西方人为什么普遍对小野洋子用胸俘获列侬印象不好

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-04-23 07:34 标签： 列侬和小野洋子
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小野洋子作品中 挥之不去的“列侬”
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& 2005－, all rights reserved 北京豆网科技有限公司小野洋子：世界上最著名而不为人知的她_藏界人物_新浪收藏_新浪网
小野洋子：世界上最著名而不为人知的她
　　文/焦萌
　　影像为她诗意的表达和难以言喻诉说提供了特殊的出口。从最初按照脚本指导观众如何感知和想象一部影片，到后来打破传统叙事的拍摄，在简单的画面背后总蕴含着更深刻的东西。
　　百度百科上如此介绍小野洋子(Yoko Ono)，她“是日裔美籍音乐家、先锋艺术家，约翰?列侬的第二位妻子。”作为音乐家和先锋艺术家我们可能很难说清楚她究竟都有哪些作品，但我们都知道他是列侬的妻子，她真的很有名。就像列侬说的那样，她是“世界上最著名而不为人知的艺术家：每个人都知道她的名字，可没有人知道她做了什么。”
　　列侬是1966年9月在伦敦观看小野洋子表演行为艺术《切片》的时候第一次见到这个他生命中最重要的女人的。而洋子第一次表演《切片》是在两年前，当时她已经是纽约前卫艺术舞台上的风云人物。作为激浪派艺术家(但她自己并不愿意承认自己属于激浪派)，小野洋子在上世纪60年代曾参与了《激浪电影选集》(Fluxfilm Anthology)的拍摄。德国艺术家沃尔夫?维斯泰尔、韩国艺术家白南准都参与到这一系列片子拍摄中，电影由激浪派艺术创始人乔治?麦西纳斯剪辑，由37个10秒至10分钟不等的短片组成。
　　创作于1965年的《一(火柴)》(One)片长5分6秒，镜头是固定的，呈现了一根火柴从点燃到熄灭。由于采用了慢镜头我们可以清晰的看到火柴从划燃到熄灭的每一个过程，火柴头如何与火柴盒摩擦，火势如何沿着火柴棒蔓延，最终如何熄灭。片子从头到尾都锁定在火柴盒周边，有时燃烧的火柴棒还会跑出镜头，我们只能看到拿着火柴的指头，却看不到那是不是小野洋子，占据整个银幕的火柴被自己的光照亮、吞噬。在1966年的35秒钟的短片《眨眼》(Eye Blink)中，镜头锁定在洋子的左眼，整个片子只是眼睛由紧闭缓缓张开的过程。在制作于1967年的同名短片中，我们仅能看到屏幕上不停跳动的数字，从1到100，不断重复，直至数字叠加至1000，短片结束，时长约1分钟，这两个同名作品却给人以完全相反的感受。被收录在《激浪电影选集》中还有一件小野洋子的作品是创作于1967年的《四(末端)》(Four)，片长6分15秒，根据画面我们可以推断出所有的演员都是全裸出镜，不过我们只能从身后看到他们的屁股，对，光屁股，他们原地踏步，屁股不停的扭动，数不清究竟换了多少个屁股，这部影片建立了洋子对人体的兴趣和以电影这种媒介来表达的创作手法。这件作品让英国电影审查机构大为不满，也使得列侬的粉丝更加无法接受这个他们眼中的艺术骗子。
　　以上4件作品或许大多数人并不了解，但随着2008年小野洋子首次中国个展在位于上海的可当代艺术中心举办，中国观众也有机会看看这个著名艺术家究竟都做了些什么。此次展览中就有创作于1970年的25分钟电影《苍蝇》(Fly)。该电影曾作为先锋派电影入选法国戛纳电影节，《苍蝇》中一位女士似乎处于昏睡状态，与安迪?沃霍尔的《沉睡》不同的是，这个女人只是背景，电影的主角是一只苍蝇，镜头随着苍蝇停留在该女人身体的不同部位，。整部影片没有声音，甚至有些无聊。苍蝇轻微的运动带出的情色意味，带领出“她”身体的静寂中暗含着某种能量。小野洋子把这描述为自传体的篇章，而且选择了一种引人注目的精妙方式来表达她自己。
　　探讨侵犯隐私这一话题的影片《强奸》(Rape)完成于1969年，不过电影本身的内容并没有标题这么的直白暴力。摄制组随意挑选了一位在街上遇到的妇女作为拍摄对象，并一路尾随直到她的住处，这是一个居住在伦敦但讲着德语的女人。作为一个路人，莫名其妙被一群人跟拍，她虽然表达过自己的不满，但是她不会说英文，不过通过她的行为我们可以体会到她的感情变化：好奇、配合、沮丧、愤怒。这种偶遇的拍摄，打破了传统电影的叙述方式。
　　与《强奸》的拍摄有异曲同工之妙的是拍摄于1970年的《羽化登仙》(Apotheosis)，小野洋子和列侬坐在热气球内一同升入一座小城镇的上空，此时摄像机就跟随着他们随行记录，至于什么被拍摄，什么不被拍摄似乎并不会按照剧本来，这一切都是随机的。摄影机成为了观众的眼睛，成为观察的工具。
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电话：010-&&|&&&&|&&小野洋子到中国：女人的能量
&&&&南都讯　记者黄茜　发自北京　82岁的小野洋子黑衣黑帽，瘦小干练，墨镜在鼻梁上微微下滑，眼睛从镜框上方往外看，透着机智。11月14日，小野洋子现身北京东隅酒店举行的“小野洋子：金梯子”个展新闻发布会。这位约翰·列侬的遗孀、被咒骂为“女巫”的女人、全世界“最著名的不为人知的艺术家”，先锋艺术、音乐、电影、和平运动与女权运动的先驱者，一开口便让人惊诧。她接过话筒说：“今天，我来此让你们听见一个女人的声音。”接着发出一串鼓荡耳膜的嚎啕，这嚎啕类似唱腔，带着哭腔，听来像日本的能乐。年逾八旬的小野洋子愈发行止出位，无所拘束。她在2015年的一篇名为《别阻止我！》的短文里写道：“我用声音传达着巨大的能量，因为这就是我的方式。感受我的能量或闭上你的嘴！”&&&&“金梯子”引人向着高处&&&&于11月15日在林冠艺术基金会开幕的“小野洋子：金梯子”是小野洋子在京举办的首次个展，呈现《金梯子》、《看天空》、《出口》、《我们都是水》、《愿望树》、《只语篇》等小野洋子广泛的艺术生涯里不同时期的8件作品。&&&&为了这次展览，小野洋子专门制作了《金梯子》。展览现场摆放着7把金色梯子，其中四把为最新制作，分别为5米高、3.5米高、2米高和1米高。另外三把是来自中国南方和北方的现成品，有一把槐木老梯，见证了农民35年的劳作。&&&&小野洋子也邀请观众带来自己的“金梯子”，不管材质、大小，只要是金色都可以。&&&&“这件作品让我非常感动，它给了我们机会参与到小野洋子坦诚的、乌托邦式的，却非常有力量的艺术世界和生命观。当人们带着自己的梯子来参与时，小野希望大家也能反观自己的生存之梯，我们是如何沿着自己的梯子向着人生的高度攀爬。”林冠艺术基金会北京副总监张晓华说。&&&&“小野洋子艺术作品的核心在于观念而非物质，通过参与，观众的身体和灵魂将成为艺术创作的一部分。”&&&&《看天空》曾经出现在今年小野洋子于纽约大都会博物馆举办的个展“小野洋子：一个女人的展览”上。这是一座蓝色的螺旋式扶梯，当观众走上扶梯，愈接近顶端，梯身会愈强烈地颤抖。“这件作品传递了一个信息，在我们走向光明，触向天空的时候，危险总是如影随形。”&&&&有批评家认为，作品里反复出现“梯子”，因为梯子是小野洋子和列侬最初的“媒人”。列侬在参观一次观念艺术展时，正是爬上一把梯子，看到了小野洋子的作品，内心受到了触动。事实上，列侬逝世后，小野洋子的许多作品都与死亡和天空有关，她总是引导着人们和她一起向上看。&&&&以“水”诠释东方哲学&&&&展场里尤为引起南都记者注意的，是观念作品《我们都是水》。一排横放着118个小玻璃罐，罐上贴着古今中外118个真实人物的姓名，罐子里装着同等体积的水。这个队列以“老子”开始，接着是马丁·路德·金、凯绥·珂勒惠支、列奥纳多·达·芬奇……这些人里有哲学家、戏剧家、音乐家、诗人、作家、艺术家、政治家……约翰·列侬和小野样子亦在其中，却并不相邻。小野洋子为自己安排了两个特殊的女伴：她的左边是20世纪早期巴黎文学艺术界“教母”格特鲁德·斯泰因，右边是墨西哥大胆前卫的现代女画家弗里达·卡罗。&&&&这件作品并不像看起来那样关乎永恒、名望或一小撮“受选者”，它的意涵更接近于《道德经》里的“水利万物而不争”及“众生平等”。小野洋子在为记者解释这件创作时说：“当我做出《我们都是水》这件作品的时候，实际上我自己被惊到了。难道希特勒和和平主义者同样都是水吗？我告诉自己，是的，他们都是水，重要的是，妥协比抗争重要得多。”&&&&小野洋子曾多次表示自己与中国文化的渊源。小时候对她影响最大的两本书是《三国志》和《西游记》。“《三国志》给我留下印象的是君主们如何运用头脑和想象力去完成志业。我在《西游记》里读出一种中国文化固有的幽默，这在当代日本人身上是看不到的。”&&&&花絮转角遇见小野洋子&&&&林冠艺术基金会创始人严&思·法&奥&斯&寇(J&e&n&sFaurschou)把小野洋子在林冠的展览称作“命中注定”、“天作之合”。几年前，严思·法奥斯寇和张晓华在德国柏林，那一天是妇女节，他俩从《纽约时报》上阅读到一篇关于“全世界最重要的女性”的文章，里面提到了小野洋子。张晓华当时提议，林冠艺术基金会应该做一场小野洋子的展览。严思·法奥斯寇告诉她，事情也许比想象中要简单。因为早在1984年，他就和小野洋子的御用策展人乔恩·亨德里克斯先生相识了。“我们转了个弯，就在转弯的一瞬间，不可思议的事发生了。我看到乔恩就在那条路上，正面向我走来。更不可思议的是，他的身边走着小野洋子女士。”&&&&这种“不可思议”在小野洋子身上经常发生。就像在新闻发布会上，小野洋子回答第一个记者提问时说：“我爱你，我感到我们似曾相识。”首先是他西方人为什么普遍不喜欢？
和列侬的床上和平行动（Bed－inForPeace）。这个行为艺术史上最经典的作品之一，是为反对美国对越南的战争而创作的。小野洋子和列侬在荷兰阿姆斯特丹的一家旅馆的大床上整整7天不下床，接受各大媒体的采访和拍照。也是从那个时候开始，夫妇俩鲜明地将反战和宣扬和平的理念融进他们的艺术创作中。然而，艺术家良好的初衷并没有得到所有人的理解，他们另类的表达方式被一些人指责为有伤风化，而更多的指责是针对洋子的，很多前披头士迷们甚至认为是这个怪诞的东方女人把约翰给带坏了。后来又有人指责披头士乐队的解散是因为她和约翰的婚姻引起的，洋子说：“现在人们不这么说了，因为他们知道，乐队不是因为我的原因解散的，女人是很容易被责备的，尤其是一个刚刚走近他们的亚洲女人。”除此之外，还有人指责她利用约翰的名义赚了很多钱。六月蜂的阳光般的温暖解答。
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