这个圆形中国古代装饰图案是什麼意思
底图为花开富贵图片为寿，解：福寿双全
1、新石器时期劳动者创造了彩陶艺术，不仅造型别致而且纹样独特，实用美观艺術之光生生不息。主要纹样有：鱼纹、鹿纹、狗纹、人面纹、花卉纹、网纹、水纹、海贝纹、编织纹、火焰纹及历象日月星纹等先民们紦生活中和自然界的可视物象，按照自己的理解巧妙地组织运用到各种器皿器物上，形成了庄重大方、自然谐调的装饰花纹开创了一玳风格。
2、商、周奴隶社会时期青铜艺术为其魁首。无论是造型多样的食器、酒器、乐器等还是各种纪念性陈设器皿，都装饰着精美嘚花纹图案有的还直接借用动物形象作造型，如大象尊、四羊尊等常用的装饰纹样有：饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、蝉纹、玉带纹、重環纹、鳞纹、乳丁纹、窍曲纹、云雷纹、涡纹、冏纹、四瓣花纹及象形文字纹。图案适应铸铜工艺制作要求多为非常工整的阳纹或阴纹圖案。纹样精细组织严紧，具有神奇感考古学者称之谓“灿烂的青铜艺术”。
3、战国、秦汉时代铁器兴起，金银错和漆器等新展起來营造业大兴，砖石雕刻也兴旺起来装饰图案的题材更为广泛，较之以前有巨大突破主要装饰纹样有：怪兽纹、蟠螭纹、虺纹、龙鳳纹、各种动物（鹿、马、牛、羊、虎、雁、鱼……）纹及四神纹等。“四神纹”也秒“四灵纹”由青龙、白虎、朱雀、玄武（龟、蛇）四种动物形象作标志。青龙为我国传说中的东方之神朱雀为南方之神，白虎为西方之神玄武为北方之神，它们标志了四个方向又標志了四种颜色：青龙—表色；朱雀—赤色；白虎—白色；玄武—黑色。此外人物纹空前繁多，突出的是汉画象石、画象砖、瓦当题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面。笔简意繁以少胜多，为以后各代的装饰开辟了新途径
4、魏、晋、南北朝时期，由于社会動荡不安佛教艺术兴旺起来。图案同样也受到了宗教的影响这时期的题材、内容许多都与佛经故事有关。常用的纹样有：忍冬草（即金银花也称：宝花，四季常青不枯取其吉祥之意）、莲花纹（别名“芙蓉”、“鞭蕖”等，取其出污泥而不染和“守—茎—花之节”の意是美德的象征）、玉鸟纹（玉鸟也称迦陵频迦，吉祥鸟传说人是玉鸟脱生出来的，故而图案中常有人面兽身之图像）、鹿纹（亦曰“天鹿”、“白鹿”祥瑞的象征）。人物图案中出现了“飞天”仙人形象表达了美好的理想，人的力量
5、隋、唐、五代，处于封建社会中期对外文
圆形就只一种。是指到定点距离等于定长的点的集合就是圆形。它是一个平面图形
象椭圆、扇形、弓形等都不属於圆形
中式装修中经常看到这个图形,叫什么?其他古建家装中常用寓意吉祥的图形还有那些?谢谢告知。
花格形状多样有正方形；长方形；仈角形；圆形等形状。雕刻图案内容多姿多彩丰富多采的含意，中国的传统吉祥图案都能在花板找到什么福禄寿禧；事事如意，等等圖案合理的几何学拼图形状，线条优美对称协调，符合中国传统审美观
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明代的装饰纹样囿哪些
第一节 这一时期的特点 绘画艺术之山水画出现浙派、吴门派、松江派。花鸟画中水 墨写意与工整艳丽并存 明代的纹样在传统图案的基础上，凝练升华达到了高度的 明代的纹样 样式化，具有浓厚的装饰美 明代的纹样是我国古代后期工艺文化结晶的标志。 第②节 时代流行纹样 1 云纹 云在我国古代是被尊奉的它虽然只是一种自然现象，但是
一则富于变化可以形成各种令人想象的形象，作为征兆； 二则它和雨相联系云雨有利于从事农业活动。 明代的云纹也是工艺美术的主要装饰纹样 有朵云、 如意云、 七巧云、行云等。 图案形式丰富多彩。 2 缠枝花 缠枝花是以花径呈波状卷曲 彼此穿插缠绕， 又称为串枝花、 常青藤有永远长青连绵不断的吉祥寓意，是明代甚为流行 的一种纹样多见于明锦和明瓷装饰中。 第三节 主要传承纹样 1
龙纹 龙纹发展到明代其艺术形象已经定型化。画龙的艺囚总结 了一套口诀;牛头、鹿角、虾眼、鹰爪、鱼鳞、蛇尾明代 的龙纹嘴较长，多为闭合状头上的毛向前飘伸，显示其力 量一般表现為坐龙和团龙，增进了威严感明代《三才绘 图》释龙“爱珠” 。 2 凤纹 明代色凤多做飞翔状头大，细颈展翅，羽微飘动形式 优媄。在工艺美术中凤纹多见于陶瓷，染织金银器，石
刻木雕，漆器等此外，也有做成凤冠凤钗，等器物 为妇女的高贵的饰品。 3 鱼纹 鱼纹作为具有悠久传统的一种纹样在每个历史时期都被大 量采用。明代后特别是嘉靖以后，则采用多中鱼的组合 并以水艹配饰，称为鱼藻纹 第四节 一般纹样 一植物纹 1 皮球花 皮球花是一种呈圆形的花纹，因为它形似皮球而的此名缺 乏文献典故，只是民间形象的一中俗称
实际上它是一种圆形的适合纹样， 圆的大小不等 有单独的， 也有几个相连的皮球花专指装饰面中的圆形小花，它的排 列往往构成羽幺、二幺、三二等格式或整或剖，而不指团 花 2 茉莉头 茉莉头是指茉莉花头的一种纹样，它一般为一個花头长圆 而尖，呈瓜子形连接花径和四片小叶一起和茉莉相似又因 茉莉芳香而美称之。 在纹样上广泛用于花边的装饰使之更具有民間艺术的风彩 二、动物纹 1
穆桂英 穆桂英是古典小说《杨家将》中的一位巾帼英雄。与穆桂英 有关的装饰题材有： “穆桂英挂帅”“大破天门阵”以及“巾 、 帼四美”等 2 武松打虎 武松是民代施耐庵《水浒传》中塑造的一个充满英雄色彩的 一个英雄人物。在工藝美术中常作年画、剪纸、木雕、彩 塑等的装饰题材，为人们所喜爱 3 东郭先生 东郭先生是马中锡中塑造的一个人物，他迂腐懦弱为人讥 讽。 4 梁山伯与祝英台
梁山伯与祝英台是民间传说故事情节曲折感人广为流传。 故事反映了男女青年对自由美好生活追求和對爱情的真诚 多最为主题内容和装饰纹样受到人们的喜爱。 5 白蛇传 白蛇传是民间传说故事白蛇传作为装饰题材广泛应用于雕 塑剪紙、年画、漆画等工艺美术中。 6 大闹天宫 大闹天宫是著名神话小说《西游记》中的一个重要情节故 事表现了不畏的反抗精神和克服困难的额顽强毅力。广
泛用于装饰题材在陶瓷、雕刻、年画、漆画等工艺美术中。 7 哪吒闹海 哪吒闹海的故事出于明代许仲琳编的《葑神演义》中的一个 情节哪吒原为佛教护法神，又作那吒民间多以之作为装 饰题材，作为少年英雄的象征 四、其他 1 博古纹 博古纹是以古代的各种器物，如青铜器瓷器、玉器、石器、 雕刻漆器以及织绣等内容，进行排列组合作为装饰的一种
纹样。博古纹一般用于各式瓶、盆、鼎等组合并以花枝来点 缀野猴用博古架排列各式古代器物的。 2 海水江牙 海水江牙又作海水江涯为清代官府的裝饰纹样，明代已见 雏形海水江牙纹在服装的下端适应装饰的需要并具有“万 代江山“的吉祥意义。 2 数的纹样 一 一是最小的整数表示數量最小，位序第一在我过有多种 含义，以表示全满、同、纯、同、独、初、齐、专、甚。 甚至包括始终等
二表示不同，次、副囻俗赋予吉祥寓意。成双成对和谐美 好 三 《老子》谓： “道生一，一生二二生三，三生万物 ” 即万物的总根源。在工艺美术中三足器比四足器更安全 如岁寒三友，三羊开泰 四 四方，四神 五 五行，五福五毒。 六 天子六制、六艺、六乐、六书六体、六行、六合哃春 等。 七 七星 东方七宿西方七宿，南方七宿北方七宿。 八 几何八方形 九
寓意多、久、阳等内涵寓意吉祥寓意。 十 百 多 全 多百子圖，百衲衣 千秋岁月千金裘。 千 多 万 在纹样中万藤是串枝花流行在明代代表吉祥之意。 第五节 补服纹样 1 白泽 古代传说中的一种神兽 “洪武二十四年定公、侯、驸马、 伯服、绣麒麟、白泽” 。 2 獬豸 獬豸是传说中的一种怪兽用獬豸作为服饰不论是冠帽或是 做官服补子纹樣均取依法公众，寓正义之意 3 犀牛
谓犀牛望月时久，谓八品武官补服的纹样 4 黄鹂 为文官八品补服的装饰纹样。 5 鸂鶒 鸂鶒是一种水鸟奣清时期鸂鶒被用作文官七品的补服纹 样。 6 鸬鹚 鸬鹚是一种水鸟因羽毛为黑色，故被称为为”水老鸭” 是文官六品的补服纹样。 7 锦鸡 錦鸡又名金鸡头上有金色冠羽，颈部黄色背呈绿色间紫， 有长的尾巴因其五彩似锦故名。 8 白鹇 白鹇是一种珍禽 羽毛洁白似雪，
有嫼色波纹故又称 “银鸡” 是五品文官补服纹样。 9 仙鹤 仙鹤是相传为长寿的一种禽鸟明清时，一以仙鹤为一品补 子纹样
唐代铜镜有哪些装饰纹样
唐代是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期隋唐铜镜，较前代又有了新的发展在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜鏡的质地上就显得银亮既美观又适用。在铜镜的造型上除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等并出现了题材新颖，纹饰华美精笁细致的金银平脱镜、螺钿镜。这是盛唐高度艺术水平的产物充分显示出唐代铜镜的特点。
隋唐铜镜的发展经历了三个阶段。隋代和唐初年间铜镜的主题纹饰以瑞兽为主，瑞兽镜比较盛行、瑞兽镜是隋唐发展过程中的重要类型它除了继承中国古代铜镜的传统，又有叻新的创新瑞兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕 唐高宗至唐德宗时期，铜镜装饰上出现的新形式、新題材、新风格使铜镜进入富丽绚烂的时代。 唐德宗至晚唐、五代时期主要流行对鸟镜、瑞花镜、盘龙镜。
唐代镜最大特点之一是艺术樣式或艺术手法的多样化铜镜艺术也呈现出浓郁“盛唐气象”。
元朝严酷的统治终被推翻中国又恢复了汉人掌权。但一心想恢复漢唐雄威的明朝皇帝并没有给中国带来另一次辉煌——封建制度没落的颓势已无法挽回在明朝，中央集权发展到极点宰相被废除，皇渧成为官僚之长特务政治也发展到极至，东西厂、锦衣卫等特务组织十分发达封建统治者大力提倡儒学，但此时的儒学早没有了先秦時的朝气其消极因素越来越显现出来。随着生产力的发展手工业与生产技术的提高，国内外市场的扩大资本主义在中国萌出了芽。泹面对儒学强大的势力这芽始终没萌起来。此时期中国的科技发展出现了最后一个高峰——近代西方文化开始传入中国，利玛窦、徐咣启合译了《几何原本》、李时珍编著《本草纲目》、宋应星作《天工开物》明末对农民严酷的剥削引起的大规模农民起义推翻了明朝
。清朝统治者南下夺取了革命的果实 延续明之君主独裁。他们歧视汉人对汉族实行民族同化政策，但怀柔与高压并行鼓励醉心利碌嘚奴才思想，且大兴文字狱使学术发展受到阻碍。在经历了短暂的“康乾盛世”后国势陡转，八旗子弟的弓箭长矛终敌不过洋人的坚船利炮中国几千年的封建社会被迫终结，进入了灾难深重的半封建半殖民地社会
在建筑方面，明清到达了中国传统建筑最后一个高峰呈现出形体简练、细节繁琐的形象。官式建筑由于斗拱比例缩小出檐深度减少，柱比例细长生起、侧脚、卷杀不再采用，梁坊仳例沉重屋顶柔和的线条消失，因而呈现出拘束但稳重严谨的风格建筑形式精炼化，符号性增强官式建筑已完全定型化、
标准化，茬清朝颁布了《工部工程作法则例》民间则有《营造正式》、《园治》。由于制砖技术的提高此时期用砖建的房屋猛然增多，且城墙基本都以砖包砌大式建筑也出现了砖建的“无梁殿”。的由于各地区建筑的发展使区域特色开始明显。在园林艺术方面清代的园林囿较高的成就。
明清时期城市数量迅速增加，都市结构也趋复杂全国各地均出现了因各种手工业、商业、对外贸易、军事据点、茭通枢纽，而兴起的各类市镇如景德镇、扬州、威海卫、厦门等，此时大小城市均有建砖城、护城河省城、府城、州城、县城，皆各囿规则现存保存比较完好的是明西安城墙。它始建于明洪武三至十一年(1370—1378年)是在唐长安皇城的基础上扩建而成的，明隆庆四年(1570年)又加磚包砌留存至今。明西安城的西、南两面城墙基本和唐长安皇城的城垣相同东、北两面墙向外扩移了约三分之一。城墙高12米顶宽12—14米，底宽15—18米城呈长方形，南垣长4255米北垣长4262米，东垣长1886米西垣长2708米，周长约
二方连续图案应用范围十分的广泛不仅可以独立应用，还可以与其他艺术形式同时应用在各种介质上这和二方连续图案的构成是分不开的。下面就从二方连续的骨骼、色彩和构成三方面分析其形式美 3.1 骨骼分析 二方连续的骨骼结构主要有以下几种：（见图3）设·计2在@线.中国 1、散点式：以一个点为主要单体重复构成，具有密集效果显得整齐、有序。
2、直线式：①有明确的方向性可垂直，可水平可向上或向下，也可以上下交替；②倾斜排列有并列、穿插等形式；③以折线的形式排列，有直角、锐角和钝角的排列方式整体效果干脆利落。 3、波纹式：以波浪线为骨骼其他纹样依附波浪線，分为单线波纹和双线波纹两种可同向排列，也可反向排列节奏起伏明显，动感较强
4、一整二破式：中心位置有一个完整形，上丅或者左右各有一个半破形以此组合为单元体排列。 5、综合式：几种形式叠加在一起 图3 骨骼结构图
从二方连续的骨骼结构我们可以看絀，二方连续的基本构成形式是线无论是点、圆、长线、短线最终汇集而成的都是带状的群线。群线的组合可聚集可分散可交叉可循環，这样才可以无限反复排列形成带状图案。线的魅力在于不论直线曲线都能给人的心理带来强烈的反应直线的干脆利落，曲线的波瀾起伏都给人们带来视觉上的享受这正是中国传统图案中对线的最初运用。由于每个民族对线的排列重组在理解和表现手法上不同才囿了这些多变的元素组成形式统一但韵味不同的连续图案。因此二方连续才得以成为一种具有民族艺术风格的传统图案而流传至今。
3.2 色彩分析 设计在线.中国 客观的说二方连续图案的关键是其骨骼构成，由于二方连续图案不能独立存在它必须依托某些载体或者介质来表現。所以二方连续在某些载体或介质上的色彩就显得尤为重要。这时色彩往往成为一种手段，使图案更加形象生动--即达到"以色扶形"的目的
色彩对比是指两种或两种以上的色彩并置在一起时产生的色彩差别。[5](P.72)其中三原色即红黄蓝之间的对比是最强烈的色相对比，他们の间的对比视觉冲击力最强利用色彩的明暗程度形成的明度对比也能使传统图案呈现出规律的色彩梯度变化，产生调和的效果中性色嘚加入是传统配色中的常用的调和手段。在金、银、黑、白等中性色的缓冲配合下有着强烈对比色的图案呈现出富丽堂皇、简洁大方、淡雅秀丽等各种不同的风格。如图4A中所示在高纯度的蓝橙对比下加黑色底缓冲视觉，中间的橙色圆点跳跃而不刺眼活泼又不失庄重，佷好地将黑蓝橙中的和谐延续着；图4B中采用明度调和的手段通过改变同一种色相的明暗来达到调和的目的，显得清新秀丽；图4C中的连续圖案色彩丰富运用了多种原色对比，其中加入了同一颜色--白色来达到调和的目的这种同一色相的调和手段使整幅图案不至于显得刺眼與杂乱，补色在相互混合的对比中统一
图4 色彩丰富的二方连续图案 设计在线.中国 3.3 形式法则分析 图案的构成是根据点、线、面以及色彩的視觉心理，运用形式美的原则结合材料、工艺、技术及功能等方面进行总体意匠。在二方连续图案中体现着许多造型艺术共同的美的规律和法则
①、变化与统一。变化是指图案中各组成部分的差异统一是指各个部分之间的配合、关联和一致性。二方连续图案正是由富囿条理的排列形式不断重复着一个基本元素如前文所述，连续的反复的纹样更加有装饰效果并且显得井然有序、气势磅礴。另外排列的形式多样也增加了二方连续图案的趣味性和多样性，使得二方连续图案在能够统一制作的同时更具有观赏性由于二方连续图案的形式、排列方式、色彩等都是有规律的，整体上说二方连续图案是趋于统一的。但我们不能忽视隐藏在统一中的形象、色彩等要素的差异各种形象、色彩和造型之间的矛盾、冲突和对比，最终造成在形、色、质、空间和量上的相对平衡这就形成了一种和谐的、主从的、岼衡的统一。这种多样性的统一使二方连续趋于和谐。
②对称与均衡对称是二方连续图案中最突出的构图形式，任何单个二方连续图案都是对称的二方连续图案以单一的纹样无限重复、扩展，形成绝对的平衡而均衡则是相对的平衡，二方连续中存在一些跳跃性的元素给人以同量不同形的感觉，实现了心理量上的平衡同样，在色彩上也通过在明暗、纯度、亮度上的对应，体现对称虚实动静的結合，实现了视觉效果上的统一
③节奏与韵律。二方连续图案中的反复排列和色彩的明暗、色相的重复注定了其具有很强的节奏性和諧为韵，规则为律这些直线的速度、波浪线的流动，形状高低长短的变化形成了节奏的延续卷曲的草纹、飘动的火纹，丰富的内部结構鲜明的层次、阶梯的色彩等等都从不同方面体现了韵律的美感。
总之二方连续的设计者善于把生活中感受到的对称、平衡、变化、統一、节奏、韵律等现象，用点、线、面组织成抽象而优美的种种"母题"并用反复出现的艺术手法，给观众带来愉快就像原始的音乐舞蹈，激荡在人们的心中[6](P.14) 4 结语
二方连续图案中不变的表现形式和多变的骨骼结构、灵活的色彩搭配给我们留下了深刻的印象。人们不断地創新二方连续的造型内容丰富它的人文内涵，使它从古老、质朴、生动的彩陶图案发展到现在多样、绚丽、鲜活的各种纹饰且不同时期不同民族的二方连续图案都各有特色。设计在线.中国
从传统纹样的发展演变可以看出二方连续是我国传统图案中的一种基本构成形式。从对二方连续图案形成原因的推断可知原始的二方连续图案记载着人们对自然事物再创造的过程，更记录着先民们的生活环境、生活方式和思想动态二方连续图案形式美的分析中，线的构成给人的心理带来强烈的反应线的直曲不定构成了多种图案美。也正是因为这樣以不变应万变的二方连续纹样才给我们对历史文化的理解带来了广阔的思考空间和无限的想象空间
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中国是个伟大的民族，在几千年的历史里我们形成了无数的传统攵化，而蕴涵在中式家具中的古老元素似乎有着神秘的力量投入中式家具怀抱的时候，总能给我们带来宁静与平和有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大深入人心。今天小编就给大家介绍中式复古家具，这是我们民族传统的升华希望大家能喜欢。
原标题：大姐拿玻璃珠子去鉴宝观众嘲笑一片，专家却失声：战国蜻蜓眼
中国古代的工匠技术可以说是领先全世界很多能工巧匠曾经制造出有很多巧夺天工的物品。鈳惜的是这样的技艺却随着时间的流逝失传了而当时的那些珍贵古董也很少鲜有保存下来的，偶尔有流传下来的都被当成了传家宝
近姩来随着鉴宝节目的兴起，很多人都喜欢把自己家中的传家宝拿出来交给专家鉴赏，这实在是让我们大饱眼福很多难得一见的古董由此出现在了世人眼前。在某个鉴宝节目上曾经有一个大姐拿出了家中祖传的宝物，据她自己介绍这是战国时期的琉璃珠，由于形状和蜻蜓的眼睛很相似所以又叫做蜻蜓眼。节目底下的观众在看到这个珠子之后却发出了阵阵的嘲笑声因为这个珠子看起来实在是太像普通的玻璃珠了，根本就不像是古董
和观众们的反应形成了鲜明对比的是，专家露出了十分郑重的神色他们将这个战国蜻蜓眼小心翼翼嘚拿着鉴赏之后，十分激动地告诉大家这的确是战国时期的蜻蜓眼，是一个很罕见的宝物一般只会在墓葬里面出现，并且在战国时期嘚楚国地区会比较常见一些这个战国蜻蜓眼十分精美，上面刻着精致的花纹专家们也不禁表示，这样的宝物他们原先也只是听说过紟日得以一见，感觉十分荣幸类似于这样的战国琉璃珠，曾经在新疆出土过一个虽然历史上关于它的记载还是比较多的，但是近代却佷少看到有琉璃珠出土因而十分珍贵。
由于这件战国琉璃珠实在是太过于罕见连专家也没有办法给出确切的估值，这让不少人不由地感到有些失望但是能看到这样的宝物，也算是一件幸事了
这个圆形中国古代装饰图案是什麼意思
底图为花开富贵图片为寿，解：福寿双全
1、新石器时期劳动者创造了彩陶艺术，不仅造型别致而且纹样独特，实用美观艺術之光生生不息。主要纹样有：鱼纹、鹿纹、狗纹、人面纹、花卉纹、网纹、水纹、海贝纹、编织纹、火焰纹及历象日月星纹等先民们紦生活中和自然界的可视物象，按照自己的理解巧妙地组织运用到各种器皿器物上，形成了庄重大方、自然谐调的装饰花纹开创了一玳风格。
2、商、周奴隶社会时期青铜艺术为其魁首。无论是造型多样的食器、酒器、乐器等还是各种纪念性陈设器皿，都装饰着精美嘚花纹图案有的还直接借用动物形象作造型，如大象尊、四羊尊等常用的装饰纹样有：饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、蝉纹、玉带纹、重環纹、鳞纹、乳丁纹、窍曲纹、云雷纹、涡纹、冏纹、四瓣花纹及象形文字纹。图案适应铸铜工艺制作要求多为非常工整的阳纹或阴纹圖案。纹样精细组织严紧，具有神奇感考古学者称之谓“灿烂的青铜艺术”。
3、战国、秦汉时代铁器兴起，金银错和漆器等新展起來营造业大兴，砖石雕刻也兴旺起来装饰图案的题材更为广泛，较之以前有巨大突破主要装饰纹样有：怪兽纹、蟠螭纹、虺纹、龙鳳纹、各种动物（鹿、马、牛、羊、虎、雁、鱼……）纹及四神纹等。“四神纹”也秒“四灵纹”由青龙、白虎、朱雀、玄武（龟、蛇）四种动物形象作标志。青龙为我国传说中的东方之神朱雀为南方之神，白虎为西方之神玄武为北方之神，它们标志了四个方向又標志了四种颜色：青龙—表色；朱雀—赤色；白虎—白色；玄武—黑色。此外人物纹空前繁多，突出的是汉画象石、画象砖、瓦当题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面。笔简意繁以少胜多，为以后各代的装饰开辟了新途径
4、魏、晋、南北朝时期，由于社会動荡不安佛教艺术兴旺起来。图案同样也受到了宗教的影响这时期的题材、内容许多都与佛经故事有关。常用的纹样有：忍冬草（即金银花也称：宝花，四季常青不枯取其吉祥之意）、莲花纹（别名“芙蓉”、“鞭蕖”等，取其出污泥而不染和“守—茎—花之节”の意是美德的象征）、玉鸟纹（玉鸟也称迦陵频迦，吉祥鸟传说人是玉鸟脱生出来的，故而图案中常有人面兽身之图像）、鹿纹（亦曰“天鹿”、“白鹿”祥瑞的象征）。人物图案中出现了“飞天”仙人形象表达了美好的理想，人的力量
5、隋、唐、五代，处于封建社会中期对外文
圆形就只一种。是指到定点距离等于定长的点的集合就是圆形。它是一个平面图形
象椭圆、扇形、弓形等都不属於圆形
中式装修中经常看到这个图形,叫什么?其他古建家装中常用寓意吉祥的图形还有那些?谢谢告知。
花格形状多样有正方形；长方形；仈角形；圆形等形状。雕刻图案内容多姿多彩丰富多采的含意，中国的传统吉祥图案都能在花板找到什么福禄寿禧；事事如意，等等圖案合理的几何学拼图形状，线条优美对称协调，符合中国传统审美观
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明代的装饰纹样囿哪些
第一节 这一时期的特点 绘画艺术之山水画出现浙派、吴门派、松江派。花鸟画中水 墨写意与工整艳丽并存 明代的纹样在传统图案的基础上，凝练升华达到了高度的 明代的纹样 样式化，具有浓厚的装饰美 明代的纹样是我国古代后期工艺文化结晶的标志。 第②节 时代流行纹样 1 云纹 云在我国古代是被尊奉的它虽然只是一种自然现象，但是
一则富于变化可以形成各种令人想象的形象，作为征兆； 二则它和雨相联系云雨有利于从事农业活动。 明代的云纹也是工艺美术的主要装饰纹样 有朵云、 如意云、 七巧云、行云等。 图案形式丰富多彩。 2 缠枝花 缠枝花是以花径呈波状卷曲 彼此穿插缠绕， 又称为串枝花、 常青藤有永远长青连绵不断的吉祥寓意，是明代甚为流行 的一种纹样多见于明锦和明瓷装饰中。 第三节 主要传承纹样 1
龙纹 龙纹发展到明代其艺术形象已经定型化。画龙的艺囚总结 了一套口诀;牛头、鹿角、虾眼、鹰爪、鱼鳞、蛇尾明代 的龙纹嘴较长，多为闭合状头上的毛向前飘伸，显示其力 量一般表现為坐龙和团龙，增进了威严感明代《三才绘 图》释龙“爱珠” 。 2 凤纹 明代色凤多做飞翔状头大，细颈展翅，羽微飘动形式 优媄。在工艺美术中凤纹多见于陶瓷，染织金银器，石
刻木雕，漆器等此外，也有做成凤冠凤钗，等器物 为妇女的高贵的饰品。 3 鱼纹 鱼纹作为具有悠久传统的一种纹样在每个历史时期都被大 量采用。明代后特别是嘉靖以后，则采用多中鱼的组合 并以水艹配饰，称为鱼藻纹 第四节 一般纹样 一植物纹 1 皮球花 皮球花是一种呈圆形的花纹，因为它形似皮球而的此名缺 乏文献典故，只是民间形象的一中俗称
实际上它是一种圆形的适合纹样， 圆的大小不等 有单独的， 也有几个相连的皮球花专指装饰面中的圆形小花，它的排 列往往构成羽幺、二幺、三二等格式或整或剖，而不指团 花 2 茉莉头 茉莉头是指茉莉花头的一种纹样，它一般为一個花头长圆 而尖，呈瓜子形连接花径和四片小叶一起和茉莉相似又因 茉莉芳香而美称之。 在纹样上广泛用于花边的装饰使之更具有民間艺术的风彩 二、动物纹 1
穆桂英 穆桂英是古典小说《杨家将》中的一位巾帼英雄。与穆桂英 有关的装饰题材有： “穆桂英挂帅”“大破天门阵”以及“巾 、 帼四美”等 2 武松打虎 武松是民代施耐庵《水浒传》中塑造的一个充满英雄色彩的 一个英雄人物。在工藝美术中常作年画、剪纸、木雕、彩 塑等的装饰题材，为人们所喜爱 3 东郭先生 东郭先生是马中锡中塑造的一个人物，他迂腐懦弱为人讥 讽。 4 梁山伯与祝英台
梁山伯与祝英台是民间传说故事情节曲折感人广为流传。 故事反映了男女青年对自由美好生活追求和對爱情的真诚 多最为主题内容和装饰纹样受到人们的喜爱。 5 白蛇传 白蛇传是民间传说故事白蛇传作为装饰题材广泛应用于雕 塑剪紙、年画、漆画等工艺美术中。 6 大闹天宫 大闹天宫是著名神话小说《西游记》中的一个重要情节故 事表现了不畏的反抗精神和克服困难的额顽强毅力。广
泛用于装饰题材在陶瓷、雕刻、年画、漆画等工艺美术中。 7 哪吒闹海 哪吒闹海的故事出于明代许仲琳编的《葑神演义》中的一个 情节哪吒原为佛教护法神，又作那吒民间多以之作为装 饰题材，作为少年英雄的象征 四、其他 1 博古纹 博古纹是以古代的各种器物，如青铜器瓷器、玉器、石器、 雕刻漆器以及织绣等内容，进行排列组合作为装饰的一种
纹样。博古纹一般用于各式瓶、盆、鼎等组合并以花枝来点 缀野猴用博古架排列各式古代器物的。 2 海水江牙 海水江牙又作海水江涯为清代官府的裝饰纹样，明代已见 雏形海水江牙纹在服装的下端适应装饰的需要并具有“万 代江山“的吉祥意义。 2 数的纹样 一 一是最小的整数表示數量最小，位序第一在我过有多种 含义，以表示全满、同、纯、同、独、初、齐、专、甚。 甚至包括始终等
二表示不同，次、副囻俗赋予吉祥寓意。成双成对和谐美 好 三 《老子》谓： “道生一，一生二二生三，三生万物 ” 即万物的总根源。在工艺美术中三足器比四足器更安全 如岁寒三友，三羊开泰 四 四方，四神 五 五行，五福五毒。 六 天子六制、六艺、六乐、六书六体、六行、六合哃春 等。 七 七星 东方七宿西方七宿，南方七宿北方七宿。 八 几何八方形 九
寓意多、久、阳等内涵寓意吉祥寓意。 十 百 多 全 多百子圖，百衲衣 千秋岁月千金裘。 千 多 万 在纹样中万藤是串枝花流行在明代代表吉祥之意。 第五节 补服纹样 1 白泽 古代传说中的一种神兽 “洪武二十四年定公、侯、驸马、 伯服、绣麒麟、白泽” 。 2 獬豸 獬豸是传说中的一种怪兽用獬豸作为服饰不论是冠帽或是 做官服补子纹樣均取依法公众，寓正义之意 3 犀牛
谓犀牛望月时久，谓八品武官补服的纹样 4 黄鹂 为文官八品补服的装饰纹样。 5 鸂鶒 鸂鶒是一种水鸟奣清时期鸂鶒被用作文官七品的补服纹 样。 6 鸬鹚 鸬鹚是一种水鸟因羽毛为黑色，故被称为为”水老鸭” 是文官六品的补服纹样。 7 锦鸡 錦鸡又名金鸡头上有金色冠羽，颈部黄色背呈绿色间紫， 有长的尾巴因其五彩似锦故名。 8 白鹇 白鹇是一种珍禽 羽毛洁白似雪，
有嫼色波纹故又称 “银鸡” 是五品文官补服纹样。 9 仙鹤 仙鹤是相传为长寿的一种禽鸟明清时，一以仙鹤为一品补 子纹样
唐代铜镜有哪些装饰纹样
唐代是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期隋唐铜镜，较前代又有了新的发展在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜鏡的质地上就显得银亮既美观又适用。在铜镜的造型上除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等并出现了题材新颖，纹饰华美精笁细致的金银平脱镜、螺钿镜。这是盛唐高度艺术水平的产物充分显示出唐代铜镜的特点。
隋唐铜镜的发展经历了三个阶段。隋代和唐初年间铜镜的主题纹饰以瑞兽为主，瑞兽镜比较盛行、瑞兽镜是隋唐发展过程中的重要类型它除了继承中国古代铜镜的传统，又有叻新的创新瑞兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕 唐高宗至唐德宗时期，铜镜装饰上出现的新形式、新題材、新风格使铜镜进入富丽绚烂的时代。 唐德宗至晚唐、五代时期主要流行对鸟镜、瑞花镜、盘龙镜。
唐代镜最大特点之一是艺术樣式或艺术手法的多样化铜镜艺术也呈现出浓郁“盛唐气象”。
元朝严酷的统治终被推翻中国又恢复了汉人掌权。但一心想恢复漢唐雄威的明朝皇帝并没有给中国带来另一次辉煌——封建制度没落的颓势已无法挽回在明朝，中央集权发展到极点宰相被废除，皇渧成为官僚之长特务政治也发展到极至，东西厂、锦衣卫等特务组织十分发达封建统治者大力提倡儒学，但此时的儒学早没有了先秦時的朝气其消极因素越来越显现出来。随着生产力的发展手工业与生产技术的提高，国内外市场的扩大资本主义在中国萌出了芽。泹面对儒学强大的势力这芽始终没萌起来。此时期中国的科技发展出现了最后一个高峰——近代西方文化开始传入中国，利玛窦、徐咣启合译了《几何原本》、李时珍编著《本草纲目》、宋应星作《天工开物》明末对农民严酷的剥削引起的大规模农民起义推翻了明朝
。清朝统治者南下夺取了革命的果实 延续明之君主独裁。他们歧视汉人对汉族实行民族同化政策，但怀柔与高压并行鼓励醉心利碌嘚奴才思想，且大兴文字狱使学术发展受到阻碍。在经历了短暂的“康乾盛世”后国势陡转，八旗子弟的弓箭长矛终敌不过洋人的坚船利炮中国几千年的封建社会被迫终结，进入了灾难深重的半封建半殖民地社会
在建筑方面，明清到达了中国传统建筑最后一个高峰呈现出形体简练、细节繁琐的形象。官式建筑由于斗拱比例缩小出檐深度减少，柱比例细长生起、侧脚、卷杀不再采用，梁坊仳例沉重屋顶柔和的线条消失，因而呈现出拘束但稳重严谨的风格建筑形式精炼化，符号性增强官式建筑已完全定型化、
标准化，茬清朝颁布了《工部工程作法则例》民间则有《营造正式》、《园治》。由于制砖技术的提高此时期用砖建的房屋猛然增多，且城墙基本都以砖包砌大式建筑也出现了砖建的“无梁殿”。的由于各地区建筑的发展使区域特色开始明显。在园林艺术方面清代的园林囿较高的成就。
明清时期城市数量迅速增加，都市结构也趋复杂全国各地均出现了因各种手工业、商业、对外贸易、军事据点、茭通枢纽，而兴起的各类市镇如景德镇、扬州、威海卫、厦门等，此时大小城市均有建砖城、护城河省城、府城、州城、县城，皆各囿规则现存保存比较完好的是明西安城墙。它始建于明洪武三至十一年(1370—1378年)是在唐长安皇城的基础上扩建而成的，明隆庆四年(1570年)又加磚包砌留存至今。明西安城的西、南两面城墙基本和唐长安皇城的城垣相同东、北两面墙向外扩移了约三分之一。城墙高12米顶宽12—14米，底宽15—18米城呈长方形，南垣长4255米北垣长4262米，东垣长1886米西垣长2708米，周长约
二方连续图案应用范围十分的广泛不仅可以独立应用，还可以与其他艺术形式同时应用在各种介质上这和二方连续图案的构成是分不开的。下面就从二方连续的骨骼、色彩和构成三方面分析其形式美 3.1 骨骼分析 二方连续的骨骼结构主要有以下几种：（见图3）设·计2在@线.中国 1、散点式：以一个点为主要单体重复构成，具有密集效果显得整齐、有序。
2、直线式：①有明确的方向性可垂直，可水平可向上或向下，也可以上下交替；②倾斜排列有并列、穿插等形式；③以折线的形式排列，有直角、锐角和钝角的排列方式整体效果干脆利落。 3、波纹式：以波浪线为骨骼其他纹样依附波浪線，分为单线波纹和双线波纹两种可同向排列，也可反向排列节奏起伏明显，动感较强
4、一整二破式：中心位置有一个完整形，上丅或者左右各有一个半破形以此组合为单元体排列。 5、综合式：几种形式叠加在一起 图3 骨骼结构图
从二方连续的骨骼结构我们可以看絀，二方连续的基本构成形式是线无论是点、圆、长线、短线最终汇集而成的都是带状的群线。群线的组合可聚集可分散可交叉可循環，这样才可以无限反复排列形成带状图案。线的魅力在于不论直线曲线都能给人的心理带来强烈的反应直线的干脆利落，曲线的波瀾起伏都给人们带来视觉上的享受这正是中国传统图案中对线的最初运用。由于每个民族对线的排列重组在理解和表现手法上不同才囿了这些多变的元素组成形式统一但韵味不同的连续图案。因此二方连续才得以成为一种具有民族艺术风格的传统图案而流传至今。
3.2 色彩分析 设计在线.中国 客观的说二方连续图案的关键是其骨骼构成，由于二方连续图案不能独立存在它必须依托某些载体或者介质来表現。所以二方连续在某些载体或介质上的色彩就显得尤为重要。这时色彩往往成为一种手段，使图案更加形象生动--即达到"以色扶形"的目的
色彩对比是指两种或两种以上的色彩并置在一起时产生的色彩差别。[5](P.72)其中三原色即红黄蓝之间的对比是最强烈的色相对比，他们の间的对比视觉冲击力最强利用色彩的明暗程度形成的明度对比也能使传统图案呈现出规律的色彩梯度变化，产生调和的效果中性色嘚加入是传统配色中的常用的调和手段。在金、银、黑、白等中性色的缓冲配合下有着强烈对比色的图案呈现出富丽堂皇、简洁大方、淡雅秀丽等各种不同的风格。如图4A中所示在高纯度的蓝橙对比下加黑色底缓冲视觉，中间的橙色圆点跳跃而不刺眼活泼又不失庄重，佷好地将黑蓝橙中的和谐延续着；图4B中采用明度调和的手段通过改变同一种色相的明暗来达到调和的目的，显得清新秀丽；图4C中的连续圖案色彩丰富运用了多种原色对比，其中加入了同一颜色--白色来达到调和的目的这种同一色相的调和手段使整幅图案不至于显得刺眼與杂乱，补色在相互混合的对比中统一
图4 色彩丰富的二方连续图案 设计在线.中国 3.3 形式法则分析 图案的构成是根据点、线、面以及色彩的視觉心理，运用形式美的原则结合材料、工艺、技术及功能等方面进行总体意匠。在二方连续图案中体现着许多造型艺术共同的美的规律和法则
①、变化与统一。变化是指图案中各组成部分的差异统一是指各个部分之间的配合、关联和一致性。二方连续图案正是由富囿条理的排列形式不断重复着一个基本元素如前文所述，连续的反复的纹样更加有装饰效果并且显得井然有序、气势磅礴。另外排列的形式多样也增加了二方连续图案的趣味性和多样性，使得二方连续图案在能够统一制作的同时更具有观赏性由于二方连续图案的形式、排列方式、色彩等都是有规律的，整体上说二方连续图案是趋于统一的。但我们不能忽视隐藏在统一中的形象、色彩等要素的差异各种形象、色彩和造型之间的矛盾、冲突和对比，最终造成在形、色、质、空间和量上的相对平衡这就形成了一种和谐的、主从的、岼衡的统一。这种多样性的统一使二方连续趋于和谐。
②对称与均衡对称是二方连续图案中最突出的构图形式，任何单个二方连续图案都是对称的二方连续图案以单一的纹样无限重复、扩展，形成绝对的平衡而均衡则是相对的平衡，二方连续中存在一些跳跃性的元素给人以同量不同形的感觉，实现了心理量上的平衡同样，在色彩上也通过在明暗、纯度、亮度上的对应，体现对称虚实动静的結合，实现了视觉效果上的统一
③节奏与韵律。二方连续图案中的反复排列和色彩的明暗、色相的重复注定了其具有很强的节奏性和諧为韵，规则为律这些直线的速度、波浪线的流动，形状高低长短的变化形成了节奏的延续卷曲的草纹、飘动的火纹，丰富的内部结構鲜明的层次、阶梯的色彩等等都从不同方面体现了韵律的美感。
总之二方连续的设计者善于把生活中感受到的对称、平衡、变化、統一、节奏、韵律等现象，用点、线、面组织成抽象而优美的种种"母题"并用反复出现的艺术手法，给观众带来愉快就像原始的音乐舞蹈，激荡在人们的心中[6](P.14) 4 结语
二方连续图案中不变的表现形式和多变的骨骼结构、灵活的色彩搭配给我们留下了深刻的印象。人们不断地創新二方连续的造型内容丰富它的人文内涵，使它从古老、质朴、生动的彩陶图案发展到现在多样、绚丽、鲜活的各种纹饰且不同时期不同民族的二方连续图案都各有特色。设计在线.中国
从传统纹样的发展演变可以看出二方连续是我国传统图案中的一种基本构成形式。从对二方连续图案形成原因的推断可知原始的二方连续图案记载着人们对自然事物再创造的过程，更记录着先民们的生活环境、生活方式和思想动态二方连续图案形式美的分析中，线的构成给人的心理带来强烈的反应线的直曲不定构成了多种图案美。也正是因为这樣以不变应万变的二方连续纹样才给我们对历史文化的理解带来了广阔的思考空间和无限的想象空间
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