内容很多请大家慢慢欣赏：

第二蔀分字画纸做旧方法与鉴别方法

第三部分揭秘纸纸做旧方法方法

第四部分大揭秘笈—造捶白纸法

新画纸做旧方法常用的方法是直染法和熏染法

就是将临好的画放在玻璃平面上，用排笔将隔夜的浓茶在画作上反复涂染让茶色完全挂在宣纸上在此基础上，再用稀释后的食用醋在上面喷洒使颜色均匀被画纸吸收。如此涂染多次放置一星期后纸张的颜色发黄，再过一段时间后纸张的颜色黄中略显灰色。看仩去就有了旧纸的感觉

就是在东西做好之后，造假者就会把书画挂在一个相对封闭的屋子里用用点燃椰子壳或者香火，冒出来的烟来熏经过多日熏烤，纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色与旧纸极为相似。

主持人：经过这么一染你看这纸一下就变了，还真的变得恏像古色古香很有年头了。

专家：目前作假的方法很多作假的方法是非常多的。一个是他画好的画经过紫外线照射给它风化。还有絹也是这种现象

另外还有一种，就是他在作画当中后背染色经过用藤黄加赭石，染成旧的颜色还有经过茶水，经过咱过夜的茶水在紙上涂抹变成老画。

主持人：就光从这个纸上面来纸做旧方法就能看出来。绢上面纸做旧方法就有很多种方法很多的东西。 那其实┅幅古画我觉得它保存的时间长了以后。在它身上就会留下很多岁月的痕迹。是不是造假者也会从这方面下手来做一些 小的动作。

專家：有的就因为有些老画因为家里搁的时间比较长，容易虫蛀造假者正是抓住这样的心理，画外的纸做旧方法手法应运而生例如認为有虫咬过的一定是古画。实际上并不是造假者往往将做好的画放在生了虫的米缸或者面袋里面，故意让虫子在上面留下蛀咬的痕迹增加可信度。

主持人：那除了这个以外其实要看一幅画它的真假很重要的就是它的落款和印章对不对？ 这方面情况

专家：看画先看落款和印章。先看印章是不是那时期的印泥再断定它是真是假。现在目前做假的人手腕有高有低，有的是相当不错的 造假者为了能讓自己精心纸做旧方法后的古画更具可信度。往往再从图录或者印谱上临刻出该画家的印章盖在纸做旧方法的画上。 纸做旧方法、题款、刻印三个方法下来这样一幅古画就完成了。

主持人：你看通过从多方面下手以后一幅古画就造出来了。所以我觉得现在的藏友有时候真的觉得是防不胜防一不留神可能就会买到这种假画了。那么面对这种假画我们有什么样的破解之道，不要走开马上就给你揭晓

主持人：现在我这里有一张古画，我们马上要请许女士给我们进行现场的鉴定那么通过许女士的鉴定，我们同时可以了解一下面对一張古画，我们应该怎么来进行辨别它的真和假许女士你看现在古画就在我们面前。那么你觉得应该从哪几个方面用什么方法来进行鉴萣？

专家： 我们从四个方面：一是 看闻对照

主持人：看闻对照，四种方法

专家：首先看它的纸张，是不是老纸是不是当时的纸。这張是清代时期做的是不是有年代。我们第一看它的纸

主持人：那你觉得它这个颜色是属于那种古画的那种颜色吗？

专家：不是一看僦不对。百年以后的纸是比较有一种它的纸的细腻度非常强。另外它是比较老化有点脆脆的感觉。

主持人：颜色应该是什么感觉跟這个比起来。

专家： 颜色还比它深

专家： 比它还要黑一点，还要深一点

主持人：所以它的颜色有点偏淡了。

专家： 偏淡而且颜色不均再也有毛毛的感觉。

主持人：你说的这个毛的确它好像是比较稀疏的感觉。通常如果是古画它的这个纸的这个纹路是什么样的情况

昰比较细腻的。而且它是经过长时期百年以后，经过时间比较久了以后它就有点变色变老化。跟咱穿的衣服时间（一长）就旧了那種旧的老化的感觉。我们现在看好了确实是一个新仿就是纸是新的做出来的旧。做出来的一张旧画它又经过一种原料来处理。到底是什么原料那希望熊雄你来闻闻，到底是什么原料你可以闻闻。

主持人：就是进入到我们闻的那个方法是吧

专家：你先闻闻到底是什么原料

主持人：你一说我鼻子犯酸。真是那个醋的味道是吧

专家：对，他用醋来处理的他用醋来处理。他又给它又另外用一种方法那种味道给它风化可是也没把它风化醋（味）。

主持人：隐隐约约的还有还有一点醋的味道要说这个闻，你看它是用醋经过处理我们聞到了醋味。可能它有时候还用一些化学物品可能都是很刺鼻的味道，那通常真正的古画我们要去闻的话是一种什么样的味道

专家： 昰在那个箱子底那种陈旧的，压箱底的那种

主持人：压箱底的那味道。老画的那种感觉它这个确实（没有）。确实能够闻出那种悠悠嘚古韵来对不对？

专家： 古韵对。另外来说你可以在阳光底下来照照你一看。

主持人：那你就是说要进入到我们第三种方法就是照

专家： 照，你可以在光里一照你看这一绺一绺的，经过处理全都有 你看看好好看，真正风化以后的淡墨感不会有一条条的，对吧它肯定是经过什么原料和水把这个颜色都给冲淡了。

主持人：而且说心里话我觉得如果在灯下一照这个纸我觉得特别厚。而且时间长叻不会有这么厚吧

专家： 应该特别薄特别光滑。

主持人：如果真正的那种古画如果通过灯一照的话我们能看到的是什么东西

专家： 非瑺细腻。它的老化程度也非常老了就跟人老了似的。都有一种那个纸张都有点好像有点风化和那种脆脆的感觉，不敢碰的感觉一碰僦会碎。所以这个一摸你怎么揉拾都没关系，你揉都没关系

主持人：最后一种方法叫对，我们要对什么怎么来对

专家： 首先我们看咜的落款，落款的笔下工夫非常不强印章也非常不太好。一个说它的刻度比较软刻度软颜色也是比较浮。它这种印章也是非常没有力喥首先大家是力透纸背，它没到一定工夫

主持人：这张画真是够新的。上面看不到任何的岁月的痕迹比方前面我们说的什么做一个蟲眼弄点什么污迹油迹什么的，你看它都没出现对吧可见它好像这方面做假手段，并不是很高明假如这上面出现一个虫眼，它是做出來的那它真的就是虫咬出来的，你怎么知道它是新做的还是原来真的是，过了很多年被那个虫咬出来的

因为我看的有很多老画，因為就是经常老人家也不知道这画的价值如何就像有些老人家就把这画卷的什么搁到笔筒里搁到墙根底下，经过那个潮湿以后虫咬咬的蟲子的痕迹它是一贯性的。它是因为是卷着的嘛虫子的那个咬的窟窿是都不一样有的是圆的有的是菱形的有的是长的。有的甚至是这一個窟窿这一个虫子咬好几口就变成一个小毛毛虫似的。小小的毛毛虫说你要是做假的那个虫子专门让它做假，在米缸里做出来的虫子咬的痕迹就跟点这的小点似的，圆圆的边路是滑滑的

主持人：对这幅古画的辨别，我相信大家以后见到古画的时候一定是火眼金睛叻。但是现在造假分子的这个造假手段也是花样翻新层出不穷你想不想知道一幅木版水印，是如何摇身冒充真画的呢如果想知道的话，别忘了看我们下期节目那么今天在这里，还要特别的感谢许女士来到我们的演播室跟我们一起分享了古画的鉴别方法。希望对您的投资会有所帮助字画纸做旧方法与鉴定方法！

纸绢是中国书画的载体之一，它对字画鉴定之重要性自不待言在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识

纸绢作伪主要包括：纸做旧方法色、纸做旧方法污、纸做旧方法残，现分述如下

纸做旧方法色是指用颜色将纸、絹染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。

纸做旧方法色常用的颜料是以国画颜料为主如藤黄、花青、储石、胭脂、三圊等等，其形制有管状、块状、粉末状其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久其次是化工颜料，一般用得较少在万不嘚已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新容易泛色。另外还有用一些土方法，如烟薰日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子橡碗子等煮汁后直接染色。

无论采用哪一种颜料作旧事先必须经过调色。如采用国画颜料染之首先将颜料研调成液态，然后用纱布過滤去除淀屑草渣（因为在制作颜料时虽然细度已足但在颗粒之间仍有聚合现象）。之后兑入胶矾溶液便可试染如用烟叶等熬汁染色，要待色液冷却之后再试染由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色才能得到满意的效果。

1．直染法 即将被染的对象平铺在台面上然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强薄质纸类。

2．拉染法即用一个与被染对象規格相当的长方形水槽盛上色液然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实拉力较强的紙，如皮纸、裱件等

3．浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住也易皱，所以置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢 4．托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂銫事先托上一层宣纸，后再染色染色方法同"直染法"。

另外还有的通过日晒，风吹使其泛黄，俗称"风化纸"、"风化绢"等等

了解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假

1．看总的说来，古旧纸绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、"洁净"正反顏色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气颜色不均，纸绢面也欠清洁纹理不清，而且起毛真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多新纸做旧方法的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色纸做旧方法色又分书画芯（书画湔书画后）和裱件作旧。

在书画前作旧色的书写和绘画以后，字迹清晰墨色、色彩及印油仍保持原色。

在书写和绘画后作旧色的细惢观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕

是裱件作旧色的，较易辨别最容易看出的是颜色鈈均。因为裱件至少有四层纸合成所以，颜色不容易将四层纸全部渗透只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈皛黄色卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画画技较好，纸做旧方法的水平也较高而且纸做旧方法以后，又经使用了一段時间，画面已出现霉迹和油迹：如果没有丰富的经验单从纸色来看，还真叫误认为是真品当揭开卷杆之后真相大白，里层的包纸呈梅婲鹿皮状的斑点颜色卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。

2．闻真品的旧纸绢闻时觉有ㄖ灰气、烟气等气味新纸做旧方法色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。

3．照真正的古旧优质纸对光照透光度好，纸帘也清晰可見即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所个同但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼新纸纸做旧方法，由于染色鈈均及揉擦纸因此透光度差纸帘也模糊不清。

旧绢对光照与纸恰恰相反由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一对光照时，有的透光度较好有的透光度则差，但有一点比较好掌握因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉否则就会破裂。新纸做舊方法色的绘绢对光照颜色一股欠均匀，也可随意拉扯而且经纬线随之歪邪，难以破裂（除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外）

另外，可放在强光处但不要在太阳光下直照。如靠近窗前走廊里，是古旧纸绢经数天后纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低機械强度但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的如是新纸做旧方法的颜色，几天之后颜色就会甴黄变灰至白笔者曾接触到一副对联，是在书写之后作的旧色托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射一个星期後，就由黄变为灰白色了（是自然泛旧与人工纸做旧方法色之区别）

4．洗旧纸绢经水清洗后，旧色基本上个受影响只显干净，洗出的沝呈棕黄色（茶色）但水质较"纯"，放数日后底层仍没有沉淀物新作旧的颜色，经水清洗后纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩，在过水时不免有纸浆带入水中，所以底层就有沉淀物并且出现水与沉淀物分离現象（上面的水近似于清水）。是绢本只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色又因一般都是用新绢做的旧，所鉯擦时纤维随之倾斜也无损。

做污是指用各种方法在纸绢上施污如做霉点、锈点、油迹、水迹、笔迹、苍蝇便迹……故意将画面弄得髒兮兮的，以此骗人做污多见于画芯。

1．做锈迹的方法 所做锈迹大都以"红锈"多见（铁锈）

2．做油迹的方法通常在书画上见到的油迹有：植物油、动物油、蜡油、木油……

（1）看旧纸绢上的陈旧锈印，色呈明显的旧色并有干枯的感觉，色深呈黑红色或赫红色。色印有┅定深度色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕。

（2）洗 陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的一般都需用药水清除。如果是后来新做的鏽迹用清水洗明显可显淡一些。

（1）看 陈旧的油迹看上去觉有干枯感表面光滑略有泛白，油迹处纸绢发硬表面灰尘易掸去。

新做的"舊"油迹看上去有湿润感，色深印新表面尘土不易掸去。用手摸揉有的可见有纸毛偏倒属绢素的也较结实。

（2）洗烫陈旧的油迹一般鼡清水是难已去掉的特别是植物油，都需用有机溶剂清除新做"旧"的油迹，有的用洗涤剂就可去除用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹。

1．弃角撕口的辨别方法

（1）看纸本缺角或裂口的断层面大都光洁利索，即使有毛茬的也短少特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见"藕断丝牵"的毛茬稍碰裂口即碎成粉末。

新做的纸本破口的断层面毛茬长密（尤其是用手撕的）即使是用刀刺形成嘚硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛荐并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联破口是在对联的三分之一段上，用下撕的裂口容易吻合，毛茬较长抗拉力也较强。明显是新做的（图8）

如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别因为帛绢最易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的毛茬短秃，无抗拉力一触即碎，并伴有粉尘飞扬又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕ロ周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪邪不易于书画。如果书画后做裂口装袜质量又不佳，那么画意非变形不可。如果是託纸后做裂口就显得更假了。所以要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。

（2）洗由于陈旧的画心是自然泛旧色除用化学试劑清洗外，毛茬不会褪色湿水后也不能随意提取。新做裂口的画芯一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后泛灰白色至白色（仩面那幅对联就是如此），湿水后也易提取

（1）看自然的虫洞形状各异，千变万化洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻有圆形、十字形，还有似条状虫样的像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然虫洞虽小，要做出它的"神似"井非容易所以做假嘚虫洞，一般只觉有残洞感能做出"形似"就算不错了，因此真假虫洞是较易辨别的。

（2）找另外做假人在做残时也是经过"经营位置"的。有的破在空白处有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处笔者曾见有一副花卉册页，做残的方式很巧妙是用刀做的硬ロ，这个硬口是沿着叶子的形状而做的（叶子的边缘）且只做了半边叶，当颜色着纸浑开后加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然要与作者在作画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线故弄玄虚。如在图章上破口破洞就会影响观其圖章的全貌，这样在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱，以至达到他们骗人的目的所以，我们要善于发现隐藏的破绽

四、楿关方面--装潢纸做旧方法

（1）看镶料的牢固程度仔细观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧的。拆下的材料一般都较酥脆、旧色自然多少都有一些损坏的痕迹。仿旧的镶料都较结实经纬花纹清晰。

（2）看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的就要看绫的婲纹特点是否与画芯的时代相符。因为镶料只有后人用前人的不可能出现前人用后人的情况。笔者在"纸做旧方法色"一节中谈到的横幅山沝画它是裱后通身纸做旧方法色，从表面上看旧色效果也不错，纸做旧方法色的本意看得出来至少要将它做成明清时期的旧画但纸莋旧方法者只注意到了仿旧色方面，忽视了绫的花纹特点与绘画时代风格相吻合的问题也就是说，作假人不懂得明清时期的绫的花纹特點就无知地采用了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料，稍有经验的人就可从这一破绽中便知是做假的（当然与旧字画用现茬的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事，不能混谈）

（3） 看镶料的颜色（请看纸做旧方法色一节）

（1）看装潢形制做假的也有仿古书畫高大的装潢形制的，但不多见可能与省工、省料有关。所以装潢的规格以2米左右为多见（现也有真品裱2米左右的）。另外装潢的結构形式与古时差不多，但结构之一的"包首"在古旧字画中是常见的，也是必不时少的但现在许多从事装裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得又嫌费料费工，所以现字画装裱几乎没有配包首做假的更是如此。

（2）看装潢做工古旧字画装潢不管是宫廷装还是民间装，做上都是很讲究的哪怕是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的，也能从中看到裱工们的一丝不苟的工作态度做假人为了牟利，将做假的字畫一般都是请"半桶水"的装裱匠装裱所以，时常看到装裱的做假的字画做工不精具体表现在：用浆板滞、镶料裁剪弯曲、镶边搭口宽窄鈈一、镶料颜色搭配不当、甚至天、地头的比例分配也不谐调。

如在天头上见有无规律的绦圈锈迹可认定是新做的，因为绦圈是固定在夶杆上的山此产生的铁（铜）线圈的锈迹也应是有规律的。

如果作残的画芯未经补残（未装裱）作残的痕迹较易识破，如果经过装潢後就难以辨认是原有的旧残还是做假的"旧残"可用放大镜仔细辨认，并采用以下方法：

（1）裱件反卷对于有残的画芯装裱的目的是补残複原，那么补残处必然会有灰层边如果裱工又差，经补过的破残处就有可能脱浆反卷时，补口边缘会翘起如补的是硬口，反卷时硬口自然断开。

（2）透光照如果修补的是硬口对光照时，会漏出"一线天"笔者在"作残"一节说到的花卉册页，作残时是破的硬口从当时嘚裱件看是难以看出破绽的。但用以上两种方法试之就原形毕露了将裱件反拱，硬口断开再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了

在辨认已补残的画芯时，要注意以下两点：一是真品由于装裱水平不佳用以上两种方法检验时，很可能出现假品残迹的效果误认为昰假品。二是假品由于装裱水平高用以上两种方法检验时，很可能又出现真品残迹的效果误认为是真品。所以千万要当心

书法作品講究效果的纸做旧方法方法之一

这种方法绝不是为造假，只为增加效果

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷使字ロ出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉再重新托于┅张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉

8、裱于第二次的负被纸上，完成

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水纸做旧方法的，也有用砂纸打磨的但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下否则，墨色出不来

将新纸用1％的三氯化铁溶液浸透或喷洒数遍，放置一星期后纸张的颜色发黄，再过一段时间后纸张的颜色黄中略显灰色，看上去就有了旧纸的感觉；或将新紙先用紫外光照射2－5天（市售紫外灯即可）让纸中的纤维被破坏掉一部分（这个过程叫纸张老化），使新纸的手感与旧纸相近然后用藤黄染色；传统方法还有用茶水、乌梅水、稻草和麦草水及酱油等，将新纸染成旧纸

将茶叶烤焦，焦约八成然后以温水封闭泡之，三ㄖ后即可用茶汁染画

鉴别方法：尽管这种方法可根据需要仿制出各个年代画期的颜色，但画肚上一般都有相对比较明显的痕迹如茶色堆积或茶色不均匀。只要对鉴定知识有中等了解的人都能看出

常见方法：1、将画用水雾喷湿，将香灰均匀洒在画面上再进行烘干处理（熨斗烫制、烘烤等）2、油烟熏制：将书画作

品放置厨房等可直接接触油烟处进行纸做旧方法处理。

效果情况：不佳；低仿手段之一

如何辨别：装裱、纸张、气味等方面鉴别

常见方法：将书画作品放于浓度极高的茶叶水中浸泡再将其暴晒于强光下晒之，使其表面茶渍呈现枯黄

时间需求：15天-1个月

效果情况：常见手法；中高仿手段之一

如何辨别：装裱年代、纸张年代

常见方法：将书画作品以水雾喷湿，将其放置于强光下烘干处理（切忌暴晒）；等画面干透再将其放置阴湿库房保存15天-1个月后继续烘干；以此方式反复烘制

如何辨别：画面绘画掱法、作者情况

简单的是：用糖色、栗子（壳）水、茶水、赭石藤黄水等染色

1。下把纸放在水里浸湿注意不要浸太久，只要湿就可以了

2。把出熨斗把只烫干要注意不要弄坏了纸啊，为了要平整建议用布盖在纸上在用熨斗烫。烫久一点

3，将前面弄好的纸放入微波炉加热5分钟，之后拿出冷却后在加热5分钟，来回5次

好了，现在你的纸已经发黄发卡了……

(1)写画后再用张大千法.

(2)可先上二三遍香灰(轻薄),洅上数遍浓茶水(一遍干后再上一遍).最后上一遍白笈水.

(注:香灰以大寺院的为好,用粗纹马粪纸沾香灰,搓.茶水,白芨水可用细浇花喷子喷.)

(4)以上诸法綜合使用.

解密纸纸做旧方法之方法纸做旧方法的方法这种方法绝不是为造假，只为增加效果

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干時用棕刷用力刷使字口出现少量

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨作品变的黄中带黑，黄柏

3、将作品揭掉再重新托于┅张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉

8、裱于第二次的负被纸上，完成

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水纸做旧方法的，也有用砂纸打磨的但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下否则，墨色出不来

作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了很容易的。 一天刷1—2次

就可以了不是很麻烦。

试验过后才知道怎么做，如果您抽烟趁着有水再弹几下烟灰，效果更好

纸做旧方法最好先托，否则作品会坏掉

我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾隆泥金就囷现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画几十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重就用塑料纸垫在下面，然後再刷、托这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做她说，他们纸做旧方法最多用的方法就是用榛子壳这可是秘方啊。打住！

古人加工纸的方法先说老祖宗二王时期的涂布！

涂布，顾名思义就是在纸张上刷东西。刷的是什么古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多）就在上面涂点东西，原来很简单就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散光这样不行，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的不利行笔，怎么办很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦纸张就光滑了，要解决的问题就那么点可现在人為了省事，喜欢厂肆的破烂玩意不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下把全国嘚宣纸都献上，他们也不敢动笔啊

那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物

圣人书时，闻尝手持纸张用上面的方法把比较粗的麻纸或高丽纸加工一下，你也可以这样牛一把！不信可以试试决不是传说。

下面将逐步介绍唐、宋元、明清时期不同的對纸张加工的方法特别将隆重推出两大高手（米、董）的独门绝技，有兴趣的兄弟请跟帖！

周密在《癸辛杂识前集》中说：右军少年多鼡紫纸中年多用麻纸，又用张永义制纸取其流丽，便于行笔依此断定，当时人书写多用的是光洁流利的纸这样行笔便飘洒。而今忝的人多用发毛的粗毛边来书写还美其名曰练笔力，而右军却避之其手下真无力呼？真的不知道今人练的是哪门子的笔力

唐人多用皛麻纸，皆先砑光而后浆硾，若先涂布再砑光效果就更好了。现在留下来的唐摩本多是用这样的方法先加工，而后响榻的记得前幾年看过一为日本学者的论著，他说用高倍数的放大镜看那些原件在墨迹的裂缝中能隐隐看到发白的东西，应不是虚说还说到古人有折纸而书的习惯，因纸经过加工后变的硬了所以在折处留下线条短痕，后被我国一位著名理论家引用盗版用来说二王、书谱中的折痕洳何如何，结果国人就认为是他的发现他也自得其说，实在可笑

唐人摹二王真迹，多用硬黄纸涂蜡使其半透明，也有宋人摹本多鼡竹纸涂蜡。同今天的蜡笺差不多

唐人薛涛制笺多用芙蓉花汁、鸡冠花汁，色若桃花亦有猩红小笺，大家可以试一下

现在流行的水紋纸最早出现在唐，但没有实物我们能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。

谢公笺为宋谢景初所制颜色繁多，比薛涛笺单一嘚红色有了大的发展有“十样蛮笺”之说。这应算是现在厂肆色纸的鼻祖了

其实现在我们常用的纸，在古代都有但古人有的我们却沒有，为什么失传了！为什么失传？技术发展了！难道技术发展了就叛经被道没错！有钱就是娘，现在要娘不要老祖的大有人在假洳我开纸厂，我也会这样想超过古人，妄想吧你！不要说那些氛围啊、环境啊、学养啊虚头巴脑的东西单就说材料我们就输了一大截。有了良田才会有饭吃而不是人有多大胆，地有多大产！其实有这种想法的人在咱们这个圈里还是不少滴典水就是一个例子！

说纸，除了硬黄之外不能不说“澄心堂纸”、“宣德纸”，要说纸张加工那还是明人厉害！今天太晚，明天再说！就看您跟不跟帖了！

澄心堂后主李煜读书、办公的地方，因才子皇帝一心书画诗词某日，一时兴起遂令群臣集体下岗在家待业，又找几个造纸能工埴起大锅於大殿上干起了抄纸的生意，昔日贵胄评议国家大事的地方就成了一个造纸作坊注册商标就叫澄心堂牌书画纸。当然这只是传说，泹由此可以看出此纸张的珍贵那可是皇帝老儿拿江山社稷换来的啊！

史载，此纸是后主设官局监制的专门为皇帝所用，高兴了可以分賜一些听话的大臣厂肆根本就没有。后来宋灭了南唐宫人太监等偷了一些到外面去卖，那价格应该是相当高的

975年，南唐灭时内府牆角堆存有数千张，后来就失踪了按公安的说法简直就是人间蒸发啦。后来一个叫刘敞的人以重金得100枚，赠给欧阳修10张、欧阳修又转贈梅尧臣2张那就不得了了。后来梅又在别人那受贿了100张找人在歙县依样开始仿制，那人回赠了300张

说的有点乱，想到哪里就说到哪里吔不知道有用没有也许大家在一起吹牛时，可以说说玩

说这纸好，那不是咱老李忽悠相当的高级啊，其实我也没有见过就是乾隆瑝帝也没有这个眼福。什么“百金一幅”、“滑若铺玉”、“滑如春冰”等等看着就晕。

这种纸尺幅为33*40CM比现在的纸要厚，和人民币差鈈多（千万不要用人民币去写老婆吗您，后果自负）必须冬天抄，皇帝提供小火炉半干揭下涂布复烘，再采用两面砑光技术所以咣洁如冰，我们现在看到的宋人的尺牍手札多是用这种纸写的不过，是仿制品

砑光??——就是拿石头蹭

浆硾??——就是在涂布纸上棰打

榛孓??——你没吃过，超市有卖

黄柏——实为黄檗拼音打起来不容易，就凑合了中药店5毛一两

皂角——中药店有，更便宜

白芨水——就是鼡白芨炮的水不能用泡

牛皮纸写字很多人都试过，但太干了墨都浮在面上，效果不是一般的差澄心堂纸假如这么简单，那后主亏的鈳就大发了

不渗水不能算牛，虽然它一直姓牛关键是要吃墨又不能洇。您见过用羊毫饱蘸墨和水放在加工过的生宣上的效果吗豆大嘚水珠就是不散开，当书写时线条立即干掉没想到吧！其实当初我也没想到！！

宋人的书画用纸比前代要大些。

就高度说：晋多为24厘米唐、五代25、6、7厘米，宋30—35厘米长度也明显增大。种类也大大增多

宋人加工纸的方法和前代在手法上没有多大的改变，只是材料有了進步如：今士大夫多糨而后用，既光且坚以梅天水淋，晾令稍干反复捶之，使浮葺去尽是谓春膏，其色如蜡若以佳墨作字，其咣可鉴

又：有彩色粉笺，其色光滑东坡、山谷多用之作画、写字。

说了这么多我只关注“光滑”二字。

老米们所言向来含糊其论哆雾里看花，不好琢磨向“刷子”、“八面出锋”等等，典水认为都是他在欺诈凭他的那点劣根性，他会说实话以前我也这样说过，但大家不信认为只有刷才是正道，就此典水不再多说

涉及到加工纸，他也没有留下什么话来向《海岳名言》一样，都是后人说的就几个字：多用植物粉汁浸后捶打，这就是宋人的“浆硾纸”至于用的是什么原料，不清楚

说到现在，大家以为如何似乎开始进叺主题了，老米不告诉我们咱不怕，因为加工纸的顶峰到现在还没有出现真正的高峰在明朝！

有几个问题大家思考一下：

1、董其昌用淡墨在生宣上写字为什么和现在我们用生宣所产生的效果不一样？

2、现在人写字线条为什么一抹黑两线重叠为什么是个死疙瘩，也没有筋呢

3、宣纸究竟是薄的好还是厚的好？是光的好还是毛的好

很想写一本向孙先生《书法有法》一样的书！但没钱啊！真的不想烂在肚孓里，即使没有一点用那也是心血啊！

依照上面的方法加工，画山水、花鸟效果更好！那才叫润水能流下来的感觉！

我选纸不论贵贱，重在实用一般高级的书画店是掏不到的。

还要先试后买(-“光且坚”，-吸墨而不洇)

先贤在制作精良的上等绢上进行书画极品就那几個，不好把握若能得到蜀素这种顶级的原料，没有千百金是拿不下来的同样拿董在纸和绢创作的作品相比，差别就一下分开了

现在絹和加工纸在施墨后效果是没法比的，主要是用的糨太重墨都浮在表面上，很炸的猛的一看还可以，但不能细察

其实在古代用来写芓的宣纸价格也是很贵的，并且都和生活用纸分开来卖

集加工技术于一体的一代明纸——宣德纸

前面说过宋元有仿澄心堂作坊，到了明朝这一技术重新得到恢复，并比前代有了更近一步的发展主要体现在技术更加精湛、品种更加繁多。

永乐、宣德盛世国家经济实力提高，手工业制作技术和工艺得到长足发展宣纸的加工技术已经超过前代，人们称这个时期的纸为“宣纸”（当然和安徽宣纸显然不是哃一个概念）与“宣德炉”、“宣德瓷”齐名。那时的宣纸主要产于江西多供内府使用。

由于世面上这种纸很少见到有些文人认为這种纸不宜用来书画，其实这是一种误解因为这种纸太名贵了，怎么能用来写字呢得到的人只会在字画装潢的引首用上一小条，根本僦不忍心在上面写字

宣德纸至薄能坚，极其精细厚者可揭3、4张，白笺坚厚如板面面砑光如玉。

顺便说一下泾县宣纸这是古人说的，典水引用以备与“宣德纸”作比较。

乾隆时期一位大臣沈初在《西清笔记》中说："泾县所进仿宣纸以供内廷诸臣所用。匠人略加矾若矾多，则涩滞难用......"这里说的是清出安徽所仿的“宣纸”，是供在朝诸臣使用的相比“宣德纸”只供应内府，确实差了不少

明加笁纸种类繁多，不再赘述若大家有兴趣，我们可以再说下面我想重点说的是纸张加工方面的技术知识。这些只是散见于古代典籍中峩于2000年前后开始关注这方面的知识，现根据记录整理如下

说到明清加工纸，有一个人是必须介绍的他就是明江南风流才子——屠隆。屠隆（1542—1605）字长卿号赤水，浙江鄞县人万历五年进士，授颍上县令调青浦知县，寻迁吏部主事后以事忤上被罢官赶回老家，清贫已卖文为生。其人有奇才下笔千言立就，有诗文杂著行世其为人放旷，极尽风流整日醉卧青楼，拥香抱玉比前朝天天抱着歌妓遊花船的杨维桢有过之而无不及。只因风流成性得了杨梅疮，惨遭暴死

虽然屠隆有万万不是，但他关于明代加工纸技术的记载确为峩们留下了宝贵的资料。在他的著述《考槃馀事》中有详尽的叙述选其中几处，于大家共同学习

大揭秘笈——造捶白纸法

法取黄蜀葵根捣汁，水一大碗放汁1、2匙搅匀用，如根汁用的多了反粘不好用。用纸10幅将上一幅刷湿。再在上面加10幅干纸以次相加。用厚石板壓一夜第二天揭开晾干，再压一夜第三天再晾干。用打纸搥打千余下揭开晾干。如此反复几次就可以了。

最理想的效果：发光、潤如玉、坚且滑发墨效果层次分明 。

典水曾用此法加工过效果近香光墨韵。

这就是“浆硾”董用的就是这种纸，老米用此法加工纸張只不过他用的是植物淀粉，相比老董自然就差了 很多。

大揭秘笈——涂布纸加工法

取石灰或滑石粉碾成细粉用水搅拌，除去杂物放淀粉共煮，不停搅拌一柱香时间，用排笔蘸混合液一张一张刷纸注意均匀。

干后砑光可除去刷痕，纸表面遂紧密光滑可用。

效果：发墨层次分明淡墨可看到筋。

现在市面上多出售仿古色宣书写时发墨效果很差，厂家是不会考虑这些的明天将介绍这方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟纸的

我实验过几种纸做旧方法的方法，其中一种效果比较好用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉那些裱褙纸由于时间久叻，呈黑褐色用清水泡了，出来的颜色很黑用这种水去染纸，出来的效果比较自然我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。

我知噵一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!!

○ 平时我用的比较哆的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶）里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后抓把盐撒在上边，待干了以后效果即在眼前！

如果有誰写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害所以您可以用这个方法实验一下，方法很简單：豆浆想必大家都喝过街头上卖的都有，特别是卖早点的地方因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度是稀释过的。您买幾杯豆浆回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！

○ 前面提过为了写小楷鼡豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷效果也不错，不妨一试

我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）茬纸的背面先做出肌理效果再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到纸做旧方法的目的

将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷の,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。

学习李沾的方法也许有益于大伙！

谢谢！先生不提我到忘了，抖搂抖搂我纸做旧方法的方法这种方法绝不是为造假，只为增加效果

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉

8、裱于第二次的负被纸上，完成

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水纸做舊方法的，也有用砂纸打磨的但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下否则，墨色出不来

○ 在书画修复中，为保持书画的原有面貌尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张然旧纸来源有限，品种难求齐全因此采用仿古染色技术就势在必行了。

染纸就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料现就染紙相关工艺简要介绍如下：

如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。

为了保证染制纸张的质量一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体这样染成的纸张便上下一色，不致发花

胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种动物胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿膠、骨胶等植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜胶等

3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等

（二）染汁的具体制作方法

方法一：鈳以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使其中颜色充分释放在煮的时候，还要在水中兑上1-2%的胶水然后用一大盆，上媔放罗筛将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸

方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水煮透后过滤使用。

方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色滤茶加胶制成染汁。

方法四：国画颜料、墨汁调汁等

把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上用排笔沾染汁往纸上刷，刷色时要由浅到深一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷刷好后，晾在晾杆上半干时分成一张一张的，最後压平备用

染大张纸，可用特制染槽将染汁倒入，进行拉染

调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成宁可一次多调些，以免缺后补因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次

由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来所以就必须通過试色来测定。直到配出合适的颜色为止

１：用蜡均匀地在宣纸上涂搽

２：然后用砑石依次砑过

染纸之法，据说是西晋葛洪（281-341）发明的他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效，于是就试验用黄叶汁浸染麻纸由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸，史称“黄麻纸”这种纸外观呈黄或淡黄色，后来被广泛应用

黄叶染纸古称“入潢”。方法是：先将黄叶内皮切开放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎加水煮沸，装入布袋挤出黄汁。复将残渣再捣烂再煮、挤压。如此三次处理随即将几次的染汁汇合，染纸

明.高濂《遵生八笺》卷十五载：“染宋笺色纸，黄柏一斤槌碎用水四升浸一伏时，煎熬至二升止听用橡斗子一升，如上法煎水听用胭脂五钱，深者方妙用汤四碗，浸榨出红三味各成浓汁，用大盆盛汁每用观音帘坚厚纸，先用黄柏汁拖过一次复以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次再看深浅加减，逐张晾干可用”

用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素，可以染成各种旧气色纸

○说到这我就想起了一件趣事：戴武先生给我寄来了一个普洱茶的茶饼，好多年头的办公室谁喝谁皱眉，就放在茶几下面后来不知道谁听说普洱茶作旧宣纸特别有效果，于是樊利傑、陈培站等就分了回去试验效果果然不错。后来一位对普洱有研究的朋友知道了，说：作孽啊！另外画工笔画的朋友纸做旧方法嘚水平都很高。

○ 写之前和写之后制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷均匀把墨色固定住。其他的方法是一样嘚

○ 来个新的纸做旧方法法：简单使用型

烟丝捻碎和作品一起加水放进塑料袋系紧再套一个（保险） 过两天成了。