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[紫砂艺术名家
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紫砂壶名家排名给紫砂壶名家排名，我想对于处于紫砂壶历史塔尖的人物来说，是没有多少异议的。紫砂壶名家排名第一名：紫砂壶鼻祖供春彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。这是清代学者对陶壶鼻祖供春的赞句。供春，明代正德年间宜兴人，开创了紫砂壶行业先河，排名第一。紫砂壶名家排名第二名：一代宗匠时大彬时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，噺噫敪生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟」。紫砂壶名家排名第三名：陈鸣远陈鸣远（），宜兴人，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。如果以时间来划分的话，紫砂壶名家排名大致可以分为明清以前的古壶，和二十世纪以后的近当代壶。1950年至1960年的宜兴紫砂壶，是其中一个具有明显时代特征的品种，这个时期的紫砂工艺，可以说是紫砂制造工艺能够流传至今、发扬光大的一个重要原因。二十世纪五十年代初期，历经战乱的宜兴紫砂从业者仅存五十多人，而制壶的老艺人更只剩下二十多人。在人民政府的扶持下，老艺人组织起了合作社，恢复了紫砂壶的生产。这个时期出现了朱可心、王寅春、蒋蓉、顾景舟、吴云根、裴石民等一批壶艺大师，这些大师的作品，精品迭出，砂质优良，工艺规范，受到了壶具收藏爱好者的追捧与青睐。荣誉:江苏省工艺美术名人二○○五年十一月二十五日注册鲍利安男129江苏省宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册李霓女241121宜兴昌华陶艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册高湘君女171449宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册吴亚克男129宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册鲍正兰女011265宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册范建华女11126X宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册华健男211410宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册陆虹炜女112宜兴紫砂工艺厂国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册庄玉林男301272宜兴紫砂工艺厂国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册邵顺生男232278宜兴紫砂艺术馆国家高级工艺美术师二○○七年十二月五日注册顾治培男201417中国宜兴陶瓷博物馆国家高级工艺美术师荣誉:江苏省工艺美术名人二○○七年十二月五日注册吴淑英女156丁蜀紫砂工艺厂国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册李群男111宜兴市昌华陶艺有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册钱丽媛女宜兴市丽媛紫砂科技开发有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册沈建强男227宜兴市方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册吴扣华男159丁职陶艺中心国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册蒋才源男327长乐弘陶艺有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册曹燕萍女112宜兴方圆紫砂工艺有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册范伟群男159宜兴范家壶庄陶瓷艺术品有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册徐元明男159紫砂二厂国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册吴亚平男宜兴市丽媛紫砂科技开发有限公司国家高级工艺美术师二○○八年十二月三十一日??注册胡健良男021宜兴市广播电视台国家工艺美术师一九九八年八月注册??倪新安男113宜兴市均陶工艺厂国家工艺美术师二○○四年二月注册注册邵毓芬男30
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紫砂壶名家排名紫砂壶名家排名
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当代名家排名
【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】
【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】
【鲍明亮】 【戈根大】 【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】
【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】
【胡耀庭】 【范 占】 &【李宝珍】 【陈经耕】 【范锦甫】
【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】
【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】
【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】
中国工艺美术大师
【顾景舟】 【蒋 蓉】 &【汪寅仙】 【徐秀棠】 【吕尧臣】
【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】
【周桂珍】
中国陶瓷艺术大师
【何道洪】
一、历史上师承情况
有文字记载的最早的紫砂艺人，当推供春。供春是吴颐山的家僮，他从艺之初，是陪主人在金沙寺读书时，&窃仿老僧心匠&，走上创作之路的。他的老师当是&久而逸其名&的金沙寺僧。
时大彬是明代划时代的巨匠，他的徒弟众多：
李仲芳，为时大彬第一高足，世传时大彬壶，亦有仲芳之作而署大彬款的。
徐友泉，欧正春，邵文金，邵文银，陈俊卿，沈君用。
其后因缺少文字记述，难作推断。
清代名手黄玉麟师从上袁人邵湘甫。程寿珍则学艺于邵友廷。
二、民国时期
1931年（民国二十年）&江苏省公立宜兴职业学校&成立，内设&陶工科&，次年改名为&窑业科&。1933年，窑业科与宜兴职业学校脱离，单独建校，称&江苏省宜兴初级陶瓷职业学校&，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，并借用陶器工厂作为学校的学习工场。首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰。吴云根、朱可心等人曾受聘担任教师兼实验工场技师，从此改变了一师一徒的传授方法，而是多师多徒的群体授课。
1921年&利用陶业公司&成立&陶工传习所&。俞国良、邵云儒担任老师。学员中杰出者有：冯桂林、储良、陈汉西等。
汪森义传汪宝根、朱可心、吴云根。
江左臣传裴石民、金阿寿传王寅春。
三、1949年以后
1954年蜀山工场紫砂生产组成立，将流散在各地的紫砂从业人员组织起来，其中有陶刻艺人任淦廷，制坯艺人朱可心、顾景舟、王寅春、裴石民、吴云根、蒋蓉等59人。
朱可心收徒：1955年：潘春芳、鲍新元、史志鹏、李琴仙、李碧芳、倪顺生、曹婉芬、吴庆安。
1958年~1959年：汪寅仙、范洪泉、谢曼伦。
顾景舟收徒：1955年：李昌鸿、高海庚、沈巨华、单淑芳、鲍秀云。
1958年~1959年：高海庚、李昌鸿、沈蘧华、周桂珍。
吴云根收徒：1955年：高永津、史济华、许旋、朱凤英。
1956年：史玉琴、何听初、许慈媛、范洪泉、王月仙、谢乐仙、吴欣南。
1958年~1959年：吕尧臣、许慈媛。
王寅春收徒：1955年：许承权、王小龙、李天行、李元如。
1956年：高洪英、陈小庚、葛岳彬、江宏大、吉德宝、鲍赛芬、方立品。
1958年~1959年：何道洪、高洪英。
郁洪庚收徒；1956年：徐茂棠、鲍启君。
任淦庭收徒：1956年：徐秀棠、咸仲英、冯希雅、邵新和、王品荣、张赫棠、朱蓉娟。
陈福渊收徒：1958年~1959年：潘持平、周尊严、顾绍培。
★历代紫砂壶大师名单 - 明代紫砂壶大师名家排名：
【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】 【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】 【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】 【沈君盛】 【项 真】 【陈和之】 【陈挺生】 【承云从】 【周季山】 【徐次京】 【陈用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【项圣思】 【邵旭茂】 【陈 辰】 【梁小玉】 【蒋时英】 【邵二孙】 【闵 贤】 【项子京】 【陈煌图】
★历代名单 - 清代紫砂壶大师名家排名
【王友兰】 【华凤翔】 【陈鸣远】 【袁郁龙】 【金士恒】 【许龙文】 【陈汉文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陈鸿寿】 【壶 痴】 【范庄农家】 【味清老人】 【元 茂】 【许伯俊】 【继 长】 【徐飞龙】 【汉 珍】 【王南林】 【阳友兰】 【杨履乾】 【邵盘珍】 【萼 圃】 【杨彭年】 【杨凤年】 【瞿应绍】 【葛子厚】 【杨宝年】 【邵大赦】 【吴玉亭】 【邵景南】 【郑宁候】 【冯彩霞】 【邵大亨】 【申 锡】 【蒋德林】 【何心舟】 【王东石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古莲子】 【矿 成】 【邓 奎】 【梅调鼎】 【潘虔荣】 【邵梭根】 【邵维新】 【史维高】 【杨季初】 【朱 坚】 【赵松亭】 【瞿子冶】 【陈伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【张春芬】 【吴大澂】 【汪 淮】 【周永福】 【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊继光】 【蒋祯祥】 【陈介溪】 【邵基祖】 【张怀仁】 【江案卿】 【吴月亭】 【圣 和】 【师蠡阁】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【谦 六】 【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生义】
★当代紫砂壶大师名单
【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】 【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李宝珍】 【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】 【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】
★中国工艺美术大师
【顾景舟】 【蒋 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】
★中国陶瓷艺术大师
【何道洪】
★江苏省工艺美术大师
【鲍仲梅】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益顺】 【吴 鸣】 【徐达明】 【曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【吕俊杰】
★江苏省工艺美术名人
【潘持平】 【吴 震】 【许成权】 【张红华】 【沈汉生】 【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】 【路朔良】 【汤鸣皋】 【许艳春】 【顾治培】 【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】 【陈国良】 【吴培林】 【周尊严】 【程 辉】 【何挺初】 【高丽君】 【陈建平】 【倪顺生】
★研究员级高级工艺美术师
【汪寅仙】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】 【何道洪】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益顺】 【吴 鸣】 【曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【葛岳纯】【王涛】【沈蘧华】 【潘持平】 【吴 震】 【张红华】 【沈汉生】 【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【汤鸣皋】 【许艳春】 【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】 【周尊严】 【程 辉】 【何挺初】 【陈建平】 【史国富】 【咸仲英】 【夏俊伟】
★高级工艺美术师
【蒋 蓉】 【徐秀棠】 【鲍仲梅】 【徐达明】 【吕俊杰】 【许成权】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】 【路朔良】 【顾治培】 【陈国良】 【吴培林】 【高丽君】 【倪顺生】 【尹祥明】 【方卫明】 【王小龙】 【王国祥】 【王 涛】 【韦钟云】 【孙伯春】 【庄玉林】 【何六一】 【吴小楣】 【吴亚亦】 【吴亚克】 【陆虹炜】 【怀其芳】 【束旦生】 【陈富强】 【邵顺生】 【李 霓】 【范永良】 【范建华】 【施小马】 【胡永成】 【胡洪明】 【桑黎兵】 【顾道荣】 【高湘君】 &【黄自英】 【蒋 彦】 【蒋国兴】 【韩小虎】 【鲍正兰】 【鲍利安】 【徐 南】 【李 斌】 【蒋雍君】 【赵 良】 【江建翔】 【吴同芬】 【吴群祥】 【张庆臣】 【束凤英】【惠祥云】 【周定华】 【华 健】
★工艺美术师
【方小龙】 【毛 丹】 【毛文杰】 【毛子健】 【王小君】 【王生娣】 【王桂芬】 【王福君】 【王柯钧】 【王杏军】 【史小明】 【吕俊庆】 【朱 斌】 【朱 丹】 【朱新洪】 【朱鸿钧】 【牟锦芬】 【汤 杰】 【任惠芬】 【刘彬芬】 【刘剑飞】 【许华芳】 【何文君】 【何忍群】 【何燕萍】 【吴介春】 【吴开浒】 【吴扣华】 【吴贞裕】 【吴奇敏】 【吴奇媛】 【吴祥大】 【吴淑英】 【吴曙峰】 【张海平】 【张梅珍】 【张建平】 【李园林】 【李 群】 &【杨义富】 【汪成琼】 【沈龙娣】 【沈建强】 【邵毓芬】 【邹玉芳】 【陆 君】 【陈 成】 【陈依群】 【陈国宏】 【陈洪平】 【周 全】 【周 刚】 【周志和】 【周国芳】 【周定芳】 【周琴娣】 【房玉兰】 【范友良】 【范伟群】 【范其华】 【范国歆】 【范建荣】 【勇跃军】 【咸雨利】 【胡敖君】 【赵明敏】 【赵曦鹏】 【费寅媛】 【查元康】 【倪建军】 【倪新安】 【唐伯琴】 【夏淑君】 【徐元明】 【徐 立】 【徐 青】 【徐益勤】 【徐雪娟】 【徐 雯】 【谈跃伟】 【郭超刚】 【顾美群】 【顾斌武】 【顾 婷】 【顾 勤】 【顾卫芬】 【顾建芳】 【高俊(大)】 【曹燕萍】 【曹宇宏】 【曹奇敏】 【黄旭峰】 【强德俊】 【葛陶中】 【葛明祥】 【蒋才源】 【蒋建军(大)】 【蒋敖生】 【蒋琰滨】 【蒋艺华】 【蒋建军(小)】 【蒋丽雯】 【董亚芳】 【储 峰】 【鲁 浩】 【鲍 青】 【鲍正平】 【鲍燕萍】 【鲍利民】 【鲍廷博】 【鲍玉梅】 【潘小忠】 【潘跃明】 【谢 强】 【谢菊萍】 【戴云燕】 【李 玮】 【潘 岷】 【范卓群】 【马志远】 【马新勤】 【尹红娣】 【方华萍】 【毛顺洪】 【王奋良】 【叶惠毓】 【刘凤英】 【刘建芳】 【孙志平】 【朱建平】 【何 健】 【吴建林】 【吴建强】 【张树林】 【张哲伟】 【李 铭】 【沈寅华】 【沈 琳】 【邵泽平】 【陈文南】 【陈乐林】 【范志中】 【郑求标】 【姚志泉】 【姚志源】 【唐六琴】 【唐永财】 【徐 萍】 【诸葛逸仙】 【钱建生】 【钱祥芬】 【钱菊华】 【顾秀娟】 【高俊(小)】 【崔国琴】 【蒋金凤】 【韩洪波】 【褚婷圆】
★民间陶艺师
【洪美华】 【范永君】 【束 群】 【任备安】 【顾新洪】 【袁小强】 【朱炳浩】 【查元康】 【宗良纲】 【彭淦生】 【蒯良荣】【编辑：紫砂印象】
以上职称排名有部分工艺师已经考上新的职称，未能及时更新，仅供壶友们了解。紫砂印象也特别提醒：选购紫砂壶挑选自己喜欢的才是最合适的。
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紫砂名家一 名家小传供春供春,本姓龚,亦作龚春。是紫砂史上第一位留下姓名的作者。明正德、嘉靖间人。四川参政吴颐山的家僮。吴颐山早年曾在金沙寺工一卖读书。供春侍奉主人之余，从寺僧那里学会了制壶技艺，并有所发展。所制茗壶，古朴风雅，造型各异。供春在紫砂壶史上从一般饮茶器具推进为精致的工艺品,做出了很大贡献。其所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅天然，质薄而坚，负有盛名。现藏中国历史博物馆的时大彬，号少山，生活在明朝万历年间，生卒不详二 历代紫砂名家名录 ? ( 一 ) 明朝时期的主要壶艺家 ?金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯 ? 、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、周后、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。?( 二 ) 清代主要壶艺家有 ?陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。( 三 ) 民国时期的壶艺家 ?李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。( 四 ) 当代著名壶艺家 ?王寅春、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽华、沈汉生、李昌鸿、李碧芳、李美金、李正华、李慧芳、束风英、吴云根、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、陆文霞、何道洪、何挺初、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、施秀春、赵洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌锡苟、夏俊伟、顾绍培、顾惠君、徐汉棠、徐达明、徐建国、徐维明、徐元明、徐雪娟、徐瑞平、曹婉芬、曹亚麟、谢曼伦、蒋蓉、蒋小彦、储立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鲍志强、鲍仲梅。万历时名工还有欧正春、邵文金、邵文银、蒋佰夸、陈用卿、陈文卿、闵鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周俊溪、陈仲美、沈君用、陈君、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈子畦、徐次京、惠孟臣、葭轩和郑子候等。可以说是名工辈出，各有绝技。明代是紫砂壶不断翻新发展的时期：“龙旦”、“印花”、“菊花”、“圆珠”、“莲房”、“提梁”、“僧帽”、“汉方”、“梅花”、“竹节”等造型层出不穷。艺人陈仲美将瓷雕技术融入陶艺，是宜兴历史上风格多样、制壶最多的三位名家之一，所制花货令人耳目一新。他最早将款和印章并施于壶底，开创了壶史先例。陈用卿则第一次将铭文刻于壶身，且用行书取代楷书，增加了作品的文气。在这之前，紫砂壶上都不刻任何铭文，即使制壶艺人的名款，亦偶尔以楷书刻在壶底。明代的烧制技术也有所创新，李茂林首创匣钵套装壶入窑，烧成后壶色光润，无裸胎露烧所产生的瑕疵。这一烧制方法沿传至今。万历以后的天启、崇祯年间(公元年)著名的紫砂艺人有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、惠孟臣和沈子澈等。其中以惠孟臣的壶艺最精，为时大彬以后的一大高手，他所制作的茗壶，形体浑朴精妙，铭刻和笔法极似唐代大书法家褚遂良，在我国南方声誉很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣壶”，其后仿者更多。署款铭刻开始盛行，出现了代镌铭款的文人刻家。
篆书“阿曼陀室”
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紫砂壶的款识种类宜兴紫砂壶的款识千差万别，研究起来亦有相当的难度。是期的紫砂壶多无款，明晚期才出现了款识。紫砂茗壶由于文人雅士的参与，落款随意性极大，具体到每个人早年与晚年的款识变化都非常大。古人用款有印章款和刻款，刻款有认真的，亦有随意的，分辨不是很困难。但印章款有时就很难辨认，有些古人印章材料多为木印、敲打在壶体上，便不十分明显，有时可能还会缺少笔划和出现轻重不匀的现象。印章材料不同，导致铃印在泥坯上的印款也多有不同。石质印章，运刀如笔，镌刻自然，不管何种风格，钤印都比较清晰。传统木章，多为楷体，铃印出的效果常有虚实相间，高低不平。同样的图章，敲打在不同泥料的坯体上，烧成后，有时大小会略有差别。款识种类紫砂壶的款识，早期多刻制作作者的名字，如近几年考古所发现的几件时大彬款的紫砂壶，款为“大彬”、“时大彬制”等。康熙因宫廷的需求，制作出一批紫砂壶，壶体装饰珐琅彩的紫砂壶，底款为“康熙时制”。 晚清及20世纪初，国内的一些经营宜兴陶器的专业公司、商店等，纷纷注册商标，如“金鼎商标”等。在生产的产品上，有“注册商标”也有制作者的名字。紫砂壶经过近五百年的发展，壶上的款识，概括起来有：人名款、纪年款、堂号款、纪念款、图案款、商标款、地名款、吉语款、诗词款、外销款等。有的作品上，多种款并用。 民国豫丰壶底款 清末苦窳生(何心舟)制曼生十八式黄泥壶170×65mm台湾收藏家藏品紫砂壶在烧制过程中，制壶人在壶上镌刻或钤印的文字、符号、图案，我们称之为紫砂壶的印鉴款识，它便于鉴赏识别名人名作。紫砂壶的款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，而独具特色。一把不具款识的壶，看上去使人感到很不完整，价值不高；虽具款识，但款识不美，也会使人感到这把壶欠缺文化内涵。历代制壶高手陶艺名家对印钤款十分讲究，它涉及到制作者的文化艺术素养，就像绘画领域内的“画外功夫”一样，我们把它称为“壶外功夫”，是壶艺的组成部分。观紫砂壶款识的发展历程，它既与紫砂陶的演变紧密相连，又与当时的书法篆刻同步发展。大体经历了由毛笔题写、竹刀刻划到用印章钤印的工艺演变过程。从传世的历代紫砂名壶看，见诸于实物的最早是明代万历年间时大彬所制的“时壶”。“供春壶”是没有款识的，钤有“供春”二字的壶，皆历代紫砂艺人所仿制。明代四名家董翰、赵梁、袁锡、时朋目前皆无实物资证。李茂林史载以原书号记自己的作品。明代流行刀刻款识，周高起《阳羡茗壶系》说：“镌壶款识，即时大彬初倩能书者落墨，用竹刀画之，或以印记，后竟运刀成字，书法闲雅，在黄庭乐毅帖间，人不能仿，鉴赏家用以为别。”意思是说，时大彬请人用毛笔预先题写在紫砂胚体上，在紫砂壶将干未干时，自己用竹刀在胚体上依毛笔的提顿转折逐笔刻划。其后熟练，竟自行以刀代笔，不再请人落墨，赋予款识以个人风格，以致别人无法仿效，并因而成为历代鉴赏家鉴定“时壶”的重要依据。从传世紫砂器上观察，明代紫砂艺人中除时大彬外，尚有李仲芳、徐友泉、陈信卿、沈子澈、项圣思等一批壶艺名家刻划署款。以刀刻署款必须有一定的书法基础和较高的悟性，而一般工匠很难达到，当时宜兴紫砂艺人中有一部分人自己写不了字，只得请人落墨镌款，于是就有“工镌壶款”的专门人才，如明代的陈辰就是其中著名的一位，请他镌壶款的人很多。因此许多作品虽出自不同艺人之手，但所镌壶款均由一人为之，给历代鉴赏家们带来不少困扰。明代紫砂壶刻款字体流行楷书，多为竹刀所刻。竹刀与金属刀刻款不同，易于鉴别。竹刀刻款泥会溢向两边，高出平面，留有痕迹；金属刀刻款是在泥平面以下。 大约到明末清初开始逐渐流行印章款，据考许晋候的《六角水仙花壶》壶底有“许晋候制”篆文圆印，乃是我们所见由刻款改用印章的较早实物，此壶现藏旧金山亚洲美术博物馆。不过这个时期的紫砂艺人刻款和印章还是并用的，如惠孟臣、陈鸣远制的壶，“孟臣壶”一般是在诗词或吉祥语章之下镌刻“惠孟臣”三字。陈鸣远可能是最早把书法篆刻艺术施展于壶上的第一人。他的印款浑朴苍劲，笔法绝类褚遂良，行书款识“鸣远”二字时人赞其有晋唐风格。“鸣壶”一般是刻款与钤印并用，且大多是放在一起，这一特征反映由刻款向钤印过渡时期的特点。陈曼生承袭了陈鸣远的路子，在紫砂壶史上他首次把篆刻作为一种装饰手段施于壶上，“曼生壶”因壶铭和篆刻而名扬四海。曼生壶的底印最常见的是“阿曼陀室”方形印，仅少数作品用“桑连理馆”印。像“阿曼陀室”已是专用于曼生壶的印号。
紫砂茗壶用印多为两方，一为底印，盖在壶底，多为四方形姓名章；一为盖印，用于盖内，多为体型小的名号印。有些茗壶，在壶的把脚下也用印，称为“脚印”。清代有不少作品有年号印，如“大清乾隆年制”一类印，还有用商号监制印的，如“吉德昌制”、“陈鼎和”等，此类印鉴民国时期颇多，这一时期款识多集中镌于盖上、盖内、壶底，成为当时流行趋势，用于壶盖上的印章款大多是这种商号款。在壶盖上镌款的茗壶一般都是普通茗壶，极少有精品佳作。 紫砂壶的印章款多数为阴刻，钤在壶上变成了阳文。但阴刻的图章敲打在半干的泥坯上，如果用力过小，字的顶端刀痕往往难以显露，只有用点力才可以将印章的全部刀痕打印出来。所以即使是同一印章，打印力度不同的印痕，字根相同，字尖却是不尽相同的，这样也常给紫砂壶印鉴款识真伪的鉴定带来困惑。紫砂壶用款识作伪有两种方法，一种是真款假壶，此类大多为名家应酬或市场供不应求时，由学徒或他人代制，盖上自己的印章。还有前代名家的印章身后流传下来，为后人仿制冒真。另一种是假壶假款，此类作伪手法颇多。现代伪造者多是仿制假的印章或镌刻假的款识，如采用照相制版技术，用铜锌版制出印章。也有一些仿制者任意凭空臆造，须加辨识。紫砂壶在烧成后再补款的现象目前尚未发现。 清-金银彩绘山水茶壶
刻阴文楷书“大彬”二字。此款系仿明代宜兴制陶名匠时大彬之款 20世纪初上海的紫砂仿古浪潮 清朝后期，洋务派在国内兴办实业。继起初的棉纺业、造纸业之后，印刷业、制陶业也在上海、杭州、天津等近海城市发展起来，出现了一些经营紫砂的商号，他们雇用技艺出色的宜兴艺人，专门制作水准较高的紫砂器皿。在这种局势下，紫砂业慢慢地从衰微中恢复。 对古董的需求历来是与经济繁荣同步的。新兴的城市上海汇集了中国最重要的资本主义商业和企业，也是政界、商界、文艺界精英汇聚之地。而紫砂只有几百年历史，留存下来的名家作品并不多。精明的紫砂商人发现，与经营普通的紫砂器相比，仿制明清名家紫砂壶的利润要大得多，而繁华的上海则是中国兜售赝品最好的市场。于是，紫砂仿古从19世纪末逐步形成规模，并终于在20世纪初的二三十年里达到高峰，几乎所有宜兴顶尖艺人都在上海等地从事仿古工作，为陶器商和古董商制作了难以统计的仿制作品。古董商并不要求产品的数量，对制作周期也极有耐心，仿器的质量是他们最关心的。充足的资金、宽裕的时间、优厚的待遇、出色的艺人，这些条件下产生出高水平的仿制品是必然的。这些作品如今散见于各处，有些甚至作为真品陈列在博物馆中，鉴别其真伪成为一项极其困难的工作。从技术层面讲，在民国初期的大规模仿古浪潮中，艺人们得以最大限度地观摹和学习优秀的古代紫砂器皿和其他门类的器物，而眼界的开阔及他们对大量古董壶的眼观手摹是前人不敢想象的。除过临摹以外，古董商有时会仅仅根据一个史料中的名称要求艺人制作出这件作品，这需要对古代制品更深刻的理解和把握。在这样的环境刺激下，紫砂工艺在长期的停滞之后，重新起步，甚至有人认为从仿古中成长起来的顾景舟这代人已代表了紫砂工艺的极致。虽然顾景舟不愿提及旧事，但他始终坦陈临摹陈鸣远和邵大亨紫砂的经历使其制壶技艺得以大幅提升。 仿古市场由三部分组成：收藏家是古董壶和仿古壶的追求者，古董商和陶器经营商是仿古壶的生产组织者，不过有时收藏家和商家的角色是难以区分的。古董商既收藏古壶，也制作买卖仿古制品；陶器公司既经营普通的商品紫砂壶，也暗中生产仿古壶。因为既熟悉买家，又与宜兴关系密切，他们还常常充当收藏家、古董商和紫砂艺人之间中介者的角色。而紫砂艺人是藏在幕后的仿古壶的制作者。本文拟就这三类人在20世纪二三十年代的紫砂仿古活动作一介绍。收藏家和古董商系统、有计划地仿制名家紫砂壶始于19世纪末之吴大澂（年）。吴大澂是著名的金石学家和收藏家，清光绪十九年（1893午），他聘紫砂艺人赵松亭在家中制壶，同时也仿制一些难得的明清古器，两年后又聘黄玉麟仿制名家紫砂。进入20世纪后，大批藏界、政界、商界、文艺界名流醉心于紫砂收藏。庞元济（年）
字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔镇人。庞氏家族世代经商，家境殷实，庞氏又精鉴赏，收藏之富，为全国私家之冠。曾出版《虚斋名陶录》著录宜兴紫砂器，每件紫砂器均有整器及款印的拓本图片，并有详细的文字说明。如他给一把惠孟巨款朱泥圆壶的按语为：“余见其作品极多，皆朴雅可玩，则孟臣亦乾隆时一作家也。”可见他对紫砂有深入的研究。建国后，庞家后人将其所藏书画文物捐赠或出让给上海博物馆、南京博物院和苏州博物馆龚心钊（年）
宁怀希，号仲勉、瞻麓，安徽合肥人，寓居上海。光绪二十一年（1895年）进士，是清代著名的外交家。平生笃好文物，所藏紫砂亦极丰富，每件藏品均配有精美的包装盒，盒内附标签，书说明文字。1964年，其后辈将500余件文物捐献给上海市文管会。 此为陈鸣远款“代代封侯壶”（疑为裴石民仿） 日，嘉德以30．8万元人民币拍出一件紫砂“代代封侯壶”，壶有匣，匣内钤“瞻麓斋”朱文印，此壶即为龚心钊旧藏。壶高10．5厘米，整体作树桩形，流、柄为枝干形。枝叶、瘿节刻划细致。盖钮为一猴趺坐伸左手入袋探物的形象，壶柄与壁相接处，另塑一猴探头拟取上方之蜂巢。壶底行书刻款“丁未杏月，鸣远仿古。”柄下钤“鸣远”方印。峰、猴、袋，壶名取其吉祥谐音即“代代封侯”。此壶落款虽为“陈鸣远”，但制作的风格、面貌则近于裴石民。裴石民是近代著名紫砂艺人，曾为包括龚心钊在内的多位古玩商仿制紫砂名器，尤擅长模仿陈鸣远的花货作品。杜月笙（1 888～1 951年）
是近代上海青帮中最著名的人物，酷爱紫砂壶收藏。香港著名茶具收藏家罗桂祥曾于1978年在香港苏富比拍卖行购得一批紫砂古壶，悉为杜氏旧藏。罗氏后来将其所购赠与香港艺术馆。李初梨（1 900～1 994年）
重庆江津人，15岁赴日本留学，1928年在上海加入中国共产党。1939年到延安，任新华社社长。从1983年开始，李初梨前后四次向重庆市博物馆捐献了600余件文物，其中紫砂器共28件，落款多为明清名家，包括供春款1件、时大彬款5件、徐友泉款3件、陈仲美款4件、陈鸣远款3件，及陈信卿、徐次京、陈曼生、瞿子冶、愙斋等款。李初梨对中国古代文物充满着挚爱并有深入研究，这些紫砂器大多是他在l930年前后在上海苦心搜集的，其中陈鸣远款“委足方胜壶”和“包袱壶”都曾是龚心钊旧藏。这些珍贵的紫砂器对了解民国时期上海仿制古壶有极大帮助。 此图为李初梨藏陈鸣远款“包袱壶” 陈克立1909年生，龚心钊侄女婿，受龚氏影响迷恋紫砂。20世纪40年代在荣宝斋购得数十件紫砂精品，龚心钊见后大为惊异，认为陈克立数月间所得可与自己五六十年之收藏相媲美。据卖家所言，这些紫砂器来源于海盐张氏，因张氏后人分析家产，便将家中所藏珍贵紫砂古壶出让。张氏为海盐望族，商务印书馆创始人张元济即其后人。《阳羡名陶录》说，张家曾礼聘陈鸣远至家中制壶。陈克立所购之壶，真如卖家所言源于张家旧藏，亦或仅是商人的炒作，尚存疑问。另外，汤临泽、郎玉书等人既收藏也仿制古器，新加坡人陈之初、上海著名魔术师莫悟奇则是紫砂收藏大家。陶器公司几平所有的紫砂公司既经营一般的商品壶，也私下制作买卖利润更高的仿古壶，尽管这被当时的紫砂行业公会明令禁止。客户的需求和爱好通过它们传达给紫砂艺人，艺人的作品也通过它们推销给客户。20世纪初活跃的紫砂名家大多受雇于紫砂商，其产品靠紫砂公司而到达收藏者手中，其名声也因这些公司而彰显。紫砂公司的普通商品壶往往有两处落款：壶底钤公司名称或商标印，也有钤公司主人印章的，盖内或把下则钤制壶人印章。而仿古作品一般只署被仿者款，没有制壶艺人的名章。当时比较有规模的公司有： 为江苏人戴国宝于19世纪末创立，最初在上海四马路（今福州路）以刻瓷为业。后经紫砂艺人蒋祥元（蒋蓉的祖父）相劝经营紫砂器。以铁画技艺镌刻紫砂，用刀遒劲，章法森严，壶胎则由蒋祥元负责从宜兴提供。1923年，戴国宝与蒋祥元、朱培金等人合股在宜兴创办“铁画轩陶器厂”。戴国宝除生产国内市场需要的各式紫砂壶外，还注意意开拓国外市场。不单有出口南洋欧美的彩釉彩绘紫砂产品，还专门制作适合日本人习惯的八件茶具及形式多样的花盆，生意非常红火。1942年戴国宝之子戴相明继承家业，他极欣赏顾景舟的才艺。1948年，戴相明介绍顾景舟认识江寒汀、吴湖帆、唐云等著名书画篆刻家。顾景舟兴奋之余，精心制作石瓢壶五把，由戴相明邀请吴湖帆、江寒汀绘画题诗（图4）。壶艺书画双绝，在紫砂史上留下灿烂的一页。铁画轩在抗战后又现中兴之势，直至1956年公私合营。 顾景舟与吴湖帆合作的“石瓢壶” 豫丰紫砂陶器店 “豫丰”为清末至民国紫砂陶器店号，由吴启南于清宣统二年（1910年）创立。早期所用印款为“鼎裕”，民国始用店号印“豫丰”，印款为葫芦图案，中间有“豫丰”二字，豫丰紫砂陶器店经营品种丰富，有名家紫砂壶，也有百姓日用的大型粗壶，还有缸盆等器。豫丰曾有一次向施金廷（施小马祖父）定制100把寿星壶，当时预付定金l00大洋。豫丰公司于抗战期间败落。陈鼎和陶器厂
由陈元明兄弟于民国5年（1916年）开办，在宜兴开设店铺，在上海设办事处。其业务多为商家定制产品，品种有紫砂壶、杯子、笔筒、花瓶等，盖有“陈鼎和”方印、圆印，有些茶具底部还印有英文。其作坊设在宜兴川埠上袁村，公司为当地壶工提供壶样，成胎后再盖上陈鼎和公司的印章。该公司于抗战期间败落。利永陶业公司
为宜兴名士周文伯（物理学家周培源的父亲）和邵惠如于民国4年（1915年）合资创办，聘请范大生、程寿珍、裴石民等为技师。当年在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上，该公司送展的程寿珍掇球壶获头等奖。1921年周氏退出，邵氏之子邵咏裳任经理，改名为利永公司，并在上海豫园设立“利永陶器店”，专营紫砂器。又于当年开办“利永陶工传习所”，由俞国良、范大生、程寿珍等名师带徒授艺。还自建紫砂龙窑，生产量大且质量优异。其时利永公司名工毕至，无出其右者。吴德盛陶器公司
为吴汉文于民国5年（1916年）所创，店址在宜兴县城。公司自己制作紫砂壶，也收购壶坯，在壶上镌刻书画装饰，烧成后出售。壶身上精美的书画装饰是吴德盛的优势，吴汉文自己能刻陶，署款“歧陶”“企陶”“潜陶”，还雇用其他的刻字先生，如“漱石”“岩石”“石溪”“缶硕”“淦庭”“北岩”“耀庭”等。壶上用“吴德盛制”印章。至20年代后期，开始使用著名的“金鼎商标”印章。 圆形印款中央是一个由“吴德盛”三字组合成的鼎形图案，四角为阳文楷书“金鼎商标”。吴德盛在当时声望极高，为其供坯的都是当时宜兴的制壶名师，如裴石民、范锦甫、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等。抗战爆发后，吴德盛公司倒闭，但“吴德盛”及“金鼎商标”印款沿用至1939年底。赵松亭之“贡局”款紫砂器赵松亭（年），署款支泉、东溪等。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂艺人、实业家。早年曾为吴大澂仿制古壶，集制坯、书画、镌刻诸艺于一身。19世纪末开始规模经营紫砂业务，以出口南洋的外销壶为主要品种，同时，他和儿子也一直在进行仿古壶的制作。民国14年（1925年），赵松亭自筹资金，重建龙窑，定名为“复兴窑”，烧制“贡壶”款系列小壶，巧妙利用人们的仿古心理，在壶上或刻、或钤印“贡局”“顺治贡局”“雍正贡局”“乾隆贡局”等款。不但供应茶坊，还将产品卖入租界，当时沪上租界全部订制赵松亭的“贡局”系列壶，甚至还销往英国、法国。此外，还有一些比较有影响的紫砂公司，如安徽人汪锡纯创办的“汪裕泰”、宜兴人潘宝仁创办的“阳羡紫砂陶业公司”、徐祖安徐祖纯兄弟在宜兴开设的“福康紫砂店”、毛顺生创办的“毛顺兴陶器厂”等，都是清末民初紫砂业发展的重要力量。参与仿古的紫砂艺人紫砂仿古为了逼真，紫砂商人会提供珍贵的古代紫砂器作为蓝本，器成之后精心作旧，销售中每件器物都会编造出“不凡”的来历，甚至会“暗合”史料之记载。当然，所有的烘托功夫最终都要靠紫砂艺人的艺术修养和灵巧双手来实现。黄玉麟（年）论及紫砂仿古，就不可能回避黄玉麟，尽管他的仿古经历主要发生在19世纪末。黄玉麟原名玉林，祖籍江苏丹阳，6岁时迁居宜兴。青年时代即因做鱼化龙壶而一举成名。光绪二十一年（1895年），黄玉麟受聘于吴大澂，仿古创新，精品迭出。其最广为人知的作品便是现藏于北京国家博物馆的供春款树瘿壶。 玉麟的精心杜撰，但仍不时有人提出异议，可见其影响之深。黄玉麟天赋奇才，是邵大亨之后晚清成就最高的紫砂大师蒋祥元（1 868～1 941年）
生于宜兴川埠潜洛村一个紫砂世家，着迷于紫砂光货方器。光绪十五年（1889年）左右，有客商提出要蒋祥元仿制陈鸣远的方器，但只有壶名，却无实物可参照。蒋祥元便自己设计造型，制作了“四方桥顶”“六方掇球”“四方鹅蛋壶”等壶式，并自刻“鸣远”长方印章钤于壶上，得到客户的认可。后与戴国宝合办“铁画轩”陶器公司。蒋彦亭（年）原名鸿高、鸿鹄，后改燕庭、燕亭，蒋祥元之子。既得其父真传，又从宜兴人张兰舟处学得紫砂雕塑技艺，其“观音菩萨”享誉乡里。民国19年（1930年），蒋氏至上海古董商汤临泽家仿制古董。汤氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而经销，再到仿制贩卖。蒋彦亭仿制的第一件作品是清陈鸣远的“三兽壶”，经过两个多月才告成功，凤流、龙把、麒麟钮与壶身宛若天成，令汤临泽十分满意。此后五年间，蒋彦亭便一直在汤家秘密仿古，做坯到一定数量，便悄悄运到宜兴老家，烧好后再运回上海。蒋彦亭为汤氏所仿的古董，品种较多，方器以“四方”“八方”“六方”“四方如意”等为主，塑器多为“三友“南瓜”，杂器有水滴、水盂、盖杯、笔筒等，而所制最多的是“三兽壶”和“莲蓬壶”。所用款识一般为“时大彬”“友泉”“陈鸣远”等，绝少署真名。1935年，蒋彦亭跳槽至上海另一古董商郎玉书家中，专仿陈鸣远的花货塑器和文房雅玩，茶壶主要是“松干”和“梅段”，雅玩主要有各式水滴和笔筒，作品除“陈鸣远”方印外，大多还会钤上一枚“在邮”印。蒋彦亭仿古制品最大的优点就是他的新制不经作旧就有古壶的老味，这是一种粗犷古朴的韵味。新壶老味，加之没有署真名的作品可供对比参考，这使蒋彦亭的作品真假难辨。日，香港苏富比以12390元港币拍出了一套（一壶二杯）紫砂“三友壶”底款为“蒋彦亭制”四字行书，是少见的蒋彦亭落自己名款的作品，有重要研究价值。这套茶具是新加坡著名收藏家陈之初的藏品。蒋蓉
别号林凤，1919年生。蒋蓉于1940年赴上海与伯父蒋彦亭一道制作仿古紫砂，得其伯父真传，善制花壶及各式文房用具和仿生小品，其作品多数只钤“陈鸣远”印。凭借出色的制作象形壶和仿生雕塑的功力，蒋蓉于1995年赢得中国工艺美术大师称号。裴石民（年）
原名德民，宜兴人。22岁受聘于利永陶器公司时已小有名气，34岁时到上海，为上海著名魔术师莫悟奇制作紫砂器，开始其在上海长达十几年的仿古生涯。他为莫悟奇制作的紫砂器有时钤“悟奇治陶”印章。此后，又先后为郎玉书等几家古董商仿制古代紫砂作品。除壶外，他还长于制作各式文房雅玩以及鼎炉、假山、花盆等，而鸟虫瓜果等仿生小品更是他的拿手好戏。他的仿古作品多署名“陈鸣远”，足以乱真，以至于宜兴名士储南强赞其“陈鸣远第二”。仿古的经验使他在修复古代紫砂作品时，在泥色配置、形状配合上具有独到的功力，曾为前文述及的国家博物馆藏供春款树瘿壶配盖，为南京博物院藏清代圣思桃杯配托盘。王寅春（年）祖籍江苏镇江，1901年举家迁至宜兴。以擅制各式水平壶为特点，被赵松亭长年聘用。1935年春，经“吴德盛”介绍，到上海龚怀希家，专门仿制紫砂古董，所仿陈鸣远款“四方鼓腹壶”极富神韵。1936年，为了仿制筋纹器，龚怀希请德国高级技工专门为王寅春制作了几套大小不一的紫砂筋纹器的口盖样板工具，这些样板用不锈钢制成，精度极高。王寅春如虎添翼，仿制出很多精美的筋纹器紫砂作品，如菱花壶、玉兰花壶、菊球壶、菊瓣壶等，署款多为时大彬、徐友泉、陈子畦等。王寅春此后还为上海其他的古董商如张甫林、唐明春等仿制过紫砂古壶。顾景舟（年）原名景洲，号瘦萍、壶叟、曼唏等，宜兴川埠上袁村人。1939年应邀赴沪，为“郎氏艺苑”主人郎玉书仿古。与其他参与仿古的艺人相比，顾景舟晚生，开始仿古的时间较晚，持续的时间也较短。但顾景舟的技艺却在很短的仿古期内发生了质的飞跃，除过本身天赋外，顾景舟是紫砂艺人中少有的读书人，其学识境界自非一股工匠可比。顾氏之仿古由陈鸣远和邵大亨入手，用心揣摩，终成当代紫砂之泰斗。北京故宫博物院所藏陈鸣远款“龙柄凤流壶”及南京博物院所藏之陈鸣远款“笋形水盂”均是顾氏的仿古作品。在那个时代，宜兴技艺出众的紫砂艺人几乎都参与仿古，除过上面介绍的之外，知名的还有陈光明、叶得喜、江案卿等等，其作品是以被仿制的古代名师的名义出售的，作品上不允许留下实际制作者的姓名，他们甚至不知道自己作品的售价是多少。抗日战争爆发后，他们大都回到宜兴，生活依旧艰难。他们临摹优秀作品后技艺的提升。带动了整个宜兴的紫砂业，使紫砂工艺在不久之后便达到一个新的高度。 紫砂名家简介金沙寺僧 明弘治正德年间人。明代周高起《阳羡茗壶系》中有他与当地制缸瓮的陶工相处、澄练细土、捏制和烧成砂壶的记述。《阳羡名陶录》中也有相似的记载。金沙寺在宜兴城东南 20公里，僧人姓名不详。《阳羡茗壶系》“创始篇”称他为紫砂壶的创始人。供 春 (亦书龚春或龚供春 )明正德嘉靖年间人，为四川参政吴颐山家童，吴入仕前寓居金沙寺读书。供春见寺僧抟泥为壶，深悟其法，创制树瘿等壶式，极为精致。传器有失盖树瘿壶，呈栗色，如古金铁状，嘴与把以树枝弯曲形态相接，壶体朴雅古茂，酷肖百年树瘿。供春还改进不少制壶工具，如竹刃、木模等。董翰、赵梁、元畅、时朋 明嘉靖至隆庆年间人，是继供春之后的紫砂名工，人称“四大家”。董翰号后溪，是最早创制菱花式壶的名艺人，以文巧著称；赵梁别称赵良，他的代表作是提梁式茶壶；元畅别称元锡或袁锡；时朋别称时鹏。作品均以古拙见长。李茂林 行四，名养心，是四大家之后的名艺人。擅长制作小圆壶，世称“名玩”。时大彬 明万历年间人。时朋之子，号少山。他在紫砂用泥的选择造型及铭刻等方面都有较高的造诣。作品蔚为大观，被推崇为壶艺正宗。他的门下弟子多为名手。李仲芳 李茂林之子，时大彬门徒，与时大彬、徐友泉并称“三大壶家名手”。作品既得家传，兼赖师承。以文巧著称。其技艺成就几可与时大彬匹敌。流传的大彬壶有的是仲芳所作。大彬见赏而自署款识，故称“李大瓶，时大名”。徐友泉 名士衡，明万历至崇祯年间人。其父好大彬壶，延请时大彬到家授业。士衡作品别具一格，喜仿古尊罍诸器，善制汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、美人、垂莲、一回角、六子等，泥色多变，耐人寻味。但他常常叹息说：“吾之精终不及时 (大彬 )之粗。”欧正春 明万历至崇祯年间人，时大彬弟子。精花卉果物造型，式度精研。邵文金 又名亨祥，明万历至清顺治年间人，时大彬弟子，制作文巧，饶有时门风格，仿大彬汉方独绝。邵文银 又名亨裕，明万历至清顺治年间人。时大彬弟子。制器朴坚有致。蒋伯 名时英，明万历至崇祯年间人，时大彬弟子。作品坚致不俗。其壶样由鉴赏家项墨林定式，世称“天赖阁壶”。邵 盖 明万历至崇祯年间人，制壶工巧，与大彬同时而自树规模。传器有紫砂大壶二柄，俱作扁花篮形，世有“邵家壶”之称。陈仲美 明万历至清顺治年间人。原籍江西婺源，初在景德镇从事瓷业，后慕名至宜兴改业紫砂。他善于配制壶土和重镂精琢，所制壶器多摹仿瓜果，缀以草虫。其代表作如“龙戏海涛壶”，游龙伸爪出目，栩栩如生。除茶具外，他还喜作文房小品和陈设雅玩，如香合、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸和佛像等。周后谿 明万历至祟祯年间人，时大彬弟子。善制小壶，汉扁、汉方为其代表作，妍妙在质朴中。闵鲁生 名贤，明万历至清顺治年间人。虚心好学，孜孜不倦，前期作品制仿诸家，几可乱真。后期作品刻意创新，传器颇得前人之妙。邵二荪 明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡，博采众家之长，形制千姿百态，件件不同，世称“方非一式，圆不一相”。陈用卿 明万历至清顺治年间人，俗名为陈三呆子。制品工整规范，不落俗套，如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。落款直接运用刀工，仿钟繇笔意。陈光甫 明万历年至清顺治年间人。仿供春、茂林、大彬之传器，被大彬视为“入室弟子”。 沈君用 名士良，明万历年间人。制作紫砂壶，承欧正春一派。制品多浮雕，玲珑剔透，形象逼真，且善配泥色。造型工致巧妙，盖口准缝，不苟丝发。因自幼知名，人称沈多梳（宜兴对垂髻少年之称）。沈君盛 明天启至崇祯年间人，善仿徐友泉、沈君用制法，为时大彬再传弟子，品种十分丰富，巧与沈君用相匹。梁小玉 明万历至崇祯年间人。原为武林人士，能赋诗操琴。因浙江普陀“三秀祠”建祠，特至宜兴定制祭祀用的茗壶、先聘人烧制，半年后自己设计、自己捏塑，大处随心所欲，小处精心拾掇。所创砂壶别出心裁，不落俗套，并能自携诗文。《牟轩边锁》称梁小玉的白泥茗壶“质坚如玉，工丽无匹。”陈正明 明万历至崇祯年间人。制壶精雅不俗，盛名于天启年间。项不损 名真，明崇祯至清康熙年间人。原籍浙江嘉兴，后至宜兴，壶制朴素而雅致。其雕刻、书法有晋唐风格。沈子澈 明崇祯至清康熙年间人。善制菱花壶。所制茗壶古雅浑朴，曾制菱花壶，底铭“石根泉，蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热”。惠孟臣 不详何时人。精制茗壶，形制浑朴，为时大彬之后一大名手。雍正初年就有人仿制孟臣壶，后仿制者日见增多。其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，大壶少。王友兰 明祟祯至清康熙年间人。幼时在宜兴学艺，艺成后苏州拙政园主聘去制壶。他善摹古器，仿制诸家而渐入佳境，不失古朴风雅，有较高造诣。所作“拙政园壶”精妙绝伦。 项圣思 明崇祯至清康熙年间人。以书法篆刻见长，善仿欧正春、沈士良之传器，其紫砂精品“桃杯”留传后世，技艺精湛，细腻逼真。陈子畦 明祟祯至清康熙年间人。仿徐友泉壶最佳，工壶杯瓶盒诸物。为世所珍。相传他是制壶高手陈鸣远之父。陈 辰 字共之，明天启至清康熙年间人。工书法篆刻，力度相宜，以镌刻壶款为业。陈和之 明天启至祟祯年间人。善制紫砂花樽、菊盆、手盘、什锦杯等，专为饮茶器具配套，手法相宜，形制合理。陈挺生 明天启至崇祯年间人。其技艺与徐士衡、陈用卿诸人并列。徐次京 不详何时人。善仿古器，传器有紫砂三足龟水滴等。郑宁候 不详何时人。善摹古器，书法亦工。砂壶胎薄而坚致，制作精巧。 承云从 明天启至崇祯年间人。善制紫砂大壶，气势非凡，造型别致。 周季山 明天启至崇祯年间人。善制紫砂茶具、雅玩等，式样新颖。欧子明 明嘉靖至万历年间人。宜兴烧制均陶较为成功的名艺人。制品玲珑精巧，浑朴而妍致。作品有花盆、水盂、盘、碗、笔洗和佛像等，尤以洗类为多。由于他对釉色有精深研究，其产品誉称“欧窑”。爱闲老人 明嘉靖至万历年间人。姓名不详。作品有宜均窑笔洗，红褐色胎，内为淡紫色开片釉，有“爱闲老人手制”款。作品流传英国及西欧各国。陈 远 字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人、壶隐，清康熙至雍正年间人。是近百年来壶艺和精品成就很高的名手。所制茶具、雅玩达数十种，制品新颍，善翻花样，雕镂兼长。其款识雅健，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈汉文 清雍正至乾隆年间人。工茗壶，尤善铺砂，浑朴不让前辈，以体质坚净、制式精雅著称。杨季初 清雍正至乾隆年间人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。 陈介溪 清雍正至乾隆年间人。善仿古，尤以盖工为一绝。 潘虔雄 字菊轩。清乾隆至嘉庆年间人。工制茗壶，其的子尤著。许龙文 清康熙至雍正年间人。受陈仲美、沈士良影响，善制花卉像生壶。其代表作被选进日人奥玄宝所著《茗壶图录》。范章恩 字迪恩。清乾隆至嘉庆年间人。制壶颇得时誉。所制茗壶风格娴雅，骨肉停匀。题铭书法似米芾。惠逸公 清雍正至乾隆年间人。制壶工巧，大壶古朴可爱，小壶亦佳。其书法楷行草齐备，楷书尤有唐人遗意。镌刻或飞舞，或沉着。技艺可与惠孟臣相伯仲，故与孟臣并称“二惠”。 张怀仁 清雍正至乾隆年间人。以善于壶籇刻、仿唐怀素笔法而知名。邵玉亭 清雍正至乾隆年间人。工花卉画，以典丽华贵为旨。所制砂壶周身绕彩，体现官廷均是一面“堆”荷花莲蓬，一面“贴”乾隆御诗，现存故宫博物馆。王南林 清雍正至乾隆年间人。善制彩釉砂壶，大量吸收景德镇瓷器装饰手法，几使紫砂壶与瓷壶无法分辩。杨继元 清雍正至乾隆年间人。善制紫砂宫廷御器。以用色见长，施色精巧。杨友兰 清雍正至乾隆年间人。善彩绘，所制壶身的山水人物、花卉百草和阳文籇字都用砂泥嵌贴，每壶无不竭尽智力。邵基祖 清雍正至乾隆年间人。以制式精雅、体质坚净著称，亦以粉彩花鸟见长。 邵德馨 清雍正至乾隆年间人。善绕彩施釉。在五彩花卉的堆贴上，博采众长，极其工丽。 金士衡 清雍正至乾隆年间人。着重于仿古器及名家作品，造工精巧， 以橄榄型为主，为陈鸣远之后紫砂陶艺名家。华凤翔 清康熙至雍正年间人。善仿古器，紫砂制器精雅而不失古朴风味。陈文伯、陈文居 兄弟俩，清雍正至乾隆年间人。文伯号“寄石山房”，文居号“荆溪水石山人”，所制紫砂花盆畅销日本，久而不衰。潘大和 清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂中壶，壶腹镌铭“虽有甘芳不如苦茗”。常为文人雅士定制茗壶。泥质坚结，风格妍雅。汪 淮 字小海，一字禺义，清乾隆至嘉庆年间人。原籍安徽休宁，能诗善书，所制茗壶极精雅，唯传器不多。葛明祥（ ）、葛源祥（ ） 兄弟俩，是继欧子明之后烧制宜均陶的名艺人。制品以火钵、花盆、花瓶和水盂为最多。釉彩丰富，均釉独绝，色泽蓝晕，比“欧窑”大有进步，世称“葛窑”。日本人最为喜欢，凡受验制品底铭“葛明祥”、“葛源祥”款识者以重金收购。陈鸿寿 字子恭，号曼生，又号老曼、夹谷亭长、胥溪渔隐、恭寿、曼公、曼龚、种榆仙客、种榆道人和翼庵，清乾隆至嘉庆年间人。嘉庆十七年 (1812年 )前后任溧阳县县令。他喜造型有《石铫》、《横云》、《井栏》、《合欢》、《却月》、《半瓦》、《方山》、《瓜形》、《覆斗》等式，历来为鉴赏家珍藏。上海博物馆所藏的一件钟式壶（瓦当壶）就是典型的作品之一。杨彭年 字二泉，号大鹏，清嘉庆至道光年间人，生卒不祥。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子，虽随意制成，亦有天然之致。型制十分丰富，世称“彭年壶”。杨凤年 字玉禽，亦称杨氏，清嘉庆至道光年间人。系杨彭年之妹，为紫砂工艺史上最早的女名家。其制品构思丰富，浮雕精美，成就略逊于杨彭年。所制《竹段壶》，身为竹型，嘴、把、的均以竹枝、竹叶装饰，比例恰当，工艺精巧。名作《风卷葵》壶以锦葵花瓣点辍全壶，花姿卷翻，形态逼真。杨宝年 又名保年，字公寿，清嘉庆至道光年间人。系杨彭年、杨凤年之弟。善制茗壶，擅长捏制法，常为陈曼生造壶。所选泥料均为名贵的天青泥。此泥紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉。郭 麟 字祥伯，号频伽，又号复翁、白眉生、苎萝老者，清乾隆至嘉庆年间人。原籍江苏吴江。陈曼生宰溧阳时，祥伯被邀幕中，常在茗壶上镌字，制作醇雅；诗歌文辞，别饶天趣。瞿应绍 字子冶。初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、书画、篆刻、鉴古，常自制砂壶，并在其上铭文、刻画。时人称之为“三绝壶”。 邓 奎 字符生，清嘉庆至道光年间人。善正早隶篆，能文，砂壶刻画工整雅致。 张香修 清乾隆至嘉庆年间人，所制砂壶底部刻“香修”二字。艺极精雅。邵二泉 字友兰。清嘉庆至道光年间人。工镌壶铭，且善制壶。尤擅制中壶，掌中玩物，妙趣横生。朱 坚 字石梅，号石眉，又号石煤，清嘉庆至道光年间人。原籍浙江绍兴。擅画人物花卉，工鉴赏，多巧思，首创砂胎锡壶，著有《壶史》一书。邵大亨 清道光至咸丰年间人。年少成名。制壶以浑朴取胜，玉色晶光，气韵温雅。所创鱼化龙壶，倾注时龙舌伸出，富有天趣。制作的掇球壶，骨肉停匀，雅俗共赏，嘴把匀称自然，口盖直而紧，注茶无落帽之忧。邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。周永福 清咸丰至光绪年间人。学邵大亨法，善制鹅蛋壶。邵赦大 清咸丰至光绪年间人。悉心钻研杨彭年技艺，所制竹段、梅桩、风卷葵叶诸式，时人争购。其壶讲究水流，时人称“邵赦大作壶，流水有音”。邵友廷 清咸丰至光绪年间人。精工壶艺，成名于邵大亨后，所制鹅蛋、掇球等砂壶独绝 古今紫砂名人顾景舟 曹婉芬 陈曼生 陈曼生 龚时 龚春 时大彬 邵时 邵大亨 尧臣、蔡襄、苏东坡这些大文豪都留下了一些咏茶名篇、名句。其中梅尧臣的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”堪称千古绝唱，讲的就是用紫砂陶壶烹茶。当然最讲究、最有创造精神的要数苏东坡了。他总结出“活水还须活火烹，自临钓石取深情。”用活水、江流深水煎茶，味道会不同凡响，更加清醇清远。到了明代饮茶的方法发生了很大的变化，1595年张源撰写的《茶录》对沏茶的程序，做了详尽的介绍： “探汤纯熟便取起，先注少许壶中，祛汤冷气，倾出，然后投茶，茶多寡宜酌，不可过中失正,,,,两壶后又用冷水汤涤，使壶凉洁，不则减茶香矣。” 这与今天的沏茶方法没有什么不同。 烹茶演变为沏茶，对茶壶的质地要求就相对高了，通过千百年来的实践，人们发现，用紫砂壶泡茶，茶味隽永醇厚，由于紫砂壶能吸收茶叶汁，用的时间愈长，泡出的茶水味道就愈好。于是，紫砂壶也就应运而生，制作紫砂壶的高手、名家、大师也就一个个走到历史的前台，他们的名字和业绩与紫砂壶的兴衰交织在一起。 通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。 “余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。 可惜供春壶已不得见，现在流传的供春壶多是仿品。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品，价格也在20万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵。龚春传时大彬、李仲芬。二人与时大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。 时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也。” 徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家。 以上四人为第一期时代的紫砂壶大师。第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。 陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸荠的造型入壶，工于精雕细镂，善于堆花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气与活动。同时，他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生了重大影响。由于陈鸣远的作品出神入化，名震一时，故仿品、赝品大量出现。顾景舟先生说，从少年习艺，直至暮年，半个多世纪中他也只见到几件真品，收藏家要特别小心以防走眼。 明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作小壶，以小胜大。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。 第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。陈鸿寿，是清代中期的著名书画家、篆刻家。艺术主张创新，他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。他与杨彭年的合作，堪称典范。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶，壶把、壶底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的，后人称之为“曼生壶”。陈鸿寿使紫砂陶艺更加文人化，制作技术虽不如明代中期精妙，但对后世影响很大。 杨彭年首创捏嘴新工艺，他不用模子，信手捏来，随意而成，颇具天趣。 乾隆以后，伴随着清王朝的衰落颓势，紫砂壶的制作也愈来愈不景气。值得一提的是嘉道年间的邵大亨，他为陈鸣远以后的一代高手，其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代。更多的是因循守旧，很少创新，制作工艺也日渐草率荒疏。 当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极，名传遐迩。其余如朱可心、高海庚、裴石民、王寅春、吴云根、徐秀棠、李昌鸿、沈蘧华、顾绍培、汪寅仙、吕尧臣、徐汉棠、蒋蓉等也各自身怀绝技，各有专长，皆为一时俊才。 周文荣 陈珍华 沈莉莉 高瑞南 盛英杰 邵时新 郑长峰 陈腾 吴浩 阚洪军 陈学和 许立忠 顾新洪 史胜军 李岩 蒋永林 佘勤南 赵志明 陈凤娟 汪庆红许成权 徐鸣 应龙 姜建荣 王金川 王伟 周惠初 尹盘军 周涛 朱球 周杰 于天进 范新芳 应晓忠 吴顺仙 管小平 王丽 郑彪 江玺杨仁勤 石泉 孙越芳 戴静波 刘志明 吴立新 许永晴 徐芝萍 凌跃明 许志健 杨春根 惠泉芳 陈强 万庆元 周碧君 张展荣 郑红军 张建强 黄伟忠韩勤兵高海江 仇韦中 强建红 朱建明 李小萍 万美群范伟益（晓伟） 孙杰 潘国良 徐建军 董岳锋 陶红月 陈伟军 许建华 周军强 厉上清 高燕 卢悦范卓群 杨国强 葛明仙 夏为民 徐少锋 吴坤大 周忠华 吉涛 赵俊平 邵国锋 沈贤兵 魏兰清 范志琴 周志云 蒋月清 束志迅 邵亚平 陈晓云 曹永萍许锡根 王欢 黄玲玲 戴永坤 张立新 申屠国洪 连士舫 苏秀忠 冯建平 王兰萍 李刚 周建伟 许建军 丁小华 沈国强 陆仕兴 陈顺仙 华建国 朱耀群陈午敏范学勤 周慧 范暗生 单良仙 曹安祥 谈文贤 陈永芳 蒋金坤 谈敏 张建生 尹晓峰 朱扣喜 孙美雅 许新禄 沈洪伟 张金芳 沈梁 欧亚菲 蒋蓉 谭泉海 汪寅仙 徐秀棠 鲍志强 周桂珍 李昌鸿 何道洪
顾绍培 鲍仲梅 李守才 徐安碧 潘持平 张红华 曹亚麟 储立之 蒋蓉 徐秀棠 胡健良 马志远 鲍仲梅 徐达明 王小龙 蒋敖生中国工艺美术大师 谭泉海 吕尧臣汪寅仙 徐汉棠鲍志强 周桂珍徐秀棠顾绍培 李昌鸿中国陶瓷艺术大师 何道洪 江苏省工艺美术大师 曹亚麟 沈巨华储立之 李守才吴鸣 徐安碧鲍仲梅谢曼伦 季益顺毛国强 邱玉林曹婉芬 徐达明 江苏省工艺美术名人 汤鸣皋 范洪泉 朱建伟 高丽君 葛军潘持平 程辉 陈建平 陈国良张红华 周尊严 储集泉 倪顺生凌锡苟 何挺初 刘建平 吴培林 顾治培吴震 王石耕 许艳春 范建军沈汉生 高建芳 杨勤芳 张振中 研究员级高级工艺美术师(国家) [更多] 谭泉海 潘持平汪寅仙 张红华汤鸣皋 曹亚麟鲍志强 凌锡苟周桂珍 储立之顾绍培 吴鸣 高级工艺美术师(国家) [更多] 何六一 顾道荣吴亚亦 葛岳纯黄自英 韩小虎范永良 蒋蓉尹祥明 施小马王小龙 韦钟云 高级工艺美术师(地方) [更多] 邵新和张庆成吴同芬 工艺美术师(国家) [更多] 胡健良 顾美群陈洪平 吴奇媛徐青 吴曙峰倪新安 郭超刚邵毓芬 邹玉芳夏淑君 牟锦芬 工艺美术师(地方) [更多] 刘凤英 王曙光范志中 马新勤恽益萍 堵江华张志强 沈寅华毛顺洪 吴建强顾秀娟 钱菊华 助理工艺美术师(国家) [更多] 周瑞成 冯建中周建平 徐敏许良平 杜雪之鲍玉华 毛顺洪沈建军 张幼科邱占春 尹月华 助理工艺美术师(地方) [更多] 周庚大 蒋夕娟史科琴 张菊芳范丽华 范亚琴范卓华 史学明冯杏华 刘友良范荣仙 周新保 工艺美术员(国家) [更多] 蒋立凡 陈惠红汪佳音 范小龙王建秋 高建鹏李花 瞿斌魏文新 孟晓军崔龙喜 蒋岳良 工艺美术员(地方) [更多] 唐建林 孙利芳范晓枫 练美萍都群 黄淑英王超群 李美玲李学芬 郑存琳姜林芳 陈暗军 学习紫砂的一些资料 时间: 14:09:00
一些刻画的先生卢兰芳,陈少亭, 羽林逸人 陈伯亭之子 任淦庭的师兄. <>:邵云如, 北岩、北岩氏岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒，聚莲老人。任淦庭, 缶硕,漱石,干庭,石溪,企陶,跂陶、友竹、松道人等............ 诸葛勋, 友石,卧龙, 竹岩、云石.cn 谈尧坤, 岩生, 研深,省三,和泰,一尘 谈泉明, 泉石蒋永西, 石生 岩如。
陈懋 生,邵新和, 云石、
陈研卿,沈端田,韩泰, 韩太,潜陶饶寿川,戴雪生, 雪生、雪生主人。
杜顺六,范泽林, 沈汉生的师傅。
范福筹, 瘦石。
陈经耕, 石生、朱邦基,.cn邵宏俊, 潜陶、邵洪坤, 不会动笔,只会动刀,嗜酒.邵洪明, 与邵洪坤是兄弟,邵新如的父亲.可能用过白应生, 琢如(刻万货) 知过轩主人。 陈五大(陈和大?) 石如(刻万货)葛逸云，逸云任淦庭的徒弟： 朱彬豪，号石陶。周柏奇，号木石 陶人----黄自英.cn戴国宝
字铁芝，号玉道人，玉屏道人等............何糠? 士芬,清末藝人吴汉文
号歧陶主人，岩如主人，室名松鹤轩等............
刘全洪[师从谭泉海],艺海游刀）（清）王东石－－韵石、王南林－－南林氏
紫砂店号款
.cn一龙印、花印特定年代茶壶印款：龙印、花印特定年代茶壶印款为清光绪七年至十六年（年）期间所用茶壶印款。此期间，国内外兴起紫砂收藏热，前代留存下来的「区区藏器，不足以供无尽的取求」（寂园︰《陶雅》），于是，仿古之风开始盛行。龙印双边大方印为早期用款，龙印图案一般为仿光绪年间钱币龙的图案鑴刻，龙印单边小方印稍后，图案相仿，花印图案一般有方、圆之分，圆章边纹为花纹，中有‘宝藏’字样，方章花印边纹为花纹，中有‘鸟兽’图案或字样，此类壶为一般日用品。.cn二?斋特定年代茶壶印款：阳?斋特定年代茶壶印款为清光绪二十一年至二十七年（年）期间，著名金石书法家、收藏家吴大澄之收藏紫砂茶壶所用斋号印款。吴大澄历经广东、湖南巡抚，喜欢古董、紫砂，常请名手至家中作仿古壶，壶底钤?斋阳文篆书方印。清末制壶名手黄玉麟曾于清光绪二十一年至二十四年（年）到吴府仿制古董钟鼎及古陶器（。制壶名手俞国良亦于清光绪二十五年至二十七年（年）特制传炉、橄榄等式。?斋阳文印钤在壶底，作壶者的小方印款钤在壶盖上。.cn
三阳羡紫砂陶业公司印款：羡紫砂陶业公司印款为清宣统年间（年）特定年代公司茶壶所用印款，清宣统年间，蜀山潘姓大窑户建立‘阳羡紫砂陶业公司’，聘进名工俞国良、汪宝根、范大生等烧造高档紫砂茗壶，壶底钤用大圆章阳文楷书‘阳羡紫砂陶业公司出品’印款。分三行，自右向左，与现今自左向右相反。上‘阳羡’字款，中‘紫砂陶业公司’字款，下‘出品’字款。盖，把款一般为作者用小方章款。其宝鼎、传炉、大柿等式获南洋劝业会金牌奖。其成套茶具、横把茶壶等销日本、南洋各国；各式彩釉壶、水平壶销英、法、意及智利、墨西哥等国，为清末著名紫砂器公司。.cn
四豫丰紫砂陶器店号印款： 豫丰款为清末至民国紫砂陶器店号。为吴颐山嫡传后裔，世居蜀山南街的吴同构其父吴启南于清宣统二年（1910年）所开，早期所用印款为‘鼎裕’，用竹刀所鑴刻。民国始用店号印款‘豫丰’，印款为葫芦图案，中间有‘豫丰’二字，并有‘豫丰’满汉两种字体并用的款识。豫丰紫砂陶器店至抗战年间在吴同构手中败落。.cn
五待葛德和紫砂陶器店号印款： 葛德和陶器店为丁山白宕人氏葛德和所创办，于清宣统二年设在上海经营宜兴陶器的一家公司。所用店号茶壶印款为大方章阳文楷书‘葛德和’。一般只见壶底钤‘葛德和’店号章，不见其制作者印款。抗战期间开始专营宜兴均陶产品，不再经营紫砂。.cn
六铁画轩紫砂陶器店号印款： 铁画轩店号为民国二年（1913年）设在上海经营宜兴陶器的一家公司，创办人戴国宝，曾是制瓷名手，他以铁针在瓷器上刻画花纹，故公司名为‘铁画轩’。铁画轩早期茶壶印款一般为刻款，竖写‘铁画轩’三字。刀法讲究老辣，楷书行书皆有。其后分为大壶印款、小壶印款二种。大壶印款壶底钤大方章阳文篆书‘铁画轩制’，小壶印款壶底钤长方小章阳文楷书‘铁画轩制’。壶盖、把有制壶者印款，店东印款为‘戴氏’方印，他也自署‘玉屏’及‘玉道人’。.cn七陈鼎和紫砂陶器店号印款： 陈鼎和紫砂陶器店由经理人陈元明于民国五年（1916年）所设，上海、宜兴各设分店。早期所用印款为壶底钤‘陈鼎和’阳文楷书大方章，中期开始‘陈鼎和’阳文楷书大方章和篆文方印‘陈鼎和陶器厂’并用，晚期再用‘陈鼎和’大方章和制作者的名款，还有英文款。该店于抗战期间败落。 .cn
八福康紫砂店号印款：福康紫砂店号，由徐祖安、徐祖纯兄弟俩于民国四年（1915年）在宜兴蜀山开设。早期所用店号印款为俗称‘富贵不断头’图案，中有‘福记’二字。中期所用店号印款有如‘香浮雀舌助我诗人 孟臣’的诗句题款，把款为‘徐记’。晚期所用店号印款为长方印阳文篆书‘荆溪惠孟臣制’，把款‘徐记’。‘徐记福康’于抗战期间日益败落。 .cn九吴德盛紫砂陶器店号印款：‘吴德盛陶器行’（亦称公司或店），为山东人吴汉文于民国五年（1916年）所设。店址选在宜兴县城蛟桥边堍。早期用印为‘吴德盛’阳文篆书小方章，底盖并用。稍后用印为阳文篆书大方章‘吴德盛制’。中期用印为大圆章阳文篆为‘吴德盛制’、‘宜兴吴德盛制’。至二十年代后期，店主吴汉文创立‘吴德盛’店号著名商标‘金鼎商标’。‘金鼎商标’印款中央以鼎为图案，四角为阳文楷书‘金鼎商标’，为‘吴德盛’店号订壶专用印款。后期吴汉文亦以阳文楷书方章‘松鹤轩’钤于精制之壶。‘吴德盛’、‘金鼎商标’印款钤壶底，盖把一般有制壶者小方章印款。抗战爆发后该店倒闭，‘吴德盛’及‘金鼎商标’印款沿用至1939年底..cn十利用陶器公司印款： 民国二年名为‘利用公司’，后利用陶器公司为宜兴苏桥周文伯和宜兴蜀山邵伟如于民国四年（1915年）合资开办，代替了‘利用公司’。次年在上海豫园设立‘利永陶器店’，专营紫砂壶器。公司早期用阳文篆书方章‘宜兴利用公司’也有阳文楷书和阳文篆书方章‘利用公司’款，把盖钤制壶者小方印，二十年代后用‘盛协’楷书方章，后用‘阳羡名茶’阳文隶书款，至三十年代创立著名‘良友商标’，图案为内双线三角、四角楷书‘良友商标’。.cn
十一贡局特定年代印款： 民国十三年（1924年），因受江浙齐卢之战的影响，陶工疏散，紫砂产量急剧下降。民国十四年（1925年）初战火又起，至下半年逐渐平息。至年底，宜兴川埠上袁村实力派人物赵松亭，筹集资金重建龙窑，定名为‘复兴窑’，专门烧制朱泥水平壶‘贡壶’，早期为刻款，壶底刻‘贡局’、‘贡壶’二字，后用底款印章为无边框印款，或阳文楷书上下单行‘贡局’，或在壶盖沿子口用刀款楷书横写‘贡局’，或用花边框中为阳文楷书上下单行‘贡局’，或为盖款阴文楷书‘贡局’。壶表面或磨砂拋光，或不作处理，或用包金片包口沿、盖沿、壶脚等处。至三十年代后才止。‘贡局’款当时除赵松亭外其他制壶人和店号均有使用，如‘福记’、‘昌记’等。 .cn十二仿古贡壶特定年代印款： 同‘贡局’特定年代印款一样，为宜兴川埠上袁村实力派人物赵松亭于年期间仿古贡壶系列特定年代茶壶印款。仿古贡壶系列有‘花章’；有‘图记’；有‘龙印’；有‘雍正三年乙巳孟臣’；有‘孟臣’、‘水平’、‘君德’等等。均为赵松亭亲制、定制、监制的‘仿古’、‘贡壶’系打印款。其壶全都用包金片包壶口沿、盖沿、壶脚等处，这与清末民初仿古壶不作任何处理有所区别，也是二十年代至三十年代特定的明显特征。.cn
十三紫砂陶业公会特定年代印款： 民国四年（1915年）‘紫砂陶业公会’（当时称‘紫砂业公所’，民国二十三年改名）正式成立，开始使用紫砂陶业公会特定年代印款。早期所用印款为带回纹边框的阳文楷书‘宜兴紫砂’，亦有带回纹边框的阴文楷书‘宜兴紫砂’，其后期所用印款为单边或双边，阳文或阴文‘宜兴紫砂’。民国三十五年（1946年）十月底，‘宜兴县陶业紫砂同业公会’解散，由‘汤渡缸坛生产合作社’替代，紫砂陶业公会特定年代印款逐渐弃之不用，历时三十余年（年）。 .cn十四宜兴汤渡陶业生产合作社特定年代印款： 1952年二月，‘汤渡陶业生产合作社’建立。1952年底，紫砂器生产逐步恢复，亦成立‘宜兴紫砂产销联合营业处’。至1954年十月，裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大，范祖德等七人组建紫砂工场，隶属于汤渡陶业生产合作社，即开始使用‘宜兴汤渡陶业生产合作社’特定年代印款。印款为楷书图章‘宜兴汤渡陶业生产合作社出品’。字款自右向左鑴刻，不同于现今自左向右。上为‘宜兴’字款；中为‘汤渡陶业生产合作社’字款；下为‘出品’字款。该印款除加入紫砂工场从业人员使用，凡向民间订壶、供坯者亦使用此印款。印款沿用至‘宜兴县蜀山陶业生产合作社’成立半年之后。.cn十五兴蜀山陶业生产合作社特定年代印款： 1955年底至1956年初，蜀山、前墅一带紫砂行业实现合作，组建‘宜兴县蜀山陶业生产合作社’。成立之始仍沿用‘宜兴汤渡陶业生产合作社出品’印款。至半年后，该社生产中高文件出口茶壶，即在出口茶壶上开始使用‘宜兴蜀山陶业生产合作社出品’印款。印款为楷书圆章‘宜兴蜀山陶业生产合作社出品’。字款自右向左鑴刻，不同于现今自左向右。上为‘宜兴’字款；中为‘蜀山陶业生产合作社’字款；下为‘出品’字款。该印款除该社社员使用，凡向民间订壶、供坯者亦同使用其印款，直至1958年四月建立‘宜兴紫砂工艺厂’为止。.cn十六清德堂、春水堂： 此款为清光绪年间民间款识。清德堂早期为单边方章阳文篆书印款后期 为双边棱角篆书方章，清水堂为刻款较简单。 十七威海卫同庆顺造款：.cn 此款多为包铜锡壶，‘威海卫同庆顺造’及英文标识‘TUNG KING SHUN FACTORY。WEHAIWEI。NO。1’（译为‘威海卫同庆顺工厂第一号’）款为方形阳文印章，中文为楷书，英文字母为大。十八 康熙御制款：现存的‘康熙御制’珐琅彩紫砂茶具大多珍藏在台北故宫博物院，有壶和盖碗，多为‘康熙御制’、‘康熙年制’四字宋体楷书款。历代都有仿制，特别清末民国。.cn十九 乾隆年号款：紫砂于乾隆七年（公元1742年）开始作为贡品入选清宫。款为‘大清乾隆年制’，此款阳文篆书大方印为乾隆初年皇宫订造，基本用于大壶类。‘乾隆年制’阳文篆书大方章为乾隆中期皇宫订造，基本用于珐琅彩、堆雕、泥绘、描金装饰等壶。‘大清乾隆年制’阳文篆书长方章为乾隆年间民间日用壶用款，基本用于小壶、朱泥壶一类。‘乾隆年制’阳文篆书中方章为乾隆年民间朱泥壶大红袍专用印款。‘乾隆年制’阴文篆书中方印章为一般民用壶款。.cn
二十 浙宁玉成窑造壶及款识：关于‘浙宁玉成窑’台湾国立历史博物馆印的《宜兴茶壶精品录》中底款有‘浙宁玉成窑造’，国内至今尚未发现有记载。通过与浙江各界的了解，窑址应在宁波慈溪，今宁波江北区慈城。该窑烧造时间为道光至光绪年间，其主要人物为书法家梅调鼎，也有一些当时的上海文人参与，制壶艺人有王东石等人。如上可得到证实，晚清除宜兴外宁波玉成窑也烧造紫砂壶。中国工艺美术大师：（顾景舟）蒋蓉、汪寅仙、徐秀棠、吕尧臣、谭泉海、徐汉棠
.cn中国陶瓷艺术大师：李昌鸿、鲍志强、何道洪、周桂珍江苏省工艺美术大师：顾绍培、鲍仲梅、徐安碧、邱玉林、李守才江苏省工艺美术名人：谢曼伦、潘持平、吴震、许成权、张红华、毛国强、沉汉生、王石耕、范洪泉、季益顺、沉遽华、曹亚麟、凌锡茍、储立之、吴鸣、徐达明、朱建传（以上３２为均为高级工艺美术师）.cn高级工艺美术师：李碧芳、葛明仙、曹婉芬、何挺初、夏俊传、程辉、周尊严、咸仲英、徐南、蒋新安、史国富、汤鸣泉、刘建平、高建芳、许艳春、杨勤芳、范永良、陈建平、顾道荣、顾治培、吕俊杰、陈国良、江建翔、吴群祥、储集泉、吴小楣、方卫明、施小马、吴培林、尹祥明、倪顺生、高丽君、黄自英、张庆臣、丁洪顺具有工艺美术师职称，而单位聘任高级工艺美术师：徐维明、葛陶中、王小龙、范建军、张振中、邵顺生、王生娣、房玉兰、范其华、徐元明、刘凤英、书钟云、王涛、蒋小彦、李群、李霓、方华萍、钱祥芬、顾美群、范早大、葛军.cn
工艺美术师：顾婷、鲍月兔、束凤英、束旦生、李美金、施秀春、吴亚亦、李慧芳、胡洪明、孙伯春、胡永成、周定华、蒋竟峥、赵良、李斌、蒋雍君、王品荣、王国祥、鲍利安、吴亚克、桑黎兵、唐永才、王三大、沉建强、顾建芳、陈洪平、吴祥大、顾斌武、徐雪娟、范志思、孙志平、顾卫芬、夏淑君、孙洪源、崔国琴、吴淑英、吕俊庆、范友良、高湘君、恽益萍、庄玉林、曹燕萍、张志强、史小明、王秀芳、廖西九、葛韬、强德俊、李国林、朱新洪、陈成、吴建林、许华芳、徐青、韩小虎、怀其芳、陈乐林..cn具有助理工艺美术师职称，而单位聘任工艺美术师：谈跃伟、毛文杰、何燕萍、王福君、范乃芝、董开生、徐秀文、范荣伯、周志和、钱菊华、范亚琴、范丽华、范卓华、周荣金、沉龙娣、张菊芳、鲁浩、周晓琴、沉菊芳、史科琴、王小军、吴开浒、韩洪玻、马新勤、张海平、陈品寿、诸婷园、李霞、李铭、徐萍、方幼琴、俞晓芳、蒋华仙、姜新伟.
技师：史技志鹏、夏沦州、沈惠芬、李兆濂、陈凤妹、张红芬、蒋顺英、王亚琴、李洪新、牛惠芬、徐玉芳、冯希雅、鲍肩钧、周坤生、周志之、谈碧云、吴亮屏、周鹏里。.cn助理工藝美術師：董健、湯杰、毛丹、馬志遠、趙洪生、張樹林、魏志雲、吳奇婉、楊義富、鮑正蘭、徐新妹、高建華、張毅、徐雯、吳貞裕、徐頤、朱斌、吳曙峰、徐益勤、邵家聲、郭超鋼、江雲祥、潘俊、吳建強、顧秀娟、陳國宏、呂黛琳、諸葛逸仙、許宏俊、萬根法、孫志琴、毛順洪、宋寶娟、蔣金鳳、王聯芳、唐六琴、史順強、張劍、李元軍、劉友良、馮余妹、劉偉清、史學明、唐剛、吳介春、王惠中、蔣淑希、張梅珍、黃孟君、鮑志娟、王亞軍、周新保、尹紅娣、唐朝紅、孫立強、蔣建明、張菊萍、汪梅芳、唐朝君、吳順華、顧曉斌、史建忠、方偉琴、顧學中、陳國芳、顧躍鳴、夏逸民、李瑋、潘岷、張哲偉、高俊、閔璐、姚志泉、黃麗萍、范建榮、蔣麗雯、范建華、梅寶玉、何健、倪建軍、趙曦鵬、咸晴、吳文新、秦志榮、蔣建軍、趙明敏、華健、劉錫芬、儲峰、鮑利民、陸軍、唐可、薛衛平、方小龍、邵毓芬、周洁萍、紹偉民、潘躍明、任惠芬、許愛華、顧建軍、羅澤南、毛子健、唐朝霞、何葉、鮑正平、朱峰海、殷惠娟、周菊芳、吳燕群、姚志源、周輝、鮑雯君、楊俊、費寅媛、鮑庭愽、吳娟、毛春英、王珂鈞、李涵鳴、范中明、吳奇敏、吳幼波、朱鴻鈞、曹奇敏、蔣藝華、葛昊翔、朱亞琴、趙江華、勇躍駿、鮑燕平、董亞芳、朱其大、周勤媞、朱永忠、曹建國、鮑青、陳依群、鮑玉美、王瀟笠、錢建生、廖江玲、史建平、苗春洪、周偉君、孔曉明、邵沛華、王龍海、顧勤、汪葉、張幼科、邵逸平、汪成瓊、張曉蕾、范仁良、吳志強、王耕蘭、尹月華、俞榮駿、錢午生、王杏君、周波、曹燕鋒、黃云云、吳小萍、譚曉燕、陳順培、劉劍飛、顧幼之、范偉群、范衛強、袁國強、高嫣、范穎、曹宇宏、周婷，沈彩娥、張生榮、蔣淡濱、夏立、蔣才源、錢菊萍、沈琳、譚曉君、徐立、唐伯琴、周其坤、范黎明、王奮良、劉建芳、潘小忠、朱丹、葛桓、黃順法、史銀芝、胡敖君、黃旭峰、堵江華、沈寅華、顧中南、鮑峰岩、吳秋文、徐志倩、張志清、范國歆、魯新華、吳芳娣..cn具有工藝美術員職稱，而單位聘任助理工藝美術師：吳東瑾、王敏、蔣秀娟、袁立新、范志強、范淑娟、倪小根、高曉東、張琴芳工藝美術員：華建民、庄玉芳、范年豐、唐燕萍、唐建林、周永剛、閔亞萍、潘錫娟、劉小清、朱偉、陸巧英、周宇杰、孫偉娟、朱朝輝、鮑紅霞、董逸明、張琴芳、宗志仙、葛二林、楊維高、劉俊、洪華平、汪國平、張煒、吳雲峰、許梅英、周孝忠、馬群東、范建中、許仲、蔣澤軍、周建英、楊逸雯、沈和平、束群、張利琴、華珊、邵俊芬、朱彬、范紅英、朱敏、高峰、張彩英、范泉明、吳婷婷、周立民、黃偉峰、周志君、顧磊磊、周寅福、吳軍、錢一清、高凌雲、陳一平、吳亞萍、王桂芬、曹洁、蔣亞萍、趙孟君、徐小平、徐建芳、夏清萍、程琦、王芳、吳建明、秦永強、夏穎、顧建明、張健、潘濤、濮雪娟、劉小敏、趙雪琴、何建新、蔣建亞、余其大、金全大、周國民、孔春華、杜秋、李惠芳、潘一清、陳衛明、張子威、羅伯平、吳優良、邵國亮、高建忠、秦利君、潘育民、張靜、萬陶、曹敏敏、高衛忠、葛小燕、王春、俞震、許學芳、謝明暉、謝芳、盧永強、蔣旭初、劉紅仙、蔣小軍、陳米軍、林軍、趙志琴、范宜娟、劉建軍、何洪生、陳江其、任永芬、秦幕雲、高伯南、劉曉清、張順榮、蔣李軍、崔龍喜、陳玉良、陳付天、王俊宏、吳小軍、陳惠紅、張寅、陳正初、杭兆強、范小龍、馮杏華、周庚大、丁益民、張麗娟、徐蘭軍、劉國亞、瞿斌、陸利華、萬新洪、顧小麗、汪成林、胡欣、陳春芬、李衛明、高建鵬、汪成友、周小明、李惠強、范小君、范秀紅、范順君、顧新軍、王春明、趙信軍、孟晓軍、蔣岳良、徐健、徐榮飛、賀洪清、周峰、錢興洪、宋小衛、范建強、劉軍華、賀洪梅、范學群、李古平、孫金立、陳國偉、費明華、蔣懿芬、袁朝舟、承健、蔣立軍、j魏柏柯、吳建平、吳芳、許敏芳、許歸娟、王利君、徐俊、張偉軍、范杏華、陳雲峰、陳雲岭、尹建新、沈忠英、邵美芳、楊偉清、劉軍、周春風、華雪琴、李偉、周冠華、殷才平、蔣雲芳、周益軍、劉劍鋒、張麗雅、虞宏、蔣益軍、陳順根、強濟人、范錫軍、胡立敏、吳賽春、周品鑫、祁玉林、范海燕、吳林娣、馮志明、羊建鵬、潘偉明、周志新、錢雪妹、項峻、吳利群、湯澤新、高永偉、周建忠、管新平、杭麗清、華建忠、孫紅英、尹旭峰、周立新、徐芳、姚雅勤、張家林、董彩芬、馮洪君、趙軍、李金林、周小鳳、王國良、王銀芳、杭鋒、胡朝君、蔣瑞峰、呂亞君、馮雲華、朱榮妹、蔣淑萍、馬永強、蔣泉芳、朱葉新、尹霄榮、陸志雲、蔣峰、王云云、談躍芬、許國強、周永綱、耿銀風、謝明、史偉曙、庄永忠、錢亞斌、程鵬、吳國春、徐暗華、張昕金、江勤祥、徐躍、楊秀芬、范晨亞、朱新南、何馨、蔣志強、馮群星、萬亞鈞、魏文星.cn
对紫砂有贡献的文人雅士.(摘抄[]上[沪上茶人]的帖子,谢谢了.)1： 吴仕
正德一—嘉靖间人(约)，字克学，一字颐山，号拳石。宜兴人，正德申戍进士，以提学副使擢四川参政。少曾读书金沙寺内，家僮供春窃仿寺僧心匠，亦淘细土搏胎，以指揑法制壶。然供春一家僮，能作树瘿仿古诸式，款识亦书铁线小篆，传乃颐山研求式样，代为署款。2：
正德一一嘉靖间人(约)，字大中，号安愚，别号味茶居土。江苏吴县人，绝意仕进，为吴之隐君子。曾以宋本改正水经之错谬多篇。其读书处曰『清远楼』，定制砂壶署款『味茶庵』.cn3：
正德一一隆庆间人(约)，江苏吴县人。字孔嘉，号龙池山樵、龙池山人。正德六年进土。性颖异，嗜读书。诗宗盛唐，旁及香山、郢州。精法书，宗颜欧。少与文徵明游，以词翰名世，著有『隆池山樵集』。其藏书处曰『寒绿堂』、『云光阁』。4： 项元汴
嘉靖一一万历间人(约)，浙江嘉兴人。字子京，别号古樵李狂儒、香严居土、退密斋主人、惠泉山樵、墨林、墨林子、墨林山人、墨林外史、墨林居土、墨林懒叟、鸳鸯湖长等。善写古木、水墨、松竹梅兰，天真雅淡、颇有逸趣。以善治生产致富，出其余绪，广购海内珍异，多精品，时人以为将埒於清秘。每得名迹以印钤之，累累满幅，其题跋臂署『樱宁庵』，其藏印曰寄敖、退密、墨林山人、世酒美堂、传家永宝、神游心赏，古樵李狂儒、墨林山房。尝藏晋孙登天籁琴，故名其所居曰『天籁阁』。相传蒋伯苓所制壶，底钤『天籁阁』印，其壶样即为子京所定，呼为天籁阁壶。.cn5：赵宦光
隆庆一一万历间人(约)，江苏太仓人。字凡夫，别号寒山梁鸿墓下凡夫。画承家学，颇擅时名，能文善治印，著有『篆学指南』。曾构『小宛堂』、藏书其中。6： 董其昌嘉靖一一天启间人(约)，江苏松江人。字元宰，号思白、思翁、香光居土、香光。万历七年(1589)进士，官至南京礼部尚书。其书法自成一家，其画集宋元书诸家之长，又精於品题。性和易，通禅理，终日无俗语。著有『画禅室随笔』、刻石曰『玉烟堂』。.cn7：陈继儒嘉靖一一崇祯间人(约)，江苏松江人。字仲醇，号眉公、眉道人、縻公、縻道人、白石山樵、白石樵、空青子、雪堂、醇儒。为诸生，与董其昌齐名。年廿九，隐居昆山之阳。後筑室东余山，杜门著过。工诗善文，兼长绘画。颇藏异书，喜钞校旧籍，因得颜鲁公书朱巨川告身，故名其所居『宝颜堂』。又有『顽仙庐』来仪堂、婉变草堂。其所藏书画，刻石曰『一腐儒』。又曾手摹苏长公书，刻石曰『晚香堂』。曾改蒋伯敷名曰伯苓，为之撰书壶铭。其行书出入苏米。.cn8：
潘允端嘉靖一一崇祯间人(约)，江苏上海人。字仲履，号南箕老人、元邮道人。嘉靖进土，官至四川右布政使。其父恩字子仁，以左都御史致任，仲履筑『豫园』以奉之，中有『乐寿堂』。9：邓汉万历一一崇祯间人(约)，江西新城人。字远游，一字虚舟，号萧曲山人。万历廿六年(1598)进土，官至余都御史。著有大旭山房、留夷馆、芙蓉阁、文远堂、南中、红泉