诗词赏析：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船出自哪首诗
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　　绝句　　杜甫　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。　　【诗文表明】　　1、成对的黄鹂在新绿的柳枝上鸣叫，一行白鹭在上苍上自由翱翔。凭窗望去，西山千秋雪景仿佛是嵌在个中的一幅画，门外停泊着来自东吴，畅行万里的船只。　　2、 两只黄鹏在翠绿的柳枝上鸣唱, 一行白鸳飞上了高高的蓝天。 窗口正对着岷山千年不化的积雪, 门外停泊着来自江苏的万里航船。　　【词语表明】　　黄鹂：属黄鹂科，又名叫黄莺、黄鸟，普及漫衍于我国东部各省。　　鸣翠柳：在翠绿的柳树上鸣叫。　　鹭：一种水鸟名，鹭鸶。　　窗含：就是从窗子可以看到的意思。含：包括。　　西岭：指岷山。岷山，在四川和甘肃的接壤。　　千秋雪：终年不化的积雪。　　泊：停靠。　　东吴：指 长江下流一带，三国时期的孙权在长江中下流地域成立的政权，史称&东吴&。泛指F在江苏、浙江一。　　万里：指东吴到成都相距迢遥的旅程。　　【赏析一】　　公元七六二年，成都尹严武入朝，蜀中产活跃乱，杜甫一度避往梓州，翌年安史之乱逍遥，再过一年，严武还镇成都。杜甫得知这位故交的动静，也随着回到成都草堂。这时他的神色出格好，面临这气愤勃勃的情况，不由自主，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不规划拟题，爽性以&绝句&为题。　　诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦情况，绘声绘色，组成了奇怪而美妙的意境。&翠&是新绿，&翠柳&是早春物候，柳枝刚抽嫩芽。&两个黄鹂鸣翠柳&，鸟儿成双成对，泛起一片朝气，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由翱翔。这种长腿鸟飞起来姿态美妙，天然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在&上苍&映衬下，色彩极其光鲜。两句中陆续用了&黄&、&翠&、&白&、&青&四种光鲜的颜色，织成一幅烂漫的图景;首句尚有声音的形貌，通报出无比欢畅的感情。　　诗的下联也由对仗句组成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，以是积累了&千秋雪&。而雪山在气候欠好时见不到，只有氛围清澄的晴日，它才清楚可见。用一&含&字，此景似乎是嵌在窗框中的一幅图画，近在今朝。抚玩到云云可贵见到的美景，墨客神色的痛快不问可知。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的，但&万里船&三字却意味深长。由于它们来自&东吴&。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下流时，就会认为很不服常。由于多年战乱，水陆交通为干戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱逍遥，交通规复，才看到来自东吴的船只，墨客也可&芳华作伴好回籍&了，怎不叫人喜上心头呢?&万里船&与&千秋雪&相对，一言空间之广，一言时刻之久。墨客身在草堂，思接千载，视通万里，胸次多么坦荡!　　全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其组成一个同一意境的，正是墨客的内涵情绪。一开始示意出草堂的春色，墨客的情感是陶然的，而跟着视线的游移、风景的转换，江船的呈现，便触动了他的乡情。四句景语就完备示意了墨客这种伟大过细的心田头脑勾当。　　【赏析二】　　公元七六二年，成都尹严武入朝，安史之乱产生，杜甫一度避往梓州，翌年安史之乱得以逍遥，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。这时，他的神色很好，面临这一派朝气勃勃，不由自主，写下这一首即景小诗。　　这首诗描画出四个独立的景致，营造出一幅朝气勃勃的图画，墨客沉醉个中，望着来自东吴的船只，不觉勾起了乡愁，过细的心田勾当天然地表暴露来。　　杜甫诗作沉郁顿挫久为人所称颂，而其诗圣创作的艺术伎俩的多样对诗歌意境的开辟等方面更是为后者所重，诗学杜甫的难计其数，&诗圣&的影响至今不息。杜甫的诗作，除真写关怀人间社会的遭遇、变换外，尚有不少是通过写景以达景象相生，以抒发本身的情怀的，此刻要赏析的这首《绝句》正属此例。　　杜甫一生有着&致君尧舜上，再使风尚淳&的志向，但因为当朝李林甫等权奸的当道，再加上房官一事，使他的仕途寸步难行，以后永久分开了长安，分开了宫廷，历经飘泊，他始终体谅着民生，关怀朝廷，但却也持久地受着被投闲置散而纳闷满怀的煎熬。乾元二年杜甫到成都翌年建草堂，使飘泊的糊口有所安宁。文德二年，杜甫故交严武向朝廷推荐杜甫为节度参谏检校工部员外郎。这首绝句就写在这一时代。　　诗歌以一副富有朝气的天然美景切入，似乎给人营造出一个清爽轻松的情调气氛。此两句，墨客以差异的角度对这副美景举办了渺小的刻画。翠是新绿，是早春时节万物清醒，萌发朝气时的颜色。以&鸣&发，黄鹂的啼叫，似乎给人一种轻脆，动听之感。初春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，好一片具有喜庆气息的朝气!而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的朝气，下句则以更明明的动势写大天然的气愤：晴空万里，一碧如洗，白鹭在此清爽的天涯中翱翔，这不只是一种自由自在的舒服，尚有一种向上的高昂，此着一&上&字之妙。此两句，以&黄&衬&翠&，以&白&衬&青&，色彩光鲜，更托出初春的朝气初发的气味。两首句还写到黄鹂的啼鸣，对这幅朝气盎然，烂漫多彩的初春图象就别离从视觉和听觉两个角度举办刻划，而这种绘声绘色的伎俩，就加增了朝气之盎然。再者，首句的写黄鹂居柳上而鸣，与上句写白鹭的翱翔上天，前间的空间坦荡了不少，由下而上，由近而远，使墨客所能看到的能感觉到的朝气充盈着整个情形，这样就再从另一角度显出初春朝气之盛。　　第三句，&窗含西岭千秋雪&，一说凭窗远眺，因初春氛围清澄，好天丽日故可睹西山雪岭。但我却觉得此说不甚快意。能否这般领略更好一点：上两句已点明，其时节满是初春之际，冬季的秋雪或许正是欲融未融，这给人就有一处潮湿的感觉，此句&窗&与&雪&间着一&含&字，使人生出雪初融之际湿气滋润了冬冻过的窗棂，仿如润含了感觉，这不更能写出对那种带着湿气的初春朝气的感觉吗?而&西岭&则不妨领略为墨客看到带窗前初融的冰雪而想草拟堂近旁的西岭，想到西岭山上的持久积雪继而以那西岭上千秋的雪代在窗上所见之雪。但诗工钱何故这&千秋雪&代窗上这上年的残雪呢?墨客失踪多年的运用，使所表达的意境更广远。上文我已简朴述了杜甫写作此诗的处境，昔时，杜甫已久离朝廷飘泊多年，而忽而又有用力之机。　　这是墨客观物寄情时物物相融之伎俩，其它&致君尧舜上，再使风尚淳&的少年志向历数十年的重重阻扼后终有重展的机遇，多年战乱得以逍遥，这与墨客看到窗前的融雪而想到西岭，并以岭上千年雪代窗上残雪进而给人顽雪溶解之感正好相联。但同时，以生此顽雪可融之感，以另一角度来说也表白一种艰巨，冰封三尺非一日之功，况且要融此千年秋之雪?于是，在那淡淡的但愿之中却有着更深的郁闷。故我觉得，这句就不只仅是对窗前雪的形貌了，它有着更深的寓意，而这种对风景的体察，着实早在一二句中就暗含个中了。&两个&、&一行&，数量历历理解，调查细心，不是由于心田的轻松舒畅，而是要排解心内那久受的投闲置散的纳闷意绪和百无聊赖的神色。这与《小槛遣心》中&细雨鱼儿出，轻风燕子斜&与《曲江》中&穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞&对风景的体察有异曲同工之妙，同以清爽自由之情况以心中百无聊赖的神色。　　末句更进一步写出了杜甫其时的伟大神色。一说船来自&东吴&，此句表战乱逍遥，交通规复，墨客睹物生情，缅怀家园。此解也似不足妥帖。着一&泊&字，实有深意。泊&有逗留不开&义，杜甫用的应正是此义。杜甫的多年飘泊无着。固然他心中始终尚有那么一点希冀，但那事实已大大消去了。他对本身一展幻想的信念，他本身应该知道本身&致君尧舜上，再使风尚淳&的抱负在其时实难实现，并且在严武向朝廷保举他之前，他刚因成都少尹徐的兵变而在梓州、阆州一带历了一番逃亡糊口而归，连偏于一隅的草堂也不能安居，杜甫其时神色可知，怀着这样凶猛迷惘不定的心绪，又有着这样无着无依和对朝廷虽有所望但却又极感但愿迷茫的人生体验，杜甫对严武的保举是否乐成，而纵然乐成后本身是否真可一展幻想，实在百抱望不大的，&泊&，正好写出此种处于但愿与扫兴之间的伟大神色。而&万里&则体现了目标到达的远难，这与三句中千秋并举，一从时刻上，一从空间上，同写出那种到达目标之难，以示但愿之不大。此其一。其二，这只停泊门前的东吴船并非自东吴来，而是到东吴去的。东吴，正是杜甫心中那点希冀的象征。不直言长安而云东吴，缘故起因安在?一则如上述，以成都、东吴间相距之远，路径之难体现墨客幻想得展之不易;二则，三国孙权善任贤达，西联蜀汉，北抗曹魏，使世成三分排场，自古为不少士人誉之为明主，借东吴代孙仲谋，一则体现杜甫对当朝帝皇的但愿，同时也更应是他那&致君尧舜上&志向的寄寓之所。而以&泊&、&万里&、&东吴船&合而为一句，正是写出那&难&字。而以这种情感作结，则又可引人再去细品寓于轻快春光之内的余味。　　这首绝句一句一景，但又融而为一，个中起联络浸染的正是诗民气田的心绪。在外貌看来是统统朝气，欢畅豁亮的情况内，却请托着墨客对年华流逝，孤傲而无聊的失踪之意，更写出了墨客在重有一线但愿之时的伟大心绪，在那但愿之外，的是墨客对扫兴的感慨，对但愿能否成真的无着、倘佯。以清爽轻快之景请托本身心田这般伟大的神色，正是墨客此诗的主意之地址。　　【赏析三】　　&两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍&两个黄鹂在鸣，这就有声音了。&一行白鹭上上苍&，这就有一个举动、一个动作。一横一纵，&两&和&一&相对;一横一纵，就睁开了一个很是妖冶的天然景致。那么接下来杜甫又讲到&窗含西岭千秋雪&，我的窗子里包括了岷山万万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。&门泊东吴万里船&我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下流去。那么这个&万里船&可以或许通行，也声名这个&安史之乱&已经进入了尾声了，已经靠近要逍遥了，这个时辰那航船也可以通行了，经商的人可以在这条江上来交每每了。那么这么一首诗，它自己长短常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句，到了唐代往后绝句就形成了很是圆熟的一种艺术，我们许多闻名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句每每可能四句都差池仗，可能四句前面两句写景对仗后头两句抒怀差池仗，可能是前面两句差池仗后头两句对仗，那么此刻他这首诗四句都对仗，可以说是一首很是工致的、写得很是当真的一首诗。杜甫有一个写诗的时辰让人&语不惊人誓不休&，以是他就把这首诗精益求精。1&&&
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杜甫当年写下了“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”的诗句，这反映了一个什么样的
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窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
公元七六四年三月，在军阀混战中，杜甫长期处于颠沛流离。由于朋友严武被任命为成都府尹兼剑南节度使，使他喜出望外，携带家眷又回到了成都草堂。飘泊的生活又暂时安定下来了。杜甫心中自然也就少了忧愁，多了快乐，于是写下了不少充满生活情趣的短诗。这首《绝句》就是其中的一首。诗人以喜悦的心情，用描写了春天的美景。从诗歌来看，不但反映了诗人对现有生活的满足，而且也流露因见吴船而思离蜀东下的思乡心情（这个情感自从杜甫来到成都的第一天都已经有了）。全诗如下：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
诗人开始两句写道：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”一开始诗人写树，，景物描写。青青的翠柳，随风飘摇，倒映映在河边清澈的水中，树上黄鹂鸟叫个不停。抬头一看，蓝蓝的天空中一行白鹭翩翩飞舞。诗歌首先为我们展现了一幅恬淡幽美，一幅极美的春天图画。在写作方法上，诗人常用了有声有色，有静有动的写法。特别是用了“黄鹂”和“翠柳”相配合，其中的“黄”和“翠”是两种差异很明显的颜色，也是春天特有的颜色。这里诗人把它们结合起来，与青天背景下的一行“白鹭”形成鲜明的对比——一团葱绿中点染着两点鹅黄，一片淡淡的蓝天里一行似如雪一样的白鹭翩翩。可以说，真是一幅层次分明又统一结合而成的审美图画。其中，一个“上”字，不但把“白鹭”动态化，增强了画面的流动感，而且也暗示了白鹭的喜悦之情。古人不是说过，天高任鸟飞嘛。
接着写道：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗人只见远处，高高的西岭雪山上，积着一片皑皑的白雪，而眼前的江边，却是停泊着来来往往的只只船。我们首先还是从颜色来看，远处的西岭雪山上是“白”色的雪，眼前去东吴的船，自然也是在清澈的江水中。从整体来看，近处的绿色“柳”，加上天空的蓝蓝，再加上飞舞着的一行“白鹭”，与远处高高山上的白雪辉映，不但描写了自然美丽的景色，而且也是一副绝妙的山水图画。正因为诗人描写出了这样一幅图，或许就是四川美丽的景色，触动诗人的心理，由此产生了“故国平居有所思”（《秋兴八首》之四）的情怀。
在艺术上，这首诗歌主要体现在以下几方面：
首先，融情于景
全诗无一字写人，但有了这个“含”字，就显见一切景物都是从诗人眼中出发的，表现了诗人对草堂无限喜爱的心理。再如““泊”字，表意十分含蕴，既描绘了草堂门前景江的美景，同时暗示了诗人羁旅他乡的伤感之情。
其次，色彩对比
诗人把几种颜色合理分布，蓝蓝的天，白云飘动，一行白鹭，成人字形飞动，多面的远山，白雪皑皑，眼前的江中，千帆忙碌不停。（具体分析见上）
再次，对偶手法
绝句一般两句相对，但这首诗却四句皆对，因此有人称之为截律。这里不但有上下句相对，而且也有句中对，都是很工整地相对，如：“两个”对“一行”，“
黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”， “翠柳”对“青天”，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“
西岭”对“东吴”，“千秋”对“万里”，“雪”对“船”。这种手法的运用，不但起到事物之间相互勾连的作用，扩展诗歌的空间，而且更有助于提升诗歌的审美境界。
第四，语言通俗
诗歌是语言的艺术。杜甫的诗歌，语言很有特色，不但表现出诗人独有的“语不惊人死不休”审美思想，而且也表现出了自然、通脱、流畅、匀称的语言特点，具有极大的审美穿透力。
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