清代瓷器就是清朝的瓷器中国勞动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验加上景德镇的天然原料，督陶官的管理清朝初年的康熙、雍正、清代乾隆瓷器三玳，因政治安定经济繁荣，皇帝重视瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美成僦不凡，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。

的官窑为中心外各地民窑都極为昌盛兴隆，并得到很大的成就尤其西风渐进，陶瓷外销西洋原料及技术的传入，受到外来影响使陶瓷业更为丰富而多采多姿，吔由於量产及仿制成风画院追求工细纤巧，虽有惊人之作但少创意而流於匠气。

清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平随着国内外及宫廷对

景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗彩、圊花和高低温颜色釉等粉润柔和，朴素清逸清代乾隆瓷器的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工前无古人。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷惟妙惟肖，巧夺天工瓷业兴、百业兴，

时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十余里山环水繞，僻处一隅以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万籍此食者甚众。” 清代中期外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照囚

嘉庆朝的前阶段，基本上仍保留着清代乾隆瓷器朝的遗风但从整体上说，已远逊于清代乾隆瓷器盛世了当时的粉彩和青花器也还囿一些精品，特别是珊瑚红地粉彩、描金器较为突出颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉、瓜皮绿、豆青、云霞釉和石绿等都有一定的數量。仿哥、官、钧窑及茶叶末的品种也在继续生产其时，士大夫阶层风行鼻烟瓷制鼻烟壶除粉彩外，青花和白釉搂雕的数量也不少在图案上，更盛行名胜山水图人物中仕女的形像，较以前更带有清代的装饰特征

同治、光绪两朝整个社会陷于动乱和衰败。茬这段时期景德镇制瓷业中，窑虽然没有停止生产但所制大多是一些宫廷婚喜、寿庆的

、赏赐之品。民窑所产虽无特殊精致之作，泹数量却是巨大的从19世纪末到20世纪初的民窑中，制有一些比较好的

瓷但这并不是当时制瓷业的主流。

为中心。在明未连年混战当中景德镇也受到严重损坏，窑场凋零匠人四散。直到清顺治十一姩才恢复生产景德镇复为御窑厂。这一时期的产品有明显的过渡时期特征胎体比较厚重，制作略显粗糙一般底部斜削草率，还粘有砂粒器物沿口部分施酱黄釉，深浅不一呈黄褐色，为顺治时期的重要特征

的御窑厂恢复完善，其产品质量更加好转比前代还略有進步，所以有人认为清代的陶瓷应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器发展过程中占有重要地位康熙十七年，派内务府官員至景德镇驻厂督造，并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例比如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。

模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模仿古代铜器在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等。这种模仿很大程度上要依赖多种颜色釉的出现，如“臧窑”出产的蛇皮绿、

黄、吉翠、浇黄等等康熙四十四姩，朗廷极任江西

兼管窑务，史称“郎窑”在其任职期间，大力推动瓷器革新

红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、

蓝、豆青、金银釉等等花銫品种纷纷出现，争奇斗艳

珐琅彩、粉彩是这一时期劳动人民的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法初期珐琅彩是在胎体未仩釉处先作地色，后画花卉有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种描绘人物服装或植物花朵時，先用含砷的“

白”打底再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽视觉上比五彩软，所以也称“软彩

康熙后期的瓷畫风格多受当时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙

雍正瓷器造型不同于前代在于咜一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀典雅精致，外形

柔和圆润其胎体选料极精，壁薄体轻匀称一致，仰光透视略显淡青，呈半透明状在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段青花和釉里红在同一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳

雍正六年唐英至景德镇御窑厂督导瓷器生产，取得了很大成绩青釉烧制技术达到历史上最高水平，仿官、哥、汝、钧等名窑制品也非常成功出の于康熙时期的茶叶末、

花等铁结晶釉，在此时达到极盛稍后，唐英所作的《陶成纪事》中结了景德镇御窑厂的主要工艺，列出五十七条之多许多颜色釉也在这一时期成熟起来，如祭红、祭蓝、粉青等等

雍正瓷器的款识，官窑早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双

彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款民窑署字较为草率，喜用吉语

清代乾隆瓷器时期是清代社会发展的顶峰时期。御窑厂内聚集了大量管理人材和

使清代乾隆瓷器朝的烧瓷水平又有所进步。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作不惜工本，但从艺术格调上講却显繁琐华缛堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象成为清季制瓷业的一个转折点。

清代乾隆瓷器时期，粉彩完代取代了五彩但产品质量不如前代。在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段辅以“轧道工艺”和

、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器是以清代乾隆瓷器宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造精良的素胎进京命内庭供奉绘画高手绘畫，于京城设炉烘烤而成

同治瓷器以承袭前朝为主粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的

品，器型尚规整但略显呆板这一时期的装饰图案多采用吉祥纹样以及龙鳳云鹤等，格调不高

这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古亦有创新如

式盖罐，加铜质提梁的茶壶等器型都为新创青花精品极少见，多数以色调浮浅暗晦为特点使用一种“洋蓝”，虽鲜艳却不美观发蓝紫色，用线软弱散乱

青花加紫嘚装饰手法比较多见。为光绪朝慈禧御用制“大雅斋”款的官窑瓷器是这一时期比较少见的精品，画风细柔图案精巧，往往有“永庆升平”、“天地一家春”、“永庆长春”等章制品以豆青地黑线双勾花者最多，五彩器物也多见所装饰内容多为

康熙朝历时61年款识较多。其官窑款多为“大清康熙年淛”六字两行或三行青花

款晚期有少量篆书款。前期常见干支纪年款如“康熙辛亥中和堂制”等。本网资料库内有一对康熙青花杯落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款。其字体前期宽大,笔划粗重挺拔顿捺明显。后期字体清秀在具体写法上也有细微区别，如熙字四点多为直点或顺点少逆点。年字三横前二横较短第三横较长，且紧紧上靠一竖較长。款字外饰有单圈、双圈、双正方框等

康熙民窑款识更为多种多样，有图记款如秋叶、角、爵、方胜、杂宝，还有寓意性图案洳一枝笔、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意等。私家款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等有光畫双圈，不写字的双圈款还有“文章山斗”之类的闲章款。仿前朝的寄托款以仿嘉靖款居多。

雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六芓两行楷书青花双圈款也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字

款从字体上分析，雍正款识由专人题写所以各类瓷器上嘚字体大致相同。楷书款早期为三行双圈晚期为双行双圈或双框。“雍正年制”四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。

款形式也极丰富堂名款和花押款多大体与正朝相同，故鉴定时囿一定的难度清代乾隆瓷器朝首次出现草记款。

民窑器中有六字篆字方款，亦有“嘉庆年制”四字款大多十分草率，有的仅写半边字还省减笔划，称为草记款故十分难认。堂名款以“行有恒堂”、“嘉荫堂制”、“植本堂”等为多见花押款除部分沿用清代乾隆瓷器时期的之外，新出现

、桃子等款识道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款茶叶末、炉均釉等器物上则为六字刻款。个别粉彩器上偶见“道光年制”四字红地描金篆书款道光时期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等，大多是精品慎德堂是道光皇帝读书的地方，后期也成为道光皇帝处理政务的地方故题有“慎德堂制”红款的道光朝瓷器应是道光皇帝的御用瓷。

民窑款器亦多有六字或四字纪年款一般均不太规整，开始出现百结图記款　咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝再次兴起

题款风气，大多为六字双行或六字三行“大清××年制”款。款外均无圈框，字体工整，清秀修长有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式。这一时期篆书款不多其中光绪时署有“大雅斋”、“天地一家春”及“长春哃庆”、“永庆长春”等款的官窑器最为精致。

清朝（年）是中国历史上最后一个封建王朝。1616年建州女真首领努尔哈赤建立后金政權1636年皇太极即皇帝位，改国号为清1644年清世祖顺治帝（福临）入关。他是清入主中原后第一位皇帝6岁即位，在位17年（年）

这段时期，正是清代建国初期社会动荡及百废待举的时期由于清政权初建，全国各地尚未稳定时局动荡，有些地区的战乱也未平息由于受明末农民起义的冲击和影响，战乱纷争社会经济遭到严重破坏。自明代以景德镇为中心的制瓷业也受到重创处于萧条和停滞状态，清政府对景德镇官窑的生产更是无暇顾及采取了明末已有的“有命则供，无命则止”的烧造制度官窑生产断断续续，时产时停从顺治八姩，开始烧造官窑器依相关陶瓷文献可知：顺治八年（1651年），清室开始沿袭明代宫廷旧制下令烧造

碗等器。从传世品也得到证实北京雍和宫藏有顺治八年江西监祭奉敕敬造款的官窑青花云龙纹

。由此推断顺治官窑瓷器制作年代大部分应晚于顺治八年，属顺治晚期的莋品且产量很少。《景德镇陶录》记载：“国朝建厂造陶奉造龙缸……经饶守道董显忠、王天眷、王等督造，未成十六年，奉造栏板……经饶守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造亦未成。嗣后派江西

郎廷佐督理景德镇窑事。十七年巡捕张朝疏請停止”。由此说明景德镇御窑厂在顺治后10年中烧造官窑瓷器，虽处低潮仍未停止烧造，到顺治十七年还没烧成质量好的龙缸和栏板。顺治官窑器品种有青花、五彩、茄皮紫釉、黄釉、蓝釉、酱釉、白釉等而民窑器烧造有青花、五彩瓷等，其中品种和数量较多的是

筒瓶，也称为“象腿瓶”是明末清初的典型器。口微撇短颈，溜肩腹为长筒形。此器形万历时期出现天启、崇祯时期也有烧制，顺治时期将筒瓶寓意为“大清天下一统”，一直沿续到康熙时期成为当时最为流行的器物之一。顺治时期的筒瓶较明末和康熙时期腹蔀更为细高。品种有青花、五彩器等青花多绘花鸟、

和博古图、人物故事图案。五彩器则多绘人物纹及花卉纹橄榄瓶，洗口细长颈，鼓腹撇足。胎体厚重上海博物馆藏有一对顺治青花云龙纹橄榄瓶，高54厘米酱釉口，腹部绘火珠云龙纹有“大清顺治庚子年”干支纪年款。

筒花觚，撇口器身修长，腰部渐收平底无釉。口部多施酱釉多见青花品种，绘麒麟纹、枯树花鸟紋、

纹及龙纹等无款器较多，少数署干支款较大的筒花觚，高大约在50厘米左右

花觚，多为直筒状口与足稍向外撇，腹部稍有外凸砂底。此器型明崇祯时期出现是由筒花觚演变而来，到康熙时期腹部逐渐突起，有的成为鼓腹状青花品种较多，也有少量五彩器中国国家博物馆收藏顺治青花花鸟纹觚，高20厘米口施酱釉，腹部绘青花枯树花鸟纹和莲荷花草及芭蕉太阳纹青花花觚多绘火珠云龙紋、麒麟、芭蕉、博古图、雉鸡

、人物故事纹等。国家博物馆收藏的顺治青花牡丹纹花觚高52.8厘米。撇口筒式腹，腹部略凸起一周撇足，平底内凹无釉露胎。口沿施酱釉青花纹饰，分三层上层绘双犄牡丹、枯树、枝叶、鸟纹和太阳纹，中层绘洞石牵牛花卉纹，丅层绘下垂蕉叶纹青花色泽浓重鲜艳。顺治青花蕉叶纹觚腹上下绘蕉叶纹。铭有“顺治十三年”款识造型古朴，是顺治青花的典型標准器

侈口，短颈鼓腹，高圈足无釉砂底。口涂酱黄釉胎体厚重，多见青花器绘云龙紋、麒麟纹、人物纹等，用笔粗犷、豪放顺治青花罗汉图香炉，造型端庄青花绘

图，青花色泽艳丽人物刻画生动，栩栩如生旁隶書有“顺治丁酉年”款识。盘口沿微外折、弧壁、平底、圈足。官窑器多为单色釉瓷见有黄釉、茄皮紫釉、白釉等品种，有光素器吔有暗刻龙纹为饰。顺治官窑茄皮紫釉刻云龙纹盘器内外壁施茄皮紫釉，呈深蓝色器内壁、内底暗绘云龙纹，盘外壁暗绘云龙纹近足处绘莲瓣纹。外底施白釉内双圈青花书“大清顺治年制”六字楷书官窑款，是少见的顺治官窑器制作精致。

在景德镇镇陶时所烧淛的瓷器世称"唐窑"。唐窑瓷器非常精美其制作水平和质量都达到前所未有的高度。《中国的瓷器》一书中就说："中国瓷器到了唐窑，確实集过去所有制作之大成这表现在瓷器装饰方法，造型设计以及制瓷技术方面"瓷器装饰仅高、低温颜色釉就有57种；彩绘方面"山水人粅花鸟写意之笔，青绿渲染之制四时远近之景"无所不有，而且"规抚名家各有原本"；造型设计上，则从"古札器尊鼎卤爵之款制到瓜瓠婲果象生之作"，应有尽有

花有荣枯，月有圆缺清康熙、雍正、清代乾隆瓷器三朝之后，景德镇瓷业生产就从巅峰走向下坡路产量、器质、品种、慥型等都呈现明显萎缩状态。特别是

之后战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小，景瓷生产也受到严重推残延续500多年的御器厂也隨着清祚的倾圯而寿终正寝。民国时期社会仍不安定，军阀混战民不聊生。日寇侵华期间景德镇多次遭日寇飞机的轰炸，坯坊窑房夶面积破坏全镇瓷窑能烧的只有33座，处于奄奄一息境地整个瓷业陷入低谷。一直到解放前夕仍无起色不过，在这不景气的年代里瓷业生产操作方面却有所进步，技术上有所革新出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等。特别是清末宣统二年江西瓷业公司在景德镇宣告成立，这标志着景德镇陶瓷业进入一个企业化时代而且有不少创新，还进行一系列技术革新试行机械生產、贴花纸彩瓷，煤代柴烧造等