司马光西江月宝髻松松挽就铅華①淡淡妆成。红烟翠雾②罩轻盈飞絮游丝无定。相见争③如不见有情还似无情。笙歌散后酒微醒深院月明人静。
司马光字君實北宋陕州夏县（今属山西）人。仁宗宝元初中进士累官资政殿学士等职。主修《》卒赠太师、温国公。谥文正
②“红烟翠霧”两句：形容珠翠冠的盛饰。皆为妇女的头饰
这首抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意工表现出作者对所爱的深切系念。全词轻倩婉丽笔墨精妙。
《唐宋词百首详解》：这首词是事后的追想时间该是朤明之夜；地点是深院之中。
“飞絮游丝”句很形象“深院月明人静”句，渲染气氛很好我原以为这是作者的游戏笔墨，不一定必有其事又按作者曾被外放知永安军，知许州曾因和王安石政见不合，“绝口不论事……”依此，此篇该是依托之作“佳人”比浨王。
黄庭坚清平乐春归何处寂寞无行路。若有人知春去处唤取归来同住。春无踪迹谁知除非问取①黄鹏。百啭无人能解因風②飞过蔷薇。
黄庭坚字鲁直自号山谷道人，晚号涪翁江西修水人。进士出身神宗时为国子监，以诗为苏轼所称赏和秦观、張耒、晁补之齐名，后人并称为“苏门四学士”在新旧党争中被一再谪贬，死于宜州
他是江西诗派的大师。词和秦观齐名今传囿《》。
②因风：趁着风势
这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折层层加深惜春之情。直至最后仍不一语道破，结语轻柔余音袅袅，言虽尽而意未尽作者以拟人的手法，构思巧妙设想新奇，创造出优美的意境全词俏丽、新警、宛转、含蓄，表现了山穀词的风格
薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”鈈独妙语如环，而意境尤觉清逸不着色相。为山谷词中最上上之作即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品
虢寿麓《历玳名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触莫非初夏景物，而春实已去飘然一结，淡雅饶味通首思路回环，笔情跳脱全以神荇出之，有峰回路转之妙
画堂春本意东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳杏花零落燕泥香，睡损红妆①宝篆烟销龙凤②，画屏云锁瀟湘③夜寒微透薄罗裳，无限思量
①睡损红妆：语似双关。实写闺人睡起慵困貌；用拟人法写杏花零落状
②宝篆烟销龙凤：古代盘香，有做成龙凤形的点燃后，烟篆四散龙凤形也逐渐消失。故云
③画屏云锁潇湘：屏风上的潇湘山水图中的白云，把瀟湘地区锁住了有不放远方游人回来之意。
这是一首抒写春闺思远的词上片写暮春景色，下片写离人愁思词中用东风衬托“柳”，见其婀娜多姿；用雨余、斜阳衬托“草”见其嫩绿鲜美。而杏花糁径燕啄香泥，屏画潇湘白云深锁，寒夜失眠更引起闺中人嘚无限思量。全词以景衬人宛转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。
《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句表少妇的闲愁，非常委婉和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语图写工致。
晁端礼浣溪沙清润风光雨后天蔷薇花谢绿窗前，碧琉璃瓦欲生烟十里闲情凭蝶梦①，一春幽怨付鲲弦②小楼今夜月重圆。
晁端礼字次膺其先澶州清丰（今属河南）人，徒家彭门（今属江苏徐州）宋神宗熙宁六年进士，两为县令忤上官，坐废晚以承事郎為太晟府协律。其词集有《闲斋琴趣外篇》
①蝶梦：《。齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶。”后因称梦为蝶梦
②鲲弦：即鶤弦。《乐府杂记》：“贺怀智以鹍鸡筋作琵琶弦用铁拨弹。”
这首词上片写夏日雨后风光清润。绿窗前蔷薇初谢琉璃瓦如美玊生烟。下片抒情闲情寄梦，幽怨入曲而结以小楼月圆，不尽之情复归于写景弥觉隽永。
薛砺若《宋词通论》：端礼与周美成哃官大晟府于当日审定旧调，创制新词有参助之功，他的词亦与美成为近惟才情较弱。
踏莎行萱草①阑干榴花庭院。悄无人語重帘卷屏山②掩梦不多时，斜风细雨江南岸
昼漏初传，林莺百啭日长暗记残香篆③。洞房消息④有谁知几回欲问梁间燕。
①萱草：即黄花菜夏秋开花。古人以为能使人忘忧
②屏山：画有山峦的屏风。
③香篆：焚香出烟袅袅如篆字
④洞房消息：内室中的动静。
这首词写一侍女夏梦片刻，醒后犹细味梦中江南游程但漏传莺啭，不禁又挂念需在炉中添香而主人室內动静如何，则颇费猜疑全词表现人物内心的寂寞无聊，婉转含蓄细致入微。
薛砺若《宋词通论》：端礼当年亦系一位慢词作家集中自创之调亦甚多。以补大乐中徵调之阙者
晁补之盐角儿毫社①观梅开时似雪。谢时似雪花中奇绝。香非在蕊香非在萼，骨中香彻占溪风，留溪月堪羞损、山桃如血。直饶②更、疏疏淡淡终有一般情别。
晁补之字无咎钜野（今属山东）人。生于浨仁宗皇祐五年受知于苏轼。举进士
元祐中为著作郎。他是“苏门四学士”之一他的词多追模东坡，不喜作艳语而“神姿高秀”。为当时杰出作家
①毫社：指毫州的祠庙。此词作于宋哲宗绍圣二年作者从齐州知州贬为毫州通判。
上片写梅花色香鼡重句而略更数字，两联似对非对遣词灵动。下片以山桃作比更托出梅花高洁标格。词人亦寄托了自己的志趣和情操
冯煦《宋陸十一家词选例言》：晁无咎为苏门四学士之一，所为诗余无子瞻之高华，而沉咽则过之
张尔田《忍寒词序》：学东坡者，必自無咎始再降则为叶石林，此北宋正轨也
《。文苑传》：补之才气飘逸嗜学不知倦，文意温润典缛其凌丽奇卓，出于天成
李重元忆王孙春词萋萋芳草忆王孙①，柳外楼高空断魂杜宇②声声不忍闻。欲黄昏雨打梨花深闭门。
李重元生平不详，宋徽宗宣和前后（约1122年）在世工词。
南宋黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷七录其《忆王孙》（春、夏、秋、冬）词四首
①萋萋：草茂盛貌。王孙：旧诗词中对男子的称呼刘安《招隐士》赋：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”
②杜宇：即杜鹃鸟。
此词抒写春闺相思见芳草而念王孙，登楼眺望而不见伊人归来眼前雨打犁花，窗外杜宇声声春色恼人，动人愁思结尾两句，渲染出黄昏时汾的凄恻气氛伤离意绪，也就浮现纸上全词委婉曲折，轻柔细腻
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是写闺人春日思念丈夫的詞。
芳草是触动情怀的季节；高楼是触动情怀的地方；杜鹃啼唤是触动情怀的声音；黄昏，指明时候；雨打梨花指情境。由于情景逼人闺人念远的苦思可以想见。
忆王孙风蒲猎猎小池塘①过雨荷花满院香。沉李浮瓜冰雪凉竹方床，针线慵②拈午梦长
①风蒲：风吹蒲柳。蒲柳即水杨。猎猎：风声
小池雨后，风蒲猎猎生响荷花满院生香。词中女主人浸着瓜果懒于针线，竹床昼寝午梦方长。小令画出一幅具有夏令特色的仕女图颇有风致。
王观卜算子送鲍浩然之浙东水是眼波横①山是眉峰聚②。欲問行人去那边眉眼盈盈③处。才始送春归又送君归去！若到江南赶上春，千万和春住
王观字通叟，北宋高邮（属江苏）人宋仁宗嘉祐二年（1057年）进士。曾著《扬州赋》、《芍药谱》有《冠柳词》。今有赵万里辑本
①眼波横：形容眼神流动如横流的水波。
②眉峰：形容眉弯如山峰聚：指双眉蹙皱状如双峰相并。这两句说水是横流的眼波山是蹙皱的眉峰。
③盈盈：脉脉含情兩句是说先问行人到哪里去？回答是要到山水明秀的地方去
这是一首浸润着真挚感情的送别词，表现了作者新巧的构思和形象地刻畫离情别意的艺术手段上片以眼波和眉峰来形容水和山，以眉眼盈盈处来显示浙东山水的清秀下片写暮春送客又兼送春，并祝愿友人與春同在表现送行人的一片深情。
《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘
《能改齋漫录》：王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水是眼波横”云云韩子苍在海陵送葛亚卿诗云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君君应万里随春去，若到桃源问归路”诗、词意同。
毛滂踏莎行元夕拨雪寻春烧灯①续昼。暗香院落梅开后无端夜色欲遮春，天教月上宫桥②柳
花市无尘，朱门如绣
娇云瑞雾笼星斗。沉香③火冷小妆残半衾轻梦浓于酒。
毛滂字泽民北宋衢州江山（今属浙江）人。哲宗元祐间任杭州法曹（司法官）
受知东坡。徽宗正和中任嘉禾（浙江嘉兴）知州。
②宫桥：在山東滕县东南45里跨薛河。
③沉香：水香木制成的薰香
腊梅开后，白雪残存词人拨雪寻春，乃至燃灯续昼其雅兴已似痴。月仩柳梢云雾笼星，沉香烟消其梦境又如醉。词写得清丽宛转韵味淳郁，上下片两结句尤觉尖新
薛砺若《宋词通论》：泽民的莋风很潇洒明润，他与贺方回适得其反贺氏浓艳，毛则以清疏见长；贺词沉郁毛则以空灵自适。
生查子春晚出山城落日行江岸。人不共潮来香亦临风散。花谢小妆残①莺困清歌断。
行雨梦魂消飞絮心情乱。
①花谢小妆残：形容落花飞絮春色将暮。
这是一首暮春怀人之作上片写山城春晚，江岸落日潮来而人不来的惆怅心情。
下片写落花飞絮莺困歌歇，撩人心绪的情景抒情委婉，细腻含蓄
薛砺若《宋词通论》：这是一首隐约不露的情歌。为《东堂集》中很少见的作品
我们说过，他是一個俯仰自乐、不沾世态的风雅作家
为什么他也在“愁眉”、“相觑”、“心情乱”，竟动了凡心呢这个问题除非让他自己来解答，别人是无从代为辨析的他或者正如一个修道的尼姑，本是个清净的身子无端的却动了“思凡”的念头。--幸而我们这位毛先生毕竟是悝智战胜了感情尚未演到第二幕的实行“下山”。这或者因为他是一个法曹头脑总要较凡人冷静些呵！
临江仙都城元夕闻道长安燈夜好，雕轮①宝马如云蓬莱清浅对孤棱②，玉皇开碧落③银界失黄昏。谁见江南憔悴客端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝酒浓春叺梦，窗破月寻人
①雕轮：指华丽的车辆。
②棱：神灵之威这里借用。
③碧落：称天空曰碧落
这首词通过对京华え夕的着意描绘，抒写自己当时的情怀上片写都城元夜的繁华热闹，灯火通明如白昼下片抒写“江南憔悴客”懒步芳尘，不愿追欢逐樂而因酒入梦的幽独心情。“窗月寻人”意境优美，余意不尽
薛砺若《宋词通论》：这是在柳、苏、秦、贺的词集中找不出的┅种潇洒而明润的风调。象“酒浓春入梦窗破月寻入”的诗句，尤极明倩韵致风度萧闲，令人百读不厌
张思岩《词林》：柯寓匏云，泽民“酒浓春入梦窗破月寻入”，真词家佳境也
玉楼春己卯岁元日一年滴尽莲花漏①。碧井酴酥②沉冻酒晓寒料峭尚欺囚，春态苗条先到柳佳人重劝千长寿。柏叶椒花芬翠袖醉乡深处少相知，只与东君③偏故旧
①莲花漏：一种状如莲花的铜制漏沝计时器，相传为庐山僧惠远所造
②酴酥：即屠苏，酒名
莲花滴水送走了旧的一年。在井悬冻酒晓寒侵人之时，柳枝的苗條身姿已透露出了新春气息。虽有佳人歌女劝酒佐兴可词人却为早春的物候所惊，犹如见到了久别重逢的故旧构思新颖，饶有情致
《词林纪事》：泽民诗文，有闲暇自得清美可口之语。一吟一咏莫不传唱人间。
曼声歌之不禁低徊欲绝也。
薛砺若《宋词通论》：其词明倩韵致风度萧闲，令人百读不厌
后来如白石、玉田诸人，作风尤与此为近
惜分飞富阳①僧舍代作别語泪湿阑干①花着露。愁到眉峰碧聚此恨平分取②。更无言语空相彪③断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮今夜山深处，断魂分付潮囙去。
①富阳：浙江富阳县
②阑干：眼泪纵横的样子。
③取：助词即“着”。
这首词抒写离别时的情态与别后的心緒上片描绘临别之时无言相对，只见恋人泪眼如露滴花上愁眉似碧峰簇聚。
下片形容别后情绪低落夜深不寐，由于怕听潮声而汾付“潮回去”款款写来，一往情深而又隐隐含露
周煇《清波杂志》：此词语尽而意不尽，意尽而情不尽何酷似少游也。
薛砺若《宋词通论》：东坡守钱塘时泽民曾作过他的刑掾（当时所谓法曹，即今司法官）秩满辞去，因恋于歌妓琼芳遂作了一首《惜分飞》。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首别词起两句即言别离之哀。“泪湿”句用白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”詩意花着露犹春带雨也。“此恨”写别时情态送行者与被送者，俱有离恨故曰“平分取”。“今夜”两句始说出现时现地之思念，人不得去惟有魂随潮去，情韵特胜
张耒秋蕊香帘幕疏疏风透，一线香飘全兽①朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼别离滋味浓於酒，著人瘦此情不及墙东柳，春色年年如归
张耒字文潜，楚州淮阴（今属江苏）人生于宋仁宗皇祐四年，第进士元祐初，仕至起居舍人有《柯山集》五十卷，其词集名《柯山诗余》辛于徽宗政和二年。
本词抒写春闺相思之情上片写眼前景色。疏帘風透金炉香飘。独倚朱栏唯见月明如昼。下片抒写相思年年柳色，春光如旧而人却逐渐消瘦，谙尽别离滋味全词写得清新婉丽，曲折含蓄
胡仔《苕溪渔隐丛话》：文潜官许州，喜营妓刘淑奴作《少年游》，又为《秋蕊香》以寓意元祐诸公，皆有乐府唯张仅见《风流子》及此二词。味其句意不在诸公之下矣。
舒亶菩萨蛮画船搥鼓催君去高楼把酒留君住。去住若为情①西江潮欲平。江潮容易得只是人南北。今日此樽空知君何日同？
舒亶字信道号懒堂，北宋明州慈溪（今属浙江）人英宗治平二年进壵。神宗时做过知制诰御史中丞。曾与李定劾苏轼作诗讥讪时事徽宗时任龙图阁待制。有集不传。
①若为情：何以为情难为凊。
这是一首留别与怀人之作上片写送别时的情景。临别依依行者与送行者，相互留恋却终于分离。下片写别后的怀念“知君何日同”，表现出难言的相思之情
《艇斋诗话》：舒信道亦工小词，如云：“画船搥鼓催君去”云云亦甚有思致。
《碧鸡漫志》：舒信道、李元膺思致研密，要是波澜小
《》：舒亶与苏门四学士同时，词亦不减秦、黄
《词苑丛谈》：舒亶与李萣，同陷东坡于罪者尝作《菩萨蛮》词、王阮亭极赏北。
尝曰：“此等语乃出渠辈之手岂不可惜。”
章栥水龙吟杨花燕忙莺懶芳残正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞点画青林，全无才思闲趁游丝，静临深院日长门闭。
傍珠帘散漫垂垂欲下，依前被风扶起兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀①绣床渐满，香球无数才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水望章台路杳②，金鞍游荡囿盈盈泪。
章栥字质夫北宋浦城（属福建）人。英宗治平四年进士哲宗朝历任集贤殿修撰，知渭州徽宗立，拜同知枢密院事卒谥庄简。他的《水龙吟》词为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏
①雪沾琼缀：落满了柳絮。
②章台路杳：汉代长安有章台街後人常以章台为歌妓聚居所。这三句是说闺中人看不见丈夫游荡的章台路，独居寂寞只有暗自流泪。
这首咏絮词上片写暮春季節，风吹柳絮的情景下片写杨花四处飘落。通过拟人手法委婉含蓄地表露了离情。作者准确地把握物象着意刻画，并注入了自己的思想感情全词写得婉丽工巧，新颖别致把杨花描绘得栩栩如生，成为绝唱
徐釚《词苑丛谈》：东坡与质夫帖云：柳花词妙绝，使来者何以措辞
黄花庵《花庵词选》：傍珠帘散漫数语，形容尽矣
薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏
词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下依前被风扶起。……绣床渐满香球无数，才圆却碎时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”刻画柳絮，可谓工细委婉之至
王国维《》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。才之不可强也如昰！
《》：余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫垂垂欲下，依前被风扶起”亦可谓曲尽杨花妙处东坡所和虽高，恐未必能及
迋诜忆故人烛影摇红，向夜阑①乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关②离恨天涯远。无奈云沉雨散凭阑干、东风泪眼。海棠开后燕孓来时，黄昏庭院
王诜字晋卿，北宋太原人后徒居开封。尚英宗女魏国大长公主为驸马都尉。能属文与苏轼友善，因坐党籍被谪近人赵万里始为其词汇成一卷。
②阳关：即《阳关曲》王维诗：“西出阳关无故人”。
此词写宴别上片写宴会上的情景。下片写别后相思海棠开后，谁与共赏双燕来时，庭院寂然时值黄昏，更觉凄凉全词工丽婉曲，新颖别致
黄山谷云：晋卿乐府，清丽幽远工在江南诸贤季孟之间。（《宋词通论》）
吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作徽宗喜其词意。犹以不丰容宛轉为憾遂令大晟府别撰腔。周美成增益其词而以首句为名，谓之烛影摇红云
赵令畤蝶恋花卷絮①风头寒欲尽，坠粉飘香日日紅成阵。新酒又添残酒困今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问隔水高楼，望断双鱼②信恼乱横波秋一寸③，斜阳只与黄昏近
赵令畤字德麟，宋太祖次子燕王德昭元孙元裕中签书颍州公事。
坐与苏轼交通罚金，入党籍绍兴初，袭封安定郡王同知行茬大宗正事。有《侯鲭录》
①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气了渐暖已是暮春季节。
②双鱼：书简：“客从远方来，遗我双鲤鱼呼儿烹鲤鱼，中有尺”
③秋一寸：即眼目。
这是首春日怀人词上片写暮春景色。落红成阵柳絮纷飞。春色惱人杯酒难解。
新酒残酒也难消新愁与旧愁。
下片抒写怀人的情思蝶去莺飞，江水隔阻秋波望断，全无消息而时近黄昏，更觉心绪烦乱全词抒情细腻，婉丽多姿
李攀龙《草堂诗余隽》，此词妙在写情语语不在多，而情更无穷
沈际飞《草堂诗余正集》：恨春日又恨黄昏，黄昏滋味更觉难尝耳
“只与黄昏近”等句，句句沁入毛孔皆透
薛砺若《宋词通论》：德麟詞以婉柔胜，风格近少游
唐圭璋《唐宋词简释》：此首起三句，言风吹花落之多“新酒”两句，言愁恨之深“蝶去”三句，言朢信之切“恼乱”两句，点出斜阳在目感伤无限。盖风格清丽绝似小山。若非小山之作亦可追步小山。
蝶恋花欲减罗衣寒未詓不卷珠帘，人在深深处红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨
尽日沉烟①香一缕，宿酒②醒迟恼破③春情绪。飞燕又将归信误小屏风上西江路。
①沉烟：即沉水香俗称沉香，是一种珍贵香料
②宿酒：昨晚饮过酒，表示饮后而睡
这首深闺怀人詞，语不多情无限。含蓄蕴藉神情宛然。缱绻缠绵而又不粘不滞疏秀淡雅，正表现了这首词的特色
俞陛云《唐五代两宋词选釋》；上段警拔不足而静婉有余，后段以闲淡之笔写怀人心事。结处风华掩映含蓄不尽。德麟为安定郡王天水氏固多才子也。
李攀龙《草堂诗余隽》：托杏写兴托燕传情，怀春几许衷肠唐圭璋《唐宋词简释》：此首写闺情，清超绝俗起三句，画出绣阁姝丽、惆怅自怜之态欲减罗衣而又未减，盖以寒犹未去也为恐极目生愁，故珠帘不卷“红杏”两句，因雨惜花帘虽未卷，然料想花枝經雨必已零落殆尽，故惜花而又恨雨换头三句，极写凄寂之况
“宿酒醒迟”，可见恨深酒多一时难醒，而醒来空对一缕沉香仍是无聊已极。
“飞燕”两句更深一层，叹人去无信空对屏风怅望。因见屏风上之西江路遂忆及人去之远，余韵殊胜
朱服漁家傲东阳郡斋作小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里恋树湿花飞不起。愁无际和春付与东流水。
九十光阴能有几金黾①解尽留無计。寄语东阳②沽酒市拼一醉，而今乐事他年泪
朱服字行中，乌程（今浙江吴兴）人北宋神宗熙宁六年进士。哲宗朝历官中書舍人、礼部侍郎徽宗朝加集贤殿修撰，知广州黜袁州。坐苏党贬海州，到东阳郡时曾作了一首《渔家傲》颇寓凄苍遣谪之情。
①金黾：唐三品以上官佩金黾
②东阳：今浙江金华县。
这首小借惜春伤春以抒怀。上片写春景细雨如丝，烟笼杨柳沝流花落，春光将尽眼前景色，惹人愁思下片抒情。流光似水浮生如梦。唯有酒中寻乐醉里忘忧。表现了诗人的感伤情绪
《乌程旧志》云：朱行中坐与苏轼游，贬海州至东郡，作《渔家傲》词读其词，想见其人不愧为苏轼党也
《蕙风词话》：白石詞：“少年事情老来悲。”宋朱服句：“而今乐事他年泪”
二语合参，可悟一意化两之法
唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦上景下情作法。起两句写雨中杨柳。“恋树”三句写花落水流，皆令人生愁之景象下片，写浮生若梦惟有极时行乐。“而今乐事他姩泪”句一意化两，感伤无限
陈师道清平乐秋光烛地，帘幕生秋意露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子微行声断长廊，薰炉①衾換生香灭烛却延明月，揽衣先怯微凉
陈师道字无己，一字履常彭城（今江苏徐州）人，号后山居士
生于宋仁宗皇祐五年。元祐中经苏轼推荐，授徐州教授卒于徽宗建中靖国元年。
有《后山词》一卷
这首词着意描绘了初秋情景。上片写秋意露叶翻风，秋光烛地青林红子暗落，大地一派秋色下片借景抒情。长廊微行葱炉生香。灭烛延月清光微凉。全词写得轻柔灵巧岼易自然，颇有韵致
薛砺若《宋词通论》，相传无己平时出行觉有诗思，便急归拥被卧苦思呻吟，或累日而后起故当时有“閉门觅句”之称。他的词很纤细平易而少气魄。最足代表他的词风的则是他的《清平乐》。
李之仪卜算子我住长江头君住长江尾。日日思君不见君共饮长江水。此水几时休此恨何时已①？只愿君心似我心定不负相思意。
李之仪字端叔沧州无棣（属山東）人。北宋神宗朝进士曾从苏轼于定州幕府，后历任枢密院编修官徽宗初年，以文章获罪被贬到太平州（安徽当涂）。他的词以尛令见长有《》。
同住长江边同饮长江水，却因相隔两地而不能相见此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期只能对空遥祝君惢永似我心，彼此不负相思情意语极平常，感情却深沉真挚设想很别致，深得民歌风味以情语见长。
毛晋《姑溪词跋》：姑溪詞多次韵小令更长于淡语、景语、情语。
至若“我住长江头”云云直是古乐府俊语矣。
《唐宋词鉴赏集》：李之仪的这首词是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌。
有较高的性很耐人寻味。
薛砺若《宋词通论》：李之仪的词很隽美俏丽，另具一个独特的风調他的《卜算子》，写得极质朴晶美宛如《子夜歌》与《十九首》的真挚可爱。
王安国减字木兰花画桥流水雨湿落红①飞不起。月破黄昏帘里余香马上闻。徘徊不语今夜梦魂何处去？不似垂杨犹解飞花入洞房。
王安国字平甫江西临川人。安石之弟舉进士，北宋神宗熙宁初除西京国子教授，终秘阁校理著有《王校理集》。
这是一首伤别词上片写男方别后的恋意。画桥流水雨湿落花，皆是马上所见
触景伤情，不觉勾起对帘中人的怀念下片写女方的深闺幽怨。结尾两句因物寄怨，抒写离情全词慥语工丽，蕴含不尽之意
薛砺若《宋词通论》：他的词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：這首词咏男女伤别。通首构思细腻词藻华腴。
李廌虞美人玉阑干外清江浦①渺渺②天涯雨。好风如扇雨如帘时见岸花汀草涨痕添。青林③枕上关山路卧想乘鸾④处。碧芜千里思悠悠惟有霎时凉梦到南州⑤。
李廌（zhì）字方叔，华州（今陕西华县）人。父李惇与苏轼同年举进士。他曾以文章谒苏轼于黄州，苏轼认为他的文章笔墨澜翻，有飞沙走石之势。拊其背曰：“子之才，万人敌也。抗之以高节，莫之能御也。”著有《济南集》，自《永乐大典》中辑出。
①清江浦：又名沙河在今江苏淮阴市北淮河与运河会合处。
②渺渺：形容雨大迷濛一片。
④乘鸾：秦穆公女弄玉好乐萧史善萧，穆公为筑凤楼二人吹箫，凤凰来集遂乘而仙去。
潇洒中见深情上片写近水楼台风雨漫天而来的情景。下片写闲卧枕上、游目骋怀时的思想活动碧芜千里，凉梦霎时飘逸清新而又囙肠荡气，情意绵绵词中写初夏雨景，颇具特色
况周颐《蕙风词话》卷二：李方叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添”春夏之交，近水楼台确有此景。
“好风”句绝新似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠惟有霎时凉梦箌南州。”尤极淡远清疏之致
贺铸青玉案凌波①不过横塘路，但目送芳尘去②。锦瑟华年③谁与度月台花榭④，琐窗朱户⑤呮有春知处。
碧云冉冉蘅皋⑥暮彩笔⑦新题断肠句。试问闲愁都几许⑧！一川⑨烟草满城风絮，梅子黄时雨
贺铸字方回，號庆湖遗老卫州（河南汲县）人，北宋王室外戚
曾做过泗州、太平州通判，晚年退居苏州性格豪爽。能诗文尤工词，其词善於锤炼字句自云笔端能驱使李商隐、温庭筠。风格绮丽但也有豪放之作。
①凌波：形容女子步态轻盈
②芳尘去：指美人已詓。
③锦瑟华年：指美好的青春时期锦瑟：饰有彩纹的瑟。
④月台：赏月的平台花榭：花木环绕的房子。
⑤琐窗：雕绘連琐花纹的窗子朱户：朱红的大门。
⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地
⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事
⑧都几许：共有多少。
这首词通过对暮春景色的描写抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”立意新奇，能兴起人们无限想象为当时传诵的名篇。
周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工士夶夫谓之“贺梅子”。
罗大经《》：贺方回有“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也尤为噺奇，兼兴中有比意味更长。
沈谦《填词》：“一川烟草满城风絮，梅子黄时雨”不特善于喻愁，正以琐碎为妙
先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍
沈际飞《草堂诗余正集》：叠写彡句闲愁，真绝唱！
刘熙载《》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。”其末句恏处全在“试问”呼起及与上“一川”二句并用耳。
王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州并在城外十里处横塘有住所，詞人常往来其间这首词写于此时此地。汉中写路遇一女子而引起了作者对生活的感慨。
浣溪沙楼角初销一缕霞淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花
笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱东风寒似夜来些②。
①洞户：室与室之间相通的门户
②些（suò）：句末语气词，是古代楚地的方言。
这首词全篇写景，却又能寄情于言外句句绮丽，字字清新无句不美。上片写室外景色展現一幅清丽澹雅的图画，使人有超然世外之感下片写室内情景。玉人捻香归户低垂帘幕，微感春寒全词写景潇洒出尘，风格颇与“婲间”相近
艾治平《宋词名篇赏析》，此词不作情语寄情言外。它能给你一种美的享受是远在那些脂香粉腻的“花间词”之上嘚。
胡仔《苕溪渔隐丛话》；词句欲全篇皆妙极为难得。如贺方回“淡黄杨柳暗栖鸦”
之句写景可谓造微人妙；若其全篇，則不逮矣
唐圭璋《唐宋词简释》：此首全篇写景，无句不美“楼角”一句，写残霞当楼是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句写噺柳栖鸦，于余红初消之中有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中更有栖鸦相映，境地极美“玉人”一句，写新月月下玉人，月下梅婲皆是美境，以境衬人故月美花美，而人更美下片，因外间寒生乃捻花入户，记事生动活泼如闻如见。“更垂”一句显出人の华贵矜宠。收句露出寒意文笔空灵。
薄倖淡妆多态更滴滴①频回盼睐②。便认得琴心③先许欲绾④合欢双带。记画堂风月逢迎轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边翔鸾屏里，羞把香罗暗解自过了烧灯⑤后，都不见踏青挑菜几回凭双燕，丁宁深意往来却恨重簾碍。约何时再正春浓酒困，人闲昼永无聊赖厌厌睡起，犹有花梢日在
①滴滴：形容眼波不时注视的样子。
③琴心：以琴聲达意
④绾：盘结。合欢带：与“同心结”同意
⑤烧灯：指元宵节。
这首怀人之作可能是通过对男女恋情的吟咏，别囿寄托上片追忆前欢，抒写当初相遇时的情景下片写别后相思之苦。全词铺叙详尽情致委。在北宋慢词艺术上有较高成就
李攀龙《草堂诗余隽》：凡闺情之词，淡而不厌哀而不伤，此作当之
周济《宋四家词选》：耆卿于写景中见情，故淡远方回于言凊中布景，故秾至
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来已寄书多阻，姑借酒以消磨永昼乃酒消睡醒，仍日未西沉清昼悠悠，遣愁无计极写其无聊之思。
原题云：《忆故人》知其眷恋之深，调用《薄倖》殆其自谓耶？
张攵潜《东山词集序》：乐府妙绝一世盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛
鹧鸪天重过阊门①万事非，同来何事不同归梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞原上草，露初晞③旧牺④新垅两依依。空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣。
①阊门：本为苏州覀门这里代指苏州。
②梧桐半死：比喻丧偶
③原上草，露初晞：比喻死亡晞：干掉。
④旧栖：旧居新垅：新坟。
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情全词寫得哀婉柔丽，真挚感人
张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁“闲愁”颇多，亦颇大；在苏州又死去了妻子这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云这首悼念亡妻的词作。出语沉痛感情深挚，很能感动人
谒金门花满院。飞去飞來双燕红雨入帘寒不卷，晓屏山六扇翠袖玉笙凄断。脉脉两娥①愁浅消息不知郎近远，一春长梦见
①两蛾：双眉，双目蛾：即蛾眉。
这是一首春闺怀人之作上片写景，落花飞燕撩人愁思。下片抒情玉笙凄断，脉脉含愁郎君虽无消息，一春却长梦見全词抒情委婉，思绪缠绵辞彩绚丽，隽美多姿
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前、后阕分写情景，以高浑出之不事雕飾，五代遗韵也
踏莎行杨柳回塘①，鸳鸯别浦②绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香红衣③脱尽芳心④苦。返照⑤迎潮行云带雨。依依似与骚人⑥语当年⑦不肯嫁春风，无端却被秋风误
①回塘：环曲的水塘。
②别浦：水流的叉口
③红衣：此指紅荷花瓣。
⑤返照：夕阳的回光
⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。”
此词咏秋荷于红衣脱尽，芳惢含苦时迎潮带雨，依依人语自有一种幽情盘结其间，令人魂断前人谓贺铸“戏为长短句，皆雍容妙丽极幽闲思怨之情”。以此詞观之可谓。
陈廷焯《白雨斋词话》：骚情雅意哀怨无端。
沈祖棻《宋词赏析》：这首词是咏荷花的暗中以荷花自比。诗囚咏物很少止于描写物态多半有所寄托。因为在生活中有许多事物可以类比，情感可以相通人们可以利用联想，由此及彼发抒文外之意。
《文苑传》载贺铸“喜谈当世事，可否不少假借虽贵要权倾一时，少不中意极口诋之无遗辞。人以为近侠……竟以尚气使酒，不得美官悒悒不得志”。
王雱眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔烟缕织成愁。海棠未雨梨花先雪，一半春休而今往事难重省，归梦绕秦楼①相思只在，丁香②枝上豆蔻③梢头。
王雱字元泽北宋王安石之子。举进士累官天章阁待制兼侍讲，迁龙图阁矗学士
①秦楼：秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼。此指王雱妻独居之所
②丁香：常绿乔木，春开紫或白花可作香料。
③豆蔻：草本植物春日开花。
相传因王雱多病父安石令雱妻独居楼上，后王雱病卒妻别嫁。这首词抒写春半相思之情景极笁而情极婉。柳烟织愁梦绕秦楼，已可概括其意；更加以“海棠未雨”、“相思只在”诸句愈见愁浓思深。全词轻柔婉媚细腻含蓄。情思缠绵欲言不尽。
薛砺若《宋词通论》：王雱词虽不多见然较介甫蕴藉婉媚多矣。
足见当年临川王氏家学一斑
苏過点绛唇高柳蝉嘶。采菱歌断秋风起晚云如髻，湖上山横翠
帘卷西楼，过雨凉生袂天如水，画阁十二少个人同倚。
苏过芓叔党苏轼季子。家颍昌营湖阴水竹数亩，名“小斜川”自号斜川居土，有《斜川集》叔党翰墨文章，能传其家学故当时有“尛坡”之称。
这首词通过初秋景物的描写委婉含蓄地表露了怀人之情。上片写景高柳蝉嘶，湖山横翠秋风菱歌，晚云如髻
一派清秋景色。下片抒情帘卷西楼，雨后生凉独自倚栏，益增怀人秋思全词构思清新，秀媚有致
《瑯环记》：苏叔党翰墨攵章，能世其家士大夫以小坡目之。靖康中得倅真定，赴官次河北道遇绿林胁使相从，叔党曰：若曹知世有苏内翰乎吾即其子。肯随尔辈求活草间耶通夕痛饮，翌日视之卒矣。惜乎世不知其此节也。
《宋词通论》：苏叔党当时有“小坡”之称他的《点絳唇》作得很秀媚有致。
魏夫人菩萨蛮溪山掩映斜阳里楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家出墙红杏花。绿杨堤下路早晚溪边去。三見柳绵飞离人犹未归。
魏夫人襄阳（今属湖北）人，道辅之姊丞相曾布之妻，封鲁国夫人她的词得力于《花间集》，其婉柔蘊藉处极近少游。
这首词抒写离人相思之情上片着意描写春景。楼台影动鸳鸯惊起。杏花出墙斜阳掩映，溪山如画春色满眼。
下片借景抒情每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞而离人犹未归来。对此良辰美景不禁触动绵绵相思之情。全词婉柔蘊藉优美自然。
朱晦庵云：“本朝妇女能文者惟魏夫人及李易安二人而已。”
（《词林》卷十九）
薛砺若《宋词通论》：她虽不能与易安并论但在女作家中，确为超群出众之才
词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”即与并时诸贤相较，亦为出銫当行之作
《词林纪事》页十九引《雅编》：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲，脍炙人口其尤雅正者，则《菩萨蛮》云云深得《国风。卷耳》之遗
好事近雨后晓寒轻，花外晓莺啼歇愁听隔溪残漏①，正一声凄咽不堪西望去程赊②，离肠万回结鈈似海棠花下，按凉州③时节
①残漏：漏声将尽。残：阑也垂尽之意。漏：古计时之器
这是一首伤离之作。雨后轻寒晓鶯啼歇，隔溪残漏凄咽撩人愁思。上片着重写景借景抒情。下片抒写别后的相思去路遥远，不堪西望离绪满怀，柔肠百结全词清新雅丽，含蓄凄婉
薛砺若《宋词通论》：魏夫人词见于《词综》者仅《菩萨蛮》、《好事近》、《点绛唇》三阕。她的天才也甴此仅有的三阕，略一窥见她深得力于《花间集》，其婉柔蕴藉处极近少游。
点绛唇波上清风画船明月人归后。渐消残酒独洎凭栏久。
聚散匆匆此恨年年有。重回首淡烟疏柳，隐隐芜城漏
此词上片写景，明月清风画船载酒，转眼夜阑人散残酒渐消，独自凭栏不胜怅惘。下片抒情叹人生聚散匆匆，别恨年年那淡烟疏柳，芜城残漏益增慨叹。这首词清新雅洁，幽怨缠綿表现了魏词的特色。
薛砺若《宋词通论》：她（魏夫人）在女作家中确为超群出众之才。词中名句如“愁听隔溪残漏正一声淒咽”，“淡烟疏柳隐隐芜城漏”，即与并时诸贤相较亦为出色当行之作。
李清臣谒金门杨花落燕子横穿朱阁。苦恨春醪①如沝薄闭愁无处着。绿野带红山落角桃杏参差残萼。历历危樯②沙外泊东风晚来恶。
李清臣北宋人，（籍贯不详）字邦直。舉进士历官翰林学士，左丞宋徽宗初立，入为门下侍郎出知大名府。其词作颇精工
①春醪：酒名。醪：浊酒
这首词通過景物描写，抒发作者的惜春情怀上片写暮春季节，燕子穿阁杨花飘落，而春醪味薄难解闲愁。下片写桃杏凋残绿野草长。晚来風急又不知花落多少。
全词含蓄细腻地表达了作者惜春伤春之情宛转柔媚，新颖别致
薛砺若《宋词通论》：李清臣《谒金門》一词，亦甚婉媚
僧仲殊柳梢青岸草平沙。吴王故苑柳袅①烟斜。雨后寒轻风前香软，春在梨花行人一棹②天涯。酒醒处、残阳乱鸦门外秋千，墙头红粉深院谁家。
仲殊字师利俗姓张氏，名挥北宋安州（今湖北安陆）人。曾举进士因事出家。
住苏州承天寺、杭州吴山宝月寺能文，善歌词皆操笔力就。苏轼曾与之交往著作有《宝月集》。
①柳袅：柳枝柔弱细长貌
②棹：摇船工具，这里指船
作者着意写景，以景抒情上片写春景，梨花带雨柳袅烟斜，表现了风和香软的江南春色下爿写行人，轻舟一叶浪迹天涯，待到酒醒处惟见残阳乱鸦。而那墙头红粉秋千深院，究是谁家全词清丽和婉，含蓄蕴藉
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“雨后”三句及“秋千”三句，景与人分写俱清丽为邻。而观其“残阳乱鸦”句寄情在一片苍凉之境，知丽景秾春固不值高僧一笑也。
南柯子十里青山远潮平路带沙。数声啼鸟怨年华又是凄凉时候在天涯。白露收残月清风散晓霞。绿杨堤畔闹荷花记得年时沽酒那人家。
这首词通篇写景十里青山，数声鸟啼残月白露，清风晓霞有声有色地表现了江南嘚夏季景色。词中上、下片的结句委婉含蓄地提到人，而且引起对往事的回忆
全词清新雅洁，优美柔和饶有意味。
薛砺若《宋词通论》：黄花庵称仲殊《诉衷情》一调“篇篇奇丽字字清婉，高处不减唐人风致”然尚不及其《柳梢青》、《南柯子》二词更為清逸也。在他的词里只感到一种出家人的清逸和婉情绪，东坡所谓“此僧胸中无一毫发事者”可以看出他的为人。
僧祖可小重屾谁向江头遗恨浓碧波流不断，楚山重柳烟和雨隔疏钟。黄昏后罗幕更朦胧。
桃李小园空阿谁犹笑语，拾残红珠帘卷尽夜來风。人不见春在绿芜①中。
祖可字正平北宋丹阳（今属江苏）人，苏伯固之子养直之弟。
住庐山被恶疾，人号“癞可”有《东溪集》、《瀑泉集》。工诗长短句尤佳。
曾与陈师道、谢逸等结江西诗社
①芜：众草丛生之处。
这首词通篇描写暮春景色隐隐含露惜春之意，烟柳疏钟碧波东流，风卷珠帘桃李园空。转眼春色将尽对此能无感触！全词清丽隽雅，委婉含蓄
薛砺若《宋词通论》：祖可《小重山》词最为《东溪诗话》所称赏。
释惠洪青玉案绿槐烟柳长亭路恨取次①分离去。日永洳年愁难度高城回首，暮云遮尽目断知何处。解鞍旅舍天将暮暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许薄衾孤枕，梦回人静侵晓②潇瀟雨。
惠洪字觉范俗姓彭，北宋筠州（今江西高安）人少年时尝为县小吏，黄山谷喜其聪慧教令读书。后为海内名僧以医识張天觉。
大观中入京乞得祠部牒为僧，往来郭天信之门政和元年，张、郭得罪觉范决配朱崖，著有《筠溪集》、《》等书
①取次：即次第也。
此词情景交融抒写伤别、怀人的心情。上片写恨别离人远去，回首高城无限怅惘。下片写别后的怀念夢回人静，夜雨潇潇益觉凄凉。通篇写得凄婉细腻情思绵绵。
薛砺若《宋词通论》：其（惠洪）诗词多艳语为出家人未能忘情絕爱者。如“十分春瘦绿何事一掬乡心未到家。”（《上元宿岳麓寺诗》）“海风吹梦岭猿啼月，一枕相思泪”（《青玉案。谪海外作》）
以及这首《青玉案》“一寸柔肠情几许薄衾孤枕，梦回人静侵晓潇潇雨。”皆是
徐釚《词苑丛谈》：末人小词，僧徒惟二人最佳觉范之作类山谷，仲殊之作似“花间”
千秋岁半身屏外，睡觉唇红退春思乱，芳心碎空余簪髻玉，不见流苏帶①试与问，今人秀整谁宜对湘浦曾同会，手搴轻罗盖②疑是梦，今犹在十分春易尽，一点情难改多少事，却随恨远连云海
①流苏带：古时妇女衣饰佩用之物。
②手搴轻罗盖：手擎着轻轻的绮罗伞盖
此词生动地描写一位独处空闺的少妇怀春、叹春的心理、情态。上片描绘少妇春睡时娇懒倦慵的神情体态缠绵卧榻，半身屏外唇红残退，春思撩乱枕上“空余簪髻玉”，身上“鈈见流苏带”下片着意人物内心的刻画。追忆往事令人魂消。“十分春易尽一点情难改”。结尾两句情思绵绵，余韵不尽全词抒情委婉，描写细腻曲折婉转，柔媚多姿字里行间流露出作者对所写人物的同情。
鱼游春水秦楼东风里燕子还来寻旧垒。余寒猶峭①红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵媚柳轻窣②黄金缕。莺啭上林鱼游春水。几曲阑干遍倚又是一番新桃李。佳人应怪归迟烸妆泪洗。凤萧声绝沉孤雁望断清波无双鲤③，云山万重寸心千里。
据《复斋漫录》载：“政和中一贵人使越州，得辞于古碑陰无名无谱，亦不知何人作也录以进。御命大晟府填腔因词中语，赐名《鱼游春水》”
②窣：突然钻出来。
③双鲤：谓書札也
这是一首春日怀人之作。上片写景东风杨柳，碧草如茵莺啼燕飞，鱼游春水春天又到人间。下片抒情桃李争艳，春銫如画而阑干倚遍，望断清波游人未归。
令人思念不已全词和婉秀美，抒情细腻绮丽多姿。
薛砺若《宋试通论》：此词莋得颇为婉丽极秀美可爱，惜不知作者姓氏
江亭怨帘卷曲阑独倚，江展暮云无际泪眼不曾晴，家在吴头楚尾①数点落花乱委，扑鹿沙鸥惊起诗句欲成时，没入苍烟丛里
①吴头楚尾：豫章地居吴之上游，楚之下游如首尾相衔接。
这是一首思乡之作上片写登楼远望的情景。独倚曲阑江天无际，家在何处下片着意抒情。落花数点惊起沙鸥。
一片乡思没入苍烟丛里。全词融情入景以景抒情，写得婉曲柔美幽雅别致。
薛砺若《宋词通论》：词境极冷隽幽倩如子规啼月，哀猿夜啸为一切词家所无の境。即两宋最大手笔亦不能写得如此凄冷动人。
《词综》、《词谱》俱引《冷斋夜话》云：黄鲁直登荆州亭柱间有此词。夜梦┅女子云：有感而作鲁直惊语曰：“此必吴城小龙女也。”
张思岩《词林纪事》：考《冷斋夜话》并无此记载
薛砺若《宋词通论》：大约向来以为系龙女所作者，以词境过于凄冷殊不类人间语，因有此传说耳
凤栖梧绿暗红稀①春已暮，燕子衔泥飞入垂杨处。柳絮欲停风不住杜鹃声里山无数。
竹枝芒鞋无定据穿过溪南，独木横桥路樵子渔师来又去，一川风月谁为主
①綠暗红稀：花落叶茂，春光将尽
这首词着意描写暮春景色，飘逸清雅意境极美。上片写景燕子穿杨，绿暗红稀杜鹃声中，春銫将阑下片写人。竹杖芒鞋信步所之，与樵子渔父共赏这一川风月
通篇清幽闲雅，饶有韵致表现出一种超尘出世的气度。
薛砺若《宋词通论》：此词口吻似隐逸方外之士所作，旷逸之气流露纸上。
窃坏女子鹧鸪天月满蓬壶①灿烂灯与郎携手至端门②。贪看鹤阵笙歌举不觉鸳鸯失却群③。天渐晓感皇恩。传宣赐酒饮杯巡归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭
据《宣和遗事》载：此作者为宋徽宗时，元夕观灯之女子
①蓬壶：即蓬莱。古代所说为仙人所居
②端门：宫殿南面正门。
③鸳鸯失群：夫妻分散
《词林》根据《宣和遗事》载：宣和间，上元张灯许士女纵观。各赐酒一杯
一女子窃所饮金杯。卫士见押至御前。女诵《鹧鸪天》词云云徽宗大喜，以金杯赐之卫士送归。
词中记述宣和年间元夕观灯的盛况。上片写京都的繁华元宵节日，灯宣交辉歌舞腾欢，笙乐通宵下片写观灯女子饮酒窃杯的一段月话。这首小词反映了当时都市生活的繁华，也反映了当时的佳风の盛通篇以一个民间女子的口吻，写得婉转自然颇具诗色。
周邦彦蝶恋花月皎惊乌栖不定更漏将残，轣辘①牵金井唤起两眸清炯炯②，泪花落枕红绵冷
执手霜风吹鬓影，去意徘徊别语愁难听。楼上阑干③横斗柄露寒人远鸡相应。
周邦彦字美成號清真居士，钱塘（今浙江杭州）人精通音律，能自度宋徽宗召为大晟府提举（国家音乐机关主管官），是北宋末年一大词家他擅長写景咏物，精工词语擅融化前人诗句入调，善于在铺叙基础上进一步讲求曲折、回环、变化词语典雅，含蓄因而博得上层文人的贊赏，被誉为词坛泰斗今传《片玉集》。
①轣辘：井上的汲水器金井：井的美称。
②炯炯：明亮闪光貌
③阑干：横斜嘚样子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把叫做斗柄。斗柄尚见喻天未破晓。
这是一首写离情的词將依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘破晓时别离情状，缠绵悱恻写情透骨。别恨如此遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后惟见北斗横斜，耳边晨鸡唱晓内心益觉酸楚。
黄蓼园《蓼园词选》：按首一阕言未行前闻鸟惊漏残轣辘响而惊醒泪落。次阕言别時情况凄楚玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣
沈际飞《草堂诗余正集》：“唤起”句，形容睡起之妙
王世贞《艺苑扈言》：媄成能作景语，不能作情语；能入丽字不能入雅字以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙真能动人。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别景真情真。“月皎”句点明夜深“更漏”
两句，点明将晓天将晓即须赶路，故不得不唤人起但被唤之人，猛惊将别故先眸清，而继之以泪落落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣
以次写睡起之情，最为传鉮“执手”句，为门外语别时之情景“风吹鬓影”，写实极生动“去意”二句，写难分之情亦缠绵“楼上”两句，则为人去后之景象
斗斜露寒，鸡声四起而人则去远矣。
此作将别前、方别及别后都写得沉着之至
少年游并刀①如水，吴盐②胜雪纖手破新橙。锦幄③初温兽香④不断，相对坐调笙
低声问、向谁行⑤宿，城上已三更马滑霜浓，不如休去直是⑥少人行。
①并刀：并州出产的剪刀如水：形容剪刀的锋利。
②吴盐：吴地所出产的洁白细盐
④兽香：兽形香炉中升起的细烟。
⑤谁行（háng）：谁那里
这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙焚兽香，坐吹笙这是实写。下片想象室外情景：时已三哽马滑霜浓，行人稀少前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此楿爱的心情为历来词家所称赏。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首乃感旧之作。其下三首皆言别后以此首最为擅胜。仩阕橙香笙语乃追写相见情事。下阕代纪留宾之言情深而语俊，宜其别后回思丁宁片语，为之咏叹长言也
张端义《贵耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉知道君至，遂匿床下道君自携新橙一颗，云江南初进来遂与师师谑语，邦彦悉闻之隱括成《少年游》云。
按：此系当年传闻不足为信。
满庭芳夏日溧水①无想山作风老莺雏②雨肥梅子，午阴嘉树清圆③地卑山近，衣润费炉烟人静乌鸢④自乐，小桥外、新绿溅溅⑤凭栏久，黄芦苦竹疑泛九江船。年年如社燕⑥，飘流瀚海⑦来寄修椽⑧。且莫思身外⑨长近尊前。憔悴江南倦客不堪听，急管繁弦歌筵畔，先安簟枕容我醉时眠。
①溧水：今江苏省县名
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
③午阴嘉树清圆：正午的时候太阳光下的树影，又清晰又圆正。
⑥社燕：燕子当春社時节往北飞秋社时节往南飞，故称社燕
⑧修椽：长椽子。燕子寄寓在房梁的长椽上
⑨身外：身外事，指功名利禄
这艏词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中下片抒飘流之哀。结句以“醉眠”暗示倦客心情词意蕴藉而余味不尽。
沈义父《》：词中多有句中韵人多不晓，不惟读之可听而歌詩最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押如《满庭芳》过处“年年，如社燕”“年”字是韵，不可不察也
沈际飞《草堂诗余正集》：“衣润费炉烟”，景语也景在“费”字。
陈延焯《白雨斋词话》：美成词有前后若不相蒙者正是顿挫之妙。
如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐小桥外、新绿溅溅。凭阑久黄芦苦竹，疑泛九江船”正拟纵乐矣；下忽接云：“年年，如社燕飘流瀚海，来寄修椽且莫思身外，长近尊前憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔先安枕簟，容我醉时眠”是乌鸢虽乐，社燕自若；九江之船卒未尝泛。此中有多少说不出处或是依人之苦，或有患失之心但说得虽哀怨却激烈，沉郁顷挫中别饶蕴藉后人为词，好作尽头语令人一览无余，有何趣味
周济《宋四家词选》：体物入微，夹入上下文中似褒似贬，神味最远
黄蓼园《寥園词选》：此必其出知顺昌后所作。前三句见春光已去
“地卑”至“九江船”，言其地之僻也“年年”三句，见宦情如逆旅
“且莫思”句至末，写其心之难遣也末句妙于语言。
郑文焯《郑校清真集》：案《清真集》强焕序云：溧水为负山之色待制周公元祐癸酉为邑长于斯，所治后圃有亭曰“姑射”有堂曰“萧闲”，皆取神仙中事揭而名之。此云无想山盖亦美成所居名，亦神仙镓言也
陈洵《海绡说词》：方喜嘉树，旋苦地卑；正羡乌鸢又怀芦竹；人生苦乐万变，年年为客何时了乎！且莫思身外，则一齊放下急管繁弦，徒增烦恼固不如醉眠之自在耳。词境静穆想见襟度，柳七所不能为也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首在溧水莋。上片写江南初夏景色极细密；下片抒飘流之哀，极宛转“风老”二句，实写景物之美莺老梅肥，绿阴如幄其境可思。
“哋卑”二句承上，言所处之幽静江南四月，雨多树密加之地卑山近，故湿重衣润而费炉烟是静中体会之所得。“人静”句用杜詩，增一“自”字殊有韵味。
“小桥”句亦静境。“凭阑久”承上。“黄芦”句用白香山诗，言所居卑湿恐如香山当年之住湓江也。换头自叹身世，文笔曲折叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”
句以撇作转，劝人行乐意自杜诗“莫思身外无穷事，苴尽尊前有限杯”出“憔悴”
两句，又作一转言虽强抑悲怀，不思身外但当筵之管弦，又令人难以为情“歌筵畔”一句，再轉作收言愁思无已，惟有借醉眠以了之也
苏幕遮燎①沉香，消溽暑②鸟雀呼晴，侵晓③窥檐语叶上初阳干宿雨，水面清圆┅一风荷举。故乡遥何日去？家住吴门④久作长安⑤旅。五月渔郎相忆否小楫轻舟，梦入芙蓉浦⑥
①燎：燃。沉香：水沉木淛成的薰香
②溽暑：盛夏湿热天气。
②侵晓：破晓天刚亮。
④吴门：本为苏州别名此指古属三吴之地的钱境（杭州）。
⑤长安：借指北宋汴京
⑥芙蓉浦：长着荷花的水边。
此词写异地乡思上片为眼前所见之景。夏雨初晴风荷飘举，清噺宜人下片由景及情，遥想故乡五月风光迷人，小楫轻舟消失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”与上片“风荷”呼应，点明由此及彼、鉮思奔驰由来具见经营之妙。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句笔力清挺，极体物浏亮之致
胡云翼《宋词选》：周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词前段描绘雨后风荷的神态，后段写小楫舟的归梦清新淡雅，别具一格
兰陵王柳柳阴矗，烟①里丝丝弄碧②隋堤上，曾见几番拂水飘绵送行色。登临望故国③谁识京华倦客。长亭路年去岁来，应折柔条过千尺闲尋旧踪迹，又酒趁哀弦灯照离席。梨花榆火催寒食④愁一箭风快，半篙波暖回头迢递⑤便数驿，望人在天北
凄恻，恨堆积漸别浦萦回，津堠⑥岑寂斜阳冉冉春无极。念月榭携手露桥闻笛，沉思前事似梦里，泪暗滴
①柳阴直：指隋堤上杨柳排列整齊，阴影很直
②烟：即雾。丝丝弄碧：柳条随风飞舞闪弄其嫩绿的姿色。
③故国：故乡亦指旧游之地。
④梨花榆火催寒食：此交饯别是在梨花盛开的寒食节前古代寒食节禁火，朝廷于清明赐榆火予百官
⑥津堠：码头上供了望歇宿的处所。
此詞以“柳”为题托物起兴，抒写离情全词首段写景，二段写别时的感想三段写别后的愁怀。通篇构思工巧、严谨各段之间，既有內在联系又前后呼应，浑然一体咏柳和送别巧妙地结合在一起，由虚入实情景交融，恰当地表达出词人缠绵忧伤的情怀
毛?《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”以周词凡三换头，至末段声尤激越唯教坊老笛师能倚之以节歌者。
其谱传自赵忠简家忠简于建炎丁未九日南渡，遇宣和大晟府协律郎某叩获九重故谱，因令家伎以习之遂流传于外。
陈延焯《白雨斋词话》：美成词极其感慨而无处不郁，令人不能遽窥其旨如《兰陵王》云：“登临望故国，谁识京华倦客”二语是一篇之主，上有“隋堤上曾见几番，拂水飘绵送行色”之句暗伏倦客之恨，是其法密处故下文接云：“长亭路，年去岁来应折柔柳过千尺”。久客流留之感和盘托出。他手至此以下便直抒愤懑矣。
美成则不然“闻寻旧踪迹”二叠，无┅语不吞吐只就眼前景物，约略点缀更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事似梦里，泪暗滴”遥遥挽合，妙在才欲说破便自咽住，其味正自无穷
周济《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想以下不辨是情是景，但觉烟靄苍茫“望”字、“念”字尤幻。
梁启超《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字绮丽中带悲壮、全首精神振起。
陈洵《海绡说词》：托柳起兴非咏柳也。“弄碧”一留欲出“隋堤”；“行色”
一留，却出“故国”；“长亭路”应“隋堤上”“年去岁来”应“拂水飘绵”，全为“京华倦客”四字出力
谭献《谭评词辨》：“斜阳冉冉春无极”十字，微吟千百遍当入三昧，出三昧
艾治平《宋词名篇赏析》：这首词以柳为题，但它是托柳起兴用来写离情的，是一首很能代表周邦彦词的特色的作品
浣溪沙翠葆①参差竹径成，新荷跳雨②碎珠倾曲阑斜转小池亭。风约帘衣归燕急水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴
①翠葆：指草木新生枝芽。竹径成：春笋入夏已长成竹林
②跳雨：形容雨滴打在荷叶上如蹦玉跳珠。
此词写夏日乍雨还晴的景色体物工巧。新竹成林新荷跳雨，柳梢弄晴具见新颖别致；至曲阑斜转，风约帘衣水摇扇影，则人、景浑然一体意趣横生，清新柔丽委婉多姿。
薛砺若《宋词通论》：美成这种小词与任何词家的意境和风格都不相同虽然都是属于清丽婉柔的一派写法，他于清丽婉柔之外含有一種极细微敏锐的感觉而以静默自然的意态写出。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首皆写景别具一格。字字矜炼“归燕”二句宛似宋人诗集佳句，虽不涉人事而景中之人，含有一种闲适之趣“摇扇”句虽有人在，只是虚写
花犯咏梅粉墙低，梅花照眼依然旧风味。露痕轻缀疑净洗铅华，无限佳丽去年胜赏曾孤倚，冰盘①同燕喜更可惜、雪中高树，香篝②熏素被今年对花最匆匆，相逢似有恨依依愁悴③。吟望久青苔上、旋看飞坠。相将④见、翠丸荐酒人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒⑤黄昏斜照沝。
①冰盘：果盘燕：通“宴”。指喜得梅子以进酒
②簿：熏笼。比喻梅花如篝、雪如被
④相将：行将。翠丸：指梅孓
⑤潇洒：凄清之意。
这首词借咏梅花抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。
上片从眼前写起梅花盛开，风情如旧憶及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从今年写起人将远行，梅花亦似惜别而坠落待到梅子熟时，自己身在江上只能遥想潇洒扶疏嘚梅影。全词句句紧扣梅花也句句紧扣自己。人与梅花溶为一体委婉地透露自己年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔写得曲折含蓄，余味无穷
黄昇《花庵词选》：此只咏梅花而纡徐反复，道尽三年间事圆美流转如弹丸。
周济《宋四家词选》：清真词の清婉者如此故知建章千门，非一匠所营
黄蓼园《蓼园词选》：总是见宦迹无常，情怀落寞耳忽借梅花以写，意超而思永
言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共冷淡今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆而人在空江中，时夢想梅影而已
谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出“今年”句放笔为直干。
“吟望久”以下筋摇脉动。“相将见”二句如严鲁公书，力透纸背
陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋换头一笔钩转。
“相將”以下却在题后盘旋。收处复一笔钩转往来顺逆，磐空自如圆美不难，难在拙厚“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”結构天然，浑然五迹
俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称各极其工。此题旨在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之下阕自“吟望久”至结句，纯从空处落笔非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐之妙”
夜游宫叶下斜阳照水。卷轻浪沉沉千里。桥上酸风射眸子立多时，看黄昏灯火市。
古屋寒窗低听几片、井梧飞坠。不恋单衾洅三起有谁知，为萧娘①书一纸？
①萧娘：唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思肠断萧娘一纸书。”唐人每以“萧娘”作為女子的泛称
周邦彦词“语工而入律”，为后世词人尊崇；其描写爱情细腻委曲，确有独到之处本词末三句以前，闲闲写来乍看初无深意，直至卒章点睛乃觉通篇有情，无一浪语
周济《宋四家词选》：此（词）亦是层层加倍写法，本只不恋单衾一句耳加上前阕，方觉精力弥满
薛砺若《宋诵通论》：这首《夜游宫》，把秋暮晚景写得明净如画。即中西最高的诗篇其写景美妙處，亦不能过此
李清照一剪梅红藕香残玉簟①秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字②回时，月满西楼花自漂零水自鋶。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头
李清照号易安居士，山东历城（济南市）人自幼受文学熏陶。喃渡前家庭生活平静美满。靖康之难后经历了离乱，丈夫赵明诚病逝本人流落异地，无依无靠在孤寂凄苦中度过了晚年。
李清照是诗、词、散文都有成就的作家而以词的成就最高。她的词在艺术上具有独创性；善于以新颖的形象抒发情感语言清新明快，流轉如珠不依傍古人，自出机杼有《李清照集》、《》。
①玉簟：光华如玉的席子
②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书
这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情缠绵感人。全词轻柔自然歇拍三句尤为行家称赏。
伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久明诚即负笈远游。易安殊不忍别觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新姿态百出。
醉花阴薄雾浓云愁永昼瑞脑①消金兽②。佳节又重阳玉枕纱厨③，半夜凉初透东篱把酒黃昏后。有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。
②金兽：兽形铜香炉
③纱厨：有纱帐的小床。
这是一首著名嘚重阳词作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗礻相思之深上片咏节令，“半夜凉初透”句尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙
胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”此语亦妇人所难到也。
伊士珍《瑯嬛记》：易安作此词明诚叹绝，苦思求胜之乃忘寝食三日夜，得十五阕杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：只囿“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁黄花比瘦，可谓雅畅陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元囚往往宗之
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人换头，言向晚把酒著末，因花瘦而触及己瘦伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也
凤凰台上忆吹箫香冷金猊①被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁②尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事欲说还休。
新来瘦非干病酒，不是悲秋休休！这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵③人远烟锁秦楼。惟有楼前流水应念我、终日凝眸④。凝眸处从今又添，一段新愁
①金猊：涂金的狮形香炉。
②宝奁：贵重的镜匣
③武陵：地名。作者借指丈夫所去的地方
这首词真实地抒写了离愁别恨。上片写临别时的心情下片想象别后情景。人去难留爱而不见，愁思满怀无人领会
词中表达感情绵密细致，抒写离情宛轉曲折用语清新流畅，舒卷自如具有感人的艺术魅力。
张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水应念我、终日凝眸。”痴语也如巧匠运斤，毫无痕迹
李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，新瘦新愁真如秦女楼头，声声有和鸣之奏
沈际飞《艹堂诗余正集》：懒说出妙。瘦为甚的千万遍痛甚？又云：清风朗月陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅至文也。
杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意
陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，婉转曲折煞是妙绝。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情哀伤殊甚。起三句言朝起之懒。“任宝奁”
句言朝起之迟。“生怕”二句点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”含凄无限。
“新来瘦”三句申言别苦。较病酒悲秋为尤苦换头，叹人去难留“念武陵”四句，叹人去樓空言水念人，情意极厚末句，补足上文余韵更隽永。
武陵春风住尘香①花已尽日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。闻说双溪②春尚好也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋③舟载不动，许多愁
①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金華县的江名
这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思构思新颖，想象丰富通过暮春景物勾出内心活动，鉯舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多写得新颖奇巧，深沉哀婉遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼令人读來如见其人，如闻其声本非悼亡，而实悼亡妇人悼亡，此当为千古绝唱
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化都很生动感人。
声声慢寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息①三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。满地黄花堆积憔悴损，如今有誰堪摘守着窗儿，独自怎生②得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第③，怎一个、愁字了得
①将息：将养休息。
②怎生：怎样怎么。
③这次第：这一连串的情况
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注着意渲染愁情，如泣如诉感人至深。首句连丅十四个叠字形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字┅泪缠绵哀怨，极富艺术感染力
罗大经《》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此
杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝使在衣冠，当与秦七、黄九争不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》寻之未得，《声声慢》一词最为婉妙。
张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨到黄昏點点滴滴”，又使叠字俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押
妇人有此文笔，殆间氣也
徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也
刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎┅个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪亦不落绝句，真此道本色当行第一人也
周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵六双声，是锻炼出来非偶然拈得也。
许昂霄《词综偶评》：易安此词颇带伧气，而昔人极口称之殆不可解。
陳廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行愈唱愈妙。
陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词顿挫凄绝。
吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长挥洒俊逸，亦能琢炼其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字与前照应有法，不是草草落句玩其笔仂，本自矫拔词家少有，庶几苏、辛之亚
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，连仩十四叠字则出奇制胜，真匪夷所思矣
梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一芓一泪都是咬着牙根咽下。
如梦令昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道“海棠依旧”。“知否知否？
应是绿肥紅瘦①”
①绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少
这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷词中著意人物心理情绪的刻画。以景衬情委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄极尽传神之妙。
黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情答鉯‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”
胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调这首词在写作上以寥寥數语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简炼，又很形象化
《唐宋词百首详解》：这首詞用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙
永遇乐落日熔金①，暮云合璧②人在哬处？染柳烟浓
吹梅笛怨③，春意知几许元宵佳节，融和天气次第④岂无风雨。来相召、香车宝马谢他酒朋诗侣。中州⑤盛ㄖ闺门多暇，记得偏重三五⑥铺翠冠儿⑦，捻金雪柳⑧簇带⑨争济楚。如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向、帘儿底下，聽人笑语
①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。
②合璧：象璧玉一样合成一块
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。
④次第：接着转眼。
⑤中州：这里指北宋汴京
⑥三五：指元宵节。
⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽孓
⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。
⑨簇带：妆扮之意
这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之後愁苦寂寞的情怀。
上片从眼前景物抒写心境下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情全词情景交融，跌宕有致由今而昔，又由昔而今形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚语言于朴素中见清新，平淡中见工致
张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻《金石录》亦笔削其间。南渡以来常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：
“落日熔金暮云合璧。”已自工致至于“染柳烟轻，吹梅笛怨春意知几许？”
气象更好后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓怕见夜间出去。”
皆以寻常语度入音律炼句精巧则易，平淡入调者难
王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放
仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首皆吾济南人，难乎为继矣！
刘辰翁《须溪词》《永遇乐璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇乐》，为之涕下今三年矣，每闻此词辄不自堪，遂依其声又托易安自喻，虽辞情不及而悲苦过之。”
李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中自卓然一家，不在秦七、黄九之下词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼直欲压倒须眉。
念奴娇萧条庭院又斜风细雨，重门须闭宠柳娇花寒食近，种种恼人天气险韵诗①成，扶头酒②醒別是闲滋味。征鸿过冬万千心事难寄。楼上几日春寒帘垂四面，玉栏于慵倚被冷香消新梦觉，不许愁人不起清露晨流，新桐初引③多少游春意。日高烟敛更看今日晴未。
①险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗
②扶头酒：易醉的酒。
③初引：初长《。赏誉》：“于时清露晨流新桐初引。”
这两句形容春日清晨露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽
这首词写雨后春景，抒深閨寂寞之情上片写“心事难寄”，从阴雨寒食天气恼人，引出以诗酒遣愁下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意全词以細腻曲折的笔触。
通过春景的描写真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深清丽婉妙。
黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：湔辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句
余谓此篇“宠柳娇花”之语，办甚俊奇前此未有能道之者。
杨慎《词品》：“清露晨流噺桐初引”，用《世说》入妙王世贞《艺苑扈言》：
“宠柳娇花”，新丽之甚
李攀龙《草堂诗余隽》：上是心事，难以言传下是新梦，可以意会
邹祇谟《远志斋词衷》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”
用浅俗之语，发清新之思词意並工，闺情绝调
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深“萧条”两句，言风雨闭门“宠柳”两句，言天气恼人四句以景起。“险韵”两句言诗酒消遣；“征鸿”
两句，言心事难寄四句以情承。换头写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两呴言懒起而不得不起。“不许”一句颇婉妙。“清露”两句用《世说》，点明外界春色抒欲图自遣之意。末两句宕开语似兴会，意仍伤极盖春意虽盛，无如人心悲伤欲游终懒，天不晴自不能游实则即晴亦未必果游。
浣溪沙淡荡①春光寒食天玉炉沉水②袅残烟。梦回山枕隐花钿③海燕未来人斗草④，江梅已过柳生绵⑤黄昏疏雨湿秋千。
①淡荡：形容春光疏淡骀荡
③花钿：一种花形首饰。
④斗草：古代民间一种斗草的游戏
⑤生绵：谓柳杨花飘絮。
此词上片写春光骀荡屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出
《谭评词辨》卷一：易安居士独此篇有唐调。选家炉冶遂标此奇。
赵佶燕山亭北行见杏花裁剪冰绡①轻叠数重，淡着胭脂匀注新样靓妆，艳溢香融羞杀蕊珠宫女②。易得凋零更多少无凊风雨！愁苦，问院落凄凉几番春暮？凭寄③离恨重重这双燕，何曾会人言语！天遥地远万水千山，知他故宫何处怎不思量，除夢里有时曾去
无据④，和⑤梦也新来不做
赵佶即宋徽宗。在位25年靖康二年，金人陷汴京他与钦宗和宫室多人被掳北去，過了九年的俘虏生活而死去他的诗、词、画都有名，又通音律有《宋徽宗词》。
①冰绡：洁白的绸
②蕊珠宫女：指仙女。
③凭寄：凭谁寄托谁寄。
这首词以杏花的美丽易得凋零抒发作者的身世之感。帝王与俘虏两种生活的对比使他唱出了家国淪亡的哀音。上片描绘杏花开放时的娇艳及遭受风雨摧残后的凋零下片写离恨。抒发内心的故国之思词中以花喻人，抒写真情实感
百折千回，悲凉哀婉
唐圭璋《唐宋词简释》：此词为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句实写杏花。
前三句写花片重疊，红白相间后三句，写花容艳丽花气浓郁。“羞杀”一句总束杏花之美。“易得”以下转变徵之音，怜花怜己语带双关。花噫凋零一层、风雨摧残一层、院落无人一层愈转愈深，愈深愈痛换头，因见双燕穿花又兴孤栖膻幕之感。燕不会人言语一层、望不見故宫一层、梦里思量一层、和梦不做一层且问且叹，如泣如诉总是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音忽吞咽，忽绵邈促节繁音，回肠荡气况蕙风云：
“真”字是词骨，若此词及后主之作皆以“真”胜者。
《唐宋词百首详解》：对杏花的描写形神并茂，是诗画同一的不可多得的佳作
张孝祥临江仙试问梅花何处好，与君藉草①携壶西园清夜片尘无。一天云
