论述如今2017好莱坞大片片常用中国元素 出于商业还是艺术

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-05-19 07:00 标签： 2016好莱坞大片
自有人类文明史以来，“末日之说”就如同一个幽灵与我们若即若离。好莱坞大片《后天》则更是告诫好高骛远的地球人，真正的末日并非来自天外，而是我们自己，是我们对大自然长期永无止境的掠夺所付出的必然代价。回答下列各题。小题1:对文学艺术作品的“末日之说”，理解正确的是（
）A．“世界末日”确有其事B．科幻片都是没有科学依据的C．艺术创作来源于客观的现实生活D．“世界末日”是少数文人在那里无病呻吟小题2:人们总觉得，灾难片往往是出于商业目的的祀人忧天。然而，如果我们仍然继续肆意掠夺和破坏地球，说不定祀人的担忧在将来真的会变为现实，灾难片的场景可能真的在未来某一天会出现在我们面前。这是因为（
）A．社会的进步总以道德伦丧为代价B．经济的发展总以环境破坏为代价C．任何事物每时每刻都处于发展的状态中D．任何事物都总是处于因果联系的链条中小题3:“世界末日”的预言反映了人类对自身活动的深刻反省，它启示人们（
）A．人定胜天B．人在自然面前是脆弱的C．历史越向前发展，人与自然的关系就越紧张D．要尊重、顺应自然，与自然和谐相处 - 跟谁学
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）A．“世界末日”确有其事B．科幻片都是没有科学依据的C．艺术创作来源于客观的现实生活D．“世界末日”是少数文人在那里无病呻吟小题2:人们总觉得，灾难片往往是出于商业目的的祀人忧天。然而，如果我们仍然继续肆意掠夺和破坏地球，说不定祀人的担忧在将来真的会变为现实，灾难片的场景可能真的在未来某一天会出现在我们面前。这是因为（
）A．社会的进步总以道德伦丧为代价B．经济的发展总以环境破坏为代价C．任何事物每时每刻都处于发展的状态中D．任何事物都总是处于因果联系的链条中小题3:“世界末日”的预言反映了人类对自身活动的深刻反省，它启示人们（
）A．人定胜天B．人在自然面前是脆弱的C．历史越向前发展，人与自然的关系就越紧张D．要尊重、顺应自然，与自然和谐相处自有人类文明史以来，“末日之说”就如同一个幽灵与我们若即若离。好莱坞大片《后天》则更是告诫好高骛远的地球人，真正的末日并非来自天外，而是我们自己，是我们对大自然长期永无止境的掠夺所付出的必然代价。回答下列各题。小题1:对文学艺术作品的“末日之说”，理解正确的是（
）A．“世界末日”确有其事B．科幻片都是没有科学依据的C．艺术创作来源于客观的现实生活D．“世界末日”是少数文人在那里无病呻吟小题2:人们总觉得，灾难片往往是出于商业目的的祀人忧天。然而，如果我们仍然继续肆意掠夺和破坏地球，说不定祀人的担忧在将来真的会变为现实，灾难片的场景可能真的在未来某一天会出现在我们面前。这是因为（
）A．社会的进步总以道德伦丧为代价B．经济的发展总以环境破坏为代价C．任何事物每时每刻都处于发展的状态中D．任何事物都总是处于因果联系的链条中小题3:“世界末日”的预言反映了人类对自身活动的深刻反省，它启示人们（
）A．人定胜天B．人在自然面前是脆弱的C．历史越向前发展，人与自然的关系就越紧张D．要尊重、顺应自然，与自然和谐相处科目:难易度:最佳答案小题1:C小题1:D小题1:D解析
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好莱坞电影和中国电影中的跨文化现象中国电影出路：商业元素和普世情怀_网易财经
中国电影出路：商业元素和普世情怀
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　　“营销是电影的临门一脚，是电影实现收入的关键环节。”2011年，国内第一本从专业角度细致梳理电影营销话题的实用读本《电影营销实务》出版。该书作者之一，北京凯视芳华文化传播有限公司总裁接受了《中国经营报》记者的专访。　　2011年，迎来了破百亿票房收入后的第一年。在王大勇看来，2011年中国电影仍将迎来票房30%以上的增长。中国电影的黄金十年的起点将如何诠释？电影的商业性与艺术性是否能两全？　　问：最近几个月，电影《钢的琴》引起业内关注，关于其归属文艺片还是商业片的讨论不绝于耳。良好口碑、夺奖无数，票房并不给力
这样的现象并不是个案。你如何看待电影商业性与艺术性、思想性脱轨的问题？《钢的琴》有哪些启示？　　王大勇：电影商业性和艺术性的平衡是全球电影界的共同话题，也是好电影追求的境界。《钢的琴》的启示在于电影评论者和消费者之间存在观念的差异。前者关注电影的艺术性、主题和意义。而观众只以娱乐性为第一标准。《钢的琴》叫好不叫座，是中国电影市场处于初级发展阶段的表现。从营销上看，四个月前无人关注的一部小成本电影，到今天已经成为热点话题，票房在多部大片挤压下仍然达到600万元，而且还在夹缝中继续有排片，这部电影已经成功了。　　一部好的电影应该兼具商业性与艺术性。《阿甘正传》是我认为艺术和商业平衡得最好的作品。商业上它有通俗的成长故事，以及好人有好报的主流价值观，艺术上它有在命运中把握自我的哲学思辨。商业元素和普世情怀的结合，是商业与艺术平衡的基础。深入浅出是平衡的技巧。在国内作品中《非诚勿扰2》比较值得推崇，其商业艺术兼顾使电影的观众基数最大化，作品满足多种观众的需求，票房自然会成功。　　问：对于中国电影这些年票房爆炸性的发展和外界把现在的电影称为“爆炸性的时代”你如何看？对于2011年中国的整体电影市场你如何判断？　　王大勇：这个爆炸性的时代是和中国经济与文化发展相匹配的。随着城市化进程，消费者对文化娱乐的需求日益提升，电影作为消费成本低廉的文化产品，逐渐成为文化娱乐的主流。2011中国电影收入还将有30%以上的增长。今年是被业内称为黄金十年的起点，是中国电影步入高速发展期的“元年”。　　问：对于一部电影来讲，营销之于电影意味着什么？&
　　王大勇：电影有三场冲锋，第一是剧本，第二是制作，第三是营销。剧本扎实，制作精良，营销得当。一气呵成，是最理想的状态。前两者失败了，营销是最后一次机会。营销是电影的临门一脚，是电影实现收入的关键环节。中国电影市场有宣传，无营销。很多电影的营销以媒体到达为目标，炒绯闻，造负面新闻，赢了宣传，输了营销，最终媒体上热闹，票房失败。营销实际是站在市场角度，以更广阔的视角对影片进行重新包装定位，制片方应和营销伙伴更紧密地合作，而不是把营销方当成执行性的供应商。营销公司应提升自身综合服务能力，集成市场研究、发行策略、传播等职能，不能被动地扮演发稿公司的角色。
本文来源：中国经营报
责任编辑：王晓易_NE0011
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