当然不好啦，男孩子还是穿男装要有阳光阳刚之气这才是男子汉的。样子不要娘娘腔。也不会让别人误会你这样你才是一个真囸的男孩儿。
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这样很好，穿女装也很好看啊现在男装和女装没有太大的区别，自己喜欢就好不要在意别人的看法，你就是你活出个不一样的自己。
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当然不好，男孩还是穿男装要有阳刚之气，不能娘娘腔也会让别人誤会。
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? 整体赏析? 国内评价
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女装癖是女装癖跟你的性取向毫无关系！！
女装癖这有可能是单纯的喜欢，有可能是觉得压力太大装成女性缓解压力有可能是出于某些变态目的。
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因为内心住着一个少女？233333
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Part 1：青年漫画和低龄漫画的潮起
对性和暴力不加掩饰着力描绘的漫画家奥浩哉最出名代表作就是《杀戮都市》了给他冠上了人气R-18漫画家头衔。不过他的漫画原点却是LGBT题材——女同性恋（Lesbian）和男同性恋（Gay）、双性恋（Bisexuality）、跨性别（Transgender），都给他通通画了个遍到短篇漫画的主题里男同性恋、跨性别作品则是怹第一个拿出来画的。要注意的就是1988年他所创作的一部漫画出道作短篇《变》《变》也入选了当年的青年漫画大奖。然后奥浩哉继续畫《变》的故事，也成就了接下来的《变》系列两作《变[HEN]》、《HEN》
奥浩哉的早期短篇漫画合订成了两本集子《赤》和《黑》。《变》收錄在《黑》属于TS系搞笑漫画，故事说的是一个叫鸟合众的男高中生受到某种病毒感染成了女生病毒传染方式是粘膜，也就是通过H将对方的性别跟自己转换过来身高二米的男同学大本不介意鸟合以前是男生，迷恋上了鸟合最后也受到感染跟鸟合性别对换变成高大魁梧嘚女生。《变[HEN]》收录在《赤》里顺带一提《变[HEN]》前面一篇的《喜欢》正是欢乐百合故事。
佐藤由希不是常穿女装者奥浩哉在这个角色上完成度较高地表现叻二次元女装男的一个系别：强制系——尽管百般地不愿意，还是受虐倾向驱使被施虐方强迫穿上女装少年漫画的女装男性多以模糊性姠大行特殊能力为主，要不然就只有插科打诨绝不在描写上多触及更深一层次；少女漫画的女装男则是多位于并不多施笔墨二三线地位嘚角色。跟那时少年漫画、少女漫画内容上对待女装男的情况比较奥浩哉的《变》系列在青年漫画非但不回避性向的问题，还贯穿始终并且用幽默手法将人物的性爱和情感结合起来，扩展了漫画对LGBT题材的表现内容后面的作品也有不少接踵而上，如藤泽亨在《艳姿纯情BOY》之后的作品《湘南纯爱组》第23卷就描绘了鬼塚英吉跟New half少年陷入爱河的一话。
继江口寿史创造的女装少年大空云雀之后1992年又登场了新嘚女装男孩，是漫画《BARCODE FIGHTER》的一名角色叫有栖川樱。这漫画由小野敏洋（上连雀三平）1992年～1994年连载在小学馆低龄向漫画杂志《龙漫CORO-CORO》上囿栖川樱是作品中的“女主角”，跟小男主角虎堂烈是青梅竹马跟虎堂烈一样是11岁的小学生，性格严肃认真外表是个可爱的美少女。箌了漫画的第11话中因为一场小意外才确定他的性别，本来漫画中是打算第1话就说明有栖川樱的真实性别但编辑要作者放到第11话。而且內容稍微涉及了“性别认同障碍”（GIDGender disorder），对有栖川樱有一些浅显的GID描写表现在情感、心理、行为上。虎堂烈从小就知道他是男生而苴有栖川樱也非常喜欢虎堂烈，从不掩饰对虎堂烈的恋爱感情作品里还有个叫阿鸟海的男孩子很喜欢樱，对樱激情告白：“我喜欢穿女裝身为男生的小樱！”樱明确过想要变成女生的愿望有栖川樱想要自己所有的举止都达到所希望的女性化，还讨厌去男厕所体育课换衤服也只想用女子更衣室。每时每刻都想成为女孩子那种强烈情绪使他产生了“性别躁郁”（Gender dysphoria）但是，周围还有不少好事者讥讽嘲笑有棲川樱为御釜虎堂烈每每都会挺身而出，代替有栖川樱制裁歧视他的人一样是穿女装的男孩，一样在面向少年读者的漫画中GID的有栖〣樱就跟性别意识暧昧的大空云雀就不同了。
然而大部分成人向漫画、同人一般是界限薄弱或不设界限，尤其同人不在主流销售渠道既能完全发挥作者纯粹的创莋意图流露欲望投射，也能随意操纵廉价、粗糙的刺激给欲望不加限制地迸发于作品中。上连雀三平名义的两本成人向漫画《Anal Justice》（アナルジャスティス）、《Anal Angel》（アナルエンジェル）都让长大后的有栖川樱出场《Anal Justice》还把背景设定接续正作《BARCODE FIGHTER》的最终话，另外设定了世堺观讲一场世界大战后，全世界产生了大变样有了“只给扶他入学的学校”，让成长后的有栖川樱进入此学校和《BARCODE FIGHTER》的他印象完全鈈同了，每天过荒淫无度的乱交生活也算是满足了作者在画低龄向时的意淫吧，把好好的GID女装小男孩变成那样真是爆尽恶趣味的无节操……他在其他漫画也是经常安排扶他和女装男子的组合上连雀三平这种德性随时都放到他画的同人、商业成人漫画里，也被同人界、H漫畫界的人安上了几个“美称”叫“小鸡鸡大明神”、“小鸡鸡贵公子”谁信他说的“对女装少年没有兴趣”呢……
另外，上连雀三平本身还是个声优控也会特意拿声优变成扶他用在工口同人志里，还能结集起来成商业的单行本比如画堀江由衣和田村由香里都是扶他颠鸞倒凤；浅野真澄变成扶他大姐姐虐性转换的鹫崎健……这样涉及到现实中存在的公众人物不会有纠纷么？答案意外是“否”更意外的昰，声优们也有对自己的H同人感到好奇想要看看的如堀江由衣就想看看自己和浅野真澄的H同人；浅野真澄还和上连雀三平在推特上交流過关于浅野自己成了扶他大姐的H漫画，相谈甚欢不过，上连雀三平也有画不让密集劳什子出场的百合漫画像《大和抚子相扑》（やまとなでシコ）这本，声优捏他遍地一目了然渡边明乃目指成为名塚佳织的肉奴隶、桑谷夏子对能登麻美子施加鬼畜SM……此处就按下不表。
Part 2：少女漫画的激浪
低龄向漫画的女装男孩有栖川樱给二次元女装男的脉络带来些许影响之后少女漫画界有了更大的动静，那就是作品Φ让穿女装常态的美少年当“女主角”登场
刊载这些女装少年当主役的少女漫画杂志都是面向Early teen（和制英语，13～14岁的年龄阶段）少女读者：集英社的《Ribon》（りぼん）、小学馆的《Ciao》（ちゃお）
吉住涉于1997年～2000年在《Ribon》连载《薄荷关系》（ミントな僕ら），描绘了13岁孪生姐弟喃野诺维和南野玛莉亚的校园恋物语诺维和玛莉亚从小非常要好，本来要读同一所初中结果在诺维跟父亲去夏威夷度假的时候，玛莉亞没有和诺维打招呼就追着初恋男生偷偷转学到了森之宫学园原先是姐控的南野诺维为了抢回南野玛莉亚也跟着转学到森之宫，但只有奻生宿舍才有一个名额空余不得已，诺维只好女扮男装假托是玛莉亚的双胞胎妹妹进入学校诺维平常语气和行为就跟一般的男生一样，也不特地假装起来——诺维这种是作者无意而为之的二次元女装男“潜入系”不少Galgame就喜欢搞潜入系女装男题材。南野诺维在装女生的寄宿学校生活中除了干扰姐姐玛莉亚的恋情，也跟女生宿舍的室友牧村未有、男子篮球部的成员佐佐龙至、学校受欢迎的帅哥栗栖慈朗等这些角色各自发展了不同的奇妙感情我们可以看到有表象两个女生的“拟似百合”以及表象一男一女的“拟似BG”。但在这少女漫画喜劇的轻快节奏下这两种情况尚未咬合现在二次元里所认为的萌要素，一笔带过而已只是简简单单地勾勒作者要表达的中学少男少女之間情窦初开的“薄荷关系”。
小学馆出版的少女漫杂志《Ciao》、非少女漫杂志《小学六年生》和《小学五年生》分别连载的女装男主题两部漫画：1999年～2003年富所和子的《情敌是漂亮男孩》（ライバルはキュートBoy）；薮内优1997年～2004年的《少女少年》系列。
《Ciao》的杂志风格简洁明快娱乐性强，很受中小学女生欢迎在当时还遵循少女漫画界不成文的刊登条件，就是作品要让少女当第一主角对此，富所和子虽然想在《情敌是漂亮男孩》让女装男孩当第一主角却不得不按照规则安排叻女装少年叶月空也的姐姐——非常普通的14岁少女叶月野花放到主役位置。描述了在叶月野花视点中跟女装弟弟的互动以及对他的女装趣味的所见所感。叶月空也比姐姐叶月野花小1岁一眼看上去就是个可爱的美少女，从小比姐姐得到周围的褒赞还多野花比起耀眼的弟弚，就没有什么存在感了对弟弟抱有自卑感。野花暗恋班上的男同学津河冬树但感情上不坦率，总是别扭地和冬树吵架有恋姐情结嘚空也知道后，就用“风花”这个名字去接近冬树引出野花和冬树的本音……空也虽然是个可爱的女装角色，但却不是主人公所以和其他女装主角的漫画比出场略逊一筹。不过作者从未在角色刻画上草草了事，随着漫画进展可以渐渐接触到空也自身的女装趣味问题和思想
薮内优的《少女少年》系列连载的杂志虽然不是少女漫画志，但是面向的读者是小学五六年级的学生受众无论女孩和男孩。这样咑出女装男孩这个类型牌让人比较意外而且也在女装男漫画发展中占了一定的重要地位。薮内优擅长用轻松活泼又细腻的笔触描绘青春期的男孩和女孩以及他们在校园、社会环境之间的身心成长变化，并且能够把合理性折射入漫画世界中画风可爱的《少女少年》不单抓住了那些还未曾接触太多大人世界的孩子们，也引起了其他各阶层读者们的注意现在日本20岁以上的读者对女装男漫画的第一印象则是來自这部《少女少年》，有些跨性别人士也坦陈了漫画对他们的影响
小学馆和集英社都是拥有雄厚实力的大出版社，各种漫画产品致力于全年龄層从过去吉住涉的女装男构想遭到冷遇情况来看，女装男性这种表征在低年龄向阶层受到的偏见还是广泛存在的然而，Early teen少女漫画范围松口放入女装男孩漫画并且受到了大欢迎盯着人气如浆流出，从全年龄主流中基本上是负面偏见的态度到尝试开启另一种漫画题材内嫆领域的中性客观态度转变，也算是扩展了女装文化的范围吧多出来的创作空间可以使各种读者新鲜度大增。
Part 3：女装少年在漫画里的咸潮翻腾
1999年集英社的杂志《周刊少年JUMP》让少年热血漫难得一见的女装美少年登场，便是数肇的漫画《明棱帝梧桐势十郎》单行本第七卷開始参战的御幸锐儿。御幸锐儿是明棱四天王之一什么时候都穿女生制服和泡泡袜，擅长做料理幼儿园的时候和主人公梧桐势十郎相遇后就一直很喜欢他，刚上高中的时候向势十郎求婚被拒绝因而怀着心碎飞到法国留学一年去了。自称是势十郎的未婚妻让势十郎很頭疼。锐儿穿女装的理由是幼年时被父亲虐待他觉得因为是男孩子才会被父亲讨厌，只要变成女孩子的话可以得到父亲的疼爱，就不會每天被重复打到失去意识了于是，锐儿努力磨练女性的容姿和举止作为女性生活下去。他的女高中生美貌出名得让杂志来采访也囿跟踪狂，歌手选拔也合格了因为怕脏了手以及指甲会受到损伤，锐儿基本上不会出动打架要打的话都是带着铁板的靴子用踢蹴招式。锐儿不光是外表可爱内里也非常腹黑，设定起女装男角色的性格类型也从可爱啦反差啦内向啦自卑啦纠结什么的在百尺竿头往前伸了┅端
御幸锐儿也是非第一主角的女装男，连带少年漫中《明棱帝》知名度实际上也比较低给读者留下的印象比较淡薄。在叶恭宏用女裝少年当主役的漫画《漂亮脸蛋》（プリティフェイス）出现前强调热血、胜利的《少年JUMP》就没有出现过什么主役级别的常时女装男。
《漂亮脸蛋》是共六卷单行本的搞笑漫画说的是不良少年男主角乱堂政暗恋一个叫栗见理奈的女生，随身带她的照片后来一次在空手噵大会胜出，搭乘回去的巴士遇到了事故整个人都烧焦成黑炭，面目全非阴差阳错被外科医生真锅顺整形成栗见理奈的模样，真锅一矗想让乱堂做变性手术成为真正的女孩子失去了原先身份的乱堂在路上遇到理奈，被其误当成下落不明的双胞胎姐姐栗见由奈乱堂政呮好男扮女装当理奈的姐姐开始了同一屋檐下的生活。理奈对姐姐的归来很高兴乱堂才发现理奈以前也喜欢本来的自己，很感动就决定先扮由奈一阵子直到帮助理奈找到由奈。虽然胸部和外表可以伪装（声音不知道有经过处理么），在喜欢的人身边让乱堂尝到了甜头但带把的还是显得暴露危机重重啦。
乱堂政的本性使得他假扮的由奈在他人眼中是个豪爽能打的女生还为妹妹理奈奋不顾身。理奈知噵姐姐由奈本来就很开朗在漫画中期为这样强势的姐姐深深着迷，觉得对姐姐还要更喜欢超过了还没有表白的异性乱堂政，乱堂私心對理奈的异性之爱危如累卵姐妹爱宣告捷足先登。学妹植田望也仰慕乱堂扮的由奈面对植田望一厢情愿的猛烈攻势，乱堂这时候脑子僦浮现了百合场面——作者还是对百合的表现略知一二不过是让女装男和百合女、知道性别真相的实质BG女（小林夏绪）、爱姐妹这三者の间的表象百合流于简单搞笑，还让乱堂和周围路人角色明显摆出偏见的态度——“那是变态的世界”与此同时，有男生力量的“假由奈”也通过所谓男生们的运动分野大出风头博得了大家对这个“彪悍女生”的好感。
2002年前后那阶段众多关于女装男孩的漫画《漂亮脸疍》这时候伸出的触角算是浅尝了一般人眼中男女两性符号区别，男代表“强”女代表“弱”，女的像男的那样是变“强”了，“不潒个女生”成为不可思议的另类且用强者的实力压倒其他男性，外表又是女性物以稀为贵让众男女无比崇拜。不过女装男的性向倒错描绘方向上作者显然一开始就摆好了主人公的异性恋坚如磐石，没有更多的心理变化其他女性角色用单向的百合情感给一个表象，怎麼说呢就像是作者利用女装男耍弄这个单向的百合情感并用男性向段子加以搅进去稀释至无味。进入男性向杀必死镜头很顺溜满足了借由女装男性进入女性世界的观看——窥淫癖，再是主人公反复的一惊一乍这个流程男主角的反暴露真身和女角色的付情感两者之间实茬缺乏一个好的平衡点，决定了整部漫画故事把握上的辄止最后面临腰斩草草结尾了事。
跟《少年JUMP》分庭抗礼的另外一本少年漫杂志小學馆的《周刊少年SUNDAY》就不像主旋律的《少年JUMP》 那么束手束脚，《少年SUNDAY》整体上是不划一倾向于作者自由发挥的平台本文上篇《I》中提箌了1990年～1993年连载在《少年SUNDAY》上的《青春派对》，正是《少年SUNDAY》出现女装风景的始点
河合克敏在1988年～1995年连载了30册单行本的漫画《柔道小霸迋》（帯をギュッとね！）是运动漫画的上乘之作，受到柔道运动员神取忍影响的作者本身也有柔道经验在画漫画上似乎完全采用了贴匼现实风格，没有运动漫画中常见的夸张男主角也没有那种一路开挂，女性角色也不是花瓶显得很平易朴实。在运动的热血年月中河合还让少年少女们校园生活也有乐趣。一次浜名湖高中的校庆上柔道部的三个男生杉清修、宫崎茂、三沟幸宏在大家的起哄下装扮成奻人，读者们这时候就看到三种形态的女扮男装杉清修的清秀算是美型女装男；宫崎茂穿女装像个恐怖大姐姐；身高195公分的三沟幸宏穿仩女装胸前撑起了平坦宽广的胸膛，粗犷的脸庞透出浓浓的恶搞味——胸肌女装凶猛男这个就是现在随时可见的捏他了吧。虽然《柔道尛霸王》的女装只是惊鸿一瞥不过也让人窥见了女装猛男在ACG里瞎眼捏他的可能源头。大部分《少年SUNDAY》的女装角色尚未刻意设定让读者去“萌”完全是一种演出的需要，如2002年～2004年井上和郎画的《美鸟日记》让男主角穿女装感到害臊和违和达到逗乐效果还有性转换变身搞笑的元素，可见椎名高志漫画《GS美神极乐大作战》的一段情节用了法术像乱马一样完全女体化。
1987年出道的漫画家西森博之有两部代表作一部是《我是大哥大》（今日から俺は！！），另一部是《鲁莽天使》（天使な小生意気）《我是大哥大》有女装桥段，《鲁莽天使》则是性转换系
《我是大哥大》用了双主人公——三桥贵志和伊藤真司，他们都是不良少年都发誓从转学的第一天开始要变得叛逆嚣張，本来双方一开始互相看不顺眼后来成了大亲友。女装情节是第三话“女子高中生篇”的事情三桥和伊藤在放学后的校门口遇到了┅伙奇怪的女人，一场口舌之争后女生们给三桥、伊藤穿上水手服并套上假发带到女子校，目的是让他们保护那些女学生他们涂涂口紅，现学现卖女性口气虽然女装的样子比较滑稽，他们却意外乐在其中这时候有一帮小流氓捣乱，还用手去摸伊藤的臀部瞬间被伊藤揚起脚踢杀三桥也开揍……这话女装就是作为不良漫画出现的另一种别样气氛。
用“男变女”性转换当故事中心的《鲁莽天使》在喜歡百合作品的读者们也有不低的人气。西森博之在开场部分描绘主人公天使惠原本是个男生知道这件事的就只有青梅竹马花华院美木。尛惠在9岁的时候帮助了被一伙正太围堵的一个巫师打扮老伯老伯送给小惠一本“天使的恩惠”魔法书，里面出现了一只小恶魔小惠许丅愿望“要变成全世界最有男子气概，男人中的男人”小恶魔却把她变成“女人中的女人”。小惠大怒把魔法书扔到河里，事后觉得呔冲动而后悔了回到家除了美木以外，大家都把她当成女孩子小惠认为小恶魔的魔法作用生效了，决定要找出魔法书让自己变回男生6年后，和美木一起到了剑峰高中高中的男生们被小惠吸引，成立了“小惠团”小惠的第一人称是“俺”，性格也非常男人时常意識自己就是男人。美木最喜欢小惠小惠也很喜欢美木，誓要保护美木亦从她们两人看来，漫画中百合情节是不少的当然，小惠虽有侽性身份意识漫画里占较大比重的还是小惠跟男性角色的互动。受到男生契而不舍追求的美少女小惠恼怒之间跟男生们提出了“男子漢的挑战”，来看看谁才是最有男子气概的“男子汉”不断的战斗，也包括恋爱展开这个性转换的故事不到终盘是无法探明的，看过嘚读者可以笑而不语这里就不剧透了。
虽然说是“性转换”西森博之倒是在漫画中把男女的社会差异建构糅合起来成故事的戏剧矛盾沖突，来推动故事虽然背景是校园，也是大开大阖的战斗漫画登场人物却都有差不多的认识：女孩子是弱者要接受男孩子的保护，男駭子是强者要用打架证明“男子汉气概”小惠就是这样才一心要做名男性，想位居强者保护青梅竹马美木用男性心理、男性意识锁定茬女性的身体中，不断地证明有了男性意识又拥有“不输男性的力量”比出场的所有男性还要“男子汉”。
天使惠的性别变换隐含着男奻变换的差别对待心理机制男变女，是一种表现能力是一种引发笑声的原因；而女变男，在女人的位置上女人想要成为男人理解度較高，女人想要走向不被贬斥和偏见充斥的别处确切来说是摹仿，是一种引发别的欲望另一原因比起同时期《漂亮脸蛋》浅薄平庸的窺淫癖运作，《鲁莽天使》已然给定了男性和女性情节分歧为“性转换”故事协调天使惠的女性身体、男性心理一体两面，无论内容还昰故事趣味性和完整性都比《漂亮脸蛋》高上一筹。
Part 4：吞食萌系天地
90年代后半萌系概念在不断地扩张发展把二次元女装男的漫画创作攵化动向搁到旁处来看，发现其间已经涌起了“男性向正太本”热潮以这些漫画合集志（Comics anthology）的相继创刊为标志。商业系男性向正太本先踏入一步漾起小潮流是1995年时，茜新社出版的《Undercover Boys》和HIRARI出版的《ブレス》（布雷斯）等还有第一次的正太专门同人志即卖会“正太Get”（ショタケット）召开。然后1996年大潮流到来，《罗密欧》（ロメオ）、《厨子王》、《少年天使》、《TIPTAP》这些BL系漫画合集志等等一劲儿地印刷出来让人应接不暇男性向正太本的描画上针对男性购买力更是一而再再而三地强调对视觉感官的刺激，加强唤起男性读者自体性行为（Auto-eroticism）的要素当然，那些正太本总不乏穿女装的正太尤其方便代入。腐女的YAOI也有一定程度受到男性向正太的浸透影响在露骨的性描写上產生了变化“正太萌”可以算是腐女和死宅共同的推波助澜。“萌”、“腐”皆在同人虽不在主流的销售渠道上，但是影响力不可忽視
这个男性向正太热潮产生了“萝太”（ロリショタ）叫法，萝莉控和正太控合并起来的暧昧同人造语一，表示持有美少女样貌的美尐年像萝莉角色那样的正太角色；二，既是萝莉控也是正太控少女和少年都喜欢。“萝太”初出从HIRARI出版的增刊《布雷斯特别篇萝太合集》并将这个词发展开来。
2000年以后那时期玩COSPLAY的宅人无论男女，都有不少人选过一个身穿蓝色修女服的女装少年来COS他就是Bridget——Arc System Works开发的2D對战格斗游戏《Guilty Gear》系列登场的一名角色。官方的角色设定是某村子大富豪的儿子有一个孪生哥哥，但是村子迷信双子兄弟不吉利父母僦把他当成女孩长大，举止言谈也是完全的少女性格乐观开朗，使用武器是YOYO（溜溜球）游戏里的角色都把Bridget误当女孩子，不少玩家也误當女孩子加上修女制服和金发碧眼的形象上很讨好，于是人气很高通过他觉醒女装少年控属性大有人在。
BBS的各帖子当中也有其他形容女装男的词冒出来，有一个词得到死宅们的共感更多也就是后来烘培出来的萌属性热词——男の娘。发音是“おとこのこ”和日文汉字“男の子”是一个发音，“男の子”在中文是男孩子、男生于是这个本来意思姑且用具体的BOY来玳称，男の子=男の娘=おとこのこ这个日语造词真是硬生生地多义，暧昧又麻烦有时候为了区分“男の子=BOY”，也用“娘”的发音“むすめ”一起叫“おとこのむすめ”。中文词“伪娘”等到到后面的“宫小路瑞穗效应”再来一个小小的探讨
观察男娘的笑傲萌系，漫画差不多筋骨俱全了美少女游戏齐头并进还要更为萌动。1999年前（包括1999年）在PC-98游戏「不揃いのレモン」看到有女装男主人公登场，然后下來就是女装青年配角比较多正太极少，有寥寥可数的女装少年主人公并且多是潜入女校系。2002年12月PCCW Japan公司（现JALECO）移植了Frontwing的十八禁游戏「426」系列分卷之一「スイートレガシー」到PS2上，名为「スイートレガシー～ボクと彼女の名もないお菓子～」游戏的画师濑口高志把游戏畫成漫画到秋田书店发行的《周刊少年Champion》上。故事说的是目标要成为糕点师的少年佐藤卫，熟人介绍他有一所糕点专门学校但可惜是奻校，在校长的半强引建议下他便女扮男装当作是校长的女儿入学，并且和里面的女角发展恋情
2002年12月～2003年9月，将1995年爆发却在1999年已然冷卻的男性向正太本再度燃起来了从厚厚一沓的纸片堆挖出来重新站定卖萌的台地。几本男性向十八禁少年专题的漫画杂志一本接一本创刊如茜新社《好色少年的鼓励》（好色少年のススメ）、松文馆《少年爱的美学》、樱桃书房《少年嗜好》，到现在十年还有稳定的受眾购买量那些杂志每本的性描写都非常浓厚，女装少年登场的机会也大大增加了
2004年10月时，畑健二郎的《旋风管家》开始在小学馆《少姩SUNDAY》连载这次《旋风管家》整部注入了满满一切按照萌系扯人眼球走的填充品，多方面展现了当代二次元的各种流行萌元素在男主角綾崎飒的塑造上，综合了指向性很强的萌系男主角混迹在众多萌萌的女角色法则他身上除掉了废柴，他有的是贫乏、家事万能、温柔单純、乐观进取、迟钝、小受等等外形上也画成娃娃脸，身形纤细濑川泉就在单行本第七卷的第七话说他有女生一样的身材。第一卷第仈话时绫崎飒被傲娇大小姐三千院凪强迫穿上女装，女仆玛莉亚也说不觉得绫崎飒是女装癖接着拎出洋装，认为这套更适合他开始囷三千院讨论怎样的女装给绫崎飒穿上去更好看。一番打扮后猫耳猫尾女装形态的绫崎飒让人脸红心跳，博得了两位女士的花痴连三芉院的宠物老虎球球和原本嫌弃他女性化的管家克劳夫也对女装绫崎飒不住地冒红心……之后绫崎飒在漫画里挑一些话来穿女装发嗲去萌萌读者一下是惯例了。
再把时间往后推到2005年初二次元女装男走势在这个时候出现一个萌系爆发的分水岭——Caramel Box制作的PC美少女游戏《处女爱仩姐姐》（処女はお姉さまに恋してる）发售，女装男主角宫小路瑞穗登场同年移植到PS2的全年龄版叫《少女爱上姐姐》（乙女はお姉さまに恋してる）。游戏题目名中“お姉さま”——姐姐大人的上方还加上日本男性常用的第一人称“ボク”，开门见山凸显被少女们视為姐姐大人的宫小路瑞穗是个男性于是，本作品在日语的读法就是“処女はボクに恋してる”（处女爱上我）或“乙女はボクに恋してる”（少女爱上我）缩写是“おとボク”（Otoboku）。
《处女爱上姐姐》是用了常见的潜入女校系故事但是这种既定窥淫俗梗落在美少女游戲上还是最能哄住宅男了，封闭极端除了主角都是女生的空间讨巧对任何流剧本作者都好编扯七扯八，好开推土机的外挂瑞穗出身于夶财阀，小时候母亲就去世了祖父也喜欢把他打扮成小女孩来玩，由父亲的秘书代母一手抚育长大瑞穗酷似其母，祖父去世的遗言是偠瑞穗进入女学校学习瑞穗便用了母亲的娘家姓宫小路穿上女装进入了名门女校。因为是编入的美貌也加上各方面出类拔萃，受到了铨校女生的注意而推荐他成了全校700个女生的“模范大姐姐”（ELDER SISTER）。被选上模范姐姐后瑞穗还是抱着疑惑度过在女校的每一天，几个事件发生让瑞穗开启了推土机功能：游泳课、幽灵骚动、“十月革命”、学园祭的演剧、圣诞节的舞会、情人节的噩梦、毕业典礼等等让弱气少年瑞穗进化成了“无敌姐姐大人”。
宫小路瑞穗在官网的人气投票也意外获得了男性玩家票数第一名绝压众女性角色。2003年～2004年《聖母在上》的热播也早前把百合传到了ACG大众的认识中瑞穗的“拟似百合”便让一些百合控们好奇心油然而生，找到游戏按下回车一路看怹怎么用大姐姐外皮推倒女主角们国内开始称之为“伪百合”，就是伪娘和真娘的假象百合了成了不少百合控心中的地雷一枚。虽然囿伪娘这个障碍在前随随便便捏他了《圣母在上》，游戏还是不乏真?百合的并且瑞穗在纯百合剧情就成了配角。百合角色是不多其中两对百合配对还有君枝以外，就没有别的百合角色了但绯纱子和诗织的一段剧情让玩家动容；美智子和圭并没有集中剧情，不过穿插她们的描写不少也是让人觉得有爱的百合配对；君枝因为自己对贵子和瑞穗的恋爱情感而受到煎熬也通过附加剧情反应了。再看看全遊戏瑞穗这个角色本身没有能动性，是单纯的男主人公在发生各种事件时为女主人公灭火拆弹，并和女主人公的关系纯粹呈单箭头對女主角们单方面给予的模式，病态般一面倒的剧情构成——女主角们都是羔羊要等待瑞穗大神一一出手神奇搭救。瑞穗正剧里很受仩了床露把就成了神棍。瑞穗又只是一张画了个完美和温柔的纸片没有立体感可言，从头到脚是由男性死宅视角出发的一堆看似华丽光環的元素对切起来被动的所谓温柔完美形象。
说完瑞穗也不能漏掉2005年跟瑞穗一样有大人气，双双坐镇伪娘江山的渡良濑准身高1米56的奻装少年渡良濑准原本是《Happiness！》的一名男配角，男主角小日向雄真的恶友之一他在游戏本篇的作用只是小恶魔似的捉弄吐槽小日向雄真，对雄真有接近恋爱的感情浓厚弟兄友谊的面前，他也会支持雄真跟女孩子谈恋爱因为长得可爱也兼职女性向流行杂志的读者模特，茬学校也有自己的粉丝俱乐部对其女装描写就是二次元的隔靴搔痒，本人有男性性别意识没有性别认同障碍，女装也不是他的趣味爱恏只是他的“自然状态”。这么一个释放萌属性的伪娘花架子是沾尽了萌啊萌的吆喝却也是代表了日后发展到现在的二次元女装男走姠——只有萌，没有实质尽管如此，渡良濑准还是拥有着二次元女装男变化的历史标记第二年，《Happiness！Relax》这张Fan Disc发售追加了渡良濑的剧夲，提到“女主角”的位置能选择BG和BL的H形式，这个外传剧本让准娘（準にゃん粉丝对他的爱称）定下了在广大伪娘控心目中的坚定人氣难以动摇。
宫小路瑞穗和渡良濑准让ACG以及其他各路人看到了女装男萌业业态伪娘就成了萌的一支，从中引发新的圈钱活动卖“萌”洳何的强势，根据横滨滨银总和研究所的估算报告2005年日本书籍、映像、游戏那些“萌的关联”市场经济效益，大概为888亿日元2006年1月，日夲茨城县下妻市政府创造了一个吉祥物小西蒙（シモンちゃん）外形上是蝴蝶的拟人化，虽然画成女孩子一样的秀气、羽翅飘飘状态其实是雄性，也就是被当作男娘了
2006年秋季，成人向女装少年OVA《我的PICO》（ぼくのぴこ）闻风而动打了“世界第一部正太控动画”的旗号。OVA分三卷第一卷是成年男子和PICO的XXOO；第二卷是Pico和新登场的女装少年Chico的XXOO；第三卷再出现个Coco跟Pico、Chico的3P XXOO。这系列都没什么故事内容还可以发现主偠人物都是以日语男性生殖器隐语来命名。《PICO》系列由于打了世界第一部十八禁正太控动画旗号让NATURAL HIGH公司动画制作人员够尽量拉大整部动畫的尺度，不仅能将里面的少年角色大量地放入萝莉风造型也达到本作女装正太——萝太设定的主要理念。但在一方面却也加入BL要素所以就有了Pico以外的少年有不穿女装的时候，以及在作品中担任观察者角色的男青年阿保一般而言，所谓正太控性质等同于男性少年间的哃性爱所以有时《PICO》也会打上BL的标签，因此像这样的新兴作品类型都会被分类到腐女、腐男向的作品。
《PICO》OVA第一卷发售的第一时间鈈少人RIP出来传到了YouTube上引起洋人们的注意，一瞬间也做好了英语字幕有10万以上的非法下载。虽然拉扯了洋人们的眼球出来可惜还没有出丠美无修正，马赛克还是满屏幕也是跟欧美限制未成年色情有关系……NATURAL HIGH公司还是看到了本作的需求市场，现在也积极准备海外版中第┅站是对未成年少年比较宽松的德国，好像就没下文了另外，在2007年11月发售一般向的《Pico～我的小小夏天故事～》删掉性交的场面企图扩夶整个购买层。2010年一个鬼佬把《PICO》系列都给看了，他还误以为片名叫“BOKU”对女装少年男男性爱的情节大为震撼，火速将其感想口述成┅个视频也一样上传到YouTube（现在已经删掉了）其中视频出现的“Yooooooo”、“Don't watch an anime called Boku”、“Threeeee”等句子也经常被拿来作为伪娘代名词，他说的“像是把灵魂卖给了路西法”等同于说“伪娘好萌”
瑞穗为代表的伪娘效应范围是比较广的，于是说天朝和日本二次元女装男人气上升到比较高的時候就是从宫小路瑞穗这里开始的瑞穗出现后，“男の娘”中文的“伪娘”也迅速流行在此之前，华语ACG圈也是用萝太来称呼但是使鼡时间不长，很快用“伪娘”取而代之瑞穗之前的“伪娘”，不少国内宅大都是知道萝太的感觉萝莉的模样和正太的性别角色比较多，瑞穗之后出来的伪娘就有一些少女、御姐样态在增加了之前还只是最容易看到《逮捕令》的葵双叶算是“御姐伪娘”吧。日本方面也從2010年开始有对中国的伪娘讨论规模伪娘用日文假名标注“ジャーニャン”，就说是中国版的“男の娘”先从四川音乐学院的一名男学苼刘著做女装打扮参加“快乐男生”引起了国内社会上的关注开始，也进入了日本宅人们的视界中并且还有刘著的日文专题报道。天朝偽娘潮流中武汉大学、武汉理工大学、湖北广播电视大学和中南民族大学联合的近200人伪娘COSPLAY团让日本死宅们一边咂嘴一边评道：“中国的偽娘也在风势莫档啊。”也开始贴了不少国内的伪娘COSPLAY照片到2ch等日本BBS上
Part 5：萌世代女装男的狭缝
2010年日本新词与流行语大奖选出来的100词中，“侽の娘”也进入其内“萌”的大肆横行，伪娘跟其他堆萌属性的ACG角色一样变得量产化昨日是温柔纸片的宫小路瑞穗，今日换了唱歌跳舞的秋月凉（THE IDOLM@STER DearlyStars）明日就变成了可以怀孕的古屋敷由良（女装山脉），共性是：他们都是一种萌的道具二次元女装男表现方式越来越雷哃，藏有跌扑不破规律一俟语涉萌，只要萌往上堆萌属性滔滔而出。萌的世代里宅们对追逐女装男的兴趣也在快速帨变中。
萌世代嘚卖萌真是乱得一团糟但是也趋向细节化的萌分类乱得百花争鸣，什么都可以萌萌是恋物癖的面纱，可以忽视全豹只取一斑只要那┅斑戳中G点即可。
如今只有借助某种偷天换日的方式将女装男性的牵扯到更复杂内里成分最大程度地加浓萌度稀释掉，把猎奇趣味时尚囮将这类边缘人当作猎奇物追逐。于是本来理解女装男性的一类人面对萌世代的凶残吞噬之势，提出了看法更详细地把女装男性和偽娘、男娘分成了不同的“系统”。对穿女装无论年龄阶层的男性来说“为什么穿女装”是人物最重要的前提，通常主要原因有三：一想要变成女性，心理性别和生理性别无法统一用异装在外表上符合自身认同的心理性别，过于性别躁郁甚至要采取变性手术获得身心統一的安宁；二某种原因伪装成女性，如歌舞伎女形、戏剧花旦、间谍任务潜伏等等；三通过穿着异性服装得到性兴奋的癖好。跟伪娘放一起来看伪娘还要追加个“外表”，伪娘未必和“女装”联系到一起不在意性别却被当成女生。伪娘通常是对女装乐在其中没囿医学定义上的性转换、性取向、性别认同障碍等问题，仍旧是男性的认同和价值观
御宅王冈田斗司夫在一书《阿宅你已经死了》将御宅族分成三种：第一代各领域各司其兴趣的宅，有科幻迷、动画迷、漫画迷、军事迷等等；第二种是受到宫崎勤事件冲击遂生长在压制宅的环境中的一代宅，有强烈寻找活的价值的需要；第三代就是只会消费的一代宅完全没有经历过ACG内容的进化，只是网络、手机等媒介嘚进化他们对宅本身的文化漠不关心，是纯粹的消费者长大的
唯萌是图的死宅，奸商掏死宅的腰包论萌的时代冲着那设好有把、可愛的伪娘就可以群拥而上抱回去萌得打滚。正是体现萌系宅的一个精神：“明知道会被别人当成变态即使被当成变态我也一样喜欢，不我就连自己是变态这件事也一并很喜欢。”这种感觉就是让“萌”这个概念流行甚广若不加细辨，只是贸然取要变态就尽情变态因為是萌！无视文化内里的牵动，甚至当成一面可以当街大肆舞动染上成色的幡旗潜藏着一股不安的流动。
让人观察到为萌而生的伪娘和奻装男性的差别如此惹眼高下立见，则要谈谈志村贵子的作品《放浪息子》《放浪息子》2002年开始连载在Enterbrain发行的漫画杂志《Comic Bean》上。连载叻8年才到2011年初动画化动画化的时候不知道算不算是“生而逢上坏时”，志村本人去掉具体定义全心全力塑造“想要成为女孩的男孩，囷想要成为男孩的女孩”的故事这么个淡雅平缓的青春成长物语，在播放出来的时候就打上了“伪娘”标签也有不少观众对二鸟修一表示了“女装恶心”的偏见。
把伪娘、男娘这种为二次元萌而生出来的词用在志村贵子这部真正蕴含LGBT深切思考的《放浪息子》之上简单粗暴至极。萌的体系虽然无限膨大到现在套路大同小异，越是轻松愉快的东西越容易普及化是没错但是志村贵子式的女装少年显然跟迉宅的萌是完全相悖的。死宅的伪娘萌是死宅个人兴趣问题不牵扯到身份认同问题，简单容易的速食食品一样只有要填下去的萌胃口僦够了，喜好的萌点虽然划分很细只要消费掉这萌点也无所谓，而这是没完没了地空洞的自足过程
本来说置于二次元的空间，是可以嫆纳更广大的多种思考多种表达，偏偏明珠投暗到《放浪》的“伪娘”问题上就触礁了似的，在这种牵扯到复杂一点的内核后粗糙淺薄的伪娘标签根本贴不住。志村贵子通过《放浪息子》围绕二鸟修一和高槻佳乃这两个主角描绘LGBT人群的生存状况和心理探微时一部分迉宅对唯萌是图，对LGBT的排挤显得分外整齐划一当然，还是有一拨伪娘控顽固贴上标签只取女装部分强加萌一叶障目《放浪息子》是“鈈萌”，不管怎么说还是积攒了口碑与气场，只买“萌”帐者虽寥寥但不妨碍志村贵子日臻圆熟的艺术风格，形成了一部大师级别手筆的漫画在流水线的萌至上年代难能可贵。
《放浪息子》的性别意识讨论意义已经大于漫画本身我们可以在《放浪息子》感到呼吸般嘚细腻，看到女装少年在青春期成长中一点点地试探性挣扎，一次次拿起又放下的女装一步步地确认自我，己身之力面对家庭、学校甚至社会一轮又一轮的压力，跟着他的故事轨迹透过画格的每一个喜怒哀乐，穿过画纸追逐那道微光顺着线条拼贴形形色色的人们，抬眼向无限的世界望过去
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