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|01409nam0 2200301
|□a978-7-308-12968-8□dCNY39.00□z
em y0chiy0110
101|1 |□achi□cfre
|□aCN□b330000
200|1 |□a荒诞派戏剧□Ahuang dan pai xi ju□d-
|Les theatrea de i\'absurde□f(法)-
|米歇尔·普吕讷(Michel Pruner)著□g陆元昶译□zeng
|□a杭州□c浙江大学出版社□d2014.03
|□a246页□d21cm
|□a荒诞派戏剧流行于第二次世界大战之后，奥斯威辛和广岛展现了-
|人类所能制造的恐怖和疯狂，自此，人类生活在一个不再有准则的世-
|界里，哲学家和艺术家带着焦虑重新审视人类的生存状态。在这样的-
|背景下，荒诞派戏剧家们以大量充满挑战意义的作品更新了戏剧观念-
|，力图通过荒诞表达现代人真实的生存状况等。-
|□a戏剧相关研究人员
510|1 |□aLes theatrea de i\'absurde□zeng
606|0 |□a荒诞戏剧□x戏剧文学□x文学研究□x西方国家
606|0 |□a荒诞戏剧
606|0 |□a戏剧文学
606|0 |□a文学研究
|□aI106.3□v5
701| 0|□c(法)□a普吕讷□Apu lu^ ne□c(Pruner-
|, Michel)□4著
702| 0|□a陆元昶□Alu yuan chang□f(1962-)□4译
801| 0|□aCN□b人天书店□c
|□z7-308-12968-3存在主义在荒诞派戏剧中的体现_文档库
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存在主义在荒诞派戏剧中的体现
2009年8月第11卷第8期
马喜文等:存在主义在荒诞派戏剧中的体现
Aug . 2009Vo. l 11. No . 8
的到来。这种等待是绝望的, 因为戈多一直都没有出现。第
一幕结束时, 一个小孩告诉告诉他们戈多先生今天不来了, 但是他明天一定来。第二幕结束时出现了同样的情形:又有一个小孩出现告诉他们戈多先生今天不来了, 但明天一定来。这种反反复复使人们对自身存在的目的和意义出现了质疑。无论等待是如何痛苦、乏味, 但是等待的人始终不出现, 这就是#等待戈多?中反映出的人类现实的毫无意义和荒诞的生存状态。
品特的三幕剧#看管人?与#等待戈多?有着异曲同工的主题, 在其荒诞可笑的情节中渗透着令人窒息的气息。在品特创造的那个封闭的房间里, 流浪汉阿斯顿、曾经受过电击疗法的年轻人和阿斯顿的哥哥米克在不停地说着无聊之至的废话。戏剧的场景和对话相互照应, 堆满各种杂物、凌乱不堪的房间与三人毫无主题、杂乱无章的交谈展现了世界的荒诞和人性的异化。
而将人性推向异化从而揭示荒诞性的最经典的戏剧莫过于尤奈斯库的#犀牛?了。除了贝兰杰之外, 剧中其他的人物
贝兰杰出版社的同事、朋友、消防队员、红衣主教、公爵相继由人变成了犀牛, 并以此为荣。全城都成为了犀牛的天下。犀牛的叫声成为了音乐, 犀牛的狂奔成为了舞蹈。尽管主人公贝兰杰最终没于变成犀牛, 仍然坚持到底, 但实际上他已经彻底对人类感到失望。面对异化的巨大力量, 人类显得是如此的渺小和无助。世界的荒谬、人性的泯灭这一主题在这部剧中达到了极致。人类已经丧失了自身的本性, 走向了异化, 这是人类最大的悲哀。
四、! 自由选择?
存在主义的第三个原则是! 自由选择?, 这也是存在主义积极的一面。存在主义先锋萨特认为:! 人需要按照个人意志来进行自我选择。如果丧失了这种自由, 就丧失了自我和个性, 从而也就失去了存在的意义。?[3]美国戏剧家阿尔比的早期独幕剧#动物园的故事?讲述的是两个不同人物的冲突:一个是对社会不满、放荡不羁的流浪汉杰里, 而另一个是盲目乐观、安于现状的中产阶级公司职员彼得。两人在中央公园相遇之后, 杰里打乱了彼得平静的生活, 让他对自以为舒适的生活产生了质疑。杰里滔滔不绝地向彼得描述着自己的生活经历和他在动物园的见闻。他的恶言恶语和将彼得挤下公园长椅的粗鲁行为激怒了彼得, 两人产生了争执。最终杰里扑向了彼得手上的短刀, 选择了死亡。这也使彼得这个社会公认的! 好人?成为了杀人凶手。剧终时, 杰里一边擦去刀把上彼得的指纹, 一边微笑地说:! 你虽然失去了你的长椅, 但却维护了你的荣誉。?[2]杰里的生活方式虽然荒诞, 但是他的生活却是自由和积极的。他能够根据自己的意愿进行选择, 即使选择的是死亡, 他却以此达到了自己人生的目的, 即完成了与他人真正沟通的目的。他也通过了自己的行为使彼得认识到自己如同生活在樊笼中的动物一般的生活状况, 带领他走出理性的束缚, 寻求真正的生活意义。
阿尔比的另一部独幕剧#美国梦?描写了一个美国上层社会家庭中性格迥异的三口人。妈妈颐指气使, 为人凶悍; 爸爸忍气吞声, 毫无主见。只有姥姥虽然年事已高, 但却坚毅果敢。剧中的爸爸妈妈, 包括后来出场的英俊小伙子都生活在畸形的社会中。他们宁可躲在虚幻美丽的神话中也不愿意走出这个幻影, 正视人生。就像是剧中的小伙子, 他感觉他的心已经被淘空了, 没有任何感觉, 这种失去自由的生
活是所谓的美国梦的真实写照。只有姥姥在剧中做出了真正的选择:她带着几个盒子、假牙和收音机毅然地离开了这个家, 离开了生活在虚假繁荣中徒有美丽外表的人们。
法籍华人作家高行健的#车站?借鉴了#等待戈多?的主题和剧情, 但在剧尾却体现了剧中人物积极的自我选择。来自不同社会阶层、不同年龄的人们聚在公共汽车站等车进城。老棋迷进城为了下一盘棋, 年轻姑娘等待在城里公园门口的第一次约会, 中年妇女企盼和丈夫、孩子的相聚, 马主任打算进城赴宴, 戴眼镜的知识分子渴望报考大学, 木匠师傅希望进城做手艺活, 还有一个小伙子要进城喝五瓶酸奶。他们等了一个月、一年、十年、二十年&&, 一直等到双鬓斑白, 所有的人也没有搭上进城的那辆公共汽车。最终大家放弃等车的念头, 决定靠自己的双脚走到城里[2]。这部剧在荒诞的色彩下充分体现了存在主义的精义:城市是人们对美好生活的向往, 要想获得这美好的生活需要自己主动选择、主动采取行动、主动争取。#等待戈多?中戈戈和狄狄的盲目等待只能带来虚幻的希望和人生价值的丧失, 而放弃等待, 自动进取才是获取真正幸福的途径。
荒诞派戏剧是存在主义在戏剧舞台上的延伸。它深受存在主义哲学思想的影响, 注重揭示! 自我?的存在, 人类生存的荒谬和痛苦以及自我选择的积极作用。存在主义哲学思想的基本原则在荒诞的景象里得到了淋漓尽致地宣泄。马丁%埃林斯认为比起存在主义戏剧, 荒诞派戏剧能够更加充分地表达存在主义。其主要原因在于荒诞派戏剧打破了传统戏剧的表现方式, 采用反戏剧的手法使表现形式和主题达到了统一。#秃头歌女?和#女仆?中错位的人物关系, #送菜升降机?和#阿梅迪式脱身术?中似是而非的场景, #等待戈多?和#车站?中周而复始的重复结构, #秃头歌女?和#动物园的故事?中支离破碎的语言, #椅子?和#动物园的故事?中颇具象征意义的舞台设计, 等等。荒诞派戏剧形式虽然荒诞, 但其中却体现着一种接近惊悚的真实。它以其独特的表达手法, 成功实现了存在主义在戏剧舞台上的形象变体。?注释
[1]Beckett , Sa m ue. l K rapp (s L ast T ape and O ther D ra
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[8]杨建. 黑暗的虚无 简析#秃头歌女?的荒诞意识和
技艺[J].高师函授学刊, 1994(2)
[责任编辑:正元]
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存在主义视角下的荒诞派戏剧 摘要 荒诞派戏剧的特点包括信仰缺失和人类的悲剧命运, 在存在主义看来,这一切都折射出当代世界人类精神处于困境之 中,而同时和命运的...荒诞派戏剧 · 表现手法在戏剧情境的设置上,荒诞派戏剧采取与传统戏剧相背离的...《椅子》是一出“悲剧中的喜剧”。 总结存在主义美学贯穿着对人道主义的关注,...浅谈荒诞派戏剧与存在主义 【摘要】本文以哲学领域萨特的存在主义为依托,来挖掘文学领 域荒诞派戏剧的思想根源,同时通过荒诞派戏剧的人物形象来深刻 认识萨特存在主义...存在主义的基本观念是:世界荒诞,人生痛苦 (3)荒诞派戏剧继承了表现主义、超现实主义等现代主义文学作品中 体现的荒诞性特点, 是现代主义文学半个多世纪发展的必然...这时,存在主义那 点理性的微光也被荒诞派全然遮蔽。...主题便是通 过荒诞变形的喜剧性情节与语言表现出来...在剧中巧妙地展开并完善地结束,这类戏剧 既没有头...荒诞派戏剧的荒诞观及其表现形式 第二次世界大战后,是现代主义文学荒诞体验的蔓...如果说存在主义作品中的人物尚有理性的 自觉和理性的痛苦, 到了荒诞派剧作家...荒诞派戏剧 与“荒诞” ? 荒诞派戏剧是存在主义哲学思潮影响下的产物。 它体现...尤奈斯库及其《秃头歌女》《秃头歌女》剧名与内容无关,背景:“一 个英国中产...语言在戏剧中起着展开戏剧 [2] 情节、 塑造人物形象、 表现戏剧冲突、 揭示...它的理论基 础是存在主义哲学, 认为存在即荒诞。荒诞派戏剧不同于以 往的荒诞...历年真题所涉及到的知识点_百度文库
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