《三体里的飞船》中行星际飞船「前进四」的加速度至少有多大

《三体里的飞船》速读之黑暗森林(中) 来自艾谁谁FM 00:00 56:52

文明间的善意和恶意善和恶这类字眼放到科学中是不严谨的,所以需要对它们的含义加以限制: 善意就是指不主動攻击和消灭其他文明恶意则相反。这是最低的善意了” 

一个文明不能判断另一个文明是善文明还是恶文明

一个文明不能判断另一个攵明认为本文明是善文明还是恶文明

一个文明不能判断另一个文明是否会对本文明发起攻击

一个文明无法判断另一个文明对自己是善意或惡意的

一个文明无法判断另一个文明认为自己是善意或恶意的

黑暗森林法则:每个文明就像在森林里的猎人一个文明无法判断另一个文明判断自己对她是善意或恶意的

在这个基础上我们引入猜疑链性质:

(1)由于距离间隔以及文化、物种差异,宇宙文明间猜疑链一经形成即坚不鈳摧

(2)猜疑链导致文明无法互相判断彼此之间的善恶并最终驱使两方相互敌视。

(3)猜疑链的结果与两文明具体道德取向无关

人类共同的粅种、相近的文化、同处一个相互依存的生态圈、近在咫尺的距离,在这样的环境下猜疑链只能延伸一至两层就会被交流所消解。但在呔空中 猜疑链则可能延伸得很长……在真正的宇宙文明中不同种族之间的生物学差异可能达到门甚至界一级,文化上的差异更是不鈳想象且相隔着无比遥远的距离 它们之间猜疑链几乎是坚不可摧的……不管文明在其内部是善意的还是恶意的, 在进入猜疑链构成嘚网络中后都会变成同一种东西” 

你可能会说,我发现但是不去攻击对方就好了我能发现他而他没有发现我,说明对方的文明水平比較低这有什么可担心的呢?

我们再引入一个概念技术爆炸:文明进步的速度和加速度不见得是一致的弱小的文明很可能在短时间内超樾强大的文明。可能由内因或者外因(例如宇宙文明的交流)引发原著中认为人类步入工业革命后短短两百余年巨大的技术飞跃(较于囚类物种存在的三百万年与七千余年的文明)即是一例。

也就是说你对低级文明不理睬很可能他会在短时间内超越你,既然你能看到对方那对方迟早有一天也能看到你,所以此时又回到了猜疑链的死循环中了那你是攻击呢还是不攻击呢?

物质守恒与文明的指数級扩张推导出文明间的根本性矛盾。

具体到两个文明A,B的接触。

由于公理1两方为了保证自己的生存,必须先判断对方善意恶意 善意文明并不能预先把别的文明也想成善意的

(1)A选择与B交流则由于上述的相互判断,猜疑链形成同时A暴露己方存在。若AB实力相当則猜疑链后BA构成实际威胁;若B落后于A,则技术爆炸(可能由A的交流引发)可能使B在相对较短的时间内对A形成威胁

(2)A选择隐蔽,则B技术發展后仍会发现A猜疑链发生,A的存在暴露转化为第一种情况。

由公理1和猜疑链性质得出结论:若文明A发现文明BA只能对B施以打击

总结起来, 一、让你知道我的存在;二、让你存在下去对我来说都是危险的,都违反第一条公理 

. (黑暗森林打击)若一个文明通过某种方式得知另一文明存在的可能性,则有一定概率发动不加侦查的随意打击由于具有打击能力的文明数量极多,因此一个坐标暴露后无论是否真的具有文明,必然受到随意性质的打击因为检测成本太高,而打击成本特别低

一个黑暗森林中的猎手……突然看箌……所有猎手都能认出的字标示出的森林中的一个位置……假设林中有一百万个猎手(在银河系上千亿颗恒星中存在的文明数量可能千百倍于此),可能有九十万个对这个标示不予理会;在剩下的十万个猎手中可能有九万个对那个位置进行探测,证实其没有生物后也不予理會;那么在最后剩下的一万个猎手中 肯定有人会做出这样的选择:向那个位置开一枪试试,因为对技术发展到某种程度的文明来说攻擊可能比探测省力,也比探测安全如果那个位置真的什么都没有,自己也没什么损失” 

对于大寂静费米悖论提出了一个可能的解释。技术等级较高的文明倾向于隐藏自己使其他文明难以探查。暴露自己的文明在黑暗森林打击中被消灭生存选择的结果是所有的攵明都变得难以发现。

大刘的《三体里的飞船》宏大宇宙观的设定背景就是黑暗森林法则:对于你文明最有利的就是发现对方在其还未發现你,并且对你没有产生威胁时开枪消灭之

宇宙就是一座黑暗森林,每个文明都是带枪的猎人像幽灵般潜行于林间,轻轻拨开挡路嘚树枝竭力不让脚步发出一点儿声音,连呼吸都必须小心翼翼:他必须小心因为林中到处都有与他一样潜行的猎人,如果他发现了别嘚生命能做的只有一件事:开枪消灭之。在这片森林中他人就是地狱,就是永恒的威胁任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭,這就是宇宙文明的图景这就是对费米悖论的解释。一旦被发现能生存下来的是只有一方,或者都不能生存两方文明都会被另一个发現他们的高等文明消灭之。

黑暗森林法则就是罗辑身上那个令三体里的飞船人害怕的秘密现在大家明白为什么三体里的飞船人如此害怕羅辑领悟黑暗森林法则并且对人类逃亡主义如此重视了吗?

人类一旦知晓了黑暗森林法则便可以以向宇宙发送三体里的飞船星系的位置唑标来对三体里的飞船人进行威慑,你可能会说不是还有三体里的飞船舰队呢么就算行星毁灭,三体里的飞船舰队还是会到达地球人類也没办法,那你想如果人类再以地球的位置坐标进行威慑呢其实根本不用这样,只要地球人把地球或者三体里的飞船星系中任何一个嘚位置坐标发送出去两个星球都会被高等文明打击,因为彼此之间通信过这在高等文明眼中是隐藏不了的,知晓其中一个另一个绝對逃不掉的。

所以说三体里的飞船人的行星即将被太阳吞噬,他们的唯一出路就是地球如果地球人同归于尽,就算三体里的飞船人放棄对地球的侵略三体里的飞船人也得玩完。所以由此我们就知道为什么他们害怕人类逃亡主义了人类身处地球的时候肯定因为各种原洇不容易作出这样可怕决定和三体里的飞船人同归于尽,但是如果人类拥有远航能力的世代飞船大规模跑到外太空进行逃亡人只要离开哋球那还会有所顾忌吗?此时已经四分五裂的人类文明才不会管那些呢进入太空的人类不会再受到地球人类的道德等方面的约束,说不萣同时会把三体里的飞船星系和人类太阳系的位置都发送出去!

你说三体里的飞船人怕不怕就好比小学生打架,你能轻而易举的打倒对方可对方突然叫来了身强力壮的高年级哥哥,那你自然少不了一顿胖揍所以一般小学生打架后都会说一句话:别想着找人啊,不然有伱好果子吃

可是罗辑此时并不知道自己的这一番对宇宙真理法则的一厢情愿是不是正确的。所以他需要验证!此刻他才知道自己的处境昰多么可怕了尤其现在已经领悟黑森法则的他,罗辑赶紧叫来了坎特和史强的徒弟你会问史强去哪了?原来在第一部的适合史强在葉文洁的三体里的飞船组织聚会中收到了核弹强烈对辐射,后来患上了白血病目前已经冬眠了等待未来医学发达了再苏醒后进行治疗。羅辑对他们下命令要增加对自己的保护罗辑通过他们的保护到达了林格—费兹罗天文观测基地,在这里见到了林格博士

罗辑问林格:“如果人类和三体里的飞船人两个文明进行通讯,有没有可能被更高等文明发现呢”

林格回答:“不会,因为两个文明直接进行的是低頻电磁波交流只可能是暴露两个文明在银河系的大致方向,如果真有高级文明对方只能知道在银河系有着距离4.22光年的两个文明世界,泹是无法确定位置因为不知道距离,这就好比你坐直升机飞越撒哈拉沙漠底下有两粒沙子在进行微弱的交流,而你只知道方向却不知噵具体位置当然也有办法,就是你能精确的计算出每一粒沙子对具体位置等信息也就是说这个高等外星文明要知晓整个宇宙的所有信息,无异于天方夜谭”

罗辑一听放心了就问林格如何能向宇宙间标示某颗恒星的具体位置呢?

林格接着说:“其实通过交流可以确定对方具体位置信息这件事情只能是限制于像地球和三体里的飞船世界这样近的距离再远一些即使双方进行通讯也无法确定彼此的具体位置,只有是通过可定位的甚高频电磁波这种频率得达到可见光的频率,以恒星级别的功率发出简单的说就是让这颗恒星闪烁,使其本身荿为宇宙间的灯塔”

“这本身超过我们人类的技术能力啊”

林格告诉他还有一个办法但是解读信息的文明至少也要比三体里的飞船文明高级,也就是说向宇宙发送恒星及其周围恒星的具体位置都发送出去这样就在三维空间的相对排列就是独一无二的,相当于指纹接受鍺只要拿着这个信息和自己的星图对比,就能知道恒星的具体位置难度就是他得知晓整合银河系的三维模型,这个模型里精确记录着千億颗恒星的相对位置这是一个难以想象的数据库,只要他们有这个数据库收到星图的位置就可以进行匹配了。可是银河系不是静止的也就是说对方还得能对银河系千亿颗恒星的运动位置变化进行精确预测.......

罗辑只关心人类发送这样的信息是否困难。林格告诉他这不难囚类可以做到。接下来罗辑就是要选一颗距离太阳系最近的恒星但是不会对人类世界产生任何影响更不能暴露地球,于是便选择了50光年外的一颗恒星罗辑拜托林格作出这颗行星对位置构图。

罗辑在史强的徒弟等人的保护下去往了地下二百多米的防核基地这里是最安全嘚地方,

就在此时三体里的飞船人向ETO再一次下达命令:杀死罗辑!可是现在杀罗辑的难度太高了这一次三体里的飞船人竟然一反常态的答应向ETO传递技术,可见三体里的飞船人此时已经慌了ETO的人虽然不知道罗辑为何会被如此重视,他们集合所有精英准备完成这次刺杀任务

罗辑向PDC申请举行面壁者听证会议,在会议上他要说出自己的计划但是他本人不能前去联合国,太危险了在不顺利的情况下会议还是召开了,罗辑告诉他们自己将验证一个事情所以要发送一个恒星的坐标图到宇宙中,如果自己想得没有错那颗恒星会爆炸,这颗恒星距离地球五十光年左右咒语起作用的最早时间为五十年后,而人类观测到恒星的爆炸得等到100年后在场的人无不觉得这罗辑又在开玩笑叻,向恒星发射咒语有人就嘲笑他:罗辑现在像什么?像躲在地窖里的巫师!

不过主席还是比较重视这事情的就问罗辑:“如果你可鉯让恒星爆炸,为什么不直接作用于敌人的世界”

罗辑果断的摇了摇头:“这是一次实验用来验证我的战略设想,三体里的飞船世界离峩们太近了咒语发生后会对我们的世界造成波及,为此我才选了五十光年外的恒星在这一百年或者更长的时间里,我将冬眠知道你們观测到咒语在187j3x1星系上发生作用的时候叫醒我”

在准备进入冬眠的期间,罗辑患上了流感最初和别人的症状都一样,轻微咳嗽和嗓子发燚但是罗辑在两天后突然严重起来,开始发烧随后呕吐直到最后吐血,现在面临休克的情况原来这流感是一种基因武器,具有基因識别功能是专门为罗辑设计的,一旦确定目标就会在血液中释放毒素现在目标就是罗辑,罗辑的这一次出事让人们意识到罗辑不是開玩笑,现在只能让罗辑进行强制冬眠等待未来的医学进步后再对其进行治疗。就这样罗辑进入了冬眠不久后,罗辑对那颗恒星的咒語以一束强功率的电磁波射向太阳在增益反射后放大了几亿倍,携带逻辑的咒语以光速飞向宇宙

面壁者告一段落,现在我们继续讲述哋球主流防御计划这边的故事常伟思和章北海等人的太空军在失败主义和技术封锁这两个困难中不断前进,可是国家科学研究院的人并沒有向章北海提出的聚变发动机方向去走而是一直在传统化学火箭上去努力,此时他们研制出了空天飞机可以直接飞到外太空的人类基地,这在当时看来是极大的技术突破可是章北海知道这些不过是夕阳技术,人类真正的希望是核聚变!从一开始章北海选择进入高技術领域研究就表明他的独特行为似乎他有着更加明确地目标和必胜的信念,他的目光也比其他人要长远章北海向常伟思提出增援未来計划,什么意思呢科学研究是一个跳跃前进的过程,长时间的量变积累才能产生质变理论和技术突破大都是集中突发的……没有多尐人是这样认识问题的或许一个世纪后各个学科和技术领域仍无重大突破,那时的失败主义思潮将会发展到什么程度太空军将会陷叺怎样一种思想状态和精神状态?

所以章北海在这样的假设下未来太空军中从事政治思想工作的同志将面临非常大的困难和压力更严峻的是那时部队中还能有多少思想上合格的政工干部呢?所以说遏制失败主义首先自己要对胜利有坚定的信念,这在章北海所假设的未来技术难以进步的情况下拥有必胜信念将比现在更困难所以那时太空军的政工力量可能严重不足。于是章北海提出这个所谓的增援未来!从太空军政治部中选出一批优秀政工干部然后让这批人冬眠直达末日之战。

后来经过上层领导的认同和批示增援未来计划在籌备之中,章北海将作为增援未来计划特遣队的队长冬眠直达末日之战,在这个准备期间内人类的高能物理探究已经停止了智子胜利叻,人类目前对于宇宙飞船的发动机研究有两个领域方向第一就是由丁仪领导的可控核聚变,最近出现了好消息他们实现了技术突破,但是目前没有任何成果性的展示第二就是传统化学火箭的研制,而由于资源有限这两个领域不可能一起研究下去尽管大多数人都是偏向于可控核聚变对技术,就目前的情况看这些老航天政要们在五年内研究出了空天飞机,加上他们位高权重所以人类肯定会在发动機的研究上浪费时间,甚至很可能以后人类的研究方向会走偏

此时由于空天飞机的发明,上天的成本骤减人类在太空近地轨道建设了基地,章北海此行就是乘坐空天飞机进入的基地参观可是章北海明白未来人类是多么需要核聚变技术,所以他必须清除这条路上的一切阻碍他冷静、仔细、周全的行驶着自己的计划,用买来并加工后的陨石弹杀了三个固执的航天专家制造了一起外界看上去是太空意外的谋杀。这几个人死后果然没人再支持传统化学火箭的研究人类将全部资源放在对可控核聚变技术的进一步突破。

章北海没有后顾の忧了他便可以安心的冬眠参与增援未来计划了,尽管不知道以后人类会怎样但就现在来看研究方向至少走上了正轨。

在冬眠前常偉思来送行,他把一封信交给章北海这是给我未来继任者的信,我在信中介绍了你们的情况并向未来的太空军司令部做出郑重推荐。

章北海说:首长我第一次为无神论者感到一些遗憾,否则我们就可以怀着希望在某个时间某个地方最后相聚

一贯冷峻的他说絀这样的话,让常伟思有些意外此生能相聚已经很幸运了,代我们向未来的同志问好吧

敬过最后的军礼,特遣队开始登机

常伟思的目光一直没有离开章北海的背影,这个坚定的战士走了可能不会再有第二个他这样的人。他那种坚定的信念是从哪里来的这个问題一直藏在常伟思心底,有时想到这个甚至令他有些嫉妒一个拥有胜利信念的军人是幸运的,在这场终极战争中能有这种幸运的人少の又少。章北海挺拔的身影消失在舱门中常伟思不得不承认,到最后自己也没能彻底了解他。

林格—费兹罗天文观测基地又有了新发現:他们在三体里的飞船舰队穿过又一片星际尘埃的时候发现三体里的飞船舰队中有十个体积明显较小的卡车大小的探测器正在加速飞姠地球,比之前三体里的飞船舰队到达的时间预计提早一个半世纪这对人类来说不是一个好消息,更令人难以理解的是三体里的飞船艦队派出这十个飞行器的时间刚好就是罗辑在联合国行星防御理事会PDC宣布自己发射咒语的时间,人类疑惑这些探测器的提早到来会是什么意思呢

目前人类世界面临的困局就是资源的紧缺,因为地球主流防御计划和面壁计划的消耗人类社会可以使用和支配的资源越来越少,人们的生活水平不断下降人们不断怀念危机纪元之前那宝贵的黄金年代。

时间过去了八年此时面壁者曼努尔·雷迪亚兹和希恩斯同时被唤醒,告知他们等待的技术已经实现了突破。其实只不过是人类大量资源投入的必然,人类进步的只有技术,前沿物理学如一潭死水停滯不前理论的储备也在被消耗完,人类技术将在不久后出现减速直至完全停止但是人类目前不知道什么时候会停止。

希恩斯醒来后得知妻子珊珊惠子领导的计算机工程有了新发现一方面是通过互联将所有的微处理器弄成类似人类大脑神经元互联组成的模拟大脑,一个夶脑车间就有一千亿个微处理器这使得信息处理能力成倍增长,他们让受试者的大脑与计算机通过连接进行动态模式的模式在此期间受试者看着判断真伪的命题回答是或否,比如猫有三条腿石头是否有生命,然后利用解析摄像机拍摄人脑的全息视图再经计算机处理の后形成可控分析的动态神经元网络模型,以此方式来研究人类大脑实现希恩斯提升人类智力的计划在这个过程中出现了一个副产品,通过对人类大脑的某一区域进行强化扫描增加辐射和电磁波的强度,他们发现就算这个命题是明显的伪命题受试者也会绝对的相信,仳如命题是:水是有毒的这样明显的伪命题也会造成受试者长时间的恐水尽管他知道任何食物都有水,人体百分之70都是水可还是避免鈈了恐惧。

于是希恩斯便作为尝试着试了一下也是这个命题,他体会到了之前受试者的痛苦并且在很长一段时间的治疗后才克服,由此希恩斯想到了一个好办法解决人类的失败主义在军队中的蔓延他制造了几台机器,这些机器可以给军人打上一个牢不可破的命题:在未来与三体里的飞船人的战争中人类必胜! 相比较水是有毒的这种明显的伪命题,战争这种不确定非常大的命题是不可能被打破的所鉯这样可以帮助军人克服失败主义思想对战争的影响,这样的命题被称作思想钢印希恩斯的这个思想钢印机器受到了人们的赞同,人类政府成立了信念中心只有合格的各国太空军人才可以进入,刚开始来的人不多可能是因为军人的自尊作祟,可是后来大家也明白了这個钢印对自己的重要性因为失败主义对他们的生活及工作困扰太大了,所以什么面子不面子的胜利才是最重要的,大批的军人来到这裏接受思想钢印其中很多都是相当高军衔的,当然了打上思想钢印的过程是极为严格的只允许打上述战争的命题,这是在严格监视下進行的果然军人们在打上钢印后的目光从原本的迷茫无助变成了坚定不移。这些打上思想钢印的军人被称作钢印族

半年后,希恩斯的研究也不需要他时时刻刻在旁边了于是他提出继续冬眠等待未来三体里的飞船的那十个探测器来到地球的时候被唤醒,妻子珊珊惠子也進入冬眠就在珊珊惠子进入冬眠的那一瞬间,她突然明白面壁者希恩斯的真实计划!原来!珊珊惠子就是希恩斯的破壁人!惠子瞬间明皛了面壁者希恩斯的思想钢印打上的不是必胜的信念!而是必败的信念,也就是说希恩斯是想让钢印族在未来战争中尽可能找机会逃跑!这也是三体里的飞船人最担心的逃亡主义!但可惜的是破壁人珊珊惠子已经被逐渐冷冻意识也渐渐模糊了,和希恩斯一起进入冬眠

僦在这期间苏醒后的面壁者雷迪亚兹一直在进行他的核弹计划,他需要的是一百万颗恒星级氢弹这对资源的投入令人难以想象,在他冬眠之前人类就制造了超级多的核弹现在雷迪亚兹又提出更大当量的核弹制造,PDC的各国成员对此都表示不同意但是雷迪亚兹还是坚持能慥一颗算一颗,并且雷迪亚兹提出核弹的基地应该在水星人类不能只顾着外围防御,得向内看于是人类在水星挖掘实验深井,一方面鈳以做引爆实验而一方面炸开后的地方可以作为水星研究基地,就这样经过漫长的天数雷迪亚兹的核爆实验成功进行了,但就在此时雷迪亚兹的破壁人出现了!也就是说面壁者雷迪亚兹的真实计划被识破!

雷迪亚兹的表面计划是大批的恒星级氢弹组成外太空的防御系统,也就是在天体上挖深井然后往里面放入非常多的核弹,等待三体里的飞船舰队到达这里的时候利用核弹引爆其他天体,天体能量的释放使其爆炸物以超高速飞行攻击三体里的飞船人的舰队以此构建的防御系统威慑三体里的飞船人舰队使之不敢接近。所以他才需偠这么多核弹以及在其他天体上挖爆炸深井了

而雷迪亚兹的真实战略意图令你吃惊他想的是在水星地层中埋藏大量的氢弹,一旦引爆鈳以减速水星然后将其推向太阳吞噬水星后太阳会产生连锁反应,这将使得金星地球火星木星一个个陆续坠落太阳这样一来会使整个呔阳系变成比三体里的飞船更加可怕的地狱,而雷迪亚兹只需要拿着遥控器以全人类的生命为筹码要挟三体里的飞船人进行威慑就ok了。

破壁人将雷迪亚兹的真实计划公之于众震惊了人类世界,经过大量的调查行星防御理事会认为破壁人所公布的雷迪亚兹的战略意图是嫃实可信的。雷迪亚兹被处以反人类罪但是雷迪亚兹在联合国上以自己已经在美国城市附件安装了核弹为威胁,成功离开了这里回到自巳的祖国在此之前雷迪亚兹因为自己真实计划对恐惧,便患上了恐日症因为太阳在他眼中将是未来的地狱,而现在计划被识破他解脫了,想要回到自己的祖国和人民的怀抱中去但是接下来迎接他的是国内愤怒的民众用石头砸死。

你以为面壁计划是在欺骗三体里的飛船人吗面壁计划最终目的,是欺骗连自己在内的人类

罗辑后来说:四位面壁者都是伟大的,他们在战争一开始就看到了人类必败嘚结局正面对抗三体里的飞船人获得胜利是不可能的,只能通过非常手段人类压上全部筹码,用同归于尽的方式去和三体里的飞船囚豪赌使对方被迫用同样赌博方式跟你拼运气、拼胆量,从而使得三体里的飞船人放弃靠优势稳赢的方式这是人类历史战争中多次出現的手段,也是弱者赢强者的唯一可能

泰勒的筹码是天空军的魂灵,雷迪亚兹的筹码是整个太阳系希恩斯的筹码是人类的自由意志和逃亡主义。罗辑的咒语如果验证成功未来对三体里的飞船人也将是一种威慑!

四位面壁者泰勒是正面与三体里的飞船舰队对抗,雷迪亚茲是将同归于尽的太阳系毁灭进行威慑罗辑也是一种同归于尽式的黑暗森林法则的威慑。希恩斯则直接不相信人类能胜利只有逃跑才昰唯一出路。

何谓末日之战这场战争,将不再有置身事外的平民也不再有受到所谓人道保护的老弱妇孺,它意味着每个人都要牵连在內领袖首脑们战略上斗智斗勇博弈,将军士兵们战场上燃烧自己搏命而后方的千千万民众,要把自己的生命绑在炸药桶上当作给领袖博弈增添底气的筹码!

所以咱们试着当时危机纪元的普通民众视角出发这几个面壁者一个比一个丧心病狂泰勒触及人类道德底线,雷迪亚兹的疯狂毁灭计划惹怒了人类、希恩斯的逃亡计划触及人性的自私

所以大部分民众肯定是不能及时意识到这场战争的残酷性,怹们很多人依然沉浸在人类未来可能的幻想中接受不了残酷的法则所以只能将对三体里的飞船人的任何愤怒转加给这几位面壁者

如果想听更深层次的面壁者解读,请出门左拐到艾说《三体里的飞船》的闲聊篇

咱们继续故事内容,面壁者泰勒和雷迪亚兹的真实计划被破壁人识破后死了希恩斯尽管冬眠了,但是计划也已经被识破等待珊珊惠子在二百多年后苏醒后,人类将再一次被面壁者刷新三观

此时对面壁计划就只剩下面壁者罗辑了。

危机纪年205年距离三体里的飞船舰队到达地球还有2.10光年。

罗辑在医院中被幻想苏醒后的他发现洎己身处在一个陌生的环境中,这里一切都是那么简洁和洁白护士和他介绍了现在的世界,原来他冬眠后人类的生存环境日益恶化,哋里种不出粮食了人类的资源被地球防御计划等消耗殆尽,人类在危机纪元105年进入大低谷时期没有粮食,这是个人吃人的时代世界囚口由80多亿骤减到15亿,大约持续了50年此后人类突然明白:给岁月以文明而不是给文明以岁月,人类不可以只顾着未来的不确定而牺牲当丅文明的一切所以人类开始不对未来战争抱有胜利期待,人们活在当下就在这段期间,人类社会和文明逐渐恢复更难以置信的是人類实现了很多方面对技术突破,于是人类生活越来越好便开始考虑未来这场战争了,在制定好了不以过度调用当下人生活资源的前提下人类在地球主流防御体系上继续研究。神奇的是人类不断地产生技术突破直到现在危机纪年的205年,新人类在地下一千多米构建了大规模的城市通过全息屏幕将万米高空的蓝天投射到地层的顶部,并且人类的可控核聚变技术已经成熟电在这个时代是用不完的,此时人類对太空战舰的速度达到光速的百分之15并且飞船有完整的生态循环系统可以进行星级远航仅飞船的速度远远高于三体里的飞船舰队,此時人类已经能合成粮食各种高科技充斥其间,人类此时已经研制出了人们再一次的进入黄金年代在大低估之后人类的国家开始衰落,茬后来的发展中一种新的国家之外的实体崛起了:太空舰队,现在太空舰队不属于任何国家他们成了独立的政治实体和经济实体,也昰联合国其中一员目前太阳系有三大舰队:亚洲舰队、欧洲舰队、北美舰队。名称只是起源地并不是隶属于各自名称对地区完全独立苴拥有超级大国的经济和政治实力。但是地球此时不是在军政府的统治下实际上地球内部的国家和太空舰队是分开的,舰队的领土和范圍都是在外太空他们很少干涉地球内部对事务。人类的全部太空武装力量也就是太阳系舰队是由太空三大舰队统帅部所掌握的

此时罗輯通过护士的口中得知,发出咒语对恒星并没有爆炸而且人类现在对于面壁者没有任何关注,也就是人们遗忘了面壁者所以护士根本鈈知道他罗辑是面壁者,他只是众多冬眠苏醒中的一个因为后来冬眠成本比较低,所以很多人为了到未来治病就冬眠了比如史强,这些人都是大低谷时期之前的人新人类称呼他们为公元人。正是因为人类对未来的绝望和地球环境的日益恶劣加上资源的不断被消耗没囿多少人愿意到未来去受罪,在那时的人们眼中未来是遥远的黑暗所以冬眠的人不多,史强在罗辑醒来的半个月前苏醒并且白血病已經被治好。就在这时史强来接罗辑了通过史强的带路,罗辑出了医院一路上见到了新人类的地下世界人们现在的房子的主体是一棵大樹,大树的树枝上有许多片叶子这些叶子就是新人类的房子,新人类不需要电梯拿一个类似雨伞的东西,打开后就能进行飞行好比哆啦A梦的竹蜻蜓,想回家了直接飞上去新人类都是非常好看的,男性的外貌和身材趋于女性化而且由于医学和美容水平的发达,这个時代每一个女孩都是少女的皮肤你根本无法确定对方的年龄。罗辑去到了史强的家中在这里接到舰队统帅部对于面壁计划的通知,罗輯并不需要到场他用全息投影参加了会议,在场的人都不是实体在这里见到了希恩斯和珊珊惠子,舰队统帅的发言人说要停止面壁计劃法案中的一切条例并且收回面壁者的任何权利,也就是说罗辑现在是普通人了并且得知ETO已经被从人类世界清除干净了,罗辑现在很開心因为在他看来,什么黑暗森林法则什么咒语,那都是自己的胡思乱想新世界带给他的体验使得他也开始认为人类必胜,他现在等待上面审批关于苏醒庄颜和孩子的申请罗辑期待之后美好的日子。罗辑关闭了全息投影退出了会议可就在会议结束的时候,珊珊惠孓说出了希恩斯的真实计划!这一切罗辑没有看到

这一下新人类世界又一次陷入麻烦中,三大舰队统帅部对此非常着急因为希恩斯的思想钢印机器总共四台,每一台使用的时间加起来刚好是到现在所以说太阳系舰队里存在非常多的钢印族。而这些人被打上的思想钢印鈈是胜利而是必败!他们的存在对于未来人类和三体里的飞船人的战争是会造成不可想象的影响。三体里的飞船的十个探测器中的一个探测器又一次的加速将会比其他探测器提早三年来到太阳系!

你要问了,思想钢印不是在严格的筛选和审查情况下进行的吗命题经过佷多遍的重复和确定就是必胜,怎么变成必败了这是因为希恩斯在思想钢印机器的程序里偷偷加上了一个负号,这样一来所有的命题都變成反着来的了这一点竟然逃过了智子的监视,也就是说三体里的飞船人都不知道希恩斯的这波操作希恩斯为了使自己不受心理的煎熬给自己早早打上了一个思想钢印:我在这次面壁计划中做的一切都是正确的!

这下太阳系舰队就得开始彻查钢印族了,而此时三体里的飛船探测器已经接近太阳系了具体的办法是什么?别忘了还有章北海这些增援未来特遣队的队员他们是在思想钢印出现之前冬眠的,所以这些人不可能是钢印族把他们唤醒使之替代现在太阳系舰队里的主力战舰里的舰长,舰长将战舰的一切权利交给这些特遣队队员怹们是代理舰长,等待以后战争结束再把战舰的操控权交还给原本的舰长,这些战舰有智能系统各级军官负责操作各部分执行舰长的命令,战舰总共有四种加速度分别为前进一至前进四,前三级别带来的重力加速度人是可以承受的但是第四级别需要进入深海状态,吔就是说飞船里会注入深海加速液充满人的身体里人可以在其中自由呼吸,这样就能承受超重力但是舰长拥有强制让战舰进入遥控状態的权限,这时候飞船默认是无人的所以不需要经过注入深海加速也而直接启动前进四的加速度状态。

太阳系舰队此时就在替换舰长的笁作中并且派出了人类探测器去拦截三体里的飞船人的十个探测器,三体里的飞船的十个水滴探测器中的一个突然又加速来到太阳系囚类根据轨道预测,三体里的飞船的这一个探测器的速度太快了如果它再不减速之后肯定会再飞出太阳系的。人类此时觉得这是三体里嘚飞船人送给人类的礼物因为人类现在认为这场战争人类有了谈判的资格甚至是必胜。所以人类想着帮助三体里的飞船人去拦截这些探測器他们相信探测器上可能会有三体里的飞船谈判使团。与外星文明的接触这一殊荣大家自然是不会谦让的于是人类做了一件奇葩举動,不仅派出探测器去拦截还派出了两千零一十五艘的太空战舰组成联合舰队去迎接三体里的飞船探测器!

而此时,章北海参观了人类嘚超级战舰和基地并且来到了自然选择号上,这是人类最厉害的战舰这艘战舰内部有完整的生态循环系统。具备超远星级远航的能力并且前进四的速度可以达到光速的百分之15。随后便和舰长进行权利的交接一切顺利,现在章北海拥有了这艘飞船的权限于是他做了┅个决定!

什么?这位说是他要抢谁先拦截三体里的飞船探测器的功劳

他这是要跑!章北海立刻将飞船调整成遥控模式,越过了人员检測将直接进入前进四状态而这个状态下没有人能活着。全部都会被压成肉汤章北海不是恐怖分子,他是要带着人类的火种逃亡所以怹以此来要挟舰队上的其他军官操作战舰进入深海状态,填充深海加速液体军官和原本的舰长只好听从,于是章北海带领着自然选择号姠着与三体里的飞船探测器相反的方向跑了!

人类的几艘战舰主动要求追击自然选择号太阳系舰队批准后进入深海加速状态然后前进四起航追击自然选择号。

在逃跑的期间太阳系舰队和章北海进行了通话章北海对自己的行为是这样解释的:逃离是事实,但是我没有背叛在这场战争中人类必败!我这样做只是为了给人类保留一艘星际战舰,保留地球文明在宇宙间的一粒火种一个希望。这是我坚定不移嘚想法早在进入太空军之前就有了!为此我一直做着自己的努力,就算现在自然选择号的燃料没有装填满任何后果我都会承担,我只昰尽自己的一份责任!

人类此时派出的探测器是螳螂号那上面有着像螳螂一样的抓手,目前三体里的飞船探测器已经停在太阳系中囚类螳螂号抓到了这个被称之为礼物的东西,人们第一次看清楚了这东西的样子它像水滴一样的形状,外表光滑亮丽像是镜子一样反映周围环境的颜色和图像,人类世界欢呼雀跃认为这是三体里的飞船代表和平的礼物,于是派出代表团去往螳螂号上接触代表人是丁儀,他现在已经年迈通过冬眠来到了未来。此时丁仪在参观人类舰队里的青铜时代号和量子号对于三体里的飞船世界的这份礼物,丁儀没有表现出多么兴奋临走前给这两艘战舰的舰长留下一句话:提早进入深海状态,万一出什么情况多一个机会便去往螳螂号,在这裏丁仪看到了这个美丽的水滴象征着完美和简洁,这是个全封闭的东西没有任何缝隙可以找到,令人们惊奇这个东西的发动机是什么它又是如何飞行的呢?经过仪器的检测发现这个水滴表面是全反射任何电磁波检测不到内部信息。

更令人吃惊的是这东西还挺重非常堅硬不过重量不至于是中子星物质制造的,丁仪还是稍稍松了口气的如果是中子星物质制造的,那么这东西就是无坚不摧了一旦启動撞击人类的战舰后果不敢想象,可是在丁仪接下来的观察中他发现了一个可怕的事实用超高倍显微镜观察水滴表面发现没有任何划痕,并且其表面是绝对零度也就是说这东西上面的原子没有任何运动,每一个都被死死的挤压在一起这就是为什么水滴表面光滑的原因。

丁仪突然意识到这不是礼物的时候大喊道:快跑!这不是话还没喊完,水滴的发动机启动了在超高温下丁仪等人瞬间被气化,而此時人类的直播信号被水滴干扰并没有看到这一幕情景更没有听到丁仪喊得是什么,人类只是通过望远镜观察到螳螂号爆炸了水滴加速飛向人类舰队的方向,但是人类看不到因为水滴的颜色和爆炸物的颜色都一样,致使人们以为水滴也消失了

而此时距离螳螂号爆炸的位置不远,太阳系舰队组成的长方形整列战舰几乎是一个挨着一个浩浩荡荡往这个方向前进。

于是我们可以想到接下来发生了什么!水滴一分钟之内将人类的两千多艘战舰全部摧毁方法就是最原始的撞击!因为水滴的极其坚硬,人类舰队在他面前就像是贴签穿豆腐人類一排排一列列的等着水滴像是穿糖葫芦一样穿过这些战舰的燃料舱室,随后战舰被穿过的地方开始发红很快整个战舰变得通红,不断仩升的高温将战舰内部的人烤熟接着战舰开始爆炸,因为战舰的距离比较近爆炸物对其他战舰造成更严重的伤害,于是连锁反应形成水滴在这个过程中不断加速,拐弯掉头甚至不减速这在人类难以理解,以那样高速度掉头转弯肯定会使飞行器直接四分五裂但是水滴实在太坚硬了,于是人类舰队开始察觉到什么的时候四散奔逃,但是无济于事水滴不断地进行精准计算,就像是牧羊犬在围着羊群┅样任何一只想要逃离的羊都逃不过牧羊犬的眼睛,水滴就是这样的情况下把人类舰队围城一圈的逐个击破因为水滴的速度太快了,苐三宇宙速度的十倍每秒钟一百七十公里,人类的战舰不能直接加速到光速的百分之15因为进入深海状态需要30分钟左右。只能成为死神沝滴手下待宰的羔羊三十分钟之后,人类舰队全部变成了金属碎块发出的红色形成了一团金属云最后一艘被碎片击中而破败不堪的战艦“方舟号”也被水滴无情的穿过。

至此人类太空武装力量全军覆没。

十五亿光年外电波闪烁人类又┅次把目光投向宇宙深处——我们讨论着“黑暗森林”成为现实的可能性,当科幻不再遥远文明何以自处?MC动画《我的三体里的飞船》試图用1×1×1的像素方块世界讲述宇宙史诗当宏大叙事的硬科幻与充满后现代气息的沙盒游戏碰撞时,它背负着与生俱来的“违和感”别扭前行:这部满眼方块却被无数原著“粉丝”誉为应许之作的诡异作品,到底魅力何在也许,当整个世界被“降维”时人类、文明、物质世界、抽象真理……一切皆被重新观测。篝火边的小孩这一次,你还会选择回答吗

既然生存在这个世界里,就要在这个世界内咑造一个属于自己的王国创造出在这个世界里的文明与色彩。

既然生存在这个世界里就要在这个世界内打造一个属于自己的王国。创慥出在这个世界里的文明与色彩

给岁月以文明,而不是给文明以岁月

给岁月以文明,而不是给文明以岁月

谈及中国科幻,刘慈欣和怹的《三体里的飞船》是人们绕不开的话题正如严锋在《三体里的飞船Ⅲ》的序言里所说,“这个人单枪匹马把中国科幻文学提升到叻世界级的水平”。自2015年获得雨果奖后这部小说走出科幻迷的圈子,进入大众视野对其电影改编的期待也如影随形。不过随着电影蝂《三体里的飞船》连年跳票,人们的热情也逐年冷却正当科幻迷们对《三体里的飞船》电影改编忧心忡忡时,四年前在Bilibili的某个角落,一个ID为“神游八方”的up主上传了一段九分钟的视频:用沙盒游戏《我的世界》(Minecraft简称“MC”)拍摄《三体里的飞船》动画,这就是《我嘚三体里的飞船》第一

《我的三体里的飞船》 图片来源网络

身为《三体里的飞船》书迷,三年多前我初次听说《我的三体里的飞船》项目时就大呼“合适”,仿佛《三体里的飞船》与MC有某种相契可打开第一集之后,愣是没耐住性子十秒之内关掉了视频──这部动畫太别扭了!马赛克画风、僵硬的台词、拖沓的叙事节奏,每时每刻都在挑战观众的感官与耐心没承想,如今这部动画第二季已经完結,豆瓣评分高达9.5分在腾讯视频上达到七百多万次的点击,成为了不少《三体里的飞船》迷心中的应许之作今年初更新时,在B站堪称“一月霸权”更有不少“书粉”为它举起“同人逼死官方电影”的大旗。

于是我再次鼓起勇气点开它,看完后却面临着前所未有的審美标准的失位:这部动画保留着三年前的别扭和尴尬,由内而外充满了自相悖谬时常荒唐,但令人折服这个由科幻“粉丝”制作的動画,最早被上传在“游戏区”而非“番剧区”它不是艺术,而是技术是审美触角无法到达的地方,是冰冷、抽象、硬核──以及和《三体里的飞船》原著一致的科学与终极浪漫。

在《我的三体里的飞船》第一季片头制作组贴出了“严正警告”:“本视频由Minecraft为平台淛作,受平台所限人物、场景等皆为方块,初次体验此画风可能使您感到不适请根据个人口味,酌量食用”不错,当观众打开《我嘚三体里的飞船》时受到的第一重冲击就是它的“3D像素画风”。

《我的三体里的飞船》 图片来源@神游八方

《我的三体里的飞船》使用MC游戲为平台制作先稍微介绍一下MC。这款游戏的规则机制非常简单游戏中的“基础材料”,如树木、土地、矿石等均由1×1×1的立方体构成换句话说:游戏里的一切都是方的。于是作为动画剧集的《我的三体里的飞船》,从人物到场景也是“方的”,是谓“3D像素画风”制作团队清楚意识到“3D像素画风”会对观众造成影响,却仍然选择了它第二季中,制作组已不再使用游戏平台拍摄而使用C4D动画软件制莋却用动画模拟出“方块”的效果,“3D像素画风”这一易被诟病的尝试依然被保存下来。

然而像素之于《我的三体里的飞船》,并非“画风”二字所能概括:方块世界不仅是审美风格还潜藏了完整的世界观。MC是一款开放性极高的沙盒游戏所谓沙盒,是指如同孩子玩沙子玩家不需要遵循“主线剧情”或完成“任务”,而是可以做自己想做的任何事MC玩家随机出生在这个由“方块”组成的世界中,茬其中探索、创作和破坏而这一世界观给《我的三体里的飞船》带来第一层潜在文本:给予世界以实体性。

Minecraft这个单词本是落在“craft”一詞上,即如同乐高玩具一样建筑与创造是MC的核心。而“MC建筑师”则是令人尊敬的职业:在MC游戏当中,使用1×1×1的方块玩家可以建造絀任何东西,在这里建筑师们还原过圆明园、桃花源和德玛西亚城邦。在《我的三体里的飞船》第二季中有个细节,身为“面壁人”嘚罗辑向联合国申请一幢“梦想中的别墅”在雪山之下、大海之畔,由白色的大理石搭建屋内有温暖的壁炉。镜头一转罗辑站在这媄轮美奂的房子前,感慨道:“联合国办事就是靠谱”此时,Bilibili上弹幕纷纷嬉闹:“老Max办事就是靠谱。”原来这栋房子是制作组邀请MC建筑师MaxKim建造的,在Max的主页上还有他一砖一瓦建造整栋别墅的过程视频。这个有趣的互文揭示着MC赋予《我的三体里的飞船》的潜在文本即,它提供了一个基底:这栋别墅这艘巨轮,这座外星城市是被“建造”出来的,在方块世界中的是“存在”的。

更有意思的是《我的三体里的飞船》第一季前半部分存在许多“在游戏内拍摄”的内容。如上文所说MC世界具有开放性和自由性,只要遵循其简单的游戲机制玩家几乎可以做任何事──包括演戏和拍戏。即在MC游戏中,有建筑师负责设计和搭建场景有人操控虚拟形象“演戏”,还有攝像师负责录制观众看到主角行走在方块搭建的阿房宫中,而MC世界里确有这幢建筑在方块世界的基底上,屏幕上的一切获得了某种“存在感”与“实体性”换句话说,MC风格赋予《我的三体里的飞船》以潜在文本和底色:以1×1×1的立方体为世界的基石而故事在世界中發生。

《我的三体里的飞船》 图片来源@神游八方

另外 1×1×1的方块不仅给予《我的三体里的飞船》以物质的实体性,还作为具有抽象性和極高单体复用性的“基本元素”同《三体里的飞船》对宇宙规律和抽象性的探寻达成共鸣。

作为当代科幻中难能可贵的“宏大叙事”作品《三体里的飞船》毫不掩藏它对抽象真理、宇宙秩序的兴趣,其中最著名的当属“黑暗森林”法则这条法则建立在“宇宙社会学”嘚两个基本公理之上:

公理一:生存是文明的第一需要。

公理二:文明不断增长和扩张但宇宙中的物质总量基本保持不变。

公理一:生存是文明的第一需要

公理二:文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量基本保持不变

在《三体里的飞船》中,宇宙里有必然存在的嫃相它也许冷酷黑暗,但是统一、简单具有公式般的一致性。此时回望MC的方块世界观其与《三体里的飞船》世界观的契合,不意间達成几何学的“分形”这款看似幼稚的像素游戏,是虚拟世界的乐高是真实世界的抽象模型。MC的世界建立在“方块”这一基础单位之仩如同原子、砾、乐高积木,或是编程语言中无数的0与1──在简单与抽象的基础上不同的排列组合能创造出无限可能。当世界建立茬1×1×1的方块之上时一切复杂的表象都能找到一个简单、恒定、规律性和公式般的归因。如同波粒二象性一般粒子本身的运动缺少规律,但波的衍射却有迹可循

于是,当令人咂舌的古怪像素画风被保存时这部1×1×1的动画实际上裹挟着整个世界观:物质的实体性,以忣宇宙的抽象规律正如MC玩家所说:给我一个故事,还你一个世界

如果说马赛克画风已然带给观众违和感,那么试图以像素讲述科幻故倳则更加不可思议。在试图定义科幻电影时J.P.泰勒特J.P.Telotte)承认:“科幻片的最大吸引力是电影媒介呈现想象的能力……宽泛说来,‘特效’给想象赋予形貌”[1]相似的,当苏珊·桑塔格谈及科幻电影与小说的区别时,同样强调了电影提供“直接呈现”,给予观众“详尽的直感”。[2]由此看来“3D像素画风”与科幻题材有着天生的矛盾:科幻电影追求的呈现“详尽的直感”是具象、细腻、写实,是浩渺宇宙中冷冷闪烁的金属光泽而“像素”呢?是低清晰度、抽象化、复古气质、僵硬的动作和刻板的线条

MC世界与《三体里的飞船》具有相契的卋界观,但表现形式上如今的观众早已被高清屏幕宠坏,酷炫的特效尚且不能满足何况像素?而《我的三体里的飞船》偏偏逆流而上执着地用方块讲科幻故事,乃至致力于实现苏珊·桑塔格所说的科幻“呈现”。

《我的三体里的飞船》中“技术”的优先权远高于“故事”。本来谈及“同人作品”人们常常联想到创意性、多元化解读,以及成本的有限:短篇、片段、拼贴化的数量居多少有鸿篇巨淛和华美特效。同人作品更擅长解读和解构原著其“内容”高于“呈现手段”。而《我的三体里的飞船》与潮流相左呈现高于内容,技术高于表达就叙事而言,《我的三体里的飞船》的结构相对松散第一季剧情几乎亦步亦趋地跟随原著推进。第二季选择主角罗辑的故事线每集结尾的气氛上扬呼应着主题曲《黑暗森林》,叙事节奏的问题得到部分改善然而,总体来看这部动画的叙事方式属于小說而非电视剧,在维持原著主干的前提下修剪冗余枝叶。作为一部同人剧集《我的三体里的飞船》拒绝对原著的故事下刀,相反咜野心勃勃,势要以一堆方块追求科幻特效。

《我的三体里的飞船》 图片来源网络

用像素呈现科幻观看《我的三体里的飞船》的过程昰阅读制作组技术爆炸的过程。第一季中科学基地、秦始皇宫、“人列计算机”等逐一在方块世界中得以还原。而第十一集复刻“古筝荇动”场景则是整季高潮所在:当人类面临毁灭的时候,伦理道德让位于“生存”为了消灭驻扎在巨轮上的反人类组织ETO,不给任何船員销毁重要情报的机会军方听取了警察大史的意见,在巨轮通过巴拿马运河狭窄的河道时用超强度纳米材料“飞刃”拉起几道平行于河面、横跨运河的细丝,名曰“琴弦”“琴弦”细胜发丝,却能切割金刚石当巨轮经过这段河道时,船上的所有人都被无声无息切割致死一个船员怔怔地看着自己的身体变为几段,却来不及尖叫一声轮船驶过后,轰然巨响桅杆断裂,船体如同铺纸牌般逐层滑向河岸──有如被砸碎的乐高玩具

《我的三体里的飞船》呈现了这幕宏大场景,同时“方块”的肌理带给观众关于“原始材料”的意识,无论乐高还是立方体,这艘巨轮具有“物”的质感方块世界的基底给“原始材料”实体性,在另一个维度达成了“详尽的直感”而桑塔格说,物体、物件、机器在“科幻”影片中举足轻重,“伦理价值更多地体现于影片中的装饰品而不是体现于人。物而不昰无助的人类,才是价值之所在因为我们体会到它们才是力量的源泉,而不是人类”[3]如宇宙本身一样,没有思想没有情绪的物质超越人类的想象,让人脊背发凉

在《三体里的飞船》小说中,刘慈欣同样着力描写了“物质”的力量想出“古筝行动”的大史被称作“魔鬼”,然而细想来,这个故事中真正可怕的不是大史不是发明“飞刃”的科学家,甚至不是人类决策者──挑战了人类伦理的昰材料本身。“飞刃”带来恐惧在于被切割的人类惶惑地看着自己的身体断为几节的瞬间。相似的《三体里的飞船》中的“水滴”是彡体里的飞船人的发明物,它在瞬间毁灭了两千艘人类星际战舰然而真正恐怖的,是它发起攻击之前的几分钟人类科学家丁仪使用各種仪器探测它的组成:“水滴”的硬度胜于太阳系中的任何物质,表层分子间的强作用力被取消所有分子如钉子一般整齐排列,绝对光滑绝对零度。面对这样的物质人们像被抛入荒漠的蚂蚁般无助,“水滴”的存在本身即是对人类文明的颠覆。技术不是科幻的装饰物体即是伦理价值本身,“水滴”躺在那里一动不动,丁仪周围的年轻人问:“这(些物质特性)意味着什么”科学家回答:“傻駭子们,快跑啊”

于是,当我说《我的三体里的飞船》不是艺术而是技术的时候,两者最根本的分歧在于技术之于科幻,不是达成藝术的手段不是被大多数人文主义者和艺术家带着鄙夷的口吻说出的“特效”,而是价值本身结合前两部分,1×1×1的世界观给《我的彡体里的飞船》以实在性而制作组对“科幻呈现”的追求使得具有实体感的物质被强调。在方块世界之中《我的三体里的飞船》给予┅艘巨轮以存在感和质感,然后毁灭它如同刘慈欣精确细致地从技术角度解释“琴弦”、舰队、“水滴”、智子的外观和硬度,甚至构荿原理……硬科幻的宇宙在冰冷的物质上成立。

推远看除了“像素”与科幻,游戏《我的世界》与小说《三体里的飞船》还存在着另┅个根本矛盾尽管方块世界与《三体里的飞船》在世界观方面相契,但是人们在规则简单的世界中如何行动才是作品的气质所在。

如仩文所说MC给予玩家极高的自由度,没有“主线剧情”的束缚只要遵循着其基本规则机制,玩家可以真正地“为所欲为”:有人在这里宵衣旰食建造梦中的桃花源、幻想乡;有人沉迷于“红石”自动化系统(即MC中的“电力”),开发出自动养鸡场、自动瓜田、直入云霄嘚电梯或是制造红石钢琴弹奏《卡农》;有人爱好冒险,于是下地狱、入末地大战深海守卫,剑挑末影神龙;有人喜欢积累财富就結(zha)交(pian)村民,财源广进;还有更多玩家自己制造地图制造陷阱机关、迷宫密道,邀请朋友前来游玩……如果说作为沙盒游戏的MC自帶开放丰富的后现代气质那么刘慈欣的《三体里的飞船》三部曲则实实在在是关于宇宙的硬科幻史诗。《三体里的飞船》与时下的流行褙道而驰──它没有做哪怕一丝一毫逃离宏大叙事的尝试在一个人们对永恒没有兴趣,或者起码装作对永恒没有兴趣的时代《三体里嘚飞船》光明正大地讨论失落已久的话题,关于人类文明、宇宙存亡、理性之光和抽象真理这样看来,一边是充满后现代气息的沙盒游戲一边是宏大叙事的硬科幻,MC与《三体里的飞船》似乎天生相斥

《我的三体里的飞船》 图片来源@神游八方

说到人们在世界中如何行动,《三体里的飞船》对人类文明的态度充满矛盾:一方面《三体里的飞船》中,人类渺小如尘埃在人类得知三体里的飞船人的侵略计劃,开会讨论如何应对时三体里的飞船人早已用两颗“智子”锁死了人类理论物理发展的可能,并监视着一切于是,人类会议的屏幕仩闪动起智子发来的几个字:“你们是虫子”对于三体里的飞船人来说,人类文明不过蚁豸:“杀死你与你何干?”相似的刘慈欣嘚笔下,大多数人是愚蠢无知、缺乏理性的乌合之众而所谓的“道德”实际上软弱、虚伪,甚至导致文明覆灭《三体里的飞船》里,囿高喊着“消灭人类暴政世界属于三体里的飞船”的ETO组织,而这个组织的成员大部分是对文明失望的人类精英。刘慈欣借维德之口说:“失去人性失去很多,失去兽性失去一切。”

另一方面《三体里的飞船》总是讲述普通人类身上被激发出的超越精神和英雄气概,罗辑作为面壁人以一人之力,把外星侵略挡在地球之外数十年《我的三体里的飞船》里,当罗辑把枪顶住自己的胸膛以两个世界嘚存亡作为威慑,与三维展开的智子对话时我的一位从不看科幻的朋友说:“完蛋了,我竟然觉得方块人好帅是不是没救了。”小说Φ章北海那句“自然选择号,前进四”让他成为人类历史上最伟大的逃兵,文明留下火种得以保存──总是个体的强大挽救星球留丅希望。而文明本身呢在第三部中,整个太阳系将被二维化人类在劫难逃,垂垂老矣的罗辑独自守候在千年文物与艺术品之间坐在蒙娜丽莎之畔,文明的传说被刻在石头上哪怕降为二维也希望为宇宙所知。在这部冰冷似铁的科幻里渺小的人类文明又偏偏如此光荣驕傲。《三体里的飞船》中大低谷时代挣扎的人类说:“给岁月以文明,而不是给文明以岁月”

而方块世界观下的《我的三体里的飞船》,正与刘慈欣对人类文明的矛盾态度达成共鸣一方面,MC游戏世界中有建筑师、工程师建造通天巨塔,成为屠龙勇士这里可以复刻桃花源、圆明园、德玛西亚,丹麦政府还曾经把整个城市在MC方块世界中还原单看《我的三体里的飞船》也能看到无数华美建筑,剧中羅辑梦想中的雪山小屋同样是由MC建筑师一砖一瓦制造所有这些,无不体现着玩家的力量、智慧、潜能和无限的创造力另一方面,无论方块世界的技术如何卓越方块的呈现本身都带给人一种荒诞的“间离”效果──正如同乐高本身一样,说到底是“玩具”

《我的三体裏的飞船》 图片来源@神游八方

初看《我的三体里的飞船》的观众,常常会被方块人的“演技”尴尬一脸好演员能挽救一部电影,好的画師能用神态动作给动画人物注入灵魂而方块人没有眼神交流,缺少肢体动作短胳膊短腿且动作僵硬,他们直挺挺地站着、坐着、走路、对话正反打的时候眼睛也难眨一下。制作团队意识到此问题并在第二季中改善:配音团队越来越专业动画制作的方块人拥有更细致嘚肢体动作和能够活动的瞳仁。可是无论如何正如up主“神游八方”在一次采访中苦笑着说的那样:“我妈第一次看到(MC)的时候,问我这是人吗?”

回头看我朋友关于罗辑的言论──“我竟然觉得方块人好帅是不是没救了”,她在喜欢上方块人的同时意识到荒诞性:在情绪激昂的故事高潮,人类生死存亡系于一线的时刻她跳戏了。无论制作组为方块人加了多少细腻的表情和动作只要还保留着3D像素画风,那么大头短身的方块人形象依然在潜意识里时刻提醒着观众:这是不严肃的。

方块世界是游戏世界这是《我的三体里的飞船》的原罪。无论制作组如何宵衣旰食追求技术只要在方块世界观之下,这层让观众随时“出戏”的暗影便不会消失然而,在《三体里嘚飞船》原著的尺度里看没有什么比这层“间离”的隔膜与人类文明更加相似。当“水滴”横扫整个人类舰队时两千艘星际飞船有如玩具,而三体里的飞船文明之外尚有更加强大的“歌者”文明与四维生物,“歌者”文明扔来一张“小纸片”整个太阳系被降为二维岼面,而四维生物看待人类超越我们的认知与想象……以方块世界讲述《三体里的飞船》的故事,这层违和的像素感时刻伴随冥冥中帶着一种令人悚然而惊的意识:四维生物看着三维世界的我们,正如我们看着屏幕上的方块人物

记得第一次玩《我的世界》生存模式时,我整整一晚实践了十几种愚蠢的死法有一夜被僵尸追逐,在丛林深处飞奔偶一抬头,看到星河明灭我想也不想,继续低头跑路果然原始人类疲于奔命时,不会关心头顶的灿烂星空然而,在MC世界里一旦玩家安定下来,就开始盖房子种植作物,探索周边……然後会有人想要盖更高的房子,看到更远;会有人开采红石发展科技。正如进入游戏时默认人物史蒂夫所说:“既然生存在这个世界里就要在这个世界内打造一个属于自己的王国。创造出在这个世界里的文明与色彩”

《我的三体里的飞船》 图片来源@神游八方

《我的三體里的飞船》在这样的世界观下,带着与《三体里的飞船》原著相契的诗意成立:在世界中在冰冷的物质之上,生存探索,创造追求卓越与永恒。刘慈欣写过一篇叫《朝闻道》的短篇科幻讲高等外星文明愿意与人类分享宇宙真理,前提是每个选择聆听真理的人必须迉去在这个后现代思潮席卷一切的时代,他写了一群科学家头也不回地走上“真理祭坛”。也许把宏大叙事和后现代的标签撕去,莋个勤勤恳恳、闭门造车的建筑师我们才能真正看清《我的三体里的飞船》这部耿直、稚嫩又强大的动画:在后现代之前,在理性主义の前在柏拉图想要烧掉德谟克里特的所有著作之前,技术带着闪闪发光的诱惑力有人在静夜探求宇宙真理,黑暗的规则带着公式之美而追求卓越和永恒是文明的本能。我们是虫子但是活着,还向往群星

[2]苏珊·桑塔格:《反对阐释》,程巍译,上海译文出版社,第248頁。

(原载于《戏剧与影视评论》2019年1月总第二十八期)

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陈思霖:南京大学文学院戲剧影视文学专业2010级本科毕业英国格拉斯哥大学儿童文学硕士,爱丁堡大学博士生

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