香瘢新激光褪红血丝价格丝腕 是什么意思？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-04-21 06:30 标签： 丝绸褪色
踏莎行吴文英润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。［注释］①润玉：指玉肌。②檀樱：芬芳的樱桃小嘴。③绣圈：彩绣项圈，此句指颈脖及妆饰。④&榴花&句：形容百褶石榴心红色舞裙。⑤艾枝：端午以艾为虎形，或剪裁纸为小虎形，粘艾叶以戴。⑥红丝腕：五月五日以五彩丝系臂，用以避邪。⑦菰叶：蔬类植物，生浅水中，高五六尺，春月生新芽如笋，名茭白。【译文】柔润如同白玉的肌肤，罩着菲薄透明的纱衣。用罗绢团扇轻轻遮蔽着浅红的樱桃小口。脖颈上围着绣花圈饰，还散发着淡淡的脂粉香气。大红的舞裙上，石榴花的花纹重重叠起，艾草枝儿斜插在舞乱的发髻上，午梦迷离，醒来时梦中的景象已经相隔于千山万里之外。只见窗前的月影不断东移，光阴像箭一样飞逝，手腕上红丝线勒出的印痕刚刚褪去。江面上的雨声淅淅沥沥，却无法望到思念中的你。只有萧萧的晚风吹着菰叶，那境味简直就像已经到了秋季。【译文二】文章出自，转载请保留此链接！润洁如玉的肌肤笼着薄纱，浅红的樱桃小口靠着歌扇，绣花项圈带着淡淡脂粉香气。石榴花纹叠印在红艳的舞裙，艾草枝斜压着蓬乱的发髻。午间梦里走过万水千山，其实只不过是片刻光景。那腕上似因消瘦而宽褪的红丝印痕分明还在眼前。隔江远望那人在雨声中，晚风吹着菰叶愁怨霎时生起。【评点】这是首感梦词。在词人的词集中有大量的作品主题都是怀念他一去、一死的苏、杭二妾。本篇就是为怀念苏州姬妾而作。一般的感梦词，多把梦中的感受写得缥缈恍惚，给人以朦胧之感，而本词有所不同，把梦中所见之人的体态相貌、服装配饰写得细致真切，使人很难看出是在写梦。上片五句，句句写梦，却始终没有点破是梦。&润玉笼绡&三句从肌肤、樱唇和服装、配饰等方面描写梦中人的妆扮与情态，极写其人之柔美。&榴心空叠舞裙红&两句，先从石榴红的舞裙暗示梦中人的歌女身份，再以鬓发散乱透露相思之意。&榴心&、&艾枝&点出端午节令，&空&字、&愁&字点出梦中人无心歌舞、不事梳妆之态，可由此推想出梦中人心中含愁，且愁情深重。下片开篇两句写午梦方醒，揭出上片全为梦境。此句化用李贺《四月》&晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外&两句诗意，以云外&千山&形容梦境之遥远。&窗阴一箭&句与&千山&相对而写，不仅写梦深，且将词人幽梦初醒之时对时空的迷惘之感一并写出。&一箭&，指漏箭，这里是说刻漏移动之微。这两句的意思是：梦中历尽千山万水，醒后发觉不过片刻光景。可见午梦何其短促，颇有一枕黄粱的味道。&香瘢新褪红丝腕&一句，转笔突然，词人不承上文写醒后诸事，却重回梦境，描写梦中人系有红丝带的纤柔细腕。其实，这一词笔的跳动，正是为了将词人当时的状态真实写出。在这片刻，对词人说来，此身虽已从梦中觉醒，而此心此情却仍留梦中。午梦幽徊，那梦中人手腕之上似因消瘦而褪去的红丝印痕分明还在眼前。联系词人其他几首端午怀人之作，不难发现，他对于苏州姬妾在端午节时系红丝线于手腕之事有着很深的印象。明白这一点后，词人为何梦及此事，并在梦醒后念念不忘了，也就能够理解了。片末两句词笔再转，由梦中回到眼前。这两句借写所见夜雨景致，暗抒从午梦初醒至夜雨洒落、晚风吹拂这段时间内的幽思和哀愁。［赏析］这首词咏闺情，描写少妇端午时的特殊装束与离愁。上阕五句为五个肖像特写画面。下阕转与别怨，&隔江人在雨声中&情境真切，思念更真切。最后一句景中寓情。此词状人极为成功，人物举手投足如在眼前。陈洵云：&读上阕，几疑真见其人矣。&（《海绡说词》）这首《踏莎行》是词人端午节忆苏州去姬的感梦之作。作者所怀念的，所梦见的是他深深爱恋而后来离去的一位姬人。这首词不用典，也不堆砌但在构思上专写作者内心的意识，用跳跃变幻的方式表达作者的感受，句子间亦无虚字相连，叙述上无层次，词意上更无脉络可寻，属典型的意识流手法，所以并不易理解。上片写梦中所见舞女舞后睡态的娇美，下片写梦醒后所感到的孤独凄凉。上片虚景实写，本是梦中所见，但对美人容颜的娇美，扣紧端午风俗节候写其装束、丰姿、神态，刻画得十分生动逼真，使人觉得所赋仿佛就是眼前的实景。&换头点睛，却只一梦，惟有雨声菰叶伴人凄凉耳&（陈洵《海绡说词》）。下片之妙，在于结尾两句把醒后所闻所见只是风声雨声的情境表现出来。&生愁怨&三字为主体感受，写其凄凉冷寂的心境，与上片梦境中的美人温馨形成鲜明的对比，有力地突出了孤独索寞的凄苦习境。起头&润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。&三句着意刻画梦中所见之人的玉肤、樱唇、脂粉香气及其所着纱衣、所持罗扇、所带绣花圈饰，从色、香、形态、衣裳、装饰等逼真地显示其人之美。&榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。&两句，以&舞裙&暗示其人的身份，以&愁鬟&借喻两地相思，以&榴心&、&艾枝&点明端午节令。上句的&空叠&二字，是感叹舞裙空置，推测此因无心歌舞；下句的&应压&二字，则瞥见发鬓散乱，想象其人应含深愁。上片五句，句句写梦，却始终不点破是说梦。直到下片换头，才以&午梦千山&一句点出以上所写原来只是南柯&午梦&。句中的&千山&二字，表明梦魂与现实距离之遥远。这一句是写山长水远，路途阻隔，只有梦魂才无远弗届。对下句&窗阴一箭&，前人大都解说为：慨叹光阴似箭，与梦中人分别已久。但这里的&一箭&，似指漏箭，如这不是感叹光阴逝去之速，而是说刻漏移动之微。联系上句，作者写的是：梦中历尽千山万水，其实只是片刻光景。两句合起来，既深得梦的神理，也形象地道出了作者午梦初回时所产生的对空间与时间的迷惘之感。换头两句刚写到梦已醒，忽又承以&香瘢新褪红丝腕&一句，把词笔重又拉回到梦境，回想和补写梦中所见之人的手腕。这一词笔的跳动，正是如实地写出了作者当时的心灵状态和感情状态。在这片刻，对作者说来，此身虽已从梦中觉醒，而此心却仍留在梦中。梦中，他还分明见到其人依端午习俗盘系着采丝的手腕，以及其人腕上似因消瘦而宽褪的印痕。如果联系他另外写的几首端午忆姬之作，我们当可发现，词人对伊人之在端午日以采丝系腕一事留有特别深刻的印象。这就无怪他在这次梦中也注意及此，并在梦醒后仍念念不忘了。歇拍&隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨&两句，则两从梦境回到现实，并就眼前景物，寓托自己自&午梦&醒来直到&晚风&吹拂这段时间内的悠邈飘忽的情思和哀怨的心境。
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吴文英：踏莎行
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
【赏析】　　本篇为端午节感梦之作。上片虽为梦境所见，却几疑真见其人，至过片才点明“午梦”，这也是吴文英感梦词惯用手法。上片写苏州姬妾午睡之美态。上片一句一态，五层铺叙，从形、色、香、态、情诸侧面勾画出一幅端午（转载自第一范文网，请保留此标记。）美人午睡图，而“空”，“愁”二字则透露出苏州姬妾离异后的孤寂无聊，无心歌舞，也无绪梳妆和对词人依然怀有相思旧情，曲折地显现出词人失掉苏州姬妾后的眷恋和伤感。下片写梦醒哀怨。“午梦”二句写正午梦入千山远寻苏州姬妾。“香瘢”句插补梦境中腕系红丝，斑痕新褪之状。“隔江”二句写雨声、风声、落叶声，意境空灵，又如梦一般飘忽，流露出依然羁旅漂泊的悲秋一样的悲怨与幽恨。
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