徐志摩诗歌的三美特色
徐志摩诗歌的三美特色
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　　导语：作为新月诗派的开创者的，在他的创作中都以闻一多提出的&三美&理论原则为标准，他的许多都展现出了音乐美、绘画美、建筑美的特点。他的名作《》是最具代表性的，处处体现着艺术的迷人魅力。
　　徐志摩是新月派的代表诗人之一，徐志摩在诗歌语言的艺术化、诗歌体式的多样化、诗歌结构的规范化和诗歌技巧的纯粹化等方面所作的创造性努力，是其他中国诗人所不能替代的。《再别康桥》是徐志摩的代表之作，集中地体现了徐志摩的&三美&艺术创作风格。
　　1920年徐志摩来到剑桥大学，度过了一段真正悠闲的生活，他是大自然的崇拜者，主张人类接近自然，回归自然。&康桥世界&波光潋滟，绿草如茵，树木葱茏，碧空如洗。风光旖旎的康桥河岸边，他仰卧在黄花点缀的草坪上，或看书，或看天上的行云，有时到碧波荡漾的康河里划船，完全陶醉在大自然的怀抱里。这段美好的生活令他回国后仍魂牵梦绕。
　　再度回到母校，再次见到昔日的美景怎不让他激动万分。可很快又要告别这里的美景，告别风光秀丽的母校，怎不让他依依不舍?带着这种情感，在归国途中的海轮上，他写下了这首小夜曲般的抒作。诗人是如何利用创作技巧来充分表现自己的内心思想感情的呢?徐志摩创作《再别康桥》时在形式上运用了&三美&原则：即绘画美，音乐美，建筑美。下面谈谈笔者的体会：
　　1、绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的。
　　全诗中选用了&云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草&等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿;康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说&&作者通过动作性很强的词语，如&招手&&荡漾&&招摇&&揉碎&&漫溯&&挥一挥&等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。画面表现之一是，诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境，披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将&河畔的金柳&大胆地想象为&夕阳中的新娘&，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人;第二个是将清澈的潭水疑作&天上虹&，被浮藻揉碎之后，竟变了&彩虹似的梦&。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两忘，直觉得&波光里的艳影/在我的心头荡漾&，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功;第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用&梦/寻梦&，&满载一船星辉，/在星辉斑斓里放歌&，&放歌，/但我不能放歌&，&夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥&四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折!而他在青草更青处，星辉斑斓里跌足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊!诗人仿佛在悉心呵护一个情人的睡梦，生怕这个梦境有丝毫的残损，轻柔的叹息般的旋律与依依别情离绪完美地统一在一起。画面美表现之二是，诗人通过动作性很强的词语，如&招手&&荡漾& &招摇&&揉碎&&漫溯&&挥一挥&等，使每一幅画面变成了动态的画面，给人以立体感、动态感和柔美感。
　　2、音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。节奏感 旋律美弹跳性
　　A.押韵，韵脚为：来，彩;娘，漾;摇，草;虹，梦;溯，歌;箫，桥;来，彩。
　　B.音节和谐，节奏感强。其中第一句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如&悄悄&、&轻轻&、&沉默&，再者每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。再是音尺，&轻轻的我走了&，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再是押韵。
　　C.回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。
　　如诗歌的第一节，便三次用了&轻轻的&，这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，带着细微的弹跳性，仿佛是诗人用脚尖着地走路的声音;诗的第二节在音乐上像是用小提琴拉满弓奏出的欢乐的曲子;韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些&长袍白面，郊寒岛瘦&的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。
　　3，建筑美，是节的匀称和句的整齐。本诗共七节，四行一节，每节两句，单行和双行错开一格排列，错落排列，字数相近 回环呼应;无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好，给人以美感。《再别康桥》首句连用三个&轻轻的&，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去;而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了&西天的云彩。&最后一节以三个&悄悄的&与首阕回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么?已毋须赘言。既然在康桥涅�过一次，又何必带走一片云彩呢?DD首尾回环呼应、结构严谨，给人以整体之美。
　　这三者结合起来，徐志摩追求&整体当中求变化，参差当中求异&，显示出新月似的特点和个性，所以我概括为：柔美幽怨的意境，清新飘逸的风格。在当今商品经济社会里，快餐文化的砂轮把我们的情感世界打磨得渐渐粗疏、冷漠时，我们更需要这一类清新、真纯的文字洗涤我们的灵魂。从而使我们学会感受，感受生活中的美;学会感动，感动于生命中的激情。
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<div class="ds-thread" data-thread-key="126369" data-title="徐志摩诗歌的三美特色" data-image="">闻一多与徐志摩诗歌比较研究--《西北大学》2012年硕士论文
闻一多与徐志摩诗歌比较研究
【摘要】：在中国新诗发展历程中,梁启超打着政治革命的旗号率先提出诗歌界中存在的问题,响亮的喊出了“诗界革命”的口号,然而却没有真正地为诗歌注入时代气息。但随着人对自我认知的不断提高,随之而来的诗歌创作表现出了新的变化并蓬勃发展起来。此时,胡适先生最先站出,他开始同一大批有志于诗歌改革的先进知识分子发表一些初期白话新诗,使新诗“在文学上的正统地位以立”。正是在这些诗人们的共同努力下,早期白话诗逐渐形成了自己的风格和特点,即中国现代新诗的最初形态。在人越来越注重发现自我的时代潮流中,新诗开始展现出不同的人生态度和审美观念,各种诗歌流派在此基础上逐渐形成,并得以发展。比如“新月诗派”、“湖畔诗派”。在众多诗歌流派中,“新月派”别树一帜,在新诗的发展史上贡献卓著,确立了新诗的规范。因此,本文笔者欲从“新月派”诗人的具体作品出发,结合其人生经历,对新月派的代表人物闻一多和徐志摩的诗歌进行比较研究。以期同中求异,感受诗人的不同审美个性。本文具体分为四章：
第一章,主要介绍新诗的发展状况。诗人的写作离不开具体的社会时代和背景,因此,在本章中,笔者将对新诗的发展状况予以简单勾勒：从“诗界革命”的提出到胡适的白话诗,继而到一大批有志之士的积极参与,新诗地位的确立,再到新诗发展为各个流派。其中将重点介绍新月派及其理论主张,主要是“三美’即音乐美、绘画美和建筑美。为后文对徐、闻二人诗歌对比奠定基础。
第二章,笔者着重分析闻一多和徐志摩诗歌的不同之处。闻一多、徐志摩虽同为“新月派”的代表诗人,但其诗歌却呈现出很大的差异性,这种差异性具体表现为二人对诗歌思想内容的展现和对诗歌三美艺术的追求。思想内容方面：闻多的诗歌多以爱国为主题,彰显慷慨激昂的爱国之情,表现出一种战士情愫；而徐志摩则多写爱情诗篇,描述缠编悱恻之意,更多地表现出一种才子风情。如果说闻一多把诗歌作为讽刺现实、追求理想的方式之一,那么徐志摩则是在用生命作诗。具体到“三美”艺术追求方面：在音乐美上,闻一多着重探究诗歌节奏的鲜明,音节的整齐,声音铿锵有力；然徐志摩却偏爱清新婉转、一唱三叹的旋律美。在绘画美上,闻一多好使用华丽词藻直抒胸臆,创造瑰丽但凝重的画面,颇具西洋油画之神；徐志摩则喜用日常所见之物寄托内心情感,以此营造一种幽深秀逸的意境,更具中国写意画之神。在建筑美的追求上,闻一多追求对称整齐,整首诗让人感觉如同豆腐块,方方正正,规规整整；徐志摩则更注重整齐基础上的变化起伏,给人以灵活多变之感。
第三章,笔者着重从意识形态的倾向性,文学观念以及人生理想的差异三方面分析了闻一多与徐志摩不同诗风的成因。总体而言,闻一多的诗歌更多地表现了对祖国强烈的热爱,对诗歌“三美”理论的严格恪守,对现实问题的冷静思考；徐志摩的诗歌主要是对性灵的抒发,对单纯信仰的笃信,对人间情爱的热切追求。
【关键词】：
【学位授予单位】：西北大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2012【分类号】：I207.25【目录】：
摘要3-5Abstract5-8第一章 新诗与“新月诗派”8-15 1.1 新诗之缘起8-9 1.2 新诗的发展9-11 1.3 百花齐放的新诗流派11-12 1.4 “新月诗派”及其理论主张12-15第二章 闻一多与徐志摩诗歌的不同表现15-46 2.1 闻、徐诗歌思想内容之不同15-32 2.2 “新月诗派”对“三美”的艺术追求32-46第三章 闻一多与徐志摩诗歌不同的原因探究46-52 3.1 意识形态的倾向性46-48 3.2 闻、徐文学观念的不同48-49 3.3 闻、徐人生理想与追求之差异49-52结语52-53参考文献53-56致谢56
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