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问答题简答题镜头角度的三种类型是什么？各有什么特点或作用？
摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。人们一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和......
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　　镜头的种类包括：，，标准镜头，。标准、广角、超广角、远摄、超远摄的划分也并无特殊规定。有时根据出产厂商的不同，分类也不同。综合市场销售的标准镜头的焦距、视角(对角线视角)，得出&标准镜头的视角以45&左右为中心，在40~60&之间&。因此，视角比60&大的是广角镜头，比40&小的是远摄镜头。一、标准镜头(Standard lens)　　焦距接近画面对角线的镜头称为标准镜头（这种情况，视角为53&)。这一直作为标准镜头的定义，但实际上并不遵循这个定义。　　35mm相机镜头的对角线大约是43mm，若按定义，则焦距为40~45mm的镜头才是标准镜头(视角为57~51&)，但市场上出售的35mm的标准镜头，大多数是焦距为50~58mm的镜头，倒不如说，焦距为35mm的广角镜头接近标准。若从使用情况看，单反相机用的35~70mm等，由广角35mm到中远摄70mm可称为标准变焦镜头。使用最广泛的标准镜头的焦距按各尺寸型号分别如下：二、广角镜头(Wide angle lens)　　比标准镜头视角大的短焦镜头。一般对角线视角60&以上称广角，80&~110&称超广角。　　广角镜头可拍摄宽广的视野，因此在拍摄距离受条件限制的情况下可起特殊的作用。由于透视夸张，可变现独特的强调效果三、超广角镜头(Super wide angle lens)　　一般对角线视角超过80&到110&左右的镜头称超广角镜头。在35mm相机的交换镜头中有如下的焦距(视角)的超广角镜头：鱼眼镜头除外。四、远摄镜头(Telephoto lens)　　又称望远镜头或远距型镜头。在凸透镜组后间隔一定距离放置凹透镜组，类似于伽利略型望远镜。这种设计的镜头称远摄镜头。能将远方物体放大拍摄，远摄比在1以下。与相比，镜头筒可缩短10%~20%，视角约为30&以下的狭角。　　35mm相机用的焦距为85mm以上的镜头称远摄镜头，400mm以上的称超远摄镜头。　　远摄镜头的焦距越长，拍的影像越大。由于视角窄，对被摄体的测定和曝光等要特别注意。由于容易产生，要注意拿稳相机，一定要比使用的镜头毫米数快(250mm时，用1/250秒以上)。远摄镜头透视感弱，拍出的照片有背景离近的感觉(拉近效果)。
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大家都在搜干货 | 90%的摄影指导都没有用过的一种稀有镜头
多亏了这种镜头，
电影才发展到今天。
变形宽银幕镜头
它是什么？
先从 电影画幅比 说起。
早期电影画幅比是4：3的，“黄金分割”即1 ：0.618，这种比例视觉效果舒服。
后来人们发现人眼的水平视角大于垂直视角，为了扩大视域增加临场真实感，就将4:3的比例进行平方得出16:9。
而2.35: 1实际是把4:3的比例进行了3次方，目的和16:9是一样的，只是扩大了横向视域。如图所示：
传统的 1.85∶1 的画幅给人们带来一种人文情怀，反映朴实的生活本质；
而 2.40∶1 的画幅能将屏幕充满观众的视野，带来强烈的电影感和梦幻感。
有两种方法可以实现2.40∶1的画幅比。一种方法是超35mm拍摄，另一种方法是变形宽银幕镜头拍摄。
普通镜头与变形镜头结构比较
而变形宽银幕镜头拍摄正是因胶片上的画面是变形的而得名，拍摄时利用水平方向“压缩”的镜头摄成画面。
超35mm拍摄：
变形宽银幕镜头拍摄：
1953 年，第一部宽银幕电影《圣袍千秋》（The Robe）诞生。
自此，无论是以变形宽银幕镜头、或是通过裁幅来实现宽银幕放映，2.40:1 的宽银幕画幅比逐渐成为了电影主流画幅比之一。
《圣袍千秋》剧照
说到它的历史渊源，其实要追溯到1927年，法国物理学家享利·雅克·克雷蒂安（HenriChrétien）研制出一种变形镜头（AnamorphicLens），这种镜头可使影像产生横向变形，使影像画面展宽。
它的基本光学原理与变焦距镜头相似，是在基本成像镜头的基础上附加变形系统。
变形宽银幕镜头其实就是在基本成像镜头上附加一个柱面变倍光学系统。
《阿甘正传》剧照，可以看见背后的椭圆形光斑
变形宽银幕镜头使得画面变形压缩两倍左右，但是大部分的宽银幕镜头在还原时，其背景失焦处不能够完美的还原，所以形成了椭圆形的光斑。这种遗憾成为了宽银幕镜头的独特风格。
点光源的拉丝效果
而点光源的拉丝效果也是变形宽银幕镜头的特色之一。在拍摄强光源时，强光光源会形成水平方向极长的光晕。而这些效果，也是很多导演和摄影师追求的，有很好的美化效果。
曾经的电影工业巨人柯达在革命中失去了霸主地位。
无论是传统大厂 ARRI 的华丽转身，还是破局者 RED 的出现，都让电光幻影的百年历史有了不一样的味道。
绝大多数的数字摄影机制造商都为自己的摄影机配备了一块 16:9 的感光元件，这其中就包括 ARRI ALEXA，同样也包括 RED ONE。当时如若选择这两款摄影机进行制作，并且想要实现宽银幕的效果，除了遮幅或使用性价比非常低的 1.33X 的变形镜头外，没有其它更好的办法。
遮幅电影 例子
（遮幅电影又叫“假宽银幕”电影。是一种非变形宽银幕系统，使用标准35毫米电影摄影机和光学镜头拍摄，拍摄时在摄影机片窗前加一个档框格，遮去原来标准画幅的上下两边，使画面宽高比有标准的画格1.33：1，遮挡成1.66:1至1.85:1的画面比例。其实就是“普通镜头拍摄+后期加遮幅”）
但在 2011 年之后，变形宽银幕镜头的使用率开始回潮，而这回潮的原因在很大程度上是因为 2011 年 ARRI Alexa Studio/Alexa M 摄影机与 MasterAnamorphic 系列镜头的发布，4：3的感光元件让数字电影摄影机可以自由使用传统的变形宽银幕镜头进行拍摄。
RED 也提供了多种摄影机上的和后期的工具用于变形宽银幕，这一切的动因就是变形宽银幕的特性。现场预览更方便，当你选择了使用变形宽银幕模式拍摄，摄影机的寻像器和 LCD 屏幕带有自动拉伸变形画面的默认功能。
从主 流 摄 影 机 的 技 术 支 持， 到 Cooke、Hawk、 Angenieux、Scorpio 等传统厂商的跟进，数字时代变形宽银幕的热潮开始在世界范围内涌动。
从《港囧》、《万物生长》再到近来的《山河故人》，国内电影行业使用变形宽银幕镜头拍摄的影片也越来越多。变形宽银幕镜头因其特殊的光学结构与影像质量也越来越受到中国摄影师的高度关注。
《山河故人》
在中国电影市场内，2012 年以前，中国大多数器材公司的变形宽银幕镜头选择范围极为有限。主要ARRI、Elite之类，但是款式十分陈旧，技术指标无法保证。
高品质的PANAVISION变形宽银幕镜头也随着沙龙（中国PANA独家代理租赁公司）重心向香港转移以及超级昂贵的租赁价格和繁复的入关程序，使得这系列镜头在中国的使用逾渐稀少。
国内变形宽银幕镜头系统的匹配情况
MA 系列镜头（5 支）：
Master Anamorphic T1.9 / 35mm、40mm、 50mm、60mm、75mm、100mm、135mm
Anamorphic Ultra Wide Zoom 19-36mm/T4.2
COOKE 变形镜头系列（5 支）：
Anamorphic/i T2.3-T22 / 25mm、32mm、 40mm、50mm、75mm、100mm、135mm
T2.6-T22 / 65mm Macro
T2.8-T22 / 180mm
T3.5-T22 / 300mm
MP 镜头系列（16 支）：
Master Prime T1.3 / 12mm、14mm、16mm、 18mm、21mm、25mm、 27mm、32mm、
35mm、40mm、50mm、65mm、75mm、 100mm、135mm、150mm
UP 镜头系列（16 支）：
Ultra Prime T2.8 / 8R
T2.1 /10mm
T1.9/ 14 mm、16mm、20mm、24mm、
28mm、32mm、40mm、50mm、 65mm、85mm、100mm、135mm、180mm
变焦镜头：各品牌变焦镜头大概 5 ～ 10 支可供选择：
Angenieux Optimo T2.2 / 16mm-42mm、 17mm-80mm、30mm-80mm
T2.8 / 24mm-290mm
T3.2 / 28mm－340mm
T3.5 / 25mm－250mm
Arri Alura T2.8 / 15.5mm-45mm、30mm-
T2.6 / 18mm-80mm、45mm－250mm，等等
备注：目前中国市场的新型变形宽银幕变焦镜头只有一款，其成像风格（主要是焦外成像的风格）类似于 MA镜头风格，即焦外不产生明显椭圆形拉伸。因此，此变焦镜头可以较好的和 MA系列匹配，但整体风格和 MP 系列很相似，但焦段选择只有 MP 系列的四分之一，并且光孔比 MP 系列少一档光孔。
而 COOKE 变形镜头无论是配备变形变焦还是球形变焦镜头风格都不匹配。UP、MP 系列则镜头种类繁多，能匹配大多数变焦镜头。
到了实际的例子运用，就选择《分歧者 2: 反叛者》来谈谈。
《分歧者 2: 反叛者》剧照
《分歧者 2: 反叛者》选择了 ARRI/ZEISS Master Anamorphic 变形宽银幕镜头。
ASC 摄影师弗洛里安·巴尔豪斯(Florian Ballhaus) 是电影《分歧者 2 ：反叛者》的摄影，他认为变形宽银幕镜头可以让这个世界看起来更宏大、更生动、更吸引人。
巴尔豪斯通过镜头选择来区分普通的反乌托邦芝加哥环境和虚拟的幻象世界——现实场景用变形宽银幕镜头，幻象世界用球面镜头拍摄，他表示说这种差异隐约暗示了这是一个虚拟的世界。
巴尔豪斯测试了ARRI Master Anamorphic 变形宽银幕镜头。“有意思的是它们兼具两种类型的特点：球面镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深。”他说：“要让钟爱对称和细节的导演接受这组镜头没费多少工夫。变形宽银幕镜头略微的不完美和美丽的焦外散景恰好让画面有种特殊的魅力，而且不用担心画面边缘出现严重失焦。”
但是如果我们没有变形宽银幕镜头呢？
除了昂贵的变形宽银幕镜头，为了获得独特的变形宽银幕效果，提升影片的电影感，很多基于网络通道的小成本的广告和 MV 选择变形附加镜作为手段。
GH4 配变形附加镜效果
变形附加镜（Anamorphic Adapter）是在为了满足宽银幕爱好者的需求应运而生。大部分的变形附加镜跟广角附加镜一样，也是装在镜头的前面。但不同的是，变形附加镜只将画面横向压缩，而不产生桶形畸变。从胶片机时代到 DV 时代，都有厂家生产变形附加镜。尽管量不大，但也满足了宽银幕拥趸的需求。
SLR Magic 公司是当今变形附加镜的推动者，其推出了1.33X变形宽银幕镜头，这个变形宽银幕镜头名为 Anamorphot专为使用16×9传感器而设计），GH4最新4:3照片模式设置在特定拍摄设置中能更多程度的使用传感器，SLR Magic又会推出 2.0X Anamorphot 变形宽银幕镜头。2.0X能产生2.39:1的画面，这种专为4:3传感器而设计。
对于制作人来说，想要变形的画面效果，而同时又节省成本，变形宽银幕附加镜头是一个很不错的选择。
在使用附加镜拍摄时，也有很多的局限。
1.普通摄影机不具备宽银幕的监看选项，必须外接具有宽银幕监看功能的小监视器。
2.使用附加镜后，就等于同时使用了两个镜头，如何对焦成为了一个新问题。
在拍摄较远物体时，摄影镜头应能从相应的对焦距离（因镜头而不同大约 3-4 米）至无限远合焦。但是在使用变形附加镜进行拍摄近物时，最好提前设置好焦距，再进行拍摄。在调焦时，先确定好被摄物体的大致距离，然后寻找被摄物上的反光点。通过反光点的光斑来判断是否已正确对焦。
第一步，调节拍摄镜头的焦距，根据你所估计的被摄物的距离来估计一个焦距，使得焦点达到相对实的程度。
第二步 , 调节变形附加镜的焦距，使得画面中的被摄物焦点的虚化光斑形成标准的圆形，这标志着变形附加镜已经基本对上焦了。
第三步，回到拍摄镜头进行焦距的调节，如果还是虚焦，则在两个镜头间进行微调，直到合焦为止。
这时如果没有反光点，就用钥匙等金属物件，将其打亮，通过观测其反光的光斑来对焦。
这是国外网友总结出的比较快速的对焦方法。
宽银幕镜头在对宏大的历史题材、科幻题材、战争题材上有着得天独厚的优势，而宽银幕镜头带来的电影感是其他的普通镜头所不能比拟的。
没钱购置宽银幕镜头，我们不妨尝试一下遮幅，或者加变形附加镜。
但可以预见在未来的几年中，变形宽银幕镜头会更加普及，利用宽银幕镜头进行创作，使影片拥有宽银幕效果将会更容易也更便宜。
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相机镜头卡口有几种类型
单反相机镜头卡口有几种类型？常见是有什么种类？求业内懂行的人来回答，谢谢
提问者：卫乐悦|
浏览：217|
时间： 14:36:00
已有5条答案
回答数：14865|被采纳数：30
天津易尚装饰工程有限公司
所有回答：&14865
主流的分以下几种
尼康的F卡口，佳能的EF卡口，宾得的PK卡口，奥林巴斯的OM卡口，索尼的阿尔法卡口
还有不多人用的莱卡R卡口，和中画幅的mamiya卡口，禄来口等等
以前的卡口还包括以前佳能的FD/FL卡口，曾被许多厂商广泛采用的M42螺口，雅西卡和康泰时用过的Y/C卡口，美能达曾经的MD/MC卡口。
回答数：11520|被采纳数：48
上海湘泽建筑装饰工程有限公司
所有回答：&11520
佳能的EF卡口，尼康的F卡口，索尼的α卡口，宾得的PK卡口，奥林巴斯的OM卡口等有转接环就可以了
回答数：2632|被采纳数：2
所有回答：&2632
可更换镜头的系统(无论是单反相机、旁轴相机还是现在的微单相机、单电相机)的机身与镜头连接处被称为镜头卡口。不同镜头卡口在物理和电器规格上都是互不兼容的，通常我们无法在不损失自动化功能的情况下，将A卡口镜头安装在B卡口的机身上。
回答数：787|被采纳数：1
所有回答：&787
是常见135镜头卡口的技术参数。照相机的机身像场定位距离是指：机身上镜头卡口平面与机身曝光窗平面之间的距离，单位为mm。常见的卡口包括：4/3,AR,FD/FL,MD/MC,FX/XA,EF,SA,...
回答数：7380|被采纳数：12
吃草不吐兔子
所有回答：&7380
镜头的分类又可依焦距、依光圈分和依镜头伸缩调整等方式分类。(1).依据焦距分类有固定焦距式、伸缩式、自动光圈或手动光圈等类型。(2).依据焦距数字大小区分分类有标准镜头、广角镜头、望远镜头等类型。(3).依据光圈分分类有固定光圈式(fixediris)、手动光圈式(manualiris)、自动光圈式(autoiris)等类型。(4).依据镜头伸缩调整方式分类有电动伸缩镜头、手动伸缩镜头等类型。
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