水名言 经典语录 名人名言
水经典语录
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曹衣出水。宋?郭若虚《图画见闻志》。曹：指北齐画家曹仲达。这句大意是：曹仲达所画的人物，衣服紧贴在身上，宛如刚从水中出来似的。～代表一种笔法稠叠的人物画的艺术风格，和吴道子的人物画人称“吴带当风“迥然不同。宋代书画鉴赏家 郭若虚 《图画见闻志》
远水不救近火。 水名言战国?韩非《韩非子?说林上》。本句大意是：远处的水救不了近处的火。这句话和“远水不解近渴”意思相近。《韩非子?说林上》：“失业而取水于海，海水虽多，火必不灭矣。～。”《庄子?外物》里说：庄周在路上看见干车沟里有条小鱼，小鱼恳求他给它一升半斗的水止渴救命。庄周说：好，等我到南方去，把西江的水引来救你。小鱼说：照你的说法，只好到干鱼店里去找我了。这两则故事都说明缓不解急的道理，有些事物虽然条件很好(如远海之水很多)，但不切实际，解决不了眼前急须解决的现实问题(如眼前的火灾和涸辙之鲋)。战国末期哲学家 韩非 《韩非子?说林上》
饮水者怀其源。南北朝文学家 庚信
死水滋生毒素。19世纪英国诗人 威?布莱克
水是万物之首。 布来基
月光如水水如天。 关于水的名言唐?赵嘏《江楼感旧》。本句大意是：月光照耀，凉浩如水；江水无波，清朗如天。诗人将月色、水色、天色融为一体，整个世界连同诗人的心，好像都融化在这无边浩渺而又恬静的月色之中了。作者运用叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间的景物，将江边夜景写得辽阔无垠，清丽迷人。可用以描写江边月色，表现祖国山水的秀丽；也可借鉴叠字回环的句法，扩大语句的容量。唐代文学家 赵嘏 《江楼感旧》
碧天如水夜云轻。唐?温庭筠《瑶瑟怨》。本句大意是：秋天的深夜，长空澄碧，月华似水，偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过。这是一幅清寥淡远的碧空夜月图，轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔。可用以描写秋夜碧空月色。唐代诗人 温庭筠 《瑶瑟怨》
十年流水见归心。唐?罗隐《皇陂》归心：回家的念头。唐代诗人 罗隐 《皇陂》
一波才动万波随。唐?船子和尚《颂钓者》。本句大意是：一个波浪才动，千万个波浪也随着动了。这是描写江水在微风乍起时所产生的变化。作者观察得细，表现得真，语言虽然平易，却极为传神，碧波荡漾的一江春水宛然呈现在读者眼前。而它的好处更在于平淡的语句中蕴蓄着理趣，使人受到理性的启迪。比如，我们可以用它来形容在某一人或事的带动和影响下，无数同类的人或事纷纷涌现。后来，宋代的陈亮在一首《梅花》诗中写出“一朵忽先变，百花皆后者”的句子，很可能就是受了《颂钓者》中这句诗的启示。唐代高僧和词人 船子和尚 《颂钓者》
小鱼出水圆纹见。 水名言宋?陆游《龟堂晚兴》。本句大意是：一尾小鱼倏然跃出水面，圆圆的水纹在水面扩散。小小的鱼儿，轻轻地跳跃；细细的波纹，圆圆地扩散。一句七字，绘出了一幅小巧清丽的景观，而诗人的闲适亦可想见。南宋爱国诗人 陆游 《龟堂晚兴》
水晶心肝玻璃人。清?曹雪芹《红楼梦》第四十五回。本句大意是：用水晶做的心肝，用玻璃做的人。此语多用以比喻为人光明磊落，清白无瑕，容不得他人眼中掺沙，含混作假。清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》
井涸方知水珍贵。英国历史学家 托?富勒
山水万重书断绝。唐代诗人 元稹
恩情须学水长流。 关于水的名言晚唐女诗人 鱼玄机
良农不为水旱不耕。战国?荀况《荀子?修身》。不为：不因。水早：指水灾，旱灾。本句大意是：好的农夫不因为出现水灾、旱灾就不耕种。这句原义是单指农业生产的，但现在可广用其义，用于论述人们在从事各种工作时，不能因为出现困难就停止不前。荀况,战国末期思想家 荀子 《荀子?修身》
水则载舟，水则覆舟。战国?荀况《荀子?王制》。则：能。这两句大意是：水能载得住船，也能翻倒船。《荀子?王制》：“传日：君者，舟也；庶人者，水也。～。”这里以舟喻君，以水喻民，说明了民对君的利害关系，民可以供养君，服从君的统治，也会反对君，推翻君的统治，君的存在依赖于民的态度。这种重民思想对后世的政治家、思想家、开明帝王，都有启迪作用。唐初名相魏征的“水可载舟，亦可覆舟”即本于此。荀况,战国末期思想家 荀子 《荀子?王制》
朗如日月，清如水镜。唐?杨炯《V县令扶风窦兢字思谨赞》。这两句大意是：像太阳和月亮一样明亮，像水和镜子一样清澈。旧时用这类话赞美官吏清正廉洁，为人仰慕；现在可用来形容廉洁的操守和高尚的人格。唐代诗人 杨炯 《V县令扶风窦兢字思谨赞》
清莹秀澈，锵鸣金石。 水名言唐?柳宗元《愚溪诗序》。愚溪：在湖南省陵县西南，本名冉溪，柳宗元更名为愚溪。锵(qiāng枪)：打击金属器物之声，这里指流水声。这两句大意是：(愚溪)清洁、明亮、秀丽、澄澈，水声像敲击神磐那样悦耳动听。两句八个字，已概括出愚溪溪水的色、态、声、貌，读后使向往不已。唐朝文学家 柳宗元 《愚溪诗序》
如人饮水，冷暖自知。唐?慧能《六祖法宝坛经?行由第一》。这两句大意是：自己直接经过的事，自己体会最深。毛泽东同志在《实践论》中有一段著名的论述:要想知道梨子的滋味，就得亲自去变革梨子，这星说的正是这个道理。只有亲自品尝了梨子，才能知道梨子的滋味，如同饮水一般．亲自喝了一口，水热、水冷便了然于心。此二句强调实践、体察的重要性，可用以说明凡事只要亲身经历，优劣取舍自然会一清二楚。唐代高僧，中国佛教禅宗六祖 慧能 《六祖法宝坛经?行由第一》
潺喑海饫淙峄唐?白居易《冷泉亭记》冷泉亭：原在杭卅灵隐寺西南隅水中，为白居易前任杭州刺史元芎所建．至宋时，郡守毛友移置岸上。潺(chányuān蝉援):水慢慢流淌的样子。洁澈：洁净清澈。粹冷：清凉。柔滑：柔软滑润。这两句大意是：水流潺宄海潞梗嗜峄Ｕ饬骄湫稳莺贾堇淙辶钩纬海崛笕峄夯毫魈实难印Ｗ髡卟皇且话愕孛枘±淙男翁怯幸獍牙淙吹孟穹鸺宜档摹鞍斯Φ滤蹦茄烂睢！鞍斯Φ滤钡奶氐闶牵阂怀尉唬謇洌拭溃那崛恚迦笤螅埠停咭背⒑郑艘漳艹ぱ罡匀蛔髡呤前衙餍募浴⒉晃锞暗褥砣谟谧钗锩栊粗.我们可化用以形容清澈凉爽的泉水。唐代诗人 白居易 《冷泉亭记》
近悦远来，归如流水。唐?白居易《除李爽简西四川节度使制》。这两句大意是：能做到邻近的人因受到执政者的好处而喜悦，远方的人闻风而来，归属者就会像流水一样络绎不绝。“近悦远来”一语出自《论语?子路》：“叶公问政。子日：‘近者悦，远者来。’”意思是：叶公问孔子如何搞好政治，孔子说,能使境内近居之民因政治清明而喜悦,境外远方之民也都乐于来归附。人民崇尚务实，执政者如能真正地而不口头上为人民谋福利，为人民办实事，取信于民，就会受到人民群众的衷心拥护，政强人和，近悦远来。此名句除用于论述善政外，还常被旅社、饭店写成“近悦远来，宾至如归”的对联，以招徕顾客。唐代诗人 白居易 《除李爽简西四川节度使制》
白露横江，水光接天。 关于水的名言宋?苏轼《前赤壁赋》。这两句大意是，夜幕降临，江面上白露茫茫，江水在月光下显得浩淼无涯，似与天空接连。作者以洗练的笔墨，描绘出一幅江天辽阔的画卷，“横”“接”二字看似平易，却颇见锤炼之功。可用于描写秋夜江面的景色。北宋文学家 苏轼 《前赤壁赋》
清风徐来，水波不兴。宋?苏轼《前赤壁赋》。进两句大意是：清风徐徐吹拂，江面上波平浪稳。作者写月夜泛舟赤壁之所见，写景之中流露出恬淡自适的心情。可用来描写风平浪静的江河，抒写自己畅适的心情。北宋文学家 苏轼 《前赤壁赋》
山鸣谷应，风起水涌。宋?苏轼《后赤壁赋》。这两句大意是：青山有声，幽谷回应，秋风骤起，波涛涌现。此二句运用客观描写的手法，绘出赤壁景观。“山鸣”句写一呼一应，交相作用；“风起”句写一因一果，传导哲理，故九为后人称道。此句后来与《史记》中的“风起云蒸”(《太史公自序》)一语相结合，演为“风起云涌”这一常用成语，至今仍广为人们喜用。北宋文学家 苏轼 《后赤壁赋》
水到渠成，不须预虑。宋?苏轼《答秦太虚书》。这两句大意是：水一流到就会成渠，不必事先忧虑。这两句在原文中是说：自己在黄州虽然经济拮据，但节俭度日，生活还过得去；到时真遇到困难，另想办法，～。意即车到山前自有路，水一流到渠自成，不必事先忧虑，表现了苏轼旷达乐观的襟怀。后用“水到渠成”比喻一切条件都已成熟，事情即将顺利完成。北宋文学家 苏轼 《答秦太虚书》
水涨船高，泥多佛大。 水名言宋?释道原《景德传灯录》。又见宋?普济《五灯会元》。这两句大意是：水位上涨，船也就跟着上浮；泥土多了，塑造出的佛像自然就大。可用以说明情况随着条件的变化而变化，事物跟着它所凭借的基础的提高而提高。“水涨船高”已成日常熟语，使用率很高。北宋禅师 释道原 《景德传灯录》
上下天光，一碧万顷。宋?范仲淹《岳阳楼记》。这两句大意是：天光水色，上下辉映，碧蓝的天空和碧绿的湖水，融为一体，放眼望去，无边无际。这两句描写洞庭湖春日美景。作者以如此简洁的面笔，在读者面前展开一片绿的世界，令人心旷神怡。可用来描写晴日里的湖光水色。北宋政治家,文学家 范仲淹 《岳阳楼记》
小水长流，则能穿石。清?翟灏《通俗编?地理》引《遗教经》。本句大意是：一缕细水长期流经一块石头，就能穿透它。小水长流，是说水的常年不断，因此而能穿石，取得惊人的效果。这种看起来不可思议的功用揭示了坚持努力就会成功的道理，同时也说明了量变(水之长流)引起质变(穿石)的哲理。清朝官员 翟灏 《通俗编?地理》
月满则亏，水满则溢。清?曹雪芹《红楼梦》第十三回。亏：亏缺。溢：漫出。这两句大意是：月亮圆后就要亏缺，水盛满了就会溢出。这两句话说明了事物发展过程中在一定条件下必然向其相反方面转化的哲理，同时也可用以劝诫人们要戒骄戒躁，以求进步。清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》
水来土掩，将至兵迎。 关于水的名言明?罗贯中《三国演义》第七十三回。掩：覆盖。过两句大意是：大水骤至，以土来挡；敌将系来，用兵来迎。土是水的克星，只要有土，就可阻挡住泛滥的水。作者以此作比，说明只要有充足的兵源，便可以战胜骁勇的悍将。此二句说得轻松，充满了自信心，后用以表达人们有备无患，胸有成竹的情绪。元末明初小说家,戏曲家 罗贯中 《三国演义》
青山不老，绿水长存。明?罗贯中《三国演义》第六十回。这两句大意是：青山年年依旧，永不衰老；绿水岁岁谎淌，永远存在。此名句原来描写自然山水的永恒，因其暗含哲理，故后人常以之比喻正义事业或英雄人物的强大生命力。尤其是“青山不老”一句，经常被人日引用。元末明初小说家,戏曲家 罗贯中 《三国演义》
人心难测，海水难量。明?凌鞒酢抖膛陌妇妗肪矶Ｕ饬骄浯笠馐牵喝诵木拖窈Ｋ谎岩圆饬俊Ｕ饬骄湟院Ｋ哪蚜勘扔魅诵牡哪巡猓智∏小！叭诵哪狻笔前鹘准抖菸艺┑谋硐郑彩蔷缮缁崾捞琢沟男凑铡Ｕ庖环嗝浞从沉司缮缁嵴敝斗肿拥拇臣八嵌允婪绲呐昊鳌明代文学家 凌鞒 《二刻拍案惊奇》
山高月小，水落石出。见宋?苏轼《后赤壁赋》。这两句大意是：山高大便衬得月亮小，水退落石头就自然露出。此名句原是描写自然景色，由于它警约而暗含哲理，后人常以之阐发道理。尤其是“水落石出”一句(欧阳修《醉翁亭记》也有“水落而石出者”之语)，流传过程中意义逐渐定型，成为比喻到了一定时候事情真相便会彻底明白的成语。北宋文学家 苏轼 《后赤壁赋》
泉源上奋，水涌若轮。 水名言见北朝?北魏?郦道元《水经注》。奋：飞，此为泉源向上飞腾的意思。这两句大意是：趵(bāo抱)突泉的泉源向上飞腾，涌出永面的水柱落下来又往周围散去，圆圆的波痕形若车轮。济南素有“泉城”之称。刘鹗《老残游记》描述济南是“家家泉水，户户垂杨”。当地计有名泉七十二个，而趵突泉名列其首。泉在济南市西门桥南，泉水自地下岩溶洞的裂缝中涌出，三窟并发，浪花四溅，声若隐雷，势如鼎沸，是济南一大景观。～是对趵突泉泉水上腾的情形所作的最早而又形象的描述，即使没有去过济南的人，读之也宛然若见。北朝北魏地理学家、散文家 郦道元 《水经注》
水激则悍，矢激则远。汉?刘向《说苑?说丛》。激：迅疾。悍：汹涌，势不可当。这两句大意是：水流迅疾，就变得汹涌澎湃，势不可当；箭受力强，初速迅猛，就会飞得远。这两句《i冠子?世兵》作“水激则旱，矢激则远”，《汉书?贾谊传》作“水激刚旱兮，矢激则远”。旱通“悍”。水疾就势猛，箭急能射远，事出有因，决非偶然。也可比喻困境能够激励人的斗志。西汉经学家,文学家 刘向 《说苑?说丛》
所谓伊人，在水一方。《诗经?蒹葭》。所谓：所说的,这里指所想念的。伊人：此人,这个人，指诗中主人公所想念的人。一方：另一边，即对岸。这两句大意是:我所思念的这个人,在大水的另一边。原诗是表现怀人时惆怅心情的名篇,这两句着重强调一水之隔,阻断了他们的爱情。同时,“水”还泛指他们爱情问的种种障碍。后世多用这两句形容情侣间的两地相思;有时也用。“在永一方”形容所思念的人离得很遥远,或形容虽近在咫尺,但仿佛一水之隔。可望而不可即。我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经?蒹葭》
兵来将挡，水来土囤。评书表演艺术大师 单田芳
水打船梆，船压水浪。 关于水的名言评书表演艺术大师 单田芳
水贼过河，甭使狗刨。评书表演艺术大师 单田芳
水手是不应该怕羞的。英国医生、物理学家 吉尔伯特
水能载舟，亦能覆舟。唐代史学家 吴兢 《贞观政要》
人平不语，水平不流。 水名言 释惟白
海与山争水，海必得之。先秦?慎到《慎子?内篇》。这两句大意是：大海与大山争水，大海是必定得到水的胜利者。大海，博大而低下；大山，宏伟而高峻；而水向低处流又是无法改变的天然本性。因此，在海与山的争水竞争中，海具备主、客观的取胜条件和天然优势，所以能稳操胜券。～比喻竞争中的事物谁能发挥自己的优势，谁就具备了取胜的条件。先秦法家代表人物,慎子 慎到 《慎子?内篇》
风乍起，吹皱一池春水。五代?南唐?冯延巳《谒金门》[风乍起]。乍：忽然。皱：皱折，指春风漾起的波纹。这两句大意是：忽然拂过一阵春风，平静的池水荡出细细的波纹。这是一首描写闺中女子无法排遣春愁，盼望所思念的人到来的词。～语意双关；春风不仅吹皱了池水，也吹动了女子的春心。词句表面写景，而情思自至，遂流传千古。后人多用这两句形容平静的心境突然产生了波动；也用以说明一件新事物的出现打破了原来平静的生活，引起了新的变化。五代南唐词人，官至宰相 冯延巳 《谒金门》
水村渔市，一镂孤烟细。宋?王禹《点绛唇》[雨恨云愁]。这两局大意是：从那绿水萦绕的村落和岸边的渔市中，一缕细细的炊烟正向空中袅袅升起。这首诃的上片是：“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。～。”作者用先抑后扬的手法，先说江南客愁云苦雨，但仍无损水乡天然佳丽的秀色。接着用最富地方色彩的笔触描绘了南国水乡风光。这是一个美丽的鱼米之乡，村落清疏，户居不密，那一缕细细的孤烟，给这清淡的画面带来了生气。诗句笔触淡雅，写江南水乡的恬静风景可作借鉴。北宋诗人 王禹 《点绛唇》
如水月镜花，勿泥其迹。 关于水的名言明?谢榛《诗家直说》第一卷。水月镜花：指水中之月，镜中之花，皆虚幻不实之物。泥：拘泥。这两句大意是：像水里的月亮，镜子里的花，不要拘泥它的形迹。谢榛的原话是：“诗有可解，不可解，不必解，～可也。”意思是有的诗作可以解释，有的不可解释，有的则不必解释，只可去领略意会其意境，而不可言传。水月镜花原为佛家语，喻世界的虚幻不实。它出于宋释道原《景德传灯录》：“三界六道，唯自心现，水月镜像，岂有生文?”后来常用以比喻诗文中空灵的意境。严羽《沧浪诗话?诗辨》：“故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”现多泛指幻觉中的美好景象或不可捉摸的东西。明代布衣诗人 谢榛 《诗家直说》
一口泉眼喷不出两样水。英国历史学家 托?富勒
饮酒如水者比酒还不值。 波丁沙托
天选地设，极湖山之美。南宋爱国诗人 陆游
水可载舟，亦可以覆舟。 水名言唐代政治家 魏征
家有水义之财，测伤本。西汉经学家,文学家 刘向 《战国策》
炒熟的鸡蛋岂能再复原。美国金融巨头 皮?摩根
不搽香水的人才最好闻。古罗马哲学家 塞内加
妾家临渭水,春梦著辽西。 关于水的名言唐?沈缙凇对邮住菲涠Ａ:近。渭水:渭河,发源于甘肃省，流经陕西省会泾水入黄河。著(zhuó酌)：接。辽西：今河北省与辽宁省相连的广大地区，唐初这里常发生战争。这两句大意是：妾家临近渭水之滨，梦境却总与辽西相接。身在渭水,梦飞辽西，可见思妇魂牵梦绕的刻骨相思，亦知征夫兵役在外的遥遥无期。唐代诗人 沈缙 《杂诗三首》
的两上珠,俯映疏星摇。宋?王安石《秋夜瑟舟》。的(dili第力)：光亮、鲜明的样子。这两句大意是：绿荷上明亮的露珠俯映着高天的星光，随着荷珠的滚动．疏星的倒影也在摇晃。这是写夜间泛舟所见的荷露，不仅写出荷上露水的昭亮圆润，而且还写出了星星摇晃的倒影．意境十分优美。细致的观察，形象的表达，精练的词语．都可以教法。北宋政治家、文学家 王安石 《秋夜瑟舟》
白云抱幽石,绿筱媚清涟。南朝?宋?谢灵运《过始宁墅》。绿箍(xiǎ0小)：嫩绿的细竹。媚：妍美。此处用如动词，有献美以表示友好之意。清涟：水清澈而有波纹。这两句大意是：天边的白云环抱着清幽的山石，嫩绿的纽竹频频向清澈的水波献出妩媚娇柔。诗文着一“抱”字和“媚”字，使自然山水富有了人的灵性和美好情感。这种以拟人手法表现山水自然美的方法，不仅形象鲜明突出，而且富有强烈的感情色彩，使诗歌具有独特的意境与情趣美。很值得今天写作时借鉴。东晋末年诗人 谢灵运 《过始宁墅》
眼看帆去远,心逐江水流。见唐?李白《江夏行》。这两句大意是：眼看着丈夫乘的船扬帆远去，我的心也追着江水伴船而流。这是一首写商妇忆念丈夫的诗。～两句回忆去年江边送夫时的情景。依恋之情，缠绵之意，都包含在“眼看”、“心逐”之中。唐代诗人 李白 《江夏行》
夕阳山外山，春水渡边渡。 水名言元?薛昂夫《楚天遥过清江引?送春二首》其一。渡：指渡口。这两句大意是：夕阳下，山外有山，山山相接；春水旁，渡边有渡，渡渡相望。这两句的构句法比较新颖，面面富有层次感。可用来描写春山春水。元代散曲家 薛昂夫 《楚天遥过清江引?送春二首》
地生连理枝，水出并头莲。元?王实甫《西厢记》连理枝，并头莲：比喻夫妻相伴相随，感情深厚。元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
啼莺舞燕，小桥流水飞红。元?白朴《天净沙?春》[春山暖日]。飞红：飞舞着的红色花瓣。这两句大意是：莺在歌唱，燕在飞舞，在小桥流水旁，点点落花正在飘落。两句虽未带一个“春”字，但通过花丛里莺歌燕舞，小桥下春水潺潺，天空中飞红万点的铺排叙述，表现了乡野间盎然的春机，有一种和谐、恬美、欢畅的韵味，可用于描写村野暮春美景。元代曲作家 白朴 《天净沙?春》
青山绿水．白草红叶黄花。元?白朴《天净沙》[孤树落日]。这两句大意是：秋季到来，秋色明丽，山水为白草、红叶、黄花点染，别呈一番姿色。白朴的散曲，如诗如画，摹写长于着色，句法长于依次罗列，此条即由五个名词依次排列而成。这种表现手法，不落俗套，既扩大了句子的容量，又使所状之物一一呈现眼前，符合文学作品形象思维的特点。另外，此条十字，却出现青、绿、白、红、黄五种颜色，可谓重彩浓抹，色调鲜明。此名句表现的图画感极强的特色，特别值得写作诗歌和抒情散文的同志学习。元代曲作家 白朴 《天净沙》
低头弄莲子，莲子青如水。 关于水的名言西晋?无名氏《西洲曲》。这两句大意是：低头抚弄饱满的莲子，莲子像水那样碧肯纯净。《西洲曲》表现一十女子对所爱男子的深长思念。写作上采用谐音双关的艺术手法，主人公在莲塘采莲，触景生情，即以“莲子”谐“怜子的方法委婉曲折地表现不可抑止的爱情。“怜”是爱怜的意思，“子”是男子的茸称。经过谐音的艺术处理，莲蓬的果实“莲子”就变成了心爱的男子的象征。手法巧妙，传情委婉，风格独具。 《西洲曲》 《西洲曲》
春水碧于天，画船听雨眠。五代?前蜀?韦庄《菩萨蛮》[人人尽说]。画船：绘有彩饰的游船。这两句大意是：春水碧绿，超过了湛淇蓝天，躺在画船里听雨声点点，不知不觉中进入了梦乡。这两句词写春日乘船游赏的自在心境，先从视觉角度写春水绿得像一幅水墨画，再从听觉角度写雨点敲打画船像一支和谐的催眠曲，写得有声有色。可用来写乘船春游的情形。唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》
盈盈一水间．脉脉不得语。无名氏《古诗十九首?迢迢牵牛星》。盈盈:水清浅貌。脉脉:相视貌。这两句大意是：两人被清盈的银河所阻,隔河可以望见,却不能在一起说句话。此名句写牛郎织女隔河遥望的愁苦心情,表现受情受阻的痛苦感受，后来成为表现牛郎织女爱情悲剧的代名词。写作上,该名句长于使用重言叠宇增强作品的表现力,“盈盈”二字状景生动,“脉脉”二字，传情准确,不仅增强了诗文的意境美，而且使音节响亮，富有节奏美。 《古诗十九首》 《古诗十九首?迢迢牵牛星》
风吼深松雪，炉寒一鼎水。唐末五代?贯休《奇宋使君》。鼎：古代烹煮用的器物，多三足两耳。这两句大意是：寒风在松林雪海深处怒吼，屋内炉寒灰冷，鼎中水冻成冰。闻林海风吼，想鼎中冰凌，已使人感到寒气入骨，其意象写隆冬酷寒时可作参考。唐末五代著名画僧 贯休 《奇宋使君》
露带山花落，云随野水流。 水名言唐?张乔《送蜀客》。野水：野外的水流。这两句大意是：山花带着露珠坠落，白云伴随野水流淌。此句表现郊野特有的景色。露、花、云、水本为无情之物，而诗人送客，别情依依，这种内在感情外化于物，顿使无情之物变得含情脉脉，似乎有了人的情意。这种移情及物的手法带有拟人化特点，使诗文显得生动活泼，更能表情达意，有益于揭示诗人的内心世界。唐代诗人 张乔 《送蜀客》
危楼入水倒，飞槛向空摩。唐?张九龄《登临沮楼》。危楼：高楼。飞槛：欲飞的栏杆。这两句大意是：高楼映入沮水如倒立其中，楼栏凌空欲飞像抚摩苍天。沮水在湖北省中部偏西，源出保康县西南，汇漳水南流至江陵入长江。临沮楼在沮水之滨。这首诗是张九龄受李林甫谗害而罢相贬任荆州长史时登临沮楼所作。～两句一写俯瞰，临沮楼如倒立在水中；一写仰望，楼栏杆欲腾飞摩天。作者通过登临时的感受，写出临沮楼巍峨崇峻之势，使读者如身临其境，也产生了和作者一样的感觉。唐代开元尚书丞相,诗人 张九龄 《登临沮楼》
竹阴初月薄，江静晚烟浓。唐?鱼玄机《暮春有感》。这两句大意是：竹林幽暗，初升的月亮放射出薄薄的光芒；波平浪静，平稳的江面笼罩着浓浓的晚烟。诗句描写苍茫的暮色，作者很善于捕捉景物的特征，选字也根准确。“初月”不甚明亮，故以“薄”字形容；“晚烟”沉沉，故以“浓”字修饰。“江静”是因为无风，无风则晚烟便聚而不散，显得很“浓”。可化用来描绘水滨暮色。晚唐女诗人 鱼玄机 《暮春有感》
掬水月在手，弄花香满衣。唐?于良史《春山夜月》。这两句大意是：掬一捧清泉在手，则月影亦倒映手中；抚弄盛开的鲜花，则花香沾满衣衫。这两句描写“赏玩夜忘归”的胜事。“掬水”句写泉水明澈照见月影，将明月与泉水合而为～；“弄花”句写山花馥郁溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。“掬”字“弄”字，既写景又写人，既写照又传神。水清夜静，月白花香，春山景物耐人玩赏。“掬水”“弄花”的动作，显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。两句物我交融，神完气足，人情物态，刻画入微，可用来描绘山野月夜之春景，抒发眷恋春事之情怀。更可学习这种人情物态交融一体的笔法。唐代诗人 于良史 《春山夜月》
桃花春木渌，水上鸳鸯浴。 关于水的名言唐?韦庄《菩萨蛮》[洛阳城里]。渌(1ù录)：清澈。这两句大意是：春临大地，洛阳到处是嫣红的桃花，到处是澄澈的春水，水面上飘浮着并头浴羽的对对鸳鸯。红英缤纷，绿波荡漾，鸳鸯比翼，一派大好春光。可用来写盛春景色。唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》
浮云一别后，流水十年间。唐?韦应物《淮上喜会梁州故人》。这两句大意是：别后双方的行止像浮云一样漂泊不定，十年的时光像流水一样去而不返。汉代的苏武和李陵在河梁送别时，曾互相以诗赠答。李陵诗中有“仰视浮云驰，奄忽互相逾”、“临河灌长缨，念子怅悠悠”(《与苏武诗三首》)句。苏武诗中亦有“俯观江汉流，仰视浮云翔”(《诗四首》)句。这两句即暗用苏、李赠答诗的诗意，表达旧友长别的感慨。句中“浮云”表示漂泊不定，变幻无常；“流水”表示岁月如流，年华易逝，都是虚拟的景物而非实写，不过借以抒发聚难别易的主观感情而已。但在“一别”和“十年”之上，冠以“浮云”、“流水”，便使诗的意境显得十分空灵，感情显得格外深沉。本句可供引用抒发与亲友阔别的感伤之情。唐代诗人 韦应物 《淮上喜会梁州故人》
楚塞三湘接，荆门九派通。唐?王维《祝江临泛》。汉江：指汉水。楚塞：指古代楚国地界。三湘：湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘，故称三湘。荆门：地名，在今湖北省境内。九派：九条支流。过两句大意是：楚塞远接“三湘”。荆门遥通“九派”。这两句采用白描的手法，以粗线条勾勒出汉江的开阔景象，水势浩淼无涯，境界雄浑博大，可用于描写汉水景色。唐代诗人 王维 《祝江临泛》
行到水穷处．坐看云起时。唐?王维《终南别业》。这两句大意是：走到水的尽头，索性坐下来看行云流水。～二句有绝处逢生．困时再待良机的哲理．被后人誉为最得理趣的名句。诗句写诗人水而走,随意而行，不知不觉来到水的尽头。既然走到尽头．索性不走了．坐下来悠闲地看起云来。有随遇而安之意，流露出“万事不关心”的生活情趣。俞陛云《诗境浅说》认为：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷”,这是很有见地的。此二句诗中有画，理趣无穷，耐人寻味。用以写闲适的心境，随遇而安的心理．十分恰切。唐代诗人 王维 《终南别业》
渡头余落日，墟里上孤烟。 水名言唐?王维《辋川闲居赠裴秀才迪》渡头：渡口。墟里：村落。这两句大意是：夕阳西下，渡口边洒满了落日的余辉，村庄里升起了袅袅的炊烟。此条上句写渡头落日，下句写村落晚景，勾画出水边村野黄昏时的典型风光。一个将落而未落的“余”字和一个袅袅升腾的“上”字，使静的画面呈现出动感，动静结合，相映成趣。难怪《红楼梦》四十八回中，香菱大发感叹道：“‘～’，这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！”唐代诗人 王维 《辋川闲居赠裴秀才迪》
山邻青塞断，江向白云平。唐?王维《送严秀才还蜀》。这两句大意是：绵延群山被巍巍关塞横断，滔滔大江与天边低垂的白云相接。此名句表现蜀地的山水风光。上句写山塞的雄伟，下句写江面的辽阔。一纵一横，相映成趣，一“青”一“白”，色泽明丽，这种生动活泼的山水描写，为今人的写作提供了范例．在表现类似景色时，可以原句借用。唐代诗人 王维 《送严秀才还蜀》
日落江湖白，潮来天地青。唐?王维《送邢桂州》其一。这两句大意是：日落时，斜阳洒在水面，江湖反光强烈，呈现出一片耀眼的白色；潮水涨起来了，日没水底，光照度明显下降，天地呈现出一片青灰的颜色。诗人以画家对色彩的高度感受力，敏锐地抓住物象在不同光照下的明度变化，把亮白、暗青的色彩状态准确、生动地描绘出来。正因为作者具有细致的观察能力、高度的绘画修养和纯熟的文字工夫，才能一语道出人们经常看到却说不来的色彩变化特点。唐代诗人 王维 《送邢桂州》
息阴无恶木，饮水必清源。唐?王维《济上四贤咏?郑霍二山人》。息明：憩息于树荫之下。这两句大意是：在树荫下憩息。一定要选择没有坏树的地方；到江河中饮水，一定要选择清洁的水源。郑、霍二山人息阴必选良木，饮水必择清源，其生活如此洁净，其品行之冰清玉洁可知。短短十个字，贤士的高洁形象已出．这两句写人的品行，全无抽象的语言，而是以二人所选择的环境作为村托，给人以具体的质感，可谓写人高手．可用于写人的高洁品德，也可用于说明良人须择地而处，其写作方法也值得学习。唐代诗人 王维 《济上四贤咏?郑霍二山人》
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。 关于水的名言唐?王建《晚蝶》。砌：台阶。这两句大意是：带粉的翅膀细嫩透明如同清水，时而围绕石阶翩翩飞舞，突然又随风而起。诗人细腻、逼真地刻画了粉蝶的俏丽外形，翅嫩如水，设喻新奇，形象地状摹出蝴蝶晶莹、透明的双翅；忽绕砌，忽依风，把蝴蝶翩翩起舞的轻盈动态逼真地展现出来。栩栩如生的描画，十分传神。唐代诗人 王建 《晚蝶》
日落山水静，为君起松声。唐?王勃《咏风》。这两句大意是：当日落西山，山山水水都寂静下来进入梦乡时，她(风)又吹响了松涛，为您奏起了美妙的乐章。《咏风》是一首咏物诗。作者把风的动态进行拟人化的描写并赋予人的感情。风卷松涛本是自然现象，作者却说是“为君”奏乐，是有意识的行为，把风描绘得栩栩如生，脉脉多情，给诗增添了意趣。拟人手法运用得体，可使形象生动，平添诗情，写作上可作借鉴。唐代诗人 王勃 《咏风》
薰莸不共器，枭鸾不比翼。唐?王勃《为人与蜀城父老第二书》。薰：香草名。莸(yóu犹)：臭草名。枭(xiāo消)：一种凶猛的鸟。鸾：传说中凤凰一类的祥鸟。比翼：并翅齐飞。这两句大意是：香草与臭草不能共贮于一个容器之中，枭鸟与鸾凤不会并翅比翼双双齐飞。“物以类聚”。物性不同，不能与共，特别是冰炭不容的事物，更难共处。～常用于比喻品德不同的人不能共处。南朝刘俊《辨命论》：“薰莸不同器，枭鸾不接翼”与～意同。唐代诗人 王勃 《为人与蜀城父老第二书》
水烟笼翠渚，山照落丹崖。唐?王勃《泥溪》。渚(zhǔ主)：水中小洲。山照：指山头的夕阳。这两句大意是：水面上的暮霭笼罩着苍翠的洲渚，山顶上的夕阳从通红的崖头降落下去。摄取水面和山崖两个镜头，又运用“翠”和“丹”两种色调，构成美丽的画面。可用来描写暮色。唐代诗人 王勃 《泥溪》
远山芳草外，流水落花中。 水名言唐?司空曙《题鲜于秋林园》。这两句大意是：一抹远山横亘在萋萋芳草的尽头，一江春水流淌在零乱落花的覆盖中。此名句在动人景色中表现强烈的落寞、萧瑟之感。芳草萋萋，流水落花，满目索然。远山苍翠，在寂寞的氛围中，也给人迷茫之感。此名句委婉曲折，是借景传情，寄情于景的典型例证唐代诗人 司空曙 《题鲜于秋林园》
万顷湖天碧，一星飞鹭白。唐?皮日休《秋江晓》。万顷：喻阔大，一顷为一百亩。一星：喻细小。这两句大意是：极目眺望，只见万顷碧波，水天一色，浩淼无际；碧空中有一只白鹭在远处飞翔，小得就像一颗星星。这是诗人在一个晴朗的秋日早晨所见的景色，多美的色调，多美的景物，多美的意境！无怪乎诗人心旷神怡地说：“此时放怀望，不厌为浮客”。可用于描写江南水乡的秋景。晚唐文学家 皮日休 《秋江晓》
江南佳丽地，山水旧难名。唐?孟浩然《送袁太祝尉豫章》。旧难名：自古以来就难以述说其美。名：名状，形容。这两句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以来就难以用语言形容她的佳丽。首句用谢眺《随王鼓吹曲?入朝曲》成句，赞美江南景色，下句独出机杼，进一步言其秀美难以名状，将江南景色描写得更为动人。这两句诗可用来赞美江南山水的清秀宜人。唐代诗人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》
香炉初上日，瀑水喷成虹。唐?孟浩然《彭蠡湖中望庐山》。香炉：庐山香炉峰。《庐山记略》：“香炉山孤峰秀起，游气笼其上则氲氲若香烟。”瀑水：《庐山记》：“香炉峰与双剑峰相连属，在瀑水之旁。”这两句大意是：初升的旭日给崔嵬的香炉峰抹上一层绚丽的光彩，垂落直下的飞瀑，在红日映照下宛如雨后的彩虹。气势飞动，色泽鲜明，风景如画。唐代诗人 孟浩然 《彭蠡湖中望庐山》
八月湖水平，涵虚混太清。 关于水的名言唐?孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》。涵虚：涵容着天宇的倒影。混太清：与天空混为一体。这两句大意是：八月的洞庭湖水势很大，波平水满，涵容着天宇的倒影，浩淼无际的湖水和广阔无垠的天空混为一体。上句用一“平”，从湖水同湖岸关系的角度写洞庭湖秋水之盛，下句用“涵”、“混”二字，从湖水同天宇关系的角度突出洞庭湖浩淼无涯的特点。可用来描写八月的湖水。唐代诗人 孟浩然 《临洞庭湖赠张丞相》
水性虽能流，不导则不通。唐?马总《意林》引《成败志》。导：引导，疏导。这两句大意是：水性虽然能够流动，倘若不加疏导，积水被壅塞也不能流通。对～二句可以广泛取喻：天资聪慧的孩子，不经教育引导也难以成才；质地良好的材料，不经加工也难成精致的器物；资源矿藏虽然丰富，不经开发也难以变成财富。它说明事物的本质再好，若没有必要的条件就不能充分发挥其功能。唐代文人 马总 《意林》
道由白云尽，春与青溪长。唐?刘s(shèn慎)虚《阙题》。这两句大意是：崎岖山道，盘旋而上，被苍茫云海遮掩；春色可喜。明丽悠远，与清清溪流一样绵延不断。此名句诗味盎然。白云、青溪，山明水秀。山道弯弯，春景融融，可谓诗中有画。上句刻写一个“尽”字，下句突出一个“长”字，匠心独运。二字一抑一放，一断一续，于对立中自现诗趣。此名句写春天的山水胜景，意境高远，耐人寻味，其艺术手法值得夸今人借鉴，唐代诗人 刘s虚 《阙题》
水声冰下咽，沙路雪中平。唐?刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》。咽(yè夜)：声音因阻塞而低沉。这两句大意是：流水在冰层下发出低咽的声响，原来崎岖不平的沙路铺上厚厚的积雪显得很平坦。这两句准确地抒写了人行在冰河边、雪路上的所闻所见，有声有色，生动可感。可引用表现寒冬景色。唐代诗人 刘长卿 《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
斜影风前合，圆纹水上开。 水名言唐?李峤《雨》。这两句大意是：横斜的树影经微风吹拂在遥曳中合拢，细细的雨点洒落水面，泛起圆圆的波纹，缓缓地扩散开来。写轻风细雨中的树影水波，摇翠漾碧，色态宛然，洋溢着动感。可用于写轻风细雨中的景物。唐代诗人 李峤 《雨》
野渡花争发，春塘水乱流。唐?李嘉v《送王牧往吉州谒王使君叔》。野渡：野外渡口。这两句大意是：渡口野花竞相开放，池塘春水哗哗争流。诗句描写野外渡口盎然的春意，“争”和“乱”两个动词很生动地传达出春野蓬勃的生机。可用来描写郊外渡口的春景。唐代诗人 李嘉v 《送王牧往吉州谒王使君叔》
镜湖水如月，耶溪女如雪。唐?李白《越女词五首》其五。镜湖：又名鉴湖，在今渐江绍兴。耶溪：即若耶溪，其水流入镜湖。这两句大意是：镜湖的水像月光一样清亮，耶溪的女子像雪一样洁白。这里连用两个比喻，先写越地湖水之秀美，再写越地女子之秀美，两相对照，相得益彰。可用来描写江南水乡女子白秀丽的外貌。唐代诗人 李白 《越女词五首》
青山横北郭，白水绕东城。唐?李白《送友人》。郭：外城。这两句大意是：青翠的山峦横亘在外城的北面，波光潋滟的流水环绕城东潺潺而过。此名句对仗工稳，“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，肯、白相间，城、郭呼应。“横”字勾勒青山的静态，“绕”字描画白水的动态，动、静相成，别有情趣。此名句适宜于表现秀丽寥廓的特定风景。唐代诗人 李白 《送友人》
山青灭远树，水绿无寒烟。 关于水的名言唐?李白《秋登巴陵望洞庭》。灭：指分辨不清，意为一片葱绿色。这两句大意是：山色葱茏苍翠，使人分不清远处的树木。水绿天青，浑然一色，使人不觉得还有寒烟存在。此写洞庭湖山水风光，两句均写视觉感受。上句写分不清山和树的差异，下句写分不清水和烟的界限。通过两个视觉上的小小误差．表现了山色青葱碧波浩渺，水天一色的洞庭气魄。唐代诗人 李白 《秋登巴陵望洞庭》
人行明镜中，鸟度屏风里。唐?李白《清溪行》。清溪：在宣州。度：越过。这两句大意是游人在清溪泛舟，宛若行于明镜之中；鸟儿在山峦飞翔，恰如越过一道道屏风。这两句写溪水之清澈和两岸山峦之秀美，两个比喻都很贴切而又新颖别致。可用来描写山青水秀的美丽风光。唐代诗人 李白 《清溪行》
清水出芙蓉，天然去雕饰。唐?李白《经乱离后，天恩流夜郎，忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。芙蓉：荷花的古称。这两句大意是：像刚刚长出清水而开放的荷花，具有无然的妩媚风韵，毫无人工雕琢妆饰的痕迹。李白以形象贴切的比喻，赞美了韦太守诗文的语言清新自然，不事雕琢，同时也表达了他自己对诗歌的美学见解与追求。纵观李白的全部创作，也可以看出诗人确实身体力行，实践了自己的这一主张。可供论述诗文创作应力求语言清新自然时引用，或用于赞美某些诗文作品清新自然，不假雕饰。唐代诗人 李白 《经乱离后，天恩流夜郎，忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
仍怜故乡水，万里送行舟。唐?李白《渡荆门送别》。荆门：山名。在今湖北宜都县西北长江南岸，与江北虎牙山对峙，如同门户。怜：爱。故乡水：指长江。李白青少年时生活在四川，长江自蜀东流，故称。这是诗人二十五岁出蜀，沿江东下，至荆门而作。这两句大意是：更觉故多山水的可爱，她恋恋不舍地一路做伴，不辞万里为我送行。本是诗人留恋故乡，却说故乡江水有情，万里相送。诗从对面写来，匠心别具；又赋江水以性灵，增加了艺术感染力。唐代诗人 李白 《渡荆门送别》
水浊不可饮，壶浆半成土。 水名言唐?李白《丁都护歌》。浆：供饮用的水。这两句大意是：虽然整天生活在水边，然而口渴时却无清水可饮，就连装在壶中的水也掺杂着一半泥土。～写拖船的纤走冒着盛夏酷暑辛勤劳作的情形。天气炎热，口渴欲饮，而装在壶里的河水却一半是土，这浑浊的泥浆怎么能饮用呢?通过这一细节描写，表觋了纤夫生活条件的恶劣。可用来表现口渴而苦于无清水可饮的情形。唐代诗人 李白 《丁都护歌》
覆水不可收，行云难重寻。唐?李白《代别情人》。覆水：倒在地上的水。行云：飞走的云彩。这两句大意是：倒在地上的水不能再收回来，已经飞走的云再也难以找到了。成语“覆水不收”与～意思相同，比喻某些事已成定局之后，再也无法挽回。汉代朱买臣“马前泼水”，断然回绝了贫穷时离开自己，富贵了又想回来的妻子提出的复婚要求，就是运用了“覆水难收”的道理。唐代诗人 李白 《代别情人》
云畔风生爪，沙头水浸眉。唐?李白《初月》。爪：言初月弯曲如爪。眉：蛾眉，喻新月如女子细眉。这两句大意是：天际云边，清风生出玉爪；沙头溪畔，蛾眉漫濡水中。云边露出一弯初月，像是清风生爪；新月映入水中，疑是女于蛾眉。想象奇特，比拟巧妙，值得学习。唐代诗人 李白 《初月》
竹色溪下绿，荷花镜里香。唐?李白《别储邕之剡中》。镜：指波平如镜的鉴湖。这两句大意是：青竹滴翠，把剡溪溪底映成绿色；红荷吐芳，使鉴湖碧水溢出馨香。竹绿溪底，荷香湖中，剡中风景如画。写竹影，荷香及水乡风光时可作参考。唐代诗人 李白 《别储邕之剡中》
巴水急如箭，巴船去若飞。 关于水的名言唐?李白《巴女词》。巴水：在四川省东北部。这两句大意是：巴水的水流得像箭一样急，巴水的船走得像飞一样快。这首词本是以巴女的口吻写的，她见到水急船速，对情郎的远去不胜依恋。以“如箭”比喻水流之急，以“若飞“比喻舟行之速，简洁而生动。可用来描写流水和行船。唐代诗人 李白 《巴女词》
秋风吹渭水，落叶满长安。唐?贾岛《忆江上吴处士》。渭水：黄河的最大支流，发源于甘肃省渭源县，东流至潼关入黄河。长安：今陕西省西安市，唐时曾作为首都。这两句大意是：秋风吹动渭水，掀起层层波澜；长安城中落叶满地，一派萧瑟景象。这两句千古流传，极为有名，为后代不少名家引用过。如宋代周邦彦《齐天乐》中的“渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转”；元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”等，都是点化这两句而成的。今天除可直接用来描写西安深秋景色之外，也可像周、白等人一样化用其意。表现其它地方的秋景或抒发萧索冷落的心情。唐代诗人 贾岛 《忆江上吴处士》
四更山吐月，残夜水明楼。唐?杜甫《月》。这两句大意是：残夜时分，月亮从山顶升起，月色辉映下的水光，照亮了水边的楼台。无月的夜是黑暗的，然而在四更残夜，山峦把月亮吐了出来，刹时大地通明，流水被照亮了，水边的楼台在月色的映射下更加明晰地显现出来。诗句中拟人手法及使动句法的运用，使自然景物具有了人的意识和情趣，充满着动态的美。残夜的月色是柔美的，然而在清丽静谧中，还摇漾着一丝淡淡的凄清、孤寂的愁绪。要注意学习诗人的表现手法，提高我们的写景技巧。唐代诗人 杜甫 《月》
白水暮东流，青山犹哭声。唐?杜甫《新安吏》。这两句大意是：暮色苍茫之中，白水任自东流，像一去不返的征人；而出征者和送行者的哭声还像在青山之间萦绕回荡。～两句用环境烘托的写法表现悲戚哀痛的感情，这种供托手法可以产生“相辅相成”的艺术效果，增强艺术感染力。唐代诗人 杜甫 《新安吏》
远岸秋沙白，连山晚照红。 水名言唐?杜甫《秋野》。晚照：指傍晚西天的彩色云霞。这两句大意是：远处的江岸上，铺着白色的秋沙；连绵起伏的山峦间，铺着通红的晚霞。前句写水边，后句写山头，秋沙白而晚照红，寥寥数字，构成一幅美丽的江间晚照图。可用来描写水边日落之景。唐代诗人 杜甫 《秋野》
一径野花落，孤村春水生。唐?杜甫《遣意二首》其一。这两句大意是：一条山间小径，野花纷纷坠落，一个孤立的山村，春水悄悄流淌。此诗寄托杜甫当时“渐喜交游绝，幽居不用名”的超世幽隐的情怀。前句落英缤纷，后句孤村春水，都是这种情趣的反映，此种寓意在当今社会已无现实意义。可化用以描写村野景物。唐代诗人 杜甫 《遣意二首》
水静楼阴直，山昏塞日斜。唐?杜甫《遣怀》。水静：水面平静的样子。楼阴：楼房的倒影。这两句大意是：水面平静无波，映出了楼阁垂直的倒影；边塞落日西斜，群山笼罩在一片昏暗之中。原诗为杜甫流寓入蜀时经今甘肃一带所作，诗句显得暗淡沉寂，表现出作者较为凄凉的心境。可用于描写冬日黄昏景物，表达一种比较低沉的情绪。唐代诗人 杜甫 《遣怀》
暗飞萤自照，水宿鸟相呼。唐?杜甫《倦夜》。宿：陆鸟曰栖，水鸟曰宿。水鸟相呼：《春秋繁露》：水鸟，夜半水生，感其生气，益相呼而鸣。这两句大意是：月已西沉，大地转暗，飞萤闪着点点微光为自己照路；溪边夜宿的水鸟，感到水生而互相呼叫。一切景语皆情语。在这首诗中，杜甫是以“情眼”观景、摄景的。～是诗人情中之景。从萤火可见、鸟呼可闻的景物描写中，不仅诗人一夜未眠的景况可知，他的孤寂困倦、忧国伤时之情也从景物中自然流露出来。唐代诗人 杜甫 《倦夜》
水流心不竞，云在意俱迟。 关于水的名言唐?杜甫《江亭》。竞：竞争。迟：迟缓。这两句大意是：看到滔滔江水任自东流，无意与谁相争，忽觉平目栖栖遑遑，心中遂生“何须去竞”的念头；仰望白云悠悠，舒疆而安闭．想起平日处处碰壁，不免自讨苦吃，还是同白云“俱迟”才对。古人说：“景无情不发，情无景不生”，抒情与写景总是连在一起的，但写法却多种多样。这两句诗中的景物就寄托着一种对人生的看法，这种看法跟诗人的个人遭遇有关。诗人通过“水流”、“云在”的形象．反映了舒缓闲适的思想感情，情与景交融得非常紧密。唐代诗人 杜甫 《江亭》
在山泉水清，出山泉水浊。唐?杜甫《佳人》比喻山中隐居的人高洁，而出山之后世风日下，污染了人的灵魂。唐代诗人 杜甫 《佳人》
青山行不尽，绿水去何长。唐?崔颢《舟行人剡》。这两句大意是：山外青山，连绵不绝，好像永无止境。绿水相连，奔流不止，水流何等悠长!此名句感叹青山无尽，绿水长流，眼界开阁，感慨万千，具有强烈的时空感。这种直言其事，直抒胸臆的表现手法虽不新鲜，但其情真挚感人，使读者易于和诗人两心相通，产生共鸣。其中的道理，值得今人写作时妙悟。唐朝诗人 崔颢 《舟行人剡》
潭清疑水浅，荷动知鱼散。唐?储光羲《钓鱼湾》。这两句大意是：潭水清澈得一眼即可望见其底，因而使人产生水浅的错觉；荷花覆盖着整个水面，见到荷花摆动，方知水中的鱼群被惊散了。两句写潭水清澈，荷花密集，鱼群媳戏的情景。以“水浅”来表现“潭清”．以“荷动”来表现“鱼散”，状物的手法很巧妙。“疑”和“知”两个矛盾的动词却把主观感觉同客观现象有机地统一起来了。可用来描写清澄的潭水，抒发闲适的心情。唐代诗人 储光羲 《钓鱼湾》
九江春水阔，三峡暮云深。 水名言唐?陈陶《盈城赠别》。湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江县以西，位于湓水流入长江处。这两句大意是：九江春天的水面多么宽阔，三峡暮云的颜色越来越深重。这两句是以九江春水和三峡暮云兴起进别友人时的依恋之情，“阔”、“深”二字是写景，也是表情，意思是说：无论你走到哪里，我的一颗“送别心”都随你远去。可化用以描写江南的春江暮色。唐朝诗人 陈陶 《盈城赠别》
水色昏犹白，霞光暗浙无。唐?曹松《南塘暝兴》。这两句大意是：天至傍晚，水色虽已不明亮但仍是一片白茫茫，西天的霞光则由暗淡而渐渐消逝了。暮色渐至大地，水色由明亮而朦胧，虽“昏”犹“白”，并不是昏暗一片；霞光先是由明而暗，再由暗而无。作者观察非常细心，并善于将复杂的变化过程表现于短小的体制之中，这一点是值得学习的。描写暮色可资借鉴。唐代诗人 曹松 《南塘暝兴》
日沉红有影，风定绿无波。唐?白居易《湖亭望水》。影：指太阳的余辉。这两句大意是：夕阳西沉了，但余辉给天际留下一抹迷人的红霞；晚风停息了，碧绿的湖面波平如镜，不见一丝涟漪。远天、近湖，红霞、绿水，日沉、风定，有影、无波，两句诗十个字，便把晚湖风景写得宛然如画。在风景描绘上，此诗的构图摄景，视角变化，色泽映衬，以动写静等都值得学习。唐代诗人 白居易 《湖亭望水》
水小池窄狭，动尾触四隅。唐?白居易《放鱼》。四隅(yu余)：四角，四边。这两句大意是：(被贬官江州时，地小官微，无由施展才能)好像是一条大鱼被置于狭小的池中，每一游动，尾巴就会触到池边。以鱼大而池小来比喻地小官微，表现怀才不遇的苦闷心情，很贴切。可用来形容受条件限制，无由施展才能的处境。唐代诗人 白居易 《放鱼》
水心如镜面，千里无纤毫。 关于水的名言唐?白居易《初领郡牧，衙退东楼作》。领郡牧：指任杭州刺史。纤毫：极纤细的毫毛，这里指纤尘。这两句大意是：西潮湖水面宛如明镜一般清澈透明，不沾一丝纤尘。这是写作者登楼观赏西湖美景时所产生的总印象。这样一种纯洁秀丽的境界，可以消除诗人的“烦襟与滞念”，也可以陶冶读者的情操。可用来描写湖水的澄澈。唐代诗人 白居易 《初领郡牧，衙退东楼作》
寒鸦飞数点，流水绕孤村。隋?杨广《失题》。这两句大意是：寒鸦点点，上下翻飞，流水潺潺，环绕孤村。此条状景孤寂，满目凄凉。“数点”对“孤村”，“寒鸦飞”对“流水绕”，空旷寂寥，沉闷压抑，使人平添惆怅。写作时适用于借写景表现落拓孤寂的心境。隋朝第二代皇帝 杨广 《失题》
遥原树若荠，远水舟如叶。隋?薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》。荠(jì纪)：荠菜，这两句大意是：远处原野上的大树像一棵棵荠菜，远处江水中的小船像一片片树叶。作者写原野和江水，取“遥”“远”的观察角度，产生的效果是视野开阔而景物微小。以“荠“和“叶”来比喻远处的树和舟，也显得熨贴其切。可用来描写村野远景。隋代诗人 薛道衡 《敬酬杨仆射山斋独坐》
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