篆刻作品“一日之迹是什么意思_百度知道
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。
篆刻作品“一日之迹是什么意思
我有更好的答案
研究中需要使用的；
（六）经国务院有关部门批准的特殊情况。
中华人民共和国主席令
（第三十七号）
《中华人民共和国国家通用语言文字法》已由中华人民共和国第九届全国人民代表大会常务委员会第十八次会议于日通过C
第十七条 本章有关规定中，有下列情形的；
（四）题词和招牌的手书字；
（五）出版、教学、篆刻等艺术作品；
（三）书法，可以保留或使用繁体字、异体字：
（一）文物古迹；
（二）姓氏中的异体字
为您推荐：
其他类似问题
换一换
回答问题，赢新手礼包　　陈迅　　清代篆刻大家邓石如、吴让之都刻过数方“一日之迹”的朱文闲章。“一”那长长的一横，“日”那圆圈里稍短的一横，都是迹的表现。一日很快过去，往往了无痕迹。能留下痕迹的，少之又少。群贤咸集于兰亭，嵇康临刑前弹《广陵散》于东市，东坡月下泛舟于赤壁，少有之痕迹呀。做个有品位的人，争取让匆匆而过的日子，留下那么一点点痕迹。哪怕绝句似的，就那么一点点。
（责任编辑：HN666）
09/21 18:5408/04 21:10
新闻精品推荐
每日要闻推荐
社区精华推荐
精彩焦点图鉴
　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与和讯网无关。和讯网站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。正在浏览本主题的会员
- 0 会员(0 隐身),
只有游客在线
查看: 25083|回复: 107
《一日之迹》——唐存才、张炜羽、蔡毅强、夏宇、金良良五人篆刻展日前开幕
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。
才可以下载或查看，没有帐号？
由上海市书协与上海市青年文联指导，上海市青年书协与艺苑真赏社主办的上海市优秀青年书法篆刻系列提名展之——“一日之迹——唐存才、张炜羽、蔡毅强、夏宇、金良良五人篆刻展”，日前在上海艺苑真赏社（福州路424号3楼）开幕。
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
(218.65 KB, 下载次数: 24)
20:20 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
(169.6 KB, 下载次数: 23)
20:21 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
(134.11 KB, 下载次数: 22)
20:22 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
中国书协理事、上海书协主席周志高参加展览会。
(151.76 KB, 下载次数: 16)
20:23 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
中国书协理事、上海书协副主席戴小京（左），中国书协理事、上海书协副主席丁申阳（中）参加展览会。
(207.36 KB, 下载次数: 20)
20:24 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
国书协理事、上海书协副主席徐正濂（右一）参加展览会。
(214.44 KB, 下载次数: 22)
20:26 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
西泠印社理事、上海书协副主席孙慰祖（左）参加展览会。
(154.61 KB, 下载次数: 20)
20:28 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
上海书协副主席、上海青年书协主席徐庆华主持会议。
(132.39 KB, 下载次数: 24)
20:29 上传
信誉指数 点
阅读权限100
在线时间 小时
中国书协理事、上海书协副主席戴小京讲话。
(121.65 KB, 下载次数: 23)
20:29 上传
本站网友发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表书艺公社的立场及价值判断。
网友发表评论须遵守中华人民共和国各项有关法律法规；尊重网上道德，严禁发表侮辱、诽谤、教唆、淫秽内容；
承担一切因您的行为而直接或间接引起的法律责任；您在书艺公社论坛发表的言论，书艺公社有权在自身所属的网站、微信平台、自媒体等渠道保留、转载、引用或者删除；
参与论坛发帖及评论即表明您已经阅读并接受上述条款。
·版权所有·书艺公社网（SHUFA.org） ·中国·北京·
SHUFA.org, All rights reserved.
社长：李阳（雪庵）& 电子邮件:
书艺公社QQ群官方群组 - A群群号： - B群群号： - 书画街群群号：（加入时验证信息注明"书艺公社"及您的网名）
Powered by明清经典篆刻作品赏析
疁城一日长（清 邓石如）
邓石如的印作风格多样，他在不同时期，甚至是同一时期不同的作品，也都各自呈现出不同的面貌。这方印即是与众不同的一方，也是邓石如白文印中的上品。与之同时期的白文印，大都线条平直，结子方严，遵循的是汉印风格，但是邓石如这方印却将书法的笔意融入刀法之中，可以天马行空，任意挥洒。在刀法上，邓氏冲切并用，除了“城”字的土旁刀法似有失外，其余各字都无懈可击。“一”字与“长”字的横画呈波浪形，使印面极富动感，呈现出一派生机。
丹青不知老将至（清 吴熙载）
“丹青不知老将至”出自 杜甫《丹青引赠曹霸将军》。吴熙载刻的这方白文印非常有特色，文字形态方圆兼施，用刀冲切并用，线条爽劲，有粗细变化，极富韵致；章法布局独特，第一个行有三个字，“丹”字极力压缩，已经和“日”字十分接近，使下边“不”字出现大块留红，并将右下部打圆角，使留红鲜明而并不显得突兀。正方印疏疏朗朗，活脱自然，使我们可以想象到，吴氏在篆刻此印时那种游刃有余的快意。
蒋仁是“西泠八家”之一，他的以沉着冷隽见长。所示的“蒋仁印”，是他为自己刻得一方自用印，也是他的代表作品之一。其用刀苍浑沉着，是典型的汉代铸印风格。线条之间的残破造成了印面大面积的留白，这样处理，既避免了印面的拥挤，有增强了朱白对比效果，使印面不再单调。蒋仁用刀师法丁敬的短碎切刀，但较丁敬更加朴拙，更加铿锵。
这是一方椭圆形白文印，是钱松的作品。钱松开始师法浙派诸家，后又临摹汉印，据说有两千方之多。但是他的印风仍没有脱尽浙派的影子，故也被列入“西泠八家”之一。这方椭圆形印章共有三字，一般朱文可以随形诘曲而不失自然，白文却很难做到，一般都在一个方形的空间内变化，为此，钱松用肖形装饰印文两侧以，这样既丰富了印面，避免了白文的变形。此印线条圆劲、古朴，印面安排华丽、雅致，是一件佳作。
两方端砚斋藏书之印（清 张熊）
这是一方九字藏书印，使用的是细朱文。文字个个独立，与印边不相交，所以在印面使用了九宫格，对文字起到了稳固作用。这种设计印面的方法并不多用。张熊 喜爱收藏金石书画，精，擅绘画。他的绘画作品雅俗共赏，时称 “ 鸳鸯派 ” ，他的篆刻风格也和他的画风一致。这枚印章是他的代表作，整体风格工稳雅致，线条细劲，篆法活脱自然，极富笔意。
放情诗酒（明 何震）
从文彭、何震刻印，开始使用青田石，文、何的关系介于师友之间，何震印风深受文彭的影响，使文彭的继承者。这方印是何震用青田石刻成的，全印气息苍茫朴厚，用刀外露，毫不掩饰，更增强了其猛力奔放的艺术效果。这种效果是象牙等印材所无法达到的。另外，印章边缘的自然残破有使该印多了几分放达意趣，正与“放情诗酒”印文相合。
程守之印（明 何震）
何震的这方印文名印，在章法上遵循了汉印的模式。印面文字三密一疏，“程”字上紧下松，和“印”字的下紧上松呼应，为了使“印”字上部出现大面积留红，所以简省了最下面一横画；“守”字下面的留红与“之”字上面的留红相呼应，布局巧妙。该印用刀冲切并用，线条表现出十足的金石趣味，但又不失灵动，整体上看既有壮士耿介之气象，又不失文人的书卷气。
邓石如提出刻印要“印丛书出”，这并不是一句空口号，邓石如认认真真地做了，并且还影响了后世的一大批篆刻家，是篆刻所表现的意趣为之一变，可谓功德无量。“一日之迹”这方印文字取圆势，采取的是三密一疏的布局方法，由于每个字的笔画都不多，显得正方印格外疏朗，圆转的线条显得流动而富有张力，再加上切刀所造成的金石味，使全印的艺术效果特别明显。
奚冈也是“西泠八家”之一， 他的篆刻继承了丁敬朴茂古秀的一面，茂密处见通透，浑成中见散逸。 而最厌恶妩媚一路的印风。“龙尾山房”是一方朱文印， 是奚冈 25 岁时的圆朱文力作，全印中没有一根直线条，大部分横线两端都向上弯曲，笔势婉转流动，结体舒展轻松，缺蚀的线条和几处稚拙的笔意，使全印繁茂、明快、飘逸的气韵和谐地统一起来，煞费匠心的安 排被自然不做作的效果遮去。
在徐三庚的篆刻作品中，这一方显得与众不同。无论徐氏作朱文还是白文，都是以他所书写的小篆体入印，这种风格的印章我们已经司空见惯了，但“梦萱草堂”却是一个特例。印章属于细朱文，几乎每有粗细变化，很难看到徐三庚篆书的影子，这在徐氏的作品中这是十分罕见的。该印线条圆劲，干净利落，印面中间用竖线隔开，对文字起到了稳定的作用；另为，“梦”字有边弧线的内收，与“堂”字上部繁化的处理，也是徐氏的巧思所在。
夥山汪氏（清 黄士陵）
这方印是典型的黄士陵的风格，黄士陵的印章，用刀以冲为主，刻出的线条干净利落，甚至转折处直来直往，毫不掩饰，他设计的印稿，为了使中宫疏朗，将文字的笔画极力向外拓展，形成了一种外紧内疏的独特的视觉效果，给人一种清爽雅致的美感。这方印也是如此，文字两密两疏，但并不显得轻重失调，其中“山”字中间一竖笔有意加粗，对平衡印面起到了关键作用。印章边栏外破内整也是该印的独特之处。
季荃一号定斋（清 黄士陵）
此印六个字的排列比较整齐，线条以方折为主，每个横行的三个字之间几乎相连。“季”字的结构安排比较规整平均，线条偶有断开之处，于整齐之中增添一丝变化。“荃”字的结构安排十分平均，留白处的距离都一样，线条也比较平均。“一”字则被安排在靠上的位置，因为如果把它安排在中间，则在视觉上会给人以下沉的感觉。“号”字的线条粗细有一些变化，笔划的收笔处也比较尖细。“定”字则在整体取纵势的趋势上内部取横式，下面留白较多，与“一”字的留白相呼应，避免“一”字的留白过多，给人以突兀的感觉。“斋”字的结构也与印文其它字保持一致，整齐、平均。
丁敬身印（清 丁敬）
丁敬是浙派的创始人，他的出现一扫甜软柔媚的印风，开创了细碎短切刀之法，印风古拙朴厚，自成一家，成为了继何震以来印坛执牛耳者。这方“丁敬身印”是丁敬为自己作的私用印，线条浑朴古拙，有浓厚的金石气息，富有是秦汉铸印的艺术效果；在分朱布白上，疏密得当，遵循了汉印对角呼应的原则，字形端严而不失自然之态，是丁敬的得意之作。
结习未除（清 丁敬）
丁敬这方白文印不同于其他作品的风格，其他白文印在章法上多是布置成满白的效果，很少在字外留红，而这方印则不然，其中每个字都是呈上松下紧的结构，这样就使得字的下部出现了大块的留红，既增强了朱白的对比效果，又活跃了印面。浙派刻印更加注重刀法的浑朴，而多在章法上有呆板之嫌，丁敬的这方印也许是他的一种新的尝试，较之其他浙派白文印显得更加活脱，更加有情趣。
侠骨禅心（清 赵之琛）
此印出自赵之琛之手。浙派篆刻发展到赵之深这里，又达到了一座高峰。其时，浙派篆刻无论是理论还是刀法，都已经发展成熟，再加上赵之琛用工甚勤，使得他的篆刻更趋精熟。“侠骨禅心”是典型的浙派风格，左边、上边的边栏几乎已经残去，但是由于浙派自行处理得比较端稳，所以并不显得散乱，此印用刀老辣，线条有耿介之气，整体的格调正与印文“侠骨禅心”相暗合。
生逢尧舜君不忍便永诀 （清 赵之谦）
此印是赵之谦为了纪念亡妻和亡女所作。款采用典型的北魏造像体，极具风神，属赵之谦的首创。赵氏作此印时心情之悲凉可以想象，倾注了自己的全部感情，为其倾力之作。采用上实下虚的布局方法，每个字点画主体部分上移，使字之上部显实；每字都将下方部位某些线条拉长，作悬针、长脚形状处理，疏而空灵，形成虚境。印章文字虽多，但多而不满，疏密相间，气象万千。
有好都能累此生（清 邓石如）
这又是邓石如的一方开后世先河的典范之作。白文印刻得如此流动，如此富有毛笔书写的味道，是从邓石如开始的。这是一方七字印，左三字右四字排列，字势扁平，取横势。其中“累”字的上部由于太繁琐，所以作了减省。此印用刀爽利，线条变化丰富，印面布局自然，分朱 布白妥帖，这类处理方法被后来的吴让之所心领神会，邓石如的印风得以继承法发展。
琴罢倚松玩鹤（文彭）
尽管对这方印章的真伪还有争议，但这方印仍被评为是文彭作品中最有特色的佳作。印章的五面都刻了行书边款，内容为：“余于荆川先生善，先生别业有古松一株，畜二鹤于内。公余之暇，每与其啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感慨先生之意，因检匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥识于松鹤斋中。”读此印，开始感觉平淡无奇，但是读完边款，则给人的感觉是典雅、素净。另外，此印历经沧桑，印面的边缘已经残破，更给这方印增加了一些朦胧的、神秘的美感。
濮氏孚柱（汪启淑）
汪启淑一生藏印甚夥，这对他篆刻眼界的提高影响很大。藏印人多擅长刻印。这方“濮氏孚柱”即是汪氏所作。该印分朱布白独具匠心，“氏”字下方大面积的留红是全印的印眼，与其余笔画较多的三字形成鲜明的对比，具有较强的视觉冲击力。线条用冲刀来完成，干净利落。笔画转折处变化微妙，足见作者的深厚功力。
真水无香（蒋仁）
这方印是蒋仁的代表作。印章的残破已经非常严重，其中“无”字下面的四条竖线仅剩下了三条半，这应当不是蒋仁的本意。但是这种残破也颇有意思，从而使印面更加的自然与空灵了，这也许是“巧与天谋”吧！蒋仁师从丁敬，篆刻是典型的浙派风格，浙派印章以刀法见长，但是过分的讲究刀法就会在某种程度上削弱篆刻的艺术性。而这方印章除了刀法的苍劲简古之外，残破所造成的韵致也是其他浙派印章所无法比拟的。
频罗菴主（奚冈）
奚冈在篆刻上最推崇丁敬，在“频罗菴主”中云：“印刻一道，近代惟称丁丈钝 丁 先生独绝，其古劲茂美处，虽文、何不能及也。盖先生精于篆隶，益于书卷，故其作辄与古人有合焉。山舟尊伯藏先生印甚多，一日出以见示，不觉为之神耸，因喜而仿此。铁生记。”崇敬之情，由此可见。“频罗菴主”是梁同书的号，奚冈称其为尊伯，为其治印当然不敢敷衍。此因用刀娴熟，线条老辣，章法稳妥，有冲和古拙之美。
菫浦诗词之印（吴骞）
吴骞，字槎客，字葵里，号兔床、益郎、小桐溪旅人、漫叟，海宁新仓人。 这方六字白文印即是他的作品，是给杭世骏所刻的诗词印。其印风主要受浙派影响，这方印章线条古朴、苍劲，如同铁铸一般；章法设计也有独到之处，“浦”字的三点水旁为了节省空间和避免繁琐，化为三条短竖，“诗”、“词”二字的“言”旁为避免重复，也作了相应的变化，“之印”二字笔画较少，避免了全印的拥挤之感。
息游园长物印（任淇）
任淇工书法，精篆刻，善画花鸟、人物，这方“息游园长物印”朱文印即出自任淇之手。任淇的篆刻，在刀法上受浙派的短碎切刀法影响，在这方朱文印中就可以很清楚的看到浙派的影子。此印在用篆上以方为主，转折果断，但是一味的方，就容易使印面变得呆板，所以“圆”字下边圆弧在整方印中起到了关键作用，使整方印顿生流动之感，再加上“长”字和“印”字上的弧线作呼应，整方印章才显得更加活脱自然。
十六金符斋（黄士陵）
此印章法大胆出新，以比划最简的“十六”二字与比划较繁的“金符斋”三字平分秋色，各占全印的一半。由于“金” 、“斋”二字的简化，右边的“十”“六”二字并不显得孤单零落，在对比之中达到平衡，这就是此印在结构章法上的别出心裁之处。此印刻法精娴老到，下刀老辣劲健。印文中挺拔的斜直线条，与“六”“符”字中的弧形线条结合得十分协调。
作个狂夫得了无（苏宣）
苏宣这方印，应该是对他自己人生的写照。苏宣好剑术，某日路上遇见恶人，一怒之下将其杀死，他意识到后果的严重性，便开始了他的逃亡生活。苏宣是个轻狂的游侠，他的篆刻中自然也多了几分侠气，这在印章“作个狂夫得了无”中可见一斑。该印以冲刀为主，用刀猛利、爽俊，前两行共六字，字势端稳，而最后一个“无”字却占了三个字的空间，尤其是下方的四条长竖，力道甚猛，显现了他的“狂夫”本色。
高隐南屏小石门（赵之琛）
这方印出自赵之琛之手，外加边栏，主要起装饰作用，印面鲜明的留红有两处，一处是“小”字上部，另一处是“隐”字下部，两块遥相呼应，“门”字特意拉长中间两竖，以补住下面的空间。可这方印时，赵之琛已经 59 岁，这时的赵之琛，正值创作的鼎盛时期，其刀法、布篆都以达到炉火纯青的地步，得心应手，天衣无缝。这方印正是赵氏的得意之作，古朴而妍丽，其精熟程度令人叹为观止。
——转载自篆刻导航网
责任编辑：
声明：本文由入驻搜狐号的作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。
金石印坊——非篆刻，不传播。
名家授课，成人小班制，从入门到精通。
今日搜狐热点明清篆刻及其流派
我的图书馆
明清篆刻及其流派
您可能也喜欢：
馆藏&134313
TA的推荐TA的最新馆藏
喜欢该文的人也喜欢