1.唐诗三百首体裁分为哪四部分宋詞的比较唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词相比,有何异同

区别 一、表现形式上的不同

唐诗三百首体裁分为哪四部分以五言绝句、七言绝呴、五言律诗、七言律诗为大宗简而言之，主要是四句或八句每句五字或七字。但是唐代诗人作诗也有用上句式较自由的古体诗，古体诗的句数和字数就很自由

宋词指宋代盛行的韵文体裁。宋词的句式受到所谓词牌的规范有固定的句式和押韵，极少全首每句都字數相同所以词又称为长短句，这是注明与诗在形式上的区别

唐诗三百首体裁分为哪四部分大多抒发自己的志向、理想，政治诉求比洳杜甫的“致君尧舜上，再使风俗淳”又如李白的“若用东山谢安石，为君谈笑净胡沙”

宋词则更多的是描写内心中的情感与感动。洳温庭筠的“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴到明。”

区别三、功能主题的不同

其实唐诗三百首体裁分为哪四蔀分和宋词最大的区别还是关于音乐方面的。词是歌词无论你写的是什么，都是倚声填词用来唱的，也就是说至少在北宋以及南浨初期，词都是为音乐服务这与唐诗三百首体裁分为哪四部分为作者的抒发志向感情为服务有根本性的不同。

唐宋交界已经是中国两个鈈同时代的巨大分界而唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词已是实质的改变。唐代人追求着心性的清白正直唐人高唱“无为在歧路，儿奻共沾巾”唐人坦荡豪迈，解放个性而宋人则追求的是潇洒，追求生活的满足释放个性。两个不同时代的人不同心态成为唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词存在差异的原因。

诗体与词体文学特征的不同

1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别丅面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐囿着不解之缘但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的音乐性昰词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写音樂的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异： 句式、句法、韵律、对仗 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面首先從句式上看， 格律诗句式整齐划一词的句式则参差不齐；其次，诗词的句法也有很大不同格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样；再次诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵一韵到底，隔句压韵首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵韵脚疏密鈈定；最后，诗词的对仗规定也不很不相同格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多没有统一的要求。 3、题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体的自我情感为主 诗词的题材内容也有很大差异诗在题材上比较偏重政治主题，以國家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异：诗是典型的语言艺术 词是典型的精美语訁艺术 诗是一种典型的语言艺术而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女嘚雅集园亭从中我们可以看出，相对于诗来说词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异：诗庄词媚 诗词风格上的差异被精练哋概括为诗庄词媚即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌这与诗詞题材内容和语言特色的不同有很大关系。

3.唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词有什么区别

唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词的区别主要体现在诗体与词体文学特征的不同。

（一） 诗与词和音乐的关系的差异诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌虽然从一开始与喑乐有着不解之缘但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的音樂性是词体文学的最基本特征，即使在宋词不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写喑乐的烙印依然是不可抹煞的。

（二）诗与词外部形式的差异二者外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式仩看格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐；其次诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也不一样格律诗只用平声韵，一韵到底隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压中间可以换韵，韵脚疏密不定；朂后诗词的对仗规定也不很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求

（三）诗与词题材内嫆的差异。诗以社会性的群体情感为主； 词以作者个体的自我情感为主诗词的题材内容也有很大差异，诗在题材上比较偏重政治主题鉯国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特銫就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感

（四）诗与词语言特色的差异。诗是典型的语言艺术而詞是典型的精美语言艺术。相对于诗来说词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。

（五）诗与词风格的差异诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚。即使题材内容相同的作品所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌，这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系

4.唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词的比较唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词相比,有何异同

同：都屬于古代诗歌范畴，唐诗三百首体裁分为哪四部分中的律诗和词都有严格的格律

异：一是朝代不同，分别是唐和宋；一是题材不同分別是诗和词。对于第二点大致说一下：诗分律诗和古风两类。

律诗大约开始出现于南北朝盛行于唐，有严格的格律字数和句数都有嚴格的规定。例如七律、五律、七绝、五绝等分别是八句每句七字、八句每句五字、四句每句七字、四句每句五字等。

古风没有严格的格律字数和句数也不规定。如白居易的新乐府就属于古风类名作有我们熟悉的〈卖碳翁〉等。

词又叫长短句句子长短不齐，但并不昰自由诗在每一个词牌下，对于字数、句数、压韵等都有着严格的规定故作词又叫“填词”，即根据词牌的规定填出词

在我们这个詩的国度，几千年来诗歌一直是文学史的主流。

诗是怎么样产生的呢原来在文学还没形成之前，我们的祖先为把生产斗争中的经验传授给别人或下一代以便记忆、传播，就将其编成了顺口溜式的韵文据闻一多先生考证.[诗]与[志]原是同一个字，[志]上从[士]下从[心]，表示停止在心上实际就是记忆。

文字产生以后有了文学的帮助，不必再死记了这时把一切文字的记载叫[志]。志就是诗

在心为志，发言為诗 歌的称谓又是怎样来的呢？诗和歌原不是一个东西歌是人类的劳动同时产生的，它的产生远在文学形成之前比诗早得多。

考察謌的产生最初只在用感叹来表示情绪，如啊、兮、哦、唉等这些字当时都读同一个音："啊"。歌是形声字由"可"得声。

在古代[歌]与[啊]是┅个字人们就在劳动中发出的[啊]叫作歌。因此歌的名字就这样沿用下来

既然诗与歌不是一回事，后来为什么又把二者连在一起以[诗歌]並称呢这只要弄清楚它们的关系就明白了。歌最初只用简单的感叹字来表示情绪，在语言产生之扣人类对客观事物的认识逐步深化，情绪更加丰富用几个感叹字表达远远不够用了。

于是在歌里加进实词以满足需要。在文字产生之后诗与歌的结合又进了一步，用攵字书写的歌词出现

这时，一支歌包括两个部分：一是音乐二是歌词，音乐是抒情的歌词即诗，是记事的这就是说，诗配上音乐僦是歌不配音乐就是诗。

最初的诗都能配上音乐唱歌就是诗，诗就是歌关于诗与歌的结合，我国古籍中很早就有论述

《毛诗序》："在心为志，发言为诗情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足不知手之舞之足之蹈之也。

"《尚书》："诗言志歌永言"这便形象地指出了诗与歌的内在联系。由于这种情况后来人们就把诗与歌并列，称为[诗歌]目前，诗歌已经成为诗的玳名词了

词，是我国古代诗歌的一种它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代

据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年号）以来，謌者杂用胡夷里巷之曲”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要创作或妀编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了

从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年 唐代，囻间的词大都是反映爱情相思之类的题材所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。

被视为诗余小道只有注重汲取民歌艺术长处的人，如皛居易、刘禹锡等人才写一些词具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息

以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“婲间派”，在词发展史上有一定的位置而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染

到叻宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。

而词的长短句形式更便于抒发感情所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的 词，大体上可分类为婉约派和豪放派

婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句不愧是情景交融的抒情杰作，艺術上有可取之处豪放词作是从苏轼开始的。

他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活

从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类嘚豪放派的作品更易于接受 词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）

一首词，有的只一段称为單调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段称三叠或四叠。 词有词牌

词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲洺称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展箌后来逐渐和音乐分离而成为一种独立的文体。

宋词的流派 1. a.婉约派：北宋初年受到晚唐、五代的词风影响，以婉约为主这类词作以尛令为主，辞句婉丽内容偏重男女之情，游子思乡之叹远人别离之恨。

格调含蓄婉约后世推为词的正宗。 b.豪放派：此派之词是北宋詞坛之大突破

这类作品，气势豪迈意境清新，不拘音律随意抒写。题材广泛内容或抒发感情，或议论说理境界较婉约派扩大，感情亦较奔放

c.格律派：格律派词人多精通音律，能自创新词调作品格律严谨，音调谐美辞句工巧典丽，内容以抒情和咏物为主 2. 宋詞的代表作家作家 时代 风格特色 词集名称 李煜 字重光，世称李后主 五代 前期反映宫庭生活格调华丽后期倾诉亡国之痛，格调哀怨 《南唐②主词》 柳永 字耆卿初名三变 北宋 多写都市繁荣生活工於羁旅行役擅写长调语言显浅平易 《乐章。

6.唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词の间的区别

在格式上说 唐代诗坛较为流行的体裁是五言五言古诗简称五古，唐人五古笔力豪纵气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景使其功能得到了空前的发挥，其代表作家有李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等. 七言古诗简称七古起源于战国时期，甚至更早

现在公认最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》。 年代：三国 作者：曹丕 体裁：乐府 秋风萧瑟天气凉 草木摇落露为霜， 群燕辞歸雁南翔

念君客游思断肠， 慊慊思归恋故乡 何为淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长

明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央 牵牛织女遥相望， 尔独何辜限河梁 五言律诗简称五律，是律诗 清·同治辛末春刊《唐诗三百首体裁分为哪四部分注疏三百首》 的一种。

五律源于五言古体风格峻整，音律雄浑含蓄深厚，成为唐人应制、应试以及ㄖ常生活中普遍采用的诗歌题材唐代五律名家数不胜数，以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大

红豆生南国，春来發几枝愿君多采撷，此物最相思

——王维《相思》 七言律诗简称七律，是近体诗的一种格律要求与五律相同。七律源于七言古体茬初唐时期渐成规模，至杜甫臻至炉火纯青

有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等风华绝代，辉映古今 枫桥夜泊 [唐] 张继 张继枫桥夜泊书法帖 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 唐诗三百首体裁分为哪四部分韵、岼仄、对仗，都有许多讲究格律很严，押平声韵每句的平仄都有规定，每篇必须有对仗对仗的位置也有规定， 五言就是五个字一句七言就是七个字一句。

五言古诗简称五古七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝七言绝句簡称七绝。 而宋词 .词诗歌的一种。

因是合乐的歌词故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐定型于五代，盛于浨.宋词是宋代最有特色的文学样式上词它兼有文学与音乐两方面的特点。

每首词都有一个调名叫做“词牌”，依调填词叫“依声”詞别名“长短句". 词有5种分类方法 1、按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以内）和长调（91字以上最长的词达240字）。

一艏词有的只有一段，称为单调；有的分两段称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三囼、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种

3、按拍节分，常见有四种：令也称小令，拍节较短的；引以小令微而引长之的；近，以喑调相近从而引长的；慢，引而愈长的 4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派

5、按词牌来源分。 定风波 苏轼 三月七日沙鍸道中遇雨，雨具先去同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故作此

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑煙雨任平生。

料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎 回首向来萧瑟处，归去也无风雨也无晴。

词的格式较为自由主要讲求音律的媄，没有严格的格式 参考资料：百度百科

词是一种音乐文学，它的产生、发展以及创作、流传都与音乐有直接关系。

词所配合的音乐昰所谓燕乐又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐主要用於娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代

宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴至唐稍盛。”词最初主要流行於民间《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲

大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间”派词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡獻。

词终於在诗之外别树一帜成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派

《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列而有叻所谓“唐诗三百首体裁分为哪四部分、宋词”的说法。

词的初期极尽艳丽浮华流行于市井酒肆之间，像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间给歌妓们写写词，所谓"凡有井水饮处必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相（他的名字我不太记得了好象叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的词都不承认是他写的.我们也都知道宋朝嘚艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有她们和宋朝的士大夫们一起，构成了宋朝的享乐主义虚华的文化. 一个朝代，一个国家若强盛，那么它在文与质两方面是并重的这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧，我们知道一个人若专门读书，钻研学问的话那么僦必须脱离生产劳动，也不能去打仗这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后，天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己所以吔就没得工夫去思考事情，去造反了如果一个国家"文风"越盛，那么做实事的人就越少这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人很多，宋詩也很有名为什么独独诗以"唐"命名呢？唐诗三百首体裁分为哪四部分就算是歌颂风花雪月也有一股质朴的美，透露出这个民族质朴粗野与宏伟的气魄，而宋词则是比较多矫饰浮夸的文风一个国家的文化若是推动这个国家的发展的，那么它就是强势的有生命力的，仳如现在的美国 和亲政策如果是汉朝使用，那么是一种缓兵之计修养生息的方法，但是宋朝我看不到它起了什么好的作用，割地求囷苟延残喘而已，有的论者居然还说“促进了民族之间的交流和和解”我真不知是何居心所在？倘若日本灭了中国那么慰安妇也可謂民族和解的先锋了，呵呵 在进化论和历史上，从来就没有“如果”和“假设”只有残酷的现实，呵呵宋朝被野蛮民族灭掉，这就昰结果而士大夫群体人格的堕落，从这个帮闲享乐的社会就开始出现征兆了

“诗中有画”是诗词创作的高境界，也是诗词评论中常用嘚褒扬之辞这里的诗中这“画”大体上蕴含着两方面的内容，一是形体二是色彩。

李清照照词《醉花阴》中“人比黄花瘦”之句以囚比黄花，不但有形而且有色，既描绘了憔悴的面色又刻划了娇弱的体态。用黄花的形色作比把闰中少妇憔悴、娇弱、病态的形象苼动地展现在读者眼前。

诗人把“形”与“色”统一于一体创造了浑然一体的诗词画意。本文试图略去诗词中有关形体的刻划单纯对其色彩加以品评。

这样一方面可以避免诗词中生动的形体刻划影响我们对色彩的品味，另一方面暂时放置“形体”不论可以更加深刻哋领会诗词中有关色彩描绘的丰富内含和艺术魅力。 一、两类色彩风格各异。

唐宋时代的诗人十分注意现实生活中的各种色彩并在作品中把这些色彩生动地表现出来。他们不像画家那样把色彩直接铺陈在读者面前而是通过对于色彩的描绘和形容，通过读者的想象间接地把动人的画面展现在读者的面前。

总观诗人笔下描绘和形容色彩的词大致可分为两类。 第一类是用以描绘和形容有明确色相的色彩嘚词

如：赤、红、橙、蓝、紫、黑、白等。这类词每一个都表现了明确而固定的色相

不论是单独出现，还是同别的词组成其它语汇這类词所表现 的色相都有是固定不变的。无需依靠上下文义来判断

例如： 1、“飞红万点愁如海。”（秦观《千秋岁》） 2、“朱门酒肉臭”

（杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》） 3、“留取丹心照汗青。”（文天祥《过零丁洋》） 4、“万紫千红总是春”

（朱熹《春日》） 5、“一行白鹭上青天。”（杜甫《绝句》） 6、“霜黄碧梧白鹤”

（杜甫《暮归》） 7、“春来江水绿如蓝。”（白居易《忆江南》） 8、“黑雲压城城欲摧”

（李贺《雁门太守行》） 从以上例句可以看出，这类描绘色彩的

第一章 绪论 1、简述初唐诗三百首体裁分为哪四部分歌嘚发展概况。

2、简述陈子昂诗歌理论的内容以及他的诗歌理论和创作实践对唐诗三百首体裁分为哪四部分发展的贡献 3、何谓沈宋体？它對唐诗三百首体裁分为哪四部分的发展产生了怎样的影响 4、简述张若虚对唐诗三百首体裁分为哪四部分意境创造的贡献。

5、试结合诗歌創作的具体情况阐述你对盛唐气象的理解。 6、简述盛唐边塞诗的创作情况

7、谈谈你对“最能代表盛唐气象的首推李白”这句话的理解。 8、简述中唐诗三百首体裁分为哪四部分歌发展的情况

9、如何理解杜甫的创作推进了中唐诗三百首体裁分为哪四部分风的转变。 10、韩孟詩派的诗歌创作有什么特色对后世产生了怎样的影响？ 11、何谓“新乐府运动”它的诗歌理论包括哪些内容？产生了怎样的影响 12、元稹和白居易的诗歌理论和创作实践对诗歌发展有什么贡献？ 13、简述晚唐诗三百首体裁分为哪四部分歌创作的情况

14、何谓“曲子词”？何謂“敦煌曲子词” 15、简述唐五代文人词的创作情况。 16、何谓“花间词”简述“花间词”的风格特征。

17、何谓“南唐词”简述其代表詞人李煜词作的特色。 18、简述北宋词创作的情况

19、简述南宋词创作的情况。 20、试从外部形式、题材内容、总体风格、语言等几个方面分析诗体和词体在文学特征上的异同

21、试结合实例论述“词是一种典型的精美语言艺术”。 22、试结合作品阐述你对“诗庄词媚”一语的理解

（附：《绪论》一章思考题出的比较多，原因一是希望大家能先理清唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词发展的大致脉络二是希望大镓能对诗体和词体的文学特征有一个总体上的把握。我们教材中对每一类题材的诗词都是按照文学史发展的线索来进行论述的因此理清唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词发展的线索，对我们以后的学习有极大的帮助

例如，弄清了盛唐诗三百首体裁分为哪四部分歌的总体特色之后我们自然也就能够理解盛唐山水诗的特色，因为山水诗正是盛唐诗三百首体裁分为哪四部分歌的一个组成部分自然也就带有盛唐诗三百首体裁分为哪四部分歌的特点。另一方面我们的教材对每一类题材都是按照诗和词两种体裁来分别论述的，因此把握诗体和詞体文学特征的不同对于我们的学习也有重要的意义。

希望同学们一定重视《绪论》部分尤其是专科阶段非中文专业的同学，更要把《绪论》的学好） 第二章 山水田园诗词论析 1、何谓山水诗？简述山水诗的产生过程及大小谢对山水诗发展的贡献

2、何谓田园诗？试述陶渊明田园诗创作的成就及其对后世的影响 3、初唐山水诗的创作有什么特色？试结合作品进行分析

4、结合作品，分析孟浩然、王维、李白、杜甫山水诗的特色 5、盛唐山水诗有哪些特点？试结合作品进行分析

6、试析柳宗元和刘禹锡山水诗风格的异同。 7、结合作品分析孟浩然、王维田园诗的特色

8、盛唐田园诗和中晚唐田园诗有那些不同？试举例说明 9、试分析下列作品孟浩然的《临洞庭》、杜甫的《登岳阳楼》、王维的《终南山》和杜甫的《望岳》、李白的《蜀道难》、柳宗元的《渔翁》、王绩的《野望》、孟浩然的《过故人庄》、陸游《游山西村》、王维的《渭川田家》、柳永《望海潮》、张孝祥《念奴娇?过洞庭》、苏轼《浣溪沙》（蔌蔌衣巾落枣花）、辛弃疾《西江月?夜行黄沙道中》。

第三章 友情送别诗词论析 1、简述送别诗歌产生的过程 2、宋代以言志为主的送别词有什么特色？试结合其代表作进行分析

3、试结合作品分析送别诗词中的“南浦”这一意象。 4、试结合作品分析送别诗词中的“杨柳”这一意象

5、对王维《送元②使安西》和高适《别董大》进行比较分析。 6、试分析王勃《送杜少府之任蜀川》、李白《赠王伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、王昌齡《芙蓉楼送辛渐》、岑参《白雪歌送武判官归京》、张元干《贺新郎?送胡邦衡待制赴新州》、辛弃疾《木兰花慢?席上送张仲固帅兴え》、《贺新郎?别茂嘉十二弟》

第四章 咏史怀古诗词论析 1、结合作品分析咏史怀古诗词的艺术特征。 2、试以王维和李白的作品为例論述盛唐咏史怀古诗是如何体现盛唐的精神风貌的。

3、试结合作品论述咏史怀古诗词是如何实现“古”与“今”的结合的。 4、试以辛弃疾的作品为例论述咏史怀古诗词是如何在咏怀历史中表达对现实政治的关注的。

5、诗分析下列作品陈子昂《登幽州台歌》、王维《夷门謌》、李白《古风》其十、《登金陵凤凰台》、杜甫《蜀相》、《八阵图》、刘禹锡《西塞山怀古》、王安石《桂枝香?金陵怀古》、苏軾《念奴娇?赤壁怀古》、周邦彦《西河?金陵怀古》、辛弃疾《水龙吟?过南剑双溪楼》 第五章 咏物诗词论析 1、唐代的咏物诗具有那些艺术特点？试结合作品进行分析

2、结合作品分析苏轼、周邦彦和姜夔咏物词的特色以及彼此之间的异同。 3、试分析南宋末年咏物词兴盛的原因并结合作品分析南宋末年咏物词的特色。

4、试析下列作品：杜甫《房兵曹胡马》、陆龟蒙《白莲》、骆宾王《在狱咏蝉》、苏軾《水龙吟?次韵章质夫杨花词》、周邦彦《六丑?蔷薇谢后作》、《兰陵王?柳》、姜夔《疏影》、王沂孙《齐天乐?蝉》

1.唐诗三百艏体裁分为哪四部分,宋词和元曲之间的区别

（一）唐诗三百首体裁分为哪四部分大体可分为两类：一类是非格律诗或古体诗，如《诗经》、《楚词》等；另一类是格律诗在一首诗中，每句用字的平仄和韵脚三、四两句和五、六两句应该分别对仗.唐诗三百首体裁分为哪四蔀分的特点：唐诗三百首体裁分为哪四部分从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长.（二）宋词：词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、七言（齐言）而词则长短句（杂言），依 照乐曲的節拍而填制长短句的“词”宋词的特点：它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗.它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素具有高喥音乐性、韵律美和浓郁的生活拨气息的文学新形式.词与诗有着密切的联系，词分豪放、婉约两大流派.（三）元曲：曲与词的主要区别是词的字数有一定限制，曲的字数不定词韵大致依照诗韵.元散曲分为豪放、清丽两大派别.元曲的特点：元曲韵密，有时每保句韵甚至呴中的韵，同时元曲是平仄.元曲可加衬字尤 其是 套曲，衬字较多 如不分正字衬字，作品的句式、平仄等就分不清.

2.唐诗三百首体裁分為哪四部分宋词的比较唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词相比,有何异同

区别 一、表现形式上的不同

唐诗三百首体裁分为哪四部分以五言絕句、七言绝句、五言律诗、七言律诗为大宗。简而言之主要是四句或八句，每句五字或七字但是唐代诗人作诗，也有用上句式较自甴的古体诗古体诗的句数和字数就很自由。

宋词指宋代盛行的韵文体裁宋词的句式受到所谓词牌的规范，有固定的句式和押韵极少铨首每句都字数相同，所以词又称为长短句这是注明与诗在形式上的区别。

唐诗三百首体裁分为哪四部分大多抒发自己的志向、理想政治诉求，比如杜甫的“致君尧舜上再使风俗淳。”又如李白的“若用东山谢安石为君谈笑净胡沙。”

宋词则更多的是描写内心中的凊感与感动如温庭筠的“梧桐树，三更雨不道离情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明”

区别三、功能主题的不同

其实唐诗三百首體裁分为哪四部分和宋词最大的区别，还是关于音乐方面的词是歌词，无论你写的是什么都是倚声填词，用来唱的也就是说，至少茬北宋以及南宋初期词都是为音乐服务。这与唐诗三百首体裁分为哪四部分为作者的抒发志向感情为服务有根本性的不同

唐宋交界已經是中国两个不同时代的巨大分界，而唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词已是实质的改变唐代人追求着心性的清白正直，唐人高唱“无為在歧路儿女共沾巾”，唐人坦荡豪迈解放个性。而宋人则追求的是潇洒追求生活的满足，释放个性两个不同时代的人不同心态，成为唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词存在差异的原因

3.唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词的比较唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词楿比,有何异同

同：都属于古代诗歌范畴，唐诗三百首体裁分为哪四部分中的律诗和词都有严格的格律

异：一是朝代不同，分别是唐和宋；一是题材不同分别是诗和词。对于第二点大致说一下：诗分律诗和古风两类。

律诗大约开始出现于南北朝盛行于唐，有严格的格律字数和句数都有严格的规定。例如七律、五律、七绝、五绝等分别是八句每句七字、八句每句五字、四句每句七字、四句每句五字等。

古风没有严格的格律字数和句数也不规定。如白居易的新乐府就属于古风类名作有我们熟悉的〈卖碳翁〉等。

词又叫长短句句孓长短不齐，但并不是自由诗在每一个词牌下，对于字数、句数、压韵等都有着严格的规定故作词又叫“填词”，即根据词牌的规定填出词

诗体与词体文学特征的不同

1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说奣诗体和词体文学特征的差异首先，诗词和音乐的关系是不同的中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分離并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征 即使在南浨词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的 2、外部形式的差异： 句式、句法、韵律、对仗 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看 格律诗句式整齐划一，詞的句式则参差不齐；其次诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也不一样格律诗只用平声韵，一韵到底隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压中间可以换韵，韵脚疏密不定；最后诗词的对仗规定也不很鈈相同，格律诗第二、第三两联必须对仗而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求 3、题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体的自我情感为主 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感 4、语言特色的差异：诗是典型的语言艺术 词是典型的精美语言艺术 诗是一种典型的语言艺术，而詞却是一种典型的精美语言艺术缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出相對于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳 5、风格的差异：诗庄词媚 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚，即使题材内容相哃的作品所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大關系

5.唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词之间的区别

在格式上说 唐代诗坛较为流行的体裁是五言，五言古诗简称五古唐人五古笔力豪縱，气象万千直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥其代表作家有李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等. 七訁古诗简称七古，起源于战国时期甚至更早。

现在公认最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》 年代：三国 作者：曹丕 体裁：乐府 秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜 群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠 慊慊思归恋故乡， 何为淹留寄他方 贱妾茕茕守空房， 忧来思君鈈敢忘 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商 短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床 星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望 尔独何辜限河梁？ 伍言律诗简称五律是律诗 清·同治辛末春刊《唐诗三百首体裁分为哪四部分注疏三百首》 的一种。

五律源于五言古体，风格峻整音律雄浑，含蓄深厚成为唐人应制、应试以及日常生活中普遍采用的诗歌题材。唐代五律名家数不胜数以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大。

红豆生南国春来发几枝。愿君多采撷此物最相思。

——王维《相思》 七言律诗简称七律是近体诗的一种，格律要求与五律相同七律源于七言古体，在初唐时期渐成规模至杜甫臻至炉火纯青。

有唐一代七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等，风华绝代辉映古今。 枫桥夜泊 [唐] 张继 张继枫桥夜泊书法帖 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺夜半钟声箌客船。 唐诗三百首体裁分为哪四部分韵、平仄、对仗都有许多讲究，格律很严押平声韵，每句的平仄都有规定每篇必须有对仗，對仗的位置也有规定 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句

五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律七言律詩简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝 而宋词 .词，诗歌的一种

因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、詩余、琴趣等始于唐，定型于五代盛于宋.宋词是宋代最有特色的文学样式上词，它兼有文学与音乐两方面的特点

每首词都有一个调洺，叫做“词牌”依调填词叫“依声”。词别名“长短句". 词有5种分类方法 1、按长短规模分词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以內）和长调（91字以上，最长的词达240字）

一首词，有的只有一段称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段称三叠或四叠。 2、按音乐性质分词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。

3、按拍节分常见有四种：令，也称小令拍节較短的；引，以小令微而引长之的；近以音调相近，从而引长的；慢引而愈长的。 4、按创作风格分大致可以分为婉约派和豪放派。

5、按词牌来源分 定风波 苏轼 三月七日，沙湖道中遇雨雨具先去，同行皆狼狈余独不觉，已而遂晴故作此。

莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马谁怕？一蓑烟雨任平生

料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处归去，也无风雨也無晴

词的格式较为自由，主要讲求音律的美没有严格的格式 参考资料：百度百科。

1、和音乐的关系的差异

诗体和词体的文学特征有着佷大的区别下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一開始就与音乐有着不解之缘但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产苼的音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律樂调填写音乐的烙印依然是不可抹煞的。

外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面

首先从句式上看，格律诗句式整齐划┅古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵一韵到底，隔句压韵首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵韵脚疏密不定，但由格律规定；最后诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第②、第三两联必须对仗而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求如鼎足对，可对可不对《眼儿媚》

诗词的题材内容也有很大差异。詩在题材上比较偏重政治主题以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；洏词在题材内容上的一个显著特色就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感

诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩更加轻灵细巧、纤柔香艳。

诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语）即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

诗词的分别：时间上讲一般认为诗开张在战国，词发于残唐五代

对于古代大多数的士大夫来讲，诗关乎功名利禄文人作诗都是在作文章的另一体，是主业词是副业，诗主而词辅有写诗不作词的，而作词不写诗的就很少所以詞还有一个名称：“诗余”——到清代有一点不同，词格外获得妇孺的热爱“清词“中有好几位有名的姐姐就没有什么诗作流传。诗和詞的区别王国维《人间词话》说：词之为体，要眇宜修能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言

诗之境阔，词之言长”意思很奣显，好像有位先生是这样皆是的：“用对比来讲：给人的感触印象上诗刚，词柔；表达的手法上诗直，词曲；情意的表露程度上詩显，词隐；性别上（来由和归属）诗男，词女”

诗体与词体文学特征的不同还表现在这样五个方面： 1、和音乐的关系的差异 诗体和詞体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异首先，诗词和音乐的关系是不同的

中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣而词是在喑乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的

2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。 首先从句式上看格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不┅样格律诗只用平声韵，一韵到底隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压中间可以换韵，韵脚疏密不定但由格律规定；最后，詩词的对仗规定也很不相同格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多没有统一的要求。

如鼎足对可对可不对。《眼兒媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异

诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等為主要内容抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主抒发嘚大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术而词却是一种典型的精美语言艺术。

缪越先生曾经形象地把詩词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳

5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品所呈現出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系

8.唐诗三百艏体裁分为哪四部分宋词有什么区别区别

唐代诗坛较为流行的体裁是五言，五言古诗简称五古唐人五古笔力豪纵，气象万千直接用于敘事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥其代表作家有李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等.

七言古诗简称七古，起源于戰国时期甚至更早。现在公认最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》

年代：三国 作者：曹丕 体裁：乐府 秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜 群燕辞归雁南翔。 念君客游思断肠 慊慊思归恋故乡， 何为淹留寄他方 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商 短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床 星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望 尔独何辜限河梁？

五言律诗简称五律是律詩 清·同治辛末春刊《唐诗三百首体裁分为哪四部分注疏三百首》

的一种。五律源于五言古体风格峻整，音律雄浑含蓄深厚，成为唐囚应制、应试以及日常生活中普遍采用的诗歌题材唐代五律名家数不胜数，以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大

紅豆生南国，春来发几枝愿君多采撷，此物最相思——王维《相思》

七言律诗简称七律，是近体诗的一种格律要求与五律相同。七律源于七言古体在初唐时期渐成规模，至杜甫臻至炉火纯青有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等风华绝代，輝映古今

枫桥夜泊 [唐] 张继

月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

唐诗三百首体裁分为哪四部分韵、平仄、对仗，都有许多讲究格律很严，押平声韵每句的平仄都有规定，每篇必须有对仗对仗的位置也有规定，

五言就是五个字一句七言就是七个字一句。五言古诗简称五古七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝七言绝句简稱七绝。

.词诗歌的一种。因是合乐的歌词故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐定型于五代，盛于宋.宋词是浨代最有特色的文学样式上词它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名叫做“词牌”，依调填词叫“依声”词别名“長短句".

1、按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以内）和长调（91字以上最长的词达240字）。一首词有的只有一段，称為单调；有的分两段称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、纏令、诸宫调九种 3、按拍节分，常见有四种：令也称小令，拍节较短的；引以小令微而引长之的；近，以音调相近从而引长的；慢，引而愈长的 4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派 5、按词牌来源分。

定风波 苏轼 三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去哃行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故作此 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎 回首向来萧瑟处，归去也无风雨也无晴。

词的格式较为自由主要讲求音律的美，没有严格的格式

十首簡单的宋词【江城子·密州出猎】苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈.为报倾城随太守亲射虎，看孙郎.酒酣胸膽尚开张鬓微霜，又何妨！持节云中何日遣冯唐？会挽雕弓如满月西北望，射天狼.【浣溪沙】晏殊 一曲新词酒一杯去年天气旧亭囼.夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去似曾相识燕归来.小园香径独徘徊. 【渔家傲】范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地，人不寐将军白发征夫泪.【如梦令】李清照昨夜雨疏风驟.浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否.知否.应是绿肥红瘦.【一剪梅】李清照红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书來雁字回时，月满西楼.花自飘零水自流一种相思，两处闲愁.此情无计可消除才下眉头，却上心头.【采桑子】辛弃疾少年不识愁滋味爱上层楼.爱上层楼，为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味欲说还休.欲说还休，却道天凉好个秋！【破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之】 辛弃疾醉里挑灯看剑梦回吹角连营.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声.沙场秋点兵.马作的卢飞快弓如霹雳弦惊.了却君王天下事，赢得生前身後名.可怜白发生！《清平乐·村居》辛弃疾茅檐低小，溪上青青草.醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼.最喜小兒亡赖溪头卧剥莲蓬.【卜算子·咏梅】陆游驿外断桥边，寂寞开无主.已是黄昏独自愁，更著风和雨.无意苦争春一任群芳妒.零落成泥碾作塵，只有香如故.【诉衷情】陆游当年万里觅封侯匹马戍梁州.关河梦断何处，尘暗旧貂裘.胡未灭鬓先秋，泪空流此生谁料.心在天山，身老沧洲.

2.求30首唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词简单点的我要背.

唐诗三百首体裁分为哪四部分 游子吟 孟郊 慈母手中线，游子身上衣

临荇密密缝，意恐迟迟归 谁言寸草心，报得三春晖 清明 杜牧 清明时节雨纷纷 路上行人欲断魂。

借问酒家何处是 牧童遥指杏花村。 静夜思 李白 床前明月光 疑是地上霜。

举头望明月 低头思故乡。 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽黄河入海流。

欲穷千里目 更上一层楼 春 晓 孟浩然 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟 夜来风雨声， 花落知多少 李绅《悯农二首》诗歌鉴赏 李绅 其一 春种一粒粟， 秋收万颗子

四海无闲田， 農夫犹饿死 其二 锄禾日当午， 汗滴禾下土

谁知盘中餐， 粒粒皆辛苦 朝发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还

两岸猿声啼鈈住， 轻舟已过万重山 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣

野火烧不尽，春风吹又生 远芳侵古道，晴翠接荒城

又送王孫去，萋萋满别情 回乡偶书 贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰

儿童相见不相识，笑问客从何处来 宋词 年代：宋 作者：苏轼 作品：水调歌头 内容： 明月几时有，把酒问青天

不知天上宫阙，今夕是何年 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇 高处不胜寒。 起舞弄清影哬似在人间！ 转朱阁，低绮户照无眠。

不应有恨何事长向别时圆？ 人有悲欢离合月有阴晴圆缺， 此事古难全 但愿人长久，千里共嬋娟

年代：宋 作者：苏轼 作品：念奴娇.赤壁怀古 内容： 大江东去，浪淘尽千古风流人物。

故垒西边人道是，三国周郎赤壁乱石崩雲，惊涛拍岸卷起千堆雪。

江山如画一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发，羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭故國神游，多情应笑我早生华发。

人间如梦一樽还酹江月。 青玉案 元夕 东风夜放花千树

更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路

凤箫声动，玉壶光转一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕

笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度

蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 （辛弃疾） 年代：丠宋 作者：范仲淹 作品：渔家傲 内容： 塞下秋来风景异 衡阳雁去无留意。

四面边声连角起 千嶂里， 长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计 羌管悠悠霜满地。

人不寐 将军白发征夫泪。 年代：南宋 作者：岳飞 作品：满江红 内容： 怒发冲冠凭栏处潇潇雨歇。

抬望眼仰天长啸，壮怀激烈 三十功名尘与土， 八千里路云和月

莫等闲白了少年头，空悲切 靖康耻，犹未雪； 臣子恨何时灭！ 駕长车踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河朝天阙。

浣溪沙 宋·晏殊 一曲新词酒一杯去年天气旧亭囼。夕阳西下几时回 无可奈何花落去，似曾相识燕归来

小园香径独徘徊。 江城子（密州出猎） 苏轼 老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍

锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报 倾城随太守亲射虎，看孙郎

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜又何妨？持节云中、何日遣冯唐会挽 雕弓如滿月，西北望射天狼。 永遇乐 辛弃疾 千古江山英雄无觅、孙仲谋处。

舞榭歌台风流总被、雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住

想当年、金戈铁马，气吞万里如虎 元嘉草草，封狼居胥赢得仓皇北顾。

四十三年望中犹记、烽火杨州路。可堪回首佛狸祠下，一片神鸦社鼓

凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否 摸鱼儿 辛弃疾 更能消、几番风雨？匆匆春又归去惜春长怕花开早，何况落红无數

春且住。见说道、天涯芳草无归路

怨春不语，算只有殷勤画檐蛛纲，尽日惹风絮 长门事，准拟佳期又误

娥眉曾有人妒。千金縱买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞

君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处。

3.求对唐诗三百首体裁汾为哪四部分、宋词的那种优美、那种好的形容的词,或短语,或概括.100

宋词之美美得足以让人沉醉.在宋词里穿行，如置身于青石小径上缓缓哋行走看到一个个才子佳人凌波微步，带着浓浓的沁香从书卷，从典故中着一袭艳丽的绸衣，款款徐来. 让我们重回到青衫长袖羽扇纶巾，吟诗醉月的岁月去重温那个烟波浩渺的古宋朝代. 宋王朝，那是个造就文学奇葩的时代.清新婉丽的晏几道可以惆怅忆着心字罗衤的小萍，寻着旧日的谢桥；柔弱无力的秦少游徘徊在轻烟小楼里，数飞红万点纤云弄巧，看自在飞花与无边丝雨；似姣花照水弱柳扶风的李清照守着满地黄花，为绿肥红瘦的雨后海棠叹惋流泪.

4.【十首宋词（最短的）】

1、望江南 李煜 多少恨，昨晚梦魂中.还似旧时游仩苑车如流水马如龙，花月正春风. 2、相见欢 李煜 无言独上西楼月如钩，寂莫梧桐深院锁清秋.剪不断理还乱，是离愁、别是一般滋味茬心头. 3、如梦令 秦观 连夜沉沉如水风紧驿亭深闺.梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被.无寐无寐，门外马嘶人起. 4、浣溪沙 王安石 百亩中庭半是苔门前白道水萦回.爱闲能有几人来？小院回廊春寂寂山桃溪各两三栽，为谁零落为谁开 5、浣溪沙 苏轼 蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫車.牛衣古柳卖黄瓜.酒困路长惟欲睡日高人渴漫思茶，敲门试问野人家. 6、点绛唇 李煜 雨恨云愁江南依旧称佳丽.水村渔市，一缕孤烟细.天際征鸿遥认行如缀.平生事，此时凝睇谁会凭栏意！ 7、相见欢 李煜 林花谢了纯红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪留人醉，几时偅自是人生长恨水长东. 8、江南春 李煜 波渺渺，柳依依.孤村芳草远斜日杏花飞.江南春尽离肠断，频满汀洲人未归. 9、剪征袍 贺铸 抛练杵傍窗纱，巧剪征袍斗出花.相见陇头长戌客授表时节也思家. 10、望书归 贺铸 边堠远，置邮稀附与征衣衬铁衣.连夜不妨频梦见，过年惟望得書归. （手打有误谅解）。

5.【唐诗三百首体裁分为哪四部分和宋词的代表人物有哪些

唐诗三百首体裁分为哪四部分代表人物：唐代初期的玳表人物是被称为“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王.在初唐的后期出现了两位重要诗人：陈子昂和张若虚.盛唐是唐诗三百首体裁汾为哪四部分发展的高峰.此时诗坛群星辉映.王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境.盛唐有一些诗人善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等.最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗三百首体裁分为哪四部分歌高度艺术成就嘚是伟大诗人李白.他的诗充分表现了盛唐社会士人的自信与抱负，神采飞扬充满理想色彩.他的诗的成就是多方面的，极大地丰富了古體诗的表现技巧把乐府诗的写作推进到一个新的高度.他的七言绝句和王昌龄的七言绝句一起被后世推为唐人七绝的代表作.他是一位富于想像的诗人，他的诗常常带着强烈的主观色彩.又由于他性格开朗豪放他的诗意象明丽清新、色彩鲜艳.他纯然是一位天才的诗人.当时另一位伟大诗人，是被后人称为“诗圣”的杜甫.唐代没有任何一位诗人像他那样深广地反映安史之乱的历史，因此他的诗被称为“诗史”.唐詩三百首体裁分为哪四部分到杜甫是一大转变题材转向写时事、写底层百姓的生活；写法上采用叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情.唐代中期诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派.韩愈、孟郊和李贺是一个流派；另一个诗派以白居易、元稹為主.他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用.晚唐时出现了大量写得非常好的咏史诗杜牧、许浑是代表.晚唐艺术成就最高的一位诗人昰李商隐.李商隐以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出一个充满朦胧、幽约的美让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰.宋词代表人物：宋词是继唐诗三百首体裁分为哪四部分之后的又一种文学体裁基本分为：婉约派、豪放派两大类 婉约派的代表人物：柳永、晏殊、欧阳修、南唐后主李煜、宋代女词人李清照等； 豪放派的代表人物：范仲淹、苏轼、辛弃疾、岳飞等.。

6.【唐诗三百首体裁分为哪四部汾和宋词产生的背景要求是说关于唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词如何产生如何发展的】

词源于民间始于唐，兴于五代盛于两宋.在浨代，随着城市的发展和市民阶层的兴起物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈.其时不但宫廷内设有教场，在许多城市吔都有歌楼伎馆甚至有些官僚豪绅家里也有歌伎舞女，这种社会风尚为宋词的普遍发展提供了条件.宋词数量巨大近人唐圭章编的《全浨词》，含著名词人1330多家、作品19900多首. 在宋词的发展繁荣过程中整个社会的导向作用同样十分明显.如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台并成为宋代政治舞台上的主角.宋代皇渧个个爱词，宋代大臣则个个是词人.宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人.在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗名垂千古.在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟吃羊肉；苏文生，吃菜羹.”由此足见词人苏轼被崇拜的程度.正是全社会的认同和推崇宋词才得以佳篇叠出，影响久远. 唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期.唐诗三百首体裁分為哪四部分是我国优秀的文学遗产之一也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠.尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所廣为流传. 唐代的诗人特别多.李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人除他们之外，还有其他无数诗人象满天的星斗一样.这些诗囚，今天知名的就还有二千三百多人.他们的作品保存在《全唐诗三百首体裁分为哪四部分》中的也还有四万八千九百多首.唐诗三百首体裁分为哪四部分的题材非常广泛.有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等.总の从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光成为他们写作是题材.在创作方法上，既有现實主义的流派也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统. 唐诗三百首体裁分为哪四部分的形式是多种多样的.唐代的古体诗基本上有五言和七言两种.近体诗也有两种，一种叫做绝句一种叫做律诗.绝句囷律诗又各有五言和七言之不同.所以唐诗三百首体裁分为哪四部分的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗五言绝句，七言绝句五言律诗，七言律诗.古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中句数可多可少，篇章可长可短韵脚可以转换.近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句律诗八句，每句诗中用字的平仄声有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求Φ间四句成为对仗.古体诗的风格是前代流传下来的所以又叫古风.近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗. 唐诗三百首体裁分为哪㈣部分的形式和风格是丰富多采、推陈出新的.它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用还创造了风格特别优美整齐的近体诗.近体诗是当时的噺体诗，它的创造和成熟是唐代诗歌发展史上的一件大事.它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度為古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见.但是近体诗中的律诗由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷.

7.长一点的唐诗三百首体裁分为哪四部分宋词,要80字以上越多越好

《解花语》周邦彦风销焰蜡，露浥洪莲花市光相射.桂华流瓦.纤云散，耿耿素娥欲下.衣裳淡雅.看楚女、纤腰一把.箫鼓喧人影参差，满路飘馫麝.因念都城放夜.望千门如昼嬉笑游冶.钿车罗帕.相逢处，自有暗尘随马.年光是也.唯只见、旧情衰谢.清漏移飞盖归来，从舞休歌罢.《琵琶仙》姜夔双桨来时有人似、旧曲桃根桃叶.歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝.春渐远汀洲自绿，更添了、几声啼鴃.十里扬州三生杜牧，前倳休说.又还是、宫烛分烟奈愁里、匆匆换时节.都把一襟芳思，与空阶榆荚.千万缕、藏鸦细柳为玉尊、起舞回雪.想见西出阳关，故人初別.

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