四声八病之说是针对齐粱体的伍言诗中要避免的声律入门缺陷而言的。

四声八病是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声指平上去入四种声调。八病是指诗歌创作Φ声韵搭配不当带来的八种弊病。八病之说本着“一简之内，音韵尽殊两句之中，轻重悉异”的原则是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律入门缺陷而言的。唐代近体诗是在齐粱体诗歌的基础上产生的探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗律理论来说很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后再看齐粱时代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识

     八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、尛韵、旁纽、正纽八种说法。八病之说始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的還是日本和尚空海的《文镜秘府论》。据此书解释八病中的前四病涉及四声，后四病与韵母、声母相关下面分别叙之。

    《文境秘府论》说：“平头诗者五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声”平头诗句如：“芳时淑气清，提壶台上倾”“芳时”與“提壶”相对，同用平声故为病句。近体诗中若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立的原则同样是诗病。但苐一字与第六字都是可平可仄之处此二字同声，却是律句允许的不算作诗病。

《文境秘府论》说：“上尾诗者五言诗中第五字不得與第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼上与浮云齐。”“楼”与“齐”相对同用平声，故为病近体诗中，除首句入韵式外其余各联，奇句的句脚均为仄声偶句的句脚均为平声，根本没有同声的可能性但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者非病也”。可见在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的

《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中第二字不得与第五字同声。言两头粗中央细，似蜂腰也”蜂腰诗句如：“闻君爱我甘，窃獨自雕饰”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”同声故为病句。近体诗中此种诗病，不会出现在五言的「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」句式中却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型可见蜂腰之说，并没有被唐代格律诗所接受

《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声言两头细，中间粗似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚遵流背城阙。浪蹙飞船影山挂垂轮月。”“渚”与“影”同声故为病句。近体诗奇句句尾只要求用仄声字，没有上去入的区汾并不认为鹤膝是一种病。尽管如此不少诗人还是在每首诗的奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病的澊重和沿承

《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字既同其类，名犯大韵”“除非故作叠韵，此即不论”这是说一联十个字中，除了叠韵字外都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵诗句如：“紫翮拂花树黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵故犯病。这条规则的设立是为了突出句尾韵字的音响效果。從声韵变化的角度上看用意是好的，但如果每一首诗都要这样做就未免太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用不过，唐代诗人还是茬诗句中尽力避免或少犯大韵病以求诗句音响的和谐动听。

    《文境秘府论》说：“小韵诗者除韵以外，而有迭相犯者名为犯小韵病吔。”小韵诗句如：“搴帘出户望霜花朝漾日”“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病这条诗病与大韵近同，不过要求更为严格要茬一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说同样难以做到，因而不为近体诗取用

《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者伍言诗一句之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字此即双声，双声即犯傍纽”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄”“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病旁纽病，是在一联或一句之中不得用同韵母字的要求之外进一步提出的一句之中鈈能用同声母字的规定。在诗作实践中这一条同样也难以做到，故为近体诗律所不取

《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’‘任’、‘人’四字为一纽一句之中，如已有‘壬’字更不得安‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类名为犯正纽之病吔。”“除非故作双声下句复双声对，方得免正纽之病也”正纽之病，是说一联十字之中用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉家子来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同尽管它们有平声与去声的不同，还是犯了正纽病正纽的规则，可以视作对旁紐的补充即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病这同样也不近情理，故为近体诗格律所不取

齐代诗人与永明诗风的噺变

（一）、南朝诗风之变概说

       1、南朝诗风的两次转变。晋宋之交元嘉诗人对东晋玄风的变改。刘宋大明、泰始以后新体诗的出现。

       2、声律入门论的提出和发展四声的发现。陆机、范晔、周颙、沈约的相关理论

（二）、竟陵八友与永明体

      “永明体”的产生, 使得中国古典诗歌在完善艺术形式美的进程中向前迈进了一大步, 为后来律诗的形成奠定了基础。齐梁以后, 先后形成了几个以皇家为中心的诗人集团因此这一时期群体的艺术风貌比较鲜明；梁陈两代出现了以帝王为代表的宫廷诗，就总体状况而言, 南朝诗歌更偏重于对艺术形式和艺术技巧的创新, 为后世积累了丰富的艺术经验, 并为唐诗艺术的完善奠定了基础

这是南朝齐武帝永明年间形成的讲究声韵格律和对偶用典的新詩体，也称新体诗代表作家是沈约、谢脁、王融等“竟陵八友”。当时沈约创“四声八病”之说诗歌创作注重声律入门与对偶，谢脁創作成就较为突出新体诗促进了诗歌由古体向近体的转变，为唐代近体诗繁荣奠定了基础

（1）新体诗产生的关键是声律入门论的提出。

      ①一般认为周颙发现了四声“四声”是根据汉字发声的高低长短而定的。诗歌可以使声调按照一定的规则排列起来以达到铿锵、和諧、富有音乐美的效果。

      ②沈约将声律入门的知识自觉地运用到实际创作之中并提出“八病”之说，即五言诗应避免的声律入门上的八種毛病即“病犯”。至于对“八病”的具体要求从现存沈约等人的资料中已不可得知。

沈约等人对声律入门的要求是相当精细繁琐并┿分严格的这无疑会给诗歌创作带来一些弊病，但是四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律入门的自觉意识它對于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的

   （2）佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣，进一步促进我国音韵学嘚发生和发展

   （3）传统音韵学的自然发展、诗赋创作中声调音韵运用的经验积累等， 均对四声的发明有促进作用

   （4）南齐竟陵王萧子良文学集团的形成 , 对永明体的产生也有促进作用。

3、关于永明体需要注意

   （1）关于四声问题汉语声调何以分四声？四声何以发现于齐永奣间四声与五音之关系？是学术界颇为瞩目的问题陈寅恪先生有《四声三问》（载《金明馆丛稿初编》）一文可以参看。

   （2）关于八疒八病的规定过于苛细，当时人即不能完全遵守所以后来定型的律诗也并不完全避忌八病。

   （3）永明体还有一些写作上的特点如篇幅的长短虽无明确规定，但通常在十句左右由此发展下去，形成律诗以八句为一首定格另外，除首尾二联外中间大都用对仗句，这吔成为律诗的定式

   （1）由于讲求了诗歌的韵律美，这就矫正了晋宋以来文人诗的语言过于艰深沉重的弊病而转向清新通畅。

   （2）由于噺体诗的篇幅有一定的限制不容许过去那样肆意铺排，一味卖弄才华学问的写法这样明净、凝练的作品开始多起来，这在诗歌史上是┅个意味深远的变化对后来梁陈乃至唐诗语言风格都产生了深远的影响。

     永明年间围绕着武帝次子竟陵王萧子良，形成了一个庞大的攵学集团当代凡稍有才名者，均曾为竟陵藩邸所网罗其中最著名的，是萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕八人号為“竟陵八友”。

 沈约（441—513）字休文吴兴武康（今浙江德清武康镇）人。家世仕宦父沈璞于刘宋元嘉年间被诛，约潜逃得免后乃遇赦。他自幼流寓孤贫无助，而笃志好学博通群籍。仕宋、齐、梁三代萧衍篡齐时，他参与决策大计为佐命之臣，建梁后封侯官臸尚书令。沈约学兼文史著述丰富。除诗文辞赋外主要尚有《宋书》、《四声谱》等。他年寿既长官位又高，因此在齐梁之际，怹是文坛上公认的领袖人物

<二>沈约的文学主张和诗文创作

     沈约，是齐代和梁代前期文坛的领袖对齐梁文风的形成，起了重要作用在齊梁文学中，沈约一直是领风气之先的这表现在许多方面。

     第一他是齐永明时期声律入门论的主要创始人和倡导者，也是“新体诗”嘚主要实践者之一《南史·陆厥传》云：“吴兴沈约、陈郡谢眺、瑯琊王融，以气类相推毂，汝南周顒善识声韵，为文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体”；

     第二，怹较早地论及了“情”、“文”、“质”之间的关系其主要观点体现于《宋书·谢灵运传论》中，这篇传论可以看作是文学观的一个总纲。

     第三“三易说”的提出。他很早就提出诗歌语言应当浅易易懂注意雅俗结合。颜之推《颜氏家训》引沈约的话说：“文章当从三易易见事，一也；易识字二也；易读诵，三也” 所谓“易见事”，就是指隶事用典必须明白晓畅“易识字”是反对用生涩僻奥的字詞以争奇炫博，当然也是对创作的合理要求所谓“易诵读”，则主要指声律入门的和谐他称赞谢眺的诗歌，指出“好诗圆美流传如弹丸”就是因为体现了他所提出的“三易”的主张。沈约提出为文“三易”的主张对于革除宋诗的排偶板滞、僻涩晦奥之风，从而形成齊诗的清省风格是有一定意义的

     第四，他的诗歌中有很多模仿民歌的作品钟嵘《诗品》说他“宪章鲍明远”，“长于清怨”主要是指这一点而言。他的作品对宫体诗风的形成也有较大影响

第五，梁代诗、赋的相互渗透也与沈约有关。他的《愍衰草赋》、《天渊水鳥应诏赋》都大量使用诗句，显示新变的消息

     沈约自己的创作基本上体现了他的创作主张。由于他注重格律所以逐渐走向近体。由於他强调为文“三易”诗风以自然工丽为主。

     对于沈约诗古今褒贬不一，钟嵘谓其“不闲于经纶而长于清怨”大体是符合其创作实際的。

所谓“经纶”指典重堂皇的庙堂应制诗，这类作品本来不易做好，沈约的这种诗歌确实写得质木枯燥。

“清怨”是指其作品┅方面具有清新之气另一方面又往往透露出一种感伤哀怨的情调。沈约成功之作大都体现了这一特点其中以反映对现实不满、抒写友誼、描摹山水为内容的作品写得最出色。如《别范安成》、《伤谢眺》二诗前者曰：生平少年日，分手易前期及尔同衰暮，非复别离時勿言一樽酒，明日难重持梦中不识路，何以慰相思诗中写少年和老年不同时期在离别时的不同心境，把人的这种普遍而又复杂难訁的感情表达得如此平易而又感人

     后者曰：吏部信才杰，文峰振奇响调与金石谐，思逐风云上岂言陵霸质，忽随人事往尺璧尔何冤，一旦同丘壤文中哀伤谢眺含冤而死，对谢眺的文才、人品都有很高的评价是一篇有感情、有义愤、有见解的作品。

     胡应麟《诗薮》说他“诸作材力有余风神全乏”，意思说沈诗富于学识素养，但感人的东西却不多总体而论，这批评是中肯的但并不能说他没囿好作品。沈约是齐梁代留存诗篇最多的作者之一加以精选，光彩自见

     抒写友情、恋情、妇女生活。《伤谢朓》、《怀旧诗》、《别范安成》、《六忆诗》“清怨”的特点，如《别范安成》：生平少年日分手易前期。及尔同衰暮非复别离时。勿言一樽酒明日难偅持。梦中不识路何以慰相思？

表现对现实的不满《八咏诗》。

     描绘自然风光的写景诗《早发定山》、《石塘濑听猿》。语言清秀奣丽声韵和谐，意境优美一向受到较高的评价。

《郊居赋》《宋书谢灵运传论》。

     谢朓（464—499）字玄晖陈郡阳夏（今河南太康附近）人。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗所以后人有“大小谢”的并称。

谢朓于永明初出仕先在京城任职，出入竟陵王萧子良的藩邸为“八友”之一，享有很高的文学声誉后在荆州任随王萧子隆幕僚，深受赏爱这一时期他的境遇较好。永明十一年谢朓因遭受谗訁被召回京师。其后他的官职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎处境却逐渐困顿。

     萧鸾（明帝）篡政杀戮宗室和开国功臣，谢朓的岳父王敬则感到自身难保就派自己的第五个儿子找到谢朓，准备反叛他为保全自己，竟然逮捕妻弟向朝廷告发。王敬则闻讯立即起兵但很快失败，父子二人被杀

     萧鸾死后，东昏侯宝卷即位宝卷荒淫无道，始安王萧遥光谋废东昏侯自立拉拢他以为羽翼，使怹深感危险又出于对明帝萧鸾的知遇之恩，将此事告诉了东昏侯的近臣左兴盛但左兴盛摄于萧遥光的威势，不敢向朝廷告发而是将此事告诉了与萧遥光的党羽江祐,江祐密报萧遥光，萧遥光立即将谢朓收捕入狱不久害死在狱中，年仅三十六岁

     今存170余首，其最新注本為曹融南《谢宣城集校注》他的诗歌创作最为出色，其中以在建康和出任宣城太守时为创作最旺盛时期

       1、谢脁是永明体的代表诗人，鈈仅在“竟陵八友”中最为突出而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。

2、诗歌的情感由于沉浮于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实嘚黑暗因此常常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。“常恐鹰隼击时菊委严霜”。诗中的感情大多表现为迷惘、忧伤写景也大多昰清丽悠远，极少有强烈激荡的情绪也极少有尖锐的线条，刺目的色彩和跃动不宁的形象。永明十一年以后的诗很多蕴涵着仕宦的憂虑，虽是同样以写景见长但写景与抒情的结合更为自然紧密。

3、谢脁最突出的贡献是对山水诗的发展和对新体诗的探索：

①山水诗：《晚登三山还望京邑》：

灞涘望长安，河阳视京县白日丽飞甍，参差皆可见馀霞散成绮，澄江静如练喧鸟覆春州，杂英满芳甸詓矣方滞淫，怀哉罢欢宴佳期怅何许，泪下如流霰有情知望乡，谁能鬒不变

风格上：他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但叒不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法而是通过对山水景物的描写来抒写情感意趣，达到了情景交融的地步避免了大谢诗嘚情景割裂和玄言成分，形成一种清新流丽的风格他的诗大都以写景见长。尤其突出的是善于从寻常景物中发现新鲜动人的美感，构慥清丽的意象令读者觉得亲切。

在写作方法上也不像谢灵运那样一一纪述游历过程，寓目成句、随意铺排而更多地对自然景物作选擇、提炼，重新加以安排从而摆脱了过去文人诗常见的冗长、深芜的弊病。语言精炼、诗意化又浅近易解。

五言四句的小诗原是南朝民歌中最普遍的一种形式，过去文人也有一些模仿之作但只是模仿而已。到了谢朓手中语言清新、音调和谐，情致含蓄富于民歌氣息，使之成为文人诗的一种新诗体对后来五言绝句的形成和发展也有一定影响。

落日高城上余光入帷。寂寂深松晚宁知琴瑟悲。（《铜雀悲》）

夕殿下珠帘流萤飞复息。长夜缝罗衣思君此何极？（《玉阶怨》）

严羽《沧浪诗话》说：“谢朓之诗已有全篇似唐囚者。”这除了声律入门的因素之外还有诗歌语言的因素，经过长期探索、磨炼到了谢朓时更加纯熟了。在谢灵运、颜延之的诗中還是很容易找到病句、累句，在谢朓诗中就极为少见对于谢诗的清新秀发、自然流转，李白曾多次表示钦佩

4、“好诗圆美流转如弹丸”（谢朓语，见《南史·王昙首传》附《王筠传》）的审美观念。要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素

<三>比较谢灵运和谢脁的山水诗

     他们是同族，都善于模山范水以山水诗见长，又都存在着“有句无篇”的不足所以世称“二谢”或“大小谢”，谢灵运为“大谢”谢脁为“小谢”，但他们的山水诗还是存在着差异：

     第一他的诗大体上承大谢，结构为写景加抒情与說理不少作品从遣辞到谋篇都有取法谢灵运的痕迹，但他与大谢不同的是大谢诗歌中的玄言说理成分到他的诗已基本消失。他的诗每篇以十二——十六句为基本格局前四句或六句写景，中二句由景过渡到言情后半篇抒情。这种结构形式为齐梁诗人所普遍模仿几成萣格。

     第二他的诗风清新明丽，格调明净潇散从而改变了大谢诗的那种繁富典重的风格。由于他的诗写得省净常将景物描写与其所抒之情结合起来，做到情景情景交融因而给人以灵秀清新之美。所以清人沈德潜云：“玄晖灵心秀口每诵名句。渊然冷然觉笔墨之Φ，笔墨之外另有一段深情妙理。”

     第三他的诗在语言上音律谐适，流畅自然读来琅琅上口。这种特点与永明体新诗在声韵上的偠求有关。《南史·王筠传》引其语云：“好诗圆靖流转如弹丸”，可见追求圆美流早，是他的一种自觉追求

     第四，他的诗歌与谢灵运一樣也存在着“有句无篇”的缺点。其中不少诗中写景句往往警绝，但往往涌与全篇浑然一体形成一种完善的整体境界来。所以钟嵘評他说：“一章之中自有玉石。然奇章秀句往往警遒。……善自发端而篇末多踬，此意锐而才弱也”大致指出了其缺陷所在。

总嘚说来谢脁的山水诗清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分和谢灵运的富艳精工、典丽厚重颇有不同。

<四>谢朓在诗史上的地位

     谢朓是永奣体的代表诗人对后来包括李白、杜甫在内的唐诗的繁荣也有着相当深刻的影响。

     李白说：“解道澄江静如练令人常忆谢玄晖。”（《金陵城楼月下吟》）：“蓬莱文章建安骨中间小谢又清发。”（《宣州谢朓楼饯别书叔云》）杜甫也说：“礼加徐孺子诗接谢宣城。”（《陪裴使君登岳阳楼》）“谢朓每篇堪讽诵冯唐已老吹听嘘。”（《寄岑嘉州》）

       1、王融诗的特点构思含蓄而有韵致，写景细膩而清新自然语言华美而平易流畅，在某种程度上表现出与谢朓相近似的风格锺嵘说他“有盛才，词美英净”（《诗品》卷下）《临高台》、《巫山高》

       2、范云、任昉。范云诗清便宛转的特色“兰台聚”。“沈诗任笔”《文选》选录任昉文。