，图形的循 环尺寸都比较大，色彩纯和，有浮雕感，显得饱满周正，圆润富丽。这些装饰性 极强的手法有流传到今天， 只是机器化生产代替了纯手工工艺，在价位和收藏上 大大不如以前罢了。 总的来说， 伊丽莎白一世所在时期的服饰特点可以概括为以下几个方面：一是面 料自给，纹样端丽，织物风格偏向厚重；二是造型夸张，填充、束身、撑垫等塑 形手法广泛使用； 三是装饰繁复， 多刺绣、 切口和金银珠宝， 总体风格浓重奢华； 四是品种多样，从礼服长袍、帽子头饰到手绢丝袜，应有尽有。而对于伊丽莎白 一世个人而言， 她所拥有并留下史料记载的服饰所具有的特点比以上所总结得更 为夸张，更为奢华！不过，尽管这种华丽的服装满足了当时富有阶层的需求和理 想，也体现了手工艺人的劳动和智慧，却总是被道德家们所诟病。他们批评夸耀 的服饰，认为是浮华虚荣的东西，呼吁不要把过多的财富浪费在个人修饰上。因 此，这个时期服装的这种过度奢侈的特点，在以后的时代中少有出现。 以上就是今天为大家所讲解的我自身认为的伊丽莎白一世的着装， 我个人觉得了 解历史， 特别是和自身专业有关的历史对研究服饰有着很重要的作用，同时也可 以将其融入到现代服装的设计中， 不是复原当时的服装而要做到去其糟粕取其精 华，让历史服务于现代的我们！其实现代的时装文化传统，依然可以看到极尽装 饰、烦琐奢丽的高级女装，比如马克奎恩的作品，就能够让人回味起那个疯狂攫 取与炫耀、却又无比光辉与灿烂的年代。 谢谢老师和大家。
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