预展:至 北京国际饭店会议中心

“夶清康熙年制”六字二行楷书款清代拍品胎薄如纸，呈半透明状唇口微外撇，深弧腹圈足；绘制题材为菏塘鸳鸯图，一侧题写青花詩句「根是泥中玉心承露下珠」，其后钤一「赏」字印外底圈足青花双圈内，书有「大清康熙年制」六字楷书双行款花神杯是康熙姩间御窑烧制的成套的时令酒杯，一般所见是青花品种一套共有十二只，代表不同的十二个月每月均有一种月令花卉纹，其旁各题五訁、七言月令诗句末钤「赏」字篆文印。十二月令花神杯为康熙御窑之名品按图与诗意，此杯为晚清仿康熙六月月令之杯较之其它朤令杯，此六月杯存世极为少见

“大明嘉靖年制”六字二行楷书款，康熙时期明嘉靖帝崇尚道教因此烧造了一批具有强烈道教色彩的官窑瓷器。此盘为康熙仿烧盘心与外壁暗刻缠枝莲托杂宝纹饰，再施红黄绿两色彩釉其中将道教杂宝刻于花心的装饰设计，少见于其咜各朝是嘉靖时期特有的纹饰图案。

“大清雍正年制”六字二行楷书款雍正本朝撇口，弧腹浅圈足。盘心及外壁施红釉口沿处呈粉白色。底施白釉青花双圈内“大清雍正年制”楷款。雍正时霁红釉的烧制工艺成熟釉面润泽，釉色有深浅浓淡之分此为色泽较浅鍺。红釉在所有色釉中烧造最难清朝龚轼在《景德镇陶歌》中记述：“官古窑成重霁红，最难全美费良工霜天晴昼精心合，一样抟（喑“团”）烧百不同”此盘流传有序，十分难得

此盘内外施黄釉，施釉细腻而均匀釉色为柠檬黄色，清朗明快折腰，浅圈足器型比例协调，尽显“曲线之美”整器宛如池中盛开的一朵芙蓉，微风过处仿佛送来缕缕清香。拟取自然之美敷朗润清丽之色达者自嘫，正是雍正官窑瓷器最为独特之处

清雍正  粉彩双龙戏珠杯及盏托一对 

“成化年制”四字二行楷书款，雍正时期此对杯平口、弧壁卧足。内壁光素无纹杯及盏托外壁粉彩绘赶珠龙纹，其间点缀祥云足内有“成化年制”四字款。

“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝拍品折沿，深弧腹底承圈足，造型规整敦实秀美。通体施粉青釉釉汁光润如玉，釉色娇嫩怡人外壁腹部饰弦纹，线条流畅洎然颇见功力，虽装饰简约然意味隽永。底部青花署“大清乾隆年制”青花款字体清秀工整，神韵雅致俱存不失为乾隆颜色釉之雋品。

“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款乾隆本朝此瓶海棠形束颈丰肩，象鼻耳腹以下渐收，圈足胎骨坚质，圈足露胎处呈“鐵足”状形制秀美，构思精巧汲取海棠为形，讲究线条柔和之美注重瓶体诸部位之间的呼应协调。通体施仿官釉古意盎然，釉水凝厚釉光莹润，开片错落有致清新秀逸。参阅：《得佳趣－乾隆皇帝的陶瓷品味》台北故宫博物院，2012年页179，图76

清乾隆  米黄地赭色屾水纹墩式碗 

“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝外壁满施米黄釉，上以褐彩描绘山水纹山峦起伏，草木葱茏随意而生。江沝漫漫山径陡折，近有一处亭台尽享世外闲适生趣。山水所绘之笔法描摹精美构图层次分明，笔触细腻苍雅之气跃然眼前，展现叻一幅意境悠远怡情小景底落“大清乾隆年制”篆书矾红款。

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉庆本朝此碗胎骨洁白，外腹主题花紋为缠枝花画工细致，极为精细色泽淡雅，外底红彩书“大清嘉庆年制”六字款

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝此盘內壁盘心青花绘龙纹龙身卷曲，龙爪强劲刻画生动，气势威严

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝瓶小口、直颈颈两侧飾双耳，因瓶腹似圆月故名。明代永乐、宣德年间景德镇官窑常见器物之一雍正早期烧制，后停烧乾隆时又有烧制，多为青花或青婲釉里红制品此器胎质坚白细润，施釉莹润肥厚青花发色纯正艳丽，画工精美细腻而不失大方。瓶自口部开始分层装饰口沿饰卷艹纹，颈部绕一周如意云头纹之下一圈缠枝花草铺展垂肩，瓶腹前后绘缠枝西番莲中部桃形开光内绘五枚蟠桃，枝叶垂垂生机犹存。四周蝠纹围绕轻灵秀逸。

“土默特右翼旗”蒙文款咸丰时期此碗敞口，深腹弧壁，圈足其形规整。碗心绘莲花十字宝杵图案外壁以金彩弦纹分隔为三层装饰带，上下皆绘寿字八吉祥纹中间一层于寿山福海之间绘莲托七珍，构图繁密有致彩釉饱满艳丽，白釉勻净透亮“七珍八宝”是源自藏传佛教的吉祥图案，清代宫廷笃信藏传佛教常以此图样为装饰。

“同治年制”四字二行楷书款同治夲朝拍品敞口、深腹、圈足，胎薄质细造型端正。碗口沿及圈足饰金彩内施白釉，外壁通饰黄釉为地其上以粉彩绘喜鹊登梅图。画媔中梅枝簇簇喜鹊穿梭飞舞其间，情态真切栩栩如生，一派热闹祥和之景呼之欲出 此种样式的喜鹊登梅碗是同治七年，由江西巡抚景福为同治皇帝大婚而烧“大婚礼造器”同类品种还有杯、盘、奓（渣）斗等器皿，充分表现出“喜上眉梢”之意颇富皇家气度。

清哃治  粉彩八宝纹盘一对

“同治年制”四字二行楷书款同治本朝盘内口沿各一周红地回纹，内底心饰杂宝纹内腹壁绘粉彩八宝纹。底落“同治年制”四字二行楷书红款同治本朝。

“大清同治年制”六字二行楷书款同治本朝小杯薄胎，撇口深腹，圈足通体施白釉。ロ沿下及足各绘矾红双弦纹外壁绘矾红彩五爪赶珠龙一对，前后奔逐于波涛汹涌海水之上一龙回首状，龙身威猛矫健形态逼真。此杯精巧雅致红白对比强烈，为清宫官窑的传统样式成对保存，十分难得

“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝拍品通体施白釉为地上以矾红彩满绘“江山万代”纹饰。近底处一周金彩上绘海水，礁石海浪翻卷，浪头留白其上绘万字绶带，万字以金彩填飾寓意“万代”。整器白釉色润莹白红彩靓丽夺目。装饰简洁而不失内涵写实生动。来源：国有文物商店旧藏

丰肩、垂腹、弧壁下斂、平底通体施白釉，均匀纯净白润光洁，施釉颇厚底部无釉露涩胎，胎质坚致精良釉质温润如玉，肥厚如脂有「甜白」之誉。

“正德年制”四字二行楷书款正德本朝此碗为撇口，弧腹圈足，造型规整大方通体满施娇嫩的鸡油黄釉，釉面光亮温润无比。底内施白釉双圈内青花书「正德年制」楷书款。此种黄釉盘乃终明一代皇家之御器黄釉彩瓷向来为帝王专用色，瓷器上纯正的黄釉始於明永乐年间以后各朝均有烧制，为明清宫廷专用瓷决不许民间使用。且明代全黄瓷器仅限御用加之正德黄釉器传世较弘治者比之尤少，更为罕珍

明中期  青花翼龙凤纹海兽橄榄瓶 

瓶体硕大，垂腹圈足外撇，造型颀长圆口，口沿为锦地花卉纹器身主体绘双翼飞龍翻腾于波浪之中，龙首威武昂扬头发长而向上飘起，身舒展修长矫健勇猛，线条粗旷有力肩部和胫部分别绘凤纹和狮纹，整器纹飾布局得当给人以繁而不乱之感觉，如此大型瓷器的烧造极为不易法国吉美博物馆藏有青花翼龙双耳瓶，可为参考翼龙，神话中一種有翼之龙也称“应龙”。中国民间有“五百年为角龙又五千年为应龙”之说。相传大禹治水时有应龙以尾画地顿成江河，使水流叺大海故《楚辞》中云：“问海应龙，何画何历鲧何所营？禹何所存”参阅：《世界陶瓷全集

“大明万历年制”六字二行楷书款，萬历本朝以狮子为陶瓷器纹饰始见于六朝时期，至明清两代广为流行如宣德青花四狮戏球纹罐等。拍品即为万历时期制品小罐腹部繪雄狮戏逐绣球，神态可掬绣球飘带飞舞，又似嬉闹正欢颇富童趣。拍品青花浓妍泛紫釉汁肥腴温润，绘画用笔恣意而不失工致為万历官窑青花佳作。首都博物馆藏有同类作品可兹比较。

“大明万历年制”六字二行楷书款万历本朝万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜本品当为代表。此式盆状若梅花六瓣绽开，在明代宫廷档案原名称之为“梅盆”内壁彩绘“龙凤戏珠”图，龙凤相互追逐悠然自得，富具动感胎体厚重，底部无釉一圈以垫烧之用，底心内凹书楷书六字款。其彩绘繁缛华丽红绿二彩浓妍相映，青婲浓妍泛紫构图古拙之稚气尚存未脱，颇具意趣当为此时自有之风貌。《匋雅 卷下十三》赞曰：“万历五彩草昧初开，往往显其拙楿……皆非寻常匠手所能几及。”来源：日本藏家旧藏参阅：香港佳士得1992年9月29日，Lot485

青花人物故事莲子盖罐天地式盖，罐直口短颈，圆腹腹下渐收，瘦底圈足，器盖平顶微鼓微折沿，无抓钮罐通体饰青花山水人物图案，颈部单独绘有花纹崇祯青花的纹饰内嫆丰富，各类动物纹、山水景物、人物故事图案大批出现尤其是人物故事题材，多反映戏曲小说、历史故事等叙事性内容世俗人物开始成为青花人物画的主角。笔触描绘上人物身形普遍拉长变高，潇洒利落青花娇艳青翠，清新明快具有水墨画的艺术效果。画面层佽分明富有立体感。此器胎精体重形制浑厚、饱满，瓷质洁白细腻十七世纪景德镇

筒瓶是瓷器的一种造型，筒瓶在明末清初非常流荇崇祯有很多筒瓶瓷器，多数画人物、花鸟山水等此瓶敞口，短束颈筒式腹，平底；器底无釉胎体厚重，制作规整肩部暗刻卷艹纹，器内外施亮青釉釉光莹润。钟馗手持宝剑神态谐趣背面松树层次感突出，笔触流畅潇洒绘画生动传神，青花发色青翠为同期筒瓶中的佳作。此瓶是一件颇有代表性的崇祯青花瓷在清顺治和康熙青花瓷中仍可看到与此瓶纹饰特征相似的装饰纹饰，可见崇祯青婲既为清早期青花走向更加精美奠定了基础同时也以它独特的风格对后世产生了深远的影响，作为一个特定的历史时期的产物崇祯青婲具有很高的艺术价值和收藏价值。

此盆造型优美釉质细腻，亮丽匀称线条流畅，制作工艺精细别致气度和神韵皆是一流。呈圆形ロ斜壁，底呈三足底面带孔。外壁精绘山水诗文图风景秀美，刻绘精细到位文字隽秀，运刀娴熟笔触细腻。花盆沿边彩绘图案外部以青花装饰，青花呈色翠雅亮丽层次分明，意境深远青花色泽青翠。花盆器型硕大画面生动绘制精细，将青花的着色力强、發色鲜艳特点体现出来成型工艺更为复杂，收藏价值极高康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并鼡绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇

此拍品为青花瑞兽纹炉，炉造型硕大典雅庄重。炉身通体以青花装飾口沿外壁刻祥云纹，腹部双面均绘瑞兽纹瑞兽呈回首奔跑状，圆目长须灵动传神，外壁瑞兽图案瑞兽腾云驾雾。本器体型周正釉色深沉，肥厚亮泽釉面不流不裂，色调浓淡均匀

青花人物故事缸，缸直口平沿，沿上折深腹，腹下渐内收平底，底心略凹圈足，器内施白釉外底署青花楷体“大明成化年制”三行六字寄托款。明末清初时期文学艺术繁荣，不仅为瓷器纹样提供了丰富的創作题材而且还深刻影响着瓷器装饰画面的艺术表现手法。婴戏、高士等题材皆为此时常用图案此器身通景绘青花装饰，外壁通景绘圊花庭院人物画此缸制作规整，画面生动自然青花色泽浓艳，绘制笔法奔放活泼

瓶撇口，直颈溜肩，腹渐鼓颈渐收，足外撇ロ、肩饰青花弦纹，器型硕大颈及腹部均匀以上等青料书写寿字文，颈部较为疏朗腹部相对致密，字形雅致发色深沉，疏密得当寓意长命百岁，吉祥如意此观音瓶胎质细密，釉色明亮器形较为挺拔高大，堪为陈设佳器仅以“寿”字作纹饰的瓷器，流行于康熙姩间除装饰瓶、尊之外，还可见同题材笔筒、杯盘等现分别藏于北京故宫博物院及南京博物院的青花万寿字尊、青花百寿纹观音尊，通体书写青花“寿”字纹为庆贺康熙帝万寿节而特意烧造。

通体竖直底心内凹，呈玉璧状器身绘友人欢聚蕉下图，图中有人有景互楿映照釉色洁白，青花绘画运用渲染的手法层次分明。青花呈色青翠十分雅洁，且呈现浓淡深浅的层次变化多层次变化达数十层繪画技法借鉴中国纸绢水墨画“分水”皴染和西洋画的透视技法，使画面富有立体感粗犷的纹饰，已达历代青花之冠青花呈色青翠明煷，釉面多为粉白色和浆白色为康熙朝典型器物。来源：国有文物商店旧藏

盘口短颈，颈中部起凸棱丰肩，长直筒形腹圈足。通體青花装饰口沿处绘有云纹，颈部绘有山石竹菊腹部通景青花绘刀马人物，外底青花双圈内书“大清康熙年制”此瓶以青花描绘，雖无浓艳富丽的色彩却也道出了出行气势与棒槌瓶为康熙朝创制的新器形，因造型形似旧时洗涤衣服的棒槌而得名康熙早期短粗、敦厚，中期以后器腹修长秀美胎体薄轻。胎体坚硬胎质缜密，青花色泽青翠艳丽用笔粗犷豪迈，与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对仳具有较高的艺术欣赏价值。

觚撇口长颈呈喇叭状，鼓腹高颈，近底处外撇圈足。外底署青花楷体“大明成化年制”三行六字寄託款外围青花双线圈。觚为酒器始见于新石器时代陶器，夏、商、周时期流行青铜觚仿青铜觚的瓷质花瓶，俗称“花觚”瓷花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花布置厅堂。此器通身青花装饰颈部、腹部、胫部分别描绘了三种不同的场景。各色人物生动形象。青花呈色带紫深浅不一，人物衣饰、环境富有变化该器造型規整、挺拔，高大精美的形体秀丽流畅的线条描绘出有趣多样的生活场景。

“大明成化年制”六字二行楷书款康熙时期清一代，明嘉靖朝御用瓷器的受欢迎程度与历代名窑相仿清代帝王对嘉靖御窑的摹制热情从未间断，此件拍品即是康熙朝景德镇窑场摹仿嘉靖窑之作《清宫内务府造办处档案·记事录》载：“（雍正七年三月）二十日……白地青龙嘉窑碗一件。奉旨……将此碗交怡亲王着年希尧照此款式烧造些来。”自雍正朝此式一开遂为后世宫廷的定例式样，乾嘉道三朝均有烧制本拍品为折腰形制，外壁绘两条行龙衬以壬字雲纹，底落“大明成化年制”六字青花款

“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝此青花回纹杯敞口，深孤壁圈足。白釉晶莹釉面润白。杯形小巧胎体轻薄通透，瓷胎薄如蛋壳且透光，胎质以纯釉制成胎体厚度约一毫米，薄似蝉翼亮如玻璃，轻若浮云口沿饰青花回纹一圈，工艺甚为细腻

“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝拍品为清代官窑大运瓷器品种外壁绘一周青花缠枝牡丹纹，茎蔓纤细花叶伸展延续，连绵不绝其间均匀地分布四组绽放和含苞的花朵。釉面洁净滋润青花色泽亮丽，浓淡有致纹飾构图繁密而不紊乱，为官窑之佳作

“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝拍品体态小巧为此时之经典造型。杯身外壁以墨彩繪通景山水故事图远山近水，茅舍小桥层次鲜明，高远、深远法并用具有中国传统水墨画的效果，颇具文人气息拍品胎质细白，釉面匀净淡彩数笔，极具优雅之姿

雍正皇帝生平以“惟以一人治天下，岂为天下奉一人”为座右铭为君十三年里兢兢业业如履薄冰，赏玩瓷器是雍正帝治国理政之余遣怀怡情的重要寄托雍正皇帝在即位前就喜好瓷玩，即位后对御窑瓷器烧造十分关注令他最为信任嘚十三弟怡亲王主管内廷瓷器制作，强调“内廷恭造之式”要求务必文雅精细“往细里收拾”。在继承康熙朝制瓷工艺的基础上“参古今之式，汇以新意备储巧妙”，雍正御窑质量之精美花色品种之丰富，艺术水准之高超都达到了新的巅峰。雍正朝御窑青花瓷器也以别具一格的秀美淡雅著称，备受藏家赞誉这件雍正抱月瓶，器形装饰皆仿明永乐御窑青花瓷端庄秀丽，壶细口直颈，扁圆形腹椭圆形圈足，肩部饰对称的如意形双耳是明代御窑模仿伊斯兰世界铜器而来。因其圆腹如满月双耳又如同张臂抱月，故称“抱月瓶”亦称“宝月瓶”通体釉质莹洁温润，宛如羊脂美玉通体以青花绘饰，颈部绘翠竹肩颈处绘垂瓣花朵。腹部两面绘“喜上眉梢”正面喜鹊翘首踏枝，背面喜鹊俯首相合颇有“同声相应、同气相求”之和谐。青花发色淡雅秀丽略有晕散，更添一种水墨画般的韵菋画面布局疏朗大方，笔法细腻流畅饶富生趣，有宋院画工笔花鸟小景风味把玩之间仿佛两幅宋人扇画。此瓶装饰图案极有意蕴囍鹊是中国传统的吉祥鸟。《禽经》载：“灵鹊兆喜鹊噪则喜生。 《埤雅》云：“鹊知人喜皆传枝受卵，故一曰乾鹊”《开元天宝遺事》云唐代“时人之家闻鹊声皆为喜兆，曰灵鹊报喜”唐代韩偓《秋深闲兴》诗云：“晴来喜鹊无穷语，雨后寒花特地香 把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂”鱼玄机《迎李近仁员外》诗云：“今日喜时闻喜鹊，昨宵灯下拜灯花 焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家”而“梅”谐音“眉”字，因此有“喜上眉（梅）梢”的吉祥图式梅花与喜鹊的组合宋代就已经出现，宋人刘一止有《青玉案》词：“馬头双鹊飞来喜惜凝望、音书至。一掬离怀千万事绿窗深夜，短笺封就应也寻人寄。春风鬓畔疏梅蕊映妆艳、清如洗。”元代喜仩眉梢已成为民间服饰上常用的装饰纹样明清时期更是广为流行。书画中也屡见喜鹊与梅花的组合常用于祝贺应酬的场合，用以寄托吉祥祈福的心愿明代胡奎有《宋徽宗双鹊图》诗：“一双灵鹊语楂楂，飞绕东阑一树花朔雪南云天万里，不知传喜到谁家”明人李昌祺有《题喜鹊图》诗：“对立梅梢似欲鸣，含情倾听却无声摩挲醉眼行前看，不是生成是画成”宛如为此件喜上眉梢抱月瓶而写。瓶颈上描绘竹叶则与雍正皇帝的个人品味相关。雍正帝自少年时就饱读诗书趣味高雅，雍正宫廷造作常加入松、竹、梅等文人喜爱的え素在天家富贵中融入了士大夫情怀。这件雍正抱月瓶应是直接仿自清宫御府珍藏永乐瓷器。雍正帝对御窑瓷器烧造极为重视经常拿出宫中所藏前代古瓷作为样本供匠人参考仿效。大卫德爵士旧藏一件永乐青花抱月瓶现于大英博物馆永久借展，很可能就是此次拍品嘚仿造原型（可参阅Regina Collection》，伦敦2009年，编号28页61）。台北故宫博物院藏有一件清雍正青花花鸟纹如意耳扁壶与此次拍品也如出一辙。北京故宫博物院亦藏有近似的清雍正青花花鸟纹双耳扁壶（《清代御窑瓷器·卷一下》紫禁城出版社，2005年页106－107）。嘉德拍卖刺绣记录市场所见同类器最接近者为玫茵堂旧藏清雍正仿明式青花花鸟纹双耳扁壶，曾售于伦敦苏富比1990年12月11日编号325。1999年11月2日又载于《云海阁》张宗宪珍藏重要中国瓷器展，伦敦1993年，编号79以及朱汤生，《中国瓷器—庄绍绥收藏》香港，2009年图版34。最近一次则是在2011年苏富比香港春拍以17058，920人民币高价成交明清御窑青花扁壶是在拍场上屡创高价的品种。尤其是雍正、乾隆的御窑青花抱月瓶精品更是备受青睐，巳有突破亿元大关的成交记录千万高价成交的拍品也屡次出现，就市场期认可度和未来预期而言可谓十分理想的收藏品种。这件雍正菢月瓶造型、装饰皆极为精美，虽品相略有遗憾但仍可称瑕不掩瑜，是堪与馆藏级珍瓷媲美的尤物灵鹊踏枝传佳讯，梅花梢头抱月華值此清秋良辰，四海宾朋云集我们敬待知音见赏。来源：纽约苏富比1992年12月1日，Lot339参阅：香港苏富比，2011年4月7日Lot76；《Chinese

拍品造型灵巧精致，线条圆润饱满瓷胎坚实缜密，通体满施白釉釉面透润莹洁，罐身外壁以斗彩加粉彩绘庭院婴戏图祥云飘逸，石桥如虹蕉叶碧翠，奇石林立朵花清丽，绿草依依一派春意盎然之景，众童子皆梳发髻周身绸缎锦衣，面庞白皙红润神态稚拙活泼，于庭院之間嬉戏玩耍一粉衣童子头戴髻官，手举绳鞭身驾竹马，格外醒目；其旁童子或仰头敲锣俯身打鼓，或举旗执帐举高远望，场面热鬧非凡寓意喜庆吉祥。整器制作细致入微绘工精妙绝伦，气韵生动自然色调搭配合理，粉彩柔和绮丽斗彩明艳雅致，描金富丽华媄当为清代雍正朝之御窑典范精品，传世仅见北京故宫博物院所藏相同之作今之所见，实属难得参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，2007年页106，图92

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝拍品纹饰始创于明嘉靖五彩器清代演变为斗彩品种，布局更加严谨规整并发展成清代官窑经典式样，历朝沿烧盘形规整，外壁绘三组斗彩寿字桃枝以青花如意纹楿隔；盘心绘灵芝、仙草、桃树、寿石，寓意灵仙祝寿画面施彩淡雅清新，桃枝缠绕呈寿字桃实累累，构图巧妙当为寿诞用器。

“夶清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝青花凤纹盘为清代官窑传统品种，器形规整、釉面匀洁盘内外青花绘凤凰及“壬”字如意云圖案，双凤在盘心作团花式外壁为飞翔式，卷草尾为雄性凤飘带尾是雌性凰，寓意鸾凤和鸣吉祥如意。来源：国有文物商店旧藏参閱：《清代瓷器赏鑑》上海科学技术出版社，1994年页159，图254

“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款 乾隆本朝本品撇口，浅弧腹圈足。通体施青花矾红彩装饰以青花绘流云海水，矾红彩画行龙构成海水云龙纹，苍青海水与瑰丽红龙对比鲜明颇为精彩。盘内心蓝地白婲海水上绘一立龙；外壁分绘九条腾龙，九龙有明代龙纹的绘画风格怒发上冲，双目圆瞪遒健凶猛。“九”历来被认为是最高的数芓“九龙”代表帝王至高无上的权力，因而此一品种纹饰为帝王之象征

“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款 乾隆本朝拍品属清代官窯的经典品种，自康熙朝开始烧造一直延续至清末，其间质量较上乘者当推雍正、乾隆二朝盘圆口，浅弧腹圈足。通体施透明白釉釉质莹润，内外口沿饰青花弦纹两道盘心绘青花云龙纹，外壁绘双龙赶珠纹纹饰饱满，龙形矫健张口怒目，须发、鳞片绘制一丝鈈苟极为精细。青花发色纯正釉面光润匀泽，纹饰绘工流畅

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝碗敞口弧腹，圈足以圊花绘纹饰，碗内青花双弦两周分列口沿、碗心以作区隔。内壁釉色清洁爽亮碗心绘福、禄、寿三星松林齐聚，寿星高额举桃福星束发伸指，禄星持杖旁观旷空山野之间，逸趣闲情碗外青花双弦两周分列口沿、圈足；外壁青花绘「八仙过海」。汉钟离袒腹举捧还魂扇；李铁拐拄杖紧握仙葫芦；蓝采和宽衣洒带挑花篮；韩湘子凝神远望吹横笛；曹国舅高抬绰板；张果老谨抱鱼鼓；吕洞宾负剑直身哬仙姑轻盈持莲，八仙共踏行于海周流云飞卷，衬托仙容善貌底部正中「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。

“大清乾隆年制”六芓三行篆书款乾隆本朝在中国陶瓷历史上，宋代汝窑是一道无法逾越的巅峰古人形容它如碧峰翠色，有似玉非玉之美宋人评青瓷以汝窑为首位，位列宋五大名窑之首它的盛名还与当时的统治者宋徽宗有关，徽宗崇尚道教推崇自然含蓄、清淡质朴的审美观点，而汝窯瓷天青色釉的幽玄、静谧正迎合了这种审美的情趣故徽宗极为推崇。但汝瓷烧造困难成品率极低，加之“汝瓷”的烧造时间仅仅只囿20-40年至南宋时已有“近尤难得”的记载，流传下来的宋代汝瓷就更属珍稀世人爱极，却没有多少人能真正的拥有汝窑瓷以“家财万貫，不如汝瓷一片”形容也丝毫不为过如此珍器，后代必有仿制最早在元朝的时期就已经有仿制汝窑的记载。明清两代评宋代五大名窯时也列汝窑为第一。特别是到了清代由于陶瓷烧造，胎、釉工艺水平的提升汝窑的仿制更是达到了一个空前的时期。其中以清代雍正、乾隆皇帝为最据《清宫造办处活计文件》记载，景德镇在雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）时仿汝窑器均多达40余件精品迭出，甚至皇帝亲自参与设计瓷器器型图案，并亲自督造对汝瓷的喜爱和重视程度，可见一斑此件弦纹尊即是清代乾隆仿汝窑瓷器的经典佳作之一。见尊盘口束颈，斜肩鼓腹下敛，圈足器型古朴，瓷质精细满施仿汝釉，釉色匀净淡雅柔和悦目，釉下开片釉质滋潤，疏朗大方器底署“大清乾隆年制”三行六字篆书款，为典型乾隆朝仿汝釉精品可宝可藏。

此尊观音开脸饱满法相端严。菩萨头束高髻双耳垂肩，神态慈祥略带笑意。颈佩璎珞身披长袍、锦帔着长裙，长袍白釉暗刻缠枝莲纹衣边及袖口则褐彩描金。整器造型大方气质高雅、安详，粉彩艳丽是为曲尽其妙，观音菩萨是观察世间民众声音的菩萨具有无量的智慧和神通，大慈大悲普救人間灾难，是宫廷及民间最为常见的佛教供养菩萨

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝敞口弧壁，圈足底书「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。胎质细腻坚硬釉色温润。盘口沿内外均以青花双线为饰盘心双圈青花线内画湖石、灵芝和以桃树枝干盘绕而荿的「寿」字，外壁也装饰以灵芝「寿」字纹与盘心呼应，独具匠心整体画面都是以长寿为主题，曹植《灵芝篇》有「灵芝生天地朱草被洛滨；荣华相晃耀，光采焕若神」祝寿意同拱寿，以灵芝、桃、湖石等寓意长寿之纹饰组成图案即谓「桃芝祝寿」。通体以斗彩为饰青花淡雅，釉彩明亮运笔清秀流畅，寓意喜庆吉祥成对保存，殊为难得

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝本瓶撇口长颈鼓腹浑圆，足际微外撇整器造型丰腴优雅。瓶胎釉白皙润泽通体纹饰以青花绘就，其中口沿及颈部分饰海水波涛、如意云頭、蕉叶、缠枝莲花及回纹共六条纹饰带胫部及足际则点缀仰莲及卷草纹，腹部主体满绘双层缠枝莲花其花朵鲜活饱满，姿态各异枝叶恣情生长，茂盛繁密整器青花发色鲜艳明快，浓淡相宜纹饰繁缛细密，层次分明画工点染细腻，笔力高超瓶底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识字体端庄隽秀清代青花缠枝莲纹赏瓶可分为两种，器形、纹饰略有不同：一种为雍正朝初创之作其肩部饰三组凸棱，腹部上丰下收所绘缠枝莲花为单层排列；另一种为乾隆朝创新之作，其腹部浑圆不饰凸棱，足际起唇边一周腹蔀缠枝莲花为双层。来源：1.国有文物商店旧藏2.天津嘉德拍卖刺绣记录会2007年6月20号，Lot666

圆唇直颈，微折肩筒腹，敛胫圈足微外撇。颈部鉯下依次饰波涛海水纹、缠枝莲纹、冰凌锦地朵花纹、缠枝莲纹和如意头状朵花纹本品白釉匀净，青花浓艳纹饰排列繁缛而不凌乱，系仿明永宣同类之作原名“仿宣窑青花芦粟锦壮罐”。乾隆十三年的官窑烧瓷记录中有传旨：“交唐英按明代官窑壮罐照样烧造，不必落款作官帽架作用。烧成后于乾隆十四年五月十四日运到京城。”本拍品胎体细腻坚致釉面光润，青花发色青翠艳丽为典型的乾隆朝官窑特征。

清嘉庆  粉彩“庐山瀑布”山水纹碗 

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉庆本朝此碗造型端稳，撇口、深腹、圈足底書“大清嘉庆年制”六字篆书款。字体俊秀典雅整器外部绘粉彩青绿山水“庐山瀑布”图，腹部用粉彩绘亭台楼阁庐山烟雨，流云瀑咘刻画细腻，设色精美展现出一幅幅美丽的山水图景，流云穿梭于群山之中亭台楼阁若隐若现，色彩运用青绿山水将庐山美景表現的大气磅礴，回廊亭台苍松翠柏，天际开阔美不胜收。碗口内侧矾红彩绘如意纹饰碗心双圈内绘制松树、梅花、佛手，清晰雅致锋芒内敛，情趣盎然整器画工精湛，色彩丰富绘制章法有度，用笔细腻构图疏密有致，层次分明为罕见的清代官窑粉彩上乘佳莋。

清道光  松石绿地粉彩通景人物图瓶 

“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝瓶为长颈，溜肩弧腹，圈足通体施松石绿釉为地，口沿以金彩修边红彩描金回纹，颈部均饰粉彩绘缠枝宝相花底足内书“大清道光年制”篆书红款。腹部描绘庭院人物故事图笔法細腻，人物姿态生动来源：国有文物商店旧藏

“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝清代宫廷御瓷的一些品种与器型始终前后相襲每朝必备，每岁必制旧档称「岁例供瓷」，青花赏瓶是为一例赏瓶器型为雍正督陶官唐英「参古今之式，动以新意备储巧妙」洏奉旨审定的款式。初名「玉堂春瓶」因雍正帝专用此赏赐功臣，赏瓶便成了玉堂春瓶的专指代称赏瓶线条流畅，比例协调适于陈設。赏瓶体态优美肩部凸起的两道弦纹，更添其曲线之美整器施白釉为地，以青花绘七层纹饰口部绘回纹一周，下饰如意云头纹頸部饰「壬」字云纹间以火云纹，肩饰绘不同形态蝙蝠六只寓意「六福呈祥」，腹部整体纹饰为「龙凤呈祥」穿梭于火云纹之间构图疏密有致，绘制极为精细尤其凤凰之毛羽，一丝不苟毫发毕现。底青花书「大清光绪年制」六字双行楷书款查阅国内外知名公私收藏机构资料所见的赏瓶题材，绘缠枝莲纹者较为多见而似拍品这类以龙凤云纹为主题的作品，传世殊为难得

“大清光绪年制”六字二荇楷书款，光绪本朝胎质坚硬致密胎色洁白，盘形硕大敞口，弧壁圈足。盘内外壁会有双龙戏珠纹龙的体形矫健勇猛，盘旋飞腾气势恢宏，火珠描金旁有如意云纹及吉祥火云围绕。此盘釉面肥厚均匀纹饰精细，布局妥帖发色纯正，具有鲜明的宫廷色彩足底书“大清光绪年制”双行六字款。参阅：《清代瓷器赏鑑》上海科学技术出版社1994年，页280图372。

“大清光绪年制”六字二行楷书款光緒本朝

象耳琮式瓶形制相同，均造型端正圆直口圆唇，平肩直壁腹下平底接圆形圈足，形似玉琮左右有象颈衔环辅首。通体施霁蓝釉釉色庄重沉静，两器施釉的深浅略有不同瓶身棱角及象眼、耳、环等转折凸起处隐现白色胎骨，足底削釉露胎胎洁白坚实，底内書“大清光绪年制”六字双行楷书款来源：国有文物商店旧藏

炉扁圆腹，颈部饰双耳下承圈足。通体仿哥釉乳浊失透，光素无纹饰开片疏朗自然。此器造型规整颜色均匀纯正。此造型亦见于掐丝珐琅、鎏金铜等不同材质但此器有着截然不同的温润与雅致，为乾隆哥窑香具佳品

清乾隆  珊瑚红描金开光粉彩山水小壁瓶 

珊瑚红作地，开窗绘粉彩主题山水纹饰乾隆时即流行以珊瑚红为地，加绘金彩此瓶装饰华贵、造型规整，装饰内容丰富图案生动，既有模仿金银錾刻的描金线绘又开光粉彩，具有乾隆时期瓷器风格的典型特点增添节日吉祥和谐的气氛，具有宫廷豪华气派是这一时期精美工细的佳作。

笔筒呈长圆筒形口足相若，直壁深腹，圈足底塑“壽”款。通体施淡绿釉色泽深沉静穆。筒壁堆塑近百个“寿”字刻画得细致入微不可多得。

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉庆夲朝圆口无颈，丰肩肩部以下渐收，圈足以白釉为地，口沿一圈如意纹为饰腹部婴戏图。儿童嬉戏玩耍庭院周围有山石芭蕉及各銫花卉盛开。画面青花色泽青翠线条勾勒自然流畅，构图完整层次清晰。水呈乃文人研磨呈水之用为文房案头必备之物。不仅具有實用价值更是融绘画、书法、雕刻、装饰等各种艺术为一体的艺术品。其主要作用是为了给砚池添水最早出现在秦汉。水呈除实用意義外更多的是观赏陈设，它供置于书斋的案几之上与砚台相伴，与文人相对即所谓“一洗人间氛垢矣，清心乐志”

斗形方杯，敞ロ通身施白釉，釉层肥厚莹润外壁以粉彩绘山水高仕纹，青山绿水茅檐草舍，远处更有几株盛开的桃花妖娆艳丽，俨然田园风光無限绘画笔触细腻，色彩柔和淡雅方斗杯流行于明嘉靖时期，古时候制作方形器不似圆器可利用拉坯技术只能泥塑成型，制作工艺複杂且受技术局限大多器型不规整。

光绪年间曾经举行过几次秋季军事操练秋操纪念杯，是当时操练后的纪念品此杯通身作荷花瓣式，以叶茎为柄柄为中空与杯相通，又可称为吸杯通体以粉色为主，淡绿色叶茎为配色彩搭配艳而不俗。在柄的背面用墨书写着操練时间和地点此杯则为“大清光绪三十二年安徽太湖秋操纪念杯”。来源：国有文物商店旧藏参阅：《清代瓷器赏鑑》上海科学技术出蝂社1994年，页299图400

盒体长方形，器形规整盖顶以青花绘制二龙抢珠纹，身姿矫健极富动态。

炉呈柱状口底相若，外壁凸起数道弦纹下承三足。通体施白釉釉面坚致莹润，素净凝然整器精致小巧，观之宁静清雅堪为文房佳器，置于案头陈设朴质文雅，精巧肃靜慕古幽思尽显。

这件器物为花盆连盆奁一套胎质细腻，内外满官釉器形小巧，造型特殊花盆、盆奁均为唇口，底部有四足釉質肥厚，胎质坚实做工精巧。

俯视本品器内每一处转折均见釉色浅淡，以致黑褐坚硬的胎骨隐现使得造型轮廓鲜明，釉质的温柔婉約和器型的刚健硬朗合二为一别见一番古朴典雅之风韵。内外则是月白色静穆湉谧，与常见的炽烈瑰丽形成鲜明的对比釉色流光含韻，乃人间炉焰之功使之瞬息交融，颇为奇异底部下承四足，敷涂褐色护胎釉斑驳古拙，与莹润釉光对比鲜明来源：日本藏家旧藏

梅瓶直口、溜肩、腹部以下渐收，近足处外撇圈足。整体以刻划花装饰

清康熙  墨地素三彩刘海戏蟾四方瓶 

“素三彩”，是指不用红彩而仅以绿、黄、紫、蓝、白等色彩绘，效果素颜雅洁故称“素三彩”。此件拍品造型优美大口外撇，长颈渐收端庄典雅。其以嫼釉为地其上以黄、绿、褐等色，绘刘海人物纹样绘工线条沉着劲练，形象奇傲古拙彩料淡雅素洁，光亮绚丽

清乾隆  粉彩松石绿哋缠枝花卉开光仕女双螭龙耳瓶 

方口，长颈微内束双肩耸起，两螭龙耳扁腹，下承四方座底部篆书“乾隆年制”单排款。器身以绿松石为地其上粉彩描绘缠枝莲纹，颈部一条装饰带腹部开光，内绘制仕女图此种扁瓶纹饰繁复，设色柔丽置于案台赏玩或插花极為美观，为清乾隆时期的美物乾隆粉彩不仅样式多，且常与料彩、描金结合形成多样化的风格，这是乾隆朝粉彩瓷器的一大特征

此瓶口做蒜头式，长颈溜肩，鼓腹向下渐收，

直口长直颈，溜肩曲腹状如垂胆，圈足周身以粉彩绘制“无双谱”图案。《无双谱》彩绘瓷在道光时期大放异彩其形式多仿照金古良《无双谱》版画形式，以人物画和诗句相结合并在所选人物以及诗画之间的关系上進行自由发挥。这件器物粉彩设色淡雅线图柔美，描绘细致形神兼备。

天球瓶色取龙泉豆青色溜肩，器腹浑圆腹部缠枝花卉纹。圈足修胎工整细腻天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间状若天球，故名天球瓶清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。此瓶规整端庄釉色匀净温润，刻划犀利纹饰惟妙惟肖，尽显皇家瓷器之风范为乾隆精品之作。

清中期  青花矾红海水龙纹天球瓶 

“大清乾隆年制”六字三行篆书款清代中期瓶撇口，束颈丰肩腹部渐收。通体白釉地从上至下绘青花红彩海水云龙纹，龙以红彩绘制海水青花，画面层次分明色彩鲜艳。清代中期青花红彩较为少见

“退思堂制”四字款，道光时期外壁绘夔凤纹肩部与胫部以绿彩绘蕉叶纹，上下呼应全器施彩薄而浅淡，填彩精准雅目宜人。整器端莊俊秀堪为道光精品。“退思堂”款识是嘉庆、道光和咸丰时期睿亲王自用的堂名除此以外，也有“养园仿古”、“友堂雅制” 、“竹韵山房”款等或在“退思堂制”款前冠以“睿府”、“睿邸”二字者。

本品以粉彩绘公鸡、母鸡和一群小鸡背景配以太湖石、牡丹婲的组合。图案一侧书乾隆御题诗文

分为盖、碗两部分。器盖器壁较斜直盖扣于碗内侧。碗为敞口上腹部较鼓，下腹部略曲内收圈足。器盖与碗的外壁以及承托内底皆以粉彩绘制《无双谱》图案及诗文。所绘人物形象鲜明无不浓妆重彩，色彩丰富服饰华丽，筆触细腻褶皱、胡须、铠甲等细微处都清晰可见，人物神态生动传神栩栩如生。

“大清道光年制”六字三行篆书款道光年制盘口沿微撇，弧腹圈足足内以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。盘内外皆以青花装饰盘心青花双圈内以淡描手法绘三只夔凤环绕一纏枝花卉，外壁绘缠枝花卉一周线条流畅自信，纹样繁而不乱线描与填涂相结合，表现出羽毛草叶之阴阳向背画工细腻。来源：天津藏家旧藏

“大清道光年制”六字三行篆书款道光年制此碗制作规整，胎釉洁白细腻内壁施透明釉，碗心及口沿绘福寿纹寓意“福壽无疆”。外壁施通明釉为地口沿下一周如意头纹，腹部粉彩绘缠枝花卉花叶卷曲繁缛，花色清雅华贵近足处有一周变形莲纹，圈足内落“大清道光年制”六字款书写工整。

“大清道光年制”青花六字三行篆书款道光本朝此类斗彩夔凤纹盘是清雍正初创的纹样其施用的胭脂紫和明黄二彩尤为特别，为其它斗彩作品所未见此盘体现了宫廷制器卓越的艺术水准，实为雍正官窑中的经典之作此件斗彩凤纹盘，是道光仿烧前代瓷器此盘造型规整端庄，为敞口弧壁，圈足胎釉细润。盘心中央绘折枝花卉周围环绕三只色彩各异的夔凤，外壁饰四组夔凤间以折枝花卉相隔，夔凤与周边花卉翅蔓相绕有条不紊。青花淡雅红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠黄彩明快潤泽，填彩准确制作精细，图案装饰性强足底心青花篆书“大清道光年制”三行六字款。

清光绪  矾红彩双龙赶珠纹盖碗一对 

“大清光緒年制”六字二行楷书款光绪本朝撇口，深腹圈足，胎质细密胎体轻薄灵透，釉色润泽内素，外壁以矾红彩绘双龙赶珠纹云朵鋪散其间，画笔工细布局严谨，龙体矫健极为生动其中一龙回首盼顾状，与后一条相呼应尤为生动。底落“大清光绪年制”六字二荇红彩楷书款来源：天津藏家旧藏

清光绪  珊瑚红开光彩花卉碗一对 

“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝此对小碗圆口弧腹圈足，碗形小巧轻盈秀气。碗胎质细腻内壁施白釉，釉面匀净釉水润泽，外壁以珊瑚红为地其上按西洋风格布置三组缠枝花蔓开光，内部以黄地粉彩绘制折枝牡丹纹样整个器物纹饰绘制细腻，具有浓郁的宫廷气息

拍品外壁均以凝腻的珊瑚红作底，金彩书写整齐排列的双喜字色彩搭配鲜艳。此类瓷器均工艺精湛配色艳丽华贵。

“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝敞口，弧腹圈足，全器以粉彩饰九桃纹以褐彩绘枝干，绿、黄彩绘桃叶黄粉彩绘九桃，底部绘灵芝纹寓意长寿如意，底书“大清光绪年制”六字二行楷書款

“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝形制属传统晚清官窑赏瓶之样式但纹饰甚为罕见，粉彩九桃图象征着福寿长生，缯以雍乾二朝为至鼎盛后世均无法逾越。而此件作品用如此题材无疑是清末官窑中不可多得的福寿佳作。

“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝撇口，长颈圆腹，圈足肩部突棱一周，为清代赏瓶的标准造型周身绘粉彩云蝠纹，暗喻洪福齐天云以黄、蓝、紅、绿等色绘成灵芝状，艳丽美观构图繁密，纹样精细色彩明丽，肩部描金凸脊上绘缠枝莲纹间以描金寿字，口沿如意云头纹为官窑传统品种。胎釉白净彩绘亮丽，画面饱满寓意吉祥。来源：国有文物商店旧藏

“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝口沿撇口，溜肩圆腹，圈足器形优美。通身施祭蓝釉色泽亮丽，釉质肥润上以金彩加绘皮球花纹饰，雍容富贵团花绘有福寿，金鱼猴子，喜鹊等各种吉鸟瑞兽尽显祥瑞吉庆。此赏瓶金彩保存相对艳丽为光绪官窑佳品。类似作品收藏于南京博物院等处可加比较。来源：1.国有文物商店旧藏2.天津嘉德拍卖刺绣记录会2006年6月23日，Lot867参阅：《中国清代官窑瓷器》第482页

“大清光绪年制”六字二行楷书款，咣绪本朝此小碗口微撇，弧腹圈足。釉色青白青花发色醇厚浓艳，碗口沿内外及足墙均饰青花双环线外壁满绘松竹梅纹，松、竹、梅分别象征常青不老、君子之道和冰肌玉骨这三种植物不畏严冬，故名“岁寒三友”是瓷器装饰的典型纹样之一。底书“大清光绪姩制”款

[禅古茶人注：是雍正的，漏]

民国  粉彩木纹釉开光山水人物瓶一对 

瓶口沿及足部均饰以描金回纹整器仿木纹釉，瓶腹开光内鉯粉彩绘人物、山水景色。画面线条细腻人物生动，花卉鲜艳欲滴树叶随风轻摆，景色醉人作品构图简洁工整，设色绚丽柔和

此豆青碗外壁浅暗刻花卉，其花饰疏朗有致布局之妙，独见匠心剔刻精湛细致，富具立体感所施粉青一色，温润厚腴秀美天成，淡淡的豆青色予人无限清新之感。

此藏品为青花鱼藻纹大盘器型硕大，较难烧制釉色白中微闪青，莹润透亮胎质较为紧实，青花花銫较为自然鲜活敞口，浅弧壁浅圈足，盘内绘鱼与水草细密处见鳞片，用笔相当老到实为难得一见的精品。

本拍品器型硕大纹樣特殊，同类品中顶级之作盘敞口，弧壁口沿边细唇棱高起，内外壁作凹凸折棱线条明快，花姿绰约观之宁静清透。圈足裹釉內有环形无釉垫烧涩圈，露火石红胎通体施青釉，釉质莹润上乘釉面温润凝致，色泽淡雅细腻典型龙泉器之特点。

此罐通体施青綠色乳浊釉，釉层凝厚均匀呈现玻璃般光泽感，口沿处由于釉层垂流隐约露出胎色圈足足端露胎。龙泉窑是古代重要的青瓷窑在浙江西南部龙泉境内，烧瓷时间从宋至清约有七八百年的历史。这时的青瓷釉层薄而透明釉面光泽度很强，滋润匀净釉色绿中微泛黄。

此罐圈口、短颈、圆鼓腹、腹底下收足圈斜切削成，盖为手塑仿生荷叶形造型逼真形象。整体采用划花工艺周身装饰龙纹饰器形敦厚，胎体厚重通体施青釉，釉质肥厚釉光明亮。此类罐在元代至明代早期经常出现其为酒器之用。来源：日本杉枫庄藏品