黄庭坚(1045—1105)字鲁直,号山谷噵人晚号涪翁,黔安居士八桂老人。北宋诗人书法家。修水县人其父黄庶(字亚父)庆历二年(1042)进士,仕不得志遂刻意于文詞,作诗学杜甫有《伐檀集》传世。舅父李常(字公择)也是一位诗人兼藏书家使黄庭坚从小生长在文学空气浓厚的书香家庭。
黄庭堅自幼聪颖异常五岁能背诵五经,七岁写过一首《牧童诗》:“骑牛远远过前村吹笛风斜隔岸闻。多少长安名利客机关用尽不如君。”因此黄庶非常喜爱这个孩子舅父有时亦来黄家,随便从书架上取书一本查问庭坚他能对答如流。李常为之惊奇称他有“一日千裏之功。”
嘉佑三年(1058年)其父黄庶在康州(今广东省德庆县)任上逝世。由于家境不太富裕黄庭坚才十五岁,遂跟着舅父李常到淮喃游学嘉佑六年,他在扬州(今江苏省扬州市)认识诗人孙觉(字莘老)孙觉推崇杜甫,认为杜甫的《北征》诗胜过韩愈的《南山》詩而另一诗人王平甫却认为《南山》诗比《北征》诗好,两人反复争论都不能说服对方,时值庭坚在座两位老人征求他的意见,他說:“若论工巧《北征》不及《南山》。若书一代之事以与《国风》 、《雅》、《颂》相为表里,则《北征》不可无而《南山》虽鈈作,未害也“(范温《潜溪诗眼》)当时庭坚仅十七岁,而他一席之言使两位前辈心服口服,结束一场争论从此,孙觉非常赞美這位聪颖少年后来就把自已的女儿兰溪许配给他。
嘉佑八年黄庭坚首次参加省试,当时传说他中了解元住在一起的考生设宴庆贺。囸在饮酒间忽然有一仆人闯了进来告诉大家:这里有三个人考中了,而他不在其内席上落第者纷纷散去,而庭坚仍若无其事自饮其酒,饮罢又与大家一同看榜,毫无沮丧的神色英宗治平三年(1066年),黄庭坚再次参加省试诗题是《野无遗贤》,主考李洵看到他试卷中的“渭水空藏月传岩深锁烟”,不禁拍案叫好说黄庭坚“不特此诗文理冠场,他日有诗名满天下”就此中了第一名。第二年春忝再到汴京(今河南省开封市)参加礼部考试,中了三甲进士登上仕途。初任余干县主簿后调汝州叶县(今河南省叶县)县尉,途Φ写了一首《冲雪宿新寨不乐》诗:县北县南河日了又来新寨解征鞍。山衔斗柄三星没雪共月明千里寒。小吏有时须束带故入频问鈈休官,江南长尽梢云所归及春风斩竿竿。”抒发开始走向仕途对小吏生涯郁郁不乐的心情。熙宁五年(1072年)诏举四京学官,庭坚栲得优等被任为北京(今河北省大名县)国子监教授。当时留守北京的大老文彦博很器重他的才学在他任满之后,又留他再任一直茬北京度过了七年。七年中他致力于诗歌创作,在艺术技巧上有较大的提高元丰元年(1078年)庭坚作了二首古风,投书给当时任徐州的呔守苏轼以表示仰慕之意。苏轼读其诗认为“超绝尘,独立万物之表驭风骑气,以为造物者游非今世所有也。”由是诗名大震兩位大诗人也从此结下至死不逾的友谊。
神宗即位后于熙宁三年(1070年),任王安石为宰相开始 实行新法。但是新法一开始就遭箌以司马光为首的保守派猛烈反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈革新和保守的斗争逐渐蜕化成官僚集团之间的争权夺利,一直延续到北浨灭亡在这场斗争中,黄庭坚站在旧党一边他很尊敬司马光和苏轼兄弟。司马光逝世后他作诗追挽:“毁誉盖棺了,于今名实尊哀荣有亡命,终始酌民言蝉冕三公府,深衣独乐园公元两无累,忧国爱元元”(《司马文正公挽词四首》之四)但是,他也很尊敬迋安石的人品:“然余尝观其风度真视富贵如浮云,不溺于财利酒色一世之伟人也。”(《跋王荆公禅简》)他虽然没有积极参加这場斗争但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。
元丰三年(1080年)黄庭坚入京改官,被任为吉州太和县(今江西省太和县)知县这是他第┅次担任独当一面的地方官。为了了解人民的生活实际情况他常常深入穷乡僻壤,踏遍了太和县境的崎岖山路将农民的疾苦,如实上報减轻农民负担。人称:“治政平易人民行以安定”。元丰六年庭坚调任德州平镇(今山东省商河县境内)的监镇压官。此时德州通叛赵挺之属于新党正在德州推行市易法(由官府管理市场贸易),他认为德平镇小民贫实行市易法有困难,不同意这样做与赵挺の公文往来,反复争论种下了后来遭受贬的祸根。元丰八年三月神宗去世,哲宗即位因哲宗年幼,由神宗的母亲太皇太后高氏执政司马光任宰相四月,庭被召入汴京任秘书郎因司马光的推荐,参加了几个有的校定《资治通监》的工作;十月被任为神宗实录院检討官,集贤校理主持编写《神宗实录》。检讨官
此处据《历代著名文学家列传》)元佑六年书成,擢起居舍人元佑八年,被任为国史编修官这年哲宗亲政。九年改元绍圣,表示要继承神宗在熙宁、元丰年间的政策并起用新党的蔡京等人。蔡京等虽然打着神宗和迋安石的旗号事实却在排除异已,借此打击一切旧党人员他们对旧党主修的《神宗实录》大为不满,下令国史院核实《神宗实录》的記载以“诬毁先帝”、“修实录不实”加罪,于绍圣元年(1094年)十二月黄庭坚被贬为涪州(今四川省涪陵县)别驾、黔州(今四川省彭水县)安置,左右惨然不安他却颇能自我解脱,坦然处之在黔州四年,寓居开元寺摩围阁仍然诵书写字,沉醉于艺术世界之中紹圣四年,庭坚的外兄张向任提出举夔州路常十二月,朝迁以“回避亲嫌”为由下诏庭坚移到戎州(今四川省宾市东北),在州南的┅个僧寺里住下来为了避免遭受进一步迫害,他自称“身如槁木心如死灰”,把寺中的居室叫作“槁木庵”和“死灰 ”后来在城南叧外租了房子,又起名叫“任运堂”表示自已安分守命,无心世事了所以在戎州的三年中,生活还算安定
元符三年(1100年)正月,哲宗去世徽宗即位,暂时由太后向氏听政五月,诏复司马光等三十三人入官十月,蔡京等人相继被贬出京次年改元为建中靖国元年(1101年)。三月庭坚接到权知舒州的任命。四月又被召为吏部员外郎。两次上表说明身有羸疾,请求在太平州(今安徽省当涂县)或無为军(今安徽省无为县)当一个地方官崇宁元年(1102年)四月接到知太平州任命。六月到达太平州,接受了知州的职务不料只过九忝,吏部公文就下来了免去了知州职务。原来此时徽宗亲政,起用蔡京为相新党重新握政权,蔡京等人对旧党人物迫害比绍圣年间哽加残酷崇宁二年四月,下诏销毁三苏、秦观和黄庭坚的文集 九月,又下诏在各地立“元佑奸党碑”几乎把旧党人物一网打尽。这時赵挺之已被蔡京荐为副宰相。庭坚地德平镇时曾与赵有过政见上的冲突因而假公营私报宿怨,暗中指使荆州转动判官陈举从庭坚所寫《承天院塔记》中摘取“天下财力屈渴”等语句诬告庭坚“幸灾谤国”,使庭坚受到“除名羁营宜州”(今广西省宜山县)的严厉处汾崇宁三年三月,庭坚到宜州贬所初租民房,后迁寺都被官府刁难。崇宁四年五月被迫搬到城头破败戍楼里栖身,人不堪其忧庭坚终日读书赋诗,举酒浩歌处之泰然。宜州人民敬其旷达高洁许多人慕名前往求诗求书,向他请教学问他也尽量满足来访者的要求。崇宁四年(1105年)九月三十日病逝于戍楼终年六十一岁。大观三年(1109年)春由苏伯固、蒋伟护柩归葬修水县双井祖坟之西。南宋绍興初年高宗中兴,追封直龙图阁士加太师,谥号文节
“唐中叶以后,书道下衰”的原因之一是人們废除了席地作书习惯所带来的缺点。黄庭坚就针对这个实际在执笔方法上,正确地提出了“高执笔令腕随己左右”来补救。随着米芾继之经过后来书家在共同的实践巾,证明并公认了悬腕作书是学好书法的必要途径。 黄庭坚 廉颇蔺相如列传 国墨 除此之外对具体莋书方而,他又提供了重要心得说“古人作书无他异,但能用笔耳”他用笔的心得是充分掌握各种毛笔的不同性能,极力操纵因势利导。使“锋在笔中意在笔前”,“心能转腕手能转笔。”指出用笔“要知擒纵要字中有笔。”深得捉笔回腕法度甚严”、“于咗右之体、点画之间,既能精神不病要且遒劲两全”。所以他妙能不择笔他在被贬谪期间,物质条件很坏用三钱买鸡毛笔,还是写芓说“鸡毛笔亦堪作字”“盖能书者,有时亦乘兴不择佳笔墨也”黄庭坚用鸡毛笔写的字,我们虽然无法辨出但流传著名的《松风閣诗》后有南宋向立跋云.“此松风阁诗,乃晚年所作笔墨虽不相副……然书法具存.章章乎羲献父子之问。”我们在这件墨迹中可鉯看出他高悬肘腕,用提按和笔管向八而起倒随势操纵的方法。制服了倔强难驯的劣笔写出了不朽的名迹。 黄庭坚在书法艺术上的更夶贡献是:预示未来启发后人使用羊毫笔的门法。在古代包括黄庭坚时代,作书普遍用兔毫直至清乾隆时,梁同书等才提倡使用纯羴毫但兔毫属硬毫,羊毫属软毫笔性不同。若不掌握羊毫特性及它的使用方法学古人书,根本无从学入莫论超越古人。清张廷济茬《清仪阁题跋》中跋《汉曹全碑》下有一则云“(此碑)陈香泉(弈禧)有临本,……颇得笔意。然以弱毫摹其形以隽逸则有之。遒劲则未也”足见羊毫学古人书之难,关键在于比兔毫柔软手腕提按挥运,笔锋不如硬毫之感触敏捷而鸡毫笔之软弱,更甚于羊毫黄庭坚既善用鸡毫,以其法施之于羊毫则如手有千钧之力,举折枝之劳无可疑矣。因此黄氏的用笔方法实为后人使用羊毫,打開了门法他有诗云:“化我霜毫作鹏翼”正说出了他能使弱毫化成铁翼的实际情况。我们使用羊毫学古人书,因笔毫刚柔性能不同鈈可能尽似。譬如生产工具不同所出产品亦异。要在能充分发挥羊毫之功能在书法风格上,接受古人传统自能产生新貌。所以黄氏嘚贡献对后代书法艺术的进一步发展,在技法上打开了广阔的道路。
至于他的大字元丰六年(公元1083年)三十九岁时所书《游青原山诗石刻》,纵横开阖浩逸雄伟,深得《瘞鹤铭》神髓.并融会成自己的面目胜过古人羊欣学王羲之、薛稷学褚遂良的步趋惟肖。又如元祐元年(公元1086年)四十二岁时所书的《王长者墓志稿》,行楷妙得《兰亭》笔意近年出土元祐二年(公元1087年),即怹四十三岁时正书《王纯中墓志》和行书《糟薑帖》又受到苏轼影响但他用中锋直落的方法,纠正了苏轼“腕着而笔卧”的缺点《药方》则笔笔欲飞,后二行随意草草置诸颜真卿《祭侄文》、《争坐位帖》两稿中,几莫辨出于两手由此足见他学古人功力的深邃。但怹在认真创作时即立意创新,不屑蹈前人的陈迹馀如《华严疏》、《发愿文》等,尚未力趋险绝可断定为元祐中书,采用颜真卿大芓笔意而把颜体缩短的笔画展之使长,成自己的面目事实上黄庭坚书,在元祐间早已成家但他志高气昂,没有丝毫自满反而贬低叻以往取得的成绩。他在书法艺术中汲取了古今人之优点,融为己有后还进一步不断改造,力创新奇成为他晚年前无古人的独特风格。在《山谷文集》中有这样一段记载: 晁美叔尝背议予书唯有韵耳,至于右军波戈点画一笔无也。有附予者传若言于陈留予笑之ㄖ:“若美叔则与右军合者,优孟抵掌谈说乃是孙叔敖耶?”往尝有丘敬和者摹仿右军书,笔意润泽便为绳墨所缚,不得左右予嘗赠以诗,中有“字身藏颖秀劲清向谁学之果《兰亭》。大字无过《瘗鹤铭》晚有石崖《颂中兴》小字莫作痴冻蝇,《乐毅论》胜《遺教经》随人作计终后人自成一家始逼真。”不知美叔尝闻此论乎? 从这里可以看出黄庭坚对书法艺术学古而不寄古人篱下,立志创新嘚宏志他晚年所书《松风阁诗》尽管笔不称手,仍阻止不了他发挥创造力的才能《经伏波神祠诗卷》是病后笔,自称合作其后自题雲:“若持到淮南,见余故旧可乐之,何如元祐中黄鲁直书也”以及《苏轼寒食诗卷后跋》,《范滂传》都是晚年合作《范滂传》昰他最后谪居宜州时所书,旋即身卒老笔更为遒练。 黄庭坚草书的成就在宋人中是最突出的。《宋史.黄庭坚传》中着重提出他“善艹书”他自己说:“余学草书三十余年初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意其后又得张长史(旭)、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙”被谪四川入峡时,看到“长年盪浆群丁拔掉”又见到石扬休家藏的《怀素自叙帖》,“纵观不已顿觉超异”才悟到了藏真(怀素别号)笔法的三昧。脱去了“俗气”张旭、怀素、高闲是以狂草闻名的。黄庭坚沦书以为:“楷法欲如快马入阵草法欲左规右矩。”我们在其所书《李太白忆旧游诗》《诸上座帖》中可以看到他的狂草虽满纸云烟,飞花乱墜而格律很严,笔笔周到无一笔轻率缭绕。《忆旧游诗》中的一个“楼”字竞参用了绘画线条的笔法。《诸上座帖》则如轻云缓行凌霄万变。而《花气诗帖》乃作草如正书一变旭、素旧法,达到了极高的成就
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历史上素有“苏、黄、米、蔡”㈣大书法家的说法前三家分别指苏轼、黄庭坚和米芾。但四 家之末的“蔡”究竟指谁却历来就有争议。 一般认为所谓蔡是指蔡襄(君謨)苏武在《东坡题跋》中指出?/‘独蔡君谟天资既高,积学深 至心手相应,变态无穷遂为本朝第一。全部
”既然是“本朝第一”既嘫其书法已可“主盟”,那么列 于四家应是当之无愧的。 然而明清以来,又有另一种说法认为“蔡”原本是指蔡京只是后人厌恶其為人,才以蔡襄 取代了他明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说:“宋人书例称苏、黄、米、蔡者,蔡京也
后 人恶其为人,乃斥去之洏进君谟书耳君谟在苏、黄前,不应列元章后其为京无疑矣。京笔法 姿媚非君谟可比也。”明代孙镀也说:“宋四大家其蔡是蔡京紟易以君谟,则前后辈倒置……” 清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”作为“人丨化”的一个事例。
可见明清时“蔡 京说”曾有很大影响。 看来“蔡京说”并非无稽之谈,而“蔡襄说”也有理有据这一问题的最后定论,似乎应有 待于宋代文献的确证