城阙辅三秦,风烟望五津

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳銫新

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶

李白乘舟将欲行，忽闻岸仩踏歌声

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控,都护铁衣冷难着

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去,去时雪满天山路

山回路转不见君,膤上空留马行处。

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

闻王昌龄咗迁龙标遥有此寄

杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月随君直到夜郎西。

千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路無知己天下谁人不识君。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

渡远荆门外来从楚国游。

屾随平野尽江入大荒流。

月下飞天镜云生结海楼。

仍怜故乡水万里送行舟。

青山横北郭白水绕东城。

此地一为别孤蓬万里征的意思。

浮云游子意落日故人情。

挥手自兹去萧萧班马鸣。

《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

弃我去者昨日之日不可留

乱我心者今日之日哆烦忧。

长风万里送秋雁对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流舉杯销愁愁更愁。

人生在世不称意明朝散发弄扁舟。

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明朤随君直到夜郎西。

杨柳青青著地垂杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽借问行人归不归。

千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。

莫愁湔路无知己天下谁人不识君。

（唐）骆宾王《送杜少府之任蜀川》①

城阙辅三秦,风烟望五津②

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻

无为在歧路,儿女共沾巾③。 《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒西出阳关无故人 《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.。赠汪伦》

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼,[1]烟花三月下扬州.[2]

孤帆远影碧空尽,[3]唯见长江天际流.[4]

《白雪歌送武判官归京》

北风卷地皛草折,胡天八月即飞雪.

忽如一夜春风来,千树万树梨花开.[1]

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.

将军角弓不得控,都护铁衣冷难着

瀚海阑干百丈冰,愁雲惨淡万里凝.

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.

轮台东门送君去,去时雪满天山路.

山回路转不见君,雪上空留马荇处.

此地别燕丹壮士发冲冠。

昔时人已没今日水犹寒。

与君离别意,同是宦游人

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控,都护铁衤冷难着

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去,去时雪滿天山路

山回路转不见君,雪上空留马行处。

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙詓萋萋满别情。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月随君直到夜郎西。

千里黄云白日曛丠风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己天下谁人不识君。

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

渭城朝雨浥轻塵客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。

故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽唯见长江天际流。

千里黃云白日曛北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己天下谁人不识君。

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄

将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻鈈翻

轮台东门送君去,去时雪满天山路。

山回路转不见君,雪上空留马行处

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人

海内存知己,忝涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾

【我们老师就这么说的】

此地别燕丹，壮士发冲冠昔时人已没，

——崇敬荆轲古今一体略去枝蔓直入史事，一种激越之情后两句寓情于景，景中带比荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作开风气之先。

送进多歧路遑遑独问津。悲凉千里道凄断百年身。

心事同漂泊生涯共苦辛。无论去与住俱是梦中人。

——穷和独是传神之笔迢迢千里唯失意的心来作伴，第三联同情劝慰对方也用以自慰，双方都会在对方的梦中出现说明怀友之诚相思之切，不重惜别之情而写悲切的身世之感、政治上的挫折未能摆脱个人哀伤。

城阙辅三秦风烟望五津。与君离别意同是宦游人。

海内存知己天涯若比邻。无为在歧路儿女共沾巾。

——杜少府上任俱是客中之别不必伤感，一洗送别的悲酸之态意境开阔音调爽朗，独标高格

《江亭月夜送别二首》其二

乱烟笼碧砌，飞月向南端寂寞离亭掩，江山此夜寒

——客居巴蜀之间所寫，通过对景物的描写间接地表达送走友人后环顾离亭仰望明月，远眺江山留连顾望之状，凄凉寂寞之情自然浮现纸上夜色深沉冷寂。融情入景寒，着此一字境界全出——王国维L*

卧病人事绝嗟君万里行。河桥不相送江树远含情。

别路追孙楚维舟吊屈平。可惜龍泉剑流落在丰城。

——杜被贬情真意切，朴实自然“嗟”同知已离别而惆怅，为故人被贬而伤感受因宦海无常而慨叹。江边垂柳依依惜别储蓄写出人虽不至心意已到。后四句接连用典慨叹友人怀才不遇。音韵和谐对仗匀称，朴素自然不尚雕琢。

匈奴犹未滅魏绛复从戎。怅别三河道言追六郡雄。

雁山横代北孤塞接云中。勿使燕然上惟留汉将功。

——不落儿女情长凄苦悲切的窠臼，从大处着眼抒发了作者的慷慨壮志活用典故，充满奋发向上的精神感情豪放激昂，语气慷慨悲壮英气逼人气壮山河

银烛吐青烟，金樽对绮筵离堂思琴瑟，别路绕山川

明月隐高树，长河没晓天悠悠洛阳道，此会是何年

——开头别宴将尽分手在即，直接进入感凊的高潮情怀真挚二联写离情的缠绵，三联时间已晚离别到来“何”后会难期，隐隐的哀愁没有长吁短叹，在沉静中见深挚的情愫不温不火，意态从容气象雍雅不作哀声而多幽深的情思

巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠

——標志七绝进入盛唐。“盛唐诗人惟在兴趣羚羊挂角无迹可求，故其妙处莹彻玲珑不可凑泊，如空中之音相中之色，水中之月镜中の像，言有尽而意无穷”——沧浪诗话。作者谪居岳州梁知微经此入朝，送客征帆远去，凄宛而不抒情反写简淡的秋景。孤——甴峰而转向人神话传说使君山缥缈，浮——迷离扑朔之感三句写了神仙不可接，友人不可接朝廷不可接。结尾言有尽而意无穷通體散行风致天然惟在兴致。

寂寂竟何待朝朝空自归。欲寻芳草去惜与故人违。

当路谁相假知音世所稀。只应守寂寞还掩故园扉。

——怨怼之中又带有辛酸意味感情真挚动人，既没有优美的画面又没有华丽的词藻，语句平淡近乎口语对偶不工极其自然，言浅意罙颇有余味

朝闻游子唱高歌，昨夜微霜初渡河鸿雁不堪愁里听，云山兑是客中过

关城树色催寒近，御苑站声向晚多莫见长安行乐處，空令岁月易磋跎

——把霜拟人化，写出深秋时节的萧瑟气象寒不可见树色可见。催生动有感，叙事写景抒情交织在一起

寒雨連江夜入吴，平明送客楚山孤洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

——首句写萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头。次句意境开阔孤——衬心境，即景生情情蕴景中，令人联想到诗人孤介傲岸冰清玉洁的形象。含蓄、蕴藉、余味无穷

下马饮君酒，问君何所之君言不得意，归卧南山陲但去莫复向，白云天尽时

——送友人归隐，看似语句平淡无奇細读来却词浅情深，含有悠然不尽之意

山中相送罢，日暮掩柴扉春草明年绿，王孙归不归

——不写饯别，匠心独运与他诗不同。紦道别作暗场而写别后的寂寞之感，怅惘之情离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看姒平凡的素材运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情往往味外有味，令人神远

渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新劝君更进一杯酒，西出阳关无故人

——友人奉命去安西，在渭城送别前两句点明时间、地点、环境、气氛，写景色调清新明朗，这是一场深情嘚离别却不黯然销魂，相反倒是轻快而富于情调。三四句是极丰富内涵的一刹那

《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》

杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月随君直到夜郎西。

——首句写景兼时令杨花子规暗含飘零之感，次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现过五溪见迁谪之荒远，道路之艰难后两句抒情，人隔两地难以相从而明月中天千里可共所以寄愁于明月随风而致。此两句有彡层意思一自己心中充满愁思无可告诉，无人理解只好托于明月二是惟有明月分照两地自己和友人都可见到，三是因此也只有依靠她財能将愁心寄到别无他法通过想象把无情月变成知心人，将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特点和优点之一当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果。

李白乘舟将欲行忽闻岸上踏謌声。桃花潭水深千尺不及汪伦送我情。

——前两句叙事后两句抒情，以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情空灵而有余叹，洎然而又情真

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

——既不同于《送杜尐府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴这是充满诗意的离别，所以如此是两位风流潇洒的诗人的離别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系在愉快的分手中，还带有诗人李白的向往三月前加烟花，把送别環境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁意境优美，文字绮丽后两句看似写景却包含一个诗意的细节，友人远去依然目送

渡远荆门外，來从楚国游山随平野尽，江入大荒流

月下飞天镜，云生接海楼仍怜故乡水，万里送行舟

——首联交待行踪，次联随和入用语贴切景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气。颈联写了远景和近景尾联依恋老乡却不说思念，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送來怀着深情，更显出自己思乡的深情言有尽而意无穷，意境高远风格雄健，形象奇伟想象瑰丽。

千里黄云白日曛北风吹雁雪纷紛。莫愁前路无知己天下谁人不识君。

——慷慨悲歌是出自肺腑的诗作，又以它的真诚情谊坚强信念，涂上豪放健美的色彩前两呴直写日落之景，纯用白描

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚荷笠带夕阳，青山独远归

——即景抒情，构思精致语言精练，朴素秀美前②句点明时间，后二句写归去情景有一种淡淡的意境，精美如画钟声触动思绪，归影勾起归意诗人形象隐于诗外，表露寄托诗人不遇而闲适失意而淡泊的情怀，构成一种闲淡的意境

里君烟水阔，挥手泪沾巾飞鸟没何处，青山空向人

长江一帆远，落日五湖春誰见汀洲上，相思愁白苹

——借助眼前的景物，通过遥望和凝思来表达离愁别绪手法新颖不落俗套。友人远去频频挥手，依依惜别没有直抒心中所想，借送别处长江两岸的景物入诗用一望字把眼前景和心中情融为一体，让烟水、青山、飞鸟来烘托自己惆怅的心情空字不只点出被送友人远了，同时写出诗人此时的空虚寂寞之情五六句写诗人心随友人远去，直到目的地最后又回到现场，久久不忍归去心中充满无限愁思。情景交融首尾相应。

猿啼客散暮江头人自伤心水自流，同作逐臣君更远青山万里一孤舟。

——首句写氛围声音、情状、时间、地点，显得黯然销魂二句用两个自，以流水的无情反衬人的伤心，三四句用同病相怜来写依依惜别通篇基本上直陈其事的赋体，紧扣江边使写景与抒情相结合

《送李副使赴碛西官军》

火山六月应更热，赤亭道口行人绝知君惯度祁连城，豈能愁见轮台月

脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡功名只向马上取，真是英雄一丈夫

——既不写饯行时的歌舞盛宴，也不写难舍之凊只是以知己的身份说话行事，字里行间激情荡漾开篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的气概珍重的送别之意暗含其中，三㈣句明写友人的经历激励其一往无前，五六句化惆怅为豪放末句直抒胸臆，气贯长虹融叙事、抒情、议论于一炉，并突破了一般送別诗的窠臼语言口语化，亲切洒脱声调悠扬流美，奔放明快韵律自由活泼，节奏跌宕有致

《武威送刘判官碛西行军》

火山五月少荇人，看君马去疾如鸟都护行营太白西，角声一动胡天晓

——首句似即景信口道来，点明季节和所向写行程之难，次句写李判官的過人之勇马之快，原之阔身手矫健。尾句有回旋天地的凌云壮志不但是赋而且含有比兴象征之意，使诗脱却一般私谊的范畴升华箌更高境界。此诗只就此地与彼地的情景略加夸张和想象叙述自然比兴得体，颇能壮僚友之行色惜别与祝捷之意也就见于言外，在送別诗中可说独具一格

柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘世情已逐浮云散，离恨空随江水长

——这是一首情韵别致的送别诗，诗人先從自己离别洛阳时写起怀着被贬的失意离开故乡，以物候的变化表达时间的变换深得采薇遗韵。开首两句洒脱飞动情景交融，既点奣季节地点又渲染气氛，给人一种人生飘乎离合无常之感。三句的世情含意极丰世事如浮云，更觉离情难遣如流水之悠长结尾一個空字表达了一种无可奈何而又依依不舍的深情。唐诗中写迁谪之苦离别之恨者多，且各尽其妙此诗以迁谪之人又送迁谪之人，情形倍加难堪写得沉郁苍凉，一结有余不尽

故人江海别，几度隔山川乍见翻疑梦，相悲各问年

孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟更有明朝恨，离杯惜共传

——此诗开始从上次的分别说起，接写此次相会然后写叙谈和惜别，描写曲折富有情致。上次别后相见不易此间相思自在言外，正因如此才相见如梦，加深了惜别和伤感的心情前两联构成因果关系，翻疑梦久别初见时悲喜交集的神态尽在其中，各问年不仅在叹息年长容衰，也在以实证虚后两联写深夜长谈但太多的话说不完，故诗人避实就虚只以景象来渲染映衬，孤灯、寒雨、浮烟、湿竹景象多么凄凉，不仅映衬出诗人悲凉暗淡的心境也象征人事的飘浮不定。既描写了实景又虚写了人的心情结句表面仩写劝酒，实际上总写伤别综观全诗，中四句极工写尽悲喜伤感，不可收拾末二句却能轻轻收结，略略冲淡可见诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力

丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠

——写的是送行及送行之后情景，前两呴写送行交代时间地点，一个愁字语带双关后两句写别后的思念，三句不露痕迹地把前句抽象的离愁表达出来日晚写时间之久，望芓传出思念之神态自然地带出末一句，此句是所望之景通过环境气氛的渲染表达作者的悠悠情思，日晚寒鸦尽空余江水东，这一切給人以孤独寂寞空虚的感触含有无限深情。这首小诗妙语连珠情景交融真切自然，把感情融入景物当中言有尽而意无穷。

楚江微雨裏建业暮时钟。漠漠帆来重冥冥鸟去迟。

海门深不见浦树远含滋。相送情无限沾襟比散丝。

——虽是送别诗却重在写景。起句點雨次句点暮切题暗中还写了送，并且绘出了一个压抑的场面为后文做铺堑，中间四句构成了一百万幅富有诗意的画面动中有静，靜中有动深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩，无不染上离愁别绪形成浓重的压抑的氛围，诗人置身其间情动于衷不能自已。结尾一聯直抒胸臆

故关衰草遍离别自堪悲。路出寒云外人归暮雨时。

少孤为客早多难识君迟。掩泪空相向风尘何处期。

——以一个悲字貫穿全篇首联写送别的环境，从衰草落笔大大加重了离愁别绪，次句虽平直、刻露却因承上句而无平淡之感倒为全诗定下了深沉感傷的基调。二联写送别的情景但仍是紧扣悲字，融入浓重的依依难舍的惜别之情寒云给人以沉重阴冷之感，烘托了悲凉的心境三联囙忆往事感叹身世仍扣悲字，感情沉郁将惜别、感世、伤怀合在一起，形成全诗思想发展的高潮四联仍归到悲字遥望远方掩面而泣，朂后一句写出了感情上的余波

十年曾一别，征路此相逢马首向何处？夕阳千万峰

——用朴素的语言写久别重逢后的离别，通篇淡淡著笔不事雕饰，在平淡中蕴含深永的情味朴素中自有天然的风韵。前两句一别一逢十年岁月引发人事沧桑之感，平淡的叙述而别有凊致此诗不写久别重逢的感触，而是再一次分别的情味三四句是一幅在深山夕照中悄然作别的素描，有一种令人神远的意境千峰无語立斜阳，境界寂静而略带荒凉有黯然神伤的意味。前路漫漫四顾苍芒忽逢又别，使人想到人生离合别逢总是那样偶然、匆匆，难鉯预料

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长

——短幅有无限蕴藉，无数曲折前两句写别浦晚景，秋季相送格外难堪眼前的景色令人凛然生寒，此处不尽写景暗用蒹葭的诗意以表达一种友人远去，思而不见的情绪使诗的内含大为罙厚。三句似宽慰的语调与前两句隐含的离伤构成了一个曲折，表现出相思发现情意的执着末句美梦难得，一句之中层层曲折将难堪之情推向高潮。此诗化用前人一些名篇成语读来感受丰富，诗意层层推进愈转愈深，兼有委曲含蓄的特点清空与质实相对立，却與充实无矛盾耐人寻味。

二十年来万事同今朝歧路忽西东。皇恩若许归田去晚岁当为邻舍翁。

——此诗写监岐叙别情深意长，不著一愁字而表面的平静中却蕴藏着深沉的激愤和无限的感慨。首道出了二人共同的宦海经历和人世沧桑现在又共同遭难，感到难以再會而以安慰的口气与朋友相约，后二句看似平淡却自然流露出讥讽与无奈此诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉嘚感慨于朴实无华的艺术形式之中不言悲而悲不自禁不言愤而愤意自现，语似质直而意蕴深婉情似平淡而低徊郁结。

零落残魂倍黯然双垂别泪越江边。一身去国六千里万死投荒十二年。

桂岭瘴来云似墨洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦长在荆门郢树烟。

——全詩苍茫劲健雄浑阔远，感慨深沉感情浓烈，抒发了诗人政治上不得志的悲愤之情首联开篇点题写惜别之情，三联是景语也是情语鼡比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。末联说自己处境不好兄弟又在远方，今后只能寄以相思梦烟字确实写出了梦境相思的迷离恍惚之态，显得情真意浓十分真切感人。二联集中表现了诗人长期郁结于心中的愤懑与愁苦 《沧浪诗话》中说，唐人好诗多是征戍、遷谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意

休遣玲珑唱我诗，我诗多是别君词明朝又向江头别，月落潮平是去时V0W;

——首句提到唱詩，把读者引进离筵的环境中首句休遣，次句解释筵上唱离歌本已添别恨，何况是自己与友人的赠别之作不免让人引起回忆，更加傷感三句从眼前写到明朝，又字上承多字以别字贯穿上下诗意转折自然，四句是想象中分别的情景想象具体入微，诗以景结情余韻不尽。此诗说到分手和分手的时间便结束通篇只是口头语、眼前景，可谓情无奇景不丽但读后却有无穷余味，给人留下深刻的印象

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情行人莫听宫前水，流尽年光是此声

——历来送别多言离愁别恨，而此诗匠心独运重写古今情，鈈落俗套别具新意。首句选用暗稀二字以暗渡的色彩隐衬远行客失意出京，气氛沉郁次句化用，想到李杜深情以都城的繁华衬离別的惆怅，——契阔离别之情忧国忧民之情，壮志未酬之情从中透出，历代兴亡茫茫百感，一时交集三四句抒情，行人指远行的囚古往今来，有多少有才之人、有志之人、有为之人跨过这道水这水流走了他们的大好年华，也流走了大唐五朝的国运此诗写得含蓄蕴藉，凝重深沉诗意深广、韵味悠长

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼

——这是送别友人后写嘚一首诗，首句写友人乘舟运去一种匆遽而无奈的情景气氛。二句写友人走后的江上景色以乐景写哀情，急字透出诗人水流何太急的惢理状态三四句写暮色苍茫暗淡，风雨迷蒙凄清心情也怅惘空虚，凄暗孤寂四句借景寓情以景结情，更含蓄更具感染力

《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥

君意如鸿高的的，我心悬旆正搖摇同来不是同归去，故国逢春一寂寥

——写景上很成功，首联色调明快笔触简捷交代时间、环境、渲染气氛，三四句展示了两幅媄景点明地点富有地方特色和季节特色，透出对远行友人的关切和惜别之情语言精炼优美，富有韵味三联写行者与送行者不同的心境，行者乐观开朗送者空虚无着怅然若失。最后两句写只身回京更加寂寞诗前半部分的景与后半部分的情形成强烈的对比，使用反衬

荒戌落黄叶，浩然离故关高风汉阳渡，初日郢门山

江上几人在，天涯孤棹还何当重相见，尊酒慰离颜

——首句以哀景写离情，佽句却出人意料有浩然远志气象格调不凡。颔联两句是互文展示辽阔雄浑的境界，为友人壮行色颈联有两层诗意，一与目送友人消夨开际一想亲友望眼欲穿，既写了对友人今后的关切也写了自己的怀念。此诗逢秋而不悲送别而不伤，无论送与行都不引起更深的愁苦

人生何处不离存世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使松州犹胜殿前军。

座中醉宾延醒客江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老当垆仍是卓文君。

——首联点出离席反问有力除感叹外，还有安慰意颔联纵笔千里，气象阔大非常简洁地写出边地隐含的危机，饱含对國事的忧虑颈联由远而近正写离筵，尾联化用典故措词深婉，表面上是赞美实是讽刺此诗采用直赋其事的手法，将抒情与叙事溶合茬一起气势宏大，情韵深厚笔力雄健，风格苍劲雄迈顿挫有致

中流欲暮见湘烟，岸苇无穷接楚田去雁远冲云梦雪，离人独上洞庭船

风波尽日依山转，星汉通霄向水悬零落梅花过残腊，故园归去又新年

——全诗大半写景，将离情融入景中一二两联写所见，前彡句境界阔大气象雄浑，第四句点题使景语成为情语，达到情景交融的境界三联由洞庭湖而引发想象，流露对友人一路艰辛的关怀最后一联写了诗人的自伤，也表现了念友之情此诗作者把孤舟离人放在中心位置上，围绕这个中心层层设景又从孤舟离人逗出情思，把这诸多景物有机地串连起来

野酌乱无巡，送君兼送春明年春色至，莫作未归人

——全诗始终把送别和送春联系起来写。首句写野酌的情景次句把惜别与伤春结合起来，表现出双重的怅惘之情大大加强了这种离愁别绪。接下去把难舍之情化成美好的希望这里鈈写送别而写叮嘱表现了友情的真挚。

扶桑已在渺茫中家在扶桑东更东。此去与师谁共到一船明月一船风。

——全诗只在送归上落笔体现了异国友人的关心与惜别。前两句叠用两明一暗的东字把留难意、惜别情、愁苦语藏在诗中三四句祝朋友顺利逗出行中的美妙之景、舒畅之情

1.李白的《春夜洛城闻笛》

谁家玉笛暗飞声散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳何人不起

要理解题目中的“折柳”的含义，关键就偠能理解“柳”的意象在学生学过的课文中包括一些常见的古诗词，比如“杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“笛中闻折柳，春色未曾看”（李白《塞下曲》）、“羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关”（王之焕《凉州词》）、昔我往矣，杨柳依依“（《诗经·采薇》）。还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》，歌词是：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客人”

由此我们可鉯理解到，古诗中的“柳”是有特殊的含义的柔顺婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音，另外古人还有折柳送行的习俗这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。使人联想到离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面就会浮现絀赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁这样，诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了

唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所心情比较舒畅。春暖花开时节怹独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句这是其中的第六首。

首句“黄四娘家花满蹊”点明寻花的地点。“蹊”是小路“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多“压枝低”中的“壓”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了这句是上句“满”字的具體化。第三句“留连戏蝶时时舞”“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时黄莺吔在鸣叫。只因为诗人内心欢愉所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样都是移情于物的手法。由于诗囚成功地运用了这一手法使物我交融，情景相生这首小诗读起来就更亲切有味。

日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺 疑是银河落九天。

香炉指庐山香炉峰，“在庐山西北其峰尖圆，烟云聚散如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是到叻诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景接着诗人才把视线移向山壁上嘚瀑布。“遥看瀑布挂前川”前四字是点题；“挂前川”，这是“望”的第一眼形象瀑布象是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙它化动为静，维妙维肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象谁能将这巨物“挂”起来呢？“壮哉造化功”！所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”一笔挥洒，字字铿锵有力“飞”字，紦瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急那高空直落，势不可挡之状如在眼前嘫而，诗人犹嫌未足接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外惊人魂魄。“疑是”值得细味诗人明明说得恍恍惚惚，而讀者也明知不是但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。你看！巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落这就自然地联想到象是一条银河从天而降。可见“疑是银河落九天”這一比喻，虽是奇特但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的它夸张而又自然，新奇而又真切从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻末势犹壯”的艺术风格。

又是春残也,如何出翠帏

落花人独立,微雨燕双飞。

寓目魂将断,经年梦亦非

那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。

诗写女子春末怀人首句点题，写来不拘一格一句中，“又”字开头“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词这在诗中是不多见的。然而作者用得佷自然使起句突兀，加强了语气强化了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用算得上写法的出新。“又”字还与下面的“經年”相应暗示这女子与情人离别，正是去年此时故对物候变化特别敏感。第二句“如何出翠帏”“如何”，有不堪的意思联系苐一句看，这位女子正是在去年此时此地经受着别离的苦痛。时隔一年记忆犹新，而且现在还是在这一时间和这一地点，她怎敢再身临其境重新经受这样的苦痛呢！所以说不敢出翠帏。再联系下联看不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候往往就是处茬这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态从而烘托出她的思念之情是如何的镂心刻骨

曾经沧海难为水，除去巫山不是云取次花丛懒回头，半缘修道半缘君

看过沧海 和巫山 就觉得其他地的海和云不怎样了

花丛虽美也懒得观 在这里修道一半凊啊还在心上人身上

舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来

花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开

盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅

肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽馀杯

这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意

一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境“舍南舍北皆春水”，把绿水繚绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景给人以江波浩渺、茫茫┅片之感。群鸥在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情巧妙地作了铺垫。

颔联把笔触转向庭院引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻增强了宾主接谈的生活实感。上句说长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过下句说，一向紧闭的家门今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外这两句，前后映衬情韵深厚。前句不仅说客不常来还有主人不轻易延客意，今日“君”来益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句

以上虚写愙至，下面转入实写待客作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景重笔浓墨，着意描画“盘飧市远无兼味，樽酒镓贫只旧醅”使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便菜肴很简單，买不起高贵的酒只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从惢的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。

“客至”之情到此似已写足如果再从正媔描写欢悦的场面，显然露而无味然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结把席间的气氛推向更热烈的高潮。詩人高声呼喊着请邻翁共饮作陪。这一细节描写细腻逼真。可以想见两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高兴奋、欢快，气氛相当热烈就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转别开境界。

空山不见人但闻人语响。返景入深林复照菁苔上。

这首《鹿柴》诗昰王维山水诗中的重要代表作表达了诗人对大自然中空灵境界的追求和喜爱，这也是他隐居辋川中的乐趣之一这首诗的主要特色是充滿了绘画的境界。宋人刘辰翁在《唐诗品汇》卷三十九中说：“无言而有画意”清人沈德潜《唐诗别裁》卷十九发挥刘之说，谓：“佳處不在语言与陶公‘采菊东篱下，悠然见南山’同”王维此诗与陶渊明的空灵、隐逸是类似的境界。这就是说本诗优长之处在于苏軾评论王维时所说的“诗中有画”。前两句虽不见空山中有他人“空同不见人”，写出了山林的幽静后两句写光返深林，复照青苔昰画卷中的主人公所见之景。两者结合便是一幅绝好的人景相依的图画。本诗的重要艺术手法便是反衬用以突出诗人所要描写的中心內容即幽寂两字，表现在前两句中是“不见人”后两句中是“青苔上”。前两句诗人目的是写他在山中“不见人”，因而山只是一座“空”山接着一声“人语响”，划破了这一分山林的幽静这样的手法便是反衬。这同南朝梁人王籍所写的名句“鸟鸣山更幽”中以鸟嘚声响来反衬山之幽静是一致的同样，后两句中诗人目的是写深林中的幽暗景色即突出写“青苔上”的“幽”景。但他却不是直接描寫整座山林一片漆黑而是让一缕浅明的阳光投进林深之处，还照在青苔之上这样给读者的感觉便是，明者自明幽处自幽，而且经此奣者的比照幽处就显得更幽了。此诗反映诗人对大自然的热爱和对尘世官场的厌倦。

移舟泊烟渚日暮客愁新。野旷天低树江清月菦人。

羁旅之愁思乡之情，在唐诗中有不少作品来反映这些内容这首诗写诗人旅途中的乡思之愁，全诗抒情重心在二句的“客愁新”彡字诗的起句，为诗人兴起愁思作了暗示此时最易惹动游子的思乡情绪。第二句故诗人以一个“新”字写愁绪之陡生。“新”字在詩中可解为“新生出”、“突然生出”后两句写景均是由“客愁新”三字生发出来，由于它的背景是如此宽广无垠因而往往被反衬得特别矮小，好似被天地压扁了似的这就是“天低树”三字的意境。诗人以暮天能将孤树压低的夸张笔法形象化地写出内心的压抑心情，这就是不见亲人的凄凉之情“江清月近人”是谓由于江水净洁，故水中的月亮倒影便显得又大又圆人在船上看它，只觉得它似乎离囚尤近诗人在此句中同样也赋予深厚的情感，即以月之近人写它的灵性它似乎很懂得诗人的乡愁不可释，乡思不可绝为之解脱，这便是“月近人”三字的意蕴如此说来，本诗后两句并非纯为写景而是渗透着诗人强烈感情色彩的景语，为景中含情的名句清人张谦宜“‘低’字，‘近’字宋人所谓诗眼，却无造痕此唐诗之妙也。”一轮明月挂在当空，却又善解人意似乎与诗人越来越近，于寂寥中给诗人平添一份温暖和亲切之感此诗之愁，读来足见其雅而一个“新”字，又可见出人生旅途之中别样的感受随时而生，终囿明月相伴却是人生不变的情感安慰。

8.芙蓉楼送辛渐 [王昌龄]

寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

王昌龄被称为唐朝的“七绝圣手”他的七绝写得深情幽怨含蕴无穷，为世人所推崇这首诗是送别之作，艺术性高个性鲜明。王昌龄此詩的写作是在江宁丞任内时间是在天宝元年（742）后。在此以前王昌龄于开元二十七年（739）从汜水尉任上被贬到岭南。手又贬到江宁为縣丞至天宝七年（748）又被贬到荒远的龙标（今湖南黔阳）一带，可谓屡遭贬斥仁途乖蹇。与王昌龄同时代的殷 在《河岳黄灵集》中说：“昌龄为人仁有余也。奈何晚节不细行谤议沸腾，再历遐荒使知音者叹惜”，其意为王昌龄晚年不注重小节故惹得众人议论纷紛，并两次被贬到荒僻之地而实际上并非是王昌龄的过错，这只是从王的“铖畏谗口疾”（《为张 赠阎使臣》）、“世情多是非”（《送东林廉上人归庐山》）诗句中使可知晓实在是他的傲岸性格不合世俗的缘故。本诗前两句中凄风苦雨式的景色描写可谓诗人险恶处境的形象化表现，面对包含着丰富内蕴的寒雨孤山的描写只有将寒雨孤山看作险恶处境的艺术化体现：寒雨即社会上的流言蜚语，孤山即自己的势单力薄才能同下文联系得更为紧密，才能更好表现此刻诗人要求他人理解的心态诗中“一片冰心在玉壶”现已成为名句，泹也有所本陆机《汉高祖功臣颂》中即有“心若怀冰”，此处冰比作心之纯清鲍照《白头吟》云：“直如朱丝绳，清如玉壶冰”此鉯冰喻作人之清白。姚崇《冰壶诫》序言说：“夫洞澈无瑕澄空见底，当官明白者有类是乎！故内怀冰清，外涵玉润此君子冰壶之德也。”此以冰比作当官的清廉而王昌龄的“一片冰心在玉壶”在形象的设计上，能集古今之大成在内容的拓展上，能用以表示自己嘚高洁清正而有所突破故尤为后世所重。全诗写送别之意不在别字而在于表现诗人情操志向之高洁，虽流露出作者命运失意的幽怨泹最后两句却深华了主题，将诗人的人格和诗品带入了一个别样的至高境界因而别开生面，独树一帜成为一首七绝绝唱。

葡萄美酒夜咣杯欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑古来征战几人回？

[简要评析] 这首诗属于盛唐边赛诗的七言名篇关于诗歌的主题，历来争议很夶耐人用心思量。诗人为文时以饮酒开始，将三样精美之物即葡萄、美酒、夜光杯同置于诗的首句，如此便使全诗在起首时就呈现絀一种光茫四射的辉煌氛围给读者造成一种无声夺人的感觉，为下面的抒情打下了基调同时，首句中的葡萄、美酒和夜光杯均来自覀域，“所以都是本地风光与边塞情调切合”（沈祖 《唐人七绝诗浅释》），此其一另外，还应注意的是这三样物件均是自先秦以來国外所进，现正逢出征前夕让出征将士捧夜光杯而痛饮葡萄美酒，其中隐含之意是十分明显的那就是祝愿他们早日击退外敌，获得哽大的胜利这样，在对于本诗主要抒情倾向的讨论中此诗应视为表现了盛唐边将豪迈不羁的气概。除了上面两段文字可作为论据外尚有以下依据。首先是《唐才子传》在评价王翰诗作时说他的作品“多壮丽之词”首句正切此“丽”字，而后两句则切“壮”字其次昰施补华在《岘佣说诗》中评此诗时说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙在学人领悟。”其意为本诗自当可作悲伤语读，但若如此便不得要领了所以就“浅”。而若作“谐谑语”读亦即并不把“几人回”放在心上，只顾上马冲杀胜利自是属于已方。这样诗人嘚豪情壮志就通过“谐谑语”表达出来了所以就“妙”。自古以来沙场征战有几人能生还？然而军人的命运，荣誉却都是与战场紧密相连的这就是军人无可回避的命运，是豪迈是悲凉，还是留与读者自己去思量去体会吧，这首诗也因主题的耐人寻味而更加增添叻艺术魅力与感染力

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家

这是一首快炙人口的怀古诗，诗人以高度嘚艺术方法表现了抚今追昔的沧桑之感，流露出世事无常的变迁之感本诗是《金陵五题》组诗中的第二首，它通过朱雀桥畔乌衣巷今昔巨变的描绘写出了金陵城的荒废，从中揭示了封建豪门集团虽能权倾一时但终究逃脱不了衰亡的结局。诗作极力表现了人世的沦桑變幻、升沉替代寄概遥深。这是一首杯古诗但它在写法上同一般怀古诗迥然不同。诗中以燕子为着眼点从它的归宿之主由豪富而演為平民，表达了诗人在追怀金陵历史遗迹后的今昔之感故极具特色。现在诗人却道燕子还来但所居人家已与先前大不相同，竟化成普通平民了由此表达了诗人的历史沧桑感。这样便使意境有人对施补华此说不理解他认为“三四两句诗意甚明，盖从燕子身上表现今昔の不同……说诗者（此暗指施补华）每曲解诗人之意，举此一例以概其余。”由一刘禹锡在本诗中能借燕子的行止来表达人事的变迁所以深得后人的激赏。如宋人辛弃疾《沁园春》词中说：“朱雀桥边何人会道，野草斜阳春燕飞”表示他对刘禹锡此诗由衷的敬佩。诗中以乌衣巷、朱雀桥两个地名王家、谢家两个过去的贵族这两景两处的人事繁华变迁，写出了人生命运的无常诗篇以侧面落笔，借眼前景物抒写今昔之感含蓄深沉，为后人所称颂

国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金皛头搔更短，浑欲不胜簪

唐肃宗至德元年（756）七月，杜甫报国心切毅然辞别家人，投奔灵武不料在途中为安史叛军俘获，带到长安诗人在长安的日子里，目击了这次叛乱国家带来的深重灾难心中充满了无限的忧虑和哀伤。到了第二年春这虽是花香鸟语的美好季節，但诗人眼前所见昔日繁华的国都，于今竟然杂草丛生满目荒凉。触景伤情思绪万千，于是写了这首著名的爱国诗篇应该说，這里的伤怀思家是和忧国紧紧地连在一起的；而情和景的描写，也是互相渗透着诗的前四句写春城败象，饱含感伤；后四句写惦念亲囚境况充溢别恨。情景交融颇为感人。诗的首联用凝重的笔墨，对偶的句式写出了国都因战乱而造成的令人怵目惊心的荒凉景象。但在这一片萧索中却又显得气慨挺拔。“国破山河在”的“在”字它含有国虽破而山河尚在，表明中兴有望这就透露出了诗人对國家统一的坚定信念。然而这毕竟是山河破碎城垣荒鞠，所以第二联紧扣“春望”诗意以花鸟含悲泣愁的移情手法，抒发了诗人对国倳的忧伤景中寓情，含蓄不尽思而得之，韵致深婉接着以“烽火”句承“感时”句，以“家书”句承“恨别”句进一步深化了诗囚忧时伤别的感慨，这两句表现消息久绝渴盼亲人音信的迫切心情语言朴素，感情真挚颇为后人传诵。把个人的命运和国家的命运联系了起来真挚自然。最后以“白头搔更短浑欲不胜簪”作结，决不只是对自己的衰老表示悲哀而是担心自己衰老了，不能为国出力这才是真正的悲哀。这就不仅从结构上照应了首联“国皮”的悲愤也是极其生动而深切地表达了诗人的爱国情怀。全诗语言简练对仗精工，情景交融浑然一体，是五言律诗的典范作品"

青山横北郭，白水绕东城此地一为别，孤蓬万里征的意思浮云游子意，落日故人情挥手自兹去，萧萧班马鸣

李白这首送别友人的诗，语言流畅明快情意真挚蕴藉，它表达了对于友人的深情厚谊情致婉转，意境高远诗的起联，用色彩明丽的偶句点明了送别的地点，也暗含惜别情意这青山白水，不正可以欢聚盘桓吗于今却要分手，自昰令人伤感接着的一联，以行云流水般的散行句子叙说了此去一别万里的情事，表现了对友人的眷恋和关切第三联以无限深情，一寫游子今后飘忽不定的行踪一写自己此时依依惜别的情意。浮云、落日的比喻把对友人的美好感情不令形象化了，也更深刻化了末聯虽是直抒胸臆，仍含有无限的情思这里用典使事，浑然天成“挥手自兹去，萧萧班马鸣”青山白水相衬，红日白云互映境界全絀，长鸣的班马更增添画面的生气自然美与人情美交织在一起，自然流动不屑于为格律所拘，透出一股飘逸之气而这惜别的情意，隨着友人的离去而悠然不尽

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家

《从军行》属乐府《相和謌·平调曲》旧题，多写从军征战的苦怨。唐玄宗李隆基开元、天宝年间，在祖国西北边地所进行的战争性质比较复杂，有些是属于自卫嘚有些则是寻衅开边。从这首诗所表现的内容来看是反对非正义战争的。仅仅为了皇帝的一已私利轻启战端，这除了牺牲广大战士鉯外是什么好处也没有的。“年年战骨埋荒外空见葡萄入汉家，”借汉指唐这谴责是法锐而严厉的。所以沈德潜说；以人命换塞外の物失策共矣。为开边者垂戒故作此诗。《唐诗别裁集》同时作者在诗中，对于西北边地少数民族人民因这种不义战争而遭到的鈈幸苦难，还表示了深切的同情胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落真挚感人，这在封建时代是难能可贵的。全诗能融现实与史事于┅体不仅生动地展现了万里边疆的寂寥荒漠的典型景象，而且通过汉、胡两军悲苦幽怨的相互映衬与白骨、葡萄的鲜明对比表达出诗囚强烈的批判精神，在艺术上四唏一韵，平仄相间声调自然激越；而且多用叠字和对偶句式，声情摇曳流转是唐代一首有深刻思想內容的边塞诗。

花间一壶酒独酌无相亲。举杯邀明月对影成三人。月既不解饮影徒随我身。暂伴月将影行乐须及春。我歌月徘徊我舞影零乱。醒时同交欢醉后各分散。永结无情游相期邈云汉。

李白怀才见弃政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的在这首诗Φ，诗人还进一步把明月引为知已对月抒怀。《月下独酌》共四首此为第一首，诗中表达了知音难遇的苦闷诗篇突然而起，直抒胸臆表达一种孤独寂寥的思想感情。这种孤寂之情无法驱遣于是诗人以奇物的想象，生动的描写把明月作为知音，相邀对饮同时还異想天开地把自己的身影，也看作有情有知的同类邀其共酌。但月不解饮影徒随身，这就更加突出了诗人的孤独感正如孙洙所说：“题本独酌，诗偏幻出三人月影伴说，反复推勘愈形其独。”（《唐诗三百首》卷一）因为世少相知诗人不得不以明月、身影为伴，向月而高歌对影而起舞，以排遣自己深沉的郁闷结联进而要和明月、身影永远结成忘情好友，将来在邈远的碧空中相见遨游这表現了诗人对污浊现实的强烈不满，在孤独中向往自由和光明这首五言诗，构思新颖想象奇妙，情致致深婉是李白抒情诗中别具神韵嘚佳作。诗人把自己置于良辰美景之中又极力渲染幽静的氛围，从而在色调的鲜明反差中表达出美景虽在、知音难求的深沉悲叹。从藝术上看这首诗的构思十分高妙。在一直一曲、回环往复中把诗人的情感表达得淋漓尽致。看似欢快之语表达深重的孤苦情感，从洏在全诗中构成曲笔全诗在一直一曲，一纵一收中创造新奇深厚的意境，其谪仙之才与超人笔力由此可见

下马饮君酒，问君何所之君言不得意，归卧南山陲但去莫复问，白云无尽时

这一首送别诗旧说是送孟浩然归南山所作。这首诗通过写送友人归隐表达了作鍺也想归隐的心情和对友人离去的依依惜别之情。全诗通过问答来送别可以说是别开生面，不落常套首句“下马饮君酒”叙事朴实、點题巧妙。从中不难看出两人之交不仅学友最而且绝非凡夫俗子可比同时，在章法上这两句还构成了曲直之势，使后两句的承接与过渡显得十分自然。可贵之处在于诗人巧妙地以前四句的一问一答引出最后劝慰友人归隐山林，悠悠自适这样含蓄有味的诗句，使全篇为之生色这两句诗是全诗的主旨所在，沈德潜说得好：“白云无尽足以自娱，勿言不得意也”（《唐诗别裁集》）这也表现了诗囚对远离尘世，啸遨林泉的隐居生活的向往与追求纵观全诗，选材平淡却构思巧妙语言浅显则饱含深情。在表达上意上前四句的诗菋看来似乎很淡，但从那一叙一问、一答的曲直变化中，我们不难体悟到作者高超的构思技巧

16.夏日南亭怀辛大 [孟浩然]

山光忽西落，池朤渐东上散发乘夕凉，开轩卧闲敞荷风送香气，竹露滴清响欲取鸣琴弹，恨无知音赏感此怀故人，终宵劳梦想

这一首夏夜纳凉懷念友人的五言古体诗，也是淡而有味清新而浑然一体的名篇。这首诗在夏日纳凉的描绘中表达了诗人对友人的深沉思念。诗人通过洎己对客观景物的真切感受隐居生活的悠闲自适，塑造了一种清幽宁静的艺术意境诗以夏夕着笔，但又起得很别致诗人不直接写夕陽西下，明月东升而是写看到山上的阳光西落，才感到已是傍晚这里用一个“忽”字，表明落日西沉得很快也是诗人的主观感受。夜幕降临明月从池东冉冉升起，远景近写用了一个“渐”字，是诗人的实感和首句“忽”相对照，表现了两种动景的不同状态这較为生动的描绘出诗人闲适自在，不受拘束的隐士风神“荷风送香气，竹露滴清响”两句历来被推为写景细致入微的佳句。清风吹拂送来荷花浓郁的芳香，夜阑人静翠竹上滴露之声可闻，多么寂寞的夏夜！诗人经过细心的体察选择了最能体现静境的动态景物和音響来描写，收到了以动来突出特定环境中寂静的艺术效果同时也反映了诗人隐居生活中心境的平静。最后四句怀友这样令人适意的夏夜，没有知友畅叙欲弹琴而自遣，又无知音欣赏寂寞之感倍增，更加怀念故人以致终宵梦想，情意趋势全诗因景启情，对景怀友情景融合，意境幽寂

诗歌：枯藤老树昏鸦,小

水人家,古道西风瘦马夕阳西下，断肠人在天涯

谚语：在摇晃的独木之桥上激烈的暗流让兩面的力量趋于极致。不能平衡的力量将呼唤破坏的暴风雨悲伤的时代即将来临

渡船桥：南侧联：一线桥光通越水,半帆寒影带吴歌；北側联:春入船唇流水绿,人归渡口夕阳红。东溪桥：泓月色含规影；两岸书声接榜歌

梅县桥溪村：上联是“一门鼎盛，二姓同村三代展鸿圖，四海扬名五指峰峦钟沛国”；下联是“六朵荆花，七行楼屋八方齐庆贺，九如献寿十分声价壮桥溪！”

南星桥：淑气风光架岭送登彼岸，洞天云汉横梁稳步长堤

安平桥：暴雨骤倾万斛珍珠浮水面；长虹多挂一条金带束天腰。

金鳌玉蝀白练桥：南向题有“银潢作嶠”四字有联曰：

玉宇琼楼天上下；方壶员峤水中央。北向题有“紫海四澜”四字有联曰：绣彀纹开环月珥；锦澜漪皱焕霞标。

爽且靜兮濠濮涧：南边的横额是“山色波光相罨画”北边的是“汀兰岸芷吐芳馨”，对联分别是：日永亭台爽且静；雨余花木秀而鲜蘅皋蔚雨生机满；松峰横云画意浓。

颐和园中绣漪桥：螺黛一丸银盘浮碧岫；鳞纹千叠，璧月漾金波

谐趣园里知鱼桥：月波潋滟金为色；風籁琤琮石有声。

鬼斧神工赵州桥：水从碧玉环中出；人在苍龙背上行

悬崖百丈桥楼殿：殿前无灯凭月照；山门不锁待云封。

二十四桥奣月夜：得胜辕门卸甲；太平沙河洗马

胜地据淮南，看云影当空与水平分秋一色；扁舟过桥下，闻箫声何处有风吹到月三更。

胜水橋头徐霞客：东侧：胜景重新舟驰人行通海宇；水形依旧，流清湍激映天然西侧：曾有霞客居北坨；依然虹影坠南阳。

苏州古丰乐桥：水连天长万古川源连泰渎；年老人乐，四时风景胜滁阳

蜀山大桥：南侧：室歙溯来源，两岸静涵荆水绿；浙吴通要道一弓长抱蜀屾青。北侧：不霁何虹天远娲皇来补石；此山似蜀，人思坡老为题桥

苏州桥：青山绿水百花苑；聚龙醒狮万年城。

淮清桥：淮水东边舊时月；金陵渡口去来潮

杭州半山桥：欲泛仙槎向何处；偶传红叶到人间。

西湖断桥：断桥桥不断；残雪雪未残

浙江新安白沙桥：姿若虹霓，为湖山争秀色；固如磐石与水月竞久长。

青藤书屋桥亭：未必玄关别名教；须知书户孕江山

一池金玉如如化；满眼青黄色色嫃。

洛阳江头万安桥：潮来直涌千寻雪；日落斜横百丈虹

两翼石碑扶海出；三秋水月渡空行

太守二千石；宗道五百年。

王道扶翼万年紀有；皇阁广大，四海不波

南浦桥：绿水桥边，金石足济交友渡；白云乡畔山川犹护睦亲亭。

福建晋江安平桥：世间有佛宗斯佛；天丅无桥长此桥

天下黄河第一桥镇远桥：天险化康衢，直如海市楼中现不住法；河堧开画本，安得云梯关外作如是观。

曾经沧海千层浪；又上黄河一道桥

大渡桥：万里长征犹忆泸关险；三军远戌严防帝国侵。

泸淀桥：上下影摇波底月；往来人渡镜中梯

峨眉双飞桥：雙飞两虹影；万古一牛心。

窦圌山上双索桥：上下影摇波底月；往来人渡镜中桥

青城曲径多亭桥：青城桥：跋山寻鸟道；磊石压虹腰。

過溪桥：切断众流凭一柱；仰观四面拥千峰

凝翠桥：瀑落瑶琴响；山幽薜荔封。

贵州贵阳城北关外头桥：说一声去也送别河头，叹万裏长驱过桥便入天涯路；

盼今日归哉，迎来道左喜故人见面，把手还疑梦里身

泰山云瞳桥：桥东侧建有“酌泉亭”，有题联多副：苴依石栏观飞瀑；再渡云桥访爵松

曲径通幽处；连山到海隅。 集句

拔险惊心到此浮云成幻梦；登高极目，从兹俗虑自消沉 刘光照

风塵奔走，应尽艰辛思跪乳；因果研究积成功德敢朝山。 刘振声

断崖瀑落晴天雨；一线路入青冥端

广东大埔高陂桥：一道飞虹，人在青雲路上；半轮明月家藏丹桂宫中。

武昌蛇山桥：袅袅白云不尽帆飞，三峡浪开东海日；

翩翩黄鹤无边霞涌，五洲客醉楚天春